HINTER LANDS
HINTERLANDS Pierre Silverberg
‘Hinterlands’ est un projet photographique qui part de la situation précaire de Doel, un village typique des Polders flamands. Encerclé par le port d’Anvers en expansion permanente et l’un des sites nucléaires belges les plus importants, le village est menacé de démolition depuis les années 1960. Ce projet se distingue de la photographie documentaire classique. Bien que l’artiste travaille toujours dans le domaine de la photographie, le medium est choisi en fonction du sujet. Dans ce cas, la technique de la camera obscura a été suggéré par la « situation photographique préexistante » de Doel. Pour empêcher l’accès aux maisons du village, dont la majorité est maintenant la propriété du port d’Anvers, les fenêtres et les portes ont été scellées par des panneaux de bois. D’une certaine manière, l’artiste ne fait que perfectionner cette situation en occultant davantage les chambres des maisons jusqu’à ce qu’elles soient complètement baignées dans l’obscurité. La lumière ne pénètre plus que par le truchement d’un minuscule trou pratiqué dans l’un des panneaux en bois, imprégnant de l’image négative de l’extérieur le papier photosensible appliquée sur les murs à l’intérieur de ces espaces. La maison est devenue un appareil photo et est capable de prendre sa «propre» image. Ce «protocole» est répété pour chaque photo. Il vise à documenter photographiquement le village de manière directe et objective. La seule liberté que s’autorise l’artiste est la sélection de la paroi, ou d’une partie de celle-ci, afin de déterminer la composition. Le résultat final est étroitement lié à la photographie de paysage, avec ses perspectives profondes et un cadrage classique. Certaines vues sont presque banales, tandis que d’autres concentrent certaines tensions. L’aspect physique et temporel de la production de ces image est étroitement lié à sa mimétiques. Chaque négatif est une série de papiers photographiques physiques,de la taille d’un mur, contenant une quantité énorme d’informations. Ce format exige également un long temps d’exposition. Cette notion de temps long peut être liée à l’exposition à la lumière qui a empli ces maisons depuis des années mais qui sont maintenant menacées de disparition. Du point de vue du contenu, le projet peut être lu comme une métaphore des tendances de la mondialisation et de l’industrialisation, mais l’artiste a choisi de ne pas présenter le côté humain de l’histoire. Il s’intéresse aux processus en cours et aux forces en présences qui modifient le paysage. Sa méthode vise à une certaine neutralité et ne capte que les images produites par les maisons. Bien sûr, cette position est parfois difficile à maintenir et les implications sociales et politique ne sont jamais loin. Ainsi les mesures qui ont été prises pour obturer les maisons, et, par extension, l’ensemble du village, sont ici détournées pour documenter la situation.
Texte Tanja Boon
63, Scheldemolenstraat 2014 B/W analog print 203 x 152 cm
28, Pastorijstraat 2014 B/W analog print 243 x 182 cm
21, Hooghuisstraat 2014 B/W analog print 284 x 152 cm
Oude jongensschool 2014 B/W analog print 243 x 182 cm
5, Scheldemolenstraat 2014 B/W analog print 284 x 152 cm
81, Engelsesteenweg 2014 B/W analog print 203 x 213 cm
HIN LANDS
09.10.2014
NTER
9130 DOEL
2
2 B w 2
21, Hooghuisstraat 2014 B/W analog print on white MDF panel 295 x 163 cm
63, Scheldemolenstraat 2014 B/W analog print on white MDF panel 253 x 163 cm
5, Scheldemolenstraat 2014 B/W analog print on white MDF panel 213 x 163 cm
Oude jongensschool 2014 B/W analog print on white MDF panel 253 x 193 cm
2
2 B w 2
28, Pastorijstraat 2014 B/W analog print on white MDF panel 253x 193 cm
81, Engelsesteenweg 2014 B/W analog print on white MDF panel 213 x 223 cm
Pierre Silverberg HINTERLANDS