AEPPAS20 COLECCIÓN MONOGRAFÍAS SIGLO XX
COLEGIO MAYOR ARGENTINO
NUESTRA SEÑORA DE LUJÁN Edición a cargo de edited by AEPPAS20 Prólogo por Carlos Sambricio
Ediciones
Monografías de Arquitectura Volumen 01 / 2012 Colegio Mayor Argentino Nuestra Señora de Luján
Organizan: Oficina Internacional Departamento de Historia de la Arquitectura Directora: Carmen Díez Medina, Coordinadora Académica de Relaciones Internacionales Prof. Agregada de Historia de la Arquitectura Traducciones: Stefano Giuliani
ISBN 84-8347-022-5 Depósito legal M-XXX-XXXX © Los autores y de las imágenes autorizadas © AEPPSA20 SL www.aeppsa20.org
Esta publicación no puede ser reproducida, ni en todo ni en parte, ni registrada, ni transmitida en ningúna forma ni por ningún medio, sin el permiso previo por escrito de AEPPSA20 Ilustración de cubierta: Secciones y alzado del Colegio Mayor Argentino (1950) Legado Vázquez Molezún. Derechos cedidos por la Fundación Arquitectura Asociación Española para la Protección del Patrimonio del Siglo 20 Miguel Ángel 4 , 4º 13 28010 Madrid www.aeppas20.org
Índice Index 5 Introducción Carlos Sambricio 7 La historia 13 El proyecto 27 Documentación gráfica de obra 33 Historia de una rehabilitación Fernando Espinosa de los Monteros 47 Colofón
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Croquis del proyecto, 1954 HORACIO BALIERO Y CARMEN CÓRDOVA
Introducción Carlos Sambricio
Reconstruir gráficamente un edificio desaparecido como el Larkin de Frank Lloyd Wright nos permite trabajar en una de las múltiples finalidades del dibujo de arquitectura: traer al presente un edificio del pasado. La utilización de medios informáticos para la realización de los dibujos, además de reconstruir gráficamente el edificio, facilita una aproximación al ambiente arquitectónico que tuvo lugar en él. Esta potente herramienta, utilizada correcta y convenientemente, nos ayudará a trabajar en aspectos del proyecto de forma analítica y sistemática con un esfuerzo menor que el realizado manualmente. De los primeros croquis realizados al proyecto final que más tarde se ejecutaría existen infinidad de dibujos que recogen intenciones, recapitulaciones, reconsideraciones y un sinfín de decisiones que se aproximan a la forma de trabajar en los trabajos que se aquí se muestran.Odipienis dolor abore voluptat laccaborest, volo id ut qui ommos que nimoloreicti volut ulligendae cuptate nonse qui autem unti ut reprovid qui num estis ex eum, natempos magnim debitibustio odi nobis sum erum fugiand andant aut voloremquae inciam sequistium num est, solectiam, sam, tor aut il ea dis voluptaque porem qui nonsed qui iunt. Ullupti conecepudam que velitiur sam consequi dolor aut peribus sequi optaeperum aut eos nonem quae. Ximintiurem alibus cus acienecea simagni imagnim iliquam quae inventia dolor alit ut voluptatur? Voluptas aliae necatinus aut earit harcipi ciendici cus solupta core sunt volupti atiscip saesed quiam quis modi teculliquid exerovid que dolorum sin ea vit qui corrum quasin pedit vel ea cus. Menit, seruptat utes cum vit ut dolorrum qui berupis assi untio volorecabo. Am, quid 6
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Croquis del proyecto, 1954 HORACIO BALIERO Y CARMEN CĂ“RDOVA
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Croquis del proyecto, 1954 HORACIO BALIERO Y CARMEN CÓRDOVA
Croquis del proyecto, 1954 HORACIO BALIERO Y CARMEN CÓRDOVA
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Historia de una rehabilitación Fernando Espinosa de los Monteros
Reconstruir gráficamente un edificio desaparecido como el Larkin de Frank Lloyd Wright nos permite trabajar en una de las múltiples finalidades del dibujo de arquitectura: traer al presente un edificio del pasado. La utilización de medios informáticos para la realización de los dibujos, además de reconstruir gráficamente el edificio, facilita una aproximación al ambiente arquitectónico que tuvo lugar en él. Esta potente herramienta, utilizada correcta y convenientemente, nos ayudará a trabajar en aspectos del proyecto de forma analítica y sistemática con un esfuerzo menor que el realizado manualmente. De los primeros croquis realizados al proyecto final que más tarde se ejecutaría existen infinidad de dibujos que recogen intenciones, recapitulaciones, reconsideraciones y un sinfín de decisiones que se aproximan a la forma de trabajar en los trabajos que se aquí se muestran.Odipienis dolor abore voluptat laccaborest, volo id ut qui ommos que nimoloreicti volut ulligendae cuptate nonse qui autem unti ut reprovid qui num estis ex eum, natempos magnim debitibustio odi nobis sum erum fugiand andant aut voloremquae inciam sequistium num est, solectiam, sam, tor aut il ea dis voluptaque porem qui nonsed qui iunt. Ullupti conecepudam que velitiur sam consequi dolor aut peribus sequi optaeperum aut eos nonem quae. Ximintiurem alibus cus acienecea simagni imagnim iliquam quae inventia dolor alit ut voluptatur? Voluptas aliae necatinus aut earit harcipi ciendici cus solupta core sunt volupti atiscip saesed quiam quis modi teculliquid exerovid que dolorum sin ea vit qui corrum quasin pedit vel ea cus. Menit, seruptat utes cum vit ut dolorrum qui berupis assi untio volorecabo. Am, quid Ignimi, consers pelestiis ad mo blabo. Nam suntur?
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Croquis del proyecto, 1954 HORACIO BALIERO Y CARMEN CĂ“RDOVA
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Croquis del proyecto, 1954 HORACIO BALIERO Y CARMEN CĂ“RDOVA
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Croquis del proyecto, 1954 HORACIO BALIERO Y CARMEN CÓRDOVA
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COLECCIÓN MONOGRAFÍAS SIGLO XX
Acid earciam, consed ma nus. Occat aut rescia quiae magnit ea simintem is quae digentu rerovid ut qui dolectur, opta sandelia verio milit auditio que seque magnatqui delitibusci acepeli quiati 16