High Fidelity 15

 Κεφαλή κινητού πηνίου

Phase Tech P3 Alexandrite

Πολύτιμος λίθος -του Βαγγέλη Μαρκουλή-

-H Phase Tech είναι μια Ιαπωνική εταιρία που ειδικεύεται στην κατασκευή κεφαλών κινητού πηνίου και προενισχυτών (κύρια step up μετασχηματιστές και προενισχυτές phono). Παραμένοντας πιστή στο βινύλιο έχει δημιουργήσει το δικό της φανατικό κοινό. Για αυτούς αλλά και για όσους ψάχνουν μια κεφαλή κοντά στα 1000 Ευρώ η νέα της δημιουργία παρουσιάζει σημαντικό ενδιαφέρον.

H

Phase Tech είναι μια Ιαπωνική εταιρία που ειδικεύεται στην κατασκευή κεφαλών (λειτουργεί και σαν υποκατασκευαστής ουκ ολίγων επώνυμων κεφαλών κινητού πηνίου). Έτσι η εμπειρία της στην ανάγνωση του βινυλίου είναι τουλάχιστον δεδομένη. Η P-3 Alexandrite αποτελεί τη νέα σχεδίαση της Ιαπωνικής εταιρίας και κατατάσσεται στην προσιτή κατηγορία (μιλώντας πάντα για High End) των 1000 Ευρώ. Η κατασκευή της P3 ακολουθεί τα κλασικά μονοπάτια των κεφαλών κινητού πηνίου (χαμηλοέξοδη με γεννήτρια πολύ χαμηλής αντίστασης) α λ λά σε όλα της τα σ η μ εία χρησιμοποιούνται σύγχρονες μέθοδοι κα τε ργα σίας π ρ οκειμ έ νο υ να επιτευχθούν τα βέλτιστα ηχητικά και μηχανικά χαρακτηριστικά. Ιδιαίτερη σημασία έχει δοθεί στην στιβαρή στερέωση της “γεννήτριας” της κεφαλής. Το σασί της κεφαλής κατασκευάζεται από ένα κομμάτι ντουραλουμίνιο το οποίο αφού πάρει το κατάλληλο σχήμα περνά από κατεργασία DLC. Με τη συγκεκριμένη κατεργασία το μεταλλικό σώμα καλύπτεται από ένα λεπτό φίλμ ανθρακούχων ενώσεων με πολύ υψηλή μονωτική ικανότητα και μεγάλη σκληρότητα (αντίστοιχη με αυτή του συνθετικού διαμαν τιού). Έτσι επιτυγχάνεται η μεγαλύτερη δυνατή απόσβεση των κραδασμών και η -όσο το δυνατόν περισσότερο - ακουστικά νεκρή συμπεριφορά του σασί. Στα τυλίγματα της γεννήτριας κινητού πηνίου χρησιμοποιείται χαλκός υψηλής

High Fidelity

καθαρότητας (6Ν) ενώ στον οπλισμό χρησιμοποιείται σιδηρομαγνητικό κράμα που επιτυγχάνει ιδιαίτερα πυκνή και ομοιόμορφη μαγνητική ροή στο διάκενο της γεννήτριας. Η κατασκευαστική εικόνα της κεφαλής ολοκληρώνεται με το στέλεχος της από καθαρό βόριο και το διαμάντι της βελόνας που έχει προφίλ τύπου line Contact (0.03 x 0.003mm).

Mε τη Phase Tech P3 συμβίωσα για ένα περίπου μήνα και σε αυτό το διάστημα πέρασε το μεγαλύτερο μέρος του ενεργού της βίου στο κλασικό πλέον Gyrodeck που συνοδεύεται από τον RB 300. Eίχε όμως την ευκαιρία να μπει και στα μεγάλα σαλόνια μιας και για μικρό διάστημα συμβίωσε μαζί με το Lumley Stratosphere και τον Graham Phantom. Στο κομμάτι της π ροε νίσ χυσης το με γαλύτερο διάστημα χρησιμοποιήθηκε το Black Cube της Lehmann και ο κορυφαίος Αyre P-5xe (για ένα μικρό διάστημα). Οι πρώτες, θετικές, εντυπώσεις για την P3 π ροέρχον ται από την συσκευασία της (ξύλινη) αλλά και από το τρόπο που προστατεύεται η βελόνα (ένα ακρυλικό κάλυμμα βιδώνει πάνω στην κεφαλή) αποκλείοντας την .... κακή στιγμή. Κατά την τοποθέτηση πρέπει να ληφθεί υπόψη το σχετικά μεγάλο βάρος της (στην περίπτωση του RB 300 το στάνταρ αντίβαρο αρκούσε οριακά) ενώ κατά τα άλλα τις εντυπώσεις κερδίζουν το ιδιαίτερα προσεγμένο φινίρισμα (το σκούρο χρώμα παραπέμπει σε Αλεξανδρίτη) και η άριστη ποιότητα των pin της σύνδεσης High Fidelity 31

 Κεφαλή κινητού πηνίου

Phase Tech P3 Alexandrite

Πολύτιμος λίθος -του Βαγγέλη Μαρκουλή-

-H Phase Tech είναι μια Ιαπωνική εταιρία που ειδικεύεται στην κατασκευή κεφαλών κινητού πηνίου και προενισχυτών (κύρια step up μετασχηματιστές και προενισχυτές phono). Παραμένοντας πιστή στο βινύλιο έχει δημιουργήσει το δικό της φανατικό κοινό. Για αυτούς αλλά και για όσους ψάχνουν μια κεφαλή κοντά στα 1000 Ευρώ η νέα της δημιουργία παρουσιάζει σημαντικό ενδιαφέρον.

H

Phase Tech είναι μια Ιαπωνική εταιρία που ειδικεύεται στην κατασκευή κεφαλών (λειτουργεί και σαν υποκατασκευαστής ουκ ολίγων επώνυμων κεφαλών κινητού πηνίου). Έτσι η εμπειρία της στην ανάγνωση του βινυλίου είναι τουλάχιστον δεδομένη. Η P-3 Alexandrite αποτελεί τη νέα σχεδίαση της Ιαπωνικής εταιρίας και κατατάσσεται στην προσιτή κατηγορία (μιλώντας πάντα για High End) των 1000 Ευρώ. Η κατασκευή της P3 ακολουθεί τα κλασικά μονοπάτια των κεφαλών κινητού πηνίου (χαμηλοέξοδη με γεννήτρια πολύ χαμηλής αντίστασης) α λ λά σε όλα της τα σ η μ εία χρησιμοποιούνται σύγχρονες μέθοδοι κα τε ργα σίας π ρ οκειμ έ νο υ να επιτευχθούν τα βέλτιστα ηχητικά και μηχανικά χαρακτηριστικά. Ιδιαίτερη σημασία έχει δοθεί στην στιβαρή στερέωση της “γεννήτριας” της κεφαλής. Το σασί της κεφαλής κατασκευάζεται από ένα κομμάτι ντουραλουμίνιο το οποίο αφού πάρει το κατάλληλο σχήμα περνά από κατεργασία DLC. Με τη συγκεκριμένη κατεργασία το μεταλλικό σώμα καλύπτεται από ένα λεπτό φίλμ ανθρακούχων ενώσεων με πολύ υψηλή μονωτική ικανότητα και μεγάλη σκληρότητα (αντίστοιχη με αυτή του συνθετικού διαμαν τιού). Έτσι επιτυγχάνεται η μεγαλύτερη δυνατή απόσβεση των κραδασμών και η -όσο το δυνατόν περισσότερο - ακουστικά νεκρή συμπεριφορά του σασί. Στα τυλίγματα της γεννήτριας κινητού πηνίου χρησιμοποιείται χαλκός υψηλής

High Fidelity

καθαρότητας (6Ν) ενώ στον οπλισμό χρησιμοποιείται σιδηρομαγνητικό κράμα που επιτυγχάνει ιδιαίτερα πυκνή και ομοιόμορφη μαγνητική ροή στο διάκενο της γεννήτριας. Η κατασκευαστική εικόνα της κεφαλής ολοκληρώνεται με το στέλεχος της από καθαρό βόριο και το διαμάντι της βελόνας που έχει προφίλ τύπου line Contact (0.03 x 0.003mm).

Mε τη Phase Tech P3 συμβίωσα για ένα περίπου μήνα και σε αυτό το διάστημα πέρασε το μεγαλύτερο μέρος του ενεργού της βίου στο κλασικό πλέον Gyrodeck που συνοδεύεται από τον RB 300. Eίχε όμως την ευκαιρία να μπει και στα μεγάλα σαλόνια μιας και για μικρό διάστημα συμβίωσε μαζί με το Lumley Stratosphere και τον Graham Phantom. Στο κομμάτι της π ροε νίσ χυσης το με γαλύτερο διάστημα χρησιμοποιήθηκε το Black Cube της Lehmann και ο κορυφαίος Αyre P-5xe (για ένα μικρό διάστημα). Οι πρώτες, θετικές, εντυπώσεις για την P3 π ροέρχον ται από την συσκευασία της (ξύλινη) αλλά και από το τρόπο που προστατεύεται η βελόνα (ένα ακρυλικό κάλυμμα βιδώνει πάνω στην κεφαλή) αποκλείοντας την .... κακή στιγμή. Κατά την τοποθέτηση πρέπει να ληφθεί υπόψη το σχετικά μεγάλο βάρος της (στην περίπτωση του RB 300 το στάνταρ αντίβαρο αρκούσε οριακά) ενώ κατά τα άλλα τις εντυπώσεις κερδίζουν το ιδιαίτερα προσεγμένο φινίρισμα (το σκούρο χρώμα παραπέμπει σε Αλεξανδρίτη) και η άριστη ποιότητα των pin της σύνδεσης High Fidelity 31

 Ενισχυτής

Trends Audio T.A 10.1

Are you kidding?

-του Βαγγέλη Μαρκουλή-

-Όταν έφτασε το μικρό “ενισχυτάκι” της Trends Audio σκέφτηκα πως, στη καλύτερη περίπτωση, θα κατάφερνε να θεωρηθεί ιδανικό για να στήσεις ένα σύστημα multimedia γύρω από ένα υπολογιστή. Τελικά, η πράξη απέδειξε πως είναι κατάλληλο για πολλά περισσότερα, ενώ το μόνο του μειονέκτημα είναι η προκατάληψη, λόγω μεγέθους και κόστους, που σου δημιουργεί.

M

ε διαστάσεις 15 x 4.5 x 7.5 ο ενισχυτής της Trends Audio κερδίζει τις εντυπώσεις ενώ σε κάνει να απορείς για το τι πραγματικά μπορεί να κάνει, ενώ και με δεδομένη την ονομαστική του ισχύ (που δεν ξεπερνά τα 15W στα 4Ω) δεν δημιουργείς μεγάλες προσδοκίες στον η χ η τικό το μ έα. Ό π ως ό μ ως αποδείχθηκε στην συνέχεια ποτέ δεν πρέπει να λες ποτέ. Ψάχνοντας τους λόγους για τους οποίους δημιουργήθηκε το TA 10 (πέρα από τον προφανή να αποτελεί την καρδιά ενός mini multimedia συστήματος) δύσκολα θα μπορούσαμε να βρού μ ε σ υσ χε τισ μ ούς μ ε οποιαδήποτε καθαρόαιμη hi-fi συσκευή, εκτός και αν το μυαλό μας πάει στην παράμετρο της μικρής διαδρομής του ηχητικού σήματος μιας και ο TA 10, σε αυτό το τομέα, πρέπει να είναι καθαρόαιμος πρωταθλητής. Σε σχεδιαστικό επίπεδο πρόκειται (ουσιαστικά) περί ενός τελικού ενισχυτή με δυνατότητα ρύθμισης της έ ν τασ ης, ε νώ το ρ υ θ μισ τικό ποτενσιόμετρο μπορεί να παρακαμφθεί μέσω δύο βραχυκυκλωτήρων που υπάρχουν στο εσωτερικό του. Στο μικροσκοπικό του σασί στην πρόσοψη θα βρείτε μόνο το ρυθμιστικό έντασης και ένα ενδεικτικό led, ενώ σ το πίσω μέρος υπάρχουν οι ακροδέκτες εισόδου – εξόδου (επίχρυσοι καλής ποιότητας) και ο διακόπτης ενεργοποίησής του καθώς και ο ακροδέκτης σύνδεσης του τροφοδοτικού. Το τροφοδοτικό του είναι εξωτερικό (διακοπτικό με τάση τροφοδοσίας 12V και παροχή ρεύματος 3A).

High Fidelity

Στο εσωτερικό αποκαλύπτεται η καρδιά του ενισχυτή, που δεν είναι άλλη από ένα στερεοφωνικό ολοκληρωμένο της Tripath (TA2024). Έτσι γίνεται προφανές πως η Trends Audio στηρίζεται στην τάξη Τ του κ. Adya Tripathi που έχει χαράξει το δικό του πρωτοποριακό δρόμο στο κόσμο της ψηφιακής ενίσχυσης. Τα π α θ η τ ι κ ά υ λ ι κ ά π ο υ χρησιμοποιούνται για να υποστηρίξουν το ολοκληρωμένο είναι πρώτης ποιότητας (όσον αφορά τους πυκνωτές που είναι πολυεσ τέρα ή πολυπροπυλενίου σχεδόν σε όλα τα ση μεία και τα π ηνία που χρησιμοποιούνται στο φίλτρο εξόδου) και τυπικής όσον αφορά τις αντιστάσεις. Επί το έργον Έχοντας διαβάσει στο διαδίκτυο ουκ ολίγους διθυράμβους για το TA 10, θέλησα στην αρχή να του βάλω τα δύσκολα κι έτσι συνδέθηκε με τα ηχεία ιδιοκατασκευής μου που έχουν αντίσταση σταθερά πάνω από 6 Ω και ευαισθησία που δεν ξεπερνά τα 86dB. Του έδωσα, δηλαδή, ένα ζεύγος ηχείων ακριβώς το αντίθετο από αυτό που φυσιολογικά θέλει για να ξεδιπλώσει τις αρετές του (ευαισθησία πάνω από 92dB και αντίσταση 4Ω). Εκεί όμως που περίμενα να τον απομυθοποιήσω, ο TA 10 επιβεβαιώσε πως όπου υπάρχει καπνός υπάρχει και φωτιά. Όχι, ο ενισχυτής δεν ταρακούνησε τα αναίσθητα ηχεία (για στάθμες πάνω από 98dB ούτε λόγος) αλλά φανέρωσε μια ολοζώντανη υπέροχη μεσαία περιοχή που παρέπεμπε σε χροιές που σε κα μία π ε ρίπ τωσ η δε ν θα φανταζόσουν πως προέρχονται από High Fidelity 33

 Ενισχυτής

Trends Audio T.A 10.1

Are you kidding?

-του Βαγγέλη Μαρκουλή-

-Όταν έφτασε το μικρό “ενισχυτάκι” της Trends Audio σκέφτηκα πως, στη καλύτερη περίπτωση, θα κατάφερνε να θεωρηθεί ιδανικό για να στήσεις ένα σύστημα multimedia γύρω από ένα υπολογιστή. Τελικά, η πράξη απέδειξε πως είναι κατάλληλο για πολλά περισσότερα, ενώ το μόνο του μειονέκτημα είναι η προκατάληψη, λόγω μεγέθους και κόστους, που σου δημιουργεί.

M

ε διαστάσεις 15 x 4.5 x 7.5 ο ενισχυτής της Trends Audio κερδίζει τις εντυπώσεις ενώ σε κάνει να απορείς για το τι πραγματικά μπορεί να κάνει, ενώ και με δεδομένη την ονομαστική του ισχύ (που δεν ξεπερνά τα 15W στα 4Ω) δεν δημιουργείς μεγάλες προσδοκίες στον η χ η τικό το μ έα. Ό π ως ό μ ως αποδείχθηκε στην συνέχεια ποτέ δεν πρέπει να λες ποτέ. Ψάχνοντας τους λόγους για τους οποίους δημιουργήθηκε το TA 10 (πέρα από τον προφανή να αποτελεί την καρδιά ενός mini multimedia συστήματος) δύσκολα θα μπορούσαμε να βρού μ ε σ υσ χε τισ μ ούς μ ε οποιαδήποτε καθαρόαιμη hi-fi συσκευή, εκτός και αν το μυαλό μας πάει στην παράμετρο της μικρής διαδρομής του ηχητικού σήματος μιας και ο TA 10, σε αυτό το τομέα, πρέπει να είναι καθαρόαιμος πρωταθλητής. Σε σχεδιαστικό επίπεδο πρόκειται (ουσιαστικά) περί ενός τελικού ενισχυτή με δυνατότητα ρύθμισης της έ ν τασ ης, ε νώ το ρ υ θ μισ τικό ποτενσιόμετρο μπορεί να παρακαμφθεί μέσω δύο βραχυκυκλωτήρων που υπάρχουν στο εσωτερικό του. Στο μικροσκοπικό του σασί στην πρόσοψη θα βρείτε μόνο το ρυθμιστικό έντασης και ένα ενδεικτικό led, ενώ σ το πίσω μέρος υπάρχουν οι ακροδέκτες εισόδου – εξόδου (επίχρυσοι καλής ποιότητας) και ο διακόπτης ενεργοποίησής του καθώς και ο ακροδέκτης σύνδεσης του τροφοδοτικού. Το τροφοδοτικό του είναι εξωτερικό (διακοπτικό με τάση τροφοδοσίας 12V και παροχή ρεύματος 3A).

High Fidelity

Στο εσωτερικό αποκαλύπτεται η καρδιά του ενισχυτή, που δεν είναι άλλη από ένα στερεοφωνικό ολοκληρωμένο της Tripath (TA2024). Έτσι γίνεται προφανές πως η Trends Audio στηρίζεται στην τάξη Τ του κ. Adya Tripathi που έχει χαράξει το δικό του πρωτοποριακό δρόμο στο κόσμο της ψηφιακής ενίσχυσης. Τα π α θ η τ ι κ ά υ λ ι κ ά π ο υ χρησιμοποιούνται για να υποστηρίξουν το ολοκληρωμένο είναι πρώτης ποιότητας (όσον αφορά τους πυκνωτές που είναι πολυεσ τέρα ή πολυπροπυλενίου σχεδόν σε όλα τα ση μεία και τα π ηνία που χρησιμοποιούνται στο φίλτρο εξόδου) και τυπικής όσον αφορά τις αντιστάσεις. Επί το έργον Έχοντας διαβάσει στο διαδίκτυο ουκ ολίγους διθυράμβους για το TA 10, θέλησα στην αρχή να του βάλω τα δύσκολα κι έτσι συνδέθηκε με τα ηχεία ιδιοκατασκευής μου που έχουν αντίσταση σταθερά πάνω από 6 Ω και ευαισθησία που δεν ξεπερνά τα 86dB. Του έδωσα, δηλαδή, ένα ζεύγος ηχείων ακριβώς το αντίθετο από αυτό που φυσιολογικά θέλει για να ξεδιπλώσει τις αρετές του (ευαισθησία πάνω από 92dB και αντίσταση 4Ω). Εκεί όμως που περίμενα να τον απομυθοποιήσω, ο TA 10 επιβεβαιώσε πως όπου υπάρχει καπνός υπάρχει και φωτιά. Όχι, ο ενισχυτής δεν ταρακούνησε τα αναίσθητα ηχεία (για στάθμες πάνω από 98dB ούτε λόγος) αλλά φανέρωσε μια ολοζώντανη υπέροχη μεσαία περιοχή που παρέπεμπε σε χροιές που σε κα μία π ε ρίπ τωσ η δε ν θα φανταζόσουν πως προέρχονται από High Fidelity 33

 DVD player

OPPO DV 980H

O εικονοκλάστης -του Βαγγέλη Μαρκουλή-

-Μπορεί ένα DVD χαμηλής τιμής να σταθεί στο ύψος των απαιτήσεων ενός entry level Hi-Fi συστήματος? Η Oppo αποδεικνύει πως μπορεί.

Η

πρόταση της δοκιμής ενός DVD χαμηλού κόστους το οποίο θα κρίνονταν μόνο για τις ηχητικές του επιδόσεις εμπεριείχε μια πρόκληση, μιας και όσα DVD κινούνται στην κατηγορία των 200-500 ευρώ (ακόμα και τα πλέον επώνυμα) έχουν τουλάχιστον ανεπαρκείς ηχητικές επιδόσεις, αν τα ακούσεις σε ένα αξιοπρεπές ηχητικό σύστημα. Έτσι, η έλευση του Oppo, που θέλει να αποτελέσει μια εναλλακτική ηχητική πρόταση για όποιον δεν θέλει να αγοράσει ένα χαμηλού κόστους καθαρόαιμο CD, είχε επί της αρχής ενδιαφέρον μιας και θα «έπαιζε» σε ένα δύσκολο γήπεδο, όπου το 80% των δυνατοτήτων του που έχουν σχέση με την εικόνα, απλά θα ήταν αδιάφορες.

διακοπτικό τροφοδοτικό για να παρέχει τάση σε όλα τα στάδια. Στο ηχητικό κομμάτι (που μας ενδιαφέρει στη παρούσα δοκιμή) υ πάρχει έ να συ μμε τρικό σταθεροποιημένο τροφοδοτικό (υλο π οιείτα ι γ ύ ρ ω α π ό δ ύ ο σ ταθεροποιητέ ς της σειράς 78Χ Χ / 79Χ Χ) π ο υ εξο μ α λύ νει περαιτέρω τη τάση και απομονώνει σε μεγάλο βαθμό τα Audio τμήματα από το διακοπτικό τροφοδοτικό. Αν τίσ τοιχο τ ροφοδοτικό χρησιμοποιείται και για τα κυκλώματα μετατροπής και επεξεργασίας του σήματος. Η μετατροπή του ψηφιακού σήματος σε αναλογικό υλοποιείται γύρω από το μετατροπέα CS 4361 (24bit/192KHz) της Cirrus Logic, ενώ στο αναλογικό σ τάδιο (σε όλα τα κα νά λια) Περιγραφή χρησιμοποιούν ται οι κ λασικοί Το DV 980 είναι ένα ιδιαίτερα λεπτό τελεστικοί NE 5532. Στη ζεύξη των DVD που συνοδεύεται από ένα τελεστικών (με το μετατροπέα και με πληρέστατο τηλεχειριστήριο. Στο τις εξόδους) χρησιμοποιούνται τομέα της εικόνας είναι απόλυτα ηλεκτρολυτικοί πυκνωτές καλής εξοπλισμένο (Upscaling μέχρι και τα ποιότητας.

1080p, πληρότητα εξόδων, ανάγνωση Συνολικά στο ηχητικό κομμάτι η όλων των υπαρχόντων φορμά DVD κατασκευή του Oppo είναι προσεγμένη κλπ) ενώ αντίστοιχη πληρότητα - χωρίς Audiophile εξάρσεις – και παρουσιάζει και στον ηχητικό τομέα, βρίσκεται ένα σκαλί πάνω από τον όπου εκτός από CD (και όλες τις παρεμφερούς τιμής ανταγωνισμό του. εγγράψιμες παραλλαγές τους) διαβάζει και αποκωδικοποιεί DVD-Audio και Ακροάσεις SACD, ενώ εκτός από τις αναλογικές Αρχικά το 980 συνδέθηκε στο κλασικό 7,1 εξόδους (με πλήρη δυνατότητα και γνώριμο σετ που αποτελείται από ρυθμίσεων) παρέχει ψηφιακό σήμα ενισχυτικά της Magnum και τις SPDIF στην κλασική ομοαξονική έξοδο ιδιοκατασκευές μου, ενώ επικουρικά και σε μια οπτική, αλλά μπορεί να χρησιμοποιήθηκε το «ολοκληρωμένο» παρέχει και ψηφιακό σήμα (DSD και σετ της Aura Note (για αυτό θα PCD) μέσα από την ψηφιακή HDMI. διαβάσετε στο επόμενο τεύχος) και Στο εσωτερικό του βρισκόμαστε για να υπάρχουν οι αναγκαίες μπροστά σε μια ιδιαίτερα τακτική συγκρίσεις, δίπλα του υπήρχαν τα Adκατασκευή που χρησιμοποιεί ένα vance MCD 203 και Consonance CD

High Fidelity

High Fidelity 35

 DVD player

OPPO DV 980H

O εικονοκλάστης -του Βαγγέλη Μαρκουλή-

-Μπορεί ένα DVD χαμηλής τιμής να σταθεί στο ύψος των απαιτήσεων ενός entry level Hi-Fi συστήματος? Η Oppo αποδεικνύει πως μπορεί.

Η

πρόταση της δοκιμής ενός DVD χαμηλού κόστους το οποίο θα κρίνονταν μόνο για τις ηχητικές του επιδόσεις εμπεριείχε μια πρόκληση, μιας και όσα DVD κινούνται στην κατηγορία των 200-500 ευρώ (ακόμα και τα πλέον επώνυμα) έχουν τουλάχιστον ανεπαρκείς ηχητικές επιδόσεις, αν τα ακούσεις σε ένα αξιοπρεπές ηχητικό σύστημα. Έτσι, η έλευση του Oppo, που θέλει να αποτελέσει μια εναλλακτική ηχητική πρόταση για όποιον δεν θέλει να αγοράσει ένα χαμηλού κόστους καθαρόαιμο CD, είχε επί της αρχής ενδιαφέρον μιας και θα «έπαιζε» σε ένα δύσκολο γήπεδο, όπου το 80% των δυνατοτήτων του που έχουν σχέση με την εικόνα, απλά θα ήταν αδιάφορες.

διακοπτικό τροφοδοτικό για να παρέχει τάση σε όλα τα στάδια. Στο ηχητικό κομμάτι (που μας ενδιαφέρει στη παρούσα δοκιμή) υ πάρχει έ να συ μμε τρικό σταθεροποιημένο τροφοδοτικό (υλο π οιείτα ι γ ύ ρ ω α π ό δ ύ ο σ ταθεροποιητέ ς της σειράς 78Χ Χ / 79Χ Χ) π ο υ εξο μ α λύ νει περαιτέρω τη τάση και απομονώνει σε μεγάλο βαθμό τα Audio τμήματα από το διακοπτικό τροφοδοτικό. Αν τίσ τοιχο τ ροφοδοτικό χρησιμοποιείται και για τα κυκλώματα μετατροπής και επεξεργασίας του σήματος. Η μετατροπή του ψηφιακού σήματος σε αναλογικό υλοποιείται γύρω από το μετατροπέα CS 4361 (24bit/192KHz) της Cirrus Logic, ενώ στο αναλογικό σ τάδιο (σε όλα τα κα νά λια) Περιγραφή χρησιμοποιούν ται οι κ λασικοί Το DV 980 είναι ένα ιδιαίτερα λεπτό τελεστικοί NE 5532. Στη ζεύξη των DVD που συνοδεύεται από ένα τελεστικών (με το μετατροπέα και με πληρέστατο τηλεχειριστήριο. Στο τις εξόδους) χρησιμοποιούνται τομέα της εικόνας είναι απόλυτα ηλεκτρολυτικοί πυκνωτές καλής εξοπλισμένο (Upscaling μέχρι και τα ποιότητας.

1080p, πληρότητα εξόδων, ανάγνωση Συνολικά στο ηχητικό κομμάτι η όλων των υπαρχόντων φορμά DVD κατασκευή του Oppo είναι προσεγμένη κλπ) ενώ αντίστοιχη πληρότητα - χωρίς Audiophile εξάρσεις – και παρουσιάζει και στον ηχητικό τομέα, βρίσκεται ένα σκαλί πάνω από τον όπου εκτός από CD (και όλες τις παρεμφερούς τιμής ανταγωνισμό του. εγγράψιμες παραλλαγές τους) διαβάζει και αποκωδικοποιεί DVD-Audio και Ακροάσεις SACD, ενώ εκτός από τις αναλογικές Αρχικά το 980 συνδέθηκε στο κλασικό 7,1 εξόδους (με πλήρη δυνατότητα και γνώριμο σετ που αποτελείται από ρυθμίσεων) παρέχει ψηφιακό σήμα ενισχυτικά της Magnum και τις SPDIF στην κλασική ομοαξονική έξοδο ιδιοκατασκευές μου, ενώ επικουρικά και σε μια οπτική, αλλά μπορεί να χρησιμοποιήθηκε το «ολοκληρωμένο» παρέχει και ψηφιακό σήμα (DSD και σετ της Aura Note (για αυτό θα PCD) μέσα από την ψηφιακή HDMI. διαβάσετε στο επόμενο τεύχος) και Στο εσωτερικό του βρισκόμαστε για να υπάρχουν οι αναγκαίες μπροστά σε μια ιδιαίτερα τακτική συγκρίσεις, δίπλα του υπήρχαν τα Adκατασκευή που χρησιμοποιεί ένα vance MCD 203 και Consonance CD

High Fidelity

High Fidelity 35

 CD player

Metronome Technologie Kalista Transport & DAC C2A

Στα όρια της ψηφιακής τεχνολογίας!

-του Π. Παναγόπουλου-

-Ή πέρα από αυτά; Αυτό είναι ένα ερώτημα στο οποίο θα μπορούσε να απαντήσει ίσως μόνον μια εταιρία τόσο ξεκάθαρα και απτά. Και η εταιρία αυτή είναι Γαλλική και ονομάζεται Metronome.Το όνομα της νέας υλοποίησης ακούει στο όνομα Majic και καταφέρνει με ουσιαστικό τρόπο να σε βάλει στο κόσμο και τον τρόπο σκέψης της Linn.

Δ

εκαετίες μετά την εμφάνιση των πρώτων συσκευών ψηφιακής ανάγνωσης και αφού πλέον το τοπίο έχει ξεκαθαρίσει, οι προσπάθειες ε κ μ έ ρ ο υ ς τ ων σ χε δ ι α σ τ ών συνεχίζονται με το βλέμμα σε ένα και μόνον σημείο. Να καταφέρουν να πλησιάσουν σε απόδοση το μέσον που οι «σοφοί» τεχνοκράτες έσπευσαν να αποκηρύξουν αμέσως μετά την εμφάνιση των πρώτων ψηφιακών πηγών. Ναι. Φυσικά στο βινύλιο αναφέρομαι. Εννοείται, ότι ο κόσμος όπως ήταν φυσικό, κάποια στιγμή παραπλανήθηκε και μπροστά σε αυτή την άνευ προηγουμένου οργανωμένη και συντονισμένη «επίθεση» (η οποία φυσικά εκπορευόταν κατ’ αρχήν από την μεριά των δισκογραφικών κολοσσών, οι οποίοι επιθυμούσαν διακαώς να βρεθεί μια πρώτη ύλη πιο φτηνή από το πανάκριβο πλέον βινύλιο), τελικά πείσθηκε ότι ο ασημένιος δίσκος ήταν ο «μεσσίας» που ανέμενε. Το «μπαλόνι» βέβαια δεν άργησε να ξεφουσκώσει και όλοι, γνωστικοί και άφρονες, κάποια στιγμή κατάλαβαν ότι το νέο μέσον, ο περίφημος και πάμφθηνος για τις εταιρίες πλαστικός δίσκος, που φτάνει βέβαια πάντα πανάκριβος σε εμάς, δεν ήταν τίποτα περισσότερο από ένα πολυχρηστικό «Frisbee». Το επίπεδο της ανεπανάληπτης πολυχρηστικότητας του μπορεί ο οποιοσδήποτε να την διαπιστώσει, απλά σηκώνοντας το βλέμμα του στα μπαλκόνια, καθώς οι θαυμάσιοι αυτοί δίσκοι χρησιμεύουν για να διώχνουν και τα περιστέρια!!! Θα μπορούσα να πω με κάποια τάση κακίας, ότι αυτός ο ρόλος είναι και ο πιο χρήσιμος που είχαν ποτέ, θα

High Fidelity

κινδύνευα όμως να χαρακτηριστώ ίσως σαν παλαιομοδίτης ή και υπερβολικός. Πέρα από κάθε τάση αστειότητας, η ουσία είναι μία. Για να μπορέσει ένα ψηφιακό μέσο να πλησιάσει σε ηχητική απόδοση το αναλογικό πρότυπο, θα πρέπει να είναι απειρόμπιτο και απειροδειγματοληπτικό. Αυτή είναι η βάση του θέματος, την οποία εντέχνως όλοι οι «ειδικοί» επί της ψηφιακής τεχνολογίας αντιπρόσωποι του τύπου, αποφεύγουν να θίξουν. Εάν εξετάζαμε λοιπόν με πραγματική κριτική διάθεση την π ροσφορά της ψ ηφιακής τεχνολογίας στον ήχο, για να είμαστε ακριβοδίκαιοι και όχι γραφικοί σαλτιμπάγκοι αλλά και άσχετοι, αυτό θα έπρεπε να το κάνουμε μόνον εάν την συγκρίναμε απευθείας με τις επιδόσεις των μέσων της αναλογικής τεχνολογίας. Βέβαια, αυτό είναι κάτι που ελάχιστοι θα το τολμούσαν, καθώς αυτοί που «Τολμούν» να πουν τα πράγματα ως έχουν, ειδικά σε αυτόν τον τόπο είναι είδος προς εξαφάνιση. Οι περισσότεροι «ειδικοί» απλά «π ροσκυνούν» εξυ π η ρε τών τας σκοπούς, εξυμνώντας τα προτερήματα των μαζικών εμπορικών ψηφιακών υποπροϊόντων, των σκουπιδιών που συμπιέζουν όλο και περισσότερο την μουσική πληροφορία. Όλοι αυτοί λοιπόν οι «έγκριτοι» reviewers προσπερνούν επιμελώς και αδιάφορα το οτιδήποτε αξιόλογο παράγεται από εταιρίες μικρότερες του μεγέθους μιας εξ ανατολών πολυεθνικής. Στις περιπτώσεις αυτές, κάνουν ότι δεν βλέπουν! Και συνεχώς βέβαια «κηδεύουν» σε κάθε ευκαιρία την υψηλή πιστότητα, ελπίζοντας ότι κά π οια σ τιγ μ ή ε π ιτέ λο υς θ α High Fidelity 37

 CD player

Metronome Technologie Kalista Transport & DAC C2A

Στα όρια της ψηφιακής τεχνολογίας!

-του Π. Παναγόπουλου-

-Ή πέρα από αυτά; Αυτό είναι ένα ερώτημα στο οποίο θα μπορούσε να απαντήσει ίσως μόνον μια εταιρία τόσο ξεκάθαρα και απτά. Και η εταιρία αυτή είναι Γαλλική και ονομάζεται Metronome.Το όνομα της νέας υλοποίησης ακούει στο όνομα Majic και καταφέρνει με ουσιαστικό τρόπο να σε βάλει στο κόσμο και τον τρόπο σκέψης της Linn.

Δ

εκαετίες μετά την εμφάνιση των πρώτων συσκευών ψηφιακής ανάγνωσης και αφού πλέον το τοπίο έχει ξεκαθαρίσει, οι προσπάθειες ε κ μ έ ρ ο υ ς τ ων σ χε δ ι α σ τ ών συνεχίζονται με το βλέμμα σε ένα και μόνον σημείο. Να καταφέρουν να πλησιάσουν σε απόδοση το μέσον που οι «σοφοί» τεχνοκράτες έσπευσαν να αποκηρύξουν αμέσως μετά την εμφάνιση των πρώτων ψηφιακών πηγών. Ναι. Φυσικά στο βινύλιο αναφέρομαι. Εννοείται, ότι ο κόσμος όπως ήταν φυσικό, κάποια στιγμή παραπλανήθηκε και μπροστά σε αυτή την άνευ προηγουμένου οργανωμένη και συντονισμένη «επίθεση» (η οποία φυσικά εκπορευόταν κατ’ αρχήν από την μεριά των δισκογραφικών κολοσσών, οι οποίοι επιθυμούσαν διακαώς να βρεθεί μια πρώτη ύλη πιο φτηνή από το πανάκριβο πλέον βινύλιο), τελικά πείσθηκε ότι ο ασημένιος δίσκος ήταν ο «μεσσίας» που ανέμενε. Το «μπαλόνι» βέβαια δεν άργησε να ξεφουσκώσει και όλοι, γνωστικοί και άφρονες, κάποια στιγμή κατάλαβαν ότι το νέο μέσον, ο περίφημος και πάμφθηνος για τις εταιρίες πλαστικός δίσκος, που φτάνει βέβαια πάντα πανάκριβος σε εμάς, δεν ήταν τίποτα περισσότερο από ένα πολυχρηστικό «Frisbee». Το επίπεδο της ανεπανάληπτης πολυχρηστικότητας του μπορεί ο οποιοσδήποτε να την διαπιστώσει, απλά σηκώνοντας το βλέμμα του στα μπαλκόνια, καθώς οι θαυμάσιοι αυτοί δίσκοι χρησιμεύουν για να διώχνουν και τα περιστέρια!!! Θα μπορούσα να πω με κάποια τάση κακίας, ότι αυτός ο ρόλος είναι και ο πιο χρήσιμος που είχαν ποτέ, θα

High Fidelity

κινδύνευα όμως να χαρακτηριστώ ίσως σαν παλαιομοδίτης ή και υπερβολικός. Πέρα από κάθε τάση αστειότητας, η ουσία είναι μία. Για να μπορέσει ένα ψηφιακό μέσο να πλησιάσει σε ηχητική απόδοση το αναλογικό πρότυπο, θα πρέπει να είναι απειρόμπιτο και απειροδειγματοληπτικό. Αυτή είναι η βάση του θέματος, την οποία εντέχνως όλοι οι «ειδικοί» επί της ψηφιακής τεχνολογίας αντιπρόσωποι του τύπου, αποφεύγουν να θίξουν. Εάν εξετάζαμε λοιπόν με πραγματική κριτική διάθεση την π ροσφορά της ψ ηφιακής τεχνολογίας στον ήχο, για να είμαστε ακριβοδίκαιοι και όχι γραφικοί σαλτιμπάγκοι αλλά και άσχετοι, αυτό θα έπρεπε να το κάνουμε μόνον εάν την συγκρίναμε απευθείας με τις επιδόσεις των μέσων της αναλογικής τεχνολογίας. Βέβαια, αυτό είναι κάτι που ελάχιστοι θα το τολμούσαν, καθώς αυτοί που «Τολμούν» να πουν τα πράγματα ως έχουν, ειδικά σε αυτόν τον τόπο είναι είδος προς εξαφάνιση. Οι περισσότεροι «ειδικοί» απλά «π ροσκυνούν» εξυ π η ρε τών τας σκοπούς, εξυμνώντας τα προτερήματα των μαζικών εμπορικών ψηφιακών υποπροϊόντων, των σκουπιδιών που συμπιέζουν όλο και περισσότερο την μουσική πληροφορία. Όλοι αυτοί λοιπόν οι «έγκριτοι» reviewers προσπερνούν επιμελώς και αδιάφορα το οτιδήποτε αξιόλογο παράγεται από εταιρίες μικρότερες του μεγέθους μιας εξ ανατολών πολυεθνικής. Στις περιπτώσεις αυτές, κάνουν ότι δεν βλέπουν! Και συνεχώς βέβαια «κηδεύουν» σε κάθε ευκαιρία την υψηλή πιστότητα, ελπίζοντας ότι κά π οια σ τιγ μ ή ε π ιτέ λο υς θ α High Fidelity 37

 CD player

Eera DL1

La melodie, svp!

-του Γιάννη Καμαρινού-

-Ένα ξεχωριστό CD player από τη Γαλλία, του οποίου ο σχεδιαστής δεν αρκέστηκε σε έτοιμες λύσεις, αποτελεί μια πρόκληση για ακρόαση.

Α

ι βουλαί του αρχισυντάκτη με έχουν φέρει τους τελευταίους μήνες τουλάχιστον τέσσερις φορές στο σημείο να πρέπει να απαρνηθώ το αναλογικό μου σύστημα. Πιστέψτε με όμως, μόνο αδικημένος δεν νιώθω! Διατυπώνω μάλιστα ευθέως τη γνώμη ότι, οι σοβαροί κατασκευαστές αναπαραγωγέων των ασημί δίσκων βιώνουν αυτή την περίοδο τα ίδια συναισθήματα με τους συναδέλφους τους των πικάπ πριν είκοσι χρόνια. Τότε, που τα συμφέροντα των δισκογραφικών εταιριών έριχναν ανάθεμα στα μαύρα έργα τέχνης, π ροκειμέ νου να π ροσφέρουν στρογγυλά …καθρεπτάκια στους ιθαγενείς. Και πολλαπλασιάζοντας τα κέρδη τους. Είδατε όμως, ότι οι καιροί έχουν πάντα γυρίσματα. Ωσ τόσο, η τεχνολογία και οι σχεδιαστές εξελίσσονται και ολοένα και πιο αξιοπρόσεχτες προτάσεις επισκέπτονται το περιοδικό, από εταιρίες που μόνο για «αρπαχτές» δεν μπορούν να κατηγορηθούν! Η γαλλική Eera υπερπληρεί τα (υποθετικά) κριτήρια κατάταξης στις σοβαρές ευρωπαϊκές εταιρίες, πόσο μάλλον που ο σχεδιαστής της, κος Didier De Luca, επιμένει να χρησιμοποιεί όσο το δυνατόν περισσότερα υλικά από την εγχώρια βιομηχανική παραγωγή. Ας μην ξεχνάμε ότι η «γαλλική σχολή» έχει τη δική της ιστορία. Περιγραφή Καταρχήν, η Eera δεν είναι μια ακριβώς νέα εταιρία. Πιθανών να θυμάστε την Helios. Η Εera αποτελεί το φυσικό διάδοχό της και αυτό γίνεται φανερό από τη σχεδίαση της πρόσοψης και των τεσσάρων μοντέλων που διαθέτει η εταιρία.

High Fidelity

Βέβαια, η πρώτη επαφή με το DL1 ίσως να μην τους ενθουσιάσει όλους. Λιτή πρόσοψη, με τα απολύτως απαραίτητα χειριστήρια. Η χρήση συνθετικού υλικού (υβρίδιο μεθακρυλικού και πολυκαρβονικού υλικού, για την ακρίβεια) αποδίδει αισθητικά, ωστόσο δεν αποτελεί πλέον νεωτερισμό, συνεισφέροντας όμως στη μείωση των συντονισμών του σασί. Ακόμα πιο λιτή είναι η κατάσταση πίσω, όπου συναντούμε το απαραίτητο ζεύγος RCA, ομοαξονική έξοδο και τον διακόπτη έναρξης/παύσης. Απουσιάζει έξοδος TOSlink, ενώ προτείνεται η παραμονή της συσκευής σε κατάσταση αναμονής… Προτείνεται επίσης η χρήση απλού και προσιτού καλωδίου ρεύματος. Ας μην βιαστούμε όμως να κρίνουμε αρνητικά το DL1. Διότι η διείσδυση στο εσωτερικό του θα μας φέρει προ εκπλήξεως! Η οποιαδήποτε ομοιότητα με τις υλοποιήσεις της Helios αρκείται μόνο στην εξωτερική εμφάνιση και το μόνο που α πομέ νει είναι το εξερευνητικό πνεύμα του De Luca. Δεν υπάρχει στάδιο στο οποίο να μην έχει βάλει το χεράκι του και πουθενά δεν έχει γίνει οικονομία. Η χρήση χρυσού είναι εκτεταμένη κατά μήκος των αγωγών των πλακετών (24 καράτια παντού, αναφέρει ο κατασκευαστής), κα θ ώς είναι γ νω σ τό ότι το συγκεκριμένο μέταλλο προσφέρει εξαιρετική απόδοση σε επίπεδο αγωγιμότητας και ταυτόχρονης αντοχής στην οξείδωση. Ιδίου επιπέδου είναι και τα RCA εξόδου, τα οποία είναι κατασκευασμένα στην Ιαπωνία. Οι πλακέτες που φέρουν τα ηλεκτρονικά κυκλώματα έχουν κατασκευαστεί σύμφωνα με τις προδιαγραφές που θέτουν γάλλοι κατασκευαστές της High Fidelity 49

 CD player

Eera DL1

La melodie, svp!

-του Γιάννη Καμαρινού-

-Ένα ξεχωριστό CD player από τη Γαλλία, του οποίου ο σχεδιαστής δεν αρκέστηκε σε έτοιμες λύσεις, αποτελεί μια πρόκληση για ακρόαση.

Α

ι βουλαί του αρχισυντάκτη με έχουν φέρει τους τελευταίους μήνες τουλάχιστον τέσσερις φορές στο σημείο να πρέπει να απαρνηθώ το αναλογικό μου σύστημα. Πιστέψτε με όμως, μόνο αδικημένος δεν νιώθω! Διατυπώνω μάλιστα ευθέως τη γνώμη ότι, οι σοβαροί κατασκευαστές αναπαραγωγέων των ασημί δίσκων βιώνουν αυτή την περίοδο τα ίδια συναισθήματα με τους συναδέλφους τους των πικάπ πριν είκοσι χρόνια. Τότε, που τα συμφέροντα των δισκογραφικών εταιριών έριχναν ανάθεμα στα μαύρα έργα τέχνης, π ροκειμέ νου να π ροσφέρουν στρογγυλά …καθρεπτάκια στους ιθαγενείς. Και πολλαπλασιάζοντας τα κέρδη τους. Είδατε όμως, ότι οι καιροί έχουν πάντα γυρίσματα. Ωσ τόσο, η τεχνολογία και οι σχεδιαστές εξελίσσονται και ολοένα και πιο αξιοπρόσεχτες προτάσεις επισκέπτονται το περιοδικό, από εταιρίες που μόνο για «αρπαχτές» δεν μπορούν να κατηγορηθούν! Η γαλλική Eera υπερπληρεί τα (υποθετικά) κριτήρια κατάταξης στις σοβαρές ευρωπαϊκές εταιρίες, πόσο μάλλον που ο σχεδιαστής της, κος Didier De Luca, επιμένει να χρησιμοποιεί όσο το δυνατόν περισσότερα υλικά από την εγχώρια βιομηχανική παραγωγή. Ας μην ξεχνάμε ότι η «γαλλική σχολή» έχει τη δική της ιστορία. Περιγραφή Καταρχήν, η Eera δεν είναι μια ακριβώς νέα εταιρία. Πιθανών να θυμάστε την Helios. Η Εera αποτελεί το φυσικό διάδοχό της και αυτό γίνεται φανερό από τη σχεδίαση της πρόσοψης και των τεσσάρων μοντέλων που διαθέτει η εταιρία.

High Fidelity

Βέβαια, η πρώτη επαφή με το DL1 ίσως να μην τους ενθουσιάσει όλους. Λιτή πρόσοψη, με τα απολύτως απαραίτητα χειριστήρια. Η χρήση συνθετικού υλικού (υβρίδιο μεθακρυλικού και πολυκαρβονικού υλικού, για την ακρίβεια) αποδίδει αισθητικά, ωστόσο δεν αποτελεί πλέον νεωτερισμό, συνεισφέροντας όμως στη μείωση των συντονισμών του σασί. Ακόμα πιο λιτή είναι η κατάσταση πίσω, όπου συναντούμε το απαραίτητο ζεύγος RCA, ομοαξονική έξοδο και τον διακόπτη έναρξης/παύσης. Απουσιάζει έξοδος TOSlink, ενώ προτείνεται η παραμονή της συσκευής σε κατάσταση αναμονής… Προτείνεται επίσης η χρήση απλού και προσιτού καλωδίου ρεύματος. Ας μην βιαστούμε όμως να κρίνουμε αρνητικά το DL1. Διότι η διείσδυση στο εσωτερικό του θα μας φέρει προ εκπλήξεως! Η οποιαδήποτε ομοιότητα με τις υλοποιήσεις της Helios αρκείται μόνο στην εξωτερική εμφάνιση και το μόνο που α πομέ νει είναι το εξερευνητικό πνεύμα του De Luca. Δεν υπάρχει στάδιο στο οποίο να μην έχει βάλει το χεράκι του και πουθενά δεν έχει γίνει οικονομία. Η χρήση χρυσού είναι εκτεταμένη κατά μήκος των αγωγών των πλακετών (24 καράτια παντού, αναφέρει ο κατασκευαστής), κα θ ώς είναι γ νω σ τό ότι το συγκεκριμένο μέταλλο προσφέρει εξαιρετική απόδοση σε επίπεδο αγωγιμότητας και ταυτόχρονης αντοχής στην οξείδωση. Ιδίου επιπέδου είναι και τα RCA εξόδου, τα οποία είναι κατασκευασμένα στην Ιαπωνία. Οι πλακέτες που φέρουν τα ηλεκτρονικά κυκλώματα έχουν κατασκευαστεί σύμφωνα με τις προδιαγραφές που θέτουν γάλλοι κατασκευαστές της High Fidelity 49

 Προενισχυτής

DarTzeel NHB - 18NS

High Fidelity

High Fidelity

 Προενισχυτής

DarTzeel NHB - 18NS

High Fidelity

High Fidelity

 Προενισχυτής & Τελικός

Aaron Cineast No 22 & No 3 Millennium

High Fidelity

High Fidelity

 Προενισχυτής & Τελικός

Aaron Cineast No 22 & No 3 Millennium

High Fidelity

High Fidelity

 Τελικός ενισχυτής

Jeff Rowland model 312

Soundwise… simply exotic!!!

-του Ν. Κορακάκη-

-Όταν διαθέτεις εμπειρία, γνώση και κυρίως αγάπη για την μουσική αναπαραγωγή, τότε είναι σίγουρο ότι θα βρεις τον τρόπο για να κάνεις “το κάτι παραπάνω”, ακόμα και αν επιλέξεις “τα ίδια όπλα” με τους ανταγωνιστές σου.

Α

πό τις αρχές της δεκαετίας του 80’ μέχρι και δύο τρία χρόνια πριν ολοκληρωθεί η αμέσως επόμενη δεκαετία, παρατηρήθηκε μια εντυπωσιακή ανάπτυξη στην αγορά του Hi-Fi, που τροφοδοτήθηκε κυρίως από το λανσάρισμα κάποιων νέων και ιδιαίτερα επιτυχημένων κυκλωματικών σχεδίων, από την ουσιαστική βελτίωση κάποιων ήδη υπαρχόντων, από την επινόηση και την εφαρμογή ενός σ η μ α ν τικο ύ α ριθ μ ο ύ νέων τεχνολογικών καινοτομιών, από την εμμονή στην βελτίωση της ποιότητας των επιμέρους υλικών και φυσικά από την αποτελεσματικότητα όλων των παραπάνω, η οποία αντικατοπτριζόταν από την συνεχή και αλματώδη βελτίωση των υλοποιήσεων σε θέματα ηχητικής απόδοσης. Βλέπετε, κάποιες εταιρίες που δεν αρκέστηκαν στην μετριότητα και δεν συμβιβάστηκαν με τις απαιτήσεις του μέσου ακροατή, επέ λεξαν μια διαφορε τικ ή π ορεία π λεύσ ης, προσπάθησαν για αυτό το “κάτι π α ρ α π ά ν ω” κα ι σ το τ έ λο ς … δικαιώθηκαν, τόσο από τις ηχητικές τους επιδόσεις, όσο και από την ανταπόκριση μιας μερίδας του αγοραστικού κοινού, που αναζητούσε κάτι καλύτερο έως και κάτι πολύ καλύτερο. Το γεγονός αυτό συνετέλεσε, ή αν θέλετε καλύτερα, προκάλεσε την γέννηση μιας νέας προϊοντικής κατηγοριοποίησης, που υιοθέτησε ως επωνυμία τον όρο High End. Μια από αυτές τις εταιρίες ήταν και η αμερικανική Jeff Rowland, που αυτό το δίμηνο μου χάρισε μερικές αξέχαστες ακουστικές εμπειρίες μέσω των σύγχρονων κυκλωμάτων της νέας

High Fidelity

της υλοποίησης που άκουγε στην κωδική ονομασία Model 312. Σχεδίαση και περιγραφή Η εξωτερική σχεδίαση του 312 στηρίζεται στις πετυχημένες συνταγές του παρε λθόν τος, με την χαρακτηριστική αλουμινένια πρόσοψη της Jeff Rowland και τα γυαλιστερά μαύρα κομμάτια αεροπορικού αλουμινίου που συνθέτουν το σασί της συσκευής. Αξίζει να αναφερθεί ότι η βάση του ενισχυτή, οι πλαϊνές ψήκτρες, η πίσω πλευρά και το επάνω κάλυμμα, έχουν δημιουργηθεί από μονοκόμματα μπλοκ αεροπορικού αλουμινίου 6061-T6 και έχουν κατεργαστεί από laser τόρνο CNC της Vortex. Επίσης, το πάχος, οι διαστάσεις και η γενική μορφολογία που έχουν οι πλαϊνές ψύκτρες της αμερικανικής υλοποίησης έχουν υπολογιστεί από εξε ιδικε υ μ έ νο s of t w a r e π ο υ χρησιμοποιείται για την σχεδίαση αλουμινένιων τμημάτων αεροσκαφών. Στην πρόσοψη του 312 και ακριβώς κάτω από το ιστορικό λογότυπο της Jeff Rowland, υπήρχε ο ένας και μοναδικός διακόπτης της συσκευής, όπου μέσω αυτού γίνεται η μετάβαση από την φάση standby στη κανονική φάση λειτουργίας και αντίστροφα. Στην πίσω πλευρά του αμερικανικού τελικού υπήρχαν… τα πάντα, αρχής γενομένης από το ένα ζεύγος εισόδων τύπου RCA, το ένα ζεύγος εισόδων τύπου XLR και τους δύο διακοπτικούς επιλογείς των εν λόγω εισόδων. Λίγο πιο κάτω βρίσκονταν οι μεγάλες χειρολαβές της συσκευής και ενδιάμεσα από αυτές υπήρχαν τέσσερα ζεύγη εξόδων των ηχείων (δύο για το κάθε High Fidelity 73

 Τελικός ενισχυτής

Jeff Rowland model 312

Soundwise… simply exotic!!!

-του Ν. Κορακάκη-

-Όταν διαθέτεις εμπειρία, γνώση και κυρίως αγάπη για την μουσική αναπαραγωγή, τότε είναι σίγουρο ότι θα βρεις τον τρόπο για να κάνεις “το κάτι παραπάνω”, ακόμα και αν επιλέξεις “τα ίδια όπλα” με τους ανταγωνιστές σου.

Α

πό τις αρχές της δεκαετίας του 80’ μέχρι και δύο τρία χρόνια πριν ολοκληρωθεί η αμέσως επόμενη δεκαετία, παρατηρήθηκε μια εντυπωσιακή ανάπτυξη στην αγορά του Hi-Fi, που τροφοδοτήθηκε κυρίως από το λανσάρισμα κάποιων νέων και ιδιαίτερα επιτυχημένων κυκλωματικών σχεδίων, από την ουσιαστική βελτίωση κάποιων ήδη υπαρχόντων, από την επινόηση και την εφαρμογή ενός σ η μ α ν τικο ύ α ριθ μ ο ύ νέων τεχνολογικών καινοτομιών, από την εμμονή στην βελτίωση της ποιότητας των επιμέρους υλικών και φυσικά από την αποτελεσματικότητα όλων των παραπάνω, η οποία αντικατοπτριζόταν από την συνεχή και αλματώδη βελτίωση των υλοποιήσεων σε θέματα ηχητικής απόδοσης. Βλέπετε, κάποιες εταιρίες που δεν αρκέστηκαν στην μετριότητα και δεν συμβιβάστηκαν με τις απαιτήσεις του μέσου ακροατή, επέ λεξαν μια διαφορε τικ ή π ορεία π λεύσ ης, προσπάθησαν για αυτό το “κάτι π α ρ α π ά ν ω” κα ι σ το τ έ λο ς … δικαιώθηκαν, τόσο από τις ηχητικές τους επιδόσεις, όσο και από την ανταπόκριση μιας μερίδας του αγοραστικού κοινού, που αναζητούσε κάτι καλύτερο έως και κάτι πολύ καλύτερο. Το γεγονός αυτό συνετέλεσε, ή αν θέλετε καλύτερα, προκάλεσε την γέννηση μιας νέας προϊοντικής κατηγοριοποίησης, που υιοθέτησε ως επωνυμία τον όρο High End. Μια από αυτές τις εταιρίες ήταν και η αμερικανική Jeff Rowland, που αυτό το δίμηνο μου χάρισε μερικές αξέχαστες ακουστικές εμπειρίες μέσω των σύγχρονων κυκλωμάτων της νέας

High Fidelity

της υλοποίησης που άκουγε στην κωδική ονομασία Model 312. Σχεδίαση και περιγραφή Η εξωτερική σχεδίαση του 312 στηρίζεται στις πετυχημένες συνταγές του παρε λθόν τος, με την χαρακτηριστική αλουμινένια πρόσοψη της Jeff Rowland και τα γυαλιστερά μαύρα κομμάτια αεροπορικού αλουμινίου που συνθέτουν το σασί της συσκευής. Αξίζει να αναφερθεί ότι η βάση του ενισχυτή, οι πλαϊνές ψήκτρες, η πίσω πλευρά και το επάνω κάλυμμα, έχουν δημιουργηθεί από μονοκόμματα μπλοκ αεροπορικού αλουμινίου 6061-T6 και έχουν κατεργαστεί από laser τόρνο CNC της Vortex. Επίσης, το πάχος, οι διαστάσεις και η γενική μορφολογία που έχουν οι πλαϊνές ψύκτρες της αμερικανικής υλοποίησης έχουν υπολογιστεί από εξε ιδικε υ μ έ νο s of t w a r e π ο υ χρησιμοποιείται για την σχεδίαση αλουμινένιων τμημάτων αεροσκαφών. Στην πρόσοψη του 312 και ακριβώς κάτω από το ιστορικό λογότυπο της Jeff Rowland, υπήρχε ο ένας και μοναδικός διακόπτης της συσκευής, όπου μέσω αυτού γίνεται η μετάβαση από την φάση standby στη κανονική φάση λειτουργίας και αντίστροφα. Στην πίσω πλευρά του αμερικανικού τελικού υπήρχαν… τα πάντα, αρχής γενομένης από το ένα ζεύγος εισόδων τύπου RCA, το ένα ζεύγος εισόδων τύπου XLR και τους δύο διακοπτικούς επιλογείς των εν λόγω εισόδων. Λίγο πιο κάτω βρίσκονταν οι μεγάλες χειρολαβές της συσκευής και ενδιάμεσα από αυτές υπήρχαν τέσσερα ζεύγη εξόδων των ηχείων (δύο για το κάθε High Fidelity 73

 Αναλογικό Πλατό

Lumley Stratosphere

Λίγο πριν το διάστημα -του Βαγγέλη Μαρκουλή-

-Μπορεί η γενιά των SMS, MMS, MP3, MPEG2 και των λοιπών «ηλεκτρονικών» ακρωνυμίων να θεωρούν τα αναλογικά πλατό μουσειακό είδος και η δισκοθήκη του πατέρα τους να αραχνιάζει (χωρίς αυτό να σημαίνει πως δεν υπάρχουν και εξαιρέσεις) όμως για τη γενιά των δεύτερων άντα τα αναλογικά πικάπ εξακολουθούν να ασκούν μια ακαταμάχητη γοητεία. Όσο για αυτούς που έχουν πάθος με την υψηλή πιστότητα ένα πλατό δεν είναι μόνο σαγηνευτικό αλλά πολλές φορές αποτελεί και το όχημα για να προσεγγίσουν την απόλυτη ηχητική εμπειρία. Το Stratosphere του κ. John Jeffries αποτελεί ένα από αυτά τα οχήματα - αυτό το καταλαβαίνεις με την πρώτη ματιά – οπότε το ζητούμενο, όσο αφορά την περιγραφή του, είναι οι εμπειρίες που αποσπάς από αυτό το ταξίδι.

Α

ν κάποτε υπάρξουν ιστορικοί του High End το πιο πιθανό είναι να θεωρήσουν τα αναλογικά πικάπ σαν την κορωνίδα της τεχνολογίας αναπαραγωγής μουσικής ενώ σίγουρα θα αναρωτιούνται πως οι πρόγονοι τους με τόσο πρωτόγονα μέσα έφτιαξαν μηχανήματα που απαιτούσαν τεράστια ακρίβεια στη μηχανουργική τους κατεργασία για να αποδώσουν τα μέγιστα. Φυσικά οι άνθρωποι έχουν καταφέρει να επεξεργάζονται πολύ μικρότερες επιφάνειες και να έχουν να κάνουν με πολύ μικρότερα μεγέθη και ανοχές, από αυτές που συναντούμε στα αυλάκια ενός δίσκου (και της ακρίβειας που χρειαζόμασ τε για να τα διαβάσουμε). Όμως αυτές οι μέθοδοι καμία σχέση δεν έχουν με τις «β ά ρ β α ρ ε ς» λ ειτο υ ργ ίε ς π ο υ χαρακτηρίζουν την αναπαραγωγή ενός δίσκου βινυλίου από ένα αναλογικό πικάπ. Αν και σήμερα εξακολουθούν να παράγονται αναλογικά πλατό η ανάγκη ενός κλασικού μηχανουργείου ή αντίστοιχα του εξοπλισμού που χρειάζεται για να επεξεργαστείς ένα διαμάντι για βελόνα κεφαλής απλά έχει εκλείψει. Έτσι μετά από κάποιες εκατοντάδες χρόνια τα αναλογικά πλατό θα αποτελούν για τους απογόνους μας ένα κατασκευαστικό αίνιγμα ανάλογο με αυτό των πυραμίδων (σε βαθμό δυσκολίας κατασκευής). Όλοι οι σημερινοί κατασκευαστές High Fidelity

μεγάλων πλατό εξακολουθούν να δουλεύουν χρησιμοποιώντας τα χέρια, το μάτι και την εμπειρία έστω και αν αξιοποιούν κάποια από τα καλούδια της σύγχρονης τεχνολογίας. Έτσι κάθε τους κατασκευή είναι μοναδική και διαφορετική, έστω και ελάχιστα με τα αδέλφια της. Φυσικά τα πανάκριβα πλατό δεν παράγονται σε βιομηχανίες αλλά σε μικρές βιοτεχνίες όπου ο χρόνος περνά όπως στη διαφήμιση του γνωστού ουίσκι. Η παρουσία του Stratosphere μου ήταν γνωστή όμως για πρώτη φορά ήρθα σε επαφή μαζί του στην έκθεση Athens High End Show το περασμένο Νοέμβριο. Αν μου ζητήσετε να περιγράψω τι ήταν αυτό που μου έμεινε από εκείνο το τριήμερο θα ήταν τα αναλογικά πλατό : Simon Yorke, Brinkman, Amazon, Meril Scilia και Lumley αποδεικνύοντας μου πως η “αρρώστια” μου με παλαιομοδίτικες συσκευές δεν έχει περάσει σε περίοδο ύφεσης. Έτσι όταν μου δόθηκε η ευκαιρία να έρθω σε κοντινότερη επαφή με ένα εξ αυτών δεν άφησα ούτε δευτερόλεπτο να πάει χαμένο. Το όχημα Το Srtatosphere ανήκει στην κατηγορία ε κε ί ν η τ ων π λ α τό π ο υ δ ε ν χρησιμοποιούν σασί ενώ για την απόσβεση των κραδασμών βασίζεται και στα τρία μέσα που έχουμε για την καταστολή τους : ανάρτηση, μάζα και αποσβεστικά υλικά.

High Fidelity 81

 Αναλογικό Πλατό

Lumley Stratosphere

Λίγο πριν το διάστημα -του Βαγγέλη Μαρκουλή-

-Μπορεί η γενιά των SMS, MMS, MP3, MPEG2 και των λοιπών «ηλεκτρονικών» ακρωνυμίων να θεωρούν τα αναλογικά πλατό μουσειακό είδος και η δισκοθήκη του πατέρα τους να αραχνιάζει (χωρίς αυτό να σημαίνει πως δεν υπάρχουν και εξαιρέσεις) όμως για τη γενιά των δεύτερων άντα τα αναλογικά πικάπ εξακολουθούν να ασκούν μια ακαταμάχητη γοητεία. Όσο για αυτούς που έχουν πάθος με την υψηλή πιστότητα ένα πλατό δεν είναι μόνο σαγηνευτικό αλλά πολλές φορές αποτελεί και το όχημα για να προσεγγίσουν την απόλυτη ηχητική εμπειρία. Το Stratosphere του κ. John Jeffries αποτελεί ένα από αυτά τα οχήματα - αυτό το καταλαβαίνεις με την πρώτη ματιά – οπότε το ζητούμενο, όσο αφορά την περιγραφή του, είναι οι εμπειρίες που αποσπάς από αυτό το ταξίδι.

Α

ν κάποτε υπάρξουν ιστορικοί του High End το πιο πιθανό είναι να θεωρήσουν τα αναλογικά πικάπ σαν την κορωνίδα της τεχνολογίας αναπαραγωγής μουσικής ενώ σίγουρα θα αναρωτιούνται πως οι πρόγονοι τους με τόσο πρωτόγονα μέσα έφτιαξαν μηχανήματα που απαιτούσαν τεράστια ακρίβεια στη μηχανουργική τους κατεργασία για να αποδώσουν τα μέγιστα. Φυσικά οι άνθρωποι έχουν καταφέρει να επεξεργάζονται πολύ μικρότερες επιφάνειες και να έχουν να κάνουν με πολύ μικρότερα μεγέθη και ανοχές, από αυτές που συναντούμε στα αυλάκια ενός δίσκου (και της ακρίβειας που χρειαζόμασ τε για να τα διαβάσουμε). Όμως αυτές οι μέθοδοι καμία σχέση δεν έχουν με τις «β ά ρ β α ρ ε ς» λ ειτο υ ργ ίε ς π ο υ χαρακτηρίζουν την αναπαραγωγή ενός δίσκου βινυλίου από ένα αναλογικό πικάπ. Αν και σήμερα εξακολουθούν να παράγονται αναλογικά πλατό η ανάγκη ενός κλασικού μηχανουργείου ή αντίστοιχα του εξοπλισμού που χρειάζεται για να επεξεργαστείς ένα διαμάντι για βελόνα κεφαλής απλά έχει εκλείψει. Έτσι μετά από κάποιες εκατοντάδες χρόνια τα αναλογικά πλατό θα αποτελούν για τους απογόνους μας ένα κατασκευαστικό αίνιγμα ανάλογο με αυτό των πυραμίδων (σε βαθμό δυσκολίας κατασκευής). Όλοι οι σημερινοί κατασκευαστές High Fidelity

μεγάλων πλατό εξακολουθούν να δουλεύουν χρησιμοποιώντας τα χέρια, το μάτι και την εμπειρία έστω και αν αξιοποιούν κάποια από τα καλούδια της σύγχρονης τεχνολογίας. Έτσι κάθε τους κατασκευή είναι μοναδική και διαφορετική, έστω και ελάχιστα με τα αδέλφια της. Φυσικά τα πανάκριβα πλατό δεν παράγονται σε βιομηχανίες αλλά σε μικρές βιοτεχνίες όπου ο χρόνος περνά όπως στη διαφήμιση του γνωστού ουίσκι. Η παρουσία του Stratosphere μου ήταν γνωστή όμως για πρώτη φορά ήρθα σε επαφή μαζί του στην έκθεση Athens High End Show το περασμένο Νοέμβριο. Αν μου ζητήσετε να περιγράψω τι ήταν αυτό που μου έμεινε από εκείνο το τριήμερο θα ήταν τα αναλογικά πλατό : Simon Yorke, Brinkman, Amazon, Meril Scilia και Lumley αποδεικνύοντας μου πως η “αρρώστια” μου με παλαιομοδίτικες συσκευές δεν έχει περάσει σε περίοδο ύφεσης. Έτσι όταν μου δόθηκε η ευκαιρία να έρθω σε κοντινότερη επαφή με ένα εξ αυτών δεν άφησα ούτε δευτερόλεπτο να πάει χαμένο. Το όχημα Το Srtatosphere ανήκει στην κατηγορία ε κε ί ν η τ ων π λ α τό π ο υ δ ε ν χρησιμοποιούν σασί ενώ για την απόσβεση των κραδασμών βασίζεται και στα τρία μέσα που έχουμε για την καταστολή τους : ανάρτηση, μάζα και αποσβεστικά υλικά.

High Fidelity 81