aquella desvanecíasombra
una película de Samuel Urbina
aquella desvanecíasombra
En aquel rincón de la tarde una sombra me abrazaba con su perpetuo aire Dura Negra Marcada
Como sus cicatrices color cielo Caliente Fuerte Resaltante
Como aquel momento en que el Sol la forma por la mañana
una película de Samuel Urbina
La admiro, pero le temo
porque en sus brazos -abrazosintangibles, el calor se desvanece
Ahora pre ero que esté lejos, donde se marcan sus bordes, pero no su pelaje frio
Solo la noche le es ajena Solo el ocaso descompone su gura su dureza
Pero
como el tiempo en su perpetuo andar, lo que se deshizo es de nuevo imaginado
Por las mañanas Por las esquinas Por los veranos
declaraciones del director
El haber crecido en una de las ciudades más calurosas del Perú me ha hecho preguntarme, diría cuestionarme, por el inexorable contraste generado entre aquel calor perpetuo de la ciudad y la frialdad de las relaciones de quienes la habitan. Y es que si bien en algún momento escuché que no hay nada que uno no conozca mejor que el lugar y la familia de donde se viene, siempre me cuestioné esta a rmación.
Tal vez porque crecí en un entorno de roles asignados con interacciones que se desarrollaban de acuerdo a patrones rígidos, casi de rituales. Estuve rodeado de vínculos que en cierta medida no respondían a la “calidez” del área geográ ca donde se desarrollaban lo cual, claro, me hizo darme cuenta de que aquella concepción externa sobre las ciudades calurosas como espacios de alegría in nita y continua, simplemente no era del todo cierta.
Veo en ese sentido esta película como una película de contrastes. Entre el sol y la sombra. Entre el silencio y el ruido. Entre los años jóvenes de exploración del protagonista, Junior, y la impavidez permanente de su cansada madre, Sol. Me interesa aproximarme a la complejidad, o tal vez excesiva simpleza, de esta relación en un entorno como lo es mi ciudad, porque creo que nalmente lo explorado no es más que el acercamiento mis propios deseos y anhelos con mis padres. Nunca realizados. Hasta ahora, que el cine me lo permite.
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País: Perú Año: 2023 Duración: 90 min. Idioma: Castellano Formato: Digital
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aproximación estética y narrativa
Aquella sombra desvanecía es una película que trata sobre un muchacho de 25 años, Junior, y su madre, Sol, una mujer que trabaja como tecladista de velorios y funerales. Sobre cómo a partir de un hecho trágico, un extraño ataúd vacío, la fría y poco comunicativa relación que ambos mantenían comenzará ahora a ser más cercana. Es una película en ese sentido que se aproxima narrativamente a Toni Erdmann (2016) de Maren Ade, donde se narra la historia de un padre intentando conectar con su desabrida hija en la Alemania moderna.
Pero nuestra película también es una historia de crecimiento. El personaje principal, Junior, a medida que conoce más a su madre comienza a madurar. Se da cuenta de muchas cosas que antes ignoraba y, cuando nalmente se descubre como hijo, se ve obligado a convertirse en un adulto sin que él se lo haya propuesto. Un referente importante en este aspecto son Los 400 golpes (1959) de François Tru aut. El personaje principal de esta película es un muchacho que deja su inocencia atrás a medida que la vida lo va golpeando.
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En cuanto a la puesta en escena se buscará que los personajes mantengan constantemente una distancia física con respecto a la cámara, pues son incapaces de ofrecernos su intimidad durante gran parte del relato. La madre, al ser una mujer imbuida en la rutina, será muy poco expresiva y comunicativa.
Sus gestos serán mínimos y su actuación deberá ser contenida, tanto para con su hijo como para con el resto de los personajes. Una referencia cercana a ello es Rosa Chumbe (2015) de Jonatan Relayze. En esta película se nos presenta a una policía poco expresiva y rutinaria, quien a pesar de los sucesos nada agradables que le ocurren nunca cae en la sobre interpretación dramática.
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En cuanto a Junior, este no llega a comportarse del todo como su madre. Aunque sus expresiones también serán sobrias, en su caso solo son una fachada para cuando está junto a Sol. Pues, con sus amigos se comporta diferente. La monótona relación que mantiene con su madre ha originado esto, suprimiendo en Junior la capacidad de intentar expresar algo a alguien que nunca expresa nada. Esto no signi ca que lleven una relación conflictiva, solo poco comunicativa.
Un referente para su interpretación será la protagonista de Tarde para morir joven (2018) de Dominga Sotomayor. En esta película se sigue a So a, una adolescente en su proceso de maduración y autoconocimiento. Ella no es extrovertida. En muchos momentos parece intentar alejarse del mundo, especí camente cuando está con su familia. Sin embargo, cuando está con el chico que le gusta sus expresiones se tornan radiantes. Algo similar se busca con nuestro protagonista.
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Desde el departamento de fotografía se propone una estética de planos jos que permitirá explorar en una composición que nos acerque más a los personajes. La característica predominante de esta composición será el ‘desencuadre’, pues no se buscará la centralidad ni la simetría de la imagen. Por el contrario, se buscará r omper con la composición institucional, a n de generar vacíos dentro del cuadro que remarquen la fría relación madre-hijo.
Dos referencias importantes para ello son la película Ida (2013) de Paweł Pawlikowski y la pintura The coin collector (1904) de Vilhelm Hammershøi. En ambas obras los autores se deciden por este tipo de composición, dejando espacios vacíos hacia los costados o hacia arriba para separar a los personajes de su realidad.
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En cuanto a la iluminación, esta se plantea de dos maneras. Primero, en la casa de Sol y Junior se buscará generar ambientes fríos y de poca luz. Caso contrario sucederá con los exteriores, los cuales siempre estarán soleados y calurosos. Esto permitirá generar un contraste entre la familia de Junior, que es fría y poco comunicativa; y el exterior, que llega a estar mucho más en movimiento. En los exteriores se aprovechará la luz natural. El sol de la ciudad de Piura, que es el lugar donde se lmará, es siempre potente en casi cualquier mes del año. Para los interiores se buscará iluminación arti cial, mayormente a través de luces prácticas como lámparas o focos de techo.
Una referencia para la iluminación cálida que se pretende en los exteriores se toma de la película Heli (2013) de Amat Escalante, mientras que para los interiores fríos se toma referencia de Largo viaje hacia la noche (2018) de Bi Gan.
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El diseño sonoro, por su parte, se compone mayormente por los efectos de sonidos que ocurren fuera de campo. Sonidos como el trá co, los alumnos caminando en la universi dad y la bulla de las discotecas permitirán generar ciertas atmósferas totalmente contra rias a las que se proponen para el interior de la casa, la cual siempre es silenciosa. Este diseño sonoro complementa el contraste que se plantea en el apartado fotográ co. En la casa de Sol los silencios predominan, todo fuera de ella es bulla.
La película La tierra y la sombra (2015) de César Acevedo presenta un diseño sonoro del cual se tomará referencia. Aquí el director construye para los exteriores una sinfonía propia a través de los sonidos de la naturaleza, las respiraciones, el sonido de la caña que mándose y otros sonidos que se reproducen con autonomía a través de las expresiones de sus personajes. Para los interiores, por el contrario, plantea ambientes silenciosos donde de vez en cuando se ltra algún sonido desde el exterior.
En cuanto al diseño musical, en la película no se empleará música incidental que distraiga o evoque sentimentalismos innecesarios en torno a la historia. Lo que sí se usará serán algunas canciones de ritmos populares de la región para momentos especí cos. Como, por ejemplo, cuando Junior baila con su madre en la radio suena una canción de Agua Marina. Este grupo representa uno de los máximos exponentes de la cultura popular de la cumbia en Piura, idiosincrasia sumamente marcada en quienes habitamos esta región.
Finalmente, para este largometraje se propone un montaje lineal y cronológico, es decir, que siga el desarrollo narrativo de la historia misma. Las secuencias se compondrán de planos de mediana y larga duración, buscando que el espectador pueda contemplar por sí mismo el mundo del protagonista a través de la composición. Nuevamente se plantea un contraste. Pues, para ser un adolescente, una mirada detenida y casi contemplativa rompe con el concepto de su propia rebeldía.
Sin embargo, es en el mundo en el que su madre lo ha imbuido desde pequeño. A medida que la relación impávida entre ambos va transformándose, el ritmo del montaje se irá agili zando más. Sin llegar a ser excesivamente notorio, para el nal de la película la armonía de planos no tendrá las mismas características que al inicio.
Dos referencias a tener en cuenta para nuestra película son Liverpool (2008) de Lisandro Alonso y La hierba errante (1953) de Yasujirō Ozu. En ambas predomina un ritmo pausado con predominancia en el montaje interno. Se resalta el vínculo inherente que existe entre los personajes y sus entornos, algo simi lar a lo planteado en nuestra película.
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