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设计
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蜘蛛女
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三联生活周刊
同一屋檐下的阴与阳 她想为“他和她、快与慢、软与硬、明与暗、 色彩与材质”设计一个家， 一个中间状态的宁静空间， 那里的一切有些奇怪地共存着，但是没有冲突。 主笔 路易丝·坎贝尔
钟和晏
图片提供
Das Haus、Louise Campbell
Louise Campbell 2014 年第 10 期
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设计
拼贴灯
/Collage
“我受到森林里的光 线经过层层过滤、终于抵 达地面的启发，设计出这 盏吊灯。它的图案是基于 一个椭圆，把它简单地抽 象化，看似自由地放置在 三层激光切割的亚力克材 料上，形成光影的深度， 还给吊灯带去一种不同寻 常的平静感。”
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1. 这是一个慢生活之家，里面 充满了手工制作的东西 2. 开放空间的策略 ：木梁交错 的坡屋顶下没有墙壁划分出 固有的房间 3. 路易丝·坎贝尔为德国科隆 国际家具展上的“Das Haus” 提供了个人化的家庭愿景
有百年历史的石头浴缸
超长的床和餐桌
“爱的计划”是丹麦设计师路易
想之家，为展会提供一幅设计师个人
丝·坎贝尔（Louise Campbell）近几 年一直在探究的项目，关于阴阳如何
坎贝尔选择了简单的坡屋顶房子
相遇与相处。我们大多数人如何获得
原型，外露的木梁和木柱支撑起铺着金
和保持浪漫的爱情？有多少出于基本
属网格板的屋顶，覆盖总共 240 平方米
的本能，有多少是出于社会习惯、信仰、
的面积。房屋三面用落叶松木板和织物
恐惧和压力？根据浪漫爱情来组织生
充当墙壁，第四面是完全开放的。
活的传统，这真的正确吗？
3 三联生活周刊
确切说，这是两座而不是一座木
由于她的设计师身份，她的重点
结构房屋，像双筒望远镜一样，以某
不在人际关系，更多是空间的表现方
个角度安置在地面上，然后被相互推
式，情感与功能的结合方式，设计师
入和重叠。一栋房子的木柱被漆成白
怎样通过物理形式来面对这些问题。
色，另一栋是浅灰色的，中间的矩形
比如说家庭中的空间安排，如何让阴
重叠处交集了两种颜色的柱子，两栋
和阳获得平等的空间。
房子在那里合二为一。在坎贝尔看来，
今年 1 月份德国科隆国际家具展
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化的家庭愿景。
我们生活中的主要矛盾是男人和女人、
上，她终于获得了实验“爱的计划”
理智和情感之间的不相容，对立的双
研究成果的机会，她被邀请设计“Das
方如何通过设计来调和，就是“爱的
Haus”，一个只在展厅里存在一周的理
计划”项目的实验核心。 2014 年第 10 期
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设计
所以，她想为“他和她、快与慢、 软与硬、明与暗、色彩与材质”设计 一个家，一个中间状态的宁静空间。 那里的一切有些奇怪地共存着，但是 没有冲突。用理性、效率、集中和强 劲体现“他”，用柔软、情感和装饰性 来满足“她”。这种情况下， “他”和“她” 并不仅仅意味着男性和女性，而是每 个人身上都具有的阳刚与阴柔的一面。 作为科隆国际家具展对家的一次 模拟，“Das Haus——舞台上的室内设 计”每年选择一名设计师，由他决定 那个家的布局和摆设，以家具、彩色、 材质、照明和饰品等配置成个性化的 室内设计。这是用家具和物品讲述一 个理想之家的故事，有种强烈的叙事 性。但是，它的构思并不意味着只有 前瞻性，除了设计师的个性表达，还 要兼顾当前的室内设计趋势以及公众 诉求和社会变化。
越多越好
坎贝尔之前，英国－印度设计师
/The More The Merrier
团队妮帕·多希和乔纳森·莱维恩在 2012 年 曾 为 Das Haus 提 供 了 一 个 浓 烈的多彩之家，吸收不同的文化身份 和影响，围绕以绿色植物为代表的中 心庭院，以流畅的空间关系组织做饭、
“俗话说 ：你加入的元素越多，结果就越好，这个烛台可以不断添 加延伸。它的设计融合了正式和非正式，柔软的亚光橡胶构成水晶烛台 一般的底座，像花环一般的连接臂是耐磨钢冲压的。随你所愿，它的组 合方式可以是细致的对称感，或者完全的混乱。”
王子椅
/Prince Chair
“这把椅子最初是因为参加一次 主题竞赛——为丹麦王储弗雷德里克 设计一把椅子，在我看来，弗雷德里 克过着充满反差的生活，受到几个世 纪根深蒂固的传统约束，又是一个非 常符合他的时代的年轻人。这种反差 成为椅子设计的灵感来源，采用类似 旧蕾丝的图案，它的透明度隐喻了一 位王子的生活很难隐藏在公众的视线 下，另一方面椅子的制作需要采用高 科技的方法。椅子并没有在竞赛中获 胜，但是 Hay 公司决定把它投入生产。 我们挑战了现代制造工艺，对钢板和 橡胶这两种非常不同的材料精确地穿 孔，形成同样的图案，钢板是椅子的 框架，橡胶赋予它柔软和舒适性。” 三联生活周刊
非常圆
/Veryround
“这是关于重复的乐趣，一个单圈也许 没有那么有趣，但是 240 个精心组织的圆圈 形成一个完整的椅子是有趣的，虽然它看起 来很复杂，实际上是由简单的双层构成。包 含图案在内的外层比内层大 20%，在两侧混 合在一起，结构和光影同样重要。我们先做 了手工切割的小型纸模，然后用激光切割 2 毫米厚的钢板，目的是为了让椅子看起来像 纸一样脆弱，实际上却很坚固。”
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设计
吃饭、沐浴、睡眠等日常活动。去年，
实验。一方面尊重丹麦设计的传统，
灯光对营造环境氛围同样重要。“0 到
意大利产品设计师卢卡·尼切托的理
然后尽可能地扭曲它们，为日常用品
100”中出现最多的是坎贝尔自己设计
想之家尝试消除室内和室外的界限，
融入更轻易、更松散的形式。对她来说，
的“剪纸灯”，一串串不规则的立体造
由橡木和混凝土构成的明亮空间里植
家具和灯具的吸引力不仅是明确的形
型被包裹在订制的印花面料中，从木
物随处可见，百里香和迷迭香在厨房
式，还包含了温暖、好玩、幽默和情
梁上垂悬下来，给人温柔妩媚的印象。
里生长，客厅中的常绿乔木绿植充当
感的魅力。
她为路易·波尔森（Louis Poulsen）
不同功能区的天然边界。 这一次路易丝·坎贝尔采用了相
“理想之家”只是存在一个星期 的样板，同样她把现实生活扭曲一些，
公司设计的 LC Shutters 吊灯也一再 出现，六个并置挂在超长桌子的上方。
似的开放空间策略，木梁交错的坡屋
变得更抽象一些，突出身体意识的实
LC Shutters 吊灯只有一个简单
顶下没有墙壁划分出固有的房间，不
用主义及快乐至上的原则。在这些灵
的灯罩，在铝质材料表面冲压出菱形
同区域只是由家具和配饰来定义。“在
活而理性的储存单元里，他和她安然
的穿孔图案作为灯罩表面的装饰元素，
从内到外的设计过程中，我的房子本
惬意地相处。省略墙壁意味着给另外
同时改变了灯光的发散方式，让它从
身就像一件很大的家具，这是为人设
一个人更多空间，彼此没有秘密也没
每个图案中分段透射出来。可以说，
计的储存单元，或者说生活的搁物架。”
有压力，就像理想的婚姻。床、橱柜、
这盏吊灯是结合“阴与阳”的典型设计，
她解释说，“除了提供保护和舒适性，
灯具、桌子等基本设施为使用者提供
尽管用坚硬的铝制材料，设计表达却
一个家最重要的作用是顺应从活动到
功能装置 ：工作台面意味着生产活动，
是柔软和女性化的，凭借自然的方式
平静的生活节奏变化，满足男人和女
柔软的床垫使他们躺下休息。
融入不同的环境中。
找到正确的方法，获得理性与感
厨房区的“工具墙”也是“0 到
丝·坎贝尔 1970 年出生于哥本哈根，
性、技术与手工艺、繁忙活动与彻底
100”的引人注目之处，这里多少体现
父亲是丹麦人，母亲是英国人，她的
放松之间的平衡，是坎贝尔设计的关
了设计师的个人身份与偏好。她在墙
成长不可避免地受到两种文化的影响。
键主题，摒弃了各种室内设计的成规，
面 上 悬 挂 了 573 种 形 态 各 异 的 工 具，
1992 年从伦敦家具学院毕业之后，她
有意改变熟悉的空间和家具尺度。这
有些与厨艺和食物有关，有些是家庭
又回到丹麦工业设计学院继续深造。
个家被命名为“0 到 100 量身定做”，
手工制作所需，几乎包括了每种可以
丹麦家具设计具有强大的传统，像宗
强调与尺度、比例和衡量等概念的特
想到的家用工具。厨房的常规面貌是
教徒一样追随理性主义、精致原则和
殊关系。
贴着温馨的花卉壁纸、充满女性气息
人、理性与情感的深层需求。”路易
高标准的质量。
她把《爱丽丝梦游仙境》视为设
的地方，这些工具的存在让它变得硬
计的灵感之一，受童话故事的影响，
要把韦格纳、雅各布森等前辈大师的遗
关于尺寸和比例的游戏主题一再出现。
产作为一种不言而喻的资产，留存在持
靠墙摆放的床足有 16 米长，上面铺着
面充满了手工制作的东西，有温暖的
续对话中，又要维护自我的个性和他们
厚厚的床垫，麻质被套覆盖柔软的羽
灯光、精致的纺织品、舒适的休息区
的独特性，这也是他们隐含的权利。她
绒，供你睡觉、休息或者爬来爬去，
和许多好玩的细节。与如今普遍的技
曾经说过 ： “丹麦遗产的本质，它的成
也可以在一次晚餐派对后留 40 个朋友
术爱好者倾向相反，这个家对大众媒
分是土豆、海水，羊毛袜、鱼、粗麻布，
在家过夜。
介和家庭科技采取看似不合时宜的态
与床平行的原木桌子也是超长版 当从事各种劳作的工作台，无论写作、
在不断的磨炼中获得本质。 ”
绘画还是锤击、缝纫。超长的床和桌
个大大的拥抱，一个特殊的、温柔的
“不知何故，我们把衣服随意地扔 在床上、椅子上或者地板上，比起放 在固定的橱柜里，更让人产生家的感 觉。我想用另一种方法来存储衣服， 用层压胶合板和橡皮筋设计了这个 没有门的衣柜。它可以倚靠在墙 上或者斜立在地板上，无论摆 放方式还是使用方式都休闲而 随意。”
所以，坎贝尔自己形容房子是“一
子给人一种一时念起的不完美感觉，
声音”，她把低技术含量的房子视为一
亚美学相关联的简洁原则、柔和色彩
立在起居区域中间的浴缸也一样，那
种生存策略，她说： “这也是一种提醒，
的影响，更多时候，她摆动在传统极
是德国唯宝（Villeroy&Boch）公司百
提醒我们在 21 世纪重新修正关于组织
简主义与更加好玩的方法两者之间，
年前生产的石头浴缸，从博物馆借出
的想法 ：组织爱，组织关系，重新组
以一种艺术家的方式自由地发展。在
的收藏品，因为她觉得家中拥有一些
织那些让我们远离自我需求的僵硬室
从工业设计学院毕业最初的七八年间，
旧东西很重要。
内设计习惯，获得真正好的家、好的
三联生活周刊
/Casual Cupboards
存在。
本，可以聚集几十人的大餐桌，也充
没有自然光线和通风的展厅里，
休闲衣柜
度，电子媒介和数字投影设备完全不
温暖和光线。我想象着这些词的颜色，
她的产品设计集中在对形式和材料的
“这是我用 3 年时间为皇家哥本哈根公司设计的一系 列餐具，总共 24 件，以‘元素’为名。作为与经典对应 的当代系列，它的设计制作也是皇家哥本哈根过去 50 年 来最大的投资。我花了很多时间在这家具有 200 多年历史 的公司档案中，思考各种系列在不同时期的历史角色，我 的结论是 ：为什么不可以借用过去的经典设计，以一种有 意的拼贴方式呈现出来？有很多历史元素可以借鉴，像始 于 18 世纪的 Flora Danica 系列、1775 年首次出现的‘蓝 色凹槽半花边’等等，对很多人来说拥有很强的象征价值。 我的借用是对古典模式的一种个人演绎，并通过色彩变换 方法来安排。”
可以说这是一个慢生活之家，里
毛榉树，平坦的陆地，还有寒冷、黑暗、
她的风格自然受到与斯堪的纳维
/Elements
朗阳刚。
坎贝尔属于那一代年轻设计师，既
辽阔的、不断变化的天空，5 月初的山
元素
生活质量。” 2014 年第 10 期