Natalie Agreda – The Dark Side of Design by Hochschule Luzern

THE DARK SIDE OF DESIGN N DESIGNOBJEKTE UND GEWALT - EINE AUSEINANDERSETZUNG N

Hochschule Luzern â&#x20AC;&#x201C; Design & Kunst Schriftliche Bachelor Arbeit Studiengang Objektdesign, 6. Semester Mentorin: Johanna Lier Zeichenzahl: 40041 Abgabedatum 14. Mai 2019

Natalie Agreda Supperstrasse 28 4125 Riehen 079/8695036 www.natalieagreda.ch natalie.agreda@stud.hslu.ch

INHALT

1. Einleitung 7 2. Das Fundament 19 2.1 Radical Design 21 2.2 Critical Design 23 2.3 Gewalt 33

2.4 Die Geschichte der (Schuss-) Waffe

3. Der Aufbau 41 3.1 Design und Gewalt 43 3.2 Design und Macht 51

3.3 Design und Verantwortung

7. Das Dach 61

Das Fazit 63

8. Anhang 67 8.1 Interviews mit 69 I. Mark Divo 70 II. Christian von Wartburg, 73 8.2 Literaturverzeichnis 78 8.3 Bildnachweis 82 8.4 Danksagung 83 8.5 LauterkeitserklĂ¤rung 84 5

EINLEITUNG

1: Vgl. https://www.swissinfo.ch/ger/politik/-gelbwesten-_kontroverse-um-schweizer-waffen-der-franzoesischen-polizei/44709062 (02.04.2019) und https://barrikade.info/Gummigeschosse-Eine-Waffe-gegen-kritische-Burger-innen-2146 (15.04.2019). 2: Vgl. https://nzzas.nzz.ch/international/gilets-jaunes-polizei-schiesst-mit-toedlicher-munition-ld.1454888(11.02.2019). 3: Vgl. https://www.derbund.ch/bern/stadt/sicherheit-mit-nebenwirkungen/story/27097719 (11.02.2019). 4: Vgl. https://www.nzz.ch/schweiz/der-smiley-auf-dem-gummischrot-stammt-von-einem-berner-polizisten-ld.1418994 (02.04.2019). 5: https://www.derbund.ch/bern/stadt/sicherheit-mit-nebenwirkungen/story/27097719 (11.02.2019).

EINLEITUNG:

Die Gelbwestenbewegung, welche zur Zeit in Frankreich

„ Die ganze Schweiz kennt sie: die B&T-Patrone SIR

wütet, berührt viele Menschen. Strassenschlachten, wel-

40x46mm. Nur nicht unter diesem Namen: Im letzten

che nicht in das romantische Bild passen, welches ich von

Herbst wurde sie als «Smiley-Gummischrot» bekannt.“5

Paris habe, füllen die Tagesnachrichten. Die Polizei setzte und setzt noch immer Flashballs und 40x46mm-Gummi-

Die meisten Gummigeschosse, welche von der Polizei bei

geschosse ein (Siehe Artikel im Anhang). In den Medien

eskalierenden Situationen, Fussballmatchs oder Demons-

wurde eine Empörung spürbar. Denn durch das Gummi-

trationen eingesetzt werden, sind allerdings von kleinerer

geschoss wurden seit Beginn der „Gilet Jaune“-Proteste

Grösse - was sie jedoch nicht weniger gefährlich macht.

bereits 23 Personen am Auge verletzt.2 Was nur wenige

Betrachtet man ihr Aussehen, sind sie einem Gummiball

wissen, ist dass bei uns in der Schweiz Gummigeschosse

gar nicht so unähnlich. Klein, oft rund und aus Hartgummi.

der selben Grösse verwendet werden. Zum Beispiel von

Erst ihr Gebrauch oder ihre Einsetzungsweise macht sie zu

der Berner Kantonspolizei.3

einem gefährlichen und schmerzhaften Objekt. Besonders

In Bern ist es mit diesem 40x46mm-Gummischrot in der

die Augen sind davon oft betroffen. Bei Demonstrationen

Nacht vom 1. auf den 2. September 2018 zu einem Vorfall

geht es meist um die Sichtbarmachung von Ungerechtig-

gekommen. Nach einer Auseinandersetzung vor der Reit-

keiten, um „ent-Marginalisierung“ und um die Meinungsfrei-

schule fand man ein Geschoss mit einem aufgezeichneten

heit. Die Augen stehen dabei metaphorisch für das Sehen

Smiley. Ein kleiner Witz eines Polizisten, welcher mit einem

und die Sichtbarmachung. In meiner praktischen Arbeit

schwarzen Stift ein lachendes „Gesicht“ auf ein gelbes

erarbeite ich eine Kollektion, bei welcher es um diese Sicht-

Gummigeschoss zeichnet hatte.4

barmachung dieser Problematik geht und ein Statement dazu setzten soll. 9

Abb.: 1&2, Ezri Tarazi, Free Falling, 2011

6: Original: Papanek, Victor: Design for the Real World. Human Ecology and Social Change. 2nd Ed. New York 1984, S. 3ff. zitiert nach: Küenzlen, Bjørn: Design Helps. Design und Verantwortung (Projektiv), Ausstellungskatalog Merz Akademie, Merz&Solitude: Stuttgart 2006, S. 12. 7: Dormus 949, Paola Antonelli, 2011, NY, https://www.domusweb.it/en/design/2011/08/31/states-of-design-04-critical-design.html (12.02.19). 8: „..die dunkle Seite von Gestaltung hin“, Ausschnitt der Ausstellungsbeschreibung, „Brutal schön, Gewalt und Gegenwartsdesign“, Marta Herford Museum, http://marta-herford.de/ausstellungen/brutal-schoen/(30.04.2019). 9: Max Borka: Brutal Schön, Ausstellungskatalog Marta Herford, Kerber Verlag, Bielefeld, 2016, S. 79. 10: https://www.woz.ch/1906/gummischrot/die-weniger-toedliche-waffe-aus-berner-produktion (12.02.19). 11: Norman, 1988. Wörterbuch Design, begriffliche Perspektiven des Designs, Michael Erloff, Tim Marshall(Hg.), Board of International Research in Design, BIRD, Birkhäuser Verlag, Basel, 2008, S.13.

Wer trägt die Verantwortung für die Verletzten mit:

Jahren schrieb, eng mit dem Leben und somit mit der Poli-

die Erfinder*innen, die Hersteller*innen oder die Nut-

tik verbunden.7 Design hat für mich nicht nur eine „gute“,

zer*innen?

ästhetische Seite, es gibt auch eine oft unbeachtete, düstere

Oder gar die Designer*innen? Und welche Rolle spielen

Seite.8 Die Gewalt.

Designer*innen in der Produktionskette von Gummige-

Diese kann von der Gestaltung eines Objekts über die Pro-

schossen?

duktion bis hin zum Gebrauch des Gegenstandes reichen

Die Suche nach dieser Verantwortung und Aufgabe von

und sich wie ein (blut-) roter Faden durch die gesamte Ent-

Designern wird ein Teil meiner schriftlichen Arbeit sein.

stehungskette ziehen.

Dazu betrachte ich Aspekte der Designgeschichte genau-

Ein Objekt kann ein Gewaltpotenzial in sich tragen, wie im

er, um einen nachvollziehbaren Bogen in die heutige Zeit

Fall einer Schusswaffe.

schlagen zu können.

Ein Objekt kann aber auch schon bei der Entstehung, durch das Herstellungsverfahren, Gewalt erfahren, wie zum

„Die höchste Aufgabe des Designs liegt darin, Umwelt

Beispiel der Stuhl Free Falling von Ezri Tarazi, welcher durch

und Geräte des Menschen zu verändern,

das Herunterfallen einer Schaufensterpuppe auf einen Alu-

und schliesslich den Menschen selbst.“

miniumkubus, entsteht und dadurch seine Form erhält. In diesem Fall wird die Gewalt gar zu einem Ge-

Dies schreibt Victor Papanek in seinem 1972 erschienen

staltungsverfahren, oder kann, wie bei einem Küchenmesser,

Buch: „Design for the Real World“.6

erst durch den Missbrauch zu einem Gewaltwerkzeug

Design ist, wie schon Ettore Sottsass in den späten 60er

werden. 9 Doch wie schlimm steht es wirklich um das Zusammenspiel von Design und Gewalt? 11

Abb: 3&4, Ezri Tarazi, Divided City Table, 2015

11: https://www.derbund.ch/bern/stadt/sicherheit-mit-nebenwirkungen/story/27097719, (11.02.2019).

Gewalt ist für mich ganz klar auch mit dem Begriff Macht

produzieren und für den konkreten Einsatz keine Verant-

verbunden. Somit spreche ich nicht nur von Gewalt-, son-

wortung tragen. 10

dern auch ganz klar von Machtobjekten sowie Machtwerk-

(T&B ist eine Schweizer Aktiengesellschaft, welche im Be-

zeugen. Ein spezifisches Objekt, die Schusswaffe, möchte

reich der Herstellung und dem Handel von Waffen und

ich genauer betrachten, da diese für mich den Inbegriff

Ausrüstungszubehör für das Militär und die Polizei tätig ist.

eines Gewalt-und Machtobjekts repräsentiert.

Vor 2011 hiess sie Brügger & Thomet AG und war unter

Der Begriff der Affordance, welcher sich „auf die wahrge-

anderem negativ in den Medien, da sie Waffen und Zube-

nommenen und tatsächlichen Eigenschaften der Sache, in

hör an die Ukraine verkauften, welche später bei der Mai-

erster Linie auf jene fundamentalen Eigenschaften, die besa-

dan-Revolution von der Spezialeinheit Berkut der Wiktor

gen, wie die Sache benutzt werden können“, bezieht, spielt

Janukowitsch Regierung benutzt wurden). 11

da eine Rolle.11 Die Schusswaffe hat nur eine Nutzungsart, welche übermittelt wird: Das Schiessen, das hier eine Machtmanifestation

Ein Objekt kann äusserlich betrachtet werden:

von verschiedenen Seiten darstellt, nämlich der des Gestal-

Ein Stuhl ist ein Stuhl. Er hat mindestens drei Beine und

ters, der durch den Gebrauch der Affordance dem Objekt

eine Fläche, auf der man sitzen kann.

und sich selbst Macht verleiht, sowie der des Objekts als

Es gibt jedoch auch Objekte, die noch mehr in sich tragen,

solches.

wie etwa der obengenannte Stuhl von Ezri Tarazi.

Die heutigen Hersteller, wie zum Beispiel die Schweizer Fir-

Es ist nicht zwangsläufig das Objekt, das etwas in sich trägt,

ma T&B, ziehen sich im Falle einer Anklage gerne mit dem

sondern das, was ihm zugeschrieben oder zugestanden

Argument aus der Schlinge, dass sie ja nur die Einzelteile

wird. 13

12: Max Borka: Brutal Schรถn, Ausstellungskatalog Marta Herford, Kerber Verlag, Bielefeld, 2016, S. 72 und 84. 13: http://www.tarazistudio.com/?portfolio=mehoz-hefetz-3&id=18, (30.04.2019).

Ich möchte die verschiedenen Facetten des Zusammen-

Wenn Design so eng mit uns, unserem Umfeld und Ver-

spiels von Design und Gewalt untersuchen und hinter-

halten, wie auch unseren Empfindungen verbunden ist, so

fragen, um das Handlungsfeld der Designer*innen darin

ist es unausweichlich, dass Gewalt, Macht und Design ein

genauer zu betrachten. Anhand von ausgewählten Exem-

symbiotisches Verhältnis zueinander pflegen, da auch dies

peln einiger Designer*innen werde ich diesen Bereich

zu unserem alltäglichen Leben gehört.

visualisieren. Die Frage, welche Rolle und Verantwortung

Um dies darlegen zu können, werde ich mich in der schrift-

ein*e Designer*in in der heutigen Gesellschaft in Bezug auf

lichen Arbeit auch mit dem Begriff Gewalt auseinander

die von Objekten potenziell ausgehende Gewalt trägt, wird

setzen, da dies für das Verständnis des Zusammenspiels von

dabei eine wichtige Rolle spielen.

Design und Gewalt unabdingbar ist. Es gibt einige Designe-

Welche Macht hat man als Designer*in? Design hat aus

rInnen, wie zum Beispiel Dunne & Raby mit ihrem Projekt

meiner Sicht das Potenzial, Dinge ins Positive, wie auch ins

Risk Watch (einer Uhr, welche durch das Betätigen des

Negative zu lenken. So glaube ich, dass Designer*innen

darauf vorhandenen Knopfes die aktuelle politische Stabili-

durch ihre Arbeit die Gesellschaft verändern können und

tät des Landes, in welchem man sich befindet, angibt) oder

auch sollten! Wir sind von Design und Designvorgängen im

Ezri Tarazi mit seinem Projekt Divided City Table, (er spiegelt

weitesten Sinne umgeben, sie scheinen die Grundlage von

die geopolitische Situation der geteilten Stadt Jerusalem

vielem in unserer Gesellschaft zu sein. Nebst all den Ge-

wider), die sich mit dieser Synthese von Macht, Design und

brauchsgegenständen (inklusive der Kleidung und Textilien),

Gewalt auseinander gesetzt haben. Oft bedienen sie sich

die uns umgeben und dem Grafikdesign, welches man in

des Critical Designs, bei welchem es sich in erster Linie

Form von Werbung, Logos, etc. antrifft, können ganze Städ-

um eine kritische Einstellung gegenüber einem Thema wie

te designt sein.

Krieg oder Bevölkerungswachstum und Hungersnot 15

handelt, also um eine genau definierte Methode oder einen

Anhand von Büchern wie Critical Design in Context von Matt

Stil. Dieser Einstellung und Richtung möchte ich in meiner

Malpass, Designhelps- Design und Verantwortung von Bjørn

Untersuchung auf den Grund gehen und sie in meiner prak-

Küenzlen, dem Katalog zur Ausstellung Design and Violen-

tischen Arbeit, bei welcher ich meinen Schwerpunkt auf das

ce von Paola Antonelli und Jamer Hunt, welche 2015 im

Gummischrot lege, anwenden.

MOMA in New York gezeigt wurde, sowie von Brutal Schön

Die aus meiner schriftlichen Arbeit gewonnenen Erkennt-

von Max Borka werde ich in das Thema eintauchen und

nisse sind mir dabei behilflich, meinen Standpunkt gegen-

meine Kenntnisse daraus schöpfen.

über dem Einsatz von Gummigeschossen zu festigen und

Auch setze ich mich mit dem Begriff Gewalt auseinander,

anschliessend zu vermitteln.

da dies für das Verständnis des Zusammenspiels von Design und Gewalt unabdingbar ist.

Dies wird vor allem durch die Interviews geschehen, welche

jedoch nicht den Schwerpunkt meiner Auseinandersetzung

Ich erhoffe mir, durch meine schriftliche Arbeit ein Verständ-

mit Design und Gewalt einnehmen, sondern in erster Linie

nis der Rolle von Gewalt, Macht und Verantwortung im

meiner praktischen Arbeit dienen werden, und sich des-

Design zu erarbeiten und dieses Wissen für eine kritische

wegen nur im Anhang befinden. Die Interviews führe ich

Auseinandersetzung mit dem Gummigeschoss umsetzen

mit Mark Divo, einem Künstler, Aktivist und Performer aus

und in meiner praktischen Arbeit in ein aussagekräftiges

Zürich und Dr. Christian von Wartburg, einem Anwalt und

Objekt transferieren zu können.

SP Grossrat von Basel, die mir von ihren persönlichen Erfah-

Einer dreiteiligen Kollektion, welche den Schwerpunkt in

rungen von Auseinandersetzungen mit der Polizei berichten.

einem Symbol hat.

Das Symbol besteht aus einem geschlossene, durchgestrichenen und einem offenen Auge (Siehe Seite 64). Ein Statement f체r die Gewalt- und Gummigeschossfreie-Meinungs채usserung. Zus채tzlich mache ich ein K채ppi mit einem verstellbaren Visier, welches im Ernstfall auch als Schutz dienen soll.

DAS FUNDAMENT

Abb. 15: Mies von Archizoom, 1969 für Poltronova

72: Wörterbuch Design, begriffliche Perspektiven des Designs, Michael Erloff, Tim Marshall (Hrg.), Board of International Research in Design, BIRD, Birkhäuser Verlag, Basel, 2008, S. 338. 73: Vgl. ebd., S. 48. 74: Vgl. ebd., S. 338. 75:https://www.poltronova.it/mies/,(5.3.2019) 76: Wörterbuch Design, begriffliche Perspektiven des Designs, Michael Erloff, Tim Marshall (Hrg.), Board of International Research in Design, BIRD, Birkhäuser Verlag, Basel, 2008, S. 268.

RADICAL DESIGN:

In Italien, dem Geburtsort des Radical Designs, ist das

gehörten Ettore Sottsass, Superstudio und Archizoom.

radikale Anti-Design unter dem Namen Disegno Radica-

Einige der berühmtesten Werke dieser Zeit sind: Mobili

le bekannt und hat drei Hauptsitze: Die Städte Mailand,

grigi von Ettore Sottsass, Patrone von Gruppo Strum und

Turin und Florenz. Es orientierte sich an der Architettura

Mies von Archizoom. Mies entstand 1969 und ist ein Tribut

Radicale, welche Kritik an der entmenschlichten Moderne

an den im selben Jahr verstorbenen Designer Mies van der

und dem strengen Funktionalismus ausübte. Entstanden ist

Rohe. Der geometrische Aufbau soll an die häufig verwen-

es um 1966, während die Gesellschaft in einem Wandel

deten Strukturen von Mies van der Rohe erinnern. Ein aus

war.72 Insbesondere das Radical Design nahm gegenüber

Chromstahl bestehendes Dreieck bildet das Grundgerüst

der bestehenden Design-Ideologien, wie das Bel Design, das

für die aus Paragummi oder Kautschuk bestehende Liege-

italienische Pendant zur Guten Form und der bestehenden

fläche. Das Kissen ist mit Ponyfellbezogen.75

sozialen und gesellschaftlichen Werte eine kritische Haltung

Schon Mitte der siebziger Jahre lösten sich jedoch einige

ein und hinterfragte diese extrem konsumorientierten In-

Gruppierungen, wie das obengenannte Archizoom, wieder

dustrieprodukte, welche oft aus Kunststoff, billig und für die

auf.

grosse Masse gedacht waren.73

Bewegungen wie Memphis folgten der Einstellung des Radi-

Dies führte dazu, dass es wieder vermehrt zu Kleinserien

cal Design, liessen aber dem Politischen nicht so viel Ge-

und handwerklichen Objekten kam. Es wurde auf gute, rei-

wicht zukommen. Memphis ist in den 80er Jahren entstan-

ne Materialien wie Holz, Metall, Leder etc. geachtet. Zusätz-

den und hat sich im Gegensatz zum Radical Design (oder

lich wurde auch der Entwurfsprozess hinterfragt und viel

auch Anti Design genannt) dem Konsum nicht abgewendet,

mit Zeichnungen, Collagen und Fotomontagen gearbeitet.74

sondern hat es viel mehr als „wichtiges Indiz für die soziale

Zu den berühmtesten Designer, Architekten und Gruppen

Identität des Einzelnen gewertet.“76 21

Abb: 5&6, Ezri Tarazi, Red Leader Bookshelf, 2011

14: Dormus 949, Paola Antonelli, 2011, NY, https://www.domusweb.it/en/design/2011/08/31/states-of-design-04-critical-design.html (12.02.19). 15: Vgl. Fussnote 14 16: Vgl. WĂśrterbuch Design, begriffliche Perspektiven des Designs, Michael Erloff, Tim Marshall (Hg.), Board of International Research in Design, BIRD, BirkhĂ¤user Verlag, Basel, 2008, S. 80-82. 17: Vgl. Fussnote 16 18: http://www.spiegel.de/politik/ausland/drohnen-piloten-im-einsatz-krieg-per-knopfdruck-a-680579.html (02.04.2019). 19: Vgl. Fussnote 16 20: Matt Malpass, Critical Design in Context History, Theory, and Practices, Bloomsbury Academic, New York 2017, S. 1. 21: Vgl. Fussnote 14

CRITICAL DESIGN:

Wie der Name schon sagt, geht es beim Critical Design um

sind nur einige der Aktivitäten mit kritischen Perspekti-

die kritische Auseinandersetzung mit der momentanen

ven.“16 Jedoch hat sich die Welt, in welcher wir jetzt leben,

Gesellschaft, seinen politischen, ethischen wie auch sozialen

die des 21. Jahrhunderts, beträchtlich verändert. Sie scheint

Aspekten.14 Es handelt sich jedoch eher um eine Einstellung

unglaublich komplex und viele unserer sozialen Beziehun-

gegenüber gewissen Aspekten des Designs und der Gesell-

gen, Hoffnungen und Ängste sind nicht mehr dieselben, wie

schaft, wie dem Konsumverhalten oder der Ignoranz in der

die des 20. Jahrhunderts.17 Die Technik hat riesige Fort-

Produktion, als um einen Designstil oder -methode.

schritte gemacht. So fliegen jetzt beispielsweise unbemann-

Der Begriff Critical Design tritt zu ersten Mal 1999 in dem

te Drohnen in Kriegsgebiete und nehmen der Kriegsfüh-

Buch Hertzian Tales: Electronic Products, Aesthetic Experience,

rung mehr und mehr den menschlichen direkten Bezug zur

and Critical Design von Antony Dunne auf. 15 Obwohl der

realen Situation. Es scheint einem Computerspiel ähnlich.18

Begriff Critical Design erst am Ende der Neunziger Jahre

Durch das Critical Design werden unter anderem „[...] vor-

ausformuliert wurde, folgten viele Designer dieser Einstel-

gefasste Meinungen und Selbstverständlichkeiten über die

lung schon länger oder haben andererseits bis heute noch

Rolle in Frage gestellt, die Produkte im Alltag spielen:“19

nichts von diesem Begriff gehört. „Der Diskurs als Kritik

Produkte, welche den Inbegriff des Industrial Designs aus-

existiert schon seit Jahrzehnten, wenn nicht Jahrhunderten

machen wie zum Beispiel der Vacuum Cleaner von Dyson

in mancherlei Gestalt.“ Das Critical Design baut gewisser-

oder die Produkte von Apple.20 Dies beinhaltet auch eine

massen auf dem Radical Design und seiner sozial kritischen

kritische Auseinandersetzung mit dem Design und seinem

Haltung auf.“ Moralische Designgeschichte, kontroverse

Umfeld. Ein*e Critical Designer*in sollte den „Politikern

Zukunftsentwürfe, Design-Fiction, interrogatives Design,

und Industriellen ein Dorn im Auge sein.“21 Dies zeigt uns

Radical Design, soziale Fiktionen und hypothetisches Design

der israelische Designer und Künstler Ezri Tarazi zum 23

Abb: 7 Barnaby Barford, Does that mean we`re not getting any presents?, 2009, Porzellan, Emillack, Holz, Epoxid-Kitt, weitere Materialien, 19 x 80 x 45 cm

22: Vgl. Matt Malpass, Critical Design in Context History, Theory, and Practices, Bloomsbury Academic, New York 2017, S. 5. 23: Vgl. Wörterbuch Design, begriffliche Perspektiven des Designs, Michael Erloff, Tim Marshall (Hg.), Board of International Research in Design, BIRD, Birkhäuser Verlag, Basel, 2008, S. 80-82. 24: https://www.moma.org/interactives/exhibitions/2011/talktome/home.html, (13.02.19). 25: Vgl. Anthony Dunne & Fiona Raby, Speculative Everything - Design, Fiction, and Social Dreaming, The Massachusetts Institute of Technology Press, Cambridge Massachusetts, London, England 2013, S. 149-151. 26: Vgl. Dormus 949, Paola Antonelli, 2011, NY, https://www.domusweb.it/en/design/2011/08/31/states-of-design-04-critical-design.html (12.02.19). 27: Max Borka: Brutal Schön, Ausstellungskatalog Marta Herford, Kerber Verlag, Bielefeld, 2016, S. 71. 28: Vgl. Fussnote 22.

Beispiel in seinem Bücherregal „Red Leader Bookshelf“

Sie arbeiten mit einer Spekulation, einem Graubereich zwi-

aus alten Munitionskisten. Nur die Innenseiten der Kisten

schen dem „here-and-now“ und der fiktiven Zukunft. Laut

wurden poliert und sollten somit den Kontrast zwischen

der UN bräuchte man 70% mehr Nahrungsmittel in den

der „artifiziellen sterilen Umgebung, die wir erschaffen, und

nächsten 40 Jahren, doch was wenn man einen Weg fände,

der unkultivierten Welt, in der wir leben“ aufzeigen. Dies ist

Nahrung aufzunehmen, welche für uns Menschen als nicht

ein Stück aus seiner Kollektion, in welcher er aus ehemals

verdaulich gilt?

militärischem Ausrüstungsmaterial eine neue „Komfort-

Dieser Frage haben sie sich gestellt und die Verdauungs-

zone“ entstehen lässt.22

techniken von Insekten, Vögeln, Fischen und Säugetieren

In erster Linie wird nicht das nützliche Objekt angestrebt,

genauer betrachtet. Herausgekommen ist eine Reihe von

sondern man will mit diesen Objekten und Ideen Denk-

Objekten, wie beispielsweise einen Gärbehälter, welcher

anstösse geben und Diskussionen in Gang setzten, welche

um den Hals getragen wird und das Verdauen von für uns

unser Bewusstsein schärfen und provozieren.23

(noch) unverdaulichen Pflanzen ermöglichen soll.25

Paola Antonelli beschreibt das Critical Design unteranderem so, dass „In critical design, conceptual scenarios are

Nicht selten bedienen sich Designer*innen Mitteln wie Hu-

built around hypothetical objects to comment on the

mor, Sarkasmus oder Ironie zur Vermittlung ihrer Aussage

social, political, and cultural consequences of new techno-

und stellen Betrachter damit gern vor Fragen wie:

logies and behaviors.“24

„Ist das ernst gemeint? Soll das ironisch sein? Ist das wirklich?“26 Dies spiegelt sich auch in den etwas

Dunne & Raby zeigen diese Herangehensweise in ihrem

makaber wirkenden Porzellanfiguren des Künstlers Barnaby

Projekt: Designs for a Overpopulatet Planet, No. 1: Foragers.

Barford wieder. Er zerschneidet alte Porzellanfiguren und 25

29: Vgl. WĂśrterbuch Design, begriffliche Perspektiven des Designs, Michael Erloff, Tim Marshall (Hg.), Board of International Research in Design, BIRD, BirkhĂ¤user Verlag, Basel, 2008, S. 80-82. 30: Vgl. https://www.design-museum.de/de/ueber-design/interviews/detailseiten/interview-dunne-raby.html, (06.03.2019)

arrangiert sie neu mit Accessoires wie Fast-Food, Waffen

Zusätzlich sei es gegen Massenproduktion und mehr Kunst

oder Mobiltelefonen. In einer seiner Arbeiten der Kol-

als Design.29

lektion The Good, The Bad, The Belle, kann man eine kleine

Selbst Dunne & Raby, das Designduo, welches die Bücher

Hummelfigur mit Kapuzenpulli und Revolver sehen, die vor

Hetzian Tales und Design Noir geschrieben hat, (jene Bücher,

einem am Boden liegenden Weihnachtsmann mit blutender

welche dem Begriff des Critical Design einen Namen ga-

Kopfwunde steht.27 Die Arbeiten sollten im besten Fall die

ben,) sind vorsichtig wenn sie den Ausdruck Critical Design

intellektuelle und kreative Seite des Publikums anregen und

als Beschreibung (Label) für ihre Arbeit verwenden.

sie so zu neuen Erkenntnissen, zu einem neuen Bewusst-

Sie haben lange am Royal College of Art in London De-

sein, für die dargestellte Situation, bringen.28

sign Interaction unterrichtet und gelten als Pioniere der

So reagiert das Critical Design nicht nur auf komplexe Pro-

Critical-Design-Bewegung. Sie sind nebst Designer, auch

bleme unserer Welt, sondern auch auf die Betrachter und

Forscher und arbeiten seit 2016 an der Design School

fordert sie so heraus. So kann auch aus etwas Negativem,

New York. Sie versuchen „mittels spekulativer Szenarien

konstruktiv etwas Gutes geschöpft werden, indem man es

und Narrationen“ alternative Lebensstile durch Design zu

nutzt, um auf das Problem hinzuweisen.

finden.30

Das Critical Design wird oft kritisiert oder missverstanden. Einige der Hauptkritikpunkte sind, dass es negativ, pessimistisch und witzig sei, aber nichts verändern könne. Dass es sich nicht in der wirklichen Welt befinde und sich nicht mit der Ästhetik beschäftige. 27

Abb. 8: Ezri Tarazi, Bazooka Joe, 2005

31: Antony Dunne & Fiona Raby, https://www.design-museum.de/de/ueber-design/interviews/detailseiten/interview-dunne-raby.html, (06.03.2019)

„For us critical design is a usefull term to describe a practice that uses design as critique. But at the same time, we`re very wary of it becoming a label or a kind of a shorthand. I think the idea of design as a form of critique is really important and special. I`m worried that the label critical design is too narrow a form. Obviously, that particular phrase came from us and characterises the type of way that we work. It would be much more exciting too see other forms of design that critique. That maybe challenges what we do or offer something different.“ 31

Nebst Antony Dunne und Fiona Raby gehören Ezri Tarazi, Keiren Jones oder Dominic Wilcox zu den bekannten Critical Designern. Doch auch bei Ihnen gibt es einige, welche ihre Arbeit nicht unter dem Titel Critical Design herausgeben, es ist einfach eine kritische Arbeit.

Abb. 9, 10 & 11: Kieren Jones, The Chicken Projekt, 2012

31: Felix Schnell: Gewalt und Gewaltforschung, https://zeitgeschichte-digital.de/doks/frontdoor/deliver/index/docId/589/file/docupedia_schnell_gewalt_ gewaltfoschung_v1_de_2014.pdf, S2, (25.02.2019). 32: Vgl. ebd. Felix Schnell: Gewalt und Gewaltforschung, https://zeitgeschichte-digital.de/doks/frontdoor/deliver/index/docId/589/file/docupedia_ schnell_gewalt_gewaltforschung_v1_de_2014.pdf, S2, (25.02.2019). 33: Vgl. Fussnote 31 34:Michael Wimmer, Christoph Wulf, Bernhard Dieckmann: Einleitung: Grundlose Gewalt- Anmerkungen zum gegewĂ¤rtigen Diskurs Ăźber Gewalt https://www.ewi-psy.fu-berlin.de/einrichtungen/arbeitsbereiche/antewi/media/buecher_historische_anthropologie/zivilisiertes_tier/das_ zivilisierte_tier_01.pdf (08.03.2019).

GEWALT

Den Ausdruck Gewalt im alltagssprachlichen Gebrauch

Dabei geht es um direkte wie indirekte Gewalt. Unter

exakt zu definieren, ist heutzutage kaum möglich. Dies

einer strukturellen Gewalt versteht man Gewalt, die

schreibt Felix Schnell in seiner Arbeit Gewalt und Gewalt-

nicht-physische Handlungen und strukturelle Momente

forschung. Denn er wird für weit mehr wie den physischen

miteinbeziehen.

Akt der Gewalt verwendet. „Ein Wort, eine Geste, ein Zu-

Johan Galtung selbst bezeichnet „seine“ strukturelle Gewalt

stand kann im öffentlichen Diskurs als Gewalt bezeichnet

mit dem Synonym „soziale Ungerechtigkeit“.

und entsprechend skandalisiert werden.“31 Die Gewaltfor-

Bei Heinrich Popitz ist Gewalt eine rein physischer Akt.

schung ist weitgefächert, in verschiedenste Wissenschaft-

Eine nicht physische Gewalt müsse mit Macht oder Zwang

liche Bereiche, wie zum Beispiel in die Soziologie, Psycho-

betitelt werden.

logie, Ethnologie und Geschichte.32

In der symbolischen Gewalt von Bourdieu wird die physische

Es existieren viele Begriffe und Ausdrücke, welche mit der

Gewalt hingegen in erster Linie ausgeschlossen. Vielmehr

Gewalt verwandt sind, wie Herrschaft, Zwang, Autorität

sieht er die Gewalt unter anderem „in der Anerkennung,

und Macht. Die Frage nach „Was ist Gewalt?“, wird jedoch

Ausspielung und damit auch in der Reproduktion sozialer

nicht eindeutig beantwortet. Vielmehr werden eine Viel-

Herrschaftsverhältnisse und von Ungleichheiten (...).“ Es

zahl von unterschiedlichen Gewaltbegriffen genutzt, um das

handelt sich um eine psychische Gewalt.33

gesamte Spektrum der Gewalt aufzuzeigen.

In diesen sich teils widersprechenden Theorien scheint ein

Zu den bekanntesten Theorien der Gewaltbegriffe gehö-

gemeinsamer Nenner zum Vorschein zu kommen, dass es

ren:

sich bei der Gewalt um etwas Negatives handelt, als etwas,

Die strukturelle Gewalt von Galtung, die physische Gewalt

das es zu verhindern gilt.34

von Popitz und die symbolische Gewalt von Bourdieu. 33

35: Max Borka: Brutal Schön, Ausstellungskatalog Marta Herford, Kerber Verlag, Bielefeld, 2016, S. 3-4. 36: Michael Wimmer, Christoph Wulf, Bernhard Dieckmann: Einleitung: Grundlose Gewalt- Anmerkungen zum gegewärtigen Diskurs über Gewalt https://www.ewi-psy.fu-berlin.de/einrichtungen/arbeitsbereiche/antewi/media/buecher_historische_anthropologie/zivilisiertes_tier/das_ zivilisierte_tier_01.pdf (08.03.2019). 37: Hannah Arendt: Macht und Gewalt, R. Piper & Co. Verlag, München 1970, S. 15. 38: Paola Antonelli, https://www.youtube.com/watch?v=F5-rjJq31XQ , (08.03.2019), ca. 52 Min. 39: Max Borka: Brutal Schön, Ausstellungskatalog Marta Herford, Kerber Verlag, Bielefeld, 2016, S. 89.

Gewalt scheint eine konstante in der menschlichen Ge-

bewusst gewesen war, sie jedoch für sekundär hielt. Gewalt

schichte zu sein, was den Umstand, dass die explizite Ge-

ist also manchmal das Mittel zum Zweck.

waltforschung erst in den 1990er Jahren aufkam, beinahe unglaubwürdig dastehen lässt.

“Die Gewalt ist die Geburtshelferin der Geschichte, und

„(...) Staatsgewalt im Sinne eines inneren Ordnungs- und

sie macht Geschichte oder Revolution so wenig wie die

Friedensbedürfnisses wurde weitestgehend als legitimes

Hebamme das Kind erzeugt oder gebiert.“37

Mittel angesehen, um private zwischenmenschliche Gewalt zu kontrollieren. Und auch Gewalt nach Aussen in Form

Gewalt könne auch eine inspirierende Seite haben, so Pao-

von Kriegen stellte theoretisch kein Problem dar.“35

la Antonelli über ihre eigene Schaffensart in einem Podi-

Gewalt ist somit nicht nur in den verschiedensten Formen

umsgespräch über die Ausstellung Design and Violence.38

anzutreffen, sondern scheint ein Begleiter in vielen Le-

Dies kann man auch in Arbeiten von Gestaltern sehen,

benssituationen zu sein. Oder anders ausgedrückt: Es gibt

welche aus gewaltgeprägten Gegenden kommen.

kaum Lebensbereiche, in denen Gewalt keine Rolle spielt.

Beispielsweise in der Arbeit Head Hand Bag, einer Tasche,

Dadurch entsteht eine Entgrenzung des Gewaltbegriffs,

welche die Form eines Kopfes hat und die an die biblische

welche sich gleichzeitig durch eine grössere Sensibilisierung

Geschichte der Judith erinnert (“einer Geschichte, die zur

für Gewaltprobleme manifestiert.36

Alllegorie für den Aufstand gegen die Tyrannei wurde“). Die

Hannah Arendt schrieb in ihrem Essay Macht und Gewalt

Arbeit stammt von dem israelischen Designduo Raw Edges

über die politische Gewalt, gewalttätige Aktionen und ana-

(Yael Mer & Shay Alkalay). 39 Die verschiedne Facetten der

lysierte ihre Motivationen. Sie schrieb unter anderem

Gewalt, können, so negativ sie auch sind, zum Treibstoff für

über Marx, der sich der Rolle der Gewalt in der Geschichte

ebenso facettenreiches Positives umgewandelt werden. 35

„ Nach offiziellen Schätzungen sterben jährlich weltweit mindestens 740 000 Menschen durch Schusswaffen. Doch wer will so genau wissen, wie viele es wirklich sind?“5

77: Die Böse Form, Design an der Grenze des guten Geschmacks, Hrg. Karen Bofinger, Birkhäuser GmbH, Basel 2011, S. 31 78: Vgl. ebd., S. 8; 64-65. 79:Vgl. Chuck Willis: Die illustrierte Geschichte der Waffen, von der Steinaxt bis zum Maschinengewehr, Bassermann Verlag 2007, München, S. 8, 64-65 80: Leonrdo Da Vinci und seine Zeit, Hrg. Enzo Orlandi, Text: Liana Bortolon, Elil Vollmer Verlag 1965, Wiesbaden, S. 58-59 81: https://www.planet-wissen.de/technik/erfindungen/schusswaffen/index.html (30.04.2019)

DIE GESCHICHTE DER (SCHUSS-)WAFFE

Wie die Gewalt ein fester Bestandteil der menschlichen

Leonardo Da Vinci, der eine grosse Leidenschaft für Kriegs-

Geschichte ist, so ist dies auch die Waffe: Seit dem Paläo-

techniken und Angriffswaffen hegte, erfand Methoden

lithikum, der Altsteinzeit (vor ca. 2,6 Millionen Jahren) und

und Techniken, welche erst Jahrhunderte später realisiert

ihren ersten „Steinwaffen“ bis zu den heutigen Drohnen.

wurden. Ein beeindruckendes Objekt war ein origineller

Zu jedem Material, welches die Menschheit zu bearbeiten

Entwurf eines Streitwagens, welcher rundum verkleidet war,

lernte, entstand eine neue Waffe, die aus dem entspre-

oben Schiessscharten aufwies und wie ein Vorläufer eines

chenden Material gefertigt wurde. Diese wurde, nebst

Panzers wirkte.79 Eine weitere wichtige Erfindung von Leo-

dem bisherigen Gebrauch für die Jagd, nach dem Beginn

nardo Da Vinci war das Zündrad. Ein Mechanismus, welcher

der Landwirtschaft, vor allem zum Schutz vor feindlichen

es ermöglichte, eine Waffe mit nur einer Hand zu bedienen.

Menschen und wilden Tieren gebraucht.77

Ein paar hundert Jahre später, im Jahre 1807, patentierte

Erst mit der Entdeckung des Schiesspulvers (auch Schwarz-

der schottische Pfarrer Alexander Forsyth ein Zündsystem,

pulver genannt), welches ein Gemisch aus Holzkohle,

mit welchem man durch ein Knallpulver die sogenann-

Kaliumnitrat (Salpeter) und Schwefel war, entstanden

te Büchse entzünden konnte. Zuvor war dies mit einem

Distanzwaffen. Dies wurde zum ersten Mal zu militärischen

Feuerstein und einer Zündschnur erreicht worden, wo-

Zwecken 919 n. Chr. in China dokumentiert. Bis dahin

durch viel Rauch sowie ein grelles Licht entstanden, was die

dienten alle Waffen nur dem Nahkampf. Nach Europa kam

Aufmerksamkeit auf sich zog. 80

das Schwarzpulver im 13. Jahrhundert.

Ein nächster Meilenstein in der Entwicklung der Schuss-

Ein wichtiger Angelpunkt war da Florenz, welches Kano-

waffen war Samuel Colts Revolver. Er war zwar nicht der

nen herstellte, und zwar mit der gleichen Technik, die beim

Erfinder des Revolvers, hat ihn aber durch einzelne techni-

Glockengiessen angewandt wurde.78

sche Fortschritte weiterentwickelt: Er verband den Zylinder 37

Abb. 16: Liberator, 9mm Schusswaffe, 3D-Druck, ABS-Polymer

81: Vgl. Chuck Willis: Die illustrierte Geschichte der Waffen, von der Steinaxt bis zum Maschinengewehr, Bassermann Verlag 2007, München, S. 109 & 126. 82: Vgl. ebd., S. 185. 83: Vgl. ebd., S. 193. 84: Im Visier, die Schusswaffe in Kunst und Design, Ausstellungsbroschüre, Forum Schlossplatz Aarau, 2019, S. 16. 85: https://www.independent.co.uk/news/world/americas/young-guns-the-rifles-made-especially-for-children-8601794.html, (17.03.2019). 86: https://www.bt-ag.ch/assets/uploads/content/press_2008_swm_40_mm.pdf, (17.03.2019). 87: https://www.woz.ch/1906/gummischrot/die-weniger-toedliche-waffe-aus-berner-produktion (12.02.19). 88: https://www.gdp.de/gdp/gdp.nsf/id/de_gdp-nrw-einsatz-von-gummigeschossen-ist-unverantwortlich- (03.05.2019). 89: Vgl. Fussnote 86 90: Im Visier, die Schusswaffe in Kunst und Design, Ausstellungsbroschüre, Forum Schlossplatz Aarau, 2019, S. 17.

mit dem Zündmechanismus und ersetzte ein manuelles

Eine andere Waffe, welche zurzeit stark in den Medien ver-

Rotieren der Trommel. Zwischen 1815 und dem Ersten

treten wird, ist der (Einschüssiger Kipplauf-)Granatwerfer

Weltkrieg verbesserten sich die Techniken derart, dass

GL60 von der Schweizer Firma B&T.86 Diese gehört zwar

immer grössere Distanzen und eine höhere Genauigkeit

nicht zu den Schusswaffen, kann aber trotz alledem schlim-

erreicht wurden.81 Ende des 19. Jahrhunderts kam das ers-

me Folgen für die Getroffenen haben und gar zum Tod

te Maschinengewehr von Sir Hiram Maxim dazu, welches

führen.87 Während des Nordirlandkonflikts kamen dabei 17

kontinuierlich Munition abfeuerte.82 Eine der berühmtesten

Menschen ums Leben, jedoch wurde dort mit grösserem

Schusswaffen, wenn nicht sogar die berühmteste, ist die

Kaliber (135g)88 als in der Schweiz (SIR 72g) geschossen.89

Sturmfeuerwaffe AK47, die Kalaschnikow, welche zuerst nur

Heute stehen wir an einem Punkt, an welchem Waffen

in der UdSSR hergestellt wurde, nun aber in der ganzen

sogar 3D gedruckt werden können. Beim Liberator handelt

Welt verbreitet ist.83

es sich um eine 1-Schuss-9mm-Pistole aus Polymer. Sie

Heute gibt es eine Unmenge unterschiedlichster Schuss-

ist nach dem Modell der FP-45-Pistole benannt, welche

waffen. Sie werden personalisiert und an die verschiede-

im Zweiten Weltkrieg verwendet wurde, und besteht aus

nen Nutzern angepasst. Ein erschütterndes Beispiel bietet

17, einzeln 3D gedruckten Bauteilen und einem Metall-

da die Waffenherstellungsfirma Keystone Sporting Arms,

schlagbolzen. Der Bauplan wurde von Cody Wilson, einem

aus Pennsylvania USA. Sie hat sich auf Waffen für Kinder

Jurastudenten, welcher dafür einstand, „die Freiheit und das

zwischen 4 und 12 Jahren spezialisiert. Die Crickett, welche

Recht der US-Bürger auf freien Zugang zu Waffen zu ver-

unter anderem in grellem Pink für Mädchen oder Hell-

teidigen“.

blau für Jungs (ganz gendercodiert) hergestellt wird, wird

Innerhalb von drei Tagen (so lange war das File online,

jährlich 60000 mal verkauft. Es handelt sich dabei um eine

bevor es das US-Aussenministerium löschte), wurde es

scharfe Waffe des Kalibers 22 und wird mit dem Slogan

100000 Mal heruntergeladen!90

„My first Rifle“ vermarktet.84 & 85 39

DER AUFBAU

Abb. 12: Pre-Handshake Handshake Device, Dominic Wilcox

40: Vgl. Papanek,Victor: Design for the Real World. Human Ecology and Social Change. 2nd Ed. New York 1984, S. 3 ff. , Dormus 949, Paola Antonelli, 2011, NY, https://www.domusweb.it/en/design/2011/08/31/states-of-design-04-critical-design.html (12.02.19) und Max Borka: Brutal Schön, Ausstellungskatalog Marta Herford, Kerber Verlag, Bielefeld, 2016, S. 3. 41: Vgl: Leben//Gestalten in Zeiten endloser Krisen, Matthias Burchardt: Krise und Verantwortung- Prolog des dritten Humanismus, Jovis Verlag GmbH, 2013 Berlin, S.123. 42: Vgl. Max Borka: Brutal Schön, Ausstellungskatalog Marta Herford, Kerber Verlag, Bielefeld, 2016, S. 116-117. 43: Vgl. Sozial Design, Partizipation und Empowerment, Hrg. Museum für Gestaltung Zürich und Angeli Sachs, Lars Müller Publishers, Zürich 2018.

DESIGN UND GEWALT

Geht man davon aus, dass, wie Ettore Sottssas oder Victor

auf die heutige Weltsituation sehen. Eine kritische oder

Papanek behaupten, Design derart eng mit unserem Leben

soziale Antwort auf etwas, das in der Gesellschaft als nicht

verknüpft ist, und „dass es sich bei der Gewalt um eine

gerecht oder verbesserungswürdig empfunden wird. Es

anthropologische Konstante handelt“, was soviel bedeutet,

sind Projekte wie Dominic Wilcox Pre-Handshake Handsha-

als dass Gewalt schon immer ein Bestandteil des „Mensch-

ke Device, welche humorvoll auf „die Herangehensweise an

seins“ war, so ist liegt es nicht fern, einen Zusammenhang

Konflikte“, oder darauf wie schwer es manchmal sein kann,

zwischen Design und Gewalt zu erkennen. 40

den ersten Schritt (den ersten Handschlag) zu machen,

Zurzeit scheint in unserer Gesellschaft das Einzige, das

aufmerksam machen (s. Abb. 12).42

nicht in der Krise steckt, die Krise an sich zu sein. Dieser

Die Fahne des Refugee Olympic Team erinnert mit ihrer

Auffassung ist Mathias Burchardt in seinem Buch Leben//Ge-

orangenen Farbgebung an die Rettungswesten, die viele

stalten in Zeiten endloser Krisen. Diese Krisen lösen jedoch

Flüchtlinge bei ihrer Überfahrt über das Mittelmeer trugen.

auch eine Welle von Gegenbewegungen aus. Als Gegenpol

Designt wurde sie von der syrischen Künstlerin Yara Said.

zu ökonomisch politischen Krisen fanden Occupy-Bewe-

Die Fahne wird in Zusammenarbeit mit der Initiative Maker

gungen statt, von Stuttgart bis New York.41 Zur Klimakrise

Unite und Flüchtlingen aus alten Rettungswesten herge-

gibt es gegenwärtig eine Bewegung: Der Schulstreik für die

stellt.43 In dieser Fahne steckt nicht nur Solidarität, sie weist

Klimakrise, an dem sich Schüler vieler europäischer Städte

darauf hin, was viele der Flüchtlinge erlebt haben.

beteiligen und gemeinsam auf die Strasse gehen. Bezieht

Trotz allem leben wir in einer Zeit, in welcher wir bessere

man nun diese „Krisen“ auf das Design, so könnte man Be-

medizinische Mittel zur Verfügung und eine höhere Lebens-

wegungen wie das Critical Design oder Social Design unter

erwartung als je zuvor haben. Die Technologien werden

anderem als eine Gegenbewegung oder als eine Reaktion

immer ausgefeilter. 43

44: Vgl: Paola Antonelli and Jamer Hunt: Design and Violence, Ausstellungskatalog the Museum of Modern Art New York, Thames & Hudson, London, 2015, S.7. 45:Glen D. Lowry in ebd. S.7. 46: Paola Antonelli and Jamer Hunt: Design and Violence, the Museum of Modern Art New York, Thames & Hudson, London, 2015, S. 128. 47: Ligne de Mire - MUDAC, Lausanne 2018. 48: Die BĂśse Form, Design an der Grenze des guten Geschmacks, hrsg. von Karen Bofinger, BirkhĂ¤user GmbH, Basel 2011, S. 34.

Sich mit Freunden oder Fremden, welche sich auf der

Dies schrieb der Direktor des MoMA, Glenn D. Lowry, an-

anderen Seite der Weltkugel befinden, zu unterhalten (und

lässlich der Ausstellung Design and Violence 2015.

sie dabei sehen zu können), scheint das Normalste, zu min-

In dieser Ausstellung wird klar, dass das Spektrum der

dest in der westlichen Welt.

Auseinandersetzung mit Design und Gewalt so gross und

Das Gebiet des Designs, ob im technischen, medizinischen

vielseitig daherkommt, wie auch die unterschiedlichsten

oder gestalterischen Bereich, ist zu Recht als positiv und

Formen von Gewalt existieren: Die physische Gewalt, wel-

gut empfunden worden, hat es doch viele gute Dinge wie

che durch Objekte wie den Liberator aufgezeigt wird, oder

die Espressomaschine von Bialetti oder den 3D-Drucker

James Bridle`s Drone Shadow, welche auf die strukturelle

hervorgebracht. 44

Gewalt hinweist. Die Drone Shadow-Reihe zeigt die Umrisse von Kriegs-

„(..) Yet, this narrative, albeit comforting and easy to di-

drohnen, die auf den Boden gezeichnet werden und die an

gest, troubles in its simplicity. Throughout history, design

neue „anonyme“ Kriegsführung erinnern bzw. diese aufzei-

has both perpetuated and mediated violence, giving rise

gen soll.46

to tools that harm, control, manipulate, and annihilate -

Doch gab es noch weitere Ausstellungen, die das Thema

from the simple, handheld weapons of ancestral times to

„Design und Gewalt“ thematisiert haben und so einen ein-

the undetectable, self-propagating computer malware of

drücklichen Einblick in diese Materie gaben: so etwa Brutal

contemporary ones. The potential violence wrought by

schön oder Gewaltbilder im Marta Herford oder Ästhetik der

these tools is compounded by systemic power imbalanc-

Gewalt im Bellerive Museum. Ein exemplarisches Bespiel

es and their reification in our bureaucratic, social, and

dafür zeigt uns die Fotoreihe My First Rifle von An-Sofie

economic structures.“45

Kesteleyn, welche Kinder und ihre Waffen zu Hause zeigt. 45

49: Die Böse Form, Design an der Grenze des guten Geschmacks, hrsg. von Karen Bofinger, Birkhäuser GmbH, Basel 2011, S. 34. 50: Vgl. Max Borka: Brutal Schön, Ausstellungskatalog Marta Herford, Kerber Verlag, Bielefeld, 2016, S. 73. 51: Vgl., ebd. S. 68. 52: Vgl., ebd. S. 62, 68.

Obwohl dies mehr nach einem objektiven Lob an der

„ Gewalt steht im Zusammenhang mit Transparenz, oder

Kalaschnikow klingt, kann man doch die Kritik am Waffen-

besser gesagt mit dem Mangel an Transparenz. Je erfolg-

handel und dessen Geldgier, welche symbolisch durch das

reicher sie sich tarnt, je unsichtbarer sie sich macht

Gold dargestellt wird, durchschimmern sehen. 49

und je schlechter sie zu fassen ist desto grösser ist ihre

Andere Arbeiten, welche sich mit dem Thema der Schuss-

Wirkung“51

waffe auseinandergesetzt haben, sind von Carolien Vlieger & Hein van Dam mit ihrem Guardian Angel (2002) und

Es sind Designer, die diese Gewalt an die Oberfläche brin-

ihrer Charm Gun (2010): Eine Reihe von Handtaschen und

gen und das Tabuthema brechen, welche mit ihren Arbeiten

ein Anhänger aus Leder, welche den Abdruck einer Hand-

die Betrachter berühren und aufrütteln. So auch George

feuerwaffe oder eines Messers zeigen. Frauen gehören

Nelson mit seiner Arbeit a Problem of Design: How to kill

leider noch immer häufig zu den Opfern von Gewalt in

People (und wieso es Designer nur für Geld tun), in welcher

ihren unterschiedlichen Formen wie etwa der Vergewalti-

er die Waffenentwicklung vom ersten prähistorischen Stein

gung. Nicht allein die Taschen weisen auf diese Fakten hin,

bis hin zum Raketenwerfer beschreibt. In seinem im Fern-

sondern auch die Frage der Bewaffnung und der Selbstver-

sehen ausgestrahlten Vortragt beschreibt er auf ironischen

teidigung durch Waffen wird in den Raum gestellt. Wirkt

Art und Weise, wie sich die Waffen im Laufe der Zeit

eine Handtasche mit einem dreidimensionalen Abdruck

verändert haben. Während man früher neben Kraft vor

eines Revolvers abschreckend?50

allem auch eine physische Nähe brauchte, um jemanden zu töten, existiert heute dank des Einsatzes von Waffen eine gewisse Distanz zwischen jenen, die sie einsetzen und den Getroffenen.52 47

53: Vgl. Manfred Gerig, Roger Fayet (Hg.), Gewaltbilder, zur Ästhetik der Gewalt, Museum Bellerive, 2002 Zürich, S.14-21. 54: Vgl. Manfred Gerig, Roger Fayet (Hg.), Gewaltbilder, zur Ästhetik der Gewalt, Museum Bellerive, 2002 Zürich, S.14-21. 55: Vgl. ebd., S. 25.

Diese Arbeit von George Nelson aus den 1960er Jahren, ist auch heute noch aktuell. Doch was wird ausgelöst, wenn man als Betrachter vor solchen Objekten der Gewalt steht? Manfred Gerig schreibt

“Angst, weil auch wir das Opfer sein könnten, Erleichterung, weil wir es nicht sind. Belastung und Entlastung kennzeichnen jede Wahrnehmung von Gewalt am Anderen. “54

in dem Katalog zur Ausstellung Gewaltbilder, zur Ästhetik der Gewalt in Zürich, dass der Betrachter von Gewalt, Gewalt-

So oder so löst Gewalt, egal in welcher Art der Dar-

bildern oder -werken immer auch selbst Gewalt empfin-

stellung oder Form, beim Betrachter etwas aus und dies

det.53

ist die Quintessenz. Man muss sich bewusst sein, ob als

Bei Roger Fayet hingegen, der unter anderem der Heraus-

Designer*in, Künstler*in oder Kurator*in, dass sogar die

geber dieses Katalogs der Ausstellung ist, hingegen führt

gewaltverneinendsten Bilder und Werke sowohl Angst,

das Anschauen von Gewaltbildern oder Bildern des Todes

Auflehnung und Wut hervorbringen, wie auch Gefühle der

zu einem Gefühl der Überlegenheit. „Man hat Überlebt!“

Erleichterung und der Überlegenheit. 55

Es gibt dem Betrachter ein gewisses Gefühl von Sicherheit, ein „nicht ich, sondern er“ - Gefühl. Gleichzeitig kommt jedoch auch das Bewusstsein über die Möglichkeit, Opfer sowie Täter von Gewalt sein zu können. Eine Mischung aus Angst und Erleichterung.

Abb. 13: Scary Beautiful, Leanie van der Vyver

56: Vgl. Dominic Sturm: Powerful, Macht und MĂ¤chtigkeit im Produktdesign, S.3. 57: Paola Antonelli and Jamer Hunt: Design and Violence, the Museum of Modern Art New York, Thames & Hudson, London, 2015, S. 108-110. 58: Dominic Sturm: Powerful, Macht und MĂ¤chtigkeit im Produktdesign, S.17.

DESIGN UND MACHT

In der Sparte Macht und Design werde ich mich unterande-

welche Haltungen nehmen sie ein, um dem anderen Ge-

rem mit diesen drei Themen beschäftigen:

schlecht zu gefallen?“, wird aufgeworfen.

1. Die Macht, die ein Produkt mit seinem Aussehen

Die Schuhe scheinen die Macht über die von der Frau

ausstrahlt 2. Der Macht, die ein Objekt seinem Besitzer oder Nutzer gibt 3. Die Macht, die Designer*innen/Gestalter*innen haben, diese ersten zwei Sparten mitzubestimmen

eingenommenen Haltung sowie über die Gesten, die in ihr stecken, zu übernehmen. 57 Durch Aussehen werden heute immer auch Emotionen übermittelt. So sieht ein Nassrasierer für Frauen nicht gleich aus, wie einer für Männer. Nicht nur die Farbgebung ist unterschiedlich, auch die Formensprache. Nehmen wir

Oft sind jene Objekte, die als mächtig oder machtvoll emp-

als Beispiel den Gillette M3 Power für Männer im Vergleich

funden werden, männlichen Geschlechts. Eine chauvinisti-

zum Gillette Venus Vibrance. Nicht nur der Name sagt schon

sche, aber passende Feststellung von Dominic Sturm. Aber

viel aus, auch die Verpackung, welche beim Venus-Rasierer

nicht nur in den eindeutigen Objekten wie Waffen, Bau-

kleiner, abgerundeter und in Pink- bis Orangetönen gehal-

geräten, Uniformen, Autos etc. sind diese Machtmanifes-

ten ist. Das gesamte Bild, das mit den Rundungen über-

tationen festzustellen. Man kann sie auch in der Mode, bei

mittelt wird, soll nicht nur sanft daherkommen, es soll auch

Haushaltsgeräten und Einrichtungsgegenständen finden.56

den Schutz vor Schnitten manifestieren. Der Rasierer für

Ein Beispiel für Macht im Modedesign zeigt die Arbeit Scary

den Mann hat hingegen scharfkantige Rasierklingen und

Beautiful von Leanie van der Vyver. Es handelt sich um High

strahlt mit seinen dunklen Tönen und seinem futuristisch

Heels, welche die Trägerin in eine unnatürliche Pose zwin-

wirkendendem Äusserem Stärke aus.

gen. Die Frage: „Welche Kleidung tragen Frauen und 51

59: Mao Tse-tung in Hannah Arendt: Macht und Gewalt, R. Piper & Co. Verlag, München 1970, S. 15. 60: Die Böse Form, Design an der Grenze des guten Geschmacks, hrsg. von Karen Bofinger, Birkhäuser GmbH, Basel 2011, S. 31. 61: Zitat: Holger Bedurke, Bjørn Küenzlen: Design Helps, Design und Verantwortung, merz&solitude, (hrsg.) Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung Stuttgart 2006.

Der Mann muss „sich trauen und sich der Aufgabe würdig zu

So oder so ist eine Waffe ein machtvolles Objekt. Ein Ob-

erweisen, auch wenn das Risiko Blut zu lassen hier kaum grösser

jekt, welches seinem Nutzer Macht verleiht.

ist als beim Venus Vibrance.“58 Er kann durch seine Benutzung

Geht es um politische Macht, bedient man sich jedoch oft

durchaus zu einem gefährlichen Gegenstand werden.

einem anderem Mittel: Dem Grafikdesign. „In der Möglich-

Ein Gewaltobjekt, das nur auf den zweiten Blick, oder durch

keit, Informationen zu produzieren und zu verteilen, liegt

einen Missbrauch, zu diesem wird und somit Macht hat. Bei der

ein entscheidendes (politisches) Machtpotenzial, das in

Schusswaffe ist dies anders.

verschiedenster Weise, bewusst oder unbewusst, genutzt wird.(...)“61

„ Die politische Macht kommt aus den Gewehrläufen.“ 59 Manchmal wird der Spiess auch umgedreht und einem Dieses Zitat von Mao Tse-tung spielt auf politische Macht an.

“Objekt“ wird die Macht entzogen. Ein schönes Situations-

Die Gewalt und Macht, die dabei mitschwingt, wird aber klar

beispiel erzählte mir Mark Divo, ein Künstler aus Zürich: Er

durch den Gegenstand, die Schusswaffe, manifestiert. Ein Ob-

war bei der Besetzung des Cabaret Voltaire und der Sihl

jekt, das für Gewalt sowie Macht steht.

Papierfabrik in Zürich tätig. Die Polizei trägt Uniformen,

Viele Waffenliebhaber würden diese Meinung wohl nicht teilen.

welche Macht ausstrahlen sollen. Je geladener die Situation,

Für sie stellt eine Waffe ein wohl mächtiges Objekt dar, jedoch

je roboterhafter und geschützter ihr Äusseres. Durch das

kein an sich gewalttätiges: „Nicht die Waffe ist böse, sonder der,

geänderte Auftreten der Besetzter, wurde eine Verwirrung

der ihren Abzug betätigt“ oder „Ich hasse Krieg, aber ich liebe

erzeugt und die Machtverhältnisse neu positioniert: „Das

Waffen.“ 60

Cabaret Voltaire ist ein gutes Beispiel, wie man es machen kann. Wie man positiv mit der Staatsgewalt umgehen kann. 53

62: Mark Divo, ZĂźrich 2019, Teile des Interviews befinden sich im Anhang.

Eigentlich ist es ja eine Maskerade, der Bull verkleidet sich. So ein Schwachsinn. Ist alles Bullshit, Kasperlitheater.(...) Wir haben es so gemacht, dass wir uns ein schönes Buffet gemacht haben und wir trugen Anzüge. Wir sagten, dass wir es geerbt hatten. Sie fanden, es sei eine lustige Aktion. (...) Sie haben erst am nächsten Tag geschnallt, dass wir es besetzt hatten. (...)“ Humorvolle Verwirrung kann nicht nur ein Mittel für einen Künstler sein Machtverhältnisse neu zu setzen, es kann genauso ein Weg des Designers sein.62

63: Bjørn Küenzlen: Design Helps, Design und Verantwortung, merz&solitude, (Hrsg.) Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung Stuttgart 2006 S. 41, Zitat von Whitely, Nigel: Design For Society. London 1993, S.3. 64: Siehe Anhang unter Radical Design 65: Bjørn Küenzlen: Design Helps, Design und Verantwortung, merz&solitude, (Hrsg.) Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung, Stuttgart, 2006, S.40-41. 66: Vgl. Bjørn Küenzlen: Design Helps, Design und Verantwortung, merz&solitude, (Hrsg.) Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung Stuttgart 2006.

DESIGN UND VERANTWORTUNG:

Nach der Betrachtung des Zusammenspiel von Design und

Gestalten für die Mehrheit würde, natürlich nur unter

Gewalt und Design und Macht liegt es nahe, das Thema des

Berücksichtigung des sozialen Nutzens für die Gesell-

Designs und der Verantwortung zu analysieren.

schaft oder die Umwelt. Der selben Meinung war auch die „Coalition of Barrier-Free Environments“, welche sich in

„ Der Designboom wurde zu seinem eigenen schlimms-

dem Bereich des Gestaltens von öffentlichen Räumen und

ten Feind (...) Weit davon entfernt, die Grundlage für die

Bauten, in welchen z.B. behinderte und alte Menschen nicht

Lösung gesellschaftlicher Probleme zu sein, wurde es

mehr ausgeschlossen sondern integriert wurden,

in zunehmender Masse offensichtlich, dass Design- d.h.

bewegten.65

marktorientiertes oder konsumorientiertes Design (...) -

In der (Design-)Geschichte,kann man immer wieder

selbst eines der Probleme der Gesellschaft war.“63

verschiedene Wellen von „Verantwortungsbewusstsein“ erkennen. Es sind Reaktionen oder Gegenbewegungen

In den 80er Jahren wurden sich die Gestalter immer

auf gesellschaftliche Situationen, so wie Arts and Crafts als

stärker bewusst, dass schlechtes und verantwortungsloses

Antwort auf die Industrialisierung und das Radical Design

Design, d.h. konsumorientiertes Design, wie das der Post-

auf das Bel Design gedacht waren. 66

moderne, und Massenkonsum zu einem Problem geworden

„Die Zeit und die Gegebenheiten“ sind Aspekte, welche

waren. Nach dem Radical Design64 der späten 60er-Jahre

nicht ignoriert werden dürfen, wenn es um die Verantwor-

war dies die nächste Welle des gesellschafts- und konsum-

tung eines Designers geht. So schreibt Sabine Foraita über

kritischen Bewusstseins. Viktor Papanek war ein wichtiger

die Beziehung zwischen Design und Krieg (des Zweiten

Vertreter dieser Einstellung. Er war unter anderem der

Weltkriegs) und dass man, wenn es um das Finden der

Meinung, dass das Gestalten für die Minderheit schnell zum

Verantwortung geht, sich auch Fragen stellen sollte wie: 57

Abb. 14

67: Sabine Foraita, Martin Scholz und Friedrich Weltzien (Hrsg.), Design und Krieg, Unschuldslamm Design - oder wie viel Verantwortung trägt das Design?, Dietrich Reimer Verlag GmbH, Berlin 2015, S. 120. 68: Christoph Thun-Hohenstein, Christroph Thun-Hohenstein, Hartmut Esslinger Thomas Geisler (Hrsg), Made 4 You / Design für den Wandel / Design for Change, MAK, Verlag für Moderne Kunst, Wien 2012, S. 4. 69: Anthony Dunne & Fiona Raby, Speculative Everything - Design, Fiction, and Social Dreaming, The Massachusetts Institute of Technology Press, Cambridge Massachusetts, London, England 2013, S. vii.

„Welches Gesellschaftsbild beherrschte das Denken und

Zur Zeit gibt es, laut Christoph Thun-Hohenstein, drei

Handeln, um sich derart instrumentalisieren zu lassen?

grundverschiedene Designwelten.

In welchem äusseren Rahmen und mit welcher inneren Verfasstheit agierten damals Designer, oder vielmehr dieje-

1: Das „traditionell wirkende Lifestyle-Design“, wie man es

nigen Personen, die Berufe und Professionen ausübten, die

in den vielzähligen Magazinen zu sehen bekommt

man heute im weitesten Sinne dem Design zuordnet?

2: „Design als verhinderte Kunst“, z. Bsp. limitierte Samm-

Und nicht zuletzt:

lungseditionen oder kunstvoll gestaltete Einzelstücke

Was müssen wir aus diesen Vorkommnissen lernen und

3: Design mit dem Ziel, „to make a better society“7

berücksichtigen, wenn wir von der Verantwortung des Designers sprechen, zumal wir die Arbeitsergebnisse der

Bei der dritten Form steht verantwortungsvolles Design

Gestalter aus dem Zweiten Weltkrieg kennen?“5

in sozialer Hinsicht im Vordergrund. Nicht nur das Nutzen von nachhaltigen Materialen, wie man es auch im „Life-

„Die Funktion von Design ist gegenwärtig einem radika-

style-Design“ sehen kann, sonder auch die inhaltliche,

len Wandel unterworfen: Neben Funktionstüchtigkeit und

gesellschaftliche Wichtigkeit soll beachtet werden. Zu den

Ästhetik tritt bei der Gestaltung neuer Produkte

Vertretern dieser dritten Designform gehören unter ande-

die Anforderung, eine bessere Gesellschaft zu schaffen.“ 7

rem die Critical Designer Dunne & Raby. Sie haben für sich eine Auflistung erstellt, welche als Leitfaden für ihre Arbeitseinstellung und Aussage ihrer Objekte dienen soll. Sie stellen somit ihre eigenen „Verantwortungsregeln“ auf.7 59

DAS DACH

„Wer Macht hat, hat auch Verantwortung. Die Macht von Designern besteht darin, über Funktion, Material, Produktionsweisen und den Einsatz von Ressourcen zu entscheiden, Bedürfnisse zu wecken oder zu befriedigen und Informationen zu transportieren. Damit einher geht auch eine kulturelle, soziale und ökologische Verantwortung.“71

70: Zitat: Victor J. Papanek, Thomas Geisler, Made 4 You / Design für den Wandel / Design for Change, Christroph Thun-Hohenstein, Hartmut Esslinger, Thomas Geisler (Hg), MAK, Verlag für Moderne Kunst, Wien 2012, S. 9. 71: Bjørn Küenzlen: Design Helps, Design und Verantwortung, merz&solitude, (Hrsg.) Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung Stuttgart 2006, Deckblatt hinten.

FAZIT

„Vielleicht lernen wir aus Katastrophen am meisten“70

Ich will damit Gewalt nicht legitimieren!

Obwohl das Thema von Gewalt und Design genauso

Natürlich will ich den Aspekt, dass Design und Gewalt auch

negativ vorbelastet ist wie Macht und Design, wurde mir

viele unschöne, negative Dinge wie beispielsweise Waffen

während meiner Arbeit bewusst, dass in Negativem auch

hervorbringen, nicht unbenannt lassen oder gar ignorieren.

Positives steckt. Designer*innen und Künstler*innen sind

Im Gegenteil. Für mich steht fest, dass jegliches Handeln

somit (manchmal) in der Lage, schlimme Situationen, zwar

auch mit viel Verantwortung zu tun hat, auch wenn man als

nicht direkt in etwas „Positives“ umzuwandeln, sie jedoch

Dienstleister*in arbeitet.

als kreativen und kämpferischen Motor zu nutzen. Doch welche Geschichte will ich mit all diesen Aufzählun-

Mit meiner praktischen Arbeit möchte ich nicht nur auf die

gen erzählen? Was will ich aufzeigen/visualisieren?

Problematik des Gummigeschossgebrauchs (und meiner

Ich will darauf aufmerksammachen, dass nicht nur ein

persönlichen Meinung dazu) aufmerksam machen, sondern

Wandel in der Welt stattfindet oder stattfinden sollte,

auch die drei möglichen Phasen einer Demonstration sicht-

sondern auch im Design. Im Design geht es nicht mehr nur

bar machen:

um funktionale Gebrauchsgegenstände und um Lifestyle, es geht um viel mehr. Es geht um ein Statement, das damit

1. Der Start. Man kommt, um seine Meinung kundzugeben.

gesetzt werden soll. Um die Aussage und den Kern, die ein

2. Es steht kurz vor einer Eskalation. Man will Deeskalieren.

Objekt zumindest im Critical Design haben sollte.

3. Es eskaliert und kommt zum Einsatz von Gummi-

Gewalt als Impuls für Produktivität. Darin besteht für mich

geschossen.

ein positiver Zusammenhang von Design und Gewalt! 63

Abb. 17

Die Verletzlichkeit der Augen eines Demonstranten, wel-

Das geschlossene und offene Auge stehen dafür, dass man

cher getroffen wird, nehme ich dabei als visuelles Symbol.

mit offenen Augen an eine Demonstration gehen können

Aus dem Symbol erarbeite ich eine Kollektion bestehend

sollte und nicht aus Angst, von einem Gummischrot getrof-

aus drei Teilen:

fen zu werden, die Augen verschliesst (auch im metaphorischen Sinne) und deshalb seine Meinung nicht äussert!

1. Einem Käppi, welches die drei Phasen einer Demonstration, durch sein Visier wiedergibt. Neutral geradeaus beim

Die Interviews mit dem Künstler Mark Divo und dem An-

Start einer Demonstration. Nach oben geklappt, um das

walt und Politiker Dr. Christian von Wartburg, kann ich für

Symbol aufzuzeigen, welches für die Deeskalation und die

meine praktische Arbeit nutzen. Geben sie mir doch einen

gewaltfreie Meinungsäusserung steht. Nach unten geklappt,

Einblick in verschiedene Ansichten.

um die Augen zu schützen. 2. Einer Website mit Informationen zum Thema und einem herunterladbaren File mit dem erarbeitetet Symbol, welches für die gewalt- und gummischrotfreie Meinungsäusserung steht. 3. „last but not least“ einem gestickten Patch mit dem Augensymbol und einem „Slogan“ darauf.

ANHANG

INTERVIEWS

Im Gespräch mit Mark Divo, (15.02.2019): (Eine Zusammenfassung)

Ich erkläre Mark Divo kurz, um was es genau in meiner Bache-

und in der Schweiz funktioniert das relativ gut. (...)

lorarbeit geht und was mich im Gespräch mit ihm interessieren

Du bist ja als Bulle Berufszeuge, d.h. wenn ein Bull sagt, du hast

würde. Und seine Erzählungen beginnen.

das gemacht und dann sagts du, du hast das nicht gemacht, dann zählt das Wort des Bullen mehr wie deines, d.h. du brauchst zwei

Mark:

Leute die sagen, du warst es nicht.

„..Also so generell war ich mehr bei der Fraktion, welche die

(..) Also beim Cabaret Voltaire, das ist ein gutes Beispiel wie man

Bullen einfach total ausgeblendet haben, sie waren mir einfach

es machen kann. Wie man positiv mit der Staatsgewalt umgehen

scheissegal. Ich habe halt mehr mit der Presse und so gearbeitet

kann. Eigentlich ist es ja eine Maskerade, der eine verkleidet sich

oder auch direkt mit den Hauptverantwortlichen, sprich mit dem

so, also der Bull, so ein Schwachsinn ... ist alles Bullshit, Kasperli-

Chef des Präsidialdepartements, Jean Pierre Hobbi, (...). Ich fand

theater. (...)

immer, auf die Bullen kannst du dich nicht wirklich einlassen.(...)

Wir haben das so gemacht, dass wir uns ein schönes Buffet ge-

Es geht ja in erster Linie um das Projekt und nicht um die Bullen.

macht haben und wir trugen Anzüge. Wir hatten gesagt dass wir

Ich mache meine Projekte nicht, um die Bullen zu ärgern. Den

es geerbt hatten. Sie dachten, es sei eine lustige Aktion. (...) Sie

Bullen will ich gar nichts beweisen.(...) Ein Stückweise braucht

haben erst am nächsten Tag geschnallt, dass wir es besetzt hatten.

man sie in einer funktionierenden Gesellschaft.. und bei den meis-

(...) Bei der Sihl-Papierfabrik war es folgendermassen: (...)

ten hast du wohl auch ein rechtsextremes Gedanken gut. Bullen

Da wurde mindesten 25 Jahre nicht wirklich produziert, d.h. es

marginalisieren sich selber, aber werden auch marginalisiert (...)

hatte schon Büros darin, aber es war alles schon grösstenteils an

Das ist so mein persönlicher Bezug zu den Bullen, .. das ist einfach

einem anderen Ort. Der Besitzer der Sihl-Papiere war ein SVP

ein ausführendes Organ von der bürgerlichen Gesellschaft (...)

Kantonsrat, der Blocher-Intimus war.

Also so ein sehr Rechter. Ich war sicher 3-4 mal dort, um etwas

Es ist nicht so der „Loserjob“, denn du brauchst eine abgeschlos-

zu besetzen. Und jedes Mal hat es nicht geklappt. Weil er einfach

sene Berufsausbildung.

so extrem war. Die erste Räumung ist gratis, aber die 2. nicht.

In Deutschland und ist es anders. Wenn du gar nichts kannst,

(Wenn es einem egal ist, wenn es 20000 Fr. kostet, dann kannst

gehst du ins Militär oder wirst Bull. Und du hast sehr grosse Poli-

du das machen.) (...) Wir hatten auf Grund des Cabaret Voltaire

zeieinheiten, die in Kasernen wohnen und nicht so integriert sind

einen Bonus, da die Stadt uns auch Gelder zugesprochen hatte

in der Gesellschaft. Wenn du in Deutschland ein Haus besetzt,

für die 2. Dada-Festwochen. Wir haben ihnen aber nicht erzählt,

kommen sie innerhalb von ein paar Stunden und sie kommen

wo sie stattfinden. Sie sind davon ausgegangen, dass wir sie an

mit 200, weil die 200 immer da sind. D.h. sie brauchen keine

der Plattenstrasse machen.

Distanzwaffen. In der Schweiz kommen nur ca. 50.

Das ist ein Haus, welches wir besetzt hatten. Dann haben wir alle dorthin eingeladen und zeigten einen Fake-Livestream von der

Natalie: Wurdest du schon mal getroffen?

Besetzung und haben das auch der Presse so gezeigt (...) und sie haben dann das Video gesehen von der anderen Crew, die die

Mark:

Ketten aufschnitten und dann rein sind und den Strom angestellt

Nein, ich hatte nie Ärger mit den Bullen, ich war immer scheiss-

haben (...) und als die Bullen eingefahren sind, habe ich ihnen

freundlich zu ihnen. Die haben auch genau gewusst, wer ich

das schreiben der Stadt und der Pro-Helvetia: „Wir beglück-

bin. Auch früher. Ich kenne mich aus mit diesen (...). Mitte-Ende

wünschens sie für die 10.000 Fr. (...), die Sie uns gespendet haben

80 z.B. Hafenstrasse in Deutschland und die Bullen waren ganz

für diese Aktion.“ (...) Und sie waren natürlich perplex. (...)Es gibt

anders drauf. Mit Schlagstöcken, Gummischrot und Tränengas (...)

verschiedene Strategien. In Deutschland Italien, Frankreich .. in

sie sind ja nicht besonders schnell mit ihrer Panzerung, die sie

der Schweiz ist es relativ schwierig Bull zu werden.

anhaben. Und ich konnte die Situation immer einschätzen.

Fragen an Herr Dr. Christian von Wartburg, (26.03.2019): (Eine Zusammenfassung) schaffen zwischen ihnen und den Demonstranten. Fragen aus Sicht des Grossrats / der SP:

Und ich spreche jetzt mehr über Demonstrationen und nicht über Fussballspiele. Das ist nochmals eine ganz eigene

Natalie:

Sache. Die Dynamik ist dort höher. Ein Demozug kommt

Was für eine Meinung vertritt die SP in Bezug zum Einsetz-

normalerweise geschlossen auf eine Sperre zu . (...)

ten von Gummigeschossen?

Man müsste sich überlegen, ob man nicht mehr (wie z.B. in

Deutschland.) mit Wasserwerfern arbeiten könnte.

- Weshalb ?

Christian von Wartburg: Ich kann nicht für die ganze Partei reden. Wir haben noch

Ein zweiter wichtiger Aspekt wäre:

kein Positionspapier verfasst. Aber in der Fraktion haben

dass vorher gewarnt werden müsste und zwar so deutlich,

wir wohl grösstenteils die gleiche Meinung und zwar die:

dass es dem Hintersten und Letzten klar ist: wenn sich die

Wenn überhaupt, dann nur als Ultima Ratio. Ähnlich wie

Situation jetzt nicht verändert, dann kommt dieses Mittel

beim Schusswaffeneinsatz. Also erst wenn die Polizei selbst

zu Einsatz. Sodass die, die nicht getroffen werden möchten

mit einem Angriff bedroht ist. Also wenn sie quasi ange-

auch wirklich weg können. Die Fluchtwege müssen offen

griffen werden und der Angriff unmittelbar ist. Also nicht

sein.

einfach, wenn es eine Stand-off-Situation ist. Also grund-

Demonstrationen sind sehr laut. Ich habe es letztes Jahr am

sätzlich würden wir uns aber wünschen, dass es ähnlich wie

Messeplatz selber erlebt, es kam zu einem Mitteleinsatz.

in Deutschland verboten ist, und dass man mit anderen

Und eine Warnung war nicht zu hören. Es war lange nichts

Mitteln schaffen würde, Distanz zu schaffen. Der Polizei

(...). Ich habe nichts gehört und ich war nahe. Und ich den-

geht es ja beim Mitteleinsatz meist darum, Distanz zu

ke, dass es da genaue Vorgaben für die Lautstärke der 73

Warnung geben müsste. Einfach warnen! Beim Schusswaffeneinsatz sieht das Gesetz das explizit vor:„Dem Schusswaffengebrauch hat ein deutlicher Warnruf vorauszugehen“ (und dann noch mit der Einschränkung:) „Sofern der Zweck und die Möglichkeiten es zulassen.“

So etwas könnte man doch beim Gebrauch von Gummigeschossen auch machen. Das wäre eine klare Regelung. Man regelt das ähnlich wie bei den Schusswaffen, auch wenn die Gefahr zwar nicht identisch ist, aber in gewisser Hinsicht (Augenverletzungen) eben doch zumindest vergleichbar! (..) und aus meiner Sicht hat der Knall und den Rauch beim Mitteleinsatz eine paradoxe Wirkung . Es führt nicht zu einer Deeskalation sondern zum Gegenteil!...Wasser ist hingegen zwar unangenehm, aber es löst meines Erachtens nicht dieselbe Reaktion und Emotionen aus, wie das Feuern aus Waffen mit Gummigeschossen. Ich verstehe aber auch die Polizei, wenn sie Distanz halten möchten. (..) 74

Gut wäre, es würde eine Art Kodex geben, einen Demonstrationskodex!

Fragen aus Sicht des Anwalts:

Natalie:

einen Bluterguss hatten, dann können Sie nicht gegen die

Was für eine Meinung vertreten Sie aus Sicht eines An-

Polizei angehen, da es möglicherweise Amtsmissbrauch und

walts?

möglicherweise Nötigung war. Die Betroffenen wollten ein Statement abgeben:

Christian von Wartburg:

„Auch wenn ihr in einem polizeilichen Einsatz seid, ihr dürft

Die Sicht des Anwalts ist die von den Leuten, die getrof-

trotzdem nicht einfach alles machen.“

fen werden. Und wann ist ein Gummischroteinsatz recht-

Und die Staatsanwaltschaft hat das Verfahren dann ein-

mässig und wann nicht? Und wenn ich klare Regeln hätte,

gestellt, da sie keine Anzeichen auf Fehlverhalten fanden.

könnte das einfacher geklärt werden. Zum Beispiel bei der

Und dann wollten wir das aber überprüft haben, aber das

Matthäuskirche.* Dort sei es zu wenig klar und zu wenig

Appellationsgericht ging nicht darauf ein, da die Beschwer-

laut gewesen, was die Polizei will.

deführerin nicht persönlich von einem Geschoss getroffen

Dort rannten die Polizisten einfach vor den Demonstra-

wurde. (...)

tionszug. Und der Zug hatte gar keine Zeit oder Möglichkeit zu reagieren. Er läuft einfach weiter. Und dann fangen

Natalie:

sie schon an zu schiessen. Ohne Vorwarnung. Und das war

Wie steht es beim Gebrauch von Gummischrot mit den

jetzt ein normaler Demozug. Und dort hätten wir gerne

Rechten der Getroffenen?

eine rechtliche Klärung gehabt, ob dieser Einsatz von Gum-

(Wurde teilweise schon im vorhergehenden Teil beantwor-

migeschossen rechtmässig war oder nicht. Und dort hat

tet).

man eine Hürde und zwar muss man persönlich geschädigt sein, d.h. wenn Sie nicht selbst getroffen wurden und

*: Siehe Ende des Interviews 75

Christian von Wartburg:

Alles, was die Chancen von bleibenden Schäden reduziert,

In der Schweiz gilt freie Beweiswürdigung, d.h. das Gericht

ist besser. Alles, was nur unangenehm ist, finde ich weniger

entscheidet selbst, welche Beweise es wie würdigt.

schlimm als das, was bleibende Schäden hinterlässt.

Vermummungsgesetz: Ab dem Moment, wo man nicht mehr identifizierbar ist. Eine Vermummung ist nicht per se verboten, sondern z.B. an einer Demonstration und an

* Asylanten suchten Schutz in der Matthäuskirche in Basel.

Fussballspielen (...).

Diese wurde von der Polizei geräumt. Währenddessen

Das heisst aber nicht, dass, sobald man vermummt ist, die

und an der folgenden Demonstration wurde Gummi-

Polizei das Recht hat, zu schiessen.

schrot eingesetzt. Artikel über diese Auflösung und die

Es muss immer verhältnismässig sein.

Demonstration:

Wenn man vermummt ist, wirkt es dann halt einfach bedrohlicher. (...). „Wer sich bei bewilligungspflichtigen Versammlungen un-

besetzer-in-der-matthaeuskirche-geduldet-130057181

kenntlich macht, der kann gebüsst werden.“..

- https://tageswoche.ch/gesellschaft/polizei-loest-unbewillig-

Das mit diesen 20 Metern ist nirgends geregelt. Man sollte

te-

nicht aus zwei Metern auf jemanden schiessen, aber geregelt ist es nicht. Ich nehme an, dass die Herstellerfirmen die

demo-fuer-fluechtlinge-mit-gummischrot-auf/ - https://www.srf.ch/kultur/gesellschaft-religion/

Distanzen vorgeben. Wahrscheinlich steht das dann in den

kirchenasyl-schutz-fuer-asylsuchende-oder-rechtsbruch

Polizeirichtlinien so, aber die können wir ja nicht einsehen.

(alle 30.04.2019).

(...). 76

- https://www.bzbasel.ch/basel/basel-stadt/noch-werden-die-

LITERATURVERZEICHNIS:

Ausstellungen:

- Brutal schön. Gewalt und Gegenwartsdesign, Katalog zur gleichnamigen Ausstellung, Text Max Borka, Vorwort: Friederike Fast und Roland Nachtigäller, Herausgeber: Marta Herford GmbH, Kerber Verlag, Bielefeld - Design and Violence, Paola Antonelli and Jamer Hunt, New York : Museum of Modern Art, 2015 - Die Böse Form. Design an der Grenze des Guten Geschmacks, Karen Bofinger, Ausstellungskatalog, Birkhäuser Verlag, Basel, 2011 - Die illustrierte Geschichte der Waffen, von der Steinaxt bis zum Maschinengewehr, Chuck Willis, Bassermann Verlag 2007, München - Gewaltbilder, zur Ästhetik der Gewalt,Manfred Gerig, Roger Fayet (Hg.), Museum Bellerive, 2002 Zürich - Im Visier, die Schusswaffe in Kunst und Design, Ausstellungsbroschüre, Forum Schlossplatz Aarau, 2019 - Ligne de Mire - MUDAC, Ausstellungskatalog, Lausanne, 2018. - Made 4 You / Design für den Wandel / Design for Change, Christroph Thun-Hohenstein, Hartmut Esslinger, Thomas Geisler (Hg), MAK, Verlag für Moderne Kunst, Wien 2012 - Safe - Design Takes On Risk, Paola Antonelli, The Museum of Modern Art, New York, 2005 - Socialdesign, Partizipation und Empowerment, Museum für Gestaltung Zürich, Angeli Sachs, Ausstellungskatalog, Lars Müler Publisher, 2018

Literatur zum Thema Design und Gewalt:

- Critical Design in Context. History, Theory, and Practices, Matt Malpass, Bloomsbury. - Design Helps, Design und Verantwortung, Bjørn Küenzlen, merz&solitude, (Hrsg.) Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung, Stuttgart, 2006. - Design und Krieg, Unschuldslamm Design - oder wie viel Verantwortung trägt das Design?, Sabine Foraita, Martin Scholz und Friedrich Weltzien (Hrsg.), Dietrich Reimer Verlag GmbH, Berlin 2015. - Design for the Real World. Human Ecology and Social Change. Papanek,Victor, 2nd Ed. New York 1984. - Hetzian Tales: Electronic Products, Aesthetic Experience and Critical Design, Anthony Dunnes, The MIT Press, 2005. - Leonrdo Da Vinci und seine Zeit, Hrg. Enzo Orlandi, Liana Bortolon, Elil Vollmer Verlag, 1965, Wiesbaden. - Macht und Gewalt, Hannah Arendt, R. Piper & Co. Verlag, München, 1970. - Powerful, Macht und Mächtigkeit im Produktdesign, Dominic Sturm, Schule für Gestaltung Basel. - Speculative Everything - Design, Fiction, and Social Dreaming, Anthony Dunne & Fiona Raby, The Massachusetts Institute of Technology Press, Cambridge Massachusetts, London, 2013. -Wörterbuch Design, begriffliche Perspektiven des Designs, Michael Erloff, Tim Marshall (Hrg.), Board of International Research in Design, BIRD, Birkhäuser Verlag, Basel, 2008.

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- https://www.ewi-psy.fu-berlin.de/einrichtungen/arbeitsbereiche/antewi/media/buecher_historische_anthropologie/zivilisiertes_ tier/ das_zivilisierte_tier_01.pdf (08.03.2019). - https://www.poltronova.it/mies/,(5.3.2019). - https://www.planet-wissen.de/technik/erfindungen/schusswaffen/index.html (30.04.2019). - https://www.independent.co.uk/news/world/americas/young-guns-the-rifles-made-especially-for-children-8601794.html, (17.03.2019). - https://www.bt-ag.ch/assets/uploads/content/press_2008_swm_40_mm.pdf, (17.03.2019). - https://www.woz.ch/1906/gummischrot/die-weniger-toedliche-waffe-aus-berner-produktion (12.02.19). - https://www.gdp.de/gdp/gdp.nsf/id/de_gdp-nrw-einsatz-von-gummigeschossen-ist-unverantwortlich- (03.05.2019). - https://www.bzbasel.ch/basel/basel-stadt/noch-werden-die-besetzer-in-der-matthaeuskirche-geduldet-130057181 (30.04.2019). - https://tageswoche.ch/gesellschaft/polizei-loest-unbewilligte-demo-fuer-fluechtlinge-mit-gummischrot-auf/ (30.04.2019). - https://www.srf.ch/kultur/gesellschaft-religion/kirchenasyl-schutz-fuer-asylsuchende-oder-rechtsbruch (30.04.2019).

BILDNACHWEIS

1&2: Ezri Tarazi, Free Falling, 2011, https://www.dezeen.com/2011/12/08/free-falling-by-ezri-tarazi/ (30.04.2019) 3&4: Ezri Tarazi, Divided City Table, 2015 https://www.dezeen.com/2015/08/03/ezri-tarazi-jerusalem-tables-highlight-city-demographics-objective-exhibition, (30.04.2019). 5&6: Ezri Tarazi, Red Leader Bookshelft, https://www.core77.com/posts/18588/Ezri-Tarazis-Furniture-Keeps-itClose-to-Home und https://de.smarthomemaking.com/red-leader-bookshelf-by-ezri-tarazi, (30.04.2019) 7: Barnaby Barford, Does that mean we`re not getting any presents? https://mymodernmet.com/shocking-ceramics-bar naby/ (30.04.2019) 8: Bazooka Joe, Ezri Tarazi, http://www.tarazistudio.com/portfolio/bazooka-joe/?id=109, (30.04.2019) 9,10 & 11: The Chicken Project, Keiren Jones, https://www.dezeen.com/2012/03/22/the-chicken-project-by-kieren-jones/, (30.04.2019) 12: Dominic Wilcox, Pre-Handshake Handshake Device, http://dominicwilcox.com/portfolio/handshake/, (30.04.2019) 13: Leanie van der Vyver, Scary Beautiful, http://www.formakers.eu/project-888-leanie-van-der-vyver-scary-beautiful (30.04.2019) 14: Anthony Dunne & Fiona Raby, Speculative Everything - Design, Fiction, and Social Dreaming, The Massachusetts Institute of Technology Press, Cambridge Massachusetts, London, England 2013, S. vii Preface. 15: Mies Chaire archizoom, https://www.mutualart.com/Artwork/a--Mies--lounge-chair-and-ottoman/A615279C68FA2148 (5.3.2019). 16: Liberator, https://www.dezeen.com/2018/07/24/downloadable-files-3d-printed-guns-publicly-accessible-cody-wilson-de fense-distributed/, (30.04.2019) 82

17: Augensymbol; No Rubber-Bullets, No Violence- Yes Speech-Freedom

VIDEO: https://www.youtube.com/watch?v=MnBgvtMO4vE&list=PL0LQM0SAx602r_ B0aQN6f5F-u1br3ewFl&index=8

DANKSAGUNG

Ich bedanke mich ganz herzlich bei allen die mich Unterschütz haben.

Meiner Mentorin, Johanna Lier, Mark Divo und Dr. Christian von Wartburg für die offenen Interviews, Dr. Sarine Waltenspül, Barbara Agreda und Madeline Delbé für das kommentieren und korrigieren, Meiner Familie und meinen Freunden für das Kinder hüten, die Übernachtungsmöglichkeiten, den Kaffe zwischendurch und das kalte Bier am Feierabend!

Lauterkeitserklärung _____________________________________________________________________________________________________ Diese Lauterkeitserklärung ist zusammen mit schriftlichen Leistungsnachweisen einzureichen, insbesondere zusammen mit der Seminararbeit und der schriftlichen Bachelor-Arbeit.

_____________________________________________________________________________________________________ Ich erkläre, dass es sich bei dem eingereichten Text mit dem Titel

The Dark Side of Design ......................................................................................................................................................................................

...................................................................................................................................................................................... um eine von mir und ohne unerlaubte Beihilfe in eigenen Worten verfasste Arbeit handelt. Ich bestätige, dass die Arbeit in keinem ihrer wesentlichen Bestandteile bereits anderweitig zur Erbringung von Studienleistungen eingereicht worden ist.

Sämtliche Bezugnahmen auf in der oben genannten Arbeit enthaltene Quellen sind deutlich als solche gekennzeichnet. Ich habe bei Übernahmen von Aussagen anderer Autorinnen und Autoren sowohl in wörtlich übernommenen Aussagen (= Zitate) als auch in anderen Wiedergaben (= Paraphrasen) stets die Urheberschaft nachgewiesen.

Ich nehme zur Kenntnis, dass Arbeiten, denen das Gegenteil nachweisbar ist – insbesondere, indem sie Textteile anderer Autoren ohne entsprechenden Nachweis enthalten – als Plagiate im Sinne der Aufnahme- und Prüfungsordnung der Hochschule Luzern (Art. 24) betrachtet und mit rechtlichen und disziplinarischen Konsequenzen geahndet werden können.

Name, Matrikelnummer:

Datum, Unterschrift:

Natalie Agreda,14-541-874 ............................................................................................................................

03. Mai 2019, ............................................................................................................................