黃
若
琳
小
提
琴
指 導 教 授 鋼 琴 合 作
洪 幗 襄 老師 黃 意 淳 老師
APR 23rd.2018
MON 19:00
畢
節
業
音
目
樂
會
冊
PROGRAM
National Taiwan University of Arts Music Department, Concert Hall
JOLIN VIOLIN RECITAL 黃若琳小提琴畢業音樂會 APR 23rd.2018 MON 19:00 National Taiwan University of Arts Music Department, Concert Hall 指導教授：洪幗襄老師 鋼琴合作：黃意淳老師
PROGRAM 演出曲目 Mozart:Violin Sonata in B-flat major, K.378/317d 莫札特：降 B 大調小提琴奏鳴曲 I. Allegro moderato 中庸的快板 II. Andantino sostenuto e cantabile 如歌似的小行板 III. Rondo. Allegro 快板的輪旋曲 B.Bartok:Romanian Folk Dance 巴爾托克：羅馬尼亞舞曲 Sarasate:Introduction and Tarantella 薩拉沙泰： 序曲與塔朗泰拉舞曲 —————— Intermission 中場休息 —————— Samuel Barber Violin Concerto Op.14 賽穆爾．巴伯：小提琴協奏曲，作品 14 I. Allegro moderato 中庸的快板 II. Andante 行板 III. Presto in moto perpetuo 無止盡的急板
VIOLIN
黃若琳
1996 出生於高雄市，7 歲在美國受到教會室內樂影響，開始學習小提琴。 畢業於曹公國小、道明國中音樂班、鳳新高中音樂班，現就讀國立台灣藝術大學四年級，主修小提琴。 曾師事韋靜慧老師、蔡馥莉老師、張奕若老師、吳宜真老師、蔡耿銘教授，現師事洪幗襄教授。
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2008 英國皇家音樂學院小提琴五級優等 2010 史坦巴哈全國音樂大賽小提琴音樂班組第二名 2011 文化杯全國音樂藝術大賽小提琴音樂班組第三名 2011 全國學生音樂比賽高雄市高中職小提琴獨奏 A 組初賽甲等 2014 參與台藝大管弦樂團於國家音樂廳演出 2015 參與國片愛琳娜快閃活動 2016 參與愛樂迪士尼電影音樂會於台北小巨蛋、高雄巨蛋、台南、台中巡迴演出 2017 參與台藝大管弦樂團與合作於台中歌劇院演出
PIANO 黃意淳 1985 年生於嘉義市，學琴期間受教於郭宗愷教授。2004 年申請入學進入國立臺灣師 範大學音樂系。2010 年畢業於該校音樂研究所演奏組碩士學位，師事陳郁秀教授。隨 後與鋼琴家諸大明教授習琴。曾接受 Robert Shannon, Douglas Humpherys, Thomas Schumacher, Thomas Lymenstull, Jacques Rouvier, Marcella Crudeli, Francesco Monopoli, Ivo Pogorelich, Alexander Kobrin, Peter Jablonski 以及陳必先、陳瑞斌、 陳毓襄、楊玉珍等國內外大師級鋼琴家指導；同時也曾接受 Reiner Ginzel, Günter Seifert, Eckart Schwarz-Schulz, Vesselin Paraschkevov 以及廖嘉弘、吳庭毓教授的 室內樂指導。在學琴期間多次舉辦個人獨奏會，並榮獲多項國內外鋼琴比賽殊榮，其 中包括 2001 年大臺南音樂大賽青少年組特優第一名。2003 年『行天宮菁音獎』全國 音樂比賽鋼琴青少年組第一名。2005 年榮獲『臺中春之際』鋼琴大賽專業類無分齡組 第一名。2007 年赴義大利參加 10th International Piano Competition "Mauro Paolo Monopoli Prize" 榮獲特別獎。近年來多次參與獨奏、室內樂以及樂團之演出，包括與 新北市交響樂團、臺北世紀交響樂團、普羅藝術家樂團等，並多次受邀與獨奏家們合作。 此外，2013 年 7 月受邀擔任低音管夏令營指定伴奏。2016 年 9 月受邀與謝宜君教授以 及英籍小提琴家 Sebastian See-Schierenberg 前往緬甸仰光於當地交流演出。2016、 2017 年 7 月受邀擔任夏綠台灣國際音樂節音樂大賽大會指定伴奏。2014、2017、2018 年擔任 Vesselin Paraschkevov 大師音樂會及大師班音樂會伴奏。活躍於全國各大演藝廳。
Mozart:Violin Sonata in B-flat major, K.378/317d
莫札特：降 B 大調小提琴奏鳴曲
莫札特的風格明朗、旋律優美、結構嚴謹，具有強烈的古典色彩及體現。 其一生的創作風格約可分成三個時期：早期風格 (1756-1773)、薩爾茲堡 時期 (1773-1782)、 維也納時 期 (1782-1791) 1779 年於薩爾茲堡完成了這首 K.378 奏鳴曲。 第一樂章為中庸的快板降 B 大調，採用奏鳴曲式，包含呈示部 (1-82 小節 )、發展部 (83-113 小節 ) 與再 現部 (114-193 小節 )。 呈示部包含兩個抒情的主題，第一主題為降 B 大調，第二主題則轉 入屬調採用 F 大調。 進入發展部後，小提琴以同樣的節奏與音型不斷重複出現，鋼琴以 小二度不斷的反覆，藉著不斷的重複產 生加強作用，利用屬和絃不斷的 轉調，藉著不斷的轉調，激起音樂的衝突與高潮。 回到再現部後，又出現與呈示部相同的兩個主題，不同的是第二主 題轉入主調降 B 大調，最後以三個平 行八度強而有力的結束第一樂章。 第二樂章為降 E 大調歌唱性小行板，曲式 ABA 三段體，A 樂段 :1-17 小節，B 樂段 :17-31 小節，A 樂 段 :31-53 小節，尾奏 :53-63 小節。 A 樂段中，鋼琴負責演奏主旋律，小提琴以簡單的音型反複對應。 B 樂段中，小提琴開始唱出主旋律，鋼琴以十六音符和弦伴奏，以漸 強的手法，營造出 B 樂段的高潮。 再回到 A 樂段後，改由小提琴演奏主旋律，之後再把主旋律交給鋼 琴，最後一段尾奏後，結束第二樂章。 第三樂章為快板 (Allegro) 降 B 大調，是三拍子輪旋曲，具有舞蹈的 特性。 莫札特 K.378 小提琴奏鳴曲中，小提琴與鋼琴樂器成對等份量，架構 採古典奏鳴曲格式。本曲呈現出潔 淨明澈的風格，以纖細優美的二重奏法 寫出。整齊地統整和弦及巧妙地連結主題音型，並表現出輕巧的音 效，不時有跳弓的表現。
B.Bartok:Romanian Folk Dances
巴爾托克：羅馬尼亞舞曲 巴爾托克（1881-1945）生於匈牙利，自幼學習音樂，十歲登台演奏自創鋼琴曲，1903 年畢業於布達佩斯音樂學院。 作品大致分為兩個時期：前期充滿創新的衝勁，後期注重形式。他大膽地嘗試不同配器與 音階運用，甚至能從建築物獲得靈感發展出「拱橋形式」的作曲結構，而被後世音樂學家 讚為找出音樂的「黃金比例」。如此才華洋溢，是匈牙利現代音樂的領袖人物，與李斯特 並列為匈牙利最重要的兩大作曲家。 羅馬尼亞舞曲原為鋼琴曲的《匈牙利的羅馬尼亞民間舞曲》創作於 1915 年，由六首小曲 組成。其使用的素材是 1909 年，在外西凡尼亞 (Transylvania) 採集的羅馬尼亞民謠，這 些音樂原來由小提琴或牧羊笛演奏。每首樂曲的速度、節奏和特典都不同，像原野上的鮮 花，既清新脫俗，又絢麗多彩。
1. 拐杖舞 Stick Dance 中庸的快板（Allegro moderato）（管弦樂版則為很中庸的 Molto moderato）2/4 拍子， 兩段體。A 調多利安（Dorian）與愛奧尼亞（Aeolian）調式。依巴爾托克，此曲採自外 西凡尼亞馬羅修 ‧ 特達區（現在穆列什縣）的 Mezőszabad，當時是兩個吉普賽人以小 提琴演奏。這是模仿戰鬥的舞蹈，由年輕男女激烈跳舞。各段末尾都有以拐杖敲地的節奏。
2. 飾帶舞 Sash Dance 快板（Allegro）2/4 拍子，兩段體。D 調多利安調式。這是典型的羅馬尼亞農民舞曲，跳 舞時使用飾帶。採自巴納特地區的 Egres（ Igri）。
3. 踏步舞 In One Spot 行板（Andante）2/4 拍子，兩段體。有阿拉伯風格的 B 調愛奧尼亞調式，因而以增二度 為其特徵。也是採自巴納特地區 Egres 的民謠，只是其主題較為暗傷，而旋律則重現中 東的樂器聲音，如長笛。
4. 號角舞 Dance from Bucsum 中板（Moderato）3/4 拍子，兩段體。有阿拉伯風格的 A 調混合利底亞（Mixolydian） 調式。普久姆舞曲是外西凡尼亞 Bisztra（現在羅馬尼亞 Alba county）的緩慢舞曲。
5. 羅馬尼亞風格波卡舞曲 Romanian Polka 快板（Allegro）2/4 拍子，兩段體。D 調利底亞（Lydian）調式。旋律採自 Belényes。 波卡原為波希米亞地方的舞曲，而此曲相當熱情而富有野性味。巴爾托克把原以 8 拍為 1 單位的獨特波卡舞曲樂句，特地交替兩拍子與 3 拍子記譜。原曲為鄉村青年以小提琴演 奏的旋律。
6. 碎步舞曲 Fast Dance 快 板 － 更 快（Allegro-Piy allegro， 管 弦 樂 版 則 為 同 樣 速 度 － 甚 為 快 速 的 L'istesso tempo-Allegro vivace）2/4 拍子，是在 Belényes 與 Nyágra 等不同地方採錄的兩首舞曲 放在一起寫成的連接曲。由於從第 5 曲連續演奏，因此管弦樂版的速度記號有「同樣速度」 的指示。第 1 部分開始於 A 調利底亞調式，但會轉入混合利底亞調式，第 2 部分則為多 利安調式。第 2 部分在速度、節奏、強度都比第 1 部分有氣勢，最後有一小段尾聲，熱鬧 結束全曲。
Sarasate:Introduction and Tarantella
薩拉沙泰： 序曲與塔朗泰拉舞曲
薩拉沙泰是西班牙小提琴演奏家、作曲家。他是炫技演出的代表人物，具有嫻熟的演奏技巧，突破了小提 琴弓法與指法的限制，善於演繹高難度的樂曲。他獲得了很高的聲譽，被認為是帕格尼尼再世。他也是第 一個演奏被錄音的小提琴家。他的作品富有濃郁的西班牙特色和情調，演奏音色清晰飽滿，顯得十分流暢 而純淨。
西班牙給人熱情而又奔放的感覺，西班牙吉他和弗拉明戈也非常有名，這個民族非常擅長歌舞，並且有非 常多節奏歡快的曲子，薩拉沙泰在寫這首作品的時候融合了西班牙熱情奔放的浪漫情懷在裏面。這首《序 曲與塔朗泰拉舞曲》名字中的 Tarantella 是源自意大利的一種舞曲，演奏時所要求的速度非常快，甚至在 後半段使用了非常多跳弓，也就是說是非常要求技巧的，是一首音樂性與炫技性並重的小品曲。
Samuel Barber:Violin Concerto Op.14
塞穆爾．巴伯：小提琴協奏曲，作品 14
巴伯（1910-1981）是二十世紀中葉以來，在歐美地區表現相當活躍的美國作曲家。 這首巴伯小提琴協奏曲共有三個樂章，相當具有典型的巴伯作品的特點，旋律典雅迷人， 同時也表現出強 烈的主觀情感，具有豐富的內心情感變化。強烈的對比性，具體表現在整首的旋律、節奏以及速度上。此 曲三個樂章，採用的是傳統「快 - 慢 - 快」的速度結構。 一二樂章中充分運用了小提琴豐富的抒情特性。第一樂章為快 板 (Allegro)，奏鳴曲式，G 大調，四四拍子。 整個樂章建立在三個基本的節奏動機上，三連音、後附點音符以及十六分音符音群。這個樂章份量很重， 具有強烈的戲劇性張力以及恢宏的氣勢，音樂跌宕起伏，多采多姿，相當激盪人心。
第二樂章是典型的三段體，行板 (Andante)，E 大調，六四拍子。在兩小節的簡短前奏之後，在樂團的烘 托下，雙簧管奏出優美又略帶傷感的旋律，似乎把人帶 入到一片飄渺神秘而又絕美異常的大森林裡。獨奏 小提琴自 B 段才開始演奏。 此樂章旋律緩慢優美，在超脫塵世的寧靜中帶有一種深沉，似乎沉醉於田園 風光之中但又擺脫不了世俗的憂慮。 第三樂章為急板無窮動 (Presto in moto perpetuo)，輪旋曲式，A 小調，四四拍子。 動機上使用快速的三 連音音型，相較與前兩個樂章以較長線條為主的旋律採用了完全不同的素材。無論是從音型、速度、節奏 上來看，都形成了強烈的對比。此樂章具有無窮動的風格，粗曠的旋律線條、尖銳不和諧的音程，以及持 續性的節奏音型讓人喘不過氣來，富有刺激性。
謝謝今天願意撥空前來聆聽的觀眾 謝
謝
我
的
家
人
我
的
朋
友
謝 謝 主 修 老 師 以 及 評 審 老 師 祝
大
家
有
Goodnight.
個
美
好
的
夜
晚
SPECIAL THANKS
指導教授：洪幗襄老師 鋼琴合作：黃意淳老師 評審教授：洪幗襄老師、孫巧玲老師 王思穎老師 海報 / 邀請卡 / 節目冊攝影：洪士荃 海報 / 節目冊視覺設計：洪家榮 邀請卡設計：涂相雲 妝髮：Fuyo x 傅宥 新娘秘書 錄音錄影：林大嵎、劉濬維 活動小編：陳道欣 舞監：陳政嘉 招待：洪郁閎、陳姿予