High Fidelity 48 by High Fidelity

Reviews

Ολοκληρωμένος Ενισχυτής

Εξελιγμένο υβρίδιο...

High Fidelity

Unico 50

Πέρασε πάνω από μια δεκαετία πριν η Unison αποτολμήσει να παντρέψει λυχνίες με διπολικά τρανζίστορ ισχύος. Ο νέος Unico 50 διαφέρει, όπως είναι φυσικό, από τα υπόλοιπα μοντέλα της σειράς κι εμείς διερευνούμε τα συν και τα πλην της νέας αυτής προσέγγισης.

- του Π. Κωτσή High Fidelity

Reviews

Ηχεία δαπέδου

Horning Eufrodite mk3 Zigma plus

Giant steps... Ακούμε επιτέλους την τελευταία έκδοση της «Αφροδίτης» του Tommy Horning, εξοπλισμένη με ό,τι καλύτερο έχει ο Δανός στη διάθεσή του. Το νέο ηχείο αποτελεί ορόσημο χροιών και διαφάνειας ενώ οι χαμηλές του συχνότητες... σοκάρουν ευχάριστα, ανατρέποντας την αντίληψη πως η υψηλή ευαισθησία αποκλείει το βαθύ χαμηλό στα «οικιακού» μεγέθους ηχεία.

High Fidelity

ιότι βεβαίως μια πελώρια χοάνη μπορεί να κατέβει χαμηλά με τη βοήθεια και του χώρου, αλλά το μέγεθος μιας τέτοιας κατασκευής είναι απαγορευτικό για οικιακή χρήση. Το νέο ηχείο του χαρισματικού Δανού δίνεται στα 28Ηz, μια έκταση που κατέχει όχι μόνο στα χαρτιά αλλά εμφανώς και στην πράξη, χάρη στη μεγάλη σε βάθος καμπίνα και τα οχτώ 8ιντσα του κάθε ηχείου που φορτίζονται με μια λογική quarter wave. Το προφίλ όμως είναι στενό ώστε απλώς να χωράει το κορυφαίο DX65 της Lowther κι έτσι το νέο Eufrodite είναι πολύ πιο κομψό από το Agathon και θα τοποθετηθεί πιο εύκολα στο χώρο από εκείνο, αρκεί φυσικά να είναι διαθέσιμη αρκετή απόσταση από τους πίσω τοίχους. Πάντως, μια απόσταση 1 με 1,5 μέτρο μετρώντας από την πρόσοψη - είναι παραπάνω από επαρκής δεδομένων των 65 εκ. βάθους της καμπίνας του ηχείου. Η έξοδος του χαμηλού γίνεται από ορθογώνιο άνοιγμα στο πίσω και κάτω τμήμα της καμπίνας, το οποίο ακτινοβολεί προς τα πίσω, σημείο που επιδέχεται πειραματισμών αλλά, με βάση την εμπειρία μου από το Agathon, καλό είναι να είναι ελεύθερο από απορρόφηση. Το πελώριο αυτό ηχείο, άλλωστε, δεν έχει ίχνος απόσβεσης στο εσωτερικό του –μια ιδανική κατάσταση από πολλές απόψεις και κυρίως την ενεργειακή- κι έτσι δεν του αρέσουν οι υπερβολές σε αυτή την κατεύθυνση, αρκεί ένας «γερός» τοίχος από πίσω του. Εκ πρώτης όψεως, σε αυτή την έκδοση παρατηρούμε κάποιες αλλαγές, όπως τη μεγαλύτερη γειτνίαση του wide range με το τουίτερ κώνου και τη φόρτιση του τελευταίου με μαύρο μεταλλικό διασπορέα, αντί του ξύλινου των άλλων Horning. Το ηχείο, επίσης, εξοπλίζεται εσωτερικά με το κορυφαίο καλώδιο της εταιρίας (Horning Reference cable, 300 ανεξάρτητα μονωμένοι αγωγοί του 0,1 χιλ, ντυμένο με μετάξι) και φέρει δύο βραχυκυκλωτήρες στην πλάτη του που μικρορυθμίζουν τη στάθμη του τουίτερ. Στη δική μας περίπτωση η ακρόαση έγινε στη flat θέση.

ΘΑ ΤΟ ΠΕΡΙΓΡΑΦΑΜΕ ΩΣ ΕΝΑ ΤΡΕΛΟ ΥΒΡΙΔΙΟ ΜΟΝΟΔΡΟΜΟΥ ΗΛΕΚΤΡΟΣΤΑΤΙΚΟΥ ΚΑΙ ΤΡΙΔΡΟΜΗΣ ΧΟΑΝΗΣ, ΚΑΤΙ ΠΟΥ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΦΥΣΙΚΑ ΠΑΡΑ ΜΟΝΟ ΣΤΗ ΦΑΝΤΑΣΙΑ ΜΑΣ. ΙΔΟΥ ΟΜΩΣ ΠΟΥ Ο ΔΑΝΟΣ ΤΟ ΕΦΕΡΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΤΟΥ ΙΔΕΑΤΟΥ ΣΤΗΝ ΑΓΟΡΑ ΚΑΙ ΣΕ ΚΑΛΗ ΤΙΜΗ.

Απο κοντα Το νέο Eufrodite Mk3 είναι παράλληλα και το πρώτο που βλέπω από κοντά. Το ηχείο είναι αναμφίβολα εντυπωσιακό και δείχνει τα χρήματά του λόγω μεγέθους και εξαιρετικής ποιότητας στο φινίρισμα καπλαμά. Επίσης μου φάνηκε πιο καλοφινιρισμένο από το Agathon και το Aristoteles, με μεγαλύτερη προσοχή στη λεπτομέρεια και την αντιληπτή ποιότητα κατασκευής. Είναι πολύ ψηλό και βαθύ αλλά ιδιαίτερα στενό, δεν έχει ίχνος από στοιχεία lifestyle στο ντιζάιν του και οπωσδήποτε θα απαιτηθεί μια πολύ γενναιόδωρη σύζυγος για να το αποδεχθεί στο σαλόνι της. Το στενό προφίλ, πάντως, όσο και η δυνατότητα να πλησιάσει τον πίσω τοίχο στα 50 εκ. ή και περισσότερο είναι με το μέρος του μουσικόφιλου που θα προσπαθήσει να το βολέψει στο χώρο του και..τη ζωή του. Το ηχείο ακολουθεί τις πάγιες επιλογές του σχεδιαστή, υιοθετώντας ένα μινιμαλιστικό σχέδιο με αποκοπή σε σειρά μόνο για το τουίτερ. Σαφώς υπάρχει κάποιο notch για το Lowther όμως σε κάθε περίπτωση ο σχεδιαστής μας διαβεβαιώνει ότι δεν θα ακούσουμε με κανέναν τρόπο πηνίο κάτω από τα 2KHz –συμφωνώ απόλυτα πως είναι ιδιαίτερα ενοχλητικό κάτι τέτοιο και «κόβει» το φάσμα στη μέση αλλοιώνοντας τις ταχύτητες με τα «φρεναρίσματα» του πηνίου. Το DX65 της Lowther δουλεύει από τα 200Hz έως τα 12KHz –πρακτικά παίζει όλη τη μουσική- με μηχανικές αποκοπές πάνω και κάτω. Είναι φυσικά βαρέως πειραγμένο (χωρίς το μαμίσιο phase plug κλπ) και αυτό που είναι εμφανές είναι το νέο dust cup στο κέντρο του που συμβάλλει στον έλεγχο των υψηλότερων συχνοτήτων. Το τουίτερ κώνου αποκόπτεται με φίλτρο πρώτης τάξης στα 12KHz και έχει δεχτεί τη φροντίδα σπέσιαλ βερνικών φυσικής High Fidelity

Reviews

CD player/DAC/Προενισχυτής/ Ολοκληρωμένος Ενισχυτής

Future Sound of London... Εδώ στο High Fidelity, τα τελευταία δύο χρόνια έχουμε έρθει πολλές φορές αντιμέτωποι με συσκευές, που για τα δεδομένα των κατηγοριών τιμής τους, φαντάζουν εξωπραγματικές. -του Γιάννη Καμαρινού-

High Fidelity

Cambridge Audio Azur851C & Azur851A

λοκληρωμένοι ενισχυτές με τριψήφιο κόστος να ταιριάζουν με ακριβά ηχεία, λύσεις «όλα σε ένα» ή «τρία σε ένα» να μην παρουσιάζουν υστέρηση σε σχέση με τις διακριτές συσκευές, χώρια τα ψηφιακά που εξελίσσονται σε καθημερινή βάση και αναιρούν ακριβότερες αγορές της περασμένης πενταετίας. Όλα αυτά δεν είναι δυσεξήγητα. Οι κατασκευαστές προσφέρουν ποιοτικότερες προτάσεις σε καλύτερες τιμές (συνήθως με τη συνδρομή του εργατικού δυναμικού των ΕΟΖ της Λαϊκής Δημοκρατίας της Κίνας), ενώ η εγκαθίδρυση των υπολογιστών (πακέτο με τις ευρυζωνικές συνδέσεις, το streaming, και το torrent) έχει σίγουρα συμβάλλει στην εξοικονόμηση χρημάτων. Κάπου στο βάθος φαίνεται ότι και σαν αγοραστές ψαχνόμαστε περισσότερο και αυτό ισχύει γενικώς και όχι μόνο για την χειμαζόμενη εσωτερική αγορά. Τι σχέση έχουν όλα αυτά με τις συσκευές 851C και 851A της Cambridge Audio; Μα φυσικά το ότι προσφέρουν ένα άκρως ποιοτικό πακέτο, με ενδιαφέρον τεχνολογικό υπόβαθρο και ηχητική άποψη. Και τιμή που δεν ξεφεύγει προς τα πάνω! Oι δύο προτάσεις ανήκουν στη σειρά Azur, την κορυφαία της Αγγλικής εταιρίας και έχουν ήδη κερδίσει τη συμπάθεια των μουσικόφιλων. Αποτελούν τους αντικαταστάστες των παλαιότερων μοντέλων, με τον κωδικό 840, ωστόσο φέρουν καινοτομίες και ευρείες αναβαθμίσεις. Χώρια που η εξωτερική τους εμφάνιση άλλαξε προς το καλύτερο, αποπνέοντας αέρα πολυτέλειας, σε σχέση με τις λιτές προσόψεις που μας είχε συνηθίσει η Cambridge Audio, και αποτελούσε σημείο κριτικής απέναντι στις υλοποιήσεις της. Όλα αυτά βέβαια ανέβασαν και το κόστος απόκτησης, σε σχέση με τα προηγούμενα μοντέλα, κάτι όμως που αντανακλάται πλήρως στην ποιότητα κατασκευής και την απόδοση, όπως θα δούμε ευθύς αμέσως.

ΕΝΑ ΑΚΡΩΣ ΠΟΙΟΤΙΚΟ ΠΑΚΕΤΟ, ΜΕ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΟ ΥΠΟΒΑΘΡΟ ΚΑΙ ΗΧΗΤΙΚΗ ΑΠΟΨΗ. ΚΑΙ ΤΙΜΗ ΠΟΥ ΔΕΝ ΞΕΦΕΥΓΕΙ ΠΡΟΣ ΤΑ ΠΑΝΩ!

Η πηγη Ξεκινώντας από την πηγή του σήματος, το Azur 851C, έχουμε να κάνουμε με μια συσκευή «3 σε 1», επιλογή που είναι πολύ επίκαιρη τον τελευταίο καιρό. Πρόκειται δηλαδή για ένα CD player, ένα DAC/upsampler και έναν (ψηφιακό) προενισχυτή, τοποθετημένα σε κοινό σασί. Έτσι, θα αξιοποιήσουμε το κομμάτι της δισκοθήκης μας που εμπεριέχεται στους ασημί δίσκους αλλά και τα ψηφιακά αρχεία, ένα δορυφορικό δέκτη, μια παιχνιδοκονσόλα ή ό,τι άλλο διαθέτει ομοαξονική, TOSlink, USB και AES/EBU ψηφιακή έξοδο. Εμφανισιακά, η συσκευή χαρακτηρίζεται για τις λιτές αλλά μοντέρνες επιλογές, ωστόσο το σημείο που «δίνει πόντους» είναι οι γρίλιες του επάνω τμήματος, παραπέμποντας σε αισθητική ακριβότερων υλοποιήσεων. Ακολουθώντας την επιτυχημένη συνεργασία με τον ελβετικό οίκο της Anagram (βλ. Dac Magic Plus και Stream Magic 6), η συσκευή φέρει το κύκλωμα “ATF2 upsampling” που είναι υπεύθυνο για την επεξεργασία και την ψηφιοαναλογική μετατροπή του σήματος. Όπερ και σημαίνει, αναδειγματοληψία στα 24bit/384kHz, καταπολέμηση του jitter και τρία διαθέσιμα φίλτρα (γραμμικής και ελάχιστης φάσης και «απότομο» - linear phase, minimum phase, steep). Ωστόσο, η Cambridge δεν αρκέστηκε στη προσαρμογή του κυκλώματος του Dac Magic Plus στο 851C. Χρησιμοποιεί τα DAC AD1955 της Analog Devices, σε διπλή διαφορική διάταξη ανά κανάλι (αντί των Wolfson του “Plus”), γεγονός που επέτρεψε τη δημιουργία balanced αναλογικής εξόδου. Στη θέση του επεξεργαστή βλέπουμε το ασημί chip με χαραγμένο το λογότυπο της Anagram, αν και στα τεχνικά χαρακτηριστικά αναφέρεται το Analog Devices Black Fin ADSP-BF532. Να υποθέσουμε ότι ...ασημώθηκε το AD; High Fidelity

Reviews

Ηχεία δαπέδου

NEAT Acoustics Momentum 4i

Όνομα & Πράγμα... (*)

(*) – Neat: καθαρό, κομψό, όμορφο, επιτήδειο (A. Mandeson, Τέλειο Αγγλοελληνικό Λεξικό)

Αυτή τη φορά δοκιμάζουμε το μεγαλύτερο μοντέλο της σειράς Momentum της βρετανικής Neat Acoustics, ένα ηχείο δαπέδου σχετικά προσιτής τιμής που όπως όλα τα ηχεία της εταιρίας έχει βασικά σχεδιαστεί με το αυτί...

- του Θ. Μωραΐτη High Fidelity

εταιρία ονομάζεται Neat Acoustics και σχεδιάζει/κατασκευάζει ηχεία για πάνω από 20 χρόνια. Βασικοί σχεδιαστές είναι οι κ.κ. Bob Surgeoner και Paul Ryder, με τον πρώτο να είναι ένας έμπειρος μουσικός (ηλεκτρική και ακουστική κιθάρα, διπλό μπάσο, πιάνο κλπ.) και το δεύτερο κιθαρίστας, συνθέτης και έμπειρος μηχανικός ήχου. Στόχος της εταιρίας, όπως μπορούμε να διαβάσουμε στο site της, είναι η μεταφορά όλου του δράματος και της διέγερσης που προκύπτει από τη ζωντανή μουσική στο σπίτι του καθενός μας. Μάλιστα στο χώρο της εταιρίας, στο Teesdale (βόρεια Αγγλία) πέρα από τα συνηθισμένα για εταιρία κατασκευής ηχείων βρίσκουμε και ένα στούντιο ηχογραφήσεων που χρησιμοποιείται για τη δημιουργία ηχογραφήσεων αναφοράς που με τη σειρά τους χρησιμεύουν στη διαδικασία σχεδίασης και τελειοποίησης του ήχου των ηχείων τους. Μάλιστα, όπως υποστηρίζει η εταιρία, η διαδικασία σχεδιασμού των ηχείων της βασίζεται κυρίως στο «κούρδισμα» του ήχου τους μέσω συστηματικών και μακροχρόνιων ακροάσεων όπου η μουσική και το αυτί έχουν, σχεδόν ολοκληρωτικά, τον πρώτο λόγο εις βάρος κάθε επιστημονικής (κυρίως βασισμένης σε προγράμματα προσομοίωσης μέσω υπολογιστή) διαδικασίας. Και αφού η κάθε νέα σχεδίαση περάσει με επιτυχία τις ακροάσεις στο χώρο αναφοράς της εταιρίας, όπου συνοδεύεται από πολλά και διάφορα μηχανήματα, έπειτα περνά και από αρκετά διαφορετικά δωμάτια όπου και η απόδοσή της βελτιστοποιείται, και πάλι μέσω ακροάσεων, ώστε το τελικό σχέδιο που θα βγει στην παραγωγή να συμπεριφέρεται «όπως πρέπει» δίχως να επηρεάζεται σημαντικά από το χώρο του κάθε χρήστη. Με βάση τα παραπάνω δεν πρέπει να μας παραξενεύει ότι η Neat Acoustics χρησιμοποιεί κατά κύριο λόγο μονάδες που έχουν σχεδιαστεί σε δικές τους αποκλειστικά προδιαγραφές στα ηχεία της.

σχήμα 1

ΤΟ ΗΧΕΙΟ ΠΑΤΑ ΣΕ ΤΕΣΣΕΡΙΣ ΜΕΓΑΛΟΥΣ ΚΩΝΟΥΣ ΜΕ ΡΥΘΜΙΖΟΜΕΝΕΣ ΚΟΡΥΦΕΣ ΠΟΥ ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΟ ΝΑ ΣΤΗΡΙΖΟΥΝ ΓΕΡΑ ΤΟ ΗΧΕΙΟ ΣΤΟ ΠΑΤΩΜΑ ΚΡΑΤΑΝΕ ΣΕ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΗ ΑΠΟΣΤΑΣΗ ΤΟ ΚΑΤΩ ΓΟΥΦΕΡ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑ ΤΟΥ ΠΑΤΩΜΑΤΟΣ.

Κλασσικα κομψο Το Momentum 4i είναι ένα πολύ κομψό ηχείο με την κλασσική έννοια καθώς διαθέτει σχήμα και φινίρισμα που παραπέμπουν σε κλασσικές εποχές. Μάλιστα ως αναφορά το τελευταίο μπορείτε να παραγγείλετε το ηχείο με ένα από τα έξι συνολικά φινιρίσματα (σφενδάμο, δρυ, black ash, κερασιά, καρυδιά, τριανταφυλλιά). Το ηχείο είναι μέτρια ψηλό (105 εκ.), αρκετά λεπτό και σε πλάτος και σε βάθος (22 εκ. και 23 εκ. αντίστοιχα). Η Neat κράτησε το πλάτος σε λογικά επίπεδα καθώς χρησιμοποιεί στην πρόσοψη ένα μεγάφωνο 16,5 εκ. με σταθερό (αλουμινένιο;) phase plug για την αναπαραγωγή των μεσαίων και χαμηλών συχνοτήτων σε χωριστή εσωτερική καμπίνα με bass-reflex. Τα πρίμα αναλαμβάνει ένα τουίτερ αντεστραμμένου θόλου από τιτάνιο 2,5 εκ. το οποίο βρίσκεται ακριβώς επάνω από το μιντ-γούφερ, πολύ κοντά στην επάνω ακμή της πρόσοψης, ενώ για τα μπάσα χρησιμοποιεί ένα ζευγάρι επίσης 16,5 εκ. γούφερ σε ισοβαρική φόρτιση, όπου το ένα είναι μέσα στην καμπίνα και το άλλο κοιτά προς το έδαφος (σχήμα 1). Το ηχείο πατά σε τέσσερις μεγάλους κώνους με ρυθμιζόμενες κορυφές που πέρα από το να στηρίζουν γερά το ηχείο στο πάτωμα κρατάνε σε συγκεκριμένη απόσταση το κάτω γούφερ από την επιφάνεια του πατώματος βοηθώντας το ως προς τη σωστή λειτουργία του. Και εδώ (δυστυχώς) δεν υπάρχουν κόντρα παξιμάδια για το σφίξιμο των κορυφών αν το πάτωμα δεν είναι ομαλό. Στο πίσω μέρος του ηχείου βρίσκουμε δύο σωλήνες bass-reflex, ένα μικρότερο (με διάμετρο 3εκ. και μήκος 13εκ. συντονισμένο στα 75Hz περίπου) για το γούφερ των χαμηλομεσαίων και ένα μεγαλύτερο σε (με διάμετρο 5εκ. και μήκος 10εκ. συντονισμένο στα 42Hz περίπου) για το εσωτερικό γούφερ. Στο πίσω μέρος επίσης βρίσκουμε πίσω από τη «χούφτα» με τα δύο ζεύγη, καλής ποιότητας, μπόρνες το κύκλωμα διαχωρισμού συχνοτήτων που υλοποιείται με καλής έως πολύ καλής ποιότητας υλικά (στα τελευταία κατατάσονται το πηνίο της Mundorf, και ο πυκνωτής της ClarityCap στο τουίτερ). Η καλωδίωση που χρησιμοποιείται στο 4i είναι αρκετά μεγάλης διαμέτρου κλασσικό καλώδιο ηχείων (κόκκινο/μαύρο). Συνολικά πρόκειται για μια καλή σε εκτέλεση σχεδίαση με προσεγμένα υλικά στα κρίσιμα σημεία (μεγάφωνα/υλικά κροσόβερ). High Fidelity

Reviews

Πικάπ

Clearaudio Performance DC

Η εποχή της ωριμότητας... Το μικρομεσαίο πικάπ της Clearaudio ανανεώθηκε στα σημεία, αποκτώντας ένα πιο κλασικό όσο και εργονομικό προφίλ, ενώ τα νέα υλικά σαφώς οδηγούν σε μια πιο σωματώδη - αν όχι και πιο πληθωρική - παρουσίαση της μουσικής.

Κωτσή HighΠ.Fidelity 64 - του

ο Performance - στις διάφορες εκδοχές του - συνιστά εδώ και λίγα χρόνια το hot spot στους λόγους τιμής/απόδοσης στη γκάμα της Clearaudio, κάτι που συνεχίζεται φυσικά με την τελευταία αυτή έκδοση. Με αυτό το πικάπ ο μουσικόφιλος αποκτά ένα μεγάλο πλατό ύψους 40 χιλ. και ξύλινο σασί με μεταλλική ενίσχυση, που φθάνει τη συνολική μάζα περί τα 10 κιλά, επιτρέποντας έτσι πολύ καλή ανάλυση και παρουσία στις χαμηλές συχνότητες. Πλέον η Clearaudio έχει κάνει μια σημαντική στροφή στην επιλογή της αρχιτεκτονικής των πικάπ της, αρχής γεννομένης από τα περίφημα Innovation, ενσωματώνοντας καταρχήν το μοτέρ στη μηχανολογική κατασκευή. Παράλληλα, αντικαθιστά σιγά-σιγά τα ακρυλικά πλατό με κατασκευές από το custom συνθετικό υλικό μαύρου χρώματος που ονομάζει POM (μολονότι νομίζω ότι για τα μεγάλα μοντέλα ο χρήστης μπορεί να επιλέξει ανάμεσα σε αυτό και το ακρυλικό-αλλά όχι στο Performance DC). Στα πιο προσιτά μοντέλα της γκάμας –δηλαδή τα Concept, Performance και Ovation – το ντιζάιν με το ενσωματωμένο μοτέρ έχει οδηγήσει στη χρήση αλουμινένιων υποπλατό για τη μετάδοση της κίνησης αλλά όχι και στα Innovation, τουλάχιστον όχι προς το παρόν, όπου το μεγάλο μέγεθος και το σχήμα της κατασκευής επιτρέπουν τη χρήση μακριού ιμάντα που μεταδίδει την κίνηση απευθείας στο πλατό. Αν αφήσουμε κατά μέρος τα πιο εξωτικά μοντέλα, τα τρία αυτά πιο προσιτά Clearaudio συνιστούν μια επιστροφή στις κλασικές αισθητικές αξίες των πικάπ. Το σχήμα είναι «κανονικό» δηλαδή ορθογώνιο με καμπυλωμένες γωνίες και ο χρήστης δεν βλέπει μοτέρ και ιμάντες ενώ έχει στη διάθεσή του ρυθμιστικά για την επιλογή των στροφών, συμπεριλαμβανομένων των 78 σαλ. Ακόμη και το μαύρο χρώμα του πλατό «μυρίζει» περισσότερο παράδοση δίπλα στα υπερμοντέρνα ημιδιάφανα ακρυλικά. Κατά τη γνώμη μου, αυτή η στροφή είναι σωστή διοτί ειδικά στις κατηγορίες τιμής που αναφερόμαστε ο ακροατής συνήθως δεν έχει το χώρο να βολέψει ανεξάρτητο μοτέρ, ίσως ούτε τη διάθεση να συναρμολογήσει μέχρις εντέλειας κάτι πολύπλοκο, ενώ το θέμα της νοσταλγίας που προκαλεί ένα κλασικής αισθητικής πικάπ είναι, νομίζω, αξεπέραστο και ελάχιστοι πια συγκινούνται με τις πιο...hi-tech προσεγγίσεις. Το ζητάει η εποχή το κλασικό, με άλλα λόγια.

TO ΠΙΚΑΠ ΠΩΛΕΙΤΑΙ ΜΑΖΙ ΜΕ ΤΟΝ VERIFY ΚΑΙ ΤΗ ΝΕΑ ΚΕΦΑΛΗ MAESTRO V2, Η ΟΠΟΙΑ ΗΓΕΙΤΑΙ ΤΗΣ ΑΝΑΝΕΩΜΕΝΗΣ ΣΕΙΡΑΣ V2 ΤΩΝ ΜΜ ΚΕΦΑΛΩΝ ΤΗΣ CLEARAUDIO.

Απo κοντa Το «πολύ hi-end» εξάλλου οδηγεί συχνά σε εργονομικές εκπτώσεις. Στο προσωπικό μου Performance SE, για παράδειγμα, θα πρέπει να αλλάξεις με το χέρι τη θέση του ιμάντα στο pulley προκειμένου να αλλάξεις στροφές και αλοίμονο αν μετακινηθεί το μοτέρ –κάτι που θα παραλλάξει την τονικότητα- ή σου «στρίψει» ο κυκλικός ιμάντας καθώς το κάνεις, διότι τότε θα τον βλέπεις να ανεβοκατεβαίνει καθώς το πλατό περιστρέφεται, να χάνει «πρόσφυση» και μαζί πληροφορία. Με τη νέα αυτή γενιά των Clearaudio αρκεί το πάτημα ενός κουμπιού για να αλλάξουν οι στροφές και ο ιμάντας είναι πάντα στη θέση του. Στο νέο Performance το interface είναι όπως και στα Ovation και Innovation, με τρία φωτιζόμενα πλήκτρα που αντιστοιχούν στις 33,3, 45 και 78 σαλ. ενώ στο εισαγωγικό Concept αυτό γίνεται με περιστρεφόμενο ρυθμιστικό. Η έκδοση DC του Performance δείχει να είναι σε γενικές γραμμές ένα Concept με αναβαθμισμένα υλικά ή, αν θέλετε, ένα High Fidelity

Reviews

Ηχεία Δαπέδου

Black beauty! Η νέα σειρά της Sonus Faber σχεδιάστηκε στην Ιταλία και κατασκευάζεται στην Κίνα σε ιδιόκτητο εργοστάσιο με σαφώς πιο ορθολογικά κριτήρια κόστους. Γι’ αυτό και τα ηχεία που ανήκουν σε αυτή είναι σαφώς πιο προσιτά από τις γνωστές, πιο καταξιωμένες, hi-end σειρές της. Ας εξετάσουμε αν και τι επιπτώσεις έχουν στο τελικό ηχητικό αποτέλεσμα οι όποιοι συμβιβασμοί αυτής της επιλογής... - του Θ. Μωραΐτη -

High Fidelity

Sonus Faber Venere 2.5

απάντηση της εργοδοσίας στην αναφορά μου ότι, καθώς απέκτησα (ελπίζω περαστικό) πρόβλημα στη μέση, δεν μπορώ να δοκιμάσω μεγάλα ηχεία, ήταν ξεκάθαρη: «Πρέπει να δοκιμάσεις τα νέα ηχεία της Sonus Faber και μάλιστα το μοντέλο δαπέδου, καθώς σε επόμενο τεύχος θα έχουμε συγκριτικό ηχείων βάσης, και δεν είναι σωστό για τους αναγνώστες μας να δοκιμάζουμε το ίδιο ηχείο δύο φορές». Μάλιστα διατάξτε, είπα από μέσα μου και κάλεσα αμέσως τον αντιπρόσωπο της Sonus Faber στη χώρα μας να βάλει μπροστά το στρώσιμο των Venere 2.5, που αποτελεί αυτή τη στιγμή το μοναδικό μοντέλο δαπέδου της σειράς με άλλο ένα, πιο μεγάλο, να αναμένεται σύντομα. Επίσης τον παρακάλεσα αν μπορεί να μου τα φέρει στο στούντιό μου λόγω του προαναφερθέντος προβλήματός μου. Να είσαι καλά Σάκη που όχι μόνο δεν γκρίνιαξες αλλά μου ικανοποίησες την απαίτησή μου αυτή στο ακέραιο. Μάλιστα η αναφορά του ότι αν και ηχεία δαπέδου ευτυχώς δεν είναι πολύ βαριά και δεν θα δυσκολευτώ να τα μετακινήσω στο χώρο ακρόασης μόνος μου ήταν 100% σωστή. Ευτυχώς! Η σειρά Venere της Sonus Faber κατασκευάζεται στην Κίνα σε ιδιόκτητο εργοστάσιο που έστησε η εταιρία από την αρχή. Παρόλα αυτά έχει σχεδιαστεί, όπως όλα τα ηχεία της, στην Ιταλία και χρησιμοποιεί ποιοτικά υλικά ώστε να διατηρείται, όσο είναι δυνατόν για πιο χαμηλού κόστους σειρά, το γνωστό επίπεδο της εταιρίας όσο το δυνατόν πιο ψηλά. Επίσης ως Sonus Faber όλα τα Venere διαθέτουν τη γνωστή υψηλή αισθητική που χαρακτηρίζει και τα υπόλοιπα ηχεία της εταιρίας, ίσως όχι σε τόσο απόλυτο βαθμό, αλλά τόσο που βλέποντάς το να αναγνωρίζεις αμέσως τις καταβολές του. Η σειρά περιλαμβάνει (αυτή τη στιγμή) το Venere 1.5 (βάσης με ένα 15 εκ. γούφερ και τουίτερ θόλου), το Venere 2.5 (δαπέδου με δύο 18 εκ. γούφερ και το ίδιο τουίτερ) και το Center (με δύο 15 εκ. γούφερ και το ίδιο τουίτερ), ενώ αναμένονται ένα ηχείο βάσης με 18 εκ. γούφερ (Venere 2.0), ένα μεγαλύτερο δαπέδου με ένα τουίτερ, ένα μιντ και δύο 18 εκ. γούφερ (Venere 3.0) και τέλος ένα για χρήση side τοίχου. Από αυτές τις επιλογές καταλαβαίνουμε όλοι ότι η σειρά συτή της Sonus Faber προορίζεται και για εφαρμογές home theater.

ΑΝ ΣΤΟΧΟΣ ΣΑΣ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΜΕΓΑΛΟ ΠΡΟΣΙΤΟ ΣΕ ΚΟΣΤΟΣ ΗΧΕΙΟ ΠΟΥ ΘΑ ΣΑΣ ΣΥΝΟΔΕΥΕΙ ΚΑΘΕ ΣΤΙΓΜΗ ΜΕ ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΟΤΕ ΠΡΕΠΕΙ ΟΠΩΣΔΗΠΟΤΕ ΝΑ ΤΟ ΑΚΟΥΣΕΤΕ...

Και προσιτο και ποιοτικο; Το Venere 2.5, όπως άλλωστε και όλα τα ηχεία της σειράς (πλην του side) έχουν το σχήμα «λύρας» όπως το Aida, ένα κορυφαίο μοντέλο της εταιρίας. Με αυτό τον τρόπο, όπως ισχυρίζεται η εταιρία, έχουν καταφέρει να δημιουργήσουν μια καμπίνα στιβαρή, με καμιά πλευρά παράλληλη προς την άλλη που συμβάλει σημαντικά στην εξάλειψη (για την κατηγορία τιμής που κινείται βεβαίως το ηχείο) των τυπικών χρωματισμών που δημιουργούνται εξ αιτίας της καμπίνας ενός ηλεκτροδυναμικού ηχείου. Η τελευταία διαθέτει μικρή κλίση προς τα πίσω, αποτέλεσμα που ενισχύεται οπτικά λόγω τις έντονης ανάποδης κλίσης που έχει η επάνω πλευρά της, η οποία διαθέτει μια πλάκα από κρύσταλλο ασφαλείας, στοιχείο που ξαναβρίσκουμε στη βάση του ηχείου που κι αυτή είναι κατασκευασμένη από το ίδιο υλικό. Εκεί επίσης συναντούμε και τους ρυθμιζόμενους σε ύψος αλουμινένιους κώνους, με διαφορετικό ύψος εμπρός από πίσω, που στηρίζουν το ηχείο αρκετά σταθερά στο πάτωμα (το «αρκετά» αναφέρεται στο ότι δεν διαθέτουν κόντρα παξιμάδι για την σταθεροποίησή High Fidelity

Reviews

Έπιπλο ρακ

Bassocontinuo Zen Sendai

Αρχοντικό! Μολονότι εξαιρετικά κρίσιμα για την ηχητική απόδοση του συστήματός μας, τα audiophile ρακ σπανίως καλύπτονται δημοσιογραφικά, κυρίως για πρακτικούς λόγους. Η εν λόγω ιταλική δημιουργία ανήκει όμως στις...βολικές περιπτώσεις, εκείνες που ξεχωρίζουν «από μακριά» με την επίδρασή τους στον ήχο κι έτσι μια μικρή παρουσίαση κρίνεται απαραίτητη.

- του Π. Κωτσή -

High Fidelity

ιταλική εταιρία με το χαρακτηριστικό όνομα διαθέτει μια μεγάλη γκάμα από ρακ ξεχωριστής αισθητικής, όπου απαντούμε τα συνήθη υλικά για αυτές τις εφαρμογές, όπως το μέταλλο, το ξύλο και το ακρυλικό. Τα ρακ της είναι μοντέρνας εμφάνισης και ιδιαίτερα καλόγουστα, προσαρμόζονται εύκολα στις απαιτήσεις του χρήστη και δεν κοστίζουν μια περιουσία. Η Bassocontinuo απέκτησε πρόσφατα πρόσβαση στην ελληνική αγορά μέσω της Solid Foundation η οποία επίσης εμπορεύεται τα φημισμένα, και για πολλούς κορυφαία στον πλανήτη, ρακ της ιαπωνικής Taoc. Λες και ήταν σύμπτωση, η ιταλική εταιρία παρουσίασε πρόσφατα μια νέα κορυφαία σειρά «αναφοράς» όπως την χαρακτηρίζει με το εύλογο όνομα Zen, η οποία μπορεί να σταθεί με αξιώσεις δίπλα στα πανάκριβα Taoc και, εδώ που τα λέμε, απέναντι σε όποιο άλλο ρακ της αγοράς, ανεξαρτήτως τιμής. Το πρώτο μοντέλο της σειράς Zen είναι το Sendai και με τέτοια ονόματα μου φαίνεται ότι ο στόχος των Ιταλών είναι ξεκάθαρα...ιαπωνικός. Το Sendai είναι πανέμορφο και ασήκωτο, αναπτύσσεται δε κατά μήκος. Έχει το απλούστερο δυνατό σχέδιο και χρησιμοποιεί χωρίς φειδώ αδιανόητα μεγάλη μάζα. Οι Ιταλοί δεν δίνουν στοιχεία για το βάρος του Sendai, μπορεί όμως να σηκώσει πάνω από 240 κιλά σε συσκευές στα δυο του ράφια – συν 40 κιλά σε ένα προαιρετικό ενδιάμεσο ράφι- καθόλου άσχημα, αφού θα βολέψει τα περισσότερα μεγαθήρια της αγοράς.

ΟΙ ΑΠΛΕΣ ΓΡΑΜΜΕΣ, ΤΟ ΔΙΑΚΡΙΤΙΚΟ ΣΤΥΛ ΕΠΙΠΛΟΥ, Η ΠΑΡΟΥΣΙΑ ΑΥΘΕΝΤΙΚΟΥ ΔΕΡΜΑΤΟΣ ΩΣ ΕΠΕΝΔΥΣΗ, ΕΙΝΑΙ ΜΕΡΙΚΑ ΑΠΟ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΘΑ ΕΚΤΙΜΗΣΕΙ ΜΙΑ ΚΑΛΟΓΟΥΣΤΗ ΣΥΖΥΓΟΣ ΣΤΟ ΙΤΑΛΙΚΟ ΡΑΚ.

Λιγα εμπειρικα Το θέμα της στήριξης των συσκευών μας είναι κεφαλαιώδους σημασίας για τον ήχο του συστήματος. Στην αγορά υπάρχει μια πληθώρα κατασκευών που παίζουν με διάφορες προσεγγίσεις. Οι περισσότερες από αυτές φαίνεται πως επιχειρούν αφενός να απομονώσουν την προς στήριξη συσκευή από τους κραδασμούς που θα φθάσουν από το δάπεδο, αφετέρου να διοχετεύσουν τους κραδασμούς που βρίσκονται ήδη στη συσκευή είτε εγγενώς (π.χ από τα τροφοδοτικά της) είτε που έχουν φθάσει μέσω αέρος (π.χ παίζοντας σε υψηλές στάθμες) τάχιστα προς τη γη. Συνήθως τα μεταλλικά μέρη εξυπηρετούν αυτό το σκοπό της διοχέτευσης προς τα κάτω ενώ τα ξύλινα χρησιμεύουν ως σημεία απόσβεσης για το πλεόνασμα των κραδασμών. Το πράγμα περιπλέκεται πολύ καθώς δεν στηρίζουμε μια συσκευή αλλά ένα ολόκληρο σύστημα. Έτσι, υφίστανται μηχανικές αλληλεπιδράσεις μεταξύ των συσκευών οι οποίες και πρέπει να ελεγχθούν. Επιπλέον, πρέπει να υπάρχει αρκετός αέρας ανάμεσα στις συσκευές για μειωμένες η/μ παρεμβολές κι εδώ το think big μόνο ωφέλη μπορεί να έχει. Καταλήγουμε έτσι σε μεγάλες κατασκευές πολλών ραφιών που, με τη σειρά τους, θέτουν ζητήματα μηχανικής σταθερότητας. Εδώ είναι κατά τη γνώμη μου το πιο κρίσιμο σημείο μιας σχεδίασης. Έχω παρατηρήσει ότι σε αυτό το σημείο υπάρχουν δύο τρόποι σκέψης. Ο πρώτος ακολουθεί τη λογική των πολλαπλών δεσιμάτων γύρω-γύρω έτσι ώστε με σχετικά χαμηλή μάζα να έχουμε καλή ακαμψία και, κουνώντας το ρακ, αυτό να παραμένει φαινομενικά άκαμπτο και ακίνητο. Ο δεύτερος και δυσκολότερος ακολουθεί μια πολύ απλούστερη αρχιτεκτονική και επιτυγχάνει την πολυπόθητη σταθερότητα μέσω της μεγάλης μάζας. Προσωπικά, έχω σχεδιάσει και κατασκευάσει το δικό μου ρακ (όπου έχω τα σπέσιαλ μασίφ ράφια της ελληνικής Tandem) με τη δεύτερη λογική, χρησιμοποιώντας τέσσερις κολώνες με πλευρά 10 εκ. από μασίφ οξιά σε γωνία 45° και οριζόντιους «σταυρούς» που τις ενώνουν όπου πατάνε τα ράφια, επίσης από οξιά με πλευρά 5 εκ. Είναι ασήκωτο, έχει μια πολύ μικρή High Fidelity