畢頤生 中國前輩畫家
Contents 4
書序
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江山多美好 - 畢頤生
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寫實 Realism 渾然天成寫實呈現
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印象 Impressionism 印象柔情山水人物
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畢頤生簡歷
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序文 畢頤生先生，是南京藝術學院資深教授、傑出的美
煌藝術中心，其大作深受藏家讚譽、珍藏，北、中、南
術教育家、油畫家。 1919 年先生出生於上海金山一個
部都有喜愛之收藏家。而畢頤生自 1946 年起，舉辦過
世代書香門第之家。 1936 年、 1943 年先後畢業於蘇 州美專和國立藝專，師從顏文樑、孫文林、呂斯百、蔣
數次個人畫展，並先後在南京、北京、武漢、廣州、大 連、青島、台北、高雄、新加坡等地參加過數十次聯展。
仁、李劍晨、吳作人教授。解放後曾受到俄羅斯畫家扎 莫甚金、 A • 梅爾尼柯夫、 K • 馬克西莫夫在油畫方面
此次三才畫廊精心籌劃印製精美畫冊，作品網羅幾
的指導，擅長寫生中國江山風景油畫。與董希文、李宗
位藏家早期收藏作品，幅幅精緻細膩，作品遠觀或近賞，
津、楊祖述、俞云階、楊雲龍、閔希文、朱德群、劉依聞、
都值得細細品賞，其作品中，總是敘述著出一種富麗抒
吳冠中等同窗好友。
情 情 境 的 詩 韻， 使 人 宛 如 有 迸 發 出 來 的 優 雅 之 心 靈 火 花、詩韻般的藝術魅力。
從 1948 年開始， 先後在清華大學建築系、蘇州美 專、華東藝專、南京藝術學院教授素描、油畫，歷任講師、 副教授、教授，為中國美術家協會會員。 1987 年 69 歲退休後，仍任嶺南美術專修學院教授、湖北書畫藝術 專修學院副院長，閒暇仍繼續創作其油畫風景寫生，描 寫繪畫出美好江山自然景色為主體的山水畫。 在 19 世 紀 末 起， 中 國 留 學 海 外 學 習 油 畫 者 漸 風 潮，於畫壇相繼出現了油畫家，並在藝術院校設立西畫 科別。而畢頤生即是早期美術院校西畫科系造就出來的 第二代前輩油畫家。其油畫技巧繼承了西方傳統寫實主 義，汲取了古典主義的造型，印象式的豐富色彩，並揉 合中西畫表現手法，意境深遂，筆觸簡約、流暢、沉穩 而有魅力，並以明快，中國式東方情境濃郁，為中國人 所接受。如其師顏文樑所說：我們畫的首先是給中國人 看的，要適合中國人的欣賞習慣。畢頤先生一生貢獻藝 術教育事業，桃李滿天下。作品雅俗共賞，曾多次參加 中國國內外大型展覽 及個展，台灣最早期之展覽是前敦
高松公司董事長
6
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江山多美好 畢頤生
三才藝術 賴淑珠
江山多美好 畢頤生
三才藝術 賴淑珠
1919 出生於浙江省加善縣，其繪畫風格絕大多數
1919 出生於浙江省加善縣，其繪畫風格絕大多數忠
忠實記錄著中國美好江山景色，同時於人體與靜物間在
實記錄著中國美好江山景色，同時於人體與靜物間在繪
繪畫技巧，以薄薄油彩充份顯現出遠近立體之顯現，於
畫技巧，以薄薄油彩充份顯現出遠近立體之顯現，於整
整體的構圖與景物色彩的技法，以鮮豔的明亮色彩、優
體的構圖與景物色彩的技法，以鮮豔的明亮色彩、優雅
雅筆觸採以柔軟畫風顯現突出整體舒適感，形成個人獨
筆觸採以柔軟畫風顯現突出整體舒適感，形成個人獨特
特格的巨匠藝術家之畫風與風格。
格的巨匠藝術家之畫風與風格。
在當代藝術品表現的風格上，突破傳統式之技巧與
在當代藝術品表現的風格上，突破傳統式之技巧與
圖像，自主或模仿式的圖騰肆無忌憚之創新當下，無論
圖像，自主或模仿式的圖騰肆無忌憚之創新當下，無論
欣賞或一頭栽入之收藏家，往往以現代建築室內裝潢為
欣賞或一頭栽入之收藏家，往往以現代建築室內裝潢為
由，布置光怪陸離圖像，以顯示獨特品味，然而歷經時
由，布置光怪陸離圖像，以顯示獨特品味，然而歷經時
日朝夕相處，往往因心路過程變化而產生不再喜歡，最
日朝夕相處，往往因心路過程變化而產生不再喜歡，最
後只落到拍場或倉儲中。
後只落到拍場或倉儲中。
畢頤生之畫畫風格是薄薄的油彩，是明亮柔軟景色
畢頤生之畫畫風格是薄薄的油彩，是明亮柔軟景色
表現，初次接觸並沒有太多太大驚艷，只要細細品賞，
表現，初次接觸並沒有太多太大驚艷，只要細細品賞，
自然而然多一份恬靜柔和感，就算朝夕相伴也不會有絲
自然而然多一份恬靜柔和感，就算朝夕相伴也不會有絲
毫膩膩感覺，或許沒有創新性之風格，但是以薄彩明亮
毫膩膩感覺，或許沒有創新性之風格，但是以薄彩明亮
畫法，何嘗不是獨特性，經常性接觸後，自然能一眼辨
畫法，何嘗不是獨特性，經常性接觸後，自然能一眼辨
識其繪畫圖像。早期時代 環境絕大多數以現場寫生，畢
識其繪畫圖像。早期時代環境絕大多數以現場寫生，畢
頤生於授業空隙與從大學執楩退休後的專業專職畫家之
頤生於授業空隙與從大學執楩退休後的專業專職畫家之
背景，忠實記錄美好江山景觀，往往畫布與畫筆到優美
背景，忠實記錄美好江山景觀，往往畫布與畫筆到優美
景色實際作畫，每幅畫作背面都有記載地點，這是藝術
景色實際作畫，每幅畫作背面都有記載地點，這是藝術
家的記錄記憶，欣賞與收藏家的共同觀感，一幅優美畫
家的記錄記憶，欣賞與收藏家的共同觀感，一幅優美畫
作，靜靜肆放恬靜絕色美景。
作，靜靜肆放恬靜絕色美景。
2012 年 12 月 01 日
2012 年 12 月 01 日
印象柔情．山水人物 Impressionism
渾然天成．寫實呈現 Realism
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渾然天成寫實呈現 文／黃于瑞 石濤語：「搜盡奇峰打草稿。」一句為了怡人景緻、 即奮不顧身踏遍遠方山水之姿，只是為了再現／印證親 眼所見之美好。畢頤生不惜路途遠近，憑著寫實主義理念 而產生一股追求「日常生活情境的現實性」之精神（註一）， 而決定親自前往中國各地，展露他非得就地取才寫生創 作的藝術熱情。印證了他對古典與自然的熱愛、也是中 國印象寫實主義藝術家畢頤生終身繪畫之路。 畢頤生足跡遍佈中國各地美好景色，以無比的耐心 與細心，透過寫生的方式璞實的刻畫自然之美與感動， 忠實的展現了眼中的真實世界。不論是著名景點的大山 大水、或是偶然取自悠哉慢活的農村生活中之景，他的 作品融合西方寫實主義－針對藝術創作時特別強調關於 光線流動與空間感－以及中國山水畫之遠近濃淡概念， 以準確的觀察為基礎，透過畫筆客觀的保留住各種來自 許許多多旅行經驗／對於生命的不同記憶。
註一：寫實主義繪畫風格系以眼見為真，作品確切實際，不加以美化、也不加以理 想化，與社會主義之理念有所共鳴。
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安徽歙縣太白問津亭 8P 油畫．畫布 1999
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皖南西遞村小巷
8P 油畫．畫布
1997
安徽黟縣西遞村
8P 油畫．畫布 1998
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安徽歙縣漁梁鎮小景
10P 油畫．畫布 1998
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青島海漬
夏日午後
48x32.5cm 油畫．畫布 1988
48x34cm 布面．油畫
20
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蘇州西園湖心亭
52x41cm
油畫．畫布
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江西婺源思口鎮
安徽歙縣朱家莊
10P 油畫．畫布 1999
10P 油畫．畫布 1999
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安徽歙縣漁梁鎮
10P 油畫．畫布 1998
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涼州詞
鴻運和諧
50x41cm 油畫．畫布
44x34cm 油畫．畫布
28
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皖南古寺村
10P 油畫．畫布 1998
湘西鳳凰古城水渠
10P 油畫．畫布
1997
30
安徽歙縣許國石坊 ( 貞節牌坊 )
53x41.5cm 油畫．畫布 1997
31
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33
湖北宜昌高嵐景區
10P 油畫．畫布 1997
安徽歙縣漁梁鎮 ( 遠眺漁梁古鎮 )
10P 油畫．畫布
1997
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湘西鳳凰古城 湖北宜昌高嵐山韻
10P 油畫．畫布 1997
10P 油畫．畫布 1997
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安徽歙縣太白問津亭
湘西鳳凰萬名塔
10P 油畫．畫布 1998
10P 油畫．畫布 1998
38
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南京石象路
61x46cm 油畫．畫布 1998
40
41
婺源龍天塔
60.5x45.5cm
油畫．畫布
安徽歙縣漁梁街
2000
12P 油畫．畫布 1998
42
43
婺源之晨
秋艷 ( 宜昌高嵐風景區 )
60.5x45.5cm 油畫．畫布 2000
60.5x45.5cm 油畫．畫布 1999
44
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安徽歙縣玉村 ( 春耕 )
12P 油畫．畫布 1999
46
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宜晏高嵐小景 ( 田園小屋 )
婺源趙村
12P 油畫．畫布
60.5x50cm 油畫．畫布 2000
48
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皖南宏村
蘇州周莊 ( 周莊水鄉 )
12P 油畫．畫布 1998
12P 油畫．畫布 1994
50
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南京石象路
12P 油畫．畫布 1994
52
53
張家界
60.5x50cm 油畫．畫布 1990
54
55
桂 林
60.5x50cm 油畫．畫布 1998
56
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桂林 ( 局部 )
58
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皖南漁梁古鎮
婺源 ( 村景 )
60.5x50cm 油畫．畫布 1999
60.5x50cm 油畫．畫布 2000
60
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山東嶗山
65x50cm
油畫．畫布
62
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天子山
65x50cm 油畫．畫布
64
65
江西婺源縣李沅村
15P 油畫．畫布
1999
皖南山村
65x50cm 油畫．畫布
66
67
皖南宏村
65x50cm 油畫．畫布
68
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婺源古民居
65x45.5cm 油畫．畫布
皖南新安江
2000
65x50cm 油畫．畫布
70
71
皖南漁梁鎮
婺源之春
65x50cm 油畫．畫布
65x50cm 油畫．畫布 2000
72
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發現古廊橋
65x59cm
油畫．畫布
2000
74
75
湖北宜昌高嵐景區
浙江烏鎮
65x50cm 油畫．畫布 2000
65x50cm 油畫．畫布
76
77
張家界
76x52cm 油畫．畫布
78
浙江雙林鎮還金亭
20P 油畫．畫布 1999
79
80
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武漢黃鶴樓
20P 油畫．畫布
82
長 城
79x67cm 油畫．畫布 1993
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西灣村 20P 油畫畫布
( 陳世雄會計師典藏 )
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無錫寄暢園
80x60cm 油畫．畫布 2003
88
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浙江遂昌
80x61cm 1990 油畫畫布
90
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南京石象路 81x61cm 油畫．畫布 1998
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大別山麓
90x64cm 油畫．畫布 2002
茅盾故鄉烏鎮
91x65cm
油畫．畫布 1999
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張家界天子山
80x60cm 油畫．畫布 1990
印象柔情．山水人物 Impressionism
渾然天成．寫實呈現 Realism
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印象柔情山水人物 文／黃于瑞 畢頤生選擇面對大自然寫生，讓作品保持許多戶外 寫生的生動。他捕捉順間光影變換的印象，感性呈現眼 中之景。從印象派作品中可看見未經修飾、直覺性濃厚、 構圖寬廣無邊的特色，多以日常生活中能接觸到的景象 與人物為描繪主體。 畢頤生在這一印象派風格明顯的系列中，將現實生 活中常見的光線、與大自然色調做為強調整體主軸，作 品畫面同時均勻表現出包含動態平衡與靜態平衡。被強 化的色塊與薰染的色澤帶給人的第一印象為柔和溫暖， 以色彩心理學角度分析，同時亦能說明，色彩的選用能 反應藝術家畢頤生的個性：溫和、浪漫與多情。 古典藝術繪畫主軸在於表現反應現實生活／自然。 印象派的目標是更真實的從光與色的角度認識與再現， 並試圖豐富光線之於物體上產生的豐富效果，也是古典 繪畫轉向現代藝術的必經階段。自由繪畫方式與豐富的 特點，畢頤生的印象派風格畫作，一如經典的表現主義， 試圖保留屬於他視覺中的永恆美好、也寶留了他內心對 風光美景豐富典雅舒適的愛。
100
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歙縣新安關
65x50cm 油畫．畫布
102
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安徽涇縣桃花潭
12P 油畫．畫布
1999
104
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四姑娘山溝口
55x46cm 油畫．畫布
106
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江西婺源思口鎮
65x50cm 油畫．畫布
108
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涓流山水
親子 ( 皖南 )
36x38cm 油畫．畫布
65x48cm 油畫．畫布
110
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綠意流水
39x27cm
油畫．畫布
錦繡河山
38x27cm
油畫．畫布
112
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夏日溪流
盎然夏日
38x27.5cm 油畫．畫布
37x36cm 油畫．畫布
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農村晨曦
39x27cm 紙上油畫 ( 忠孝國小鐘秋月老師珍藏 )
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翠啼春曉
29.5x40.5cm 油畫．畫布
118
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傍晚山景
29.5x40.5cm 油畫．畫布
清晨之山
29.5x40.5cm
油畫．畫布
120
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薄霧 ( 局部 )
122
123
薄霧 65x50cm
油畫．畫布
秋景
55x38cm 油畫．畫布
124
125
烏鎮風光
53x41cm 油畫．畫布 1985
126
127
九寨溝景緻
65x50cm 油畫．畫布
128
129
湖南張家界
65x50cm 油畫．畫布
130
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南京石象路 20P 油畫畫布 ( 陳世雄會計師典藏 )
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人 物
38x45cm 油畫
父 親
38x45cm 油畫
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裸 女
86x50cm 油畫．畫布 1985
裸 女
91x60cm
油畫．畫布
137
裸 女
80x65cm 油畫．畫布 1995
139
裸 女
50.5x60.5cm 油畫．畫布 1986
140
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皖南南屏山村
20P 油畫畫布 ( 陳世雄會計師典藏 )
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畢頤生 展出經歷 1919 1936 1943 1946 1953
生於浙江省加善縣 畢業於蘇州美術專科學校實用美術科 畢業於國立藝術專科學校西畫系 在武漢舉行首次個人作品展 起多次參加全國性畫展 畢頤生先後得到前蘇聯專家扎莫什金和列賓美術學院教授安 • 邁爾尼柯夫
1954-56 的指導，在油畫上得到進一步的發展與提高 1985
在廣州舉辦個人油畫展
1987
退休後潛心研究風景油畫，多次深入生活進行風景寫生與創作
1993
作品赴新加坡展出
2000
以後在台北和高雄先後舉辦了四次個人畫展及多次聯展
2013
台中三才畫廊舉辦個展
歷任 清華大學建築系教授 蘇南工業專科學校副教授 蘇州美專副教授 華東藝術專科學校、油畫教研組長 南京藝術學院教授 曲阜師範學院藝術系客座教授 廣州美術院師範系客座教授 湖北書畫藝術先修學院大專部客座教授 嶺南美術專修學院客座教授 中國美術家協會會員 中國美術家協會江蘇分會理事
中國前輩畫家
畢頤生 國家圖書館出版品預行編目(CIP)資料
作者｜畢頤生．出版｜三才畫廊．印刷｜穀雨印務社．印量｜ 500 本 出版日期｜ 2013 年 5 月．售價｜ 1000 元 ISBN 978-986-88175-1-7 ( 精裝 ) 地址｜台中市西區五權西四街 13 巷 10 號．電話｜ 04-23783007 手機｜ 0927-511511 • 0927-512512 E-mail ｜ weih1026@gmail.com． 官 網 ｜ art3ts.myweb.hinet.net
江山多美好 : 中國前輩畫家畢頤生 / 畢頤生作. -- 臺中市 : 三才畫廊, 民102.05 面: 22.5x29.7公分 ISBN 978-986-88175-1-7(精裝) 1.油畫 2.畫冊 948.5
102009985