Fernando de Szyszlo s Untitled
Selections from the
IDB Art Collection In Celebration of Hispanic Heritage Month 2006 A selection of works from the Inter-American Development Bank Art Collection, representing some of the most outstanding artists from Latin America and the Caribbean
IIDB DB Art Collection
Selections fr from om the IDB I DB Art Collection n In Celebr Celebration ation of Hispanic nic Heritage Month 2006 2006
Presentation P resentation The Cultural Center of the The t Inter-Americ Inter-American an Development ent Bank (I DB) will salute salute the e October 2006 2006 celebration of tthe he (IDB) United St ates Hispanic Herit eritage Month by displaying a ses se States Heritage lection of 4 0 works from the Inter-American Inter-American Development ent 40 Bank Art Art Collection that have h been acquired in the last few ew years. The The selection include includes udes artists artists from most countrie countriess of the Americ Americas, as, including Belize, B Guyana, and Brazil. But tthe he bulk of the exhibit displays ys works of ar artists tists from countries countrie es with a strong Spanish colonial onial tradition, in this way acknowl acknowlwlpeopless of edging the contribution made m to U.S. culture by people Latin American Spanish L atin Americ an origins. rigins. Issuess such as immigration, Issue migration, remittances, remittances, cultural asa as rights States similation and working right ghts in the United St ates have fof fo country, cused attention on the immigrant migrant population in this country try, in particular, and on Hispanics p particular p cular, who are the largest large g st and fastfast stest e st growing minority. minority. The Heritage providess an oppor opportunity The Hispanic Herit a Month provide age tunity ity to reflect on the enormous us potential such a minority reprerepre resentss for the country with the longe longest sent st tradition of democracy democrac acy Western forand freedom in the We estern rn Hemisphere. Society cannot cannot for ormodess of expre expression get that many of the behaviors viors and mode ssion from om respond those with a Hispanic, Latin Lattin American American background re spond nd standing, to long st anding, strongly rooted customs and practices practices that hat disappear difficcannot annot dis appear overnight ht in the slow and, at times, times, diffi ffiprocess cult proce ss of assimilation. n. Neither ccan an one dismiss historic ric eventss that remain in the collective event c memory of many groups, ps, despite de spite the controversy that hat accounts accounts for the defensive, exe ex responses clusionary or misinformed re sponses from other segments segments of society.. the ssame ame society Many of the ar artists Argentists in this exhibition, such as Argen enAntotine-born (before being adopted adopted briefly by Uruguay) Anto oFrasconi, nio F rasconi, as well as his fellow countryman Mauricio cio Lasansky,, and Uruguayan-born Lasansky an-born Naúl Ojeda, Ojeda, have spent ent lives States. more than half of their live ves in the United St ates. Ojeda, in Washington, thirty and fact, lived in W ashington,, D.C., for almost thir ty years an nd died here; h i would it ld be b a conspicuous c i omission i i to trace the the h States development of graphic art arrt in the United St ates over the last ast Mexicans fifty years without them. Others, such as Mexic ans Diego go Rivera Riv vera and José Clemente nte Orozco, Orozco, Uruguayan Joaquín uín Torres García, Sebastián Matta, T orres Gar cía, Chilean Roberto R Matta, GuaGua uatemalan-born Rodolfo Rodolfo Abularach, Abular bularach, Peruvian Peruvian Fernando Fernando de d Szyszlo, Rican Szyszlo, and Costa Costa R ican n Francisco Francisco Amighetti worked in the United States States during part p t of their lives, par lives, leaving an indelindel elible imprint on the international national art art scene. The The arts arts of the the hemisphere cannot cannot discount unt their contributions, even if, if, at times, times, s past history has given en that impression. impression. Less Less well-known, however, h however , are the pieces pieces produced ed in small villages villages and regions ons of our many Americas, Americas, such as those from the valleys of Oaxaca, Oaxaca, Mexico, the mountains mountains of Peru Peru or the forest forest of northwest northwe west Brazil. Their Their relative obscurity rity does does not diminish their powerful p power ful syncretism with the mixmix ixture of traditions they contain, cont ntain, many of which have helped ed to build whatever identity anyone wishes wishes to assign to Latin Latin tin
America Americ a and the Caribbean. an. As complex as such a definition ition represented by this exhibit is a reason may be, the sample sample repre s sented n for pride and celebration in this his Bank for the Americas, Americas, that iss the Inter-American Inter-Americ an Development ment Bank. Collecting art art is not, ot, and has never been, one of the fundamental however, fundament al missions of the IIDB. DB. It is appropriate, however ever, maintain an for the Bank to maint ain a n open window onto the hemisphere here by displaying the creativity ty of it itss ar artists, tists, and to embellish the staff IIDB DB work place for st aff and visitors alike, especially especially when w artistic there is no formal ar tistic ic representation representation of the region n on Washington’s W ashington’s National Mall. all. The Artt Collection comprisess more than 1 1,700 The IIDB DB Ar ection comprise ,700 artt in all techniques works of ar technique iques (sculpture, painting, drawing, wing, art, arts graphics, photography, photography, fiber ber ar t, popular ar ts and crafts, crafts, and others), and is displayed throughout the three buildings that Avenue, form the IIDB DB block on New ew York York A venue, between 13th and N.W.. itss inception in the life of the Bank 14th Streets, Streets, N.W W.. Since it B 1992, artt collecin 19 92, the IIDB DB Cultural Center has developed an ar collec lection management system in accordance with the standards standards ards established The e stablished in the field of o corporate collecting. T he internal ernal includes digital database use of the collection include udes a digit al dat abase that keeps eeps outside intertrack of each piece inside or out side the Bank, forms for inter nterclearancess and ar artwork nal use and external loans, s, separation clearance twork work requests ar-reque sts which the Center er attends to in the order of theirr ar quickest fashion. T The rival and in the quicke st possible p he mobility off the movementss last collection is intense, registering stering almost 1,000 movement year alone. The The Cultural Centerr ttakes akes the job of overseeing the IIDB DB Artt Collection very seriously seriously. Proper acquisiAr sly. P roper practice for new acquisi uisicomtions includes includes approval by b an Acquisitions Committee com omexpertt ar artt scholars in W Washington, posed of three exper ashington, D.C.; they t are not associated with the t Bank in order to guarantee the transparencyy and independence transparenc ndence of their evaluations, and they t monetary The receive no monet ary compensation compens pensation for their advice. T he CuraCura urator of the Collection is the e official channel for the submission sion artt works to be considered has of ar red for acquisition; the Curator h as a The voice in the deliberations but b no vote in the final decisions. T he Dr.. V Virginia Committee Members are Dr irginia M. Mecklenburg, Senior enior Artt Museum; Dr. Susan Curator at the Smithsonian n American American Ar Dr. Sus usan for Ar Artt and P Programs/Chief Fisher Sterling, Deputy Director D rograms/Chief Chief of Wo Women Curator at the National Museum M omen in the Arts; Arts; and Annick Sanjurjo de Casciero, ciero, the Paraguayan Paraguayan author, author, critic c and art art historian. The The committee mmittee members are in charge e of evaluating all works proposed osed for inclusion in the collection, tion, gifts. Washington including gift s. They They have lived and worked in W ashington n for standards a long time and are well acquainted a with the strict st andards ards artt collection of museum and ar ction management, an example that the IIDB DB follows. The wishess tto express itss gratitude to them The Bank wishe o expre ss it m for their generosity and dedication dedic ication in providing their time and valuable advice over the past decade, decade, and for ensuring that professionour new acquisitions q fulfilll the historic, artistic artistic and p profe ssion ional requirements requirements of a collection ction such as that of IIDB, DB, a mirrorr for Inter-American Capital. creativity of the Inter-Americ erican family in the Nation’s Capit ital. Félix Ángel General Coordinator and Curator Inter-American Inter-Americ an Development ment Bank Cultural Center
2UlNO 4AMAYO 4AMAY A O s Composition from “Women” “W Women” Suite e
Enrique Sánchez s Root Series, Number 2 #ARLOS -ÏRIDA s Figure gure
7IFREDO 7 IFRRE EDO , ,AM s Presenting their Heartt to the Sun
*OSÏ #LEMENTE #LE EMENTE /ROZCO /RROZCO O s Zapata’s Followerss
&ERNANDO & ERNANDO -ONTES s Silent Landscape Landscape
IIDB DB Art Collection ollection
Obras Obra as seleccionadas eleccionadas de la Colección lección de Arte del B BID ID En celebr celebración ación ción del Mes de la Herencia Herencia Hispana
Presentación P resentación tación El Centro Cultural C del Banco Interameric Interamericano a ano de Desarrollo Desarrollo (BID) (B I D) honrará ará la celebración del Me Mess de la a Herencia HispaHispana en Estados Estados dos Unidos en octubre de 200 6 con la exposición 2006 de una selección ección de 40 40 obras per teneciente tes a la Colección pertenecientes de Ar Arte te del Banco Interameric Interamericano ano de Desarrollo Desarrollo a que se han adquirido durante urante los últimos años. L La a selección cción incluye a ar ar-tistas tist as proveniente provenientes nientes de la mayoría de los paíse países íses del continente americano, americ ano, tales tales como Belice, Guyana y Brasil. asil. No obst obstante, ante, la mayor par parte te e de la mue muestra stra e está stá integrada por or obras de ar artistas tistas paísess con una sólida tradición española oriundos de e paíse n colonial e spañola este aporte pue-yy,, de e ste modo, m otorga reconocimiento al apor a te de los pue español estadoblos latinoamericanos latinoameric americanos de origen e spañol a la cultura e stadounidense.. Temas Temas mas que abarcan abarcan desde desde la inmigración ración y los envíos de dinero a familiare familiaress en el exterior hast hasta cul-a la asimilación cul tural y loss derechos laborales laborales en Estados Estadoss Unidos han conconcentrado o la atención sobre la población inmigrante de este este quieness constipaís y sobre los hispanos en particular, particular ar, quiene constituyen numerosa n la minoría más numeros a y con n crecimiento más acelerado. lerado. El Mes Mes de la Herencia Hispana ana brinda la oporoportunidad unidad de reflexionar acerca acerca del inmenso potencial representa que ue semejante minoría repre senta para el país con libertad m extensa más extensa tradición de democracia racia y liber tad del occidental. La hemisferio emisferio occident al. L a sociedad ad debe tener en cuenta conductas cuent uenta que muchas de las conduct uctas y los modos de expresión expresión de quienes quienes proceden en de un entorno latinoamericano costumbress y latinoameric inoamericano hispano responden responden en a costumbre prácticas práctic cticas establecidas establecidas y firmemente te arraigadas que no pueden desaparecer desaparecer de la noche he a la mañana en proceso asi-el lento lento yy,, con frecuencia, dificultoso so proce so de asi Tampoco ess posible de desestimar his-milación. ilación. T ampoco e se estimar hechos his tóricos óricos que permanecen en la memoria emoria colectiva de pesar m muchos grupos, a pe sar de la controversia ontroversia que da cuenta cuent a de respuestas respuestas defensivas, s segregacionistas s, segregacionistas segmentos de o desinformadas desinformadas por parte parte de otros o la misma sociedad. artistas esta Muchos de los ar tistas que integran e sta exposición, tales tales como el argentino ntino (antes (antes de ser adoptado a adopt ado brevemente por Uruguay) uay) Antonio FrasFrasconi,, su compatriot compatriota coni mpatriota Mauricio Lasansky y el uruguayo Naúl Ojeda,, han pas pasado mitad Estados Uni-Ojeda ado más de la mit ad de su vida da en Est ados Uni dos. De hecho, cho, Ojeda vivió en Washington Wa ashington D.C. durante casi casi treinta treint a añoss y falleció aquí; sería una notoria a omisión esbozar esbozar Estados durante los el desarrollo desarrollo o del arte arte gráfico en Est ados Unidos U mexi-últimos cincuenta cincuent cuenta años sin ellos. Otros artistas, artistas, como los mexi Rivera Orozco, ccanos anos Diego go Riv era y José Clemente Or ozco, el uruguayo Torres García, Ma-Joaquín T o es Gar orr cía, el chileno Roberto o Sebastián Ma tta,, el guatemalteco Rodolfo Abularach, Fernantta emalteco Rodolf o Abular ach, ell peruano F ernancostarricense Francisco traba-do de Szyszlo zlo y el cost arricense F rancisco o Amighetti traba Estados parte jaron en Est tados Unidos durante par te de sus s vidas y dejaron escena artística arte una huella indeleble ndeleble en la e scena ar tística internacional. ternacional. El ar te
desestimar aportes del hemisferio sferio no puede de sestimar sus apor tes aunque, por impresión. momentos, os, el devenir histórico haya dado o ttal al impre sión. pro-Menos enos conocidas, de hecho, son las as piezas que se pro regioness de nuestro multifacé-ducen en n pequeños pueblos y regione d nue stro multifacé procedentes valless tico continente, nente, ttales ales como aquellas procedente edentes de los valle Oaxaca montañas Perú no-de Oaxac ca en México, las mont añas de P e o la selva del no erú roeste roe ste de e Brasil. Su relativa oscuridad no reduce su poderoso tradicioness que contienen, mu mu-sincretismo mo con la mezcla de tradicione cualess han contribuido a construir chas de las cuale nstruir toda identidad América Latina que pueda da atribuirse a Améric aL atina y el Caribe. Al margen de la complejidad mplejidad que supone una definición nición semejante, el esta panorama a que ofrece e sta exposición constituye nstituye un motivo de este Américas ess orgullo y celebración en e ste banco para las Améric as que e Interamericano Desarrollo. el Banco Interameric ano de De sarrollo. arte es, mi-Coleccionar leccionar ar te no e s, ni ha sido jamás, amás, una de las mi sioness fundament fundamentales BID. obstante, ess legítimo que el sione ndamentales del B I D. No obst ante, te, e ventana abierta Banco mantenga antenga una vent ana abier ta al hemisferio mediante despliegue artistas embellez-el de spliegue egue de la creatividad de sus ar tist stas y que embellez cca a el ámbito bito de trabajo ttanto anto para el personal rsonal como para los visitantes BID, especialmente visit antes del B I D, e specialmente cuando o no existe ninguna representación artística repre senttación ar tística formal de la región ón en el National Mall Washington. de W ashington. ngton. La Arte BID está compuesta L a Colección de Ar te del B ID e stá compue sta por más 1.700 arte técnicas (escultura, pin-de 1.7 00 obras de ar te en todas las técnic nicas (e scultura, pin artes gráficas, arte artesanías tura, dibujo, ujo, ar tes gráfic as, fotografía, ar te textil y ar tesanías populares, expuesta tress populare s entre otras) y se encuentra expue s, puesta entre los tre BID York Avenue edificios que q forman el bloque del B I D en e New Y ork A venue N.W., Desde N.W W., entre re las ccalles alles 13 y 14. De sde su incorporación corporación a la vida 1992, BID desarrollado del Banco o en 19 92, el Centro Cultural del B I D ha de sarrollado Arte un sistema ma de manejo de la Colección de e Ar te conforme a las establecidas colecciones institucio-normas e stablecidas en el área de las coleccione olecciones institucio nales. Los mecanismos nale s L s. os mec anismos para el uso interno erno de la Colección digital que segui-comprenden den una base de datos digit al q ue permite el segui miento de e ccada ada pieza dentro o fuera del el Banco, formularios préstamos autorizacioness para para uso interno y prést amos externos, autorizacione solicitudess de obras de ar arte proce-remoción y solicitude te que q el Centro proce La ssa a por orden rden de llegada y con la mayor celeridad c posible. L a ess intens intensa. movilidad d de la Colección e a. Durante ante el último año se actividadess de circulación. registraron on alrededor de 1.000 actividade El Centro Cultural asume la ttarea area de e dirigir la Colección Arte BID La práctica establecide Ar te del d B I D con la mayor seriedad. L a práctic ae stableciadquisicioness incluye da para efectuar e nuevas adquisicione ncluye la aprobación parte Adquisicioness compue compuesto tress por par te de un Comité de Adquisicione sto por tre expertos arte Washington, especialistas exper tos en ar te de W ashington, D.C.; dichos chos e specialistas no directa tienen vinculación nculación direct a con el Banco a fin de garantizar la evaluaciones re-transparencia encia e independencia de sus evaluacione valuaciones y no re monetaria asesoramiento. ciben retribución ribución monet aria por su ase soramiento. ramiento. El Curador presentade la Colección lección constituye el ccanal anal oficial al para la pre sentaarte ción de obras o de ar te ccandidatas andidatas a la adquisición; quisición; el Curador deliberaciones, tiene voz en las deliberacione s, pero no derecho d a voto en la decisioness finale finales. Los toma de decisione s. L os Miembros os del Comité son la Virginia Dra. V irginia nia M. Mecklenburg, Curadora Senior del Museo de Arte Americano Susan Ar te Americ ericano de la Institución Smithsonian; onian; la Dra. Sus an Adjunta Arte Programas/CuraFisher Sterling, erling, Directora Adjunt a de Ar te eyP rogramas/CuraMujeress en las Ar Artes; dora en Jefe J del Museo Nacional de Mujere M tes; escritora crítica y Annick Sanjurjo de Casciero, e scritora paraguaya, crític ae arte. Los encargan historiadora ora de ar te. L os Miembros del Comité se enc argan propuestas de evaluar ar todas las obras propue stas para ra su incorporación a donaciones. la Colección, ción, inclusive las donacione s. Han an vivido y trabajado
IIDB DB Art Collection
en W Washington ashington durante largo tiempo po y cuentan cuentan con un acerca estrictas sólido do conocimiento acerc a de las e strictas normas para el manejo m de museos y coleccione coleccioness de ar arte, te, ejemplo que BID. sigue ue el B I D. A todas ellas, el Banco desea expresar desea a expre sar su gratitud por su generosidad y dedic dedicación manifestadas ación manife nifestadas en el aporte aporte de tiempo asesoramiento tiempo y valioso ase soramiento durante d la última década década y por or garantizar que las nuevas adquisiciones adquisicione quisiciones satisfagan satisfagan los requisitos profesionales uisitos históricos, artísticos artísticos y profe ofesionales de una ColecColección n como la que ha reunido el BID, BI D, espejo espejo de la creatividad de la familia amilia Interamericana Interamericana en la Capit Capital tal de la Nación. Félix ix Ángel Coordinador ordinador General y Curador Centro ntro Cultural del Banco Interamericano Interameric ricano de Desarrollo Desarrollo
The T he e Inter-American Dev Development elopment ment Bank Luis Luis is A Alberto lberto Moreno President sident Ciro o De FFalco alco Executive ecutive V Vice ice President Joaquim aquim V Vieira ieira FFerreira erreira Levy Levy Vice V icee President for Finance and A Administration d dministration
*UANA -ENDÓVIL s Pig’s Mask
Alfredo Alfredo redo Barnechea External ernal Relations A Advisor dvisor
The T he e Cultur Cultural al Center Félix ix Ángel General neral Coordinator and Curator Soledad edad Guerra Assistant istant General Coordinator Anne Anne ne V Vena ena Concerts ncerts and LLectures ectures Coordinator Elba aA Agusti gusti Cultural tural Development Program Coordinator dinator Florencia rencia Sader IIDB DB Art Collection Management and Conservation Assistant Samantha mantha Riemer Intern Inter rn from the University of New Hampshire mpshire (Durham, rham, New Hampshire)
José é Ellauri Catalogue alogue Designer Gregory gory R. Staley and W Willie illie Heinz Photography tography
(%-!&%2 ( % -!&% 2 #R #RAFT RA AFT #OOPERATIVE #OOPERA ATIVE s Flying Mermaid with Dragon
IDB Art Collection
HEMAFER #RAFT #OOPERATIVE s Tree with Sunflowers
-AURICIO ,ASANSKY s Emiliano Zapata and Diego Bolivar, Our Grandchildren
2ONNY 6AYDA !DLER s Sotavento
*AVIER "ASSI s Inner Principle
e
IDB Art Collection $IEGO -ASI s Geometric Ascendant
'ILVANO 3WASEY s Blue Sunshine
List of Works 1. Indoamérica, sol y tierra (Indo-America, Sun and Earth), 1938 by Joaquín Torres García b. Montevideo, Uruguay, 1874 – d. 1949 graphite on paper 7 3/4 in. x 5 3/8 in. (20 cm x 14 cm)
2. Volcán (Volcano), ca. 1930 by Dr. Alt, aka Gerardo Murillo b. Guadalajara, Mexico, 1875 – d. 1964 graphite stencil on paper 8 3/4 in. x 9 3/4 in. (22 cm x 25 cm)
3. Zapatistas (Zapata’s Followers), 1936 by José Clemente Orozco b. Ciudad Guzmán, Jalisco, Mexico, 1883 – d. 1949 lithograph (20/31) 13 in. x 16 in. (33 cm x 41 cm)
4. Autorretrato (Self-Portrait), 1930 by Diego Rivera b. Guanajuato, Mexico, 1886 – d. 1957 lithograph (51/100) 17 in. x 12 in. (43 cm x 30 cm)
5. Figura (Figure), 1930 by Carlos Mérida b. Guatemala City, Guatemala, 1891 – d. 1984 gouache and watercolor 7 1/2 in. x 7 in. (19 cm x 18 cm)
6. Cuadernos de música (Music Notebooks), 1919 by Emilio Pettoruti b. La Plata, Argentina, 1891 – d. 1971 brush and ink on paper 7 1/2 in. x 9 1/2 in. (19 cm x 24 cm)
7. Composición de la suite “Mujeres” (Composition from “Women” Suite), 1969 by Rufino Tamayo b. Oaxaca, Mexico, 1899 – d. 1991 color lithograph (66/150) 20 1/2 in. x 27 1/2 in. (52 cm x 70 cm) 8. Que l’on présente son coeur au soleil (Presenting their Heart to the Sun), 1982 by Wifredo Lam French, b. Sagua la Grande, Cuba, 1902 – d. 1982 color etching and aquatint (70/125) 19 1/4 in. x 25 1/2 in. (49 cm x 65 cm) 9. Untitled from the portfolio “Le Regard Vertical” (Sin título de la serie “La Mirada Vertical), 1973 by Wifredo Lam French, b. Sagua la Grande, Cuba, 1902 – d. 1982 lithograph (64/99) 25 5/8 in. x 19 3/4 in. (65 cm x 50 cm)
10. Parque (Park), 1986 by Francisco Amighetti b. San José, Costa Rica, 1907 – d. 1998 color woodcut (16/51) 17 1/2 in. x 23 1/4 in. (44 cm x 59 cm)
11. Verbo América, 1997 by Roberto Sebastián Matta b. Santiago, Chile, 1912 – d. 2002 etching (16/75) 29 15/16 in. x 43 11/16 in. (76 cm x 111 cm)
12. Emiliano Zapata and Diego Bolívar, Our Grandchildren (Emiliano Zapata y Diego Bolívar, nuestros nietos), 1997 by Mauricio Lasansky American, b. Buenos Aires, Argentina, 1914 – intaglio on paper (60/70) 64 1/2 in. x 40 in. (164 cm x 102 cm)
13. Obrero petrolero (Oil Worker), 1948 by Antonio Frasconi Uruguayan, b. Buenos Aires, Argentina, 1919 – xylography 3/5 25 3/4 in. x 18 in. (65 cm x 46 cm)
14. Untitled (Sin título), ca.1973 by Alejandro Obregón Colombian, b. Barcelona, Spain, 1920 – d. 1993 color etching (75/120) 17 1/4 in. x 13 in. (44 cm x 33 cm)
15. Untitled (Sin título), n/a by Jesús Rafael Soto b. Ciudad Bolívar, Venezuela, 1923 – d. 2005 serigraph (49/150) 30 in. x 22 in. (76 cm x 56 cm)
16. Untitled (Sin título), 1970 by Carlos Cruz-Diez b. Caracas, Venezuela, 1923 – serigraph on paper 197/200 29 1/2 in. x 29 1/2 in. (75 cm x 75 cm)
17. Untitled (Sin título), 1995 by Fernando de Szyszlo b. Barranco, Lima, Peru, 1925 – lithograph 25/100 60 in. x 40 in. (152 cm x 102 cm)
18. Power of the Fang Ancestor (El poder del colmillo ancestral), 2000 by Eduardo Mac Entyre b. Buenos Aires, Argentina, 1929 – serigraph (73/100) 28 in. x 22 in. (71 cm x 56 cm)
19. Silent Landscape (Paisaje silencioso), 1989 by Fernando Montes b. La Paz, Bolivia, 1930 – egg tempera on linen 27 15/16 in. x 36 1/4 in. (71 cm x 92 cm) 20. Sueño (Dream), 1969 by Rodolfo Abularach b. Guatemala City, Guatemala, 1933 – lithograph (35/100) 22 1/4 in. x 29 in. (57 cm x 74 cm) 21. Roadrunner (Correcaminos), 1976 by Naúl Ojeda b. Durazno, Uruguay, 1939 – d. 2002 woodcut (2/25) 14 in. x 23 in. (36 cm x 58 cm)
List of Works 22. American Woman (Mujer americana), 1994 by Wiston Strick b. New Amsterdam, Berbice, Guyana, 1942 – leather, P.V.C. and wood 33 1/16 in. x 11 13/16 in. x 1 15/16 in. (84 cm x 30 cm x 5 cm)
33. Blue Sunshine (Brillo de sol azul), 2001 by Gilvano Swasey b. Belize City, Belize, 1975 – linoleum print 20 in. x 16 in. (51 cm x 41 cm) 34. Espacios interiores (Interiors), 2000 by Byron Lombardo Mejía b. Tegucigalpa, Honduras, 1978 – oil on canvas diptych, 33 1/4 in. x 41 5/8 in. (84 cm x 106 cm)
23. De la serie Paisaje interior, número 2 (Interior Landscape Series, Number 2), 2002 by Alvaro Marín Vieco b. Medellín, Colombia, 1946 – graphite on paper 27 9/16 in. x 27 9/16 in. (70 cm x 70 cm)
24. Serie Raíces, número 2 (Root Series, Number 2), 2004 by Enrique Sánchez b. Cali, Colombia, 1947 – oil on canvas 48 in. x 36 in. (122 cm x 91 cm)
35. Untitled (Sin título), 2003 by Pablo Gastón Reyes b. Montevideo, Uruguay, 1981 – pastel chalk on paper diptych, 39 in. x 26 1/4 in. (99 cm x 67 cm) 36. Santa Marta (Saint Martha), n/a by Agustín Cruz Prudencio b. San Agustín de las Juntas, Oaxaca, Mexico, n/a polychrome wood 16 in. x 21 in. x 6 in. (41 cm x 53 cm x 15 cm)
25. Untitled (Da Série Gaveta dos Recuerdos) (From the Memory Drawer Series), 2005 by Thaís Salgado Helft b. Juiz de Fora, Minas Gerais, Brazil, 1948 – mixed media on paper 33 7/16 in. x 45 11/16 in. (85 cm x 116 cm)
37. Máscara de chancho (Pig’s Mask), n/a by Juana Mendívil b. Cuzco, Peru, n/a mixed media 8 1/2 in. x 9 in. x 6 in. (22 cm x 23 cm x 15 cm)
26. Smile of Dreams II (Sonrisa de sueños II), 2000 by Eduardo Medici b. Buenos Aires, Argentina, 1949 – photograph and mixed media on paper 46 7/16 in. x 37 in. (118 cm x 94 cm)
38. Máscara de la diablada (Devil’s Dance Mask), n/a by Juana Mendívil b. Cuzco, Peru, n/a mixed media 7 1/2 in. x 9 1/4 in. x 5 in. (19 cm x 24 cm x 13 cm)
27. Sotavento, 1998 by Ronny Vayda Adler b. Medellín, Colombia, 1954 – rusted steel 4 5/8 in. x 24 5/8 in. x 5 in. (62.55 cm x 62.55 cm x 12.7 cm)
39. Árbol con girasoles (Tree with Sunflowers), n/a by HEMAFER Crafts Cooperative Oaxaca de Juárez, Oaxaca, Mexico polychrome ceramics 32 in. x 24 in. x 4 1/2 in. (81 cm x 61 cm x 11 cm)
28. Ora Pronobis, 1998 by Luis González Palma b. Guatemala City, Guatemala, 1957 – photograph and mixed media on paper 31 1/8 in. x 93 11/16 in. (79 cm x 238 cm)
40. Sirena voladora con dragón (Flying Mermaid with Dragon), n/a by HEMAFER Crafts Cooperative Oaxaca de Juárez, Oaxaca, Mexico polychrome wood 14 in. x 25 1/2 in. x 18 in. (36 cm x 65 cm x 46 cm)
29. Dos (Two), 2003 by Carlos Runcie Tanaka b. Lima, Peru, 1958 – lithograph (21/39) 19 3/4 in. x 27 1/2 in. (50 cm x 70 cm) 30. Cabacal Band (Banda Cabacal), n/a by Francisco Cardoso Graciano b. Juazeiro do Norte, Brazil, 1962 – polychrome wood 10 5/8 in. x 11 in. x 41 3/4 in. (27 cm x 28 cm x 106 cm) each figure 31. Principio interior (Inner Principle), 1996 by Javier Bassi b. Montevideo, Uruguay, 1964 – mixed media on canvas 24 7/16 in. x 76 3/4 in. (62 cm x 195 cm) 32. Ascendente geométrico (Geometric Ascendant), 2002 by Diego Masi b. Montevideo, Uruguay, 1965 – acrylic on canvas 55 in. x 67 in. (140 cm x 170 cm)
Cataloging-in-Publication data provided by the Inter-American Development Bank Felipe Herrera Library Selections from the IDB art collection in celebration of Hispanic Heritage Month 2006. p. cm. ISBN: 1597820385 “Félix Angel, curator of the exhibition, IDB Cultural Center.” 1. Hispanic Heritage Month 2006---Catalogs. 2. Hispanic Americans--Culture---Catalogs. 3. Inter-American Development Bank---Catalogs. I. Inter-American Development Bank. Cultural Center. II. Title. 394.269 S34--------dc21
E184.S75 H57 2006
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