HINTER LANDS
HINTERLANDS Pierre Silverberg
‘Hinterlands is een artistiek project dat de precaire situatie van het dorp Doel als uitgangspunt neemt. Ingesloten door de Antwerpse haven en Belgiës grootste nucleare site, is het bestaan van het polderdorp sinds de jaren 1960 bedreigd. Het project wijkt af van het klassieke genre van de documentaire. Hoewel de kunstenaar steeds werkt binnen het veld van de fotografie, staat het medium vaak in functie van het onderwerp. In dit geval werd de keuze voor het gebruik van de camera obscura ingegeven door de bestaande ‘fotografische situatie’ in Doel. Om de toegang tot de onbewoonde huizen, die overheen de jaren werden opgekocht door de havenmaatschappij, te beletten, werden deuren en ramen afgesloten met houten panelen. In wezen perfectionneer Silverberg dit principe en verduistert hij verder de huizen tot er geen lichtinval meer is. Binnenin wordt één van de muren bedekt met fotogovoelig papier en via een gaatje in één van de panelen (pinhole techniek) vormt het binnenkomende licht een negatief beeld op het papier. Het huis zelf is een camera obscura geworden en neemt haar eigen ‘beeld’. Het gevolg van de toegepaste techniek is een eerder statisch beeld, dat dicht aanleunt bij de landschapsfotografie met diepe perspectieven en een klassieke cadrage. Het betreft een louter registratieproces, de enige vrijheid die hij zich toestaat met betreking tot de compositie is de keuze van (een deel van) de muur. De composities zijn eerder harmonieus maar een diepere lezing brengt vaak een spanningsveld in kaart. Ter illustratie, één van de foto’s toont de oude molen van Doel met op de achtergrond de nucleaire centrale. De formele verdubbeling versterkt het idee van een duale, lokale en globale, realiteit. Ten slotte is het fysieke en temporele aspect van de fotografisch methode onlosmakelijk verbonden met de mimesis van de foto’s. Hun ontstaan kan niet geassocieerd worden met de actuele productie en consumptie van het fotografisch beeld. Het zijn fysieke prints van een latent beeld dat de huizen jarenlang heeft gevuld en onvermijdelijk zal veranderen of verdwijnen. De ratio 1:1 van het beeld ten opzichte van de muur van de kamer is een formaat dat aan de toeschouwer toelaat het beeld te betreden en een sensoriële dimensie toe te voegen aan zijn visusele ervaring. Het project kan gelezen worden als een metafoor voor de tendenzen van industrialisering en globaliseringmaar er is een bewuste keuze om niet de menselijke kant van het verhaal te brengen. Silverberg’s originele werkwijze beoogt een zekere neutraliteit en laat enkel de beelden die deze huizen produceren, spreken.Uiteraard is deze positie niet altijd haalbaar en is de politieke en sociale realiteit nooit veraf. Zo wil de ironie dat juist de maatregelen die werden getroffen om deze huizen, en bij uitbreiding het gehele dorp, van de buitenwereld af te sluiten, worden ingezet om een fotografisch aparaat te maken die de situatie documenteert en bespreekbaar houdt.
Tekst Tanja Boon
63, Scheldemolenstraat 2014 B/W analog print 203 x 152 cm
28, Pastorijstraat 2014 B/W analog print 243 x 182 cm
21, Hooghuisstraat 2014 B/W analog print 284 x 152 cm
Oude jongensschool 2014 B/W analog print 243 x 182 cm
5, Scheldemolenstraat 2014 B/W analog print 284 x 152 cm
81, Engelsesteenweg 2014 B/W analog print 203 x 213 cm
HIN LANDS
09.10.2014
NTER
9130 DOEL
2
2 B w 2
21, Hooghuisstraat 2014 B/W analog print on white MDF panel 295 x 163 cm
63, Scheldemolenstraat 2014 B/W analog print on white MDF panel 253 x 163 cm
5, Scheldemolenstraat 2014 B/W analog print on white MDF panel 213 x 163 cm
Oude jongensschool 2014 B/W analog print on white MDF panel 253 x 193 cm
2
2 B w 2
28, Pastorijstraat 2014 B/W analog print on white MDF panel 253x 193 cm
81, Engelsesteenweg 2014 B/W analog print on white MDF panel 213 x 223 cm
Pierre Silverberg HINTERLANDS