TOMAS Y LETRAS
HUGO JOSÉ SUÁREZ
México D.F.
La construcción de una mirada
Quiérase o no, el lenguaje fotográfico está sujeto a procedimientos artísticos rigurosos. Procedimientos de una mirada que el fotógrafo adopta, o inventa, por cuenta propia. Al situarnos frente a una fotografía sentimos hasta qué punto se puede acortar la distancia con lo impenetrable de un objeto, de un ser viviente, de un paisaje o de un recoveco, partes constituyentes de un “habitar”. Esos sutiles y preciosos hallazgos que una imagen nos ofrece, revelan las posibilidades de lo inventivo. “Las mejores fotos se sacan sin cámara”, me decía alguna vez Hugo José Suárez, mostrando uno de los requisitos para la magia, es decir, un caminar con las cejas en arco, un cielo de verano o un cielo de invierno y algo de luz que hace que se multipliquen las innúmeras puertas del fragmento y el detalle, de la detención, en otras palabras. Con certeza, después de una mirada acostumbrada a sorprenderse, queda aún mucho por fotografiar y por caminar. En el curso de los diálogos entablados con este entrañable fotógrafo, en el acto mismo del silabeo y el bisbeo, ante puntos de vista, opiniones, tendencias, actitudes, simpatías y diferencias; he ido aprendiendo y vislumbrando cómo se construye una mirada. Aprendí a comprender –y eso puede llevar años de años–, que la fotografía no es un mero acompañante del texto a manera de ornamento refinado y menos la sonrisa ante la torta de cumpleaños o el saludo desde el aeropuerto de partida o de llegada. Aprendí el papel de la contemplación, la vivencia, la apropiación de ese maremágnum que bulle en calles y caminos, desplegándose en las varias y contrapuestas apariencias esenciales. Un mundo en el que conviven codo a codo, belleza y miseria, esplendor y tiniebla, espejo y bicicleta... Allí, contemplando las instantáneas de Hugo José, por algún profundo motivo se puede establecer un antes de las descripciones y relatos de lo que se ha visto. Esas imágenes son el alcance formal, el logro material del flujo humano dentro del cual se convive, es para sentirse encandilado. Una instantánea desde esta mirada, fija de modo inmediato, preciso podría decirse para algunos casos, la impronta reveladora de algo, que inmerso en la duración, va a dar el salto hacia el atisbo de eternidad. Ante esto, sólo cabe callar, mirar, y descubrir. Omar Rocha Velasco
1 La foto del otro es una mirada hacia uno mismo. Detrás de cada imagen está el fotógrafo, con su mundo puesto en juego en el momento de la toma. La foto del otro es un autorretrato. Por eso mostrar una foto es desnudarse, es contar lo que se ha deseado, es compartir algo íntimo. Exponer, dicen, es exponerse. Así nace Tomas y letras, como un espacio de diálogo entre mirada y textos de distintos orígenes, donde se pueda ver al fotógrafo a través de su lente y el encuentro con palabras que en conjunto forman un todo compuesto por letras y por luz.
México D.F., 1992
2
Puebla, MĂŠxico, 1991
En la espera, cobijados en el silencio y la quietud, conquistamos la soledad compartida Oscar Vega C.
3
Lago Titikaka, Bolivia, 2000
Mimetismo y trayectoria repasar con los aros y grabar en las piedras –si se dejansosegada forma de enredarse en el transcurso de desenredarse luego en el avenir espeso de las nubes... Elizabeth Scott
4
Potosí, Bolivia, 2000
Soldados de frontera ¿Cuántas vidas vale una patria? Hugo José Suárez
5
Santiago, Chile, 2002
¿Quién lleva la cuenta de los mundos que se desploman cada tarde sobre una plaza? Martín Hopenhayn
6
Bruselas, BĂŠlgica, 1998
Los secretos del saber, del poder, y del sexo: ver, oĂr y callar; querer y osar. Omar Rocha
7
Osaka, Jap贸n, 2000
Todo punto de vista es la vista de un punto Leonardo Boff
8
La Paz, Bolivia, 1993
Entre el fútbol, la soledad, la vejez y el domingo. Un festejo que no espera. Hugo José Suárez
9
La Paz, Bolivia, 1999
¡Verso, nos hablan de un Dios Adónde van los difuntos: Verso, o nos condenan juntos, O nos salvamos los dos! José Martí
10
Puerto P茅rez, Bolivia, 2000
Esa confusi贸n de duplicados que genera el viento, esa inevitabilidad de las sombras. Movimientos de un pasado y un presente. Esa obligaci贸n de seguir la trayectoria, los bordes de las prendas ondeando, dej谩ndose llevar ya sin dependencia corporal. Omar Rocha
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Londres, Inglaterra, 1998
Se単or, replica Sancho, yo imagino que es bueno mandar, aunque sea a un hato de ganado. Miguel de Cervantes. Don Quijote de la Mancha
12
Buenos Aires, Argentina, 2003
‌y no olvides que una vez, tú fuiste sol. Augusto Blanca
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Bruselas, Bélgica, 1997
... y fue en aquel preciso instante cuando las tres por separado se preguntaron algo como ¿desde qué estación partieron los años? ¿hacia dónde? Y qué les deparaba ahora un andén repleto con su vacío de tres memorias. Elizabeth Scott
14
Bruselas, Bélgica, 1997
El único encanto del matrimonio es que exige de ambas partes practicar asiduamente el engaño Oscar Wilde
15
Santiago, Chile, 2002
Hay que estar premunido de inocencia para jugar en las patas de los caballos. MartĂn Hopenhay
16
México D.F., 1992
Por suerte, los patios interiores nunca terminan de revelar sus misterios. Hugo José Suárez
17
BĂŠlgica, 1998.
Desobedecer una orden era empezar a sentir miedo. Miedo a la represalia y empezar a sentir miedo era empezar a morir El Eternauta, HĂŠctor Oesterheld
18
México D.F., 1992
Nació llorando, abriendo la boca, arrugando la cara y moviendo las manos. Su madre lo miró; volteó hacia la matrona y estirando los brazos en un acto casi natural dijo: “no te preocupes, yo te daré de beber”... Omar Rocha
19
Fleurus, Bélgica, 1998
TOMPETISTA DIXI… “Mis hijos serán corredores de la bolsa o no serán nada...” Juan Carlos Baglietto Jr. Elizabeth Scott
20
Praga, República Checa, 1998
Hay fotos que no se ven, se escuchan. Hugo José Suárez
21
Santiago, Chile, 2002
A un paso del apocalipsis el codicioso encuentra su paraĂso. MartĂn Hopenhayn
22
La Paz, Bolivia 2004
Pero quĂŠ valen las dudas frente a unas cuantas certezas... Carlos MonsivĂĄis
23
Praga, RepĂşblica Checa, 1998
Es tan frĂĄgil la tela que une los sentidos a la realidad Alvar Mayor. E. Breccia y C. Trillo
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México D.F., 1994
…en el zapatismo caben todos, todos los que quieran cruzar de un lado a otro. Cada quien tiene su uno y otro lado. No hay recetas, líneas, estrategias, tácticas, leyes, reglamentos o consignas universales. Sólo hay un anhelo: construir un mundo mejor, es decir, nuevo. EZLN, junio 1996
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Yungas, Bolivia, 2004
Cambiando, reposa. Herรกclito
26
Bruselas, Bélgica, 2000
Pensándolo bien, es muy posible que fotografiar sea una artimaña del diablo y cada disparo, un pecado. Gérard Castello
27
La Paz, Bolivia, 2002
El estado amoroso es la irrupci贸n de la eternidad en el tiempo Leonardo Boff
28
Santiago, Chile, 2002.
Lo mĂĄs apetecible siempre va en sentido contrario. MartĂn Hopenhayn
29
La Paz, Bolivia 2003
Cuando hasta las paredes perdieron la esperanza. Hugo JosĂŠ SuĂĄrez
30
Beni, Bolivia, 2000
Me da miedo la enormidad donde nadie oye mi voz Nacha Pop
31
Oruro, Bolivia, 2003
...les hacemos cantar, les hacemos bailar, pero nuestras penas nunca nadie sabe... Canci贸n de Morenada Mejillones (Oruro-Bolivia)
32
Cusco, Perú, 2003
Si un hombre, en un sueño, atraviesa un jardín y arranca una flor, y al despertar tiene la flor en la mano: entonces qué? Alvar Mayor. E. Breccia y C. Trillo
33
La Paz, Bolivia, 2003
Creemos ser paĂs y apenas somos paisaje Graffiti en la ciudad de La Paz – Bolivia.
34
Sapaqui, Bolivia, 2002
ÂżUsted tiene pesadillas? No, me basta con la realidad Rompecabezas, Pablo de SantĂs y Max Cachimba
35
Santiago, Chile, 2002
Cada desierto con su oasis, cada niĂąo con su grifo. MartĂn Hopenhayn
36
México D.F., 2000
Los sueños, bien diría Álvarez Bravo, han de creerse. Hugo José Suárez
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Chiquitanía, Bolivia, 2003
Sólo la mitad de las cosas se me aparece, y la otra mitad desaparece. Un espacio se cierra, y otro se abre, un mundo se enciende y otro se apaga. Recuerdo y no recuerdo; siento y no siento; miro y no miro. Pero, ello no obstante, todo está. Yo estoy allá, mirando una mirada. Y también estoy aquí, mirando no sé qué. Mirándome a mí, en realidad. Jaime Sáenz
38
ﾃ［sterdam, Holanda, 1998
...porque tambiﾃｩn somos lo que hemos perdido Amores Perros
39
MĂŠxico D.F., 2000
Baila, baila baila hasta salir de tu cuerpo Danza, danza somos animales en celo La Portuaria
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Bruselas, Bélgica, 1998
Ninguna prisión encarcela la mirada. Hugo José Suárez
41
Luxemburgo, 1997.
Los cuentos estĂĄn tomados de la realidad, pero son tomados como espejos. Por eso la muestran al revĂŠs Alvar Mayor. E. Breccia y C. Trillo
42
MĂŠxico D.F. septiembre, 2005
El mexicano no tiene sentido‌ pero tiene sentimientos Roger Bartra
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Yungas, Bolivia, 1999
Alguien nace. Duerme sobre el campo de batalla. Detiene, sordo, el filo que lo liber贸 de su anterior morada. Inmovilidad y despu茅s hechura. Permanecer es una vocaci贸n, volver, dicen las cosas, es permanecer. Omar Rocha
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París, Francia, 1998.
... si me hieren, tendré quien me cuide. Si me matan, tendré a quien esperar en la eternidad. Si vuelvo, tengo a quien volver... Saint-Exupéry, el último vuelo, Hugo Pratt