High Fidelity 08 by High Fidelity

Nagra ARES M ——————— του Βαγγέλη Μαρκουλή ———————

Για συλλέκτες ήχων

ε το πέρασμα του χρόνου η μαγνητική ταινία μπήκε στο χρονοντούλαπο και οι παραδοσιακές δυνάμεις του χώρου στράφηκαν με μεγαλύτερη ή μικρότερη επιτυχία στις ψηφιακές εκδοχές των συσκευών εγγραφής. Η Νagra συνεχίζει να σχεδιάζει και να παράγει «μηχανές» για επαγγελματίες, αλλά και μια σειρά High End, ενώ ακολουθώντας τα μηνύματα των εποχών αυτό που χαρακτηρίζει τις δημιουργίες της είναι μια ξεχωριστή άποψη, που χαρακτηρίζει και το ARES M που φιλοδοξεί να δημιουργήσει τη δική του ιστορία στον χώρο της εγγραφής ήχου.

Τι είναι, όμως, το ARES M; Στην ερώτηση αυτή μπορεί να δωθούν τρεις απαντήσεις Ένας φορητός ψηφιακός εγγραφέας ήχου (απλή απάντηση). Ένα φορητό εργαλείο εγγραφής «ασυμπίεστου» ήχου (αλλά και συμπιεσμένου MP2 & MP3) με δυνατότητες που θα ενθουσιάσουν ερασιτέχνες και επαγγελματίες (πιο εκτενής απάντηση) Το πλέον High Tech υπερ-φορητό καταγραφικό φωνής, που όμως όποιος και να το αγοράσει σύντομα θα εξερευνήσει και τις άλλες δυνατότητές του (η πληρέστερη απάντηση). Mε μέγεθος λίγο μεγαλύτερo από την παλάμη σας, με αδρές γραμμές και με τη μεγάλη, με μπλε φωτισμό, οθόνη LCD, το ΑRES M δείχνει ιδιαίτερα σοβαρό με εργονομική διάταξη των χειριστηρίων του, μπορείτε να αξιοποιήσετε όλες τις λειτουργίες του κρατώντας το και χρησιμοποιώντας τον αντίχειρα και τον δείκτη. Στη συσκευασία του θα βρείτε δύο εξωτερικά μικρόφωνα (ένα μονοφωνικό omni και ένα στερεοφωικό καρδιοειδές) , μια δερμάτινη θήκη για τη μεταφορά του, μια σειρά αντάπτορες και ένα τροφοδοτικό (παίρνει τάση από τη θύρα USB), ένα συνοδευτικό CD (με το manual και λογισμικό) και τα απαραίτητα καλώδια διασύνδεσης. Το ARES M έχει και ενσωματωμένο μικρόφωνο υπεραρκετό για «δημοσιογραφικές» εφαρμογές και απλή καταγραφή φωνής, καθώς και ένα μεγάφωνο που η απόδοσή του εκπλήσσει λόγω του λιλιπούτειου μεγέθους του. Δίπλα στο ενσωματωμένο μικρόφωνο υπάρχει η υποδοχή για εξωτερικό μικρόφωνο (συνοδεύεται από δύο), ενώ την ίδια υποδοχή μπορεί να συνδεθεί (σε έναν από τους δύο ακροδέκτες) και σήμα στάθμης γραμμής. Ξεκινώντας από τα βασικά το ARES M, μπορεί να γράψει High Fidelity

Nagra ARES M ——————— του Βαγγέλη Μαρκουλή ———————

Για συλλέκτες ήχων

Mc Intosh C220 & MC 602 —————————— του Π. Παναγόπουλου ———————————

Ραντεβού με την ιστορία!

πως ο κάθε κλάδος της ανθρώπινης προόδου, έτσι και ο κλάδος των ηλεκτρονικών, και για να γίνω πιο ακριβής, ειδικά ο κλάδος της υψηλής πιστότητας, διαθέτει κάποιες πολύ ιδιαίτερες, επομένως και πολύ ενδιαφέρουσες σελίδες. Υπάρχουν κάποια κεφάλαια μέσα σε αυτό το τεράστιο βιβλίο, (που δυστυχώς, όμως, ακόμα δεν έχει γραφτεί), που αφορούν κάποιες πολύ συγκεκριμένες αλλά και «ιδιαίτερες» εταιρείες. Κάπου βαθιά λοιπόν στο απώτερο μέλλον, ένας προσεκτικός αναγνώστης ανοίγει αυτό το βιβλίο, και εκεί, στα πρώτα κεφάλαια, συναντάει το όνομα μιας εταιρείας που μαζί με δύο-τρεις άλλες πίστεψαν και ξεκίνησαν ένα μεγάλο όραμα. Πίστεψαν στο μέλλον του ήχου, και επένδυσαν χρόνο και χρήμα στην εξέλιξη αυτού. Ανάμεσα σε αυτές τις θεμελιώδεις εταιρείες, με μεγάλα και χρυσά γράμματα φαντάζει το όνομα της Mc Intosh. Κάπου στα μέσα του περασμένου αιώνα, η αμερικάνικη εταιρεία ξεκίνησε να κατασκευάζει κάποιους άριστους σε κατασκευή και ήχο ενισχυτές με λυχνίες. Οι εξαιρετικής κατασκευής μετασχηματιστές εξόδου ήταν πάντα ένα από τα μεγάλα ατού της ιστορικής αυτής εταιρείας. Ένα ατού που διατηρήθηκε αυτούσιο, και όταν η Mc Intosh αποφάσισε κάποια στιγμή στις αρχές του ’60, να μπει πλέον στο παιχνίδι και με ενισχυτές «στερεάς» μορφής. Από τότε μέχρι και σήμερα όλοι οι ενισχυτές της Mc Intosh (εκτός από κάποια πολύ μικρά μοντέλα) εξακολουθούν να φέρουν μετασχηματιστές εξόδου! Δεν υπάρχει καμία αμφιβολία ότι αυτό το γεγονός είναι πλέον και το σήμα κατατεθέν της αμερικάνικης εταιρείας. Θα μπορούσε να φανεί ίσως λίγο περίεργη σε πολλούς αυτή η εμμονή σε μια σχεδιαστική «λογική» αν μη τι άλλο ξεπερασμένη. Θα μπορούσε δε να βρει και πολλούς από εμάς αντίθετους, καθώς είναι πλέον γνωστά τα προβλήματα που εισάγει στους ενισχυτές η χρήση των μετασχηματιστών εξόδου. Από την άλλη βέβαια, η παρουσία τους στο θέμα της ανάδρασης είναι απόλυτα θετική. Η Mc Intosh, λοιπόν, με χαρακτηριστική άνεση καταφέρνει πρακτικά να μας πείσει ότι η εμμονή της αυτή δεν αφορά μόνον κάποιους λόγους marketing και εντυπωσιασμού, (αρνητικούς κατά πολλούς), αλλά και κάτι άλλο πολύ βαθύτερο και πιο ουσιαστικό. Ο ήχος όλων των συσκευών της, ειδικά δε των ενισχυτών και των προενισχυτών της, είναι πραγματικά κάτι το ξεχωριστό. Δεν υπάρχει περίπτωση να συναντηθείτε με έναν από τους μεγάλους τελικούς ενισχυτές της Mc Intosh, ή και κάποιον

από τους προενισχυτές της, και το βλέμμα σας να μην «παγιδευτεί» για αρκετή ώρα επάνω τους. Η ομορφιά του «κλασικού» είναι κάτι σπάνιο. Όταν όμως βρεθεί, η ομορφιά αυτή δεν κρύβεται. Αυτό ισχύει πέραν πάσης αμφιβολίας για τον MC 602 στον υπέρτερο βαθμό. Μην φαντασθείτε βέβαια ότι δεν ισχύει και για τον C220, εδώ όμως τα πράγματα είναι κάπως πιο «ρευστά». Οι τελικοί ενισχυτές, όπως και να το κάνουμε, έχουν συνδεθεί στη σκέψη μας με κάποιες κατασκευές επιβλητικές, σεβαστών επομένως διαστάσεων, και με τεράστιο βάρος. Κάτι, ας πούμε, σαν τον MC 602. Οι προενισχυτές, από την άλλη, οφείλουν πλέον να είναι κατασκευές πιο λεπτές και φινετσάτες, καθώς δεν έχουν να κρύψουν και πολλά πράγματα στο εσωτερικό τους. Εκτός βέβαια και εάν είναι λαμπάτοι. Που και πάλι βέβαια... Τέλος πάντων, ας μην κολλάμε εδώ, καθώς τα θέματα αυτά είναι ουσιαστικά άνευ ουσίας. Ο C220, που αποτελεί και το νεότερο μέλος στην οικογένεια της μεγάλης εταιρείας, είναι ένας σεβαστών διαστάσεων προενισχυτής. Για όσους έχουν συνηθίσει τη «γραμμή» των συσκευών της Mc Intosh, σίγουρα θα τους φανεί πολύ πιο όμορφος, πιο φινετσάτος, αλλά και σαφώς πιο «μαζεμένος» σε μέγεθος από κάποιους προγόνους του. Εμένα προσωπικά η εμφάνιση των προενισχυτών της Mc Intosh μού αρέσει. Είναι μεν αρκετά μεγάλοι σε διαστάσεις, σε καμία περίπτωση όμως δεν είναι αντιαισθητικοί. Η ύπαρξη, εξάλλου, σε αυτές τις συσκευές κάποιων «ευκολιών» που έρχονται από εποχές πολύ μακρινές, όχι όμως και ξεχασμένες, είναι -πιστεύω- ένα υπέροχο extra δώρο. Ειδικά όταν με την παρουσία τους δεν επηρεάζουν αρνητικά τον ήχο. Όπως καταλαβαίνετε, αναφέρομαι ειδικά στα ρυθμιστικά μπάσων και πρίμων που ο C220 διαθέτει, και στα οποία επεμβαίνει κανείς μέσω των δύο μεγάλων περιστροφικών ρυθμιστικών στο αριστερό μέρος της πρόσοψης. Στην περίπτωση του C220, μας δίνεται η επιλογή της παράκαμψης των ρυθμιστικών αυτών, μέσω του πιεστικού πλήκτρου Tone by Pass. Επομένως δεν υπάρχει καμία αρνητική επίπτωση στις ηχητικές επιδόσεις του προενισχυτή. Κατά τα άλλα, ο C220 τίθεται σε κατάσταση αναμονής (stand by), ενώ διαθέτει και είσοδο (16Ω-250Ω), για ακουστικά. Μια αρκετά μεγάλη και σίγουρα ευανάγνωστη οθόνη μάς πληροφορεί ανά πάσα στιγμή για τις διάφορες λειτουργίες της συσκευής, με ζωηρές ενδείξεις γραφικών High Fidelity

Mc Intosh C220 & MC 602 —————————— του Π. Παναγόπουλου ———————————

Ραντεβού με την ιστορία!

Ayre K-1xe & Ayre V-1xe ————————————— του Βαγγέλη Μαρκουλή ———————————————

Στο βασίλειο της ανάλυσης

αι οι δύο συσκευές της Ayre ανήκουν στη τελευταία γενιά της εταιρείας που έχει βασιστεί σε προγενέστερα μοντέλα, αλλά είναι βελτιωμένη σε καίρια σημεία, ενώ ενσωματώνουν όλη την πείρα του σχεδιαστή Charles Ηansen που έχει να κάνει με τη σωστή υλοποίηση του τροφοδοτικού ώστε τα στάδια ενίσχυσης τάσης να λειτουργούν απρόσκοπτα, χωρίς να επηρεάζονται από τα παράσιτα που κουβαλά μαζί του το ρεύμα του ηλεκτρικού δικτύου. Αν θέλουμε με λίγα λόγια να περιγράψουμε τι κάνει η Ayre για τον τομέα τροφοδοσίας, μπορούμε να πούμε πως χρησιμοποιεί φίλτρα για τις ηλεκτρομαγνητικές παρεμβολές πριν το πρωτεύον των μετασχηματιστών, ενώ μετά το δευτερεύον ακολουθούν φίλτρα που καταστέλλουν τον διακοπτικό θόρυβο των κυκλωμάτων ανόρθωσης. Πέρα από τις αξιοσέβαστες χωρητικότητες στο στάδιο της ανόρθωσης χρησιμοποιούνται και φίλτρα choke ( και αυτά λειτουργούν και σαν αποθήκες ενέργειας), τεχνική που συνήθως συναντάται σε λαμπάτες υλοποιήσεις.

Ο τελικός V-1xe Ξεκινώντας από τον V-1xe, μπορούμε να πούμε πως πρόκειται για μια επιβλητική όσο και λιτή σχεδίαση. Στην πρόσοψή του από χοντρό κομμάτι αλουμινίου κατεργασμένο σε CNC σε τρεις οβάλ εσοχές στο κέντρο του υπάρχουν ένα ενδεικτικό λειτουργίας, ένας πιεστικός διακόπτης και ο αισθητήρας υπερύθρων για το τηλεχειριστήριο. Τα πλευρά του καταλαμβάνονται στο σύνολό τους από αλουμινένιες ψύκτρες αφημένες στο φυσικό τους χρώμα, ενώ στην πίσω πλευρά του υπάρχουν οι ακροδέκτες εισόδου (απλοί και ισορροπημένοι), δύο διακόπτες για την επιλογή εισόδου ιδιαίτερα αποτελεσματικοί, ακροδέκτες των ηχείων (που έχουν σχεδιαστεί για ακροδέκτες τύπου δίχαλο) και ο κεντρικός διακόπτης του κυκλώματος. Στο εσωτερικό αντικρίζουμε μια επιβλητική κατασκευή. Στο κέντρο της κυριαρχούν τα κυκλώματα εξομάλυνσης και ανόρθωσης, ανά πολικότητα υπάρχουν 10 πυκνωτές των 10.000μF. Στην ίδια πλακέτα υλοποιείται και μέρος των κυκλωμάτων προστασίας του ενισχυτή. Την εμπρός πλευρά του ενισχυτή καταλαμβάνουν τα δύο choke του κάθε καναλιού που είναι πακτωμένα με ρητινούχο υλικό.Ιδιαίτερη σημασία δίνει ο κατασκευαστής στην ποιότητα της τάσης του δικτύου. Έτσι, εκτός από τα

κυκλώματα των φίλτρων και της σταθεροποίησης, υπάρχει και ένα κύκλωμα παρακολούθησης της τάσης που διακόπτει τη λειτουργία της συσκευής όταν η τάση του δικτύου πέσει κατά 10%, από την ονομαστική τάση λειτουργίας. Τα κυκλώματα ενίσχυσης τάσης είναι πλήρως ισορροπημένα (το μη ισορροπημένο σήμα από τις RCA εισόδους μετατρέπεται σε ισορροπημένο πριν οδηγηθεί στα κυκλώματα ενίσχυσης τάσης) και υλοποιούνται κατά το πλείστον με διακριτά εξαρτήματα, ενώ η ποιότητα των παθητικών υλικών είναι εξαιρετική (Πυκ νωτές επιμεταλλωμένου πολυπροπυλενίου, αντιστάσεις μεταλλικού film με ανοχή 0,5%). Τα κυκλώματα ενίσχυσης ρεύματος υλοποιούνται σε μια μεγάλη πλακέτα (για κάθε κανάλι) που καταλαμβάνουν την κάθε μια πλευρά του ενισχυτή. Σε κάθε μια πλακέτα υπάρχουν 16 συνολικά ζευγάρια συμπληρωματικών ημιαγωγών (σύνολο 32) πολωμένων σε «πλούσια» τάξη ΑΒ (περίπου 20Watts είναι σε τάξη Α). Και εδώ η ποιότητα των υλικών είναι εξαιρετική, ενώ δεν χρησιμοποιείται ολική ανάδραση (το κύκλωμα ενίσχυσης τάση έχει δύο βρόχους τοπικής ανάδρασης), ενώ στο στάδιο ισχύος οι αντιστάσεις στους εκπομπούς των ημιαγωγών αναλαμβάνουν τη σταθεροποίηση του κυκλώματος. Ο προενισχυτής K-1xe Αντίστοιχος με το τελικό σε αισθητική, ο K-1xe είναι αντίστοιχα ογκώδης και επιβλητικός. Στην πρόσοψή του θα βρείτε το ρυθμιστικό έντασης και τους επιλογείς πηγής προς ακρόαση και πηγής προς εγγραφή, ενώ στο δεξί του άκρο υπάρχουν τρεις οβάλ εσοχές, μέσα στις οποίες φιλοξενούνται αντίστοιχα ο πιεστικός διακόπτης έναυσης, το ενδεικτικό λειτουργίας και ο αισθητήρας του τηλεχειριστηρίου Στην πίσω όψη του προενισχυτή υπάρχουν οι ακροδέκτες εισόδου και εξόδου (3 balanced και 2 απλές) και ο ακροδέκτης σύνδεσης (με ένα 9 pin βύσμα) με το εξωτερικό τροφοδοτικό που φιλοξενείται σε ένα ανεξάρτητο αλουμινένιο κουτί. Στο εσωτερικό του προενισχυτή βρισκόμαστε μπροστά σε μια πλήρως ισορροπημένη υλοποίηση που χρησιμοποιεί διακριτά υλικά, καθώς και υλικά SMD, ενώ όλα τα κυκλώματα υλοποιούνται πάνω σε μια πλακέτα που είναι σε άμεση High Fidelity

Ayre K-1xe & Ayre V-1xe ————————————— του Βαγγέλη Μαρκουλή ———————————————

Στο βασίλειο της ανάλυσης

Korato Reference Gain Stage ————————————————— του Νίκου Κορακάκη ——————————————————

Contrast συναισθημάτων

ν επικεντρωθούμε σε μερικά αριθμητικά δεδομένα της αγοράς των μέσων ηχητικής αναπαραγωγής υπό το πρίσμα μιας μακροοικονομικής θεώρησης, θα διαπιστώσουμε ότι η εμφανέστερη και ταυτόχρονα η σημαντικότερη μεταβολή των τελευταίων 15 ετών εντοπίζεται κυρίως στο πλήθος των συμμετεχόντων, τόσο από την πλευρά των κατασκευαστών και των μεταπρατών, όσο και από την πλευρά των ίδιων των καταναλωτών. Είναι πραγματικά εντυπωσιακό το πόσο πολύ αυξήθηκε ο αριθμός των καταναλωτών που δαπανούν ή προτίθενται να δαπανήσουν για το προσωπικό τους σύστημα ποσά που υπερβαίνουν τα 5.000 ευρώ, ενώ ακόμα πιο εντυπωσιακή είναι και η αύξηση που παρατηρήθηκε στον αριθμό των εταιρειών που Έχω την αίσθηση ότι μερικοί σχεδιάζουν και κατασκευάζουν κατασκευαστές συσκευών ανασυσκευές αναπαραγωγής υψηλής παραγωγής θα πρέπει να επαπιστότητας. ναπροσδιορίσουν στη σκέψη Και όπως ήταν φυσικό, η τεράστια τους την εννοιολογική σημασία αυτή αναπτυξιακή πορεία, πέρα του όρου «High End». από τα σημαντικά οικονομικά οφέλη, συνέβαλε και στη βελτίωση των ποιοτικών standards της αγοράς, με λογικό επακόλουθο τη βελτίωση της ίδιας της αποτελεσματικότητας των μέσων αναπαραγωγής, κάτι που στη δική μας γλώσσα θα μπορούσε να μεταφραστεί ως μια πλησιέστερη προσέγγιση στον αληθινό ήχο. Παρ’ όλα αυτά, αν εμβαθύνουμε σε κάποια προϊοντικά δεδομένα της αγοράς, θα διαπιστώσουμε ότι καθόλη τη διάρκεια αυτής της εξελικτικής πορείας έγιναν και πολλά λάθη, αλλά και σπαταλήθηκαν τεράστια ποσά σε projects που τελικώς δεν απέδωσαν τα αναμενόμενα. Βλέπετε, το περιβάλλον της αγοράς είχε αρχίσει να γίνεται ιδιαίτερα ανταγωνιστικό και αυτή ήταν η βασική αιτία που οδηγούσε ή μάλλον έσπρωχνε τις περισσότερες εταιρείες σε μια τροχιά συνεχούς αναζήτησης, που άλλοτε απέφερε θετικά αποτελέσματα και άλλοτε τις εξέτρεπε από το βασικό ζητούμενο, δηλαδή… από την πιστή αναπαραγωγή της μουσικής. Πιστεύω ότι στην αγορά του High End audio, όπως άλλωστε ισχύει και σε όλες τις αγορές High End προϊόντων, οι κατασκευαστές είναι καταδικασμένοι είτε να ισοφαρίζουν τα ρεκόρ των προηγούμενων με χαμηλότερο κόστος, είτε να τα ξεπερνούν. Με άλλα λόγια, αν κάποιος σκοπεύει να λανσάρει μια νέα συσκευή audio, είτε θα πρέπει να κινηθεί στα ίδια επίπεδα ήχου και ποιότητας με τον ανταγωνισμό, προσφέροντας παράλληλα μια πιο ελκυστική τιμή, είτε θα πρέπει να σημειώσει High Fidelity

Korato Reference Gain Stage ————————————————— του Νίκου Κορακάκη ——————————————————

Contrast συναισθημάτων

Rogue Cronus —————— του Π. Παναγόπουλου —————

Και ο «Κρόνος» τρελάθηκε!

ο κινέζικο «οπλοστάσιο» διαθέτει το σχέδιο ήταν αναμενόμενη, καθώς αυτή την στιγμή τα πάντα. Και τα -υπό την αυστηρή επίβλεψη των προσφέρει σε τιμές που προκαλούν Δυτικών- οι Κινέζοι, και οι πέριξ ρ ί γο ς σ ε Ε υ ρ ω π α ί ο υ ς κα ι αυτών, «πετούσαν». Έλα όμως που Αμερικάνους. Ακόμα και οι πιο εδώ εμφανίσθηκε έ να άλ λο καχύποπτοι πολέμιοι των εξ πρόβλημα. Τις εν λόγω κατασκευές Ανατολών εισβολέων δεν μπορούν οι καταναλωτέ ς τις έβλεπαν να μην παραδεχθούν πλέον ότι τα περισσότερο σαν κινέζικες, και προϊόντα τους, στις τιμές που λιγότερο σαν δυτικές. Στις αρχές κοστίζουν, πολύ δύσκολα μπορούν τουλάχιστον. Γιατί και αυτό τώρα έχει να γνωρίσουν ανταγωνισμό σε αρχίσει να υποχωρεί. Ευτυχώς πρακτικό τουλάχιστον επίπεδο. Γιατί δηλαδή, γιατί εάν συνέχιζε αυτή η σ ε θ ε ω ρ η τ ι κ ό έ χ ο υ ν ν α εντύπωση, θα ήταν κατάφορη αδικία. αντιμετωπίσουν ακόμα, και όχι ίσως Οι ευρωπαϊκές και οι αμερικάνικες τόσο άδικα, μια προκατάληψη εκ εταιρείες, που απλώς συναρμολογούν μέρους των καταναλωτών, οι οποίοι τις συσκευές τους στην Άπω Ανατολή, έχουν αρχίσει όμως πλέον να τους είναι κατά 90% «δυτικές» σε όλα, και αποδέχονται. Επίσης, βέβαια, όχι κατά 10% ανατολικές. Και αφήνω ένα άδικα. Τι κάνουν, λοιπόν, οι 10%, γιατί κάτι ψιλοαστοχίες -παρά υπόλοιποι; Πώς και με ποιο τρόπο τον αυστηρό έλεγχο- υπάρχουν. Εάν θα μπορούσαν να αντιμετωπίσουν δεν υπήρχε και αυτό το άτιμο το μια τέτοια πρόκληση; Δύο λύσεις «ψιλό», όλα θα ήταν τέλεια. Υπήρχε υπήρχαν. Ή θα τους χτυπούσαν εκεί βέβαια για τους πιο «αυστηρούς» όπου μέχρι πρόσφατα έπασχαν, Αμερικανο-Ευρωπαίους και μια άλλη δηλαδή σε επίπεδα ποιότητας και λύση. Μια λύση με δύο σκέλη. Να σχεδίασης, ή με κάποιον τρόπο θα μειώσουν το κόστος, κάτι που θα κατάφερναν να ρίξουν το δικό τους είχε όμως αντίκτυπο στην ποιότητα, κόστος. Η πρώτη λύση γρήγορα οπότε και αποκλείσθηκε, ή, και αυτό κατέρρευσε, καθώς οι Ανατολικοί είναι ένα μεγάλο Ή, να μειώσουν το απέδειξαν ότι και μέσα διαθέτουν, κέρδος τους. Χωρίς όμως αυτό να αλλά και γνώσεις, που σιγά-σιγά έχει αντίκτυπο στην ποιότητα. Μπρος αποκτούσαν και προσέθεταν χρόνο γκρεμός, και πίσω ρέμα δηλαδή. Το με τον χρόνο. Στην ουσία, στο θέμα δεύτερο σκέλος θα ήταν για όλους των γνώσεων ποτέ δεν έπασχαν, εμάς τους καταναλωτέ ς έ να καθώς -εκτός όλων των άλλων- είναι αναπάντεχο θείο δώρο. Πού ήταν, και θαυμάσιοι «αντιγραφείς». Έμενε, όμως, αυτό το δώρο; Για χρόνια λοιπόν, για τους άλλους η δεύτερη τώρα, έμενε στο «αναπάντεχο». Και λύση. Εδώ πάλι υπήρχαν δύο δρόμοι. να που τώρα έφτασε η ώρα να συμβεί Ο ένας, και τώρα πλέον ο πιο και αυτό. Η ώρα του αναπάντεχου! διαδεδομένος, ήταν η λύση του «φασόν». Άρχισαν λοιπόν Ευρωπαίοι Είναι «Τρελός» ο Αμερικανός! και Αμερικάνοι να «ράβουν» εκεί τις Όταν παρέλαβα στα χέρια μου τον συσκευές τους. Η επιτυχία σε αυτό ολοκληρωμένο ενισχυτή της Rogue, High Fidelity

Rogue Cronus —————— του Π. Παναγόπουλου —————

Και ο «Κρόνος» τρελάθηκε!

Advance MPP 505 & MAA 705 ———————————————————— του Βαγγέλη Μαρκουλή ——————————————————

Μουσικό προβάδισμα

Advance MPP 505 & MAA 705 ———————————————————— του Βαγγέλη Μαρκουλή ——————————————————

Μουσικό προβάδισμα

Audio Physic Scorpio ——————————— του Βαγγέλη Μαρκουλή ———————————

ίναι κάποιες συσκευές που κερδίζουν τον πρώτο γύρο μόνο από το παρουσιαστικό τους. Αδιαμφισβήτητα τα Scorpio ανήκουν σε αυτή την κατηγορία συσκευών και σκοράρουν με άνεση τόσο στον τομέα της σχεδίασής τους, όσο και σε αυτόν της αποδοχής τους από το ασθενές φύλο (WAF). Πρόκειται για μια σχεδίαση 3 ½ δρόμων που έρχεται σε μια κομψή καμπίνα φινιρισμένη με καπλαμά στο χρώμα του έβενου. Εξωτερικά η καμπίνα των Scorpio είναι πανέμορφη, το ηχείο έχει μια μικρή κλίση προς τα πίσω, καμία από τις πλευρές του δεν είναι παράλληλη (η διατομή του μοιάζει με σταγόνα), ενώ η πάνω πλευρά του είναι και αυτή κεκλιμένη. Ιδιαίτερα θετικό είναι και το γεγονός πω η μπάφλα του ηχείου είναι πολύ στενή (μόλις 15.5cm) με αποτέλεσμα, σε συνδυασμό με το ύψος του, να εμφανίζεται πολύ κομψό μέσα στον χώρο.

H γερμανική εταιρεία ανέκαθεν μας είχε συνηθίσει σε υπέρκομψες υλοποιήσεις που είχαν μια ξεχωριστή μουσική άποψη, ενώ τα ηχεία τις πρόσφεραν μια εντυπωσιακή στερεοφωνική εικόνα που δεν άφηνε κανέναν αδιάφορο. Όμως ακόμα και με αυτές τις γνώσεις δεν μπορείς παρά να θαυμάσεις την εξέλιξή της, χαρακτηριστικό δείγμα της οποίας αποτελεί το Scorpio, με το οποίο γνωριστήκαμε σε αυτό το τεύχος.

Το κεντρί τους είναι γλυκό

Στο εσωτερικό της καμπίνας του ηχείου υπάρχει πλήθος νευρώσεων, ενώ τα δύο μιντ μπας βρίσκονται «στεγασμένα» σε μια απομονωμένη καμπίνα. Τα Scorpio πατούν πάνω σε βάσεις με ακίδες και το τελικό αποτέλεσμα είναι απλά πανέμορφο. Ακολουθώντας τις σχεδιαστικές αρχές της γερμανικής εταιρείας τα γούφερ είναι τοποθετημένα στα πλαϊνά τοιχώματα. Πιο συγκεκριμένα, σε κάθε πλευρά υπάρχουν δύο γούφερ με κώνο 6.5’’. Τα δύο ζεύγη γούφερ είναι συνδεσμολογημένα σε διάταξη push pull, πράγμα που μειώνει σημαντικά τις παραμορφώσεις και βελτιώνει τη γραμμικότητα, ενώ η συνολική επιφάνεια των 4 μεγαφώνων υπόσχεται έκταση και επάρκεια στο χαμηλό μέρος του φάσματος. Το κροσόβερ που οδηγεί τα 4 γούφερ έχει σαν συχνότητα αποκοπής τα 150Hz. Η καμπίνα των χαμηλών συντονίζεται από μια οπή ανάκλασης των χαμηλών συχνοτήτων που βρίσκεται στην πίσω πλευρά του ηχείου και έχει στρογγυλεμένα άκρα. Tα δύο μιντ μπας έχουν κώνο από πλαστικοποιημένο χαρτί, ενώ το ανεστραμμένο dust cup είναι κατασκευασμένο από συνθετικό υλικό. Το πρώτο μιντ μπας οδηγείται από ένα κροσόβερ με συχνότητες αποκοπής τα 150Hz και τα 500Ηz, ενώ το δεύτερο λειτουργεί από τα 150Hz έως τα 2.8ΚHz, όπου και αναλαμβάνει το 1 ίντσας τουίτερ υφασμάτινου θόλου που έχει τροποποιηθεί από την ίδια την Audio High Fidelity

Audio Physic Scorpio ——————————— του Βαγγέλη Μαρκουλή ———————————

Το κεντρί τους είναι γλυκό

GFK Voix Du Concert ———————— του Βαγγέλη Μαρκουλή —————————

Γίγαντες με μουσική παιδεία

γαλλική GKF έχει καθιερωθεί από τα επαγγελματικά μαγνήτη διαμέτρου 20mm και η ένταση του μαγνητικού της ηχεία, ενώ για μια σειρά ετών πριν βγάλει στην πεδίου μέσα στο διάκενο φτάνει το 1,3Tesla. Το πηνίο αγορά τα δικά της προϊόντα υπήρξε υποκατασκευαστής φωνής έχει διάμετρο 77mm, ενώ η περιφερική ανάρτηση για την ALTEC, που τότε κυριαρχούσε στον χώρο του του μεγαφώνου (τύπου σερπαντίνα) υλοποιείται από επαγγελματικού ήχου, άλλωστε και η παραπομπή μέσω ύφασμα που έχει επικαλυφθεί από latex. του ονόματος του συγκεκριμένου μοντέλου είναι σαφής. Οι δύο οπές ανάκλασης των χαμηλών συχνοτήτων έχουν Έχοντας προσεγγίσει σοβαρά το θέμα «ήχος», με διάμετρο 12cm (και μήκος περίπου 27cm) είναι σωρευμένη πείρα και χωρίς να φοβάται να προβάλει τη τοποθετημένες πολύ κοντά στη βάση του ηχείου και η δική της άποψη έχει κερδίσει την εκτίμηση όλων όσοι τη διάμετρός τους αποκλείει τη δημιουργία αεροδυναμικών γνωρίζουν. Το πνεύμα που τη χαρακτηρίζει είναι ανάλογο θορύβων. -όσον αφορά το τεχνικό υπόβαθρο και την υποδομή- των Η μονάδα των μεσοϋψηλών υλοποιείται σε μια καμπίνα άλλων κατασκευαστών που διαθέτουν ηχεία για να σεβαστών διαστάσεων. Πρόκειται για μια μονάδα θόλου καλύπτουν αυστηρές επαγγελματικές ανάγκες (Dynaudio, τιτανίου που φορτίζεται από ένα θάλαμο συμπίεσης που ATC, ADAM, JBL) και φυσικό επόμενο είναι αυτό το πνεύμα στην έξοδό του βλέπει μια χοάνη (κόρνα) σταθερής να εμφυσεί και στις σειρές ηχείων που προορίζονται για κατευθυντικότητας. Η συγκεκριμένη χοάνη έχει οικιακές εφαρμογές. βελτιστοποιηθεί έτσι ώστε να έχει ομαλή διασπορά 90ο Αυτή η επαγγελματική υποδομή δεν σημαίνει πως η GKF στον οριζόντιο άξονα και 40ο στον κατακόρυφο. δεν έχει τη δική της ιδιαίτερη σχεδιαστική προσέγγιση. Το κροσόβερ υλοποιείται στο τρίτο ξύλινο κουτί, Έτσι αυτό που τη διακρίνει, τουλάχιστον από όσο μπόρεσα χρησιμοποιεί, όπως και το ηχείο, ακροδέκτες τύπου WBT να καταλάβω κάνοντας μια επίσκεψη στο site της, είναι η και δέχεται, ουσιαστικά, μόνο διπλοκαλωδίωση/διενίσχυση. κατασκευή «μεγάλων» ηχείων που δίνoυν έμφαση στην Ανοίγοντας το καπάκι του, αντικρίζουμε φίλτρα τρίτης υψηλή ευαισθησία και την έκταση στις χαμηλές συχνότητες ηλεκτρικής τάξης και στους δύο κλάδους που υλοποιούνται και όχι στις κομψές αναλογίες. Έτσι, τα Voix Du Concert με υλικά πολύ καλής ποιότητας (πυκνωτές πολυπροπυλενίου, είναι ογκωδέστατα ηχεία που δεν αφήνουν περιθώρια για πηνία αέρα, αντιστάσεις χαμηλής αυτεπαγωγής). να αποσπάσουν ευγενικά σχόλια όσον αφορά την Τέλος, στο κροσόβερ υπάρχουν δύο διακόπτες (αυτών η εμφάνισή τους. ποιότητα θα μπορούσε να είναι πιο στιβαρή), μέσω των Γιατί όμως οι Γάλλοι επέλεξαν αυτή την εμφάνιση; Απλά οποίων μπορεί να αυξηθεί κατά 1dB η στάθμη του ηχείου γιατί οι νόμοι της Φυσικής δεν αλλάζουν. Αν θέλουμε από από τα 15 έως τα 19KHz και να ολισθήσει η συχνότητα ένα ηχείο υψηλή ευαισθησία, έκταση στις χαμηλές του κρος από τα 700 στα 600Hz. συχνότητες και πλήρη απόκριση στο φάσμα, η (συμβατική) To φινίρισμα όλως των καμπινών όπως και η ποιότητα συνταγή είναι μια μεγάλων επιφανειών μεγαφώνων χοάνη κατασκευής τους είναι άριστη, ενώ πρέπει να έχετε υπόψη για αύξηση της ευαισθησίας και πολύ μεγάλος όγκος σας πως το συγκεκριμένο ηχείο διατίθεται και σε άλλα 3 καμπίνας. Με δύο λόγια, η δημιουργία ενός μεγάλου σε φινιρίσματα. διαστάσεις ηχείου είναι μονόδρομος. Ας δούμε, όμως, την προσέγγιση της GKF λίγο πιο Ο τρίτος δρόμος προσεκτικά: Για να πω την αμαρτία μου, δεν συμπαθώ ούτε τα μεγάλα Πρόκειται για ένα ηχείο δύο δρόμων δύο μεγαφώνων με σε όγκο ηχεία ούτε και τις κόρνες – έτσι, χαμογελούσα καμπίνα ανάκλασης χαμηλών συχνοτήτων. Κάθε ηχείο χαιρέκακα όταν συνέδεσα πρόχειρα τα Voix Du Concert. υλοποιείται σε τρία κουτιά, ένα για την καμπίνα των χαμηλών Το χαμόγελο όμως έσβησε σύντομα, μια και οι θεόρατες συχνοτήτων, ένα για τη μονάδα των μεσοϋψηλών και ένα «κούτες» δήλωναν με κατηγορηματικό τρόπο πως πρέπει για το κροσόβερ. να τις πάρεις στα σοβαρά, και αυτό όχι μόνο λόγω της Η καμπίνα των χαμηλών έχει διαστάσεις ΧΧΧΧ και φορά πολύ υψηλής ευαισθησίας τους, που τις κάνει ιδανικές για ένα γούφερ 15’’(38cm) με κώνο από μη πεπιεσμένο πολτό μικρές λάμπες. Έχοντάς τες συνδέσει πρόχειρα με ένα χαρτιού. Το συγκεκριμένο μεγάφωνο χρησιμοποιεί ένα μικρό ολοκληρωμένο που χρησιμοποιώ για τις μετρήσεις High Fidelity

GFK Voix Du Concert ———————— του Βαγγέλη Μαρκουλή —————————

Γίγαντες με μουσική παιδεία

ATC SCM 40

—————— του Π. Παναγόπουλου —————

Tell me The Truth!

ε όλους τους επαγγελματικούς χώρους που ασχολούνται σαν ενεργά, (κάτι που -όπως είναι φυσικό- αποτελεί την με κάτι εξειδικευμένο, όπως είναι λογικό, πρώτη επιλογή για τους επαγγελματίες, καθώς έτσι χρησιμοποιούνται πάντα τα κατάλληλα «εργαλεία». Αυτά παρακάμπτουν σχετικά «ανώδυνα» τον σκόπελο που μπορεί να είναι από ένα απλό κατσαβίδι, μέχρι συσκευές ονομάζεται ενίσχυση), ήταν και είναι τα πιο αξιόπιστα και μετρήσεων ακριβείας. Όσο υψηλότερη είναι η ποιότητα ακριβή εργαλεία στα χέρια των μηχανικών ήχου. Το τι των εργαλείων αυτών, τόσο καλύτερο είναι και το τελικό σημαίνει monitor ηχείο, μόλις σας το προανέφερα. Τι λόγο αποτέλεσμα ενός επαγγελματία, ειδικά εάν το αντικείμενο ύπαρξης όμως μπορεί να έχει ένα monitor, επομένως πολύ με το οποίο ασχολείται αφορά κάποιες πολύ λεπτές και «αυστηρό» ηχείο στο σαλόνι μας και γιατί, είναι ένα άλλο ευαίσθητες παραμέτρους. Ένας μηχανικός ήχου ας πούμε, θέμα που σηκώνει μεγάλη συζήτηση. Χωρίς πολλή σκέψη, ο οποίος βρίσκεται σε ένα στούντιο ηχογραφήσεων, όταν η πολύ εύκολη απάντηση είναι ότι δεν έχει κανέναν έρθει η ώρα να τσεκάρει τα αποτελέσματα της δουλείας απολύτως λόγο ύπαρξης, γιατί το σαλόνι μας δεν είναι του, να εντοπίσει τα λάθη, και να προβεί στις ανάλογες στούντιο ηχογραφήσεων, ούτε εμείς είμαστε μηχανικοί ή ενέργειες, το πρώτο που απαιτεί είναι η «ακρίβεια». Θέλει και ηχολήπτες. Δεκτό. Κατόπιν όμως ωρίμου σκέψεως, και δηλαδή αυτό που θα ακούσει, να πλησιάζει όσο το δυνατόν βάσει πάντα της «ψυχρής» λογικής, η απάντηση περισσότερο τα γεγονότα που είχαν λάβει χώρα στο αντιστρέφεται, και έτσι... μόνον ένα τέτοιο ηχείο θα πρέπει στούντιο, και μόνον αυτά. Όπως όλοι γνωρίζουμε, ο πιο κανονικά να μας κρατάει συντροφιά στα μουσικά μας «αδύναμος» κρίκος στην αλυσίδα ενός συστήματος, ο πιο ταξίδια. Ο λόγος είναι απλός και πολύ μα πολύ λογικός. ατελής εάν προτιμάτε, είναι τα ηχεία. Τεράστια σημασία βέβαια στο τελικό ηχητικό αποτέλεσμα έχει φυσικά και η Είναι η αλήθεια αμαρτία; «πηγή», σε ένα στούντιο ηχογραφήσεων όμως, η ποιότητα Όχι φυσικά. Ούτε η αλήθεια, αλλά ούτε και η αγάπη είναι της αυτής είναι δεδομένη, καθώς τις περισσότερες φορές αμαρτία, όπως λέει και το «κλασικό» άσμα. Το κοινό δε οι μηχανικοί ήχου ασχολούνται με master tapes, και την μεταξύ αυτών των δύο είναι, ότι τόσο η αγάπη, όσο και η ανάλογη βέβαια επεξεργασία αυτών. Αρκετά σύγχρονα αλήθεια, υπό συνθήκες, πονάει! Ένα monitor ηχείο είναι, στούντιο ηχογραφήσεων κάνουν πλέον τις εγγραφές τους ή μάλλον οφείλει να είναι, πάνω από όλα, απόλυτα ακριβές. σε «σκληρούς» δίσκους, χρησιμοποιώντας πολύ ισχυρούς Τελεία εδώ, όχι όμως και παύλα. Ακρίβεια. Ένα μεγάλο, επεξεργαστές και πολύ υψηλής ανάλυσης μετατροπείς. πολύτιμο και φυσικά σπάνιο προσόν, το οποίο οφείλει Από θέμα «πηγής» λοιπόν ο μηχανικός είναι καλυμμένος. να συνοδεύει όλες τις συσκευές αναπαραγωγής ήχου που Τα προβλήματα αρχίζουν από εκεί και πέρα. Τι αποτέλεσμα θέλουν ή φιλοδοξούν να θεωρούν εαυτούς High End. θα φτάσει τελικά στα ηχεία; Πόσο αυτό θα έχει αλλοιωθεί Μέχρι εδώ όλα καλά. Προσπάθεια λοιπόν έλλειψης κατά τη διαδρομή του, περνώντας μέσα από τους ενισχυτές, ιδιαίτερου «χαρακτήρα», εκμηδένιση των χρωματισμών, αλλά και από το ίδιο το ηχείο; Παραμορφώσεις; εκτέλεση των παραμορφώσεων με συνοπτικές διαδικασίες. Χρωματισμοί; Ανακρίβειες; Αυτά ακριβώς είναι που δεν Και μέχρι εδώ όλα τέλεια! θέλει σε καμία περίπτωση να αντιμετωπίσει ένας μηχανικός Τι συμβαίνει όμως όταν φτάσει η ώρα, που ένα τέτοιο ηχείο ήχου. Όπως καταλαβαίνετε, ένας τέτοιος επαγγελματίας βρίσκεται απέναντί μας, και αρχίζουν οι ακροάσεις; Θα χρειάζεται και το ανάλογο εργαλείο. Δεκάδες στούντιο, σας πω αμέσως. Δυστυχώς, όλα τα καλά monitor ηχεία, και εκατοντάδες επαγγελματίες ήχου σε όλο τον κόσμο, πέραν των όσων πολύτιμων και σπανίων χαρακτηριστικών έχουν βρει τον καλύτερο «συνεργάτη», στα ηχεία της τους σας προανέφερα, έχουν και ένα άλλο ακόμα Acoustic Transducer Company ή ATC όπως οι περισσότεροι χαρακτηριστικό μάλλον διφορούμενο. ΕΊΝΑΙ ΑΝΕΛΕΗΤΑ! από εμάς την γνωρίζουν. Η εγγλέζικη αυτή εταιρεία ξεκίνησε Λόγω της φύσης τους δεν χαρίζονται σε κανένα απολύτως την πορεία της το 1974, κατασκευάζοντας μονάδες λάθος. Είτε αυτό αφορά τις ηχογραφήσεις, είτε αφορά τα μεγαφώνων για λογαριασμό της Martin Audio, και από μηχανήματα που θα έχουν την τύχη, ή την ατυχία να τα το 1978 άρχισε να κατασκευάζει τα δικά της επαγγελματικά συνοδεύσουν. Αυτό το ιδίωμα για άλλους μπορεί να είναι monitor. Τα ηχεία της, τα οποία κατά βάση προσφέρονται θείο δώρο, για άλλους όμως μπορεί να είναι απλά εφιάλτης!

High Fidelity

103

ATC SCM 40

—————— του Π. Παναγόπουλου —————

Tell me The Truth!

High Fidelity

103

Rega P5/RB700

—————————— του Γίαννη Καμαρινού ———————————

ροσφέρει νέες συγκινήσεις στην αυγή του 21ου αιώνα και κάλλιστα μπορεί να συνυπάρξει με τις σύγχρονες, διαδυκτιακές, μεθόδους διανομής. Επιπλέον, δημιουργούνται νέες εταιρείες που πιστεύουν στο συγκεκριμένο μέσο και εξελίσσονται οι παλαιότερες. Στη δεύτερη κατηγορία ανήκει και η αγγλική Rega, πασίγνωστη σε όλους μας, μιας και ήδη συντροφεύει δύο γενιές θιασωτών της υψηλής πιστότητας, συνεχίζοντας ακάθεκτη!

Με όνομα βαρύ σαν ιστορία

Η ιστορική Rega Με γκάμα αρκετά πλούσια πλέον σε μοντέλα πικάπ, ενισχυτικών και συσκευών ανάγνωσης ψηφιακών δίσκων (CD players), δικαίως υπερηφανεύεται ότι δεν έχει υπάρξει μήνας εδώ και πολλά χρόνια που να μην γίνει αναφορά στο όνομά της από κάποιο περιοδικό, σε όλα τα μήκη και πλάτη του πλανήτη μας! Και πώς θα μπορούσε να γίνει αλλιώς; Βλέπετε, οι βραχίονές της αποτελούν την αιχμή του δόρατος, συμπληρώνοντας αμέτρητα μοντέλα πλατό, ενώ τυγχάνουν και συχνών αναβαθμισμένων εκδόσεων από τρίτους κατασκευαστές. Υπάρχει όμως και άλλος λόγος για να αγαπήσει κάποιος τη Rega. Αυτός έχει να κάνει με την παραδοσιακή της ενασχόληση με τη μεσοχαμηλή και μεσαία κατηγορία τιμής. Ουδέποτε φάνηκε να σνομπάρει αυτές τις κατηγορίες, τις πολυπληθέστερες, ακόμα και όταν πιο ακριβές υλοποιήσεις της κέρδιζαν διθυραμβικά σχόλια. Συχνά μάλιστα δεν διστάζει να εφαρμόζει λύσεις και σχεδιάσεις σε φθηνότερα μοντέλα, σε μικρό χρονικό διάστημα από την παρουσίασή τους σε ακριβότερα, κερδίζοντας έτσι σε φήμη και αγοραστική μερίδα. Φυσικά, δεν έφθασε ως εδώ κουνώντας κάποιο μαγικό ραβδάκι, αλλά έπειτα από επίπονη έρευνα. Δεν γνωρίζω αν η ιδέα του μονοκόμματου βραχίονα ανήκει στη Rega και τον Roy Gandy, ωστόσο είναι αυτός που κατάφερε έπειτα από αρκετό καιρό στο σχεδιαστήριο (και αναζήτησης του κατάλληλου εργοστασίου) να τον παράγει, εν έτει 1983! Η χρήση μασίφ αλουμινίου για το σώμα, tungsten για το βαρίδι, μαγνητικό anti-skating, εύκολη και γρήγορη τοποθέτηση κ.τ.λ., και όλα αυτά σε τιμή τελικά προσιτή, δημιούργησαν μια θρυλική γκάμα από βραχίονες. Ίσως σε αυτούς να οφείλεται και η μεγάλη φήμη που διαθέτουν και τα πλατό της εταιρείας, αφήνοντας (αδίκως) πιο πίσω τις υπόλοιπες υλοποιήσεις. Θυμάμαι τώρα τον

πρώτο μου ολοκληρωμένο ενισχυτή, τον Mira, με το παράξενο σασί που τον έκανε να μοιάζει με… τοστέρια, ενώ δεν έχουν περάσει παρά λίγες εβδομάδες από την αποχώρησή μου από το παλιό Planar2/RB250 που με συντρόφευε τα τελευταία τέσσερα χρόνια, και ας με κορόιδευαν ορισμένοι… Περί του Ρ5 ο λόγος Το πικάπ που φιλοξενούμε στο παρόν άρθρο αποτελεί τον απόγονο του ιστορικού Ρ25, όπως αναφέρει η εταιρεία. Πρόκειται για το Ρ5, που τοποθετείται πιο ψηλά από το εισαγωγικό Ρ3 και πιο χαμηλά από το Ρ7, με το οποίο παρουσιάστηκε την ίδια εποχή. «Ναυαρχίδα» της Rega παραμένει βέβαια το Ρ9. Στο Ρ5, δεν θα μπορούσαν παρά να μην ενσωματωθούν μια σειρά από λύσεις που η Rega εμπιστεύεται στα δύο μεγαλύτερα μοντέλα. Χωρίς όμως να αλλάζει το σχεδιαστικό πνεύμα, που θέλει απέριττες, λιτές γραμμές, χρήση προσιτών υλικών και απουσία ανάρτησης. Το σασί είναι κατασκευασμένο από φύλλα MDF διαφορετικής πυκνότητας. To φινίρισμα γίνεται με φύλλα μαύρης μελαμίνης πολύ καλής ποιότητας, ενώ υπάρχει περιμετρική επένδυση (εκτός της πίσω πλευράς) με αλουμινένιες ράβδους. Στα σημεία ένωσης των ράβδων αυτών τοποθετείται ελαστικό υλικό. Έτσι, αν και πρόκειται για ένα χαμηλής μάζας σασί, υπάρχουν αρκετές διαφορετικές συχνότητες συντονισμού, οι οποίες -σύμφωνα πάντα με τον σχεδιαστή- αποτρέπουν την εμφάνιση μίας κυρίαρχης συχνότητας συντονισμού, που θα επιδρούσε αρνητικά στο ηχητικό αποτέλεσμα. Παραδοσιακά, σε αυτό το σασί φιλοξενούνται ο διακόπτης λειτουργίας και το μοτέρ με τα σχετικά ηλεκτρονικά. Σε αυτό το σημείο αξίζει να αναφέρουμε ότι η εταιρεία δίνει τη δυνατότητα χρήσης εξωτερικού τροφοδοτικού, του TT PSU. Μην νομίζετε πάντως ότι και στην απλή έκδοση δεν έχει δοθεί προσοχή, μιας και η ποιότητα των χρησιμοποιούμενων υλικών είναι προσεγμένη. Το πηγάδι και όλος ο μηχανισμός, μέχρι και το… υποπλατό των τεσσάρων ιντσών, αποτελούν πολύ γνωστές εικόνες, θυμίζοντας έντονα τα παλαιότερα Planar2/3. Το πηγάδι κατασκευάζεται από ορείχαλκο και ο (διαμέτρου 0.3 της ίντσας) άξονας περιστροφής από ατσάλι. Από ατσάλι είναι κατασκευασμένη και η μπίλια επαφής του άξονα με τον πάτο του πηγαδιού. Είπαμε, απλά πράγματα και δοκιμασμένα! High Fidelity

109

Rega P5/RB700

—————————— του Γίαννη Καμαρινού ———————————

Με όνομα βαρύ σαν ιστορία

109

47 Laboratory 4715

——————————— του Π. Παναγόπουλου ——————————

The Cube

47 Laboratory -όπως έχω γράψει και πιο παλιά- είναι βελτίωση σε κάποιους τομείς. Η διαφορά είναι τόσο πιο μια παραδοσιακή και μάλλον αυστηρών αρχών μεγάλη, όσο πιο παλιό σε σχεδίαση είναι το CD player γιαπωνέζικη εταιρεία, με αρκετά μεγάλη γκάμα προϊόντων. και όσο πιο σύγχρονο το DAC. Και μιλάμε βέβαια πάντα Στη χώρα μας είναι μάλλον άγνωστη, προς το παρόν για μεσαίες κατηγορίες τιμής. Όσο πιο σύγχρονο βέβαια τουλάχιστον, κάτι που προσωπικά το θεωρώ μάλλον άδικο, είναι το CD player, τόσο πιο δύσκολα γίνονται τα πράγματα καθώς η εταιρεία αυτή -σε αντίθεση με πολλές άλλες εξ για το DAC. Το σίγουρο πάντως είναι ότι σε όλες τις Ανατολών- διαθέτει απόλυτα δική της άποψη και περιπτώσεις κάποιες ηχητικές διαφορές θα υπάρξουν. Και προσωπικότητα. Αυτό το γεγονός το οφείλει σε έναν αυτό είναι απόλυτα φυσικό. Από εδώ και πέρα το σημαντικό εκκεντρικό σχεδιαστή που ονομάζεται Junji Kimura, ο είναι το κατά πόσο αυτές είναι σε πλειοψηφία θετικές, και οποίος βρίσκεται πίσω από όλες τις κατασκευές της. Ο εν το κατά πόσο φυσικά μάς αφορούν. λόγω κύριος μπορεί σε εμάς να μην είναι τόσο γνωστός, στη χώρα του πάντως είναι πολύ διάσημος, καθώς θεωρείται Τα Δύο Μαύρα Κουτάκια ένας εκ των καλύτερων engineering designers στην Ιαπωνία. Αυτό ακριβώς είναι το DAC 4715 Shigaraki. Δύο γκρίζα Ο τύπος αυτός είναι κυριολεκτικά «κολλημένος» με ό,τι κουτάκια φτιαγμένα από πηλό! Ναι, καλά διαβάσατε. Από έχει σχέση με τον αναλογικό ήχο, και επάνω σε αυτό το πηλό σκούρου γκρίζου χρώματος. Παρέλειψα να σας γεγονός βασίζεται και όλη η ηχητική φιλοσοφία που διέπει αναφέρω ότι Shigaraki ονομάζονται στην Ιαπωνία κάποια όλη την γκάμα των προϊόντων της 47 Laboratory, η οποία κομψοτεχνήματα φτιαγμένα από πηλό. Από τέτοιο πηλό παρεμπιπτόντως δεν είναι καθόλου μικρή. Ο βασικός λοιπόν είναι φτιαγμένα εξωτερικά και τα δύο κουτάκια που κορμός των δημιουργιών του J. Kimura αποτελείται από στεγάζουν το DAC 4715 και το τροφοδοτικό του. Το δύο σειρές. Η μία, η πιο ακριβή, που ονομάζεται Shiga- τροφοδοτικό είναι αρκετά μεγάλο, και επίσης αρκετά βαρύ. raki, περιλαμβάνει σχεδόν τα πάντα. Από transport και Το converter στεγάζεται σε ένα πολύ πιο μικρό κουτάκι, DAC μέχρι phono stage κεφαλές, ενισχυτές, ηχεία, αλλά σε έναν κύβο για την ακρίβεια, και συνδέεται με την και καλώδια ηχείων. Υπάρχει και μια πιο φτηνή σειρά που τροφοδοσία μέσω ενός καλωδίου με ειδικό βύσμα. ονομάζεται Miyabi. Εμάς στην παρούσα φάση θα μας Υπάρχουν μία ψηφιακή είσοδος και δύο αναλογικές έξοδοι, απασχολήσει η ακριβή σειρά, και για την ακρίβεια το DAC και αυτό είναι όλο. Τίποτε άλλο δεν ανακοινώνεται για το 4715 Shigaraki. τι είναι και το πώς λειτουργεί το πραγματάκι αυτό. Για να Εδώ πρέπει να κάνουμε μια μικρή παρένθεση, καθώς πρέπει σας πω την αλήθεια, περισσότερο με αφορά το «διά ταύτα», να αναπτύξουμε λίγο ένα «φλέγον» θέμα. Όλοι γνωρίζουμε το τι βελτίωση δηλαδή μπορεί να μου προσφέρουν στον την εξέλιξη που έχουν δεχτεί τα ψηφιακά μέσα ανάγνωσης ήχο, και λιγότερο οτιδήποτε άλλο. τα τελευταία τρία χρόνια. Ακόμα και στις χαμηλές κατηγορίες Ας τα δούμε λοιπόν. Καταρχήν τοποθέτησα το 4715 στο τιμής μπορούμε να συναντήσουμε πλέον CD players με σύστημά μου, χρησιμοποιώντας το τμήμα transport του up sampling, κάτι που μέχρι πριν από ένα-δύο χρόνια CD player Droplet της Consonance. Διαφορές στον ήχο αποτελούσε προνόμιο συσκευών πάνω από τα δύο χιλιάδες υπήρξαν, και γίνονται αμέσως αντιληπτές, αλλά: Πριν σας ευρώ. Δεν χρειάζεται να αναφερθούμε, νομίζω, πλέον και πω οτιδήποτε, αυτό που πρέπει να τονίσω είναι η προσοχή στα θέματα δειγματοληψίας, καθώς και αυτά έχουν που πρέπει να δοθεί στην επιλογή του ψηφιακού καλωδίου. απογειωθεί. Τι θέση θα μπορούσαν να έχουν λοιπόν Το 4715 αλλάζει χαρακτήρα άρδην, ανάλογα με το καλώδιο συσκευές σαν το 4715, αλλά και όλα αυτά τα DAC στις που θα του συνδέσετε. Έπειτα από πολλά πειράματα, σχετικά χαμηλές κατηγορίες τιμής; Αυτό είναι κάτι που κατέληξα στο VDH The First με μήκος ακριβώς ένα μέτρο. σηκώνει αρκετά μεγάλη συζήτηση. Αυτό που μπορώ εδώ Στο μήκος αυτό είχα και τα 75Ω που ήθελα. Μετά θα πρέπει να σας πω εν τάχει είναι ότι μόνον όσοι έχουν δοκιμάσει να σας αναφέρω ότι το Droplet είναι ένα ακριβό και με «ξέρουν». Δεν θυμάμαι καμία περίπτωση που να έχω πολύ καλό και ισορροπημένο συνολικά ήχο CD player. τοποθετήσει κάποιο καλό εξωτερικό DAC σε κάποιο CD Διαφορές στην απόδοση υπήρξαν, αλλά αφορούσαν player χαμηλής κατηγορίας τιμής, και να μην έχω ακούσει αποκλειστικά μια μεταβολή στον ηχητικό του χαρακτήρα. High Fidelity

115

47 Laboratory 4715

——————————— του Π. Παναγόπουλου ——————————

The Cube

115