Rudimentario by HMOZ arquitectos

Rudimentario

Proyecto Final de Carrera (PFC) Taller Scheps Facultad de Arquitectura Universidad de la República Autores: Paco Hernández Tiboni Lucas Mateo Nunes da Rosa Tutor: Javier Díaz Coordinador de PFC: Bernardo Martín Director del taller: Gustavo Scheps Equipo docente: Bernardo Martín Javier Díaz Gustavo Traverso Eliana Alonso Pablo Bachetta Andrés Cabrera Cecilia Tobler Asesores académicos: Daniel Garcén (Acondicionamiento sanitario) Daniel Rapetti (Estructura) Alejandro Scopelli (Acondicionamiento eléctrico) Luis Lagomarsino (Acondicionamiento térmico) Alejandro Vidal (Acondicionamiento lumínico) Gustavo Traverso (Proyecto y construcción) Martín Leymonie (Sostenibilidad) Asesores externos: Mario Clara (Ciencias biológicas) Enrique Peluffo (Ciencias biológicas) Mauricio Brunetto; Mario Magnone (Estructura) Gonzalo Larrobla (Guardaparque de los Humedales del Santa Lucía)

Robert Cornelius: [Autoretrato] “La primera fotografía de luz tomada” (1839) Fotografía de tapa

Rudimentario

Paco Hernรกndez . Lucas Mateo

A mis padres, a mis hermanos. A Mateo y Martina. Paco

A Florencia, por su inagotable fuerza y cari単o. Lucas

(pág. anterior) Niépce: “Punto de vista desde la ventana de Gras” (1826) (Primer fotografía conocida de la historia)

El presente trabajo aquí presentado se encuentra en una línea de pensamiento relacionada con la conservación y con el desarrollo sustentable, incluyendo nuevas propuestas de abordaje a la relación del hombre con la naturaleza. Es una oferta totalmente novedosa de encontrarse con ambientes tan importantes como lo son los humedales (la importancia de los mismos para el ser humano se puede leer en el trabajo), no sólo por estar construida en ellos, sino también por contener un ejemplo de humedal en su interior, incluido en la construcción. Lo que Paco Hernández y Lucas Mateo nos muestran en Rudimentario es una aproximación totalmente nueva a la naturaleza, a lo superior, es un camino de búsqueda y de encuentro con lo que el ser humano no debe olvidar, que debe ser más humilde y asumir que forma parte de la naturaleza. Dr. Mario Clara Universidad de la República, Centro Universitario de Rivera y Facultad de Ciencias, Instituto de Ecología y Ciencias Ambientales

Pr贸logo

Del Rudimentario y el libro

Rudimentario

Rudimento

Es el diario de los rudimentos.

(Del lat. rudimentum). 1. m. Embri贸n o estado primordial e informe de un ser org谩nico. 2. m. Parte de un ser org谩nico imperfectamente desarrollada. 3. m. pl. Primeros estudios de cualquier ciencia o profesi贸n. RAE

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Pr贸logo

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VHE: Embri贸n humano, etapa 18 (44 d铆as)

Rudimentario

Orden

Este libro se compone en un camino descendente desde la indeterminación y formulaciones imprecisas para luego ir tomando forma y contenido mediante acercamientos fragmentarios. Este fue el método con el cual ha sido proyectado por lo cual es honesto mostrarlo de esta manera también. Tomando esta distancia permite elaborar ciertos enunciados a una resolución ambigua y abierta, formulaciones estéticas, teóricas, políticas que funcionan como detonadores y buscadores de imaginarios, narrativas y ficciones que luego se materializan mediante algunos recursos componentes del proyecto. Son entonces tres etapas de proyecto y tres capítulos fundamentales de este libro: Definiciones imprecisas, Ficciones y Componentes. Los capítulos intermedios ofician de enlace, siendo estos el paisaje de los humedales y la geometría del proyecto.

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Pr贸logo

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Man Ray: Anatomy Series (1921)

Rudimentario

Gestalt

La forma como el producto de un acto perceptivo o según otros, que la Gestalt viene dada de forma inmediata y no es producto de la percepción, sino que es ésta la que es producto de la Gestalt. Percepción, forma y fragmentos, este es el segundo orden del libro. El capítulo Ficciones es un recorrido perceptivo por los humedales y el Rudimentario, Geometría es el rostro, y su anatomía Componentes, una suerte de gestalt coherente donde convergen forma y percepción.

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Prólogo

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Miyako Ishiuchi: Mother’s Traces of the future (2002-2005)

Rudimentario

Una entrevista mal subtitulada

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00:02 De momento lo nombraremos.. 00:04 “Rudimentario” 00:05 Digamos que desde principios del siglo 20 00:09 lavarropas 00:12 equipos de aire acondicionado y 00:15 calefacción y muchas 00:17 otras ayudas técnicas invaden y dominan nuestras casas. 00:21 Vivimos en apartamentos, estudios, lofts 00:24 y tantas otras nuevas y modernas formas del lujo 00:27 para dar forma a nuestros egos. 00:31 Necesitamos 00:32 más y más espacio, mas y mas cosas 00:35 Sin embargo, deberíamos poner en cuestionamiento nuestra relación 00:38 con los elementos primarios y su valor. 00:40 En el pasado, hicimos fuego para parar el frio 00:43 si queríamos cocinar algo, se encendía un fuego. 00:46 Ahora el agua viene de los supermercados 00:49 en una variedad casi infinita 00:52 de agua mineral embotellada, o en las cañerías por la pared. 00:55 El fuego ha desaparecido, de hecho todas las otras fuentes de iluminación 00:59 ya han sido en gran medida electrificadas 01:02 Aunque todavía usamos la luz del sol 01:05 la oscuridad se ha erradicado. 01:09 Al igual que con la calefacción, controlamos el nivel de luz 01:11 con nuestros colaboradores tecnológicos. 01:12 Tenemos que ponernos a prueba 01:13 para volver a los elementos. 01:15 Esta búsqueda nos lleva a los bosques remotos 01:17 altas cumbres y profundos lagos. 01:19 Ya sea en la búsqueda de nuestros propios límites 01:22 o para escapar de los límites autoinfligidos de la metrópolis 01:31 Elemental, básico, simple y mínimo 01:33 si bien son de algún modo sinónimos entre ellos 01:36 no pueden evitar también una segunda lectura 01:38 Una que nos acerca a lo contemporáneo 01:40 al lujo y las comodidades

01:41 contradiciendo prácticamente su propia definición. 01:45 Lo rudimentario sin embargo aun mantiene sus cualidades originales 01:47 aun genera un efecto de simpleza 01:49 áspero, rugoso e incómodo 01:51 e incluso aún nos acerca un tanto a la rudeza. 01:53 De cierta forma sin comodidades ni lujos 01:56 los ambientes se vuelven rudos 01:59 y quienes los habitan probablemente también. 02:02 Rudimentario es todo lo perteneciente al rudimento 02:05 a los primeros estudios de cualquier ciencia o profesión 02:08 Jugando con la palabra, vamos a tomar lo rudimentario 02:11 como todo lo perteneciente a los rudos 02:13 personas que se ponen a prueba volviendo a los elementos. 02:15 La comodidad, la tecnología de vanguardia 02:18 los sistemas de acondicionamiento 02:21 buscan el confort y el lujo 02:24 Teniendo en cuenta los últimos años 02:26 también se suman a la agenda los factores de sustentabilidad. 02:30 Pero parece que el mantenimiento esta cada vez mas de lado: 02:32 usar y tirar 02:35 la vida de una construcción hoy día 02:37 no supera la veintena de años 02:39 podríamos proponernos entonces 02:41 una arquitectura elemental y rudimentaria 02:43 que carezca casi por completo de mantenimiento 02:45 como otro elemento de la naturaleza que 02:46 por mas que mute paulatinamente en su forma 02:48 mantiene su función y hasta su nombre 02:50 Para hacer esto vamos a tener que utilizar 02:55 todo el conocimiento tecnológico actual 02:57 es casi una paradoja 02:58 un resguardo rudimentario de máxima tecnología. 03:03 (risas...)

Pr贸logo

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Conversaci贸n ficticia con Rem Koolhaas http://vimeo.com/33612543

Índice

Prólogo 011 Definiciones imprecisas 023 De los imaginarios 025 De la influencia del clima 031 De la longevidad 041 Humedales 053 Ficciones 077 Geometría 145 Componentes 165 Estructura 167 Corteza 193 Terrazas 213 Nidos 233 Energía 269 Agua 293 Epílogo 311

Definiciones imprecisas

(Pรกg. anterior) Stanley Kubrik: 2001: a Space Odyssey (1968)

De los imaginarios y las arquitecturas imposibles

Rudimentario

Lugares que no existen

Se proponen una serie de ficciones, imágenes, mundos imaginados, y en base a estas crear y simular las atmósferas propicias capaces de sugestionar como estimular una experiencia, un acercamiento a lo mas primitivo y elemental. Rudimentario no es productivo en su sentido estricto, tiene una condición hedónica intrínseca, carece de programa y es la percepción y la imaginación su material. Es de algún modo un proyecto inexistente, no como un objeto terminado que responde a determinados condicionantes sino como un fantasma capaz de sugestionar la mente, de volver la arquitectura en sueño, un lugar imaginado, una arquitectura sin forma arquitectónica. Para amplificar efectivamente esta estimulación, el sujeto debe desprenderse de si mismo y el objeto debe desprenderse también de toda posible asociación arquitectónica, no debe reconocerse entonces sujeto u objeto.

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Definiciones imprecisas

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Jim Kazanjian: Untitled (bubble) (2010)

Rudimentario

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Jim Kazanjian: Untitled (implosion) (2008)

Definiciones imprecisas

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“...mi atención se centra en el espacio dentro de la fotografía. Para mi tiene que ver con el ambiente y con la necesidad de lograr hacerlo resonar. Me siento fascinado con lo inherente a la propiedad en la arquitectura, aquello que permite generar constructos narrativos, especialmente con un medio como la fotografía. Por ello, uso la arquitectura como dispositivo para reforzar, así como para distorsionar la percepción del tiempo y el espacio del espectador. Esto se traduce en una tensión visual la cual creo es la clave para crear una imagen que funcione.” Jim Kazanjian

Jim Kazanjian: Untitled (fortification) (2010)

De la influencia del clima y el hombre

Rudimentario

Adaptaciones

El hombre originariamente nómada, hace unos diez mil años comenzó a asentarse en grupos, que principalmente se dedicaban a la agricultura. Con estos asentamientos comenzó el impacto sobre el medio ambiente y sobre la biota. Al aumentar la población, fue necesario pensar en mayores áreas cultivadas, para mejorar la eficiencia de las cosechas se comenzó a manipular las especies vegetales y se comenzó a domesticar algunas especies animales. Todo esto conllevó a que el hombre se escindiera de la naturaleza, considerando que no había problema con la extracción de los recursos naturales. Hasta la época actual, gracias a la tecnología, el hombre debió adaptarse al clima y al territorio para ver que tipo de agricultura podía practicar, que tipo de animales podía cazar, de dónde obtenía fuentes de agua potable, y como procurar calor o refugio. Ahora, es capaz de alterar tanto la vegetación como el suelo, incluso el clima, si precisa calor puede obtenerlo mediante una cuota mensual, si precisa alimento puede comprarlo en un supermercado, y la distancia ya no es mas un obstáculo. Hay un refrán que dice “Cuanto mas lejos, mas rápido” En las ciudades modernas, la influencia que ejerce el tiempo en el entorno próximo es mas contingente que nunca, ya casi ninguna inclemencia del tiempo puede interrumpir las actividades contemporáneas, la naturaleza está domesticada. Aunque hay algunas actividades donde esta influencia es aún hoy notoria, como deportes al aire libre o la navegación aérea y marítima, incluso actividades productivas del agro. Son las personas que realizan estas actividades quienes aún hoy conservan un contacto inmediato con el ambiente y el clima como pocos en la ciudad.

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Peregrino

El visitante es un peregrino de lo primitivo, alguien que hace un camino hacia el reencuentro con lo elemental, en busca de esta influencia perdida. Hay un carácter religioso en Rudimentario, un templo sin dios ni religión, aunque si un culto a la naturaleza.

Definiciones imprecisas

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“El término peregrinación proviene del latín peregrinatio y significa viaje al extranjero o estancia en el extranjero. Según los orígenes etimológicos, el peregrino es el expatriado o exiliado. Sea como fuere, es un extranjero desconocido en el país y privado de la asistencia de una colectividad. El desplazamiento, generalmente andando, de los hombres y mujeres hacia los lugares en los que entran en contacto con lo sagrado es una práctica común de todas las religiones y culturas.”

Man Ray: La Priére (1930)

Rudimentario

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Godfrey Reggio Koyaanisqatsi (1982)

Definiciones imprecisas

¡Koyaanisqatsi intenta revelar la belleza de la bestia! Generalmente percibimos nuestro mundo, nuestro estilo de vida, como algo tan hermoso porque no hay otra cosa que percibir. Si uno vive en este mundo, el mundo globalizado de la alta tecnología, lo único que uno podrá ver es un colchón de comodidad sobre otro. En nuestro mundo lo “original” es la proliferación de lo estandarizado. Las copias son copias de copias. Parece no haber habilidad para ver más allá, para ver que nos encapsulamos en un ambiente artificial que reemplazó al original, a la naturaleza misma. Nosotros no vivimos ya con la naturaleza. Vivimos sobre ella. Fuera de ella. La naturaleza se ha convertido en un recurso para solventar la existencia artificial de la urbe. Habiendo dicho eso, mi intención, en otras palabras, es describir el gran cuadro. Koyaanisqatsi no es mucho sobre nada, ni siquiera tiene un sentido específico o valioso. Koyaanisqatsi es después de todo un objeto animado, un objeto en tiempo, en movimiento. El sentido lo encontrará el espectador…” Godfrey Reggio

Godfrey Reggio Koyaanisqatsi (1982)

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Definiciones imprecisas

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“...We have to put ourselves to the test to return to the elements. This pursuit takes us to remote forests, high peaks and deep lakes, whether in a search for our own limits, or to escape from the self-inflicted limits of civilisation. Fewer and fewer of us have to wait at isolated bus stops to be carried to civilisation, like the German rock band “Tokio Hotel”. Instead, we seek places which take us back to our roots. This concept formed the basis for our hut project “Hutznhaisl” on Fichtelberg Mountain...” “...Far away from snow making machines, snowboard slopes or leisure spas, the space created here distances itself from the dynamics of modern life and consciously avoids its busy-ness. This mountain hut, which offers catering facilities and accommodation for six to eight people, is simple, spartan and the quality of the details is derived solely from tangible things...”

AFF: Schutzhütte Am Fichtelberg (2009)

Rudimentario

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Alexander Supertramp (Christopher McCandless): Cazando (1992)

Definiciones imprecisas

Day 2: Fall through the ice day. Day 4: Magic bus day. Day 9: Weakness. Day 10: Snowed in. Day 13: Porcupine day.... Day 14: Misery. Day 31: Move bus. Grey bird. Ash bird. Squirrel. Gourmet duck! Day 43: MOOSE! Day 48: Maggots already. Smoking appears ineffective. Don’t know, looks like disaster. I now wish I had never shot the moose. One of the greatest tragedies of my life. Day 68: Beaver Dam. Disaster. Day 69: Rained in, river looks impossible. Lonely, Scared. Day 74: Terminal man. Faster. Day 78: Missed wolf. Ate potato seeds and many berries coming. Day 94: Woodpecker. Fog. Extremely weak. Fault of potato seed. Much trouble just to stand up. Starving. Great jeopardy. Day 100: Death looms as serious threat, too weak to walk out, have literally become trapped in wild—no game.Day 101-103: Day 104: Missed bear! Day 105: Five squirrel. Caribou. Day 107: Beautiful berries. Day 108-113: Alexander Supertramp

(arriba) Alexander Supertramp (Christopher McCandless): Auto-retrato, última foto encontrada sin revelar junto al cuerpo (1992) (abajo) Notas de los últimos días de Alexander Supertramp en su viaje a territorio salvaje en solitario

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De la longevidad y el lujo

Rudimentario

Obsolescencia

El proceso de globalización que está viviendo el mundo lleva a la pérdida de identidad de las comunidades. Es importante que se mantengan algunas instancias de conservación de la memoria, con la finalidad de mantener su identidad y de esta forma sentirse realizado. Usar y tirar, todo tiene una obsolescencia planificada, así es mas rentable para la industria y permite sofocar al público de consumo masivo. Si se rompe se tira, ya nada esta hecho para generaciones, todo se convierte en artículos de segunda mano usualmente en períodos menores a dos años. Y si por alguna razón algo tiene que durar, pues será a costo de un gran mantenimiento, la enfermedad crónica mas usual de la construcción.

Abandono

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El único sobreviviente de la arquitectura perdurable es posiblemente toda la industria del abandono, muelles, monumentos y cementerios, por mencionar algunos. Lo abandonado parece durar mas, Rudimentario será entonces abandonado premeditadamente en la periferia de la ciudad, y sus visitantes tendrán que adaptarse a un paisaje de gran entropía. Lograr esta longevidad implica un desarrollo alternativo de tecnologías robustas capaces de soportar la agresividad del entorno, y nuevas técnicas que permitan implementarlo. Se establecen entonces dos órdenes, un primer orden de gran longevidad, abandono y sin mantenimiento alguno, y un segundo orden secundario, cambiante y adaptable.

Definiciones imprecisas

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Martin Roemers: Relics of the cold war, Antigua base naval soviĂŠtica

Rudimentario

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Janez Lenassi, Ziva Baraga: Monumento a los soldados CaĂdos, Yugoslavia, actual Eslovenia (1965)

Definiciones imprecisas

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Godfrey Reggio: Koyaanisqatsi (1982)

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Definiciones imprecisas

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La mayor dificultad para la realización de Barry Lndon, fue ser filmada únicamente bajo la luz del sol, la luna, el fuego o velas. Se precisó encargar a Carl Zeiss un lente especial extremadamente luminoso, así como Kodak también tuvo que desarrollar una emulsión especial para su realización. Luego un montaje de grandes cantidades de antorchas y personas manipulando llamas, sumado a la difícil labor de enfocar un lente tan sensible. Una gran inversión de tiempo, dinero y tecnología para generar una atmósfera elemental.

Stanley Kubrik: Barry Lyndon (1975)

Rudimentario

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Definiciones imprecisas

Hormigón El método de objetivación favorito de Le Corbusier - el de hacer críticas sus construcciones- es el hormigón armado. Los sucesivos pasos, desde lo especulativo a lo real, de su método constructivo constituyen una transposición de ese sueño de Dalí consistente en fotografiar la Ascensión de la Virgen, algo que, pese a lo común que es en la vida cotidiana, no resulta menos onírico. Desglosada por orden, la construcción con hormigón armado procede como sigue. Primero se levanta esa estructura hipotética que es el encofrado: el negativo de la tesis inicial. Luego se insertan las armaduras de acero (dimensionadas estrictamente según los principios racionales de la física de Newton): es el proceso de refuerzo del cálculo paranoico. Luego se vierte un líquido de color gris rata en las especulativas contraformas vacías para darles una vida permanente en la tierra, una realidad irrefutable, especialmente después de que los signos de la locura inicial (los encofrados) se hayan retirado, dejando tan solo las huellas digitales del grano de la madera. Rem Koolhaas - Delirious New York

Salvador Dalí: Diagrama del funcionamiento interno del Método Paranoico Crítico

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Rudimentario

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Fuente desconocida: S.S. Faith (1918)

Definiciones imprecisas

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(arriba) FotografĂa propia (2010) (abajo) Lee Friedlander: Kate Will

Humedales

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Humedales

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Aérea de la desembocadura del río Santa Lucía desde 400m de altura

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Humedales

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Aérea del río Santa Lucía desde 400m de altura, los humedales bajo niebla

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Tan lejos y tan cerca

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Lo paradójico de la situación es la necesidad de un lugar alejado del ámbito urbano para poder marcar una distancia hacia el encuentro con lo elemental, a la vez que la cercanía con el mismo para poder ofrecer un escape posible, una peregrinación de cercanía. Esta separación del ámbito urbano y el Rudimentario en lugar de obtenerla mediante la distancia entre sus partes, está simulada a través del esfuerzo físico que implica llegar hasta el mismo, mediante la ocupación de un vacío dentro de un territorio metropolitano, tan cerca pero tan lejos. Este esfuerzo es además parte de la experiencia de “peregrinación simulada” hacia lo elemental, así como también protege al visitante de cualquier huella urbana en el entorno inmediato. El visitante se encuentra aislado, sin conexión terrestre, como una isla, la única vía posible de acceso es por medio del agua. Su ubicación es imprecisa, en los Humedales del río Santa Lucía y en las cercanías del Arroyo Colorado, pero sin indicadores que muestren donde se encuentra exactamente. El visitante lo descubre al recorrer los humedales.

Humedales

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Rudimentario

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Humedales

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Humedales

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Rudimentario

Humedales

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Los humedales constan de tres elementos principales que conforman su fisiognomía: Se trata de ecotonos (los ecotonos son ambientes de transición entre dos ambientes homogéneos), en este caso son ambientes de transición entre la tierra y el agua. Sus principales componentes son entonces el agua, el suelo y la vegetación. El agua temporal o permanente, El suelo tiene características propias que lo distingue de las tierras secas adyacentes y la vegetación está adaptada a condiciones de humedad (plantas hidrófilas). La definición más amplia de humedales, fue elaborada en la Convención de Ramsar (la que Uruguay también suscribió en 1984), que define los humedales como: “Extensiones de marismas, pantanos, turberas o aguas de régimen natural o artificial, permanentes o temporales, estancadas o corrientes, dulces, salobres o saladas, incluyendo las extensiones de agua marina cuya profundidad en marea baja no exceda los seis metros”. Esta definición abarca desde lagunas, ríos y llanuras de inundación, hasta costas abiertas y arrecifes de coral. Los humedales contienen algunos de los ecosistemas más productivos que existen. Lejos de ser tierras improductivas, cumplen funciones ecológicas de gran beneficio para el ser humano. A modo de ejemplo algunas de ellas son: contribuir al suministro de agua dulce, oficiar de control de inundaciones, prevenir la intrusión de agua salina en reservorios de agua dulce, retención de sedimentos y de nutrientes, gran importancia socio-cultural, contribuyendo a actividades de recreación y turismo y conservación de la diversidad biológica. Eliminación de nitratos: La contaminación agrícola y las aguas residuales aumentan el contenido de nitratos en ríos y arroyos. La vegetación de bañados es capaz de eliminar gran parte de estos contaminantes. Pesquerías costeras: En las desembocaduras de ríos y arroyos en los que se encuentran humedales asociados, existe alta riqueza de nutrientes que es aprovechada por las crías de peces que desovan en estos ambientes. Prevención de inundaciones: En la ocurrencia de grandes inundaciones, los humedales ofician de esponja de retención de agua, liberándola lentamente y evitando perjuicios a las poblaciones ribereñas. Hábitat de fauna silvestre: Mas del 60% de las especies de vertebrados registrados en el Uruguay pueden encontrarse en ambientes húmedos. De ahí la importancia que presenta desde el punto de vista de la biodiversidad.

Humedales

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Rudimentario

Humedales del río Santa Lucía

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Departamento: Canelones / Montevideo / San José Accesos: Ruta 1, hasta Santiago Vázquez. Extensión aproximada: 20.000 ha. Situación: en proceso de ingreso al Sistema Nacional de Áreas Protegidas (SNAP). A orillas del Santa Lucía, en el pueblo Santiago Vázquez, creció el cantautor uruguayo Alfredo Zitarrosa. El río, que inspiró al músico a la hora de cantar al botero, está presente, de una u otra forma, en la vida de los pobladores de las localidades que atraviesa acercándolos hasta sus costas a menudo. Con sus 3.500 habitantes Santiago Vázquez es el único pueblo que existe en Montevideo y en el cual se ubica el mejor acceso a los humedales. Al transitar por el puente del río Santa Lucía, ubicado al oeste del departamento de Montevideo (35º41’ S y 54º28’W), se observa una amplia planicie que acompaña las costas del río, el humedal del bajo Santa Lucía. Constituye un ecosistema compartido por los departamentos de San José, Canelones y Montevideo que abarca un total de más de 20.000 ha, de las cuales 2.500 ha se encuentran en Montevideo. La zona conserva al día de hoy buena parte de sus atributos naturales y tiene valores destacados desde el punto de vista de su biodiversidad, de la regulación hídrica, paisajísticos, de oportunidades para la investigación científica y la recreación. Esas aguas, que abastecen para consumo al 57% de la población del país, en su curso final se ubican dentro de la definición de humedales. Están ubicados en plena área metropolitana y eso hace que el 70% de la población uruguaya resida cerca del lugar. Estos humedales constituyen un ecosistema con alta diversidad de especies animales y vegetales, que proporcionan una serie de beneficios ambientales a la población de la zona, como capacidad de amortiguación de inundaciones, mantenimiento del ciclo hidrológico, control de la erosión y albergue de fauna silvestre, especialmente de aves. El área incluye bañados, costas y montes indígenas. Por sus características es un área única, dado que el río Santa Lucía luego de atravesar distintas regiones biogeográficas del país desemboca en el estuario, lo que trae aparejado que sea un humedal salino por las mareas del Río de la Plata, resultantes de las periódicas sudestadas. Esta zona presenta características climáticas que la diferencian de las áreas circundantes debido a la masa de agua aportada por los arroyos y cañadas que rodean al Santa Lucía, así como las extensas áreas anegadas, que producen efectos en las variables climáticas. Se verifican aumentos en las temperaturas mínimas, la tensión de vapor de agua y disminución de la frecuencia de los días con heladas y en las temperaturas máximas. Consideramos un clima templado húmedo con una temperatura media de 16,5 ºC, aproximadamente 990 mm de precipitación y una humedad relativa ambiente de 79%. En el humedal se da la formación de islotes por deposición de sedimentos transportados por los afluentes del Santa Lucía, cercanos a la desembocadura en el Río de la Plata.

Humedales

Arroyo Colorado

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Santiago Vรกzquez

Rudimentario

Biodiversidad

Los Humedales del Santa Lucía fueron designados área de importancia para la conservación de aves (iba) por la presencia de especies en riesgo de conservación. En el caso particular de aves, se pueden observar migrantes veraniegos, procedentes del hemisferio boreal (entre los meses setiembre y noviembre) p.ej. el playero rojizo, la becasa de mar, varias especies de chorlos, la gaviota cangrejera, la pajonalera de pico recto y el espartillero enano, entre otras especies. Por otra parte también pueden observarse especies migratorias de invierno, procedentes del sur de América del Sur, durante la época de migración de aves del hemisferio austral (durante los meses mayo y julio). Fauna Entre la fauna que habita en el área se encuentran especies como comadreja colorada chica, gato montés, murciélago cola de ratón, carpincho, lobito de río, nutrias, mano pelada, hurón, rata de pajonal, tortugas, garza mora, gallineta, pollas de agua, cisnes de cuello negro, patos, anfibios, sapito oval, escuerzo chico, culebras, lagartijas y lagarto overo, entre otras especies.

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Peces El agua alberga bogas, dorados, carpas europeas, patíes, sábalos, tamberas, roncadoras, pejerreyes, bagres, tarariras, pirañas, mojarras, dientudos, castañetas, lachas, sardinas y corvinas. El limpiafondos Callichthys sp. que muchos conocen como «el pez que camina», tiene la capacidad de trasladarse en tierra como si se tratara de un reptil, arrastrándose, gracias a las placas que cubren su cuerpo que evitan que se deseque y porque puede retener oxígeno en su intestino para respirar fuera del agua. Los lugareños dicen haberlo visto «deambulando en los alrededores de las cañadas del Dragón y del Juncal» pero eso es parte de las leyendas que existen sobre este pez. Se comenta, también, que quien dice haberlo visto «caminando» debe tener siempre un testigo a su lado, sino «no vale». Cangrejo Nombre científico: Chasmagnathus granulatus Nombre común: cangrejo cavador, cangrejo de estuario, cangrejo de pinzas rojas. Familia: Grapsidae Las cuevas construidas en el barro por esta especie pueden extenderse hasta 1 m de longitud. Constituyen poblaciones numerosas que con frecuencia alcanzan una densidad aproximada a los 60 individuos por metro cuadrado. Son omnívoros-detritívoros, alimentándose mediante filtrado continuo del alimento presente en el barro. Cavan en las orillas, oxigenando la tierra, y trayendo a la superficie gran cantidad de materia orgánica. Los cangrejales son, por lo tanto, un componente esencial de los humedales que altera y mantiene su estructura. Debido a que los cangrejos se alimentan mediante filtrado, en ambientes contaminados acumulan las sustancias tóxicas y por ello con frecuencia se utilizan como bioindicadores. Esta especie es además uno de los principales alimentos de peces, aves y mamíferos como, por ejemplo, el mano pelada (Procyon cancrivorus).

Humedales

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Plano del SNAP / Sistema Nacional De Ă reas Protegidas (arriba)

Rudimentario

Nutria Nombre científico: Myocastor coypus Es una especie propia de América del Sur. En otros países de la región se conoce como coipo o coipú y también como quiyá. Las nutrias viven en bañados, lagunas, tajamares y esteros, así como en cursos de agua con vegetación en sus orillas. Su pelaje es de color variable, y va desde el castaño claro al marrón rojizo. Está formado por un pelo superior, áspero, que recubre un vello inferior de considerable valor comercial. Sus orejas son cortas y redondeadas. Estos roedores se caracterizan por tener un excelente sentido del olfato. La cabeza es rectangular y poseen largas vibrisas en el hocico, relacionadas al sentido del tacto. Tienen patas cortas; las delanteras poseen cuatro dedos y las traseras cinco. La cola es gruesa, escamada y con pocos pelos, semejante a la de las ratas. Si bien, se las puede ver durante el día, las nutrias son más activas durante el crepúsculo y la noche. Plantas hidrófilas (de agua) Entre las más frecuentes están: salicornia, junco, totora y cola de zorro. El monte indígena está formado por acacia, guayabo del país y colorado, chalchal, pindó, espina amarilla, arrayán, tala, sarandí, tarumán, envira, ceibo, sombra de toro, lantana, aruera, falsa mandioca, murta, canelón, ombú, mataojo, sauce criollo, curupí, molle rastrero, matecito, coronilla, blanquillo, rama negra. 070

Mburucuyá Nombre científico: Passiflora coerulea Nombre común: Mburucuyá, Flor de la Pasión, Pasionaria. Familia: Passifloraceae Es una planta trepadora autóctona, propia de Sudamérica. Los zarcillos que utiliza para sujetarse nacen en las axilas de sus hojas. Los conquistadores vieron en ella un símbolo de la Pasión de Cristo representado principalmente por los elementos de sus flores: la corola simboliza la corona de espinas, los estambres las 5 heridas, el ovario el cáliz de la Última Cena, los estigmas los 3 clavos, los antófilos (pétalos y sépalos) los apóstoles, y las brácteas a la Santísima Trinidad. Los creyentes también asocian a los zarcillos con los látigos usados para azotar a Cristo. Sus frutos, comestibles, son de color naranja y poseen muchas semillas que le dan un aspecto semejante al de las granadas (hay quienes se refieren a ellos como «granadillas»). La planta posee sustancias sedantes y se utiliza para combatir el insomnio, el estrés y la ansiedad. Juncos Se extraen los juncos para la elaboración de esteras y quinchos que abastecen al mercado de todo el país. La recolección de la planta involucra a unas 60 familias de la zona y requiere horas de trabajo dentro del barro, bajo el sol y las lluvias. Implica además desafiar a un río con fama de peligroso y traidor. En los bañados de Ciudad del Plata (San José), desde hace cuatro décadas, se recolectan juncos para la confección de esteras y revestimientos para techos de paja, además de totora para armar los aros de coronas fúnebres y bases para palmas. En esa zona, los humedales reciben agua salada del Río de la Plata y dulce del río Santa Lucía, eso hace que los juncos alcancen una mayor altura y crezcan con rapidez a los largo de unos cien metros desde la orilla hacia el interior

del río. Los juncos, que constituyen una barrera natural contra la erosión, además de ser hábitat para distintas especies de aves y mamíferos. Los humedales son grandes reservorios de diversidad biológica. Los humedales pueden clasificarse en: humedales de agua salada, constituídos por humedales marinos (aguas permanentes poco profundas, costas marinas rocosas, arenosas o de salinas), estuarinos (aguas salobres permanentes, costas lodosas, manglares y pantanos), lacunares (lagunas costeras salobres) y salinos (lagos, bañados salinos permanentes o estacionales) humedales de agua dulce fluviales (ríos y arroyos y cuerpos de agua temporales, planicies inundables) y palustres (bañados y pantanos turberas, bañados forestados, y humedales artificiales (tajamares, explotaciones de sal, estanques, represas, reservorios de agua, etc.)

Humedales

071

Rudimentario

Historia y protagonistas

Cinco milenios de historia Las arqueólogas Laura Beovide y Marcela Caporale, responsables del proyecto «Investigación Arqueológica en la Cuenca del río Santa Lucía», expresan que los grupos humanos que habitaron el área hace unos 5000 años antes del presente tuvieron diferentes formas de relacionarse con los humedales. “A través de la investigación científica podemos conocer las formas de vida de los seres humanos en el pasado, el ambiente natural en que vivieron, como se relacionaron con él y las transformaciones de estas sociedades en el tiempo. El avance de la arqueología sistemática en el sur del territorio uruguayo está permitiendo reconocer que, hace unos 5000 años antes del presente, el área fue ocupada por grupos que conocían la tecnología cerámica y que practicaban la caza y recolección de alimentos silvestres como forma de subsistencia...” Tronco pintado Se utiliza como parte de la señalética didáctica en los Humedales. Figuran especies típicas del lugar como la nutria, el zorro gris (Lycalopex gymnocercus gymnocercus), el carpincho (Hydrochoerus hydrochaeris) y la garza mora (Ardea cocoi).

072

“El río siempre baja, no se sabe cuando, pero baja”, explica Castro (junquero local)

Humedales

073

“En Humedales del Santa Lucía somos nueve, de los cuales siete son del lado de Montevideo incluyendo a los del Parque Lecocq y dos en Canelones.” ¿Cuáles son los conocimientos específicos que debe poseer un guardaparques? “Debe tener un perfil. Por supuesto que no es un ecologista, pero es alguien que le gusta relacionarse con el ambiente. Aparte de los conocimientos académicos, hay toda una mística que envuelve a la tarea que tiene que ver con estar en el campo. Acostumbrarse al campo, a los bichos, a las plantas; poder lidiar con eso. No es un trabajo para cualquiera. Al quien le gusta, le gusta. Debe tener conocimientos en manejo de personal, en organización, en manejo de fondos; conocimientos sobre cómo se maneja un área protegida, de elementos informáticos, GPS, saber manejar diversos tipos de vehículos, además saber relacionarse con la comunidad es fundamental. La tarea del guardaparque nació casi como un policía ambiental, pero esta concepción ha ido cambiando y hoy además de control y vigilancia desarrollamos tareas de interpretación ambiental, atención al visitante, monitoreo, entre otras.” “...No puede haber áreas protegidas sin guardaparques y para ello es imprescindible la capacitación. Nuestra misión es muy simple: proteger lo que hay para que siga estando. Nos gusta el terreno, las plantas que pinchan, los animales que muerden y los mosquitos. Nuestro objetivo es proteger.” Gonzalo Larrobla Presidente de la Asociación Uruguaya de Guardaparques

Rudimentario

074

Humedales

075

Ficciones

Rudimentario

078

Kim Di Duk: Primavera, verano, oto単o, invierno y otra vez primavera (2003)

Ficciones

079

Rudimentario

080

Harry Callahan: Detroit (1941)

Ficciones

081

Jeanloup Sieff: Casa negra (1964)

Rudimentario

Catedral de hormigón

082

Desde la cercanía y perdido en la niebla, se asemeja a una gran roca inestable que parece hundirse y elevarse en el agua en el mismo momento. Como un rostro al ras del agua, que constantemente se moja y gotea con el movimiento de la misma. El nivel del río sube y baja diariamente una media de dos metros de altura, escondiendo y descubriendo su forma, alterándose en el correr del día, por momentos es una roca, por momentos es una caverna, otros un monolito, nunca es igual. El tamaño impacta a los visitantes, y al mismo tiempo los relieves de sus caras les es familiar, al acercarse gana mayor resolución y se confunde con atados de juncos. Una superficie rugosa, sólida y despareja hace difícil descifrar su contenido y propósito si es que lo hay. Su forma es perfecta en lo alto e incompleta en lo bajo, como si el contacto con el agua lo hubiese erosionado, como a una caverna en la costa oceánica, como una roca desgastada por las corrientes.

Ficciones

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Rudimentario

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Ficciones

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Rudimentario

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Ficciones

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Rudimentario

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Ficciones

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Catedrales de Mรกrmol, lago General Carrera, Chile

Rudimentario

090

Ficciones

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Rudimentario

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Philipp Schaerer: Bildbauten, serie de arquitecturas ficticias

Definiciones imprecisas

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Rudimentario

Caverna teselada

094

Con la totalidad del perímetro elevado del agua a distintas alturas, invita al visitante a encavarse brindándole quizá la única sombra en kilómetros. Los puntos accesibles son escasos y varían en el correr del día, abriéndose y cerrándose con la suba del río. Como un gran techo teselado de novecientos metros cuadrados de caras planas y ángulos vivos, como un diamante tallado, se encuentra refugio del sol y tranquilidad. Son varias galerías interconectadas donde la temperatura es baja, pero la humedad y el ruido son amplificados naturalmente por su geometría en contacto con el agua. Se produce el eco característico de las cavernas naturales o los grandes templos, ahora sí se tiene la sensación de estar dentro de una catedral natural. Es un hogar ideal para hongos y vertebrados, que aprovechan el clima, la rugosidad y los infinitos escondites para habitar. Algunos espeleotemas, estalactitas y estalagmitas, sustentan esta gran roca en solo seis puntos de contacto, aunque no es posible saber con exactitud si llegan al fondo o simplemente están sumergidos. La misma forma que se hunde y surge desde el agua, genera diversos pasajes que conectan las galerías y liberan el perímetro, dependiendo del momento del día éstos son grandes espacios donde circular fácilmente, estrechos túneles o espacios inaccesibles. En la oscuridad de la noche se aprecia un nuevo cielo estrellado, constelaciones artificiales que además de su atractivo orientan al visitante, al igual que antiguamente las estrellas guiaban al navegante.

Ficciones

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Rudimentario

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Ficciones

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Rudimentario

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Ficciones

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Rudimentario

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Catedrales de Mรกrmol, lago General Carrera, Chile

Ficciones

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Rudimentario

Portal

102

Existe un ruido mas intenso de agua cayendo que atrae al visitante hacia el único punto de luz que corta la sombra y descubre otro mundo por encima que puede ser transitado. Queda al descubierto el espesor, siendo el monolito en efecto una lámina, reconociendo ahora un abajo y un arriba, una atmósfera fría y otra cálida, un espacio sombrío y otro luminoso. En una paulatina transición el Portal es excepcional en la caverna y le permite al visitante ascender en un nuevo descubrimiento, esta vez a pie.

Ficciones

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Rudimentario

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Ficciones

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Rudimentario

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Ficciones

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Accesos a cenotes en Mejico

Rudimentario

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Ficciones

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Acceso al cenote Tajma Ha, Mejico

Rudimentario

Jardín colgante

110

Dentro de un perímetro introvertido, pendientes aterrazadas y escalonadas que suben y bajan materializadas como curvas de nivel, y con un ruido de agua que cae sobre ellas aún mas intenso, le permiten al visitante recorrer este inmenso bancal artificial. Miles de juncos se irrigan de la misma agua de río que surge desde un canal superior que recorre todo el perímetro desbordándose hacia su interior. Tecnología no mas sofisticada que los andenes Incas, pero suficientemente condensada en una situación de mayor fragilidad, y mayor control de los recorridos, generando lugares con características específicas. Sin un propósito de cultivo productivo pero sí de reproducción y concentración de biodiversidad, de peces, larvas, cangrejos, y diversos tipos de juncos. El atractivo natural y estético es explícito, con simulaciones de accidentes naturales, un oasis rudimentario. En la noche se ilumina con cientos de puntos tenues que se asemejan a luciérnagas, permitiéndole al visitante trasladarse.

Ficciones

111

Rudimentario

112

Ficciones

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Rudimentario

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Plantaciones de arroz, Guangxi, China

Ficciones

115

Rudimentario

116

Noriko Ambe: A Piece of Flat Globe Vol.5 (2007)

Ficciones

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Tsuneaki Hiramatsu: LuciĂŠrnagas

Rudimentario

Dolina juncal

118

Un accidente topográfico, una zona con pendientes abruptas que se hunden en lo profundo hasta llegar a descubrir nuevamente el agua del río que quedó debajo. Una depresión a cielo abierto con agua de río, como un joven cenote de barro y juncos, su profundidad es variante. Los bancales le permiten al visitante bajar y subir, dejándose envolver en este húmedo valle.

Ficciones

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Rudimentario

120

Ficciones

121

Rudimentario

122

Jen Stark: Sunken Sediment (2010)

Ficciones

123

Tito Mourรกz: Cantera para extracciรณn de mรกrmol

Rudimentario

124

Ficciones

125

Rudimentario

Observatorio horizontal

126

Escalando por las terrazas se puede llegar a espacios planos en lo alto desde donde se aprecia nuevamente el entorno del humedal y su vasta biodiversidad. Un lugar de contemplaci贸n y reflexi贸n, de grandes vistas, un balc贸n a nueve metros de altura que le recuerda al visitante de la distancia y el aislamiento.

Ficciones

127

Rudimentario

128

Ficciones

129

Rudimentario

130

Water and air. So very commonplace are these substances, they hardly attract attention and yet they vouchsafe our very existence. The beginnings of life are shrouded in myth: Let there water and air. Living phenomena spontaneously generated from water and air in the presence of light, though that could just as easily suggest random coincidence as a Deity. Letâ&#x20AC;&#x2122;s just say that there happened to be a planet with water and air in our solar system, and moreover at precisely the right distance from the sun for the temperatures required to coax forth life. While hardly inconceivable that at least one such planet should exist in the vast reaches of universe, we search in vain for another similar example. Mystery of mysteries, water and air are right there before us in the sea. Every time I view the sea, I feel a calming sense of security, as if visiting my ancestral home; I embark on a voyage of seeing. Hiroshi Sugimoto

Hiroshi Sugimoto: Seascapes, Aegean Sea, Pillon (1990)

Ficciones

131

Ignacio Correa: Niebla

Rudimentario

Sombra

132

Dos cortes de bisturí descubren que el borde tiene un espesor habitable, ojos que llaman al visitante a refugiarse bajo una nueva sombra sin agua, desde donde se puede contemplar el valle de juncos tomando cierta distancia. En el perímetro se reconocen grietas verticales a través de la cuales también se aprecia el humedal natural y se termina de comprender que la corteza perimetral envuelve un espacio vacío y no es macizo. Es un espacio para una nueva transición hacia unos nidos que han parasitado el borde vacío.

Ficciones

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Rudimentario

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Ficciones

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Rudimentario

136

Marco Maggi

Ficciones

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Gruta de Grotte Faux-Monnayeurs

Rudimentario

Nidos de madera

138

Anidando el borde, piezas simples se acomodan en sus esquinas, como construcciones pasajeras. Ingresando como por una concha de caracol, donde el viento ingresa con dificultad, estos nidos ofrecen al visitante un discreto refugio cerrado, un lugar donde descansar, comer, baĂąarse y calentarse, aunque todas estas actividades requieran de un esfuerzo inusual. La luz es escasa y difusa, con gran dificultad ingresa a travĂŠs de varios tamices dibujando la silueta de la corteza. En la noche la luz del fuego es la Ăşnica fuente de luz.

Ficciones

139

Rudimentario

140

Ficciones

141

Rudimentario

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Bothy (Casas de caza de uso libre) en Escocia (FotografĂa: Geoff Allan)

Ficciones

143

Rembrandt: Fil贸sofo en meditaci贸n (1632)

GeometrĂa

Rudimentario

Artificio

Una superficie base, de 30m de lado, de caras iguales, sufre una serie de alteraciones topográficas controladas de manera de redescubrir las ficciones propuestas o definir nuevas, una arquitectura informe. El primer paso del artificio es la subdivisión en módulos de 6m de lado, de caras iguales, de manera de tener en uno de los planos siempre un patrón regular y operar desplazando las alturas de los nodos sobre esta grilla, obteniendo espacios habitables. El segundo paso es evitar una doble curvatura, para esto se optimiza mediante una teselación aperiódica, de manera que cada módulo se divide de dos posibles maneras y se adapta a cada situación particular.

146

Geometr铆a

147

Superficie base y diagrama de teselaci贸n aperi贸dica

Rudimentario

Topología

Las alteraciones que se pueden generar producen alternativas formales a la misma topología del Rudimentario, exagerando la profundidad del cenote, o la altura de las galerías, la apertura del acceso y demás ambientes. Esta es la primer corrección de la geometría, y la operación primaria de geometría. En el plano horizontal, la superficie continúa siendo una grilla inalterada de 30x30m y subdividida en módulos de 6m, en el plano vertical las alturas de cada nodo se deben corregir promediándose en múltiplos de un metro, de manera de simplificar la estructura y las siguientes etapas. Luego finalmente se cotejan las secciones transversales entre cada arista y se estudia la posibilidad de generar continuidades que simplifiquen el armado de cada barra al momento del cálculo. Las secciones horizontales y los cortes resultantes son siempre irregulares, como una cartografía natural. Para facilitar la lectura se simplifican los gráficos en planta, cortando siempre sobre un plano paralelo a la superficie. Hasta aquí se tiene una única superficie base de la geometría, una topografía manipulada, los siguientes pasos duplicarán las caras y realizarán iteraciones de las mismas operaciones y correcciones.

148

GeometrĂa

149

Superficie base y esquemas axonomĂŠtricos de desplazamientos (dos opciones de teselado)

Rudimentario

150

Secciones horizontales

Geometría

151

Superficie base, en planta y axonométrica

Rudimentario

Espesores

Se duplican todas las caras de la superficie y se forma un primer espesor con capacidad estructural. Todas sus aristas forman vigas de inercia variable y en sus puntos donde bajan a fundaciones, secciones de grandes acartelados con capacidad portante suficiente para tolerar mensulados de hasta doce metros. Se duplican nuevamente las caras laterales y se desplazan sus nodos con discontinuidad en sus bordes, esto genera los espacios semiabiertos que luego se ocuparĂĄn. Sus bordes luego se cierran mediante una corteza artificial, paneles prefabricados estructurales. (ver capĂtulo Componentes/Corteza).

152

GeometrĂa

153

Superficie base duplicada, se indica una viga a modo de ejemplo

Rudimentario

154

(Izquierda) Secciones verticales en ejes X e Y

GeometrĂa

155

Superficie base con caras laterales duplicadas

Rudimentario

Cálculo

Cada cara de 6x6 metros es una losa de H.A. que en algunos casos se comporta bajo tensoflexión y presoflexión, ayudando a las vigas. Estas vigas se ajustan en su altura por diferencia entre nodos de cada cara superior e inferior, así se forma un sistema de barras de vigas de hormigón armado, sistema portante primario. Este modelo se simula con un programa de cálculo por barras en tres dimensiones (Cubus Statik, ver capítulo Componentes/ Estructura) con anchos de viga constante, siendo esta la tercer corrección. Se ajustan los nodos y luego se verifica nuevamente, algunas cartelas se sobredimensionan por forma (ver Ficciones/ Caverna teselada) y luego se refuerzan los bordes superiores con un nervio perimetral para descargar esfuerzos sobre la corteza (ver capítulo Componentes/Corteza). Se refuerza finalmente la viga inferior (altura) para disminuir flechas laterales. El modelo final se ajusta en precisión 0.00 y se modela en su formalización final.

156

GeometrĂa

157

(Arriba) Prefabricados de corteza desplegados (Abajo) AxonomĂŠtricas del sistema portante

Rudimentario

Terrazas

158

Sección genérica aterrazada

Se cortan todas las caras superiores cada 18cm, generando una cartografía de curvas de nivel a una misma altura y posibilitando modulaciones de los prefabricados en altura. Cada cara (triangular) tiene una única pieza que se corta a distintos largos y se apoya una sobre otra. Estas piezas son en tres alturas 18, 36 y 54 cm, y de ancho variable según la cara sobre la que se coloque. Esta cartografía muestra exactamente los anchos de cada pieza a cortar (ver capítulo Componentes/Terrazas)

GeometrĂa

159

Secciones horizontales de superficie y modelado de Terrazas

Rudimentario

Ocupaci贸n

160

Se construye en madera sobre cuatro puntos cerrados, un refugio, una base de guardaparques, ba帽os y un espacio de soporte. Tanto la ocupaci贸n de los nidos, como las instalaciones de soporte son independientes de la estructura primaria, y se encuentran expuestos previendo alteraciones en su uso.

GeometrĂa

161

Bordes con sus accesos indicados

Rudimentario

y10

x10

162

Cortes verticales de superficies de modelado, con niveles mĂnimo y mĂĄximo del rĂo indicado en azul

Geometría

Área de soporte 22 m2 h=4.11m Mirador Noroeste 15 m2 h=9.90m

Mirador Norte 15 m2 h=9.90m

Base del Guardaparques 45 m2 h=2.13m

Refugio 58 m2 h=2.31m Mirador Oeste 15 m2 h=9.90m

Acceso 6 x 6 mts (altura variable según nivel de río)

Espacio de contemplación techado 68 m2 h=3.03/5.19 m

Terrazas con plantas hidrófilas 410 m2

Servicios higiénicos h= 19 m2 h=4.47m

Dolina h= variable (nivel del agua)

Mirador Sur 36 m2 h=9.90m

Valle (terrazas transitables) 590 m2

Indicaciones de áreas y alturas

163

Componentes

Estructura

Como un modelo de barras

Rudimentario

168

Ingenieros explicando un modelo estructural, Forth Bridge

Estructura

169

Barco abandonado de hormig贸n armado

Rudimentario

Proceso

Tipo

170

El proceso de construcción es el siguiente: - Balsas piloteras hincan los pilotes en el fondo marino hasta llegar a una resistencia mecánica por fricción suficiente. - En dichos puntos se retira el agua para realizar los correspondientes cabezales de 3 a 6 pilotes. - Sobre estos se coloca una parrilla de perfiles metálicos sobre la que se apoya la estructura de encofrados, teniendo especial cuidado en los desechos de hormigón en el momento del llenado Para reducir este impacto, se coloca una estructura secundaria impermeable por debajo del enconfrado de las losas y vigas que recibe dichos desechos. - Luego de terminadas las partes en contacto con el agua, los procedimientos son los tradicionales con hormigón premezclado. Antes de retirar los encofrados de las losas superiores, se colocan los prefabricados exteriores (Corteza) y asi se termina la estructura portante

Para las superficies inferiores de hormigón se emplea una mezcla especial de áridos: fragmentos de basalto negro y de grava del río que se añaden al cemento pigmentándolo de un color oscuro. La calidad de la ejecución del hormigonado constituye la base para el buen resultado superficial y por consiguiente la estanqueidad y resistencia en el entrono marino. Se utiliza también un hormigón de alta resistencia con aditivos plastificantes para lograr una buena estanqueidad.

Estructura

Losas superiores: H.A. 350fck esp. 18 cm rec. 4cm

Pilares pantallas: Prefabricados en H.A. (Corteza) 400 fck alivianado con Misapor

Vigas: H.A. 450fck rec. 4cm

Losas inferiores: H.A. 450 fck esp. 15 cm rec. 4 cm

Pilotes: Hinca de tubo D: 60cm 100ton c/u

171

Rudimentario

Cálculo

172

Para el dimensionado y cálculo se ingresa en Cubus Statik un modelo 3D preliminar junto con las estimaciones de carga. A partir de los resultados, se ajustan dimensiones y se realiza el modelo final como se indicó en el capítulo Geometría. Cubus Software AG - STATIK 6 es una aplicación completa para el cálculo en primer y segundo orden de pórticos, planos y estructuras espaciales formadas por barras. Generación automática de informes para memorias. Se obtienen resultados de: Cargas de nodos. Fuerzas, momentos, desplazamientos impuestos. Cargas de barras. Fuerzas, momentos, deformaciones, curvaturas, fuerzas concentradas o libremente distribuidas, según coordenadas locales o globales, proyectadas, cargas excéntricas, cargas trapezoidales definidas sobre una serie de barras. Aceleraciones para el peso propio y el sismo; las secciones, incluso las secciones mixtas obtienen las masas por unidad de longitud de la barra. Cargas superficiales (puntuales, lineales o repartidas) con reparto automático de las cargas sobre las barras deseadas. Combinaciones (cargas definidas como combinaciones lineales de otras cargas, para, por ejemplo, cálculos no lineales o cálculos de Segundo orden)

Estructura

173

Modelado de la estructura en Statik

Rudimentario

174

Estimaci贸n de cargas Escala 1:250

Estructura

Page 5

Plataforma3D Plataforma3D

02.04.12, 19:38 Statik-6 - Version 1.06

Load case LC3 L2: fzG -22.82 kN/m

L1: fzG -16.28 kN/m

L14: fzG L4: fzG -10.28 kN/m -22.17 kN/m

P26: Pz -133.02 kN L13: fzG -23.57 kN/m

L12: fzG -23.37 kN/m

P25: Pz -133.02 kN

L20: fzG -9.85 kN/m

L21: fzG -22.17 kN/m

L11: fzG -22.77 kN/m

L22: fzG -22.17 kN/m

L23: fzG -22.17 kN/m L8: fzG -22.17 kN/m

L9: fzG L7: fzG L3: fzG -22.17 kN/m -23.67 kN/m -30.40 kN/m

L6: fzG -16.28 kN/m

L24: fzG -9.85 kN/m

L10: fzG -15.98 kN/m L15: fzG -15.25 kN/m

L5: fzG -10.45 kN/m

Page 4

Plataforma3D Plataforma3D

02.04.12, 19:38 Statik-6 - Version 1.06

Load case LC2

L32: fzG -19.50 kN/m

L33: fzG -18.15 kN/m

L38: fzG -21.90 kN/m

L59: fzG -18.15 kN/m L23: fzG -19.50 kN/m L82: fzG L78:-19.65 fzG kN/m -19.50 kN/m

L57: fzG L60: fzG kN/mL42: fzG -18.15 L79:kN/m fzG -19.65 -21.90 kN/m -19.50 kN/m

L40: fzG -21.90 kN/m

175

L12: fzG L7: fzGL1: fzG L14: fzG -19.50 -19.50 kN/m L8:kN/m fzG -21.90 kN/m fzG L41: fzG L2: -21.90 fzG L3:kN/m -21.90 kN/m -21.90 kN/m -21.90 kN/m -19.65 kN/m L58: fzG L43: fzG -18.15 kN/m -21.90 kN/m L30: fzG fzG L10:-21.00 fzG L11: kN/m -21.90 L13: fzG kN/m L31: fzG -21.90 kN/m L16: fzG L15: f -19.65 kN/m -19.65 kN/m zG -19.65 kN/m -19.65 kN/m

L44: fzG L17: fzG -19.65 kN/m fzG kN/m -21.00 kN/m L62:-19.65 fzG kN/m L80:-19.65 -19.65 kN/m -19.65 kN/m L63: fzG-19.65 kN/m L61: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m

D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P L81: fzGL87: fzG L64: fzG

L53: fzG -19.50 kN/m

L28: fzG L93: fzG L22: -21.00 kN/mfzG L21: fzG -19.65 -21.00 L18: kN/mfzG L19: fzG kN/m L47: fzG L66: fzG L69: fzG L91: fzG L48: f L46: f zG -19.65 zG kN/m-21.00 kN/m L84: fzG -21.00 kN/m L67: f zG L85:L9: fzG -21.90 kN/m -19.65 kN/m -19.65 kN/m -15.00 kN/m L20:L29: fzG fzG L65:-21.00 fzG -19.65 fzG kN/m -19.65 kN/m kN/m L45: fzG -19.65 kN/m -21.00-21.00 kN/m kN/m kN/mkN/m -19.65 kN/m -19.65 -19.65 kN/m -19.65 L35: fzG L25: fzG -19.65 kN/m -21.00 kN/m L26: fL36: zG f L95: fzG zG L55: fzG kN/m kN/m L49: fzG -19.65-19.65 -15.00 kN/m L70: fzG L50: fzG -19.65 kN/m fzG L71: fzG L72: L51: fzG -21.90 fzG kN/m L90: fzGkN/m -19.65 kN/m L68:-19.65 L6: fzG -21.90 kN/m L24: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m -21.90 kN/m L89: fzGkN/m -15.00 kN/m -15.00 L83: fzG -19.65 kN/m L77:L27: fzG fzG -19.65 kN/m L76: fzG -19.65-19.65 kN/m kN/m -19.65 kN/m L4: fzG L74: fzG L56: fzG -19.65 kN/m -21.00 kN/m -19.65 kN/m L86: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m L37: fzG L52: fzG -19.65 kN/m L34: fzG L5: fzG L75: fzG -19.65 kN/m L73: fzG L39: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m -19.65 kN/m -19.65 kN/m -19.65 kN/m L54: f zG L92: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m

L96: fzG -19.50 kN/m

Nr.:

L94: fzG -21.90 kN/m

L88: fzG -21.00 kN/m

Ingreso de datos: nivel superior e inferior

Nr.:

Rudimentario

Page 7

Plataforma3D Plataforma3D

02.04.12, 19:38 Statik-6 - Version 1.06

Reactions [kN]/[kNm] for: TOT, Sum FX: 0.00, Sum FY: 0.00, Sum FZ: 23684.49

FX=-322.35 FY=281.87 FZ=2695.26 MX=-511.93 MY=-862.60 MZ=171.66

FX=418.65 FY=367.22 FZ=2386.22 MX=5024.84 MY=2488.82 MZ=326.22 FX=-545.39 FY=773.83 FZ=5831.41 MX=5912.53 MY=6380.38 MZ=-248.79

FX=623.57 FY=67.92 FZ=3885.29 MX=-720.11 MY=-2577.18 FX=1323.60 MZ=-50.56 FY=-856.23 FZ=4967.16 MX=-4376.37 MY=-70.39 MZ=107.39

FX=-1498.07 FY=-634.60 FZ=3919.14 MX=3480.02 MY=-292.04 MZ=85.08

Plataforma3D Plataforma3D

Page 6 02.04.12, 19:38 Statik-6 - Version 1.06

DISPLACEMENTS DZ (Member axis) for: TOT [mm], exaggerated scale: 20.0, Selected members

176

-1.28 -31.31 -1.90 -81.78

-14.46

Nr.: -30.11

-176.53 D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P

-75.69 -203.96 -141.17

-79.05

-15.54

-58.21

-25.38

(Arriba) Reacciones en los 6 apoyos / Peso total: 2368 TON. (Abajo) Diagrama de Deformadas, resultado de flechas antes de corregir con vigas exteriores.

-91.96

Page 10

Plataforma3D Plataforma3D

02.04.12, 19:38

Page 11

Plataforma3D Plataforma3D

Section force My (Member axis) [kNm] for: TOT, Selected members

Estructura

02.04.12, 19:38

Statik-6 - Version 1.06

Statik-6 - Version 1.06 Section force Vz (Member axis) [kN] for: TOT, Selected members

-3005.56

676.05 -110.11

-711.96

376.80

-1418.40 -341.27

-1192.54

243.03

139.70

-2099.91

522.01

-879.56

-11241.17

1613.69

-87.51

205.90

-36.87

-338.66

-484.70

-1090.57

-4615.23 -13251.30

507.97

-2741.33

2934.78

1187.30 1971.52

-1019.19

Page 8

Plataforma3D Plataforma3D

02.04.12, 19:38

1006.03

Page 9

Plataforma3D Plataforma3D

02.04.12, 19:38 Statik-6 - Version 1.06 Nr.:

Statik-6 - Version 1.06 Nr.:

Section force My (Member axis) [kNm] for: TOT, Selected members

Section force Vz (Member axis) [kN] for: TOT, Selected members D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P

D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P

177 -4351.05

860.95

-784.73 -3015.02

642.46 -10281.55

-1805.98

538.97

307.29

-2598.77

-2575.57

458.45

553.31

-6169.61

-665.88 -7013.39

1429.22

900.04

Diagramas de Momento y Cortante Nr.: (arriba) Vigas Y / (abajo) Vigas X

Nr.: D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P

D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P

Rudimentario

178

Vigas X Escala 1:400

Estructura

179

Vigas Y Escala 1:400

Rudimentario

180

Momento / Vigas X Resultados del cรกlculo de solicitaciones

Estructura

181

Momento / Vigas Y Resultados del cรกlculo de solicitaciones

Rudimentario

182

Cortante / Vigas X Resultados del cรกlculo de solicitaciones

Estructura

183

Cortante / Vigas Y Resultados del cรกlculo de solicitaciones

Rudimentario

184

Secciones X4 (arriba) / Y7 (abajo)

Estructura

185

Detalle - cabezal de tres pilotes Escala 1:50

Rudimentario

186

Planta Z0 / Fundaciones escala 1:250

Estructura

187

Hormigón estructural C 450: Resistencia a la rotura a la compresión a los 28 días en cilindros normalizados (UNIT 972/97) Resistencia característica fck= 450 Kg/cm2 Coeficiente de seguridad: 1.5 Resistencia de diseño fcd= 300 Kg/cm2 Acero Tratado: Límite de fluencia : 5000 Kg/cm2 Coeficiente de seguridad: 1.15 fyd= 4350 Kg/cm2 Recubrimientos: En losas 4.0 cm En pilares 4.0 cm En muros 3.0 cm En vigas 4.0 cm En fundaciones 5.0 cm Planta Z1 Escala 1:250

Rudimentario

188

Planta Z2 (arriba) / Detalle armaduras de losas (abajo) Escala 1:250

Estructura

189

Corteza

Como piel portante

Rudimentario

Texturas

194

Los muros oscuros y ásperos, de espesor variable entre 15 y 40cm, ofrecen una imagen muy pesada y maciza que solo queda interrumpida por algunas mínimas aberturas opacas al interior, una corteza que permite descubrir el tronco. El acabado rugoso le proporciona un afecto robusto a la fachada, aunque la superficie se comporta de manera diferente según la distancia del observador. Desde la distancia se muestra como una textura de líneas verticales y oblicuas muy cercanas al paisaje de juncos de los humedales, y en la proximidad como la memoria de los tejidos y subproductos realizados por artesanos con la materia del lugar.

Corteza

195

Rudimentario

Juncos de hormigón

196

El punto de partida es una fotografía de una construcción artesanal a base de totoras reducida a 4 tonos de gris. Como no es posible generar datos tridimensionales de este tipo para un router de corte CNC, el relieve se recorta a mano en un papel de poliuretano, de modo que a cada tono de gris se le asigna un determinado rebaje con una profundidad máxima de 25mm. A continuación se moldea este relieve en una “alfombra” de goma para formar un molde tipo, con los bordes biselados para facilitar a extracción del hormigón. Finalmente, con una impresión en yeso de este prototipo se forma el molde negativo que permite producir las láminas de caucho con los relieves para el encofrado. Por otro lado, se emplea un buen agente desencofrante para conservar la textura original. Para el llenado se utiliza un hormigón con áridos de Misapor (fck400), haciéndolo mas liviano y con mejor capacidad térmica. Estas láminas se aplican moldes de 4 tipos de paneles a distintos anchos y de forma indicada en gráficos, algunos se cortan diagonalmente para generar los vanos deseados. Por último se realizan los paneles esquinas necesarios para los vértices. Un total de 9 versiones de paneles. (4 tipos con sus 4 versiones cortadas y las esquinas) En total se obtienen 77 paneles para cubrir las 4 fachadas.

Corteza

197

Erick Llonton: Caballitos de totoras (canoas en PerĂş)

Rudimentario

198

Corteza

Imagen original recortada (caballitos de totora)

Negativo (en escala de grises) para imagen de muestra y generar las profundidades correspondientes

199

Fachadas desplegadas (Positivo de la corteza)

Fachadas desplegadas

Rudimentario

200

Corteza

Corteza desplegada en planta 69 paneles y 8 esquinas, Escala 1:500

201

Acercamiento a la corteza, escala 1:10 (izquierda) / Acercamiento a la corteza, escala 1:2 (derecha) La textura es en relieve positivo de la muestra formada por atados de cabos de juncos

Rudimentario

202

Esquinas

Corteza

203

Tipo D

Tipo C

Tipo B

Tipo A

AxonomĂŠtrica Noroeste Tipo A: 28 paneles / 6 abiertos, Tipo B: 21 paneles / 8 abiertos, Tipo C: 10 paneles / 2 abiertos, Tipo D: 10 paneles / 4 abiertos

Rudimentario

204

Detalle de armaduras de tres m贸dulos escala 1:50

Corteza

Tipo C

Tipo D

205

Tipo A

Tipo B

8 m贸dulos de paneles prefabricados 4 tipos de m贸dulo a distintos anchos y sus respectivas versiones abiertas

Rudimentario

(arriba) Detalle general / montaje de los paneles prefabricados / Corteza Escala 1:50 (abajo) Detalle en axonom茅trica de piezas de sujeci贸n lateral en acero inoxidable / (a) superior derecho (b) inferior y superior izquierdo (c) inferior derecho

Rudimentario

208

(Arriba) Fachada Norte (Abajo) Fachada Sur Escala 1:250

Corteza

209

(Arriba) Fachada Este (Abajo) Fachada Oeste Escala 1:250

Rudimentario

210

Corteza

211

Fachada Oeste Escala 1:125

Terrazas

Como un humedal domesticado

Rudimentario

214

Takuma Kimura : Evening sun in terraced paddy fields (2008)

Terrazas

215

Jialiang Gao: Cultivos de arroz en terrazas, Provincia de Yunnan, China (2003)

Rudimentario

Bancales

Un bancal, o terraza de cultivo, es una superficie horizontal en terrenos inclinados sostenida por una pared o talud que se utiliza para tareas agrícolas, se preparan en terrenos de fuertes pendientes, donde no es factible la excavación. Dada la fuerte topografía este sistema es adecuado para poder mantener la superficie inundada y que las especies plantadas puedan crecer, generándose un gran valle artificial de desborde, una suerte de gran fuente invadida por especies del humedal. El sistema es independiente de las losas superiores, con prefabricados continuos, que además de bancales son protección de la estructura y primer barrera impermeabilizante. Las terrazas están estrechamente vinculadas a las características de la superficie, siguiendo la forma de sus curvas de nivel, el agua va desbordando suavemente como un impluvium hacia cotas más bajas hasta volver al rio (Acceso y Dolina), se comporta casi como un circuito cerrado natural. Los cultivos son de salicornia, junco, totora y cola de zorro, especies del humedal y conviven también con peces larvífagos, para así evitar excesos de mosquitos.

216

Terrazas

217

Planta de techos Escala 1:250

Rudimentario

218

Glass Reinforced Concrete

En sus siglas GRC, es un composite o material compuesto por fibras de vidrio que se proyectan sobre una base de mortero de cemento en varias capas (o mediante un premezclado especial), creando un material final que reúne las cualidades de ambos. Se utiliza un hormigón de granulometría fina, lo que le otorga capacidad impermeable. Se utiliza usualmente para fabricación de placas de revestimiento, ya que permite espesores de hasta un centímetro y tiene una gran resistencia al tiempo y la corrosión. Es entonces un material fácilmente moldeable, resistente a la corrosión que permite espesores menores y por consiguiente menor peso. Utilizaremos un sistema reforzado por forma de las propias capas de GRC con poliestireno interpuesto entre ellas, de un espesor entre 60mm y 80mm. También pueden utilizarse en una solución tipo sándwich (para bajar peso) y rigidizadores de acero inoxidable o galvanizado como alternativa.

Moldes

Como se indica en el Capítulo Geometría, las terrazas son generadas al seccionar horizontalmente la superficie superior (losas de H.A.) a una diferencia de 18cm. Luego se suman terrazas consecutivas para generar mayores profundidades y economizar piezas. Como resultado se obtienen piezas modulares de 18, 36, 54 y 72cm de sección U de ancho variable según cada cara a cubrir. La sección tiene además rebajes en sus bordes, para ser montadas unas sobre otras y pueden también ser colocadas de manera invertida, generando superficies secas. Entre piezas y la estructura se colocan elementos de transición también en GRC, apoyándose simplemente sobre estos. Luego de colocados todas las piezas se realizan cortes de desborde superficiales y en sus bordes de manera de controlar el caudal de agua hacia distintas terrazas, pudiendo también taparse en caso de ser necesario.

Terrazas

219

Piezas de GRC U, Axonom茅trica: Dimensiones, ancho variable y colocaci贸n

Rudimentario

Optimizado

Las piezas de GRC son idénticas en dimensiones para cada cara de la superficie. Teniendo tantas dimensiones de piezas prefabricadas como caras las superficie, un total de 50 dimensiones, siendo la diferencia entre ellas su ancho, de manera que los moldes deben poder desplazarse en su ancho. Son tres moldes de ancho variable. Se deben aplicar soluciones particulares a las juntas en los vértices y en casos en que no se forma una continuidad estructural y no fue posible optimizar su geometría en etapa de diseño.

220

Terrazas

b b b b b b b b b b

221

Caras de superficie y ejemplo de piezas de igual dimensiones. (se indica con una x las caras particulares)

Rudimentario

Referencias

222

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v

Cortes de desborde, 30mm c/insitu Pieza de unión en GRC, 80x50m c/1m, fijación c/ tornillo y t. expansivo Relieve superficial (ver Componentes/Corteza) Canalización perimetral, 29x66cm int., Agua Canal GRC45x74cms ext. e:80mm, construcción y montado insitu Prefabricado GRC U particular, GRC 80mm Corteza, Panel prefabricado de H.A. Apoyo en GRC prefab. 12x18cm h:30cm, fijación: 2 Brocas, 18mm en A.inox. Nervio de borde 35x85cm Agua en estanque, c/peces larvífagos Tierra y raíces, 10 a 30cm Prefabricado GRC U, h=54cm Losa H.A, ver estructura Camisa p/broca 18mm A.inox As. Ø10 c/20. sep 3cm Imp. Cementicio Superseal, 10mm Rebaje 30x30mm de unión entre módulos Encofrado fenólico Sellado elastomérico Tapa lateral en GRC, prefabricada Prefabricado GRC U invertido Totora, Juncos y Colas de Zorro

Terrazas

a v g d e f q a h k i h l p j h a h q

223

Axonométrica genérica de módulos U

Rudimentario

Referencias detalles

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v

Referencias Y3

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

Canalización perimetral, 29x66cm int., Agua Acero Inoxidable 316L, 2”, Abastecimiento, Cableado de Fibra conformado Cable de fibra óptica a terminales L4, Solid core 7mm Pieza de Lapacho 2”x11” con t/ignífugo. Separadores ø20 c/1.5m Fibra de vidrio esp:25mm, resina con aditivo retardante ignífugo, blanco/transp. Corteza, Panel prefabricado de H.A. Pieza de Lapacho 2”x”11” vista frontal Prefabricado GRC U h=54cm, a=41 Terminal de fibra óptica L4.1 Espacios de pernocte. Tablas de lapacho 1”x6” machimbrada Tablón 95 x 210 cm, en Quebracho 3” Canal en GRC de pluviales, Reguera en GRC, perforaciones en ø15 c/10cm Base en bloque HCCA 50x25x15cm Prefabricado GRC U h=72cm a=55 Totoras de hasta 2m de altura (GRC U h=72cm) Relieve superficial (ver Componentes/Corteza) Cola de Zorro, altura máxima de 3m (GRC U h=72cm) Muro en Lapacho del acceso a área de soporte, M4 Cara vista interior de los prefabricados de Corteza Tablas de Lapacho 1”x6” machimbrada, Nido del Guardaparque. Tapa lateral en GRC, prefabricada Cara lateral V201, Área de sombra de Guardaparques Losa de H.A., Espesor 18cm (Ver Componentes/Estructura) Prefabricado GRC U Invertido h=18cm a=51 Losa inferior de H.A., d=15cm, (Ver Componentes/Estructura) Terminales de fibra óptica en escalones L2, Recessed Terminales de fibra óptica L1.1, light Stick

(pág. opuesta)

224

(ver pág. 226-227)

Terrazas

a b c d e f g h v i j

k l h m n o p q r

225

v u j k t s l

h p

(Arriba) Detalle canal y terrazas (Abajo) Detalle de continuidad en prefabricados Escala 1:25

Rudimentario

226

Terrazas

227

Secci贸n Y3 (Referencias en p谩gina anterior) Escala 1:125

Rudimentario

230

Piezas GRC U invertidos c/terminales de iuminaci贸n (ver Componentes/Iluminaci贸n) Escala 1:15

Terrazas

231

Pieza GRC U c/terminales de iluminaci贸n (ver Componentes/Iluminaci贸n) Escala 1:15

Nidos

Como refugios de madera

Rudimentario

234

George Morrison: New England Landscape (1965-67)

Nidos

235

Keith Osborn: Mistle Thrush Nest (2010)

Rudimentario

Refugio

236

Los cuatro nidos son construidos con tecnología tradicional en madera con tratamientos anti-ignífugos de manera de acondicionar mínimamente los espacios para las actividades de los usuarios. Los nidos son cerrados y oscuros, la iluminación natural es a través de paneles translúcidos en done la corteza permite el paso de la luz, dándose dos posibles situaciones: entre separación de panel y panel (luz difusa general) y donde la corteza se abre (iluminación intensa interior). Dentro del espacio de separación entre los paneles translúcidos y los paneles prefabricados de H.A. se colocan aberturas del mismo material para ventilación.

Nidos

237

Planta nivel superior Escala 1:250

Rudimentario

238

Tirantes de lapacho con retardante ignífugo, 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox.

Paneles de Fibra de vidrio e:25mm, 150x150 cm directo sobre la madera. Sin aberturas

Corteza: Paneles de H.A. prefabricado alivianado con agrgados de Misapor. Una abertura de iluminación

Nidos

Bases de bloque HCCA c/3m, sobre la que apoyan tirantes de lapacho de 3”x10”. Muros con tirantes de 3”x8”, clavaderas de 1”x2”. Estantes y espacios de pernocte con tirantes de 2”6”.

Tablones de lapacho machimbrado 1”x6” en piso y revestimiento de paredes y puerta. Mesada de Lapacho macizo 90x210 cm, depósito de leña debajo. Módulo central con estantes y estufa de chapa sobre base de HCCA Tirantes de lapacho con retardante ignífugo, 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox. Paneles de Fibra de vidrio e:25mm, 150x150 cm directo sobre la madera. Seis aberturas de 45x150 cm Corteza: Paneles de H.A. prefabricado alivianado con agrgados de Misapor. Dos aberturas de iluminación

239

Axonométrica en capas - Refugio

Rudimentario

Referencia

Prefabricados exteriores Panel H.A. Prefab. Tipo A 85x35/15cm Panel H.A. Prefab. Tipo B 175x35/15cm Panel H.A. Prefab.Tipo C 235x35/15cm Panel H.A. Prefab.Tipo D 325x35/15cm Panel H.A. Prefab. Tipo n, seccionado según detalle (ver corteza) Muros Int-Int, Pilares* 3”x8”, clav.* 1”x2”,t/ lapacho machimbrado* 1”x6”, esp: 31cm Int-Ext, Lapacho* 2”x11” c/15cm, Sep. en A.inox ø=2cm, v.rosc. ø=1.2cm Int-Ext, Lapacho* 2”x11” c/15cm (int), paneles de FV e:2.5cm” con aberturas C1 (ext) Int-Int, Lapacho* 2”x11” c/15cm, paneles de FV e:2.5cm” cerrado Hormigón armado, visto, según estructura

242

Carpintería Abertura de Fibra de vidrio e:2.5cm con pasador y herrajes en A. Inoxidable, 45x150cm Puerta, costillas* (4”x3”) y terminación en Lapacho* (1”x6”) s/t. Herrajes en A.I. Mesada en Lapacho*, sobre estructura* en 3”x8” y clav.* 1”x2”, terminación en tablón* de 4” Cortina en Tejido ignífugo M1 Aberturas en Acero Inox, para control de rack de proyectores de LED Rack para proyectores de LED en perfiles de A.I. 5mm c/20cm, 1.20mx1.8m Mód. de estantería y estufa, Tirantes* 3”x8”, clav.* 1”x2”, machimbrado* 1”x6” (Refugio) Mód. de estantería y estufa, Tirantes* 3”x8”, clav.* 1”x2”, machimbrado* 1”x6” (Base G.P.) * Tratamiento HOL-ATZ retardante ignífugo, en autoclave de doble vacío.

Nidos

243

planta nivel superior - Refugio Escala 1:75

Rudimentario

Corteza: Paneles de H.A. prefabricado alivianado con agrgados de Misapor. Una aberturas de iluminación

244

Bases de bloque HCCA c/3m, sobre la que apoyan tirantes de lapacho de 3”x10”. Muros con tirantes de 3”x8”, clavaderas de 1”x2”. Estantes y espacios de pernocte con tirantes de 2”6”

Nidos

Tirantes de lapacho con retardante ignífugo, 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox.

245

Paneles de Fibra de vidrio e:25mm, 150x150 cm directo sobre la madera. Seis aberturas de 45X150 cm

Corteza: Paneles de H.A. prefabricado alivianado con agrgados de Misapor. Una abertura de iluminación

Axonométrica en capas- Base del guardaparques

Rudimentario

Referencia

246

Nidos

247

planta nivel superior - Base del Guardaparques Escala 1:75

Rudimentario

Bases de bloque HCCA c/3m, sobre la que apoyan tirantes de lapacho de 3”x10”. Muros con tirantes de 3”x8”, clavaderas de 1”x2”. Mesada de piletas con tirantes de 2”6” Tablones de lapacho machimbrado 1”x6” en piso y revestimiento de paredes y puerta.

Tirantes de lapacho con retardante ignífugo, 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox. Corteza: Paneles de H.A. prefabricado alivianado con agrgados de Misapor. Una aberturas de iluminación

248

Nidos

249

Tirantes de lapacho con retardante ignífugo, 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox.

Corteza: Paneles de H.A. prefabricado alivianado con agrgados de Misapor. Una abertura de iluminación

Axonométrica en capas- Servicios higiénicos

Rudimentario

Referencia

250

Nidos

251

planta nivel superior - Servicios higiĂŠnicos Escala 1:75

Rudimentario

252

Bases de bloque HCCA c/3m, sobre la que apoyan tirantes de lapacho de 3”x10”. Muros con tirantes de 3”x8”, clavaderas de 1”x2”. Estantes y espacios de depósito con tirantes de 2”6”

Tablones de lapacho machimbrado 1”x6” en piso y revestimiento de paredes y puerta. Muro separador de lapacho 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox. y revestimiento en paneles de F.V 25mm

Nidos

Tirantes de lapacho con retardante ignífugo, 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox. Paneles de Fibra de vidrio e:25mm, 150x150 cm directo sobre la madera. Cuatro aberturas de 45x150 cm y pase para ventilación G.E. Corteza: Paneles de H.A. prefabricado alivianado con agrgados de Misapor. Una aberturas de iluminación

253

Axonométrica en capas - Área de soporte

Rudimentario

Referencia

254

Nidos

255

planta nivel superior - Ă rea de soporte Escala 1:75

Rudimentario

256

Nidos

257

Corte X0 Escala 1:125

Rudimentario

258

Nidos

259

Corte X0 Escala 1:75

Rudimentario

260

Nidos

261

Corte X7 Escala 1:125

Rudimentario

262

Detalle y axonomĂŠtrica M3

Nidos

263

Corte Y3 Escala 1:75

Rudimentario

264

Planta nivel 00 Escala 1:250

Nidos

265

Planta nivel +3.50 Escala 1:250

Energía

Como mínimo recurso

Rudimentario

270

EnergĂa

271

Rudimentario

Viento

No se precisa energía eléctrica, de hecho el refugio no tiene siquiera tomas, pero se requiere un sistema de iluminación artificial para la seguridad de circulación en el rio y para la orientación de los usuarios en la noche tanto bajo como sobre el Rudimentario. El guarda parques también precisa una serie de requisitos mínimos de abastecimiento eléctrico para poder trabajar y permanecer varias jornadas continuas en la base. Aprovechando las intensidades y frecuencias del viento en la zona de los humedales, se coloca un aerogenerador, el cual puede obtener una media diaria de 1500W y máximos de 4000W, esto se almacena en un banco de baterías que luego se transforma a 220v para alimentar el tablero general. Tiene una autonomía sin operación del aerogenerador de 48h, luego de la cual comienza a operar el grupo electrógeno de emergencia. Al estar situado lejos de arboles y obstrucciones, es posible lograr velocidades de operación a buena capacidad a 15m y para evitar interferencias se lo sitúa a 20 alturas del punto mas alto del proyecto.

272

EnergĂa

273

Jacob Ruysdael: El molino de Wijk bij Duurstede (1670)

Rudimentario

Rosa de vientos en los Humedales del Santa Lucía

274

Histograma de velocidades en el sector a 15m de altura

Mapa de vientos del Uruguay a 15m de altura

Fuente: DNETN . MIEM / Programa de Energía Eólica

Energía

Aerogenerador Aeolos-H 3kW Potencia Nominal Máxima Potencia de Salida Voltaje de Salida Número de Palas Diámetro del Rotor de Palas Velocidad de Arranque del Viento Velocidad Nominal del Viento Velocidad de Sobrevivencia del Viento Eficiencia del Generador Peso de Turbina Ruido Rango de Temperatura Vida Útil del Diseño

3 kw 4 kw 120/220 V 3 Palas de Fibra de Vidrio 4.8 m (15.7 pies) 2.5 m/s (5.6 mph) 12 m/s (26.8 mph) 45 m/s (100.7 mph) >0.96 138 kg (304.2 lbs) 40 db(A) @ 5m/s -20°C a +50°C 20 Años

275

Relación potencia/velocidad

Generación nominal y anual

Fuente: Aeolos / Wind Turbine

Rudimentario

Tablero General T1 - Area de soporte

T2 - Base Guardaparque Grupo electr贸geno

Grupo electr贸geno 276

Control de carga a TG Conmutador / Relevador Banco de bater铆as

Diagramas del Tablero General y conexiones

Inversor de carga

Energía

Bombeadora de agua (molino mecánico) Aerogenerador

d ra

as ur

alt

277

Ubicación: Aerogenerador y bombeadora de agua Escala 1:500

Rudimentario

Fibra

278

Se propone un sistema de cableado centralizado de iluminación en fibra óptica, ya que las terminales se encuentran en su amplia mayoría en contacto directo con el agua y en algunos casos incluso inmersas en el rio. Centralizar los proyectores simplifica también la instalación eléctrica y si bien se producen perdidas por couplers y el propio tendido, se evitan mantenimientos. Ya que el objetivo es únicamente de iluminación (de bajas intensidades) y en distancias largas se opta por cables de tipo solid core con diámetros optimizados a sus terminales, en conformados protegidos para su uso en medios agresivos con una vida útil de diseño superior a los 50 años. Se utilizan lámparas LED de larga duración, bajo consumo y máxima eficiencia, funcionando en proyectores de 45W cada uno, siendo en total 36 proyectores que alimentan 388 terminales en cuatro tendidos. Primero (L1) para iluminar el área inferior con terminales instalados en el llenado de las losas, luego un tendido (L2) colocado en las contrahuellas de las terrazas para orientación sobre la superficie; un tercer tendido genera dos focos fuertes de iluminación indirecta a través de las especies plantadas y el cuarto tendido es la iluminación mínima para los nidos. Los tendidos de L1 corren entre las losas, los de L2 y L3 se colocan entre las piezas U de las terrazas y el tendido de L4 se coloca suspendido previendo posibles alteraciones de uso.

Energía

279

Tsuneaki Hiramatsu: Luciérnagas

Rudimentario

(1)

Tipo L1.1 Tipo

Cantidad 61 Cantidad

F/Lineas

lightlight stickstick 90˚ 45˚

221.3 122.7 9.00

5.00

444

15.251

WDM 5 45W 44LED 45WWDM LED

261

4500 22

light2.5" stickrecessed 45˚

122.7 178.3 5.00

7.00

1 212

44 5

WDM 2 45W 42.4LED 45WWDM LED

44 14

4500 15

212

6.00

212

5 216

42.4

WDM LED 45W

212 12

4500 18

216

WDM LED 45W

216

WDM LED 45W

WDM LED 16W

212

2.5" recessed

178.3

600.0 7.00

1.16" recessed

600.0

6.00

L4.1

OPT-CTRL 20

337.5

L4.2

OPT-CRL 20 X4

960.0

54 16 1

F/Lineas

Tipo de proyector

Proyectores

15.25

WDM LED 45W

1.16" recessed

OPT-CTRL 20

OPT-CRL 20 X4

337.5 960.0

7.00

4 2 1

4500

2700

13500

WDM LED 45W

4500

2700

5400

42.4

WDM LED 45W

212

4500

2700

37800

630

WDM LED 45W

216

4500

2700

32400

540

WDM LED 45W

4500

2700

5400

WDM LED 16W

1600

960

Sobrecarga proyectada

Cant. 10 Cant.

W 50.0

W total

W 500.00 W total 50.0 1000.00 500.00 1500.001000.00

1500.00 280

Bateria de 400A/h 4 bancos de 100A/h a 3100W

Autonomia 26h

a 1600W

Autonomia 50h

WDM LED 45W

WDM LED 16W

(1) Tabla de terminales, proyectores y consumo (2) Estimacíon de cargas y banco de baterías

TOTAL

TOTAL 3091.00

3091.00

32 8

Consumo Total W

1591

Bateria de 400A/h 4 bancos de 100A/h Bateria de 400A/h a 3100W 4 bancos Autonomia 26h de 100A/h a 1600W

4500

225

Tipo Tomacorrientes Tipo Sobrecarga proyectada Tomacorrientes

14 WDM LED 45W

F/P F/P Total Ln/Proyector (-) Perdidas Couplers Ln Totales Consumo Proyector W Consumo Total W

.00

F/P F/P Tot

44212

Proyectores

5 12 61 F/P F/P Total Ln/Proyector (-)

6144

L4.2

(2)

Tipo de proyector

15.25 WDM LED 45W Tipo de proyector Proyectores

L1.2 L2

L4.1

4 F/Lineas

L1.1 L1.2

fibras lineas

Tipo de Terminal Ln/Terminal D Fibra Fibras/terminal max cant fibras lineas

light stick 90˚ 221.3 9.00 1 61 Tipo de Terminal Ln/Terminal D Fibra Fibras/terminal max cant fibras lineas

aAutonomia 3100W 50h

Autonomia 26h

a 1600W

Autonomia 50h

4500 1600

Energía

Proyector LED WDM 45W Dimensiones 30x20x8 cm Peso 4kg Potencia 45W Temperatura de servicio -15 : 50 0C Calibre del Coupler 30mm MAX fibras 1200 (0.75mm) Controlador Remoto o directo Color Variable RGB Cantidad 36 unidades en Rack L1.1 (L1.2) Svision translucent Rod Dimensiones 3-10x2 cm Peso 350g Material Acrilico y acero inox. MAX fibras 100 (0.75mm) Enlace Coupler (ver tabla) Cantidad 61 unidades a 90o(L1.1) y 44 unidades a 45o(L1.2)

L2 2.5” WDM recessed Fixture Dimensiones d6.4x55 cm Peso 80g Material Acero inoxidable MAX fibras 200 (0.75mm) - 4 (6mm) solid end glow Enlace Coupler (ver tabla) Cantidad 212 unidades L3 1.16” WDM recessed Fixture Dimensiones d2.9x39 cm Peso 55g Material Acero inoxidable MAX fibras 200 (0.75mm) - 4 (6mm) solid end glow Enlace Coupler (ver tabla) Cantidad 54 unidades L4.1 OPT-CTRL 20x2 Dimensiones d1.0x15. 4.8cm prof Peso 25g Material Aluminio y cristal MAX fibras 8mm solid end glow Enlace Coupler (ver tabla) Cantidad 16 (2 en grupo) L4.2 OPT CTRL 20x8 Dimensiones d1.0x15. 4.8cm prof Peso 25g Material Aluminio y cristal MAX fibras 8mm solid end glow Enlace Coupler (ver tabla) Cantidad 1 (8 en grupo) Proyector y terminales

281

conexión aerogenerador

Rudimentario

282

TG Tn IC CC LED GE

Área de soporte Escala 1:50

linea general electrica linea de entrada CC Tablero General Tablero Secundario Banco de Baterias Inversor de Carga Control de Carga Rack de Proyectores de F.O. Grupo Electrógeno Tomacorriente Coupler Cableado de F.O. suspendido Cableado de F.O. bajoTerrazas

EnergĂa

283

Base de guardaparque Escala 1:50

Rudimentario

284

Terminales y cableado L4 / Iliminaci贸n en cielorrasos del espesor Escala: 1:250

Energ铆a

285

Terminales y cableado L3 / Iluminaci贸n de terrazas entre juncos Escala 1:250

Rudimentario

286

Terminales y cableado L2 / Iluminaci贸n de escalones Escala 1:250

Energ铆a

287

Terminales y cableado L1 / Iluminac贸n en losas de la caverna Escala 1:250

Rudimentario

Coupler +1.16" recessed Cables solid core 6mm Ui GRC 80mm

Anillo de sujeci贸n Superseal Losa H.A Superior

288

Cable solid core 9mm Coupler Light Stick Losa H.A. inferior Cableado conformado Anillo de sujeci贸n

(Arriba) Detalle L2 / (Abajo) Detalle L1.1 Escala 1:10

Energ铆a

Coupler + 2.5" recessed Cables solid core 7mm U GRC 80mm Imp Cementicio Superseal Losa H.A. Superior

Cableado conformado Anillo de sujeci贸n

289

Losa Superior nidos Anillo de sujeci贸n Cable solid core 7mm

terminal OPT CTRL-20

(Arriba) Detalle L3 / (Abajo) Detalle L4 Escala 1:10

Agua

Como componente natural

Rudimentario

294

Molino mecรกnico: Rueda de 18 aspas, 8 pies de diรกmetro (Izquierda) Torre de 6 metros (Derecha)

Agua

295

Molino mecรกnico: Despiece de mรกquina (Izquierda) Despiece de la rueda, cola y freno (Derecha)

Rudimentario

Circuito natural

Al igual que el aerogenerador, un molino de múltiples aspas de 8 pies se conecta al Rudimentario para suministrarle agua de río de forma permanente. Mediante un proceso mecánico directo, el agua del río es bombeada por caños de acero inoxidable, alimentando tanques elevados dentro de cada nido y un canal perimetral en la cota máxima de las terrazas. Los tanques de almacenamiento le brindan al visitante y al guarda parque suministro de agua natural del río. Luego del uso, las cañerías de desagüe retornan el agua al río sin ningún tipo de tratamiento, ya que será el humedal mismo el encargado de amortiguar los desechos. Se considera mínimo el uso del agua y con una muy baja frecuencia, por lo que no justifica un tratamiento previo a la disposición final. Toda la cañería, tanto de abastecimiento como de desagüe es en acero inoxidable y se coloca vista, permitiendo posibles alteraciones, esta instalación también es de orden secundario. El canal perimetral desborda agua hacia las terrazas mas bajas, irrigando toda superficie cultivada, y desagota nuevamente al río en los 3 puntos mas bajos. De la misma manera funcionan las pluviales, ya que las pendientes de las losas inferiores (segunda capa impermeable además de las terrazas) están diseñadas para que esto suceda sin interferencias.

296

Agua

canal perimetral

297

agua de río

Esquema axonométrico de fluidos

Rudimentario

D 01

298

Planta inferior Escala 1:250

Agua

299

Planta inferior / D 01 Escala 1:50

Rudimentario

D 02

D 04

300

D 05

Planta superior Escala 1:250

D 03

Agua

301

Planta superior / D 02 Escala 1:50

Rudimentario

302

Planta superior / D 03 Escala 1:50

Agua

303

Planta superior / D 04 Escala 1:50

Rudimentario

304

Planta superior / D 05 Escala 1:50

Agua

305

Planta superior / D 06 (ver Planta de techos) Escala 1:50

Rudimentario

306

Agua

307

Sanitaria / Corte X0 Escala 1:125

Rudimentario

308

Pr贸logo

D 06

309

Planta de techos (se indica la direcci贸n de desborde de las terrazas) Escala 1:250

EpĂlogo

Rudimentario

312

Epílogo

Santiago Vera: “rudie can’t fail”- Time Lapse. Técnica: Fotomontaje digital 314 Santiago Mancheno: “Música”- Breve ensayo 316 Ignacio Correa Belino: “s/n”- Técnica: Fotografía digital 318 Luís Hernández: “El Viejo”- relato 320 Mabel Nunes Da Rosa: “sin nombre”- Técnica: Pintura al pastel 322 Diego Mateo: “Visión uno”-Técnica: Pintura al pastel 324 Aldo Labuonora: “Canal 381”- relato 326 Matías Nin Ott: “Agua”- Tríptico. Técnica: Acrílico sobre papel 328 Martina Alonso: “Hentai” - Técnica: Origami 334

313

Rudimentario

Música

Del desarrollo de la música a mediados del siglo XX donde se empezó a incorporar sonidos del ambiente cotidiano y natural, han surgido nuevas ideas en la relación entre hombre, sonido y medio como la ecología sonora y el paisaje sonoro que desarrollan la importancia de la relación entre el sonido y su contexto. De esta manera la interpretación musical se inspira en los acontecimientos sonoros que se pueden percibir en el ambiente natural, como un mapeo sonoro del recorrido hacia el Rudimentario, buscando que el visitante se sumerja en el sonido del entorno atravesando distintas facetas y sensaciones. En principio el sonido del agua y el quiebre de los juncos de los humedales provocado por las pisadas del visitante, y llegando al portal de entrada el sonido se hace mas continuo pasando de sonidos opacos cargadas de ecos (gotas, agua que golpea las paredes de hormigón) hacia un espacio abierto donde el sonido se hace más suave que se pierde con el sonido del viento y la música de las pájaros.

316

EpĂlogo

317

Rudimentario

El viejo

320

La pequeña y brillante nave continuaba su interminable curso devorando a su paso la galaxia infinita. Nuevas formas se sucedían incansablemente a los ojos de los dos viajeros a través de la enorme escotilla principal, algunas semejando monstruosos animales, otras esbeltas bailarinas gigantes apoyadas sutilmente sobre sus pies en un interplanetario equilibrio, todas rodeadas de una gran oscuridad iluminada fuertemente por un resplandor que no se sabía de dónde provenía exactamente. El viejo explorador apretó suavemente los controles y aceleró aún mas su propulsor, en realidad estaba sintiéndose algo cansado luego de semanas y semanas de viaje, y ya quería llegar a su destino, aunque aun no sabía exactamente cuál era. Toda la información disponible que había revisado antes de emprender el viaje, y que ahora verificaba en el ordenador de su nave, le decía que por fin se estaban aproximando a un pequeño planeta llamado Tierra, uno de los menos conocidos y atractivos de toda la galaxia, pero que por algún extraña razón, su intuición le decía que era su destino buscado. En efecto, el Viejo sabía que la Tierra era quizás el único planeta donde el balance de distancia y cercanía con el Sol, había generado millones de años atrás, un delicado equilibrio que le permitía tener aire y agua en ilimitadas cantidades permitiendo generar la vida. Ahora era cuestión de comprobar en la realidad cuanta de esa vida se ofrecería disponible a pesar del implacable y fatal paso de los tiempos. Súbitamente sus sensores le comenzaron a indicar la cercanía y unos instantes más tarde sus ojos también le indicaron que ese pequeño punto que se agrandaba a velocidad estelar era su Tierra buscada. La forma del pequeño planeta comenzó entonces a dejarse adivinar y algo más tarde además de su forma, diferentes colores y texturas comenzaron a hacerse realidad a sus ojos. Manchas azules, zonas de intenso color parduzco, verdes iluminados y enormes claros de grises tornasolados comenzaban a dibujarse cada vez con mayor nitidez a medida que la nave iniciaba su proceso de acercamiento final. El Viejo pensó que tendría que hacer algo para seleccionar mejor su aterrizaje. Revisando sus cartas de navegación, sabía que debía torcer su curso bastante hacia el norte si quería llegar a una zona que se representaba en los mapas como habitable y llena de vida. Así lo hizo y en minutos, formas de conglomerados de intenso color negro y gris se empezaron a desplegar ante su vista. En ese momento, recordó a su compañera de viaje y le comento: “¡parece que nos estamos aproximando finalmente a nuestro nuevo hogar! ”. No recibió ningún comentario, cosa que su compañera ya lo tenía acostumbrado después de años de convivencia, así que sin reparar en ello, aumento la velocidad, torció el rumbo aún mas de forma de poder ver con mayor nitidez la zona y comenzó a descender . La visión que se le ofreció a los viajeros no podía ser mas caótica: centenas y centenas de enormes formas arquitectónicas duras construidas en algo que se parecía a la piedra, el vidrio y el metal se alzaban punzantes y amenazadoras antes sus ojos,

Epílogo

inmersas en una inmensa y densa nube gaseosa irrespirable y que dejaba traspasar escasamente los rayos solares. A las enormes formas las rodeaban como pigmeos millares de personas y en los costados, vehículos que se desplazaban continuamente por pistas grises lisas y frías formando una especie de rio continuo embravecido y que sin embargo generaba a su paso un ruido sordo de difícil comprensión. ¡¡¡Metrópolis!!!: “Esto es lo que son estos lugares “ ...Murmuró el Viejo, que ya sabía de este fenómeno a que la humanidad estaba tan afecta en los últimos siglos y a donde todos los pasos de su evolución parecían conducir. El Viejo frunció su entrecejo y torciendo el rumbo, continúo su acercamiento buscando otras oportunidades diferentes para aterrizar. Evidentemente no había transitado por su larga vida en un periplo que lo había llevado por infinidad de situaciones y de zonas y que le había permitido conocer tantas y tantas cosas, para desembarcar en medio de ese caos urbano habitado por millones de humanos que parecían aceptarlo como autómatas de conformidad. Su búsqueda se volvió algo más larga que lo que le había parecido al comienzo, pero la enorme velocidad de su moderna nave y la sabiduría acumulada en su interior le permitieron ir descartando a su paso velozmente zonas similares de la Tierra, a medida que avanzaba guiado por solamente por su visón y su intuición pulida y acostumbrada a vivir. Cuando ya las luces del día terrenal se iban acabando y los rayos del sol formaban esa luminosidad del atardecer que permite intuir más que ver los colores y las formas, la nave con sus dos ocupantes se acerco finalmente a la zona elegida. La visión que se le ofrecía al Viejo y a su acompañante era casi mágica. Las totoras y las formaciones vegetales nativas se sucedían a través de riberas de arena que se adentraban en el límpido y transparente rio apenas interrumpidas por rocas agrestes que apuntaban como flechas hacia pequeñas islas fluviales…. Aves exóticas de diversos portes y formas surcaban el horizonte apenas iluminadas por los últimos rayos del sol que se fundían en las aguas tranquilas…...eran los humedales del rio Santa Lucia, una pequeña y casi desconocida región muy al sur de la Tierra que el Viejo había encontrado quizá por casualidad, quizá como oposición a ese norte tan urbano que lo había rechazado o simplemente porque algún designio cósmico así lo había dispuesto. El Viejo pensó que ese era finalmente el lugar que les convenía y aunque no recogió tampoco esta vez ningún comentario de su compañera de viaje, se dispuso a abandonar la nave que se había detenido finalmente hundiéndose suavemente en el terreno fértil y húmedo del lugar. “Tendremos que encontrar un lugar para vivir si es que queremos habitar para siempre en este paraíso“ - reflexiono el viejo en silencio. Ninguna huella de lo urbano parecía encontrarse en ese paraje rudimentario, así que comenzaron a recorrer el lugar sin rumbo fijo. Finalmente el refugio buscado apareció ante sus ojos. Su forma imponente y leve a la vez le recordó vagamente a un cuento de Ray Bradbury que había leído en su niñez. Los rayos del

sol lo cruzaban y atravesaban, sus ángulos y aristas reflejaban los brillos del atardecer dándole todavía un aspecto aun más curioso e interesante. Una enorme y sutil cavidad separaba y a la vez integraba la rudimentaria construcción de su apoyo en la húmeda arena, recordándole eso sí sin dudas a la dulzura de una vagina amada. “¡Amiga, creo que este es el lugar, aquí nos quedaremos!”exclamo el Viejo entusiasmado. Un suave sonido, medio animal, medio humano, fue todo lo que obtuvo esta vez, supuso que de agrado. Los tiempos pasaron y el Viejo y su compañera se acostumbraron totalmente a aquella extraña y al mismo tiempo ruda vivienda y su entorno salvaje. Habitarla les permitía estar cerca del agua y del bosque nativo a la vez, y nada en ella les impedía disfrutar de la paz del lugar y su continuo transcurrir de atardeceres y amaneceres que se sucedían a diario, siempre diferentes, iluminando y oscureciendo la naturaleza del paisaje solitario y tranquilo como él mismo. El Viejo pensaba que a pesar de que la tecnología lo había llevado hasta allí, él era en el fondo tan rudimentario como su nuevo hábitat, de forma que podían compartir sus experiencias vitales sin esfuerzo. El fuego en invierno le recordaba sus tiempos de gloria, y el agujero en el techo le generaba un cielo privado y le permitía ver a la distancia infinita las lejanas estrellas y galaxias, de donde él como todos alguna vez, había venido. Con el tiempo sus excursiones por la zona se volvieron cada vez mas frecuentes, y la fauna del lugar aprendió a reconocerlos y esconderse o a levantar vuelo con paciencia cada vez que el Viejo y su compañera se acercaban caminando, levantando a su paso los ruidos de las totoras que se quebraban dulcemente con un suave quejido, como si disfrutaran de su breve muerte. Algunos vecinos, pescadores nativos que vivían en la zona a cierta distancia, también se acostumbraron al paso diario de los nuevos y silenciosos habitantes, y también correspondían con una breve inclinación de cabeza su tránsito fugaz. Un día nublado un pequeño que los vio pasar siguiendo su senda habitual, no pudo con su curiosidad de niño y pregunto: “ ¿pa, y esos quienes son?” “No sé su nombre, hace muchos años que vive por aquí, se dice que vino de muy lejos buscando este lugar”, y continuó - “como no sabemos su nombre le decimos: el viejo que ama los perros”

321

Rudimentario

Canal 381

Ya no era tan temprano cuando la luz que entraba por la ventana lo despertó, Juan enseguida tomo el control remoto y las delicadas franjas blancas de la cortina instantáneamente modificaron su ángulo para regular la blanca luz que se filtraba al interior. Posteriormente pronuncio las palabras “mágicas” y una flat de 40 pulgadas salió lentamente por una franja en el piso ofreciendo un listado de 1500 canales, Juan se recostó en la cama y encendió un cigarrillo mientras con la otra mano empezó a saltear velozmente los distintos canales. Al cabo de unos minutos su frustración era evidente, el pulgar le empezaba a doler y ni siquiera había llegado al 10% de los canales disponibles, finalmente tiró el control sobre la cama y permaneció pensativo. La TV quedo en el canal 381, un canal dedicado a las noticias locales en el cual una periodista investigaba la extraña desaparición de dos jóvenes argentinos que hace cuestión de una semana iniciaron un viaje a un aislado lugar cuyo nombre nunca había oído nombrar.

326

¿y cuando fue que los vio pasar? Le pregunta la periodista a un viejo pescador que esta sentado en una pequeña choza junto al rio. El viejo se toma un instante mientras cuenta los días. Finalmente responde: ¡El lunes! Sí, el lunes, eran dos, iban en una canoa a motor, rio arriba. ¿Pasa mucha gente por acá? No… no, no mucha, a veces algún extranjero, uno los reconoce por la pinta vio, algunos vienen de muy lejos.. ¿Y a donde van? ¿Que le parece que buscan? Yyyy es como una peregrinación supongo... Vaya a saber uno.. .pero es difícil llegar, eso si, no es para cualquiera, uno va ahí y esta como aislado lejos de la sociedad y de cualquier asistencia- Agrega la periodista Si……….. supongo que van a buscar el contacto con la naturaleza o con ellos mismos, algunos piensan que es un lugar sagrado, como sobrenatural, donde uno vive en otra realidad, distinta, muy distinta a la realidad profana Sigue en la pág 44...

EpĂlogo

327

Rudimentario

328

EpĂlogo

329

La naturaleza no espera más. Pasó el tiempo de desafiar los elementos. Es época de entenderlos y movernos acompasadamente con ellos. A esos efectos, se han designado a lo largo y ancho del planeta un conjunto de Áreas Protegidas para las cuales el futuro es ahora. No hay más tiempo para terminar de conocerlas, quererlas y por tanto cuidarlas. Para ello, además de las voluntades sociales, el dinero y las políticas correctas, es fundamental una infraestructura edilicia acorde y amigable con el medio ambiente. En este contexto, Rudimentario es un proyecto viable, atrevido, y por supuesto completamente orientado hacia el disfrute y conocimiento profundo de los humedales de Santa Lucía. Es verdad, se van a volcar unos cuantos metros cúbicos de concreto en el lugar. No obstante, estudiando y repasando el proyecto, considerar únicamente el impacto negativo a pequeña escala que pueden ocasionar los volúmenes de concreto vertidos en la construcción de los pilares que sostendrán a Rudimentario, sobre un total de aproximadamente 20.000 hectáreas que ocupan estos bañados sería evitar mirar al futuro que debemos construir. En todo sentido. Porque este edificio está diseñado enteramente para amalgamarse a la naturaleza más pura. Es ése el elemento mitigante por excelencia ante la perturbación de un ambiente natural. Quizá esté muy próximo a un modelo de futuro edilicio por el que las próximas generaciones deberán optar. Al menos en estas latitudes, no hay duda de ello. M.Sc Enrique Peluffo

Bibliografía

pág 29 / Jim Kazanjian / 2012 / Entrevista / Anormalmag pág 33 / Wikipedia / http://es.wikipedia.org/wiki/Peregrinacion pág 35 / Godfrey Reggio / 1982 / Koyaanisqaatsi pág 37 / AFF, Martin Fröhlich, Sven Fröhlich / 2009 / Art. Schutzhütte Am Fichtelberg pág 49 / Rem Koolhaas / 1978 / Delirious New York - pag246 / GG pág 69 / Boletin SNAP Pr./ 2010 / Noticias del sistema nacional de áreas protegidas pág 130 / Hiroshi Sugimoto / http://www.sugimotohiroshi.com/seascape.html pág 172 / Cubus software / http://www.cubus-software.com/Guests/Home/e_main.html

Imágenes

“Punto de vista desde la ventana de Gras” (1826) 008 VHE: Embrión humano, etapa 18 (44 días) 013 Man Ray: Anatomy Series (1921) 015 Miyako Ishiuchi: Mother’s Traces of the future (2002-2005) 017 http://vimeo.com/33612543 019 Stanley Kubrik: 2001: a Space Odyssey (1968) 022 Jim Kazanjian: Untitled (bubble) (2010) 027 Jim Kazanjian: Untitled (implosion) (2008) 028 Jim Kazanjian: Untitled (fortification) (2010) 029 Man Ray: La Priére (1930) 033 Godfrey Reggio Koyaanisqatsi (1982) 034 Godfrey Reggio Koyaanisqatsi (1982) 035 Lindisfarne boat hut (2006) Eyeshoot photography: 036 AFF: Schutzhütte Am Fichtelberg (2009) 037 Alexander Supertramp (Christopher McCandless): Cazando 038 Alexander Supertramp (Christopher McCandless): autoretrato (1992) 039 Martin Roemers: Relics of the cold war, Antigua base naval soviética 043 Janez Lenassi, Ziva Baraga: Monumento a los soldados Caídos 044 Godfrey Reggio: Koyaanisqatsi (1982) 045 Stanley Kubrik: Barry Lyndon (1975) 047 Salvador Dalí: Diagrama del MPC 049 Fuente desconocida: S.S. Faith (1918) 050 (arriba) Fotografía propia (2010) (abajo) Lee Friedlander: Kate Will 051 Aérea de la desembocadura del río Santa Lucía desde 400m de altura 055 Aérea del del río Santa Lucía desde 400m de altura 057 Plano del SNAP / Sistema Nacional De Áreas Protegidas (arriba) 069 Kim Di Duk: Primavera, verano, otoño, invierno y otra vez primavera 078 Harry Callahan: Detroit (1941) 080 Jeanloup Sieff: Casa negra (1964) 081 Catedrales de Mármol, lago General Carrera, Chile 089 Philipp Schaerer: Bildbauten, serie de arquitecturas ficticias 092 Catedrales de Mármol, lago General Carrera, Chile 100 Accesos a cenotes en Mejico 107 Acceso al cenote Tajma Ha, Mejico 109 Plantaciones de arroz, Guangxi, China 114 Noriko Ambe: A Piece of Flat Globe Vol.5 (2007) 116 Tsuneaki Hiramatsu: Luciérnagas 117 Jen Stark: Sunken Sediment (2010) 122 Tito Mouráz: Cantera para extracción de mármol 123 Hiroshi Sugimoto: Seascapes, Aegean Sea, Pillon (1990) 130 Ignacio Correa: Niebla 131 Gruta de Grotte Faux-Monnayeurs 137 Bothy (Casas de caza de uso libre) en Escocia 142 Rembrandt: Filósofo en meditación (1632) 143 Ingenieros explicando un modelo estructural, Forth Bridge 168 Barco abandonado de hormigón armado 169 Takuma Kimura : Evening sun in terraced paddy fields (2008) 214 Jialiang Gao: Cultivos de arroz en terrazas, Provincia de Yunnan, China 215 George Morrison: New England Landscape (1965-67) 234 Keith Osborn: Mistle Thrush Nest (2010) 235 Jacob Ruysdael: El molino de Wijk bij Duurstede (1670) 273

Las fotografías e imágenes cuya fuente o autor no se especifica, pertenecen a los autores. Las fotografías e imágenes fueron utilizadas con fines exclusivamente académicos.

Agradezco a toda mi familia y amigos que tanto me acompañaron en esta larga y disfrutable carrera. Especialmente agradezco a la abuela que tuve, la mejor maestra, la mejor abuela, por todo su amor. Gracias Mima. Paco

Gracias a mis padres por el cariño y el apoyo de todos estos años, a Mariana por acompañarme siempre, a Flo por su paciencia y a mis amigos. :) Lucas

Agradecemos muy especialmente a: Mario Clara por su gran apoyo desde el comienzo hasta el fin de este largo proceso de aprendizaje, así como su fuerte involucramiento en la resolución de este libro. Enrique Peluffo, por sus consejos y asesoramiento inicial, fuerte empujón, y por el apoyo y palabras finales. Mauricio Brunetto por su infinita ayuda en todo el proceso de cálculo del proyecto, por su muy buena onda y dedicación. Javier Díaz y Gustavo Traverso, por su gran disposición, aliento y por ayudarnos a realizar este trabajo. Gonzalo Larrobla, por su gran amabilidad y gentileza en el comienzo del proyecto.

(pรกg. siguiente) Sir Edward John Poynter: Cave of the Storm Nymphs (1903)

Junio, 2012

Papel blanco, solo para libros. Impresión: Taller Gráfico Papel: Mondi Style 100gr. Tipografía: Garamond