Escuchar el Generalife La Música del Agua by I.E.S. Padre Manjón

Escuchar el Generalife La MĂşsica del Agua

A mis alumnos de 4 E.S.O. C Curso 2014/15 2

Escuchar el Generalife La m煤sica del agua

Alumna: Sarah Pino Carri贸

Autor: Jes煤s Gil Corral Granada. Junio de 2015

II.E.S. E S Padre Manj Manj贸n. Foto de portada: cuadro de Sorolla. Generalife, Granada. 1910 Grabaci贸n en el Generalife: Javier Gil Alonso. Cuaderno dirigido a los alumnos de 4潞 de E.S.O., Bachillerato y Conservatorio.

Índice

• Introducción • El Generalife • Los viajeros y el Generalife • Los poetas y el Generalife • Los pintores y el Generalife • La Música y el Agua • Los músicos y el Generalife • Noches en los Jardines de España. En el Generalife • Anexo I La Música y el Agua • Anexo II Instrumentos de la orquesta • Anexo III Bibliografía • Anexo IV Grabaciones sonoras

Introducción

El Generalife supone una exaltación del agua (origen de la vida) y un goce de todos los sentidos: vista, oído, olfato, tacto, gusto. Es un espacio sensorial hecho para el disfrute y la contemplación, un espacio que conecta al ser humano consigo mismo. En nuestras vidas lo visual tiene un protagonismo incuestionable para nuestras certezas, “ver para creer”. Nuestro acercamiento al paisaje pretende utilizar todos los sentidos, si bien, desde nuestro ámbito de la música nos centraremos especialmente en el oído, en el ámbito sonoro del paisaje, y por tal entendemos los sonidos de la naturaleza y los sonidos humanos, entre estos últimos la música. El sentido del oído pasa desapercibido por estar siempre abierto, cuando en realidad mucho de lo que vemos está determinado por lo que oímos. No nos damos cuenta que lo sonoro tiene una capacidad de transmisión de emociones y de información superior a la visión. Federico García Lorca lo expresó con esa capacidad que tenía para ir a lo esencial de una manera poética: “Mientras que una catedral permanece clavada en su época, desmoronando su perfil, eterna sin poder dar un paso al día próximo, una canción salta de pronto de su época a la nuestra, viva y temblorosa como una rana, con su alegría o su melancolía recientes, verificando idéntico prodigio que la semilla que florece al salir de la tumba del Faraón.” (Cómo canta una ciudad de noviembre a noviembre).

Introducción De todos aquellos sonidos que podemos escuchar en el Generalife nos detendremos especialmente en los producidos por el agua, elemento esencial. R. Murray Schafer destaca como: “Todos los caminos del hombre conducen al agua. Es el fundamento del paisaje sonoro primordial y, por añadidura, el sonido que, por encima del resto, nos ofrece un mayor gozo en su multitud de transformaciones.” (p. 36 R. Murray Schafer: El paisaje sonoro y la aﬁnación del mundo. Ed. Intermedio, Madrid, 2013). El agua que corre por las acequias, surtidores, tazas de las fuentes, el agua en el remanso de un estanque, una alberca, un aljibe. El agua como elemento fundamental para la vida y aspecto esencial en todas las culturas. “El hombre sabio se deleita con el agua” nos dice Lao Zi en c. s. IV a.c. Y relacionadas con el agua escucharemos algunas obras creadas por el hombre y que la tienen como referencia. Para, ﬁnalmente, llegar al agua y el Generalife a través del primer movimiento: “En el Generalife” de “Noches en los Jardines de España” de Manuel de Falla. Antes conoceremos el Generalife y nos acercaremos a los viajeros, poetas y pintores que lo visitaron. Estamos convencidos que la interdisciplinariedad, la integración, es el camino a seguir para tener una visión más profunda y más amplia del pasado y del presente.

Introducción

A través del conocimiento y el sentimiento valoraremos nuestro patrimonio. Conocer para valorar, valorar para proteger.

Decía Miguel de Unamuno: Pocas cosas me dicen más a favor de una país que su aﬁción a la música y al paisaje Acerquémonos a “Noches en los Jardines de España” y al Generalife, “el jardín de los jardines”. Teniendo muy presentes aquellas palabras de Ángel Ganivet: Contra un pueblo que renuncia a ver el agua que corre a sus pies y el cielo que tiene sobre sus cabezas, no queda más remedio que echarse a llorar… (Granada la Bella)

Glicinias en el Generalife.

El Generalife Una visita al Generalife en el s. XXI La visita que podemos hacer hoy día al Generalife es muy distinta a la que realizaron viajeros y artistas de otras épocas. Basta acercarse a la página web del Patronato de la Alhambra para darnos cuenta que la manera de acceder a este recinto es muy diferente a la que tuvieron los visitantes en otros tiempos. http://www.alhambra-patronato.es/index.php/Turismo-Individual/198/0/ En la actualidad grandes colas esperan pacientemente su entrada, grupos con guías que se van desplazando a través del monumento. Cientos de personas moviéndose por esos espacios con cámaras fotográficas, móviles, tabletas digitales. Podría parecernos, por momentos, que estamos en un parque temático. Vivimos una época donde grandes masas de personas pueden desplazarse en sus vacaciones a conocer otros lugares atraídos por su historia y belleza. Todo ello implica unos cuidados, un mantenimiento intenso del monumento. Y Una manera de ver y sentir los espacios muy distinta a la de los viajeros de otras épocas. Washington Irving escribía en 1829 desde la Alhambra: Paseo de día y de noche por magníficos salones todos ellos decorados con bellísimos relieves y con inscripciones arábigas que tienen cientos de años, y por patios abiertos con fuentes y flores, en los que se reúne todo lo que puede agradar a los sentidos, y sin embargo donde no se ve ningún ser humano. Washington Irving.: Cartas desde la Alhambra. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Tinta Blanca Editor y Editorial Almuzara, Granada, 2009.

El Generalife

Una visita al Generalife en el pasado Cuando los Reyes Católicos tomaron Granada nombraron a Íñigo López de Mendoza y Quiñones alcaide de la Alhambra y Capitán General de Granada. La alcaldía del Generalife se la concedieron a Juan de Hinestrosa, gobernador de la Orden de Calatrava y comendador de Herrera y Valdepeñas. Cuando falleció Juan de Hinestrosa Carlos V concedió la alcaldía, en 1523, a Jacques Marzilla, comendador de Ocaña. Dos años después, y por renuncia de Marzilla, fue alcaide Gil Vázquez Rengifo. La alcaldía pasó a su hija María Rengifo Dávila que se casó con Pedro de Granada Venegas Mendoza. A partir de aquí todo quedó vinculado a los Granada Venegas, o casa de Granada (marqueses de Campotejar) y, extinguido éste, a los linajes Lomellini, Grimaldi y Pallavicini. Tras más de tres siglos de litigios y reclamaciones en 1921 pasó al Estado bajo un patronato propio que luego se fusionaría con el de la Alhambra.

Actividades • Recoge información sobre la Familia Granada Venegas. Para saber más

Para saber más sobre los alcaides del Generalife recomendamos el libro: “El Generalife, jardín del paraíso” de José Antonio García Luján. Granada, 2006

El Generalife Una visita al Generalife en el pasado Recogemos dos textos en los que se explica la manera de acceder al Generalife un visitante de otras épocas. Uno es de 1875 y el otro de principios del s. XX En 1875 escribía H. Willis Baxley la manera de visitar el Generalife. Una tarjeta de admisión, proporcionada por el mayordomo de la residencia, permite al visitante atravesar la puerta, después de un corto paseo por la bonita avenida que llega hasta el portal del Palacio. Desde aquí el guarda te lleva por un frondoso jardín y arcadas nazaríes hasta unas salas que ofrecen hermosas vistas del paisaje de alrededor, y decoradas al estilo arabesco siguiendo las reglas de este estilo artístico. José Antonio García Luján. “El Generalife, jardín del paraíso” p. 86. Granada, 2006

Para visitar el GENERALIFE, maravilloso jardín y palacio que se halla en la cima de un cerro algo más elevado que el de la Alhambra, y al cual se llega siguiendo el paseo del bosque, donde están los hoteles Washington y de Siete Suelos, es preciso obtener tarjetas de entrada, que facilita gratuitamente el apoderado de los marqueses de Campotejar (propietarios del Carmen), que vive en la casa de los Tiros. (Pasa por ella el tranvía mismo de las Vistillas) MARTINEZ SIERRA. Obras completas. GRANADA (Guía Emocional) Ed. Renacimiento, Madrid, 1931

El Generalife Dār al-Mamlaka al-Sa‛īda (Casa del Reino Feliz, palacio del Generalife) El Generalife es una almunia, es decir, una casa, en este caso un palacio, con jardines y huertos. El aspecto que tiene hoy en día es diferente al que tenía en la Edad Media.. Actualmente el visitante tiene la a impresión de estar viendo unoss bellos jardines con abundante agua.. Las huertas, que tenían mucho o protagonismo en aquella época, han pasado a un segundo plano. También los ediﬁcios que componen el Generalife han sufrido transformaciones con el paso de los siglos. Si indagas en su historia a podrás comprobar los cambios que han tenido lugar. A pesar de todo el Generalife sigue siendo un patrimonio paisajístico o muy valioso. “El Patio de la Acequia es uno de los pocos jardines medievales en occidente que se han mantenido en uso, sin interrupción, desde su u construcción hasta la actualidad.” (Manuel Casares Porcel).

La palabra Generalife proviene del árabe: Yanna Alarife (la huerta del arquitecto)

Vista del Generalife. Para saber más

Recomendamos el libro: “El jardín hispanomusulmán: Los jardines de al-Andalus y su herencia” de José Tito Rojo y Manuel Casares Porcel. Ed. Universidad de Granada, Granada, 2011

El Generalife

No podemos conocer aqu aquí en profundidad los ediﬁcios, paseos, huertas, patios y jardines del Generalife. Para ello existen libros y cuadernos pedagógicos que te ayudarán. Empieza a escuchar el nombre de estos lugares.

Fuente en el Generalife.

Alumna: Iris García Vega

El Generalife Conocer el Generalife Huertas • Huerta Colorá. • Huerta de Enmedio o Grande. • Huerta de la Mercería. • Huerta Fuentepeña.

Ediﬁcios • Ediﬁcios en torno al patio de la acequia. • Pabellón norte. • Pabellón sur. • Mirador del Oeste. • Casa del amigo junto al pabellón sur. • Mirador romántico

Paseos • Paseo de los cipreses. • Paseo de las adelfas. • Paseo de Torres Balbás. • Camino medieval.

Patios y escaleras • Patio de la Acequia. • Patio de la Sultana. • Patio de las Caballerizas. • Patio de la Guardia. • Escalera del Agua.

Los jardines del siglo XX. Torres Balbás y Prieto Moreno

Para saber más Te recomendamos el libro de Carlos Vílchez Vílchez: El Generalife. Ed. Proyecto Sur, Granada, 1991.

El Generalife Actividades • Hay toda una serie de términos referidos a jardín jardín, paraíso, huerto... Busca el signiﬁcado de las siguientes palabras: yanna, ﬁrdaws, bustán, ryad (riad), riyad, karm, munya (almunia).

Alumna: Paula Jiménez Caro

Para saber más

Alumno: Mario Ortega Jim Jiménez

Si quieres saber más sobre el Generalife te recomendamos el cuaderno didáctico que publicó el Patronato de la Alhambra y Generalife: La naturaleza en la Alhambra. Itinerario didáctico por el Generalife. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife, Granada, 2007

El Generalife Actividades â&#x20AC;˘ Observa detenidamente este plano del Generalife y escribe el nombre de los lugares seĂąalados _______________________________________ _______________________________________

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El Generalife Actividades â&#x20AC;˘ Mira estas fotos: escribe debajo el nombre del lugar.

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El Generalife Actividades

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El Generalife

El ciprĂŠs de la sultana a principios del s. XX

El cipr ciprĂŠs de la sultana en la actualidad.

Los viajeros y el Generalife

A lo largo de los siglos han sido muchos los viajeros que han visitado el Generalife. Sus escritos narran las impresiones y el impacto que les causó este lugar. La imagen de Granada, su paisaje, se ha ido construyendo a lo largo de siglos. Viajeros, poetas, pintores, fotógrafos, grabadores, músicos, han ido creando ese paisaje mítico que hoy está en la memoria colectiva de los visitantes. La atracción que les produjo la llevaron a sus creaciones. Pero no es algo que pertenece al pasado, es presente y futuro. Granada sigue atrayendo al visitante, aunque muchas de aquellas atracciones que encontraron en el pasado ya no existen. El ﬁlósofo José Luis Pardo escribió: El espacio, pues, sólo deviene “real” y conocido a través de los demás, la geografía sólo nos es accesible mediante las historias o descripciones que otros nos “relantan”. (citado por Francisco Baena en “Manuel de Falla y la Alhambra” p. 138. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Fundación Archivo Manuel de Falla. Granada, 2005) José Luis Pardo. Las formas de la exterioridad. Ed. Pre-Textos, Valencia, 1992

Pabellón Norte del Patio de la Acequia. Generalife.

Los viajeros y el Generalife

Relación de algunos de los viajeros que escribireron sus impresiones del Generalife.

Observa que la mayoría de los viajeros son del s. XIX. La Alhambra fue un referente de exotismo para los viajeros románticos.

Jerónimo Münzer (s. XV) Antonio Lalaing (s. XVI) Andrés Navagero (s. XVI) François Bertaut (s. XVII) Esteban de Silhoutte (s. XVIII) Jean François Peyron (s. XVIII) Étienne François de Lantier (s. XVIII) Richard Twiss (s. XVIII) Henry Swinburne (s. XVIII) Whashington Irving (s. XIX) Richard Ford (s. XIX) C. Rochfort Scott (s. XIX) Théophile Gautier (s. XIX) Mrs. Romer (s. XIX) Edgard Quinet (s. XIX) Alexandre Dumas (s. XIX) Lady Louisa Tenison (s. XIX) Anónimo (s. XIX) Eugène Poitou (s. XIX) Edmondo de Amicis (s. XIX) Le Barón Charles Davillier (s. XIX) H. Willis Baxley (s. XIX) A. Eschenauer (s.XIX) Henry Lyonnet. (s. XIX) Dora Quillinan (s. XIX) Lady Emmeline Stuart-Wortley (s. XIX) Anónimo (s. XIX) W. A. Tollemache (s XIX) Harvey J Annie (s. XIX) Sybil Fitzgerald (s. XIX) Margot Asquith (s XIX) Cecilia Hill (s. XX) 21

Los viajeros y el Generalife

Temas que tratan los escritos de los viajeros que visitaron el Generalife Hablan de:

• La abundancia de agua. Destacan sus fuentes, estanques, arroyos, surtidores. • El jardín. La manera de recortar los setos. • La fecundidad / fertilidad de la tierra. La frondosidad. • Cultivos y plantas. Arrayanes, naranjos, cipreses, rosas... • El estado de conservación de los ediﬁcios. • La belleza del lugar. • Las vistas desde el Generalife: Albaicín, Darro, la Vega. • Los accesos al Generalife. • Sensaciones que les transmite el paisaje del Generalife: paz, serenidad, alegría, belleza, gozo, retiro espiritual, admiración, sorpresa, curiosidad, hermosura, esplendor, celebración, frescor, fertilidad, seducción, misterio, exostimo, apacible... • Los ediﬁcios y patios del Generalife: patio de la acequia, patio de los cipreses o de la sultana, la escalera del agua, patio de las caballerizas, patio de la guardia, casa del amigo, mirador romántico, galería del mirador... • Historias reales o imaginadas que tuvieron lugar en los escenarios del Generalife. Especialmente la leyenda del patio de la sultana. • Los alcaides del Generalife. 22

Los viajeros y el Generalife

Actividades • Señala qué aspectos del Generalife destaca cada escrito que vamos a leer a continuación. • Anota las sensaciones que te ha transmitido el Generalife una vez visitado. • Busca información sobre la leyenda del Patio del ciprés de la Sultana.

Primavera en el Generalife.

No todas las experiencias sobre el Generalife son positivas. El viajero Eugène Poitou visitó el Generalife a mediados del s. XIX El Generalife no responde en parte a la idea que uno se ha hecho. La Alhambra me ha entusiasmado tanto como sus tan celebrados jardines me han dejado frío. Lo que queda de la casa morisca es bonito; pero después de la Sala de las Dos Hermanas o la de los Abencerrajes, nada hay que te detenga. En cuanto a los jardines propiamente dichos, tal como se les ve hoy en día, son de creación moderna y de una gusto horroroso: cipreses podados en pirámide, en alcuza o en ﬂauta; pequeños paseos bordeados de boje; pequeños estanques en forma de cuadrado o de rombo; surtidores de agua ridículos. Una sola cosa es verdaderamente bella en el Generalife, y son las aguas que bajan por su pendientes más altas. José Antonio García Luján. “El Generalife, jardín del paraíso” p. 81. Granada, 2006

Los viajeros y el Generalife Seleccionamos algunos textos de los viajeros que visitaron el Generalife desde el s. XV hasta el s. XX.

Actividades Compara los temas tratados. ¿Varían las observaciones de los viajeros con los siglos?.

Texto

Jerónimo Münzer. S. XV

Tiene el rey fuera del recinto de la Alhambra, en la cumbre de un monte, un jardín verdaderamente regio y famosísimo, con fuentes, piscinas (albercas o estanques) y alegres arroyuelos, tan exquisitamente construído por los moros, que no hay nada mejor. El 26 de octubre (1494), cuando estábamos allí, vimos a muchos sarracenos adornando ya y restaurando las pinturas y las demás cosas con la ﬁnura propia suya; disfrutamos allí de un magníﬁco espectáculo. Texto de Jerónimo Münzer (Viaje por España y Portugal 1494-1495) p. 99 Ed. Polifemo, Madrid, 1991.

24 Vista del Generalife.

Los viajeros y el Generalife Texto

Andrés Navagero. S. XVI

Se puede salir del palacio (la Alhambra) por una puerta secreta fuera de las murallas que lo rodean, entrándose en un hermoso jardín de otro palacio que está un poco más arriba en la colina, y que se llama Generalife, el cual, aunque no es muy grande, es muy bello y bien fabricado, y la hermosura de sus jardines y de sus aguas es lo mejor que he visto en España; tiene varios patios con sus fuentes, y entre ellos uno con un estanque rodeado de arrayanes y de naranjos con una galería que tiene debajo unos mirtos tan grandes que llegan a los balcones, y están cortados tan por igual y son tan espesos, que no parecen copas de árboles, sino un verde e igualísimo prado; estos arrayanes tiene de anchura delante de los balcones de seis a ocho pasos; debajo de los mirtos hay gran número de conejos, que se ven algunas veces por entre la ramas, haciendo el lugar muy apacible. Corre el agua por todo el palacio y por sus salas, si se quiere: en muchas de ellas se está muy bien en las siestas de estío. A un patio verde que forma como un prado con algunos árboles, bellísimo, llega el agua de tal manera, que, cerrando ciertas canales, el que está en el prado, sin saber cómo, ve crecer el agua bajo sus pies, de suerte que se moja todo y después se retira sin trabajo y sin que se vea a nadie. Hay otro patio que está más abajo y no es muy grande, rodeado de hiedras tan verdes y espesas que no se ven por ninguna parte las paredes; en él hay algunos balcones que miran a un precipicio por cuyo fondo corre el Darro, ofreciendo una vista tan hermosa y apacible; en medio de este patio hay una grande y hermosa fuente que arroja el agua a más de diez brazas de altura, y como el caño es muy grueso, forma un agradable murmullo, y las gotas que saltan y se esparcen por todas partes, refrescan a los que la contemplan. En la parte más elevada de estos sitios, y en un jardín, hay una ancha escalera por la que se sube a una explanada, en donde sale un peñasco que hay en ella toda el agua que corre por el palacio y está aquí encerrada con

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Los viajeros y el Generalife

llaves y de tal modo, que se deja correr cuando se quiere, cómo y en la cantidad que se quiere. La escalera está labrada por tal arte que los peldaños están ahuecados para poder recibir el agua, y los pasamanos tienen las piedras de la cimera talladas, formando una canal que corre de alto abajo; y como en lo alto están separadas las llaves de cada una de estas partes, cuando se quiere cómo y en la cantidad que se quiere abre la del agua que corre por los pasamanos y otras veces la que corresponde al agua que se derrama por los peldaños de la escalera, pudiéndose también abrir todas a la par, aumentándose el caudal de suerte que inunda toda la escalera y se mojan los que por ella suben, haciéndose de este modo varios juegos y burlas. En suma, me parece que no falta a lo apacible y bello de estos lugares sino quien los aprecie y goce viviendo entregado en reposo y tranquilidad al estudio y a los placeres que convienen a un hombre honrado, sin tener otros deseos. Texto de Andrés Navagero (Viaje por España 1524-1526) p. 47 a 49. Ed. Turner, Madrid, 1983. En los jardines del Generalife tuvo lugar el encuentro entre Navagero y Boscán. Lo cual fue decisivo para el nacimiento de la poesía moderna en lengua castellana.

Escalera del agua. Generalife.

Los viajeros y el Generalife

J. Hoefnagel (dib) dib) 1564. F Hogenberg (grab.) 1598. Vista de Granada desde el valle del Darro Darro.

Muy posiblemente esta fuera la fuente que "arroja el agua a más de diez brazas de altura", como decía Andrés Navagero.

Detalle. Vista del Generalife. “Hay otro patio que está más abajo y no es muy grande, rodeado de hiedras tan verdes y espesas que no se ven por ninguna parte las paredes; en él hay algunos balcones que miran a un precipicio por cuyo fondo corre el Darro, ofreciendo una vista tan hermosa y apacible; en medio de este patio hay una grande y hermosa fuente que arroja el agua a más de diez brazas de altura, y como el caño es muy grueso, forma un agradable murmullo, y las gotas que saltan y se esparcen por todas partes, refrescan a los que la contemplan.” Texto de Andrés Navagero (Viaje por España 1524-1526)

Los viajeros y el Generalife Texto

François Bertaut. S. XVII

Por lo que se refiere al Generalife merece bien su descripción particular. Era otro palacio construido también como el patio de Comares, pero más pequeño, y donde los moros se complacían más a causa de la belleza de los jardines, de la cantidad de agua que allí había y de la belleza de la vista, lo que hacía que se retirasen allí a menudo. E incluso dicen que había tomado ese nombre, que quiere decir en árabe Casa de las Artes o de la Música, a causa de haberse retirado allí un príncipe moro para consagrarse a las ciencias, y particularmente a la música. No hay muchos edificios, pero se descubre desde allí no solamente toda la Alhambra, que desde ese lugar no parece mucho, a causa de que todos los edificios está cubiertos de malas tejas, e incluso la mayor parte no las tienen, por no estar las bóvedas cubiertas más que de cemento; pero se ve también por encima de la Alhambra toda la ciudad y toda la Vega.

Después de haber subido tan alto que ya no podía respirar, me hallé completamente asombrado el encontrar un gran canal que está en una especie de patio o jardín, y una prodigiosa cantidad de surtidores de agua, que se ven desde todos los lados a través de multitud de árboles frutales y en pequeños parterres bastante bien cuidados; enseñan también el de los Laures, donde dicen que los zegríes sostuvieron haber visto a la última reina de los moros con el Abencerraje. Hay allí una cascada que está en su totalidad desde hace cuatrocientos años; no es verdaderamente tan ancha como las que hace Continúa 

Los viajeros y el Generalife Texto poco se han hecho en Francia, pero su estructura, que es admirable, es una muestra del ingenio y de la habilidad de los moros. Porque es una gran escalera donde hay un muro de apoyo a cada lado, en cuyo espesor brota un hilillo de agua en un pequeño canal bordeado con aquellas baldosas de varios colores que llaman azulejos; se sube hasta lo alto entre esos dos muros, y después de haber subido cerca de una docena de escalones, se encuentra un rellano en redondo, en el centro del cual hay un surtidor; los hay de doce en doce escalones hasta seis o siete, si no me engaño, que se ven todos en una vista de conjunto desde la parte baja de la escalera. Texto de François Bertaut. (Journal du voyage d´Espagne. 1664) José Antonio García Luján. “El Generalife, jardín del paraíso” p. 66-67. Granada, 2006

Los viajeros y el Generalife Texto

Henry Swinburne. S. XVIII

Nos detuvimos en el Generalife, que era la residencia del sultán durante abril y mayo; ahora es propiedad del Conde de Campotéjar, un noble genovés de la rama familiar de los Grimaldi, descendiente por parte materna de la familia real de Granada. Los restos del palacio no merecen demasiada admiración, ya que los más nobles salones y las obras más reﬁnadas están derruidas en su totalidad. De todo lo que queda, esto es lo que llama la atención: el doble seto de mirto real, de unos quince pies de altura, unos cuantos cipreses de un tamaño considerable –el sirviente nos enseñó el lugar que había detrás, donde se decía que la sultana había cometido adulterio con Abencerraje- y gran abundancia de agua corriendo por los jardines, pero el gran jet d´eaux ya no funciona. Henry Swinburne. (Travels through Spain in the years 1775 and 1776) p. 68 de “El Generalife. Jardín del Paraíso” de José Antonio García Luján. Granada, 2006.

Patio de la Sultana.Generalife.

Los viajeros y el Generalife Texto Richard Ford. S. XIX Para visitar el Generalife hay que salir por la Puerta del Pico; a la izquierda, se ven restos de los establos de la guardia mora. Una pintoresca garganta divide ahora la colina de la Alhambra de la Sierra del Sol. Subiendo entre higueras y viñas se llega al Generalife: Jennatu-Varif, o sea, “el jardín del arquitecto”, a quien Isma´il Ibn- Faraj, el sultán, compró el solar en 1320. La casa de la montaña, Senectutis nidulus, pertenece ahora al marqués de Campotejar, de la familia Grimaldi Gentili. Está siempre ausente de ella, ya que vive en Génova, y el verdadero dueño, como de costumbre, es el adminstrador. Este es un chalet de aguas; el canal del Darro vuelca aquí todo su caudal virgen; va bullendo por el patio bajo arcos de verdura perenne; una columnata abierta domina la Alhambra, que ya no parece un tocador de ﬁligrana, sino una sólida, sombría y grandiosa hilera de fuertes. La pequeña capilla no merece ser visitada; los cuartos de estar se hallan a la cabeza del patio. Obsérvense los arcos y los arabescos; aquí hay algunos retratos malos y apócrifos; uno es de el rey chico, vestido como Francisco I, con pelliza negra y amarilla, y tiene aspecto inofensivo, como hombre más apropiado para perder un trono que para ganarlo; también un retrato malo del Gran Capitán, en blanco y oro, e igualmente uno de Fernando e Isabel. Obsérvese el árbol genealógico de los Grimaldi; el fundador, Cidi Aya, infante moro, ayudó a Fernando en la conquista y se convirtió al cristianismo, adoptando el nombre de don Pedro; aquí está también su hijo Alonso pisando, como renegado que era, banderas moras; la espada del Rey Chico era la más grande curiosidad de la casa. Véanse los cipreses, el “lugar de citas” de la Sultana; son enormes y tan viejos como los moros; se dice que la frágil Zoraya fue descubierta a su sombra con su amante, el Abencerraje; pero esto es una calumnia de Romanceros, que son testigos falsos. Los guías, a pesar de todo, muestran el lugar tan exactamente como los mirtos de Trozene, bajo los cuales Fedra se enamoró de Hipólito; eran mostrados en los días de Pausanias (I,22,2). Continúa  31

Los viajeros y el Generalife Texto Detrás de ellos hay un jardín elevado, con escalinatas italianas, moteado de fuentes; se sube, pasando junto a un aljibe moro, hasta la cima de la colina, la Silla del Moro; aquí están las ruinas de un ediﬁcio moro y de la capilla española de Santa Elena, a la que subieron los franceses para destruirla; la vista es espléndida y esa sí que nunca puede ser estropeada o destruida. Se vuelve a Granada por el Generalife y la avenida de los cipreses, y de aquí, por una llanura sin regar y, por tanto, de color pardo, hasta el Campo Santo o cementerio. Los que no sean amigos de los cementerios puede, al salir de la avenida del Generalife, volver hacia la derecha, por los jardines públicos, hasta el convento de los Mártires. Richard Ford. (A Handbook for Travellers in Spain and Readers at Home/ Andalucia. Ronda and Granada). El viaje tuvo lugar en 1831 y los libros se publicaron en 1845). Se albergó en el Generalife. Richard Ford. “Manual para viajeros por España y lectores en casa. Andalucía”. pp. 399-400. Ed. Turner, Madrid, 2008

Vista de la Alhambra desde el mirador romántico del Generalife.

Los viajeros y el Generalife Texto

Théophile Gautier. S. XIX

Al cuarto de hora de marcha se llega al Generalife, que no es otra cosa que una casa de campo de la Alhambra. Este ediﬁcio, como todas las construcciones orientales, visto por fuera no puede ser más sencillo: muros sin ventanas, en lo alto terraza con una galería de arcos, todo ello dando forma a un mirador moderno. Del Generalife propiamente dicho no quedan más que algunos arcos y algunas tapias con arabescos, hoy cubiertos por capas de cal que se renuevan con una estúpida manía de limpieza. En un salón bastante bien conservado se ven unos cuantos retratos ahumados de reyes de España, los cuales no tienen más mérito que el cronológico. El verdadero encanto del Generalife son los jardines y el agua. A lo largo de todo el recinto marcha un canal de mármol, por el que se deslizan sus aguas rápidamente; líquido límpido y abundante que pasa una serie de arcos de follaje recortados de una manera extraña. En las orillas se ven naranjos y cipreses; al pie de uno de ellos de gran tamaño, según dice la leyenda, la favorita de Boabdil le probó una vez más al rey que las rejas y los cerrojos ofrecen escasa garantía para la virtud de las sultanas. El árbol es viejísimo y corpulento. La perspectiva termina por una galería-pórtico, con surtidores y columnas de mármol, como el Patio de los Arrayanes de la Alhambra. El canal hace un recodo y penetra en otros recintos, adornados con estanques, y cuyos muros conservan huellas de frescos del siglos XVI representando motivos de arquitectura rústica y paisajes. En el centro de uno de estos estanques se expande, como inmenso ramo, una gigantesca adelfa de esplendor y belleza incomparables. Nada me ha hecho experimentar una sensación más clara de belleza que aquella adelfa del Generalife. Continúa 

Los viajeros y el Generalife Texto Las aguas llegan a los jardines por una especie de rampa muy pendiente, a los lados de la cual se ven dos pretiles que sostienen hileras de tejas huecas; por las que los arroyos se precipitan bajo el cielo con un murmullo delicioso, que es lo más alegre del mundo. Por todas partes brotan surtidores, que en medio de un estanquillo elevan su lanza de cristal hasta el follaje espeso de los bosques llenos de laureles, cuyas ramas se entrecruzan espesamente. La montaña brilla por todas partes. A cada paso brota un manantial, y el murmullo constante del agua forma como una música que llega a arrebatar nuestros sentidos. Los árabes llevaron a su mayor progreso el arte del riego, si nos ﬁjamos en sus obras hidráulicas, parecen dignas de una civilización más avanzada; a estas obras debe hoy Granada el ser el paraíso de España y de disfrutar de una eterna primavera en un ambiente africano. Los árabes desviaron un brazo del Darro, llevándolo desde más de dos leguas sobre las colinas de la Alhambra. Texto de Théophile ophile Gautier. Gautier (Voyage en España. Espa Tras los Montes. 1843) “El Generalife. Jardín del Paraíso” de José Antonio García Luján. p. 70-71 Granada, 2006.

Generalife. Fuente

Los viajeros y el Generalife Texto

Cecilia Hill. S. XX

El Generalife ... Es un palacio pequeño y delicioso que consiste principalmente en balconadas y galerías de columnas. Se construyó en 1319 y ha soportado frecuentes restauraciones no siempre realizadas con éxito y han sido sus jardines principalmente lo que más nos han cautivado. De hecho, el arte árabe parece haber sido siempre muy espléndido a la hora de amar sus jardines, ya que los más románticos cenadores y las ﬂores más raras son sólo ornamentos para engalanar su mayor placer -el agua-. No hay ningua historia con la que podamos relacionar el Generalife. Es, pues, sólo el jardín mágico donde bajo la sombra de sus cipreses, nuestros oídos se tranquilizan con el sonido del agua y nuestros ojos se llenan de gozo con sus plateados reﬂejos. Es completamente relajante pasear por allí cuando nuestras mentes están sobrecargadas por las trágicas connotaciones o incluso por el arte de la Alhambra. Avanzamos por la avenida de elevados cipreses, tejos y adelfas y llegamos al pequeño patio plantado con rosales y arrayán y en cuyo centro hay un estanque bordeado de surtidores de agua. Todo es perfecto aunque a pequeña escala. El maravilloso Generalife es como la casa de muñecas de una reina. ... Cecilia Hill (1931) en “Viajeras en la Alhambra”. María Antonia López Burgos. p. 261Ed. Consejería de Turismo, Comercio y Deporte. Junta de Andalucía, Sevilla, 2007.

Los Poetas y el Generalife

Muchos poetas han captado la belleza del Generalife en sus poemas. Federico García Lorca, Juan Ramón Jiménez, Luis de Góngora, Francisco Villaespesa, José Zorrilla...

Taza de fuente en el Generalife.

Los Poetas y el Generalife Textos Lee en voz alta los textos

... Pero todo justo, con su proporción humana. Aire y Agua en poca cantidad, lo necesario para los oídos nuestros. Ésta es la distinción y el encanto de Granada. Cosas para dentro de la habitación, patio chico, música chica, agua pequeña, aire para que baile sobre nuestros dedos. En seguida el ritmo del agua. Pero no un agua loca que va donde quiere. Agua con ritmo y no con rumor, agua medida, justa, siguiendo un cauce geométrico y acompasada en una obra de regadío. Agua que riega y canta aquí abajo y agua que sufre y gime llena de diminutos violines blancos allá en el Generalife. “Cómo canta una ciudad de noviembre a noviembre” Federico García Lorca

Los Poetas y el Generalife Textos No hay juego de agua en Granada. Eso se queda para Versalles, donde el agua es un espectáculo, donde es abundante como el mar, orgullosa arquitectura mecánica, y no tiene el sentido del canto. El agua de Granada sirve para apagar la sed. Es agua viva que se une al que la bebe o al que la oye, o al que desea morir en ella. Sufre una pasión de surtidores para quedar yacente y deﬁnitiva en el estanque. “Cómo canta una ciudad de noviembre a noviembre” Federico García Lorca

Granada está hecha para la música porque es una ciudad encerrada, una ciudad entre sierras donde la melodía es devuelta y limada y retenida por paredes y rocas. La música la tienen las ciudades del interior. Sevilla y Málaga y Cádiz se escapan por sus puertos y Granada no tiene más salida que su alto puerto natural de estrellas. Está recogida, apta para el ritmo y el eco, médula de la música. “Cómo canta una ciudad de noviembre a noviembre” Federico García Lorca 38

Los Poetas y el Generalife Textos ¡Con qué trabajo más grande deja la luz a Granada! Se enreda entre los cipreses o se esconde bajo el agua. Mariana Pineda. Escena V Federico García Lorca

A la ciudad de Granada, estando en ella … y a ver tu Generalife, aquel retrato admirable del terreno deleitoso de nuestros primeros padres, do el ingenio de los hombres, de murtas y de arrayanes ha hecho a Naturaleza dos mil vistosos ultrajes, donde se ven tan al vivo do brótano tantas naves, que dirán, si no se mueven, que es por faltarles el aire; ...

Luis de Góngora. “A la ciudad de Granada” (1586) 39

Los Poetas y el Generalife Textos

¡Oh, surtidor, que en un sollozo lento vas desgranando tu existencia entera! ¿Qué angustia secular hay prisionera en la viva inquietud de tu lamento? ¿Acaso evocas con el pensamiento la blanca mano que por vez primera, en una noche azul de primavera tus penachos de aljófar lanzó al viento? Yo, también como tú, voy desgranando mi alma en cantares… Y por eso, cuando me oigo gemir bajo la noche en calma, Amarga duda al corazón devora… ¡No sé si eres, surtidor, mi alma, ó si es mi alma un surtidor que llora! De Los nocturnos del Generalife. 1915 La elegía del surtidor Francisco Villaespesa.

Los Poetas y el Generalife Textos

La Sabica es una corona sobre la frente de Granada en la que aspiran a engarzarse los astros. La Alhambra –Dios la guarde hasta el ﬁnes un rubí en la cimera de la corona. Su trono es el Generalife; su espejo la faz de los estanques; sus arracadas son los aljófares de la escarcha. Texto de Ibn Zamrak.

Claraboyas de baños árabes.

Los Poetas y el Generalife Textos

¡Cuidado! Juan Ramón Jiménez seguía unas normas ortográﬁcas muy peculiares. Las irás descubriendo conforme leas sus textos

Generalife (Fragmentos) (A Isabel García Lorca, hadilla del Generalife.) ... ...Hablan las aguas y lloran, bajo las adelfas blancas; bajo las adelfas rosas, lloran las aguas y cantan, por el arrayán en ﬂor, sobre las aguas opacas. ... ¡Locura de canto y llanto, de las almas, de las lágrimas! Entre las cuatro paredes, penan las llamas, las aguas; las almas hablan y lloran, las lágrimas olvidadas; las aguas cantan y lloran, las emparedadas almas. ...

Los Poetas y el Generalife Textos ... ...¡Silencio! Que ya no lloran. ¡Escuchad! Que ya no hablan. Se ha dormido el agua, y sueña que la desenlagrimaban; que las almas que tenía, no lágrimas, eran alas; dulce niña en su jardín, mujer con su rosa grana, niño que miraba el mundo, hombre con su desposada... Que cantaba y que reía... ¡Que cantaba y que lloraba, con rojos de sol poniente en las lágrimas más altas, en el más alto llamar, rodar de alma ensangrentada! .... (...En agua el alma se pierde, y el cuerpo baja sin alma; sin llanto el cuerpo se va, que lo deja con el agua, llorando, hablando, cantando, con las almas, con las lágrimas del laberinto de pena, entre las adelfas blancas, entre las adelfas rosas de la tarde parda y plata, con el arrayán ya negro, bajo las fuentes cerradas.)

Escalera del Agua. Generalife.

Juan Ramón Jiménez. Generalife. Olvidos de Granada. p 61 a 64. Ed. Diputación de Granada, 2002.

Granada,

Los Poetas y el Generalife Textos El Regante del Generalife Al oscurecer, estaba yo sentado en la Escalerilla del Agua, Generalife, Granada sola, cansado con la delicia de una tarde de sucesivo goce paradisiaco, sumido, sombra sin peso ni volumen, en la sombra grande que crecía, tintando moradamente, nutriéndolo todo de celeste transparencia, hasta dejar desnudas y en su punto las estrellas. El agua me envolvía con rumores de color y frescor sumo, cerca y lejos, desde todos los cauces, todos los chorros y todos los manantiales. Bajaba sin fin el agua junto a mi oído, que recojía, puesto a ella, hasta el más fino susurro, con una calidad contajiada de esquisito instrumento maravilloso de armonía; mejor, era, perdido en sí, no ya instrumento, música de agua, música hecha agua sucesiva, interminable. Y aquella música del agua la oía yo más cada vez y menos al mismo tiempo, menos porque ya no era esterna sino íntima, mía; el agua era mi sangre, mi vida, y yo oía la música de mi vida y mi sangre en el agua que corría. Por el agua yo me comunicaba con el interior del mundo. Se oía más finamente cada vez el agua granadí, a medida que el aire oscurecía y a medida que el agua sonaba; y me afinaba más, más, sonando y resonando, el alma, hasta hacerme no oír, decir siendo lo que ella sin duda era o decía. Continúa Contin 

Alumna: Eva María Gil Gálvez

Los Poetas y el Generalife Textos … Me di cuenta, de reojo, que una sombra estrecha de hombre estaba de pie apoyada en lo blanco mate, todo y solo silencioso, oído total absorto, hecho sombra aguda de hombre; otra sombra como yo, en la baranda de la escalera. Me pareció que se acercaba con esmero y vaguedad. En ﬁn, habló en un tono que no impedía nada mi oír el agua. Y: “Oyendo el agua ¿eh?” “Sí señor”, le contesté poniéndome de pie en mi sueño. “Y a usted también parece que le gusta oírla”. Entre los dos, yo en un descanso empedradillo de la escalera, él del otro lado del pretil, el agua seguía viniendo, mirándonos cada segundo un instante, huyendo luego, deteniéndose quizás un punto para mirar arriba, hablando para abajo, cantando, sonriendo, sonllorando, perdiéndose, saliendo otra vez, con hipnotizante presencia y ausencia, con no sé qué verdad y no sé qué mentira. “No me ha gustado, señor”, me dijo, “si hace 30 años que la estoy oyendo”. “30 años”, le dije desde no sé qué fecha mía y sin saber bien los años que le pronunciaba mi boca. “Figúrese las cosas que ella me habrá dicho”. Y luego: “lo que le he oído”. Y se deslizó noche abajo, y se perdió en los oscuro y en el agua. Juan Ramón Jiménez. Olvidos de Granada. “El regante del Generalife” p 69-70 Ed. Diputación de Granada, Granada, 2002.

Los Poetas y el Generalife Actividades • Una vez leídos los textos atentamente haz una ﬁcha de cada uno y contesta a las siguientes preguntas: - ¿Qué sentidos emplea el escritor para describir el Generalife? _______________________________________ - ¿Hay algún texto de los leídos que emplee el oído para describir? _______________________________________ - ¿Qué sentido es el más utilizado en estos textos? _______________________________________

Glicinias en el Generalife

Los Pintores y el Generalife

Sierra Nevada, el Sacromonte, el Albaicín, la Alhambra, el Generalife, han sido fuente de inspiración para pintores. Por citar algunos: Fortuny, Sorolla, Lord Leighton, Rusiñol, Sargent, José Mª Rodriguez Acosta, López Mezquita, Anglada Camarasa, Jorge Apperley, David Roberts, Mariano Bertuchi, Aureliano Beruete, John Haynes Williams, Paul Sollmann, José Larrocha, Ramón Carazo, A.D. Clark, Eugenio Gómez Mir, Gómez Moreno, Gerald Palmer, Darío Regoyos, Marino Antequera, Ignacio Zuluoaga, Martín Rico, Ramón Casas, Geoﬀrey Winne, Francisco Guerrero, Manuel Ángeles Ortíz, Anders Zorn, Hermenegildo Lanz, Francisco Izquierdo, José Ortuño, Enrique Villar Yebra, Rivera, Eusebio Sempere, Soledad Sevilla, Juan Vida...

El paisaje como género autónomo pictórico nació a ﬁnales del s. XVI en los Paises Bajos

Los pintores y el Generalife. Nos centraremos en el Generalife. Santiago Rusiñol, Joaquín Sorolla, Manuel Ángeles Ortiz... pintaron el Generalife. Y también pintores actuales como Carmen Laﬀón.

Los Pintores y el Generalife

Santiago Rusiñol (1861-1931)

Recursos para mirar los cuadros

Rusiñol fue el pintor de los jardines. Entre otros muchos pintó los jardines del Generalife y la Alhambra a lo largo de cuatro estancias que estuvo en la ciudad de Granada: 1895, 1898, 1908 y 1922. En 1903 publicó una carpeta que recogía una serie de pinturas de la exposición que Rusiñol había hecho sobre Jardines de España en 1899. De los 32 cuadros que recogía la carpeta, 25 eran granadinos. Rusiñol ofrecía una visión de esos jardines lánguida, misteriosa, melancólica. Jardines sin presencia humana. Los cuadros de Rusiñol reﬂejan una naturaleza quieta, detenida. Captan la vegetación y elementos arquitectónicos. Destacan sus cuadros por una gran riqueza de los colores en las sombras, tienen una escala de grises muy amplia. Su luz está bañada de puestas de sol, el dorado uniﬁca los colores y les quita fuerza dándoles un toque de melancolía. Los cuadros de Rusiñol tienen una pátina amarilla que les da ese toque decadente y melancólico. Parecen detenidos en un tiempo que se añora.

Para saber más

C. LAPLANA, Josep de y PALAU-RIBES O´CALLAGHAN, Mercedes. “La pintura de Santiago Rusiñol. Obra completa”. Ed. Mediterrània, Barcelona, 2004.

Los Pintores y el Generalife Santiago Rusi単ol

Rusi単ol. Escalera del Generalife. 1909 115,5 x 97 cm Museo de Arte Moderno de MNAC

Rusi単ol. La fuente del Generalife. 1898 93 x 110 cm Museo de Montserrat

Los Pintores y el Generalife Santiago Rusiñol

Rusiñol. El canal del Generalife. Patio de la Acequia, II. 1898 145 x 125 cm Colección particular.

Rusiñol. Jardín del Generalife. 1909 107 x 87 cm Museo de Arte Moderno de MNAC

Los Pintores y el Generalife

Joaquín Sorolla (1863-1923) Recursos para mirar los cuadros

Sorolla visitó por primera vez Granada en 1902, pero no será hasta 1909 cuando empiece a pintar los paisajes de Granada. En tres visitas (1909-1910-1917) llegó a pintar 46 cuadros (Sierra Nevada, el patio de Comares, Patio de la acequia, patio de la Sultana, el patio de Lindaraja...) Sus cuadros están realizados al aire libre (plein air), en sesiones rápidas, buscando las luces, el momento. Su técnica pictórica viene dada por ese condicionante de pintar al aire libre: pinceladas rápidas, aplica colores puros sin mezclarlos. Vistos desde una cierta distancia se funden en la retina del espectador. Hay un uso de valores tonales altos, sus cuadros son muy luminosos, con una gran cantidad de blancos. Hay una gran variedad de matices en los colores. Sorolla tenía gran capacidad para captar la luz y el color de los lugares. Una de sus preocupaciones principales era el estudio de la luz. En sus cuadros granadinos no hay casi presencia humana, predomina la vegetación, el agua y los elementos arquitectónicos. En una carta a su mujer dice: como belleza bravía no puede Sevilla sostener la comparación con Granada, pero en Sevilla las personas lo son todo, en Granada las personas no son nada. El agua es la esencia, es fundamental en el jardín islámico. Un agua que fluye, en movimiento, siempre circulando, siempre renovándose. El agua da plasticidad al reflejarse la vegentación y arquitectura en ella, y por otra parte da musicalidad al entorno. Dice Sorolla: la fiesta del agua puede llamarse, a ver correr esa profusión de agua con canalillos, tazas y surtidores, es una armónica música.

Los Pintores y el Generalife

Joaquín Sorolla Recursos para mirar los cuadros Para el islam, el patio/jardín es el anticipo del paraíso prometido y debe aportar la sensación de paz y de olvido de la temporalidad. Sorolla se detiene en pintar lo pequeño, el detalle, lo que le da un carácter más intimista a su obra. Por otra parte, Sorolla había descubierto pronto que la magia de Andalucía estaba en lo pequeño. Y se hacía mucho más presente en Granada, como diría Lorca. Estas obras incorporan el tiempo en la imagen, y el tiempo es el elemento consustancial a la melancolía. El principio fundamental de la pintura de Sorolla es pintar solo lo que tiene ante sus ojos.

Para saber más

- Catálogo de la exposición: Sorolla. Jardines de luz. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife, Fundación Museo de Sorolla, Ediciones El Viso, Madrid, 2012. - Catálogo de la exposición: Paisajes de Granada de Joaquín Sorolla. Ed. Ayuntamiento de Valencia, Fundación Caja de Granada, Fundación Rodríguez Acosta, Granada, 1997.

Los Pintores y el Generalife Joaquín Sorolla

Sorolla. El ciprés de la sultana. Generalife. 1909 Óleo sobre lienzo, 106 x 82 cm. Colección particular

Los Pintores y el Generalife Joaquín Sorolla

Sorolla. Generalife. Granada o Patio del Generalife. 1910. Óleo sobre lienzo, 104,5 x 81,5 cm Colección particular

Patio de la acequia en la actualidad.

Los Pintores y el Generalife Joaquín Sorolla

Sorolla. Generalife, Granada. 1910 Óleo sobre lienzo, 81,7 x 105 cm Colección particular

Patio de la sultana en la actualidad.

Los Pintores y el Generalife Joaquín Sorolla

Sorolla. Estanque del ciprés de la Sultana. Generalife. Granada. 1909/10 Óleo sobre lienzo, 105 x 82,5 cm Museo Nacional de Bellas artes de Cuba, La Habana.

Patio de la sultana en la actualidad.

Los Pintores y el Generalife Manuel Ángeles Ortíz (1895-1984)

Recursos para mirar los cuadros

Pintor amigo de Lorca, Picasso y Falla. Su obra se organiza en series, que repite, en ocasiones durante décadas, siempre el mismo asunto. La serie es algo moderno. Es algo abierto, el artista experimenta y no sabe a dónde le conducirá este camino. Esa libertad que siente el artista moderno le lleva a experimentar, a abrir nuevas posibilidades no vistas al comienzo de su andadura. A partir de ﬁnales de los cincuenta Manuel Ángeles Ortíz regresa a Granada y pasa bastantes temporadas en la ciudad. Esto se vió reﬂejado en sus obras con temática granadina. Obras donde el paisaje tiene un lugar primordial. Dos serie son las más destacadas: Albaicines y los Paseos de cipreses del Generalife. En estos últimos cielos, árboles, camino, luces y sombras aparecen reducidos a grandes formas triangulares.

Para saber más

CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN. “Manuel Ángeles Ortiz en Granada”. Ed. Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, Granada, 1998.

Los Pintores y el Generalife Manuel Ángeles Ortíz

Manuel Ángeles Ortíz. Paseo de los cipreses

Manuel Ángeles Ortíz Paseo de los Cipreses

Los Pintores y el Generalife Manuel Ángeles Ortíz

Manuel Ángeles Ortiz. Cipreses. 1958 Gouache sobre papel verjurado, 236,5 x 105,5 cm. Granada, Museo de Bellas Artes. Depósito de Isabel Ángeles Alarcón.

Manuel Ángeles Ortiz. Paseo de los Cipreses. c. 1961 Óleo sobre lienzo, 71 x 26 cm.

Los Pintores y el Generalife Carmen Laﬀón (1934) Recursos para mirar los cuadros

Los dibujos de El Generalife están realizados por esta pintora sevillana entre 2006 y 2011. En ellos contemplamos el camino de los cipreses, el de las adelfas, surtidores, setos de arrayanes, el patio de la acequia (en una toma cercana a la de Sorolla) en el que los macetones que están en el extremo norte del patio cobran protagonismo. Estos dibujos están llenos de nostalgia y poesía. Un paisaje que parece estar a punto de desvanecerse. “El jardín árabe quiere tocar todos los sentidos y envolver al cuerpo. Busca el rumor de surtidores y acequias, el olor de las flores, los árboles frutales y las hierbas aromáticas, el brillo nítido de los azulejos, la textura de las enredaderas, el color repentino de una flor o el reflejo del cielo en el agua que suavemente vibra en los estanques. Este afán de rodear el cuerpo se intensifica por el carácter reservado del jardín: protegido por muros y poblado de pequeños pabellones, tiene algo de microcosmos. Aquella abundancia sensorial y esta idea de un mundo aparte, propias del jardín árabe, fortalecen la poética moderna del jardín, esto es, su fuerza metafórica, que no promueve el consuelo o la evasión, sino que despierta la oscura memoria de nuestra pertenencia a la naturaleza.” Juan Bosco DíazUrmeneta Muñoz. El jardín, paisaje y lugar, en “Carmen Laffón. El paisaje y el lugar” p. 147 En estos dibujos hay pocos detalles, se insinúan elementos arquitectónicos y vegetación. Para saber más

CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN. “Carmen Laﬀón. El paisaje y el lugar” Ed. Fundación Pública Andaluza Centro de Estudios Andaluces, Consejería de la Presidencia, Junta de Andalucía, Sevilla, 2014.

Los Pintores y el Generalife Carmen Laﬀón

Carmen Laﬀón. Camino de Cipreses V. 2011. Pastel / papel 29 x 21 cm. Patronato de la Alhambra y Generalife

Carmen Laﬀón. Surtidor Pastel / papel 22 x 31 cm. Colección de la artista

Los Pintores y el Generalife Carmen Laﬀón

Carmen Laﬀón. Camino de Cipreses IV. 2006. Carbón / papel 29,8 x 20 cm. Colección de la artista

Carmen Laﬀón. Surtidor, taza y macetas de arrayán. 2006. Carbón / papel 22 x 31 cm. Colección particular. Granada

Los Pintores y el Generalife

Actividades • ¿Qué estación es la que predomina a la hora de pintar el Generalife? • ¿Qué hora del día es la que eligen los pintores en sus cuadros? • ¿Predominan valores tonales altos o bajos? • ¿Arte realista, ﬁgurativo o abstracto? • ¿Formato horizontal o vertical? • ¿Dónde está la fuente de luz? • ¿Qué emociones genera el cuadro? • ¿En los cuadros se representan elementos naturales o fabricados por el hombre? • ¿La obra representa la realidad o un sentimiento? • ¿La obra representa la realidad o una sensación? • ¿Los colores representan la realidad o representan una visión subjetiva del artista? • ¿Qué predominan: los tonos cálidos o los tonos fríos? • ¿Qué elementos del paisaje del Generalife aparecen en los cuadros mostrados? (agua, vegetación –arrayán, ciprés, rosales…-, arquitectura, animales…).

La Música y el Agua

Actividades • ¿Qué tienen en común una tormenta, la lluvia, el mar, el río, el lago, una cascada, arroyo, fuente, estanque, alberca, surtidor?.

________________________________ • Escuchamos grabaciones sonoras. Averigua lo que escuchas: 1.

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-1

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-2

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-3

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-4

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-5

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-6

La Música y el Agua Actividades • Escucha los siguientes fragmentos musicales e intenta relacionarlos con alguno de los fenómenos antes señalados. 7.

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-7

http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-9

La Música y el Agua

Que el agua es un elemento de la naturaleza muy tratado a lo largo de la historia de la música es algo que no vamos a descubrir ahora. Podríamos agrupar por temas la manera en que lo han abordado los compositores: a. Fenómenos atmósféricos: lluvia, tormenta, nieve. b. Ríos, arroyos, cascadas, lagos. c. El mar. d. Fuentes, estanques, surtidores. e. Criaturas del agua: nereidas, náyades, oceánidas, sirenas, tritones, dioses marinos, genios o duendes del agua. ar escuch l o r e ya oc n con xo I que ha e s o al Ane eresad ás int s te remito t s e i S ta concre rno. obras de a u el c ﬁnal d

f. Paisajes subterráneos o submarinos.

Peces en el Partal.

La Música y el Agua

Vamos a escuchar tres fragmentos musicales en los que está presente el agua

1 Moldava, Smetana En el Moldava Smetana pretende reflejar el curso del río desde su nacimiento, de esta manera escuchamos al comienzo las dos fuentes del Moldava: la caliente primero representada por una flauta y la fría después representada por otra flauta. -1o- https://soundcloud.com/silenvega/las-dos-fuentes-del-moldava El río comienza su curso. Lo que comienza siendo un pequeño arroyuelo se convertirá en un gran río -11- https://soundcloud.com/silenvega/un-gran-rio El río va adquiriendo distinto carácter dependiendo de su curso. Escucharemos una cacería al borde del Moldava -12- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-12-caceria-junto-al-rio Después se escucha una polka porque se está celebrando una boda. -13- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-13boda-con-polkajunto-al-moldava El curso del río por la noche, bailan la náyades del río, aparecen ruinas de palacios cercanos a la orilla, el curso del río se embravece, llegan los rápidos de San Juan -14- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-14los-rapidos-de-sanjuan Pasa por Praga y se escucha el Vysehrad (una antigua fortaleza y una de las ciudades originarias de Praga). La majestuosa Praga -15- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-15vyserhrad 67

La Música y el Agua 2 Sinfonía Alpina, Richard Strauss Una tormenta de la Sinfonía Alpina de Richard Strauss. Vamos a escuchar las primeras gotas y a continuación cómo estalla la tormenta y las ráfagas de viento. Un poco más tarde escuchamos como amaina. -16- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-16-sinfonia-alpina-tempestad

3 El mar, Debussy El tercer fragmento que vamos a escuchar es de El Mar de Debussy. No pretendamos aquí buscar descripción de olas o tormentas. Debussy era mucho más sofisticado. Era impresionista. ¿Qué quiere decir eso? Que no pretendía reflejar o describir fielmente la realidad, pensemos en un pintor impresionista como Monet. No pretende hacer una fotografía de la catedral de Rouen, sino reflejar el cambio de la luz, quiere atrapar la atmósfera, reflejar la impresión que le ha causado tal paisaje. Lo mismo le pasa a Debussy. Quiere captar las luces y su cambio dependiendo de las horas del día pero con sonidos. -17- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-17comienzo-del-mar-debussy Fijémonos en las partes de esta obra: De l’aube à midi sur la mer. (Desde el amanecer hasta el mediodía en el mar) Très lent (Si menor) Jeux de vagues (Juegos de olas) - Allegro (Do sostenido menor) Dialogue du vent et de la mer (Diálogo del viento y el mar) - Animé et tumultueux (Do sostenido menor). 68

La Música y el Agua

El paso del tiempo es muy importante para los impresionistas. Monet pinta en distintas horas del día y en distintas épocas del año la misma catedral. Lo mismo hace Debussy, sugiere el mar a distintas horas del día.

Catedral de Rouen. Monet

La Música y el Agua

Volvamos a nuestra ciudad, a nuestro entorno. El agua en Granada no es de grandes ríos, grandes cascadas u océanos. No cabe aquí Sinfonía Alpina (Richard Strauss) que describe grandes espacios y tormentas. O el Moldava (Smetana) que aún partiendo de frágiles arroyos pronto se vuelve majestuoso. O el Mississippi (Ferde Grofé) con abundancia de agua. Ni el Danubio Azul (Johann Strauss) de sangre aristocrática “En seguida el ritmo del agua. Pero no un agua loca que va donde quiere. Agua con ritmo y no con rumor, agua medida, justa, siguiendo un cauce geométrico y acompasada en una obra de regadío. Agua que riega y canta aquí abajo y agua que sufre y gime llena de diminutos violines blancos allá en el Generalife. No hay juego de agua en Granada. Eso se queda para Versalles, donde el agua es un espectáculo, donde es abundante como el mar, orgullosa arquitectura mecánica, y no tiene el sentido del canto. El agua de Granada sirve para apagar la sed. Es agua viva que se une al que la bebe o al que la oye, o al que desea morir en ella. Sufre una pasión de surtidores para quedar yacente y deﬁnitiva en el estanque.” Federico García Lorca. Cómo canta una ciudad de Noviembre a Noviembre

Este sentir es el que se encuentra en una composición como “Noches en los Jardines de España”. Lo veremos más adelante

La Música y el Agua Las voces del agua en el Generalife Escuchemos directamente el agua de los surtidores del Patio de la Acequia, el agua del Patio del Ciprés de la Sultana o la que se desliza por la Escalera del Agua. Patio de la acequia -18- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-18patio-de-la-acequia patio del ciprés de la sultana -19- https://soundcloud.com/silenvega/19surtidores-y-fuente-patio-de-la-sultana Entrada de la acequia del rey en el patio de la sultana -20- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-20-acequia-real-en-patio-de-la-sultana Escalera del agua -21- https://soundcloud.com/silenvega/21escalera-del-agua Taza de agua -22- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-22-taza-de-una-fuente Acequia del rey -23- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-23acequia-real

Actividades • Hay toda una serie de términos para referirse a las conducciones, presas y depósitos del agua. Algunos tienen una musicalidad especial: cauchil, azacaya, alcubilla, aljibe, acequia, atanor, taza, pilar, fuente, alberca, caño, azud, tomadero, estanque, surtidor, canalillo. Te a n i m a m o s a q u e b u s q u e s e l significado de aquellas palabras que no tengas muy claro su significado.

La Música y el Agua

El agua es un elemento esencial en el paisaje del Generalife. Para el mundo árabe el agua simboliza poder, riqueza, abundancia, eternidad. El agua es vital para la vida. En el paisaje del Generalife, al igual que en la Alhambra, cumple una triple función Función utilitaria: el agua riega los jardines y las huertas, abastece los baños, da de beber a sus moradores. En las albercas el agua se deposita lo mismo que en los aljibes, decantando y purificando el agua del arrastre de las acequias. Las albercas regulan la presión y distribución del agua en los recintos. Baja la temperatura del recinto en los meses calurosos. Función estética: se integra en el espacio arquitectónico, en las acequias, fuentes, canalillos... El agua hace de espejo, reflejando los elementos aquitectónicos y la vegetación. Función simbólica / religiosa: alude a la idea de purificación y origen de la vida. El agua en el islam tiene una función de purificación muy destacada, funciones rituales previas a la oración.

La Música y el Agua • Es el momento de preguntarse de dónde procede el agua que hay en el Generalife, puesto que no es un lugar donde haya nacimientos, manantiales o pozos. En los lugares que no hay agua se solían hacer aljibes de lluvia que la recogían y utilizaban para beber, asearse o regar. Pero el aljibe es un depósito muy limitado si pensamos en la extensión del Generalife. • Los nazaríes crearon toda una infraestructura para llevar el agua hasta el Generalife y la Alhambra. El escritor y visir de Loja Ibn al Jatib en su libro AlLamha al-badriyya (Historia de los Reyes de la Alhambra) dice lo siguiente sobre Muhammad I, el primer rey de la dinastía nazarí: “…Construyó la fortaleza de la Alhambra, condujo a ella las aguas y la habitó.” (s. XIV) • Construyeron en el cauce del Darro, a unos 6 kilómetros de la Sabika, una presa o azud y una acequia que se denominó del Rey o del Sultán. Desde allí condujeron el agua hasta el Generalife y el recinto de la Alhambra. Para saber más Si quieres conocer más sobre la Acequia Real de la Alhambra te recomendamos el libro de Juan Antonio Vilar Sánchez: “La Acequia Real de la Alhambra en época Cristiana (1492-1850)” Ed. Comares, Granada, 2011. Aunque el libro habla de la época cristiana hasta mediados del s. XIX nos da información muy detallada de su recorrido y las fases de construcción. Acequia del Rey en el Generalife.

La MĂşsica y el Agua

Entrada de la acequia real o del sultĂĄn al patio de la sultana

La Música y el Agua

• En la visita que realizaron los pintores, viajeros, escritores, músicos... al Generalife destacaron en sus creaciones alguno de los elementos que conforman su paisaje. Nuestra visita va a destacar los sonidos que podemos apreciar a lo largo del recorrido. Para ello vamos a elaborar un mapa sonoro de alguno de los lugares más emblemáticos: Patio de la Acequia, Patio de los Cipreses o de la Sultana, Escalera del Agua, Paseo de las adelfas, Paseo de los Cipreses.

Actividades Anota todos aquellos sonidos que hayas escuchado en tu paseo en estas ﬁchas que te proponemos

Patio de la acequia Sonidos de la naturaleza:

Sonidos humanos:

Sonidos de herramientas y tecnología:

La Música y el Agua

Actividades Patio de los cipreses o sultana

Escalera del agua Sonidos de la naturaleza:

Sonidos de la naturaleza: Sonidos humanos: Sonidos humanos:

Sonidos de herramientas y tecnología:

Paseo de las adelfas

Sonidos de herramientas y tecnología:

Paseo de los cipreses

Sonidos de la naturaleza:

Sonidos humanos:

Sonidos de herramientas y tecnología:

La Música y el Agua

Actividades Observa los sonidos que has recogido en esas ﬁchas. • De los tres tipos de sonidos. ¿De cuál has recogido más?

––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– • De los sonidos que has recogido. ¿Cuáles se escucharían en la Edad Media y cuáles no? ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– • De los lugares visitados en el Generalife. ¿Cuál ha sido el más silencioso? ___________________________________________________

Acequia del Rey en el Generalife.

Los músicos y el Generalife Actividades • Escucha los siguientes fragmentos musicales que han sido inspirados por el Generalife.

• • • •

Fragmento -24-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -25- https://soundcloud.com/silenvega/25-junto-al-generalife-joaquin-rodrigo Fragmento -26-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -27- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

• ¿Cuál de esos fragmentos consideras que conecta más con la experiencia que has tenido al visitar el Generalife

Glicinias en el Generalife. 78

Los músicos y el Generalife Relación de obras inspiradas en el Generalife El Generalife no sólo ha inspirado a viajeros, poetas y pintores, también a los músicos. Nunca antes a lo largo de la Historia ha sido tan accesible la música como hoy en día. Con sólo un clic de ratón podemos acceder a escuchar las obras que a continuación reseñamos. Músicas de estilos muy distintos.

Manuel de Falla: Noches en los Jardines de España. Para piano y orquesta. Joaquín Turina: Cinco danzas gitanas (Zambra, danza de seducción, danza ritual, Generalife, Sacromonte). (Serie I), Op. 55. 1931. Para piano. También hay un arreglo para orquesta. Isaac Albéniz. Suite orquestal la Alhambra. 1896. Iba a tener seis movimientos: 1. La Vega 2. Lindaraja. 3. Generalife. 4. Zambra. 5 ¡Alarme! 6. Sin titulo Quedó inacabada. Inició solo La Vega y el Generalife. En 1897 planteó convertir esa suite en una suite para piano de la Alhambra, pero solo compuso La Vega. Joaquín Rodrigo. Junto al Generalife. Obra para guitarra. 1959.

Los músicos y el Generalife Relación de obras inspiradas en el Generalife

Xavier Montsalvatge. Impromptu en el Generalife. (En esta obra se cita musicalmente Noches en los Jardines de España). Para piano. Josep Freixas Vivó. Retaule Andalús (Retablo andaluz) Música para piano. 4. El Generalife. Ramón Pelinski. Grata la voz del agua. Música acuática de la Alhambra (2007) Emmanuel Séjourné. Generalife. Para marimba. Eduardo Paniagua, El Arabi Serghini. El agua de la Alhambra. Perla engarzada. II. En los jardines del Generalife. Ese es mi rito. II En los jardines del Generalife. Eduardo Paniagua. Agua de Al-Andalus. Sonido del agua de las Fuentes, albercas y acequias de los Palacios de la Alhambra, El Partal y el Generalife de Granada. - 9 Escalera de agua. Emilio Lehmberg Ruiz (1905-1960). Suite Granada. Cinco partes. 4. Generalife. 1932. Paco de Lucía Generalife bajo la luna. Granaína. Para guitarra. Grupo Guadalquivir. Generalife. Grupo de rock / ﬂamenco. Jerónimo Povedano. Generalife. Bulerías para guitarra. Enrique Morente. Generalife. Del álbum Sueña la Alhambra. 80

Los músicos y el Generalife Relación de obras inspiradas en el Generalife Laroca. Generalife. Friends in far Away Places. 3. Generalife. Floating Gardens. Álbum Generalife. Manolo González. “Duende del Generalife” Pasodoble.

Primavera en el Generalife.

Noches en los Jardines de Espa単a

Portada de la partitura Noches en los Jardines de Espa単a 82

Noches en los Jardines de España Interés por los Jardines Noches en los Jardines de España responde a ese interés que hay en España y en el resto de Europa a ﬁnales del s. XIX y principios del s. XX por los jardines. En autores como Claude Monet, Paul Cézanne, Pierre Bonnard, Renoir, Debussy, Ravel, Verlaine, Maeterlinck, Georges Rodenbach, Albert Samain... están presentes. Y en autores españoles:

• Juan Ramón Jiménez: Jardines Lejanos (1904), Olvidos de Granada (1924-28). Olvidos tiene su centro de gravedad en el Generalife. • Federico García Lorca: Jardines en Impresiones y Paisajes (1918). • Santiago Rusiñol: Jardines de España (1899). • Joaquín Sorolla: Jardines de la Alhambra y Generalife (1909-1910-1917). Jardines de Sevilla y los Jardines de su casa en Madrid. • Manuel de Falla: Noches en los Jardines de España (1916). • Manuel y Antonio Machado.

“Desde épocas antiguas, el jardín ha servido al hombre occidental como un espejo del paraíso con el cual medir su condición temporal” (Carl E. Schorske) Para StiMer, el jardín simboliza la unión entre la naturaleza y la cultura. es el momento donde la naturaleza se hace cultura. Los valores esenciales del jardín islámico son: la soledad, el orden y el silencio. El jardín como anticipo del paraíso perdido y prometido, que aporta una sensación de paz y olvido de la temporalidad.

Noches en los Jardines de España

Los orígenes Noches en los Jardines de España fue compuesta por Manuel de Falla antes de conocer Granada. La primera visita a la ciudad tuvo lugar en 1915. Hubo una atracción hacia la ciudad que le haría vivir en ella 19 años (1920 a 1939). Diecisiete años los pasó en el Carmen de la Antequeruela Alta. Falla era un poco supersticioso con el número 7. Siete años vivió en Madrid la primera vez, siete años pasó en París, siete años vivió en Argentina. Y murió unos días antes de cumplir los 70 años. ¡Va a tener algo de razón Don Manuel! Antes de vivir en Granada ya había compuesto una serie de obras que se ambientaban en esta ciudad: “La Vida Breve”, “El amor Brujo”, “Noche en los Jardines de España”.

Falla fue un compositor español que nació en Cádiz en 1876 y murió en la Argentina en 1946. Está enterrado en la Catedral de Cádiz.

Si quieres escuchar la voz de Falla puedes pinchar aquí. -35- https://soundcloud.com/ silenvega/fragmento-35

Es la única grabación que existe de su voz.

Noches en los Jardines de España La primera visita de Falla a Granada La primera vez que visitó Manuel de Falla Granada fue de la mano de María Lejárraga. De ella conservamos un bello relato que nos hace vivir el primer contacto que tuvo el compositor con el paisaje granadino.

Texto ... Una mañana de abril -aire de cristal, cielo de esmalte, olor a gloriadije: «Hoy vamos a visitar la Alhambra». Y allá fuimos subiendo la colina hechizada, bajo los olmos plantados por Wellington. Al llegar a las puertas de lo que fue palacio y fortaleza, dije a mi compañero de peregrinación: «Déme usted la mano, cierre los ojos y no vuelva a abrirlos hasta que yo le avise». Consintió en mi capricho, divertido como chiquillo que juega a ser ciego, y yo le hice pasar rápidamente por el patio de los arrayanes bajo las aguas de cuyo estanque duerme un corazón, por la Sala de la Barca, por el prodigioso Salón de Comares, antigua sala de embajadores, la que tiene por techo una ilusión de cielo estrellado. Condújele a la ventana central -la que está frente a la puerta coronada con estalactitas de oro y azul- aquella cuya inscripción dice: «Hijas somos todas de esta arrogante cúpula...» (No hay que olvidar que en el salón de Comares hay nueve ventanas.) «Hijas somos todas de esta arrogante cúpula, mas, entre ellas, soy yo la más gloriosa. Estoy en el centro mismo del alcázar como un corazón.» Continúa 

Noches en los Jardines de España

Texto «¡Mire usted!», dije soltando la mano de mi compañero. Y él abrió los ojos. No se me olvida el ¡Aaah! que salió de su boca. Fue casi un grito. ¿Simple admiración? ¿Gozo de haber adivinado, a través de las páginas de un libro, el encanto que desconociera? ¿Orgullo de haberlo sabido interpretar? ¿Regocijo de artífice por haber logrado sutilizar en ritmo y sonido la maravilla de lo ignorado? Acaso todo junto. Pienso que ese momento de total felicidad -su grito no dejaba lugar a duda- fue uno de los éxtasis que compensaron el tormento de su existencia roída por tanto mezquino y, a veces, innecesario sinsabor. Miraba, contemplaba con avidez. Yo, dejándole perdido en su «trance», miraba también. Ya entonces le sabía de memoria, mas nunca me cansaré de contemplar la sonrisa del valle sobre el cual abre la ventana soberbia, el río en lo hondo, la colina frontera, las chumberas que ocultan y defienden las cuevas de gitanos y cuyas palas bruñidas como espejos de metal reflejan el sol de mediodía... A la derecha mano, trepando hasta la cumbre por sus bien cultivadas terrazas, el huerto de huertos del Generalife... «¡Gracias!», dijo sencillamente el músico, volviendo en sí. No le dejaba la emoción decir otra cosa. Y volvimos a casa, dejando para otra ocasión visitar el resto del palacio. (MARTÍNEZ SIERRA, María. Gregorio y Yo. Medio siglo de colaboración. pp. 194-6. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.) Os recomendamos este delicioso libro de María Lejárraga

Noches en los Jardines de España

A María Lejárraga le sorprendió siempre que Falla creara una obra como Noches en los Jardines de España sin conocer Granada. “No conocía ni la Alhambra ni el Generalife, ni su bosque encantado ni sus fuentes; mas, por no sabemos qué hechicería cordial e intelectual, supo hacer suya totalmente la emoción que otros habían sentido, y nadie ha cantado como él rumor de los surtidores y el acre y sensual aroma de los arrayanes. Así las musas se ayudan, adoctrinan y amparan mutuamente dándoles a los necios humanos lecciones de solidaridad”. ¿Cómo se inspiró Falla para captar de esta manera tan sublime los distintos lugares de esta ciudad.? Para las Noches en los Jardines de España partió de la “Guía emocional de Granada” y del cuaderno que publicó Santiago Rusiñol: “Jardines de España”. Rusiñol había pintado muchos cuadros en la Alhambra, especialmente del Generalife. También se señalan otras fuentes de inspiración: Los Nocturnos del poeta Rubén Darío y la música Cinq Poèmes de Francis Jammes de Henri Collet. Para conocer más véase Yvan Nommick: Noches en los Jardines de España: Génesis y Composición de una obra. En Jardines de España. De Santiago Rusiñol a Manuel de Falla. Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 1996.

Hoy nadie duda ya que la autoría de la Guía Emocional de Granada es de María Lejárraga y no de Gregorio Martínez Sierra, aunque fuera él quien la ﬁrmara. Esta guía la encontró Falla en París, en la librería Española. Había sido publicada en 1911

Es muy c aparezc urioso que en a es “ E n e l un capítulo co te libro n el títu G lo adelant e n e r a l i f e ” y e apare q u e más zca otro Córdob “Un día a”. El en pr “Noches en los Ja i m e r m o v . de rd titula Falla “E ines de España ” lo n tercer mov. “E el Generalife” y n lo el Sierra de Córdoba s jardines de ”. la

Portada de la primera edición de Granada. Guía emocional de Gregorio Martínez Sierra

Noches en los Jardines de España

En 1903 se publicó una carpeta que recogía una serie de pinturas de la exposición que Rusiñol había hecho sobre Jardines de España en 1899. Rusiñol viajó a Granada de 1895 a 1898 para pintar. De los 32 cuadros que recogía la carpeta, 25 eran granadinos. Rusiñol ofrecía una visión de esos jardines lánguida, misteriosa, dormida. Un ejemplar de esa carpeta se la habían regalado un grupo de amigos a Falla. Cuando estaba en París pidió a su familia que se la enviaran.

“Así como hay artistas que del amor hacen poesía o música u obra de arte, hubo quien del amor hizo jardines, y fue el artista enamorado quien ideó el Generalife.” Santiago Rusiñol

Noches en los Jardines de España

Texto ... Atravesaba el futuro autor de El amor brujo uno de esos períodos de esterilidad que pueden compararse en tormentos a los períodos de «aridez» que padecen los místicos. Había llegado al convencimiento de que ya nunca se le ocurriría nada digno de ser notado sobre el pentagrama, y andaba por las calles de París hundido en la desesperada tristeza del creador que está seguro de haber perdido para siempre el don de crear. Así pasaron meses... Un día, en los vagabundeos con los cuales intentaba, merced al movimiento del cuerpo, templar su tortura interior, se detuvo en la calle de Richelieu ante el escaparate de la Librería Española. Allí estaba acechándole -al menos él lo creyó así- un libro: Granada (Guía emocional), de Martínez Sierra. Gastó los pocos francos que llevaba en comprarle, y pasó la noche leyéndole. A la mañana siguiente despertaron a un tiempo él y la inspiración. La olvidadiza Musa había vuelto a sentarse ala cabecera de su humilde lecho. El poder de crear le animaba de nuevo. Y en su cerebro se agitaban confusas, insistentes, ansiosas de romper a cantar las embrujadas melodías de una de sus mejores obras: Noches en los jardines de España. El andaluz gaditano jamás había estado en Granada: no conocía ni la Alhambra ni el Generalife, ni su bosque encantado ni sus fuentes; mas, por no sabemos qué hechicería cordial e intelectual, supo hacer suya totalmente la emoción que otros habían sentido, y nadie ha cantado como él rumor de los surtidores y el acre y sensual aroma de los arrayanes. Así las musas se ayudan, adoctrinan y amparan mutuamente dándoles a los necios humanos lecciones de solidaridad. (MARTÍNEZ SIERRA, María. Gregorio y Yo. Medio siglo de colaboración. pp. 183-4. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.) 89

Noches en los Jardines de España Algunos datos sobre la obra La

largo de 8 años. obra se compuso a lo

De 1909 a 1916

Fecha de estreno: 9 de abril de 1916 en el Teatro

Real de Madrid.

La estrenó la orquesta sinfó nica de Madrid, solista José Cubiles y dirigió Enrique Fernández Ar bós.

o” a “Noches en los an pi ra pa s ca ni fó sin s Falla tituló “impresione Jardines de España”

Esta obra tiene la estructura d e un concierto de tres partes ( . Es decir, cons movimientos): ta • Primer movim iento. Allegrett o tranquilo e m Generalife”. isterio

so. “En el

• Segundo mov

imiento. Allegre

tto giusto. “Dan

za lejana” • Tercer movim iento. Vivo. “E n los jardines Córdoba”. de la Sierra de . de la obra 23´

Duración aprox

Duración aprox. del

Primer Mov. “En el

Generalife“

10:30´ 90

Noches en los Jardines de España

Recursos para escuchar una música Lo mismo que un pintor a la hora de pintar un cuadro toma una serie de decisiones: elige un tema, perspectiva, material para pintar, hora del día, colores, composición, elección de material sobre el que pintar (lienzo, tabla, pared), formato.... Lo mismo hace un compositor, toma una serie de decisiones antes de ponerse a componer: música vocal o instrumental, tipo de forma musical que va a componer (canción, sinfonía, concierto, sonata, madrigal, motete...) lo que conlleva una extensión intrínseca (una obra puede durar desde segundos hasta horas), agrupación que va a elegir (un sólo instrumento, dos, tres..., agrupación de cámara, orquesta sinfónica, instrumentos que se eligen...), tonalidad (la tonalidad dará a la obra más o menos brillantez), ritmo, tempo, dinámica, articulación, escalas para construir la música, manera de extender su discurso: desarrollo motívico, variación, contraste temático, repetición... Todo ello dará lugar a un estilo determinado y si tiene suﬁciente personalidad el artista imprimirá a ese estilo un sello personal que todos reconocermos cuando escuchemos su música.

Noches en los Jardines de España

Recursos para escuchar una música Manuel de Falla tomó una serie de decisiones al componer “Noches en los Jardines de España”: - Componer música instrumental. - Forma concierto (tres movimientos). - Música para una orquesta y un solista: el piano. En la orquestación se decidió por algunos instrumentos no usuales como la celesta. - A la hora de orquestar eligió un colorido donde los instrumentos de viento madera darían un sabor andaluz/ﬂamenco. - Eligió un título para su obra porque quería sugerir una serie de sensaciones: agua, noche, jardín, nacionalismo (andaluz/ﬂamenco), impresionismo. - Eligió una armonía que daría un toque moderno y unos matices nacionalistas. - Eligió un ritmo: 6/8 ...

Noches en los Jardines de España

Escuchamos Escuchamos los siguientes fragmentos

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Fragmento -30- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -31- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -32- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -34- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-34

¿De los cuatro fragmentos cuáles relacionas con España? ___________________________________________________

Intenta explicar por qué has señalado dichos fragmentos ___________________________________________________

De los fragmentos anteriores algunos tienen un componente nacionalista. ¿Qué signiﬁca eso? Que hay rasgos del país que impregnan la música. ¿Cómo se hace? A través de ritmos, melodías, armonías, timbres.

Noches en los Jardines de España

Escuchamos Antes de empezar a poner nombres a las cosas vamos a escuchar dos fragmentos musicales. Podemos escucharlos varias veces. ¿Qué os transmite esta música?. Más tarde conoceremos las intenciones del compositor o las intepretaciones de los analistas. Ahora la palabra la tiene tú, déjate llevar. Escribe automáticamente tu primera impresión. A veces la primera impresión es la que cuenta.

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Fragmento -28- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28 ______________________________________________

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Fragmento -29- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches ______________________________________________

Primavera en el Generalife.

Noches en los Jardines de España

En Noches en los Jardines de España encontramos los siguientes elementos del paisaje: agua, jardín, noche. Estos elementos los encontramos en otros compositores, pero en Falla encontramos también el elemento nacionalista (lo andaluz/ﬂamenco). Vamos a ver cómo consigue expresar o sugerir el agua, el jardín, la noche, lo andaluz. No se trata tanto de describir como de sugerir, de mostrar la impresión que le han causado esos jardines. Grabación de referencia Orquesta Sinfónica de Montréal Director: Charles Dutoit. Piano: Alicia de Larrocha. Alicia de Larrocha ha sido una de las grandes intérpretes de piano que hemos tenido en España.

Primavera en el Generalife.

Noches en los Jardines de España Primer Movimiento: En el Generalife El paisaje del Generalife lo componen una serie de elementos que Falla quiere destacar en su obra:

1. El jardín, la vegetación. 2. El agua. 3. La noche. A ellos hay que añadir elementos estéticos:

4. Nacionalismo. 5. Estética impresionista.

Alumno: Rubén Martos Mérida

Noches en los Jardines de España 1. El jardín, la vegetación. Sería erróneo pensar que “Noches en los Jardines de España” es una obra puramente descriptiva en la que hay un recurso técnico musical para cada elemento del paisaje. Falla compuso una obra que evoca, recoge impresiones de un paisaje que por otra parte no conocía de primera mano. El autor tratará de expresar sensaciones, sentimientos que el paisaje le ha provocado, bien por una experiencia directa o bien por un paisaje soñado, imaginado.

El mismo Falla escribió el día del estreno en las notas al programa de mano : “Téngase presente que la música de estos nocturnos no pretende ser descriptiva, sino simplemente expresiva, y que algo más que rumores de ﬁestas y de danzas ha inspirado esta evocaciones sonoras, en las que el dolor y el misterio tienen también su parte”.

Falla quiere transmitirnos las sensaciones que experimenta un visitante al ver el Generalife. Quiere expresar un clima, crear una atmósfera. El ambiente se evoca por medio de una suavísima sonoridad orquestal al comienzo de la partitura que crea expectación, misterio, noche.

Escuchamos -36-https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28

En este caso Falla expresa una manera de sentir el paisaje que escapa a un intento puramente descriptivo. La noche, el agua, lo andaluz (ﬂamenco), el misterio, el impresionismo, su ascetismo y al mismo tiempo la sensualidad reprimida, todo ello conforma el jardín de Falla, las mimbres de su paisaje interior.

Noches en los Jardines de España 2. El agua. Falla no fue el primer compositor que sugirió el agua de una fuente, de un surtidor. Basta escuchar a Liszt, Ravel, Debussy... para darnos cuenta que ya se había hecho con anterioridad.

Escuchamos Escucha cómo describieron Liszt y Ravel el agua • “Les jeaux d´eaux à la Villa d´Este” de Liszt. -37http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

• “Juegos de agua” de Ravel. -31http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1

Pero Falla va más allá, el agua la impregna de embrujo, de noche, de nostalgia, evocación, misterio, rumor, de lo andaluz, lo ﬂamenco, melancolía (como hizo Rusiñol y Sorolla). ¿Cómo lo hace? El piano sugiere el agua de los surtidores, de las fuentes. Y los otros instrumentos transmiten las sensaciones que le sugieren los jardines del Generalife. Por ejemplo, sobre primera aparición del piano se escuchan trémolos muy agudos en las cuerdas para transmitirnos el misterio, la noche, con un toque de melancolía. -34- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-34

Noches en los Jardines de Espa単a 2. El agua.

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Noches en los Jardines de España 2. El agua. El agua es elemento esencial del Generalife. Los surtidores, fuentes, estanques, se destacan sobre la vegetación. El piano (agua), destaca sobre el fondo orquestal (vegetación). Recursos técnicos para sugerir el agua: El piano despliega toda una serie de recursos para sugerir el agua: arpegios ascendentes y descendentes, glissandi, escalas ascendentes y descendentes, trinos. Utilización del piano para sugerir esa inﬁnidad de gotas cristalinas en las que se dispersa el agua en los surtidores. Las fusas sugieren el ﬂuir del agua.

La primera aparición del piano nos sugiere el agua. ¿Es un agua de grandes ríos, de surtidor, de acequia, de gran cascada…? Recordemos el texto de Lorca: “Pero todo justo, con su proporción humana. Aire y Agua en poca cantidad, lo necesario para los oídos nuestros. Ésta es la distinción y el encanto de Granada. Cosas para dentro de la habitación, patio chico, música chica, agua pequeña, aire para que baile sobre nuestros dedos”.

Del texto anterior quizás haya algunas palabras que no conozcas su signiﬁcado: trémolos, escalas, arpegios, glissandi, trinos. Si es así busca su signiﬁcado

Patio de la acequia. Generalife.

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Noches en los Jardines de España 2. El agua. Como nos dice el musicólogo y el que fue director musical del Archivo Manuel de Falla Yvan Nommick: “Esos arpegios ascendentes y descendentes nos transmiten una imagen sonora del chorro de agua de un surtidor que se eleva hasta llegar a su punto álgido, desintegrándose luego en mil gotas de agua centelleantes”. El piano toca en un registro agudo, lo que da la sensación de gotas cristalinas que se desintegran en el espacio y caen sin vida a la taza que las recoge para reanimarlas de nuevo. Para saber más Yvan Nommick: Jardines en la música instrumental. Desde Les Jeux d´Eau à la Villa d´Este hasta Noches en los Jardines de España”. En “Música y Jardines” Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2003.

“Granada está hecha para la música porque es una ciudad encerrada, una ciudad entre sierras donde la melodía es devuelta y limada y retenida por paredes y rocas. La música la tienen las ciudades del interior. Sevilla y Málaga y Cádiz se escapan por sus puertos y Granada no tiene más salida que su alto puerto natural de estrellas. Está recogida, apta para el ritmo y el eco, médula de la música.” Federico García Lorca. Cómo canta una ciudad de Noviembre a Noviembre.

Y hacia ese puerto natural de estrellas lanza el agua sus surtidores, como dijo el poeta sevillano Ibn Sa´id. XIII.

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Noches en los Jardines de España 2. El agua. !Qué bello el surtidor, que apedrea al cielo con estrellas fugaces, que saltan como ágiles acróbatas! De él se deslizan a borbotones sierpes de agua, que corren hacia la taza como amedrentadas víboras. Y es que el agua, acostumbrada a correr furtivamente debajo de la tierra, al ver un espacio abierto aprieta a huir. Mas luego, al reposarse, satisfecha de su nueva morada, sonríe orgullosamente, mostrando sus dientes de burbujas, mientras las ramas se inclinan a besarla. Ibn Sa´id. s. XIII

Alumno: Miguel Moreno Márquez

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Noches en los Jardines de España 3. La noche. Falla sugiere la noche, el misterio, la expectación, a través de los trémolos en las violas, color más bien oscuro. La viola no tiene la brillantez del violín. Trémolos sul ponticello y sul tasto, que le dan un sonido más metalizado, como una noche de luna plateada. Falla escribe al principio de la partitura: “Allegretto tranquilo e misterioso”. Se comienza en p y en mf que irá creciendo. Todo ello con un ámbito melódico muy estrecho, una tercera. Eso le da a la obra un carácter íntimo, cerrado. Busca el signiﬁcado de: Trémolos sul ponticello, sul tasto, ámbito melódico, allegretto.

Escuchar fragmento -36https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28

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Noches en los Jardines de España 4.Nacionalismo. El rasgo nacionalista, andaluz (flamenco) viene dado por muchos recursos: Los ritmos, el ritmo flamenco es en muchas ocasiones muy incisivo. Esta obra está llena de acentuaciones que recuerdan a los bailes y palos flamencos. Parece ser que Falla se fijó en este caso en un baile muy antiguo: el jaleo. -39- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-39 La escritura guitarrística –acordes que recuerdan a las seis cuerdas de la guitarra, repetición de una misma nota-. Cuando escuchamos antetamente el piano nos recuerda al trémolo de una guitarra. -40- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-40 Escalas, fórmulas melódicas, armonía y cadencias andaluzas. Dentro de la armonía, que es el recurso más rápido para transmitirnos una sensación, un color, una emoción, encontramos en el compás 48-49 el modo andaluz. Fa sostenido, sol, la, si, do sostenido, re, mi. -41- https://soundcloud.com/silenvega/41-modo-andaluz Los melismas típicos del cante flamenco los encontramos muy a menudo en la obra. -42- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-42

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Noches en los Jardines de España 4.Nacionalismo. Son muy andaluces/flamencos los crescendos puntuales y repentinos de la orquesta que nos recuerdan a los jaleos del flamenco. Escuchemos estos jaleos en la Vida Breve de Manuel de Falla -43- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Escuchemos ahora este fragmento de las Noches que recuerda a los jaleos anteriores. -44- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-39 Los ostinatos sobre melodías de pocas notas y de ámbito muy estrecho que nos recuerdan su procedencia popular y dan gran intensidad expresiva. Consiguen un efecto hipnótico. Esos comienzos lentos y muy suaves que poco a poco alcanzan mayor velocidad, esas melodías que van ampliando su ámbito, estallan en momentos donde se libera toda la energía que hasta ese momento estaba contenida, muy propio de los bailes flamencos. Un rasgo muy característico de Falla es ese contraste entre el ascetismo y el desenfreno sensual que encontramos en sus obras. Y que dice mucho de su personalidad. También se puede ver la alternancia entre el cantaor solista y los clamores colectivos de la tradición popular. Como señala Michel Rigoni: la orquesta parece aplaudir vigorosamente la proposición melódica del solista. Las melodías son fragmentarias, se repiten frecuentemente, con pocos saltos.

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Noches en los Jardines de España

5. Impresionismo. Desde los primeros compases quiere crear Falla una atmósfera de misterio, expectación, noche. Y ello lo consigue como hemos visto ya con los trémolos en las cuerdas. Es muy propio del impresionismo intentar captar la luz, los cambios atmosféricos, el agua, los reﬂejos. En la obra está presente el arpa, muy utilizada en la estética impresionista para crear una atmósfera. El metal utiliza a veces la sordina y la percusión está velada en numerosas ocasiones. Es muy propio de las obras impresionistas sugerir, crear una ambientación. El agua es un elemento que los impresionistas intentan sugerir en sus obras (El mar, Reﬂejos en el agua, Jardines bajo la lluvia de Debussy). Podemos observar la utilización del arpa y la celesta para sugerir los sonidos cristalinos del agua. -45-

https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-45

La corriente sonora vela el compás en numerosas ocasiones. Por ejemplo, al comienzo de la partitura observamos los trémolos de la cuerda que disuelven bastante todo ritmo marcado. Duplica el material como Debussy en el Preludio a la siesta de un fauno. Eje. en climax. Compases 217 a 220 y compases 221 a 224.

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Noches en los Jardines de España Los colores de la música Para los compositores los instrumentos musicales tienen la misma función que los colores para los pintores. Se puede utilizar los colores puros o bien se pueden hacer mezclas que consiguen efectos muy distintos. Los compositores utilizan los instrumentos de la misma manera. En el caso de las Noches se consiguen unos resultados de transparencia y luminosidad que es muy propia de los países mediterráneos, se da mucha importancia a los intrumentos de viento madera y se utiliza los instrumentos de viento metal de una manera muy puntual. Las trompetas intervienen en los momentos más ﬂamencos, más enérgicos o explosivos. Y sin olvidarnos de la cuerda, que sirve de argamasa de toda la mezcla. La presencia en Falla de ciertos instrumentos tienen reminiscencias árabes/ﬂamencas/andaluzas: oboe, corno inglés. La trompa transmite lejanía, recuerdo, evocación. entos m u r t s n si ocer lo oches en los n o c n N oe eresad orquesta de t n i s II á Si est Anexo n la l e a n r o i p s m de que co e España pue sd Jardine

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Noches en los Jardines de España Estructura de la obra. La idea inicial de Falla era componer unos nocturnos, al estilo impresionista, con cuatro movimientos. Al ﬁnal quedó en una estructura de concierto, con tres movimientos

• • •

Primer movimiento: Allegretto tranquilo e misterioso. “En el Generalife” Segundo movimiento: Allegretto giusto. “Danza Lejana” Tercer movimiento: Vivo. “En los jardines de la Sierra de Córdoba”

Alumna: Elena Vázquez Gavilán

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Noches en los Jardines de España Estructura del Primer Movimiento Musicograma del Primer Mov. “En el Generalife”

Los musicólogos han intepretado de manera distintas la estructura del primer mov. de las Noches. Antonio Iglesias, Michel Rigoni son algunos de los musicólogos que han estudiado la obra. Nosotros vamos a simpliﬁcar la estructura para hacerla más accesible.

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

Alumna: Miriam de Arana

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Noches en los Jardines de España Musicograma del Primer Mov. “En el Generalife”

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

Alumna: Iris García Vega

Alumna: Sofía Olguín Gómez

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Noches en los Jardines de España

Musicograma del Primer Mov. “En el Generalife”

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

Alumna: Eva María Gil Gálvez.

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Noches en los Jardines de España Escuchamos

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

Escuchamos el Primer movimiento: “En el Generalife” de “Noches en los Jardines de España” Empezaremos por escuchar dos fragmentos distintos para familiarizarnos con el primer movimiento: tema A y tema B que ya los hemos escuchado anteriormente. En música lo dramático nace del contraste, de oponer cosas diferentes. En este caso se contrastan temas. (tema A y tema B).

Tema A -51- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28 Tiene un carácter misterioso, expectante.

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Noches en los Jardines de España Escuchamos

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

Tema A Tiene un carácter misterioso, expectante. Primera aparición. En este primer tema aparecen dos rasgos del personaje, si seguimos con el símil, uno misterioso, y el otro un rasgo de temperamento, de genio andaluz, en las acentuaciones que se producen. En este primer tema que crea el misterio, la noche, la expectación, aparece ya el temperamento andaluz en esas acentuaciones que realizan los instrumentos de viento madera, viento metal, percusión y cuerda. -51- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28 Segunda aparición. El tema A reaparece esta vez a cargo del piano. -52- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-52 Tercera aparición. El tema A reaparece muy transformado y en un clima de tonalidad mayor, tiene otro color. En la coda. -53- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-53

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Noches en los Jardines de España Escuchamos

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

Tema B -54- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches Tiene un carácter lírico. En música se construye contrastando elementos, como en una novela o una película se construye caracterizando a los personajes de manera distinta: bondadoso, arrogante, piadoso, enérgico, débil, alegre, pesimista, optimista, avaro, orgulloso, altivo, complaciente, entregado, soñador, irónico… De manera parecida podemos caracterizar los temas: enérgico, rítmico, dulce, lírico, melodioso, disonante, misterioso, intenso, relajante, disonante, consonante, irónico, humorístico, tenso… Se trata de contrastar aspectos diferentes para que podamos construir un discurso. Tenemos nuestros temas. Uno misterioso, el otro lírico con un componente nostálgico. Falla era muy meticuloso a la hora de componer, ﬁjémonos en la cantidad de signos de articulación y matices que indica en sus partituras. Quiere que el intérprete disponga de la mayor cantidad de datos a la hora de la interpretación. Observa el siguiente fragmento del tema B.

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Noches en los Jardines de España Escuchamos

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

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Noches en los Jardines de Espa帽a

Actividades Observa detenidamente la partitura anterior y se帽ala los signos de articulaci贸n, matices y tempo.

Articulaci贸n: ___________________________________________

Matices: _______________________________________________

Tempo: ________________________________________________

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Noches en los Jardines de España Escuchamos

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

Tema B Primera aparición. La primera vez que aparece el tema B aparece lírico con un toque nostálgico. -54- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches Otras apariciones del tema B. Después de la primera aparición el tema B aparece en otras ocasiones, ya no completo, esbozado, a cargo de otros instrumentos y con otro carácter: eje. cc. 112 a 115, con un carácter más misterioso a cargo de la cuerda con trémolos -55- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-55 O cuando entran las cuerdas en contrapunto con un carácter triste, pensante. cc. 146 y ss. -56- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-56 O más tarde entra el piano con el tema B y las cuerdas con el mismo tema en contrapunto. -57- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-57

Aparición en el clímax. Aparece el arranque del tema B en el clímax. Esta vez con un carácter distinto a la primera aparición. El tema B se ha elevado a otro nivel. Ahora lo interpretan los violines I y II con ﬂautas, oboes y clarinetes. Y se ha elevado hasta dos octavas más agudas que la primera vez. Lo que le imprime una tensión que no tenía antes, mucho más apacible entonces. Todo ello le da al tema B mucho más lirismo. -58- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-58 118

Noches en los Jardines de España Escuchamos

Estructura: A-B-A(clímax B)-Coda.

Clímax -59- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-59 El clímax del movimiento tiene lugar casi al ﬁnal, como es lógico, una vez creada la máxima tensión no cabe dilatar mucho más el movimiento. A partir de ahí cae la tensión y se prepara el ﬁnal. Como suele suceder en las películas o en las novelas.

Coda -60- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-60 Y llega el ﬁnal. Aparece el tema A a cargo de la trompa pero esta vez con un ropaje diferente a la primera vez, ya no hay expectación, no aparece el temperamento andaluz, más bien melancolía. El tema se desvanece, desfallece, se apaga. Crece débilmente por unos momentos, pero el tema está ya moribundo.

Ya estás preparado para escuchar el Primer Mov. completo y sin interrupciones. Este paso lo tienes que dar ahora tú.

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Noches en los Jardines de Espa単a Interpretamos el siguiente arreglo de Noches en los Jardines de Espa単a. Tema B

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Noches en los Jardines de España

Arreglo de Jesús Gil Corral

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Noches en los Jardines de España

Escucha la siguiente audición de Montsalvatge Impromptu en el Generalife. En esta obra se cita musicalmente Noches en los Jardines de España. ¿Sabrías decir exactamente en qué minuto de la obra y qué se cita.? -61- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-61 _______________________________________________________

Alumna: Melany Ramírez Valencia González a partir de un cuadro de José Ramón Arango Gonz

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La Música y el Agua Anexo I 1) Fenómenos atmosféricos: lluvia, tormenta, nieve, hielo, vapor. • • • • •

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Rimsky Korsakov. Scherezade. Richard Strauss. Poema sinfónico Don Quijote. “La tormenta” Richard Strauss. Sinfonía Alpina. En veintidós episodios. El nº 18 sitúa al oyente en medio de una tormenta. Chopin. Preludios. Nº 15 Sostenuto. “Preludio de las gotas de lluvia” Debussy. Estampas. Obra para piano. o Pagodas. o “ La soirée dans Grenade” Atardecer en Granada. o Jardines bajo la lluvia. Beethoven. Sinfonía nº 6 “Pastoral”. o 1. Despertar de los alegres sentimientos por la llegada al campo. o 2. Escena junto al arroyo. o 3. Fiestas de los campesinos. o 4. Tormenta. o 5. Canción de los pastores, alegría y gratitud después de la tormenta. Liszt. Años de peregrinaje. Nº 5 del primer cuaderno se titula “Tempestad”. Vivaldi. Concierto Op. 8 nº 5 en Sib “Tempestad en el mar”. Vivaldi. Las cuatro estaciones. La primavera. “Truenos y relámpagos anuncian la tormenta”. Vivaldi. Las cuatro estaciones. 4º. Mov. Invierno. (nieve) Luar na lubre sobre un poema de García Lorca. “Chove en Santiago” Balada de otoño. Antonio Machado. (Joan Manuel Serrat) La tormenta de la ópera Peter Grimes de Benjamin Britten. La Tempestad, fantasía sinfónica según Shakespeare en fa menor, op. 18. Jean Sibelius. Tempestad opus. 209. Y en sus Oceánidas también aparecen algunas tormentas. 123 Hanspeter Kyburz, Mälstrom.

La Música y el Agua Anexo I 2) Ríos, arroyos, cascadas, lagos. • • • • • • • •

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Richard Strauss. Sinfonía Alpina. El episodio nº 5 lleva por título “al pie de la cascada”. François Couperin. Suite en La del Quinto Ordre. Una de las danzas lleva por título Les ondes (las olas), sugiere la corriente de un río. Beethoven. Sinfonía Pastoral. Escena junto al arroyo. Schubert. La Bella Molinera. Wohin? Schubert. Forellenquintett. Opus post. 114 D 667. Quinteto de la Trucha. Schubert. Fischerweise. Canción del pescador. Lied. Schubert. Auf dem waser zu singen. Para cantar sobre el agua. Lied. Liszt. Años de peregrinaje. Pieza nº 4 del primer cuaderno: Suiza. “al pie de un manantial”. Lo que toca la mano derecha del piano representa el agua. Johann Strauss. El Danubio Azul. Tchaikovsky. El Lago de los Cisnes. Juventino Rosas. Vals de las olas. Smetana. Poema sinfónico el Moldava. Joaquín Turina. Sinfonía sevillana. Tres movimientos. o Panorama. o Por el río Guadalquivir. o Fiesta en San Juan de Aznalfarache. Ivan Fedele. La Pierre et l´Étang. Raymond Murray Schafer. Musik for a Wilderness. Tristan Murail. Dans Le Lac.

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La Música y el Agua Anexo I • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Ferde Grofé. Suite Mississippi. Ferde Grofé. Las cataras del Niágara. Camille Saint-Saëns. El carnaval de los animales. El cisne. Ángel Barrios: “Arroyos de la Alhambra” Enya. “Orinoco flow”. Enya. “On your shore”. Paul Winter and consort. “River run” Tramo de río. The Beatles. Yellow submarine. José Mercé. “Espejo del río”. Alexandre Glazounov. Volga en Stenka Razine. Albert Roussel. Aux bords du fleuve sacré (Ganges) en la obra Évocations. Ahmed Essyad. Le Cycle de léau. Toshio Hosokawa. By the River. Bernard Parmegiani. La Création du monde. Jacques Lejeune. Théatres de léau. Philippe Leroux. Fleuve. Oliver Schneller. Jardin des fleuves. Philippe Schoeller. À láube où les sources. Hugues Dufourt. Voyage par-delà les fleuves et les monts. Michael Tippett. The Rose Lake. Alessandro Solbiati. Le Lac sur les pierres.

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La Música y el Agua Anexo I 3) El mar, océano. • • • • • • • • • • • • • • •

Mendelssohn. Las Hébridas. Meeresstille und glückliche Fahrt (calma del mar y próspero viaje). Meeresstille und glückliche Fahrt” (“Mar calmo y próspero viaje”), Op. 112. Ludwig van Beethoven. Camille Saint-Saëns. El carnaval de los animales. Acuario. Debussy. El mar. Ravel. Miroirs (espejos). 3. Une barque sur lócèan. Mompou. Scènes dénfants. La segunda escena: Jeux sur la plage. Joaquín Turina. En la playa. De la sonata pintoresca Sanlúcar de Barrameda. Joaquín Turina. Viaje marítimo. Op. 49. Toru Takemitsu. Toward the sea. I hear wáter dreaming. Arthur Honneger. La Tempestad. Vaughan Willians. A Sea Symphony (una sinfonía marina). Britten. Peter Grimes. María del Mar Bonet. Jota marinera. José Mercé. “Marinerito soy”. Alegrías. El mar ha inspirado numerosas obras sinfónicas: Victorin de Joncière, Paul Gilson, Ernest Chausson, Glazounov, DÍndy, Max Reger, Paul Le Flem, Jean-Claude Risset, Luc Ferrari, Denis Dufour, Michael Finnissy, Jacques Lenot, Luis de Pablo, Denis Cohen, Alessandro Solbiati, Dai Fujkura, Hosokawa, Barry Cnyngham.

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La Música y el Agua Anexo I 4) Fuentes, estanques y surtidores. • Liszt. Les jeaux déaux à la Villa dÉste. 1877. Se encuentran en el Tercer Cuaderno de “Años de peregrinaje”. • Ravel. Juegos de agua. 1901. • Debussy. Cuaderno Images, 1905. Contiene “Reflejos en el agua”. • Joaquín Turina. Danzas Gitanas. Primer cuaderno Op. 55. (1ª serie). o 1. Zambra. o 2. Danza de la Seducción. o 3. Danza Ritual. o 4. Generalife. o 5. Sacromonte. • Ottorino Respighi. Las Fuentes de Roma. Cuatro movimientos. o La fontana di Valle Giulia allálba. o La fontana del Tritone al mattino. o La fontana di Trevi al meriggio. o La fontana di Villa Medici al tramonto. En esta obra aparece el glonckenspiel imitando los sonidos critalinos del agua. • Manuel de Falla. Noches en los Jardines de España. 5) Criaturas del agua. Nereidas, náyades, oceánidas, sirenas, tritones, dioses marinos, genios o duendes del agua • Respighi. Fuentes de Roma. “La Fontana de Trevi” y el dios Neptuno. • Debussy. Nocturnos. Sirenas. • Ravel. “Gaspard de la nuit”. Ondine. • Debussy. Preludios. Ondine. Nº 8 del segundo libro. • Dvorák. Poema sinfónico “Vodnik” (El duende de las aguas). • Dvorák. Rusalka Op. 114. Ondina. • Smetana. Náyades. El Moldava.

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La Música y el Agua Anexo I

6) Otras obras relacionadas con el agua. • • • •

Händel. Water Music. Telemann. Wassermusik. Barcarola. Chopin, Fauré, Granados, Sibelius, Oﬀenbach. Habanera.

7) Paisajes subterráneos o submarinos. • François Bayle. Jeïta ou Murmure des eaux. • Michel Redolﬁ. Paciﬁque Tubular Waves.

Hemos partido de los siguientes artículos y libros: 1. Artículo de José Francisco Ortega Castejón: “Los sonidos del agua”, aparecido en la Revista Murciana de Antropología, nº 15, 2008, pp. 115-130. 2. Capítulo “Une traversée du temps par le paysage musical depuis 1850” de Alain Bioteau. Aparecido en el libro “Le paysage depuis le milieu du XIXe siècle” coordinado por Chantal Georgel. Canopé – CRDP, 2012. 3. Artículo de Miguel Gálvez-Taroncher.: “Imágenes musicales del agua”. II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes. 4. R. Murray Schafer. “El paisaje sonoro y la aﬁnación del mundo”. Ed. Intermedio, Barcelona, 2013. 128

Noches en los Jardines de España Anexo II Plantilla orquestal de Noches en los jardines de España Los colores de la Música

Plantilla orquestal • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

2 Flautas Flautín o piccolo. 2 Oboes. Corno inglés 2 Clarinetes en La 2 Fagotes 4 Trompas en Fa 2 Trompetas en Do 3 Trombones Tuba Timbales Platillos Triángulo Celesta Arpa Piano Violines I Violines II Violas Violonchelos Contrabajos

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Noches en los Jardines de España Anexo II

Identiﬁca los instrumentos.

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Noches en los Jardines de España Anexo II

Identiﬁca los instrumentos.

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Noches en los Jardines de España Anexo II

Identiﬁca los instrumentos.

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Noches en los Jardines de España Anexo II

Identiﬁca los instrumentos.

Escuchamos Escucha los siguientes fragmentos e identiﬁca los instrumentos que suenan.

•

Audición -46- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-46 ___________________

•

Audición -47- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-47 ___________________

•

Audición -48- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-48 ___________________

•

Audición -49- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-49 ___________________

•

Audición -50- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-50 ___________________

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Bibliografía Anexo III Sobre Manuel de Falla y su obra. - CAMPODONICO, Luis. “Falla”. Ed. Du Seuil, Paris, 1971. - IGLESIAS, Antonio. “Manuel de Falla. (Su obra para piano) 2ª edición y “Noche en los Jardines de España”. Ed. Alpuerto, Madrid, 2001. - NOMMICK, Yvan. “De los jardines del Generalife al templo de Hércules. Breve reﬂexión sobre el tema del agua en la obra de Manuel de Falla.” En “Val de Oscuro. Julio Juste” Publicaciones del Archivo Manuel de Falla. Granada, 1998. - OROZCO, Manuel. “Casa de Manuel de Falla. Catálogo-Guía”. Ed. Patronato de Manuel de Falla de la Casa-Museo, Granada, 1970. - PAHISSA, Jaime. “Vida y obra de Manuel de Falla” Ed. Ricordi. Buenos Aires. 1956. - RIGONI, Michel. “De Falla. Les Nuits dans les jardins d´Espagne: de la couleur locale au Classicisme” Revue Analyse Musicale nº 18. pp. 49 a 53. Paris, janvier 1990. - ROLAND, Manuel. “Manuel de Falla” Ed. Losada, Buenos Aires, 1945. - ROMERO, Justo. “Discografía recomendada. Obra completa. Falla” Ediciones Península, Barcelona, 1999. - SAGARDÍA, Ángel.: “Vida y obra de Manuel de Falla” Ed. Escelicer, Madrid, 1967.

134

Bibliografía Anexo III - TORRES CLEMENTE, Elena. “Manuel de Falla” Ed. Arguval, Málaga, 2009. - V.V.A.A. “Manuel de Falla y la Alhambra”. Ed. Patronato de la Alhambra/Fundación Archivo Manuel de Falla, Granada, 2005. - V.V.A.A. “Manuel de Falla en Granada” Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2012 (2001). - V.V.A.A. “Manuel de Falla” Revista Poesía nº 36 y 37, Madrid, 1991. - V.V.A.A. “Manuel de Falla y Granada. Publicación Homenaje”. Ed. Centro Artístico, literario y cientíﬁco, Granada, 1953. - V.V.A.A. “De Cádiz a Granada. Homenaje a Manuel de Falla”. Revista Litoral, Málaga, 1973. - V.V.A.A. “El jardín de Melisendra” Archivo Manuel de Falla, Granada, 1999. - V.V.A.A. “Jardines de España. De Santiago Rusiñol a Manuel de Falla”. Archivo Manuel de Falla, Granada, 1996. - V.V.A.A.: “Falla y Lorca. Entre la tradición y la vanguardia”. Kassel-Edition Reichenberger, 1999

135

Bibliografía Anexo III Sobre El Generalife - GARCÍA LUJÁN, José Antonio. “El Generalife. Jardín del Paraíso”. Granada, 2006. - VÍLCHEZ VÍLCHEZ, Carlos. “El Generalife”. Ed. Proyecto Sur, Granada, 1991. - VÍLCHEZ VÍLCHEZ, Carlos. “Vivo la Alhambra. El Generalife” Ed. Proyecto Sur, Granada, 1990.

Sobre el Agua - GÁLVEZ-TARONCHER, Miguel. “Imágenes musicales del agua”. II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes. - ORTEGA CASTEJÓN, José Francisco. “Los sonidos del agua”. Revista Murciana de Antropología, nº 15. Murcia, 2008. pp. 115-130. - PELINSKI, Ramón. “Grata la voz del agua. Paisajes sonoros de la Alhambra”. II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes. - PUERTA VÍLCHEZ, José Miguel. “La poética del agua en el islam” Ed. Trea, Pontevedra, 2011. - SCHAFER, R. Murray.: “El paisaje sonoro y la aﬁnación del mundo”. Ed. Intermedio, Barcelona, 2013. 136

Bibliografía Anexo III -TRILLO SAN JOSÉ, Carmen. “Agua y paisaje en Granada. Una herencia de al- Andalus” Ed. Diputación de Granada, Granada, 2003. -VILAR SÁNCHEZ, Juan Antonio. “La Acequia Real de la Alhambra en época Cristiana (1492- 1850)”. Ed. Comares, Granada, 2011. -V.V.A.A. “El agua en Granada y su entorno”. Cuaderno didáctico. Ed. Proyecto Sur, Granada, 1996. -V.V.A.A. “La provincial de Granada y el agua”. Ed. Fundación Agua Granada y Diputación Provincial de Granada, Granada, 2014.

Sobre Jardines y paisajes -GEORGEL Chantal y BIOTEAU, Alain. “Le paysage depuis le milieu du XIX siècle”. Ed. Scérén, 2012. -MADERUELO, Javier. “El paisaje. Génesis de un concepto”. Ed. Abada, Madrid 2013 (3ª edición). -TITO ROJO, José y CASARES PORCEL, Manuel. “El jardín hispanomusulmán: los jardines de al Andalus y su herencia”. Ed. Universidad de Granada, Granada, 2011. -V.V.A.A. “Música y Jardines”. Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2008.

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Bibliografía Anexo III Sobre la Alhambra - AL JATIB, Ibn. “Historia de los Reyes de la Alhambra (Al-Lamha albadriyya) Resplandor de la luna llena acerca de la dinastía nazarí”. Ed. Universidad de Granada, Granada, 2010. - BERMÚDEZ LÓPEZ, Jesús. “Guía Oﬁcial. La Alhambra y el Generalife” Ed. Patronato de la Alhambra y Tf Editores, Granada, 2010. - GÁMIZ GORDO, Antonio. “La Alhambra Nazarí. Apuntes sobre su paisaje y Arquitectura”. Ed. Universidad de Sevilla, Sevilla, 2001. - GARCIA PULIDO, Luis José. “El territorio de la Alhambra”. Ed. Universidad de Granada, Granada, 2013. - GONZÁLEZ ALCANTUD, J.A. y MALPICA CUELLO, A.: “Pensar la Alhambra” Ed. Anthropos y Diputación Provincial de Granada, Barcelona, 2001. - MALPICA CUELLO, Antonio. “La Alhambra ciudad palatina nazarí” Ed. Sarriá, Málaga, 2007. - MALPICA CUELLO, Antonio. “La Alhambra de Granada, un studio arqueológico” Ed. Universidad de Granada, Granada, 2002. - PUERTA VÍLCHEZ, José Miguel. “Leer la Alhambra”. Ed. Patronato de la Alhambra, Edilux, Granada, 2011.

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Bibliografía Anexo III - V.V.A.A. “ Siete paseos por la Alhambra”. Ed. Proyecto Sur, Granada, 2007. - V.V.A.A. “Arte y culturas de Al-Andalus. El poder de la Alhambra”. Ed. Conmemoración del Primer Milenio del Reino de Granada, Patronato de la Alhambra y Generalife, Fundación Pública Andaluza El legado andalusí y TF editores, Granada, 2013.

Sobre Granada - BARRIOS ROZÚA, Juan Manuel. “Guía de la Granada desaparecida” Ed. Comares, Granada, 1999. - GANIVET, Ángel. “Granada la Bella” Ed. Miguel Sánchez, Granada, 1993. - GÓMEZ MORENO, Manuel. “Guía de Granada” Ed. Universidad de Granada, Granada, 1998. - MARTÍNEZ SIERRA, Gregorio. “Granada. Guía Emocional”. Ed. Renacimiento, Madrid, 1931. - RODRIGO, Antonina. “Memoria de Granada: Manuel Ángeles Ortiz. Federico García Lorca”. Ed. Plaza & Janes, Barcelona, 1984. - RODRIGO, Antonina. “La Huerta de San Vicente y otros paisajes y gentes”. Ed. Miguel Sánchez, Granada, 1997.

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Bibliografía Anexo III Sobre viajeros - LÓPEZ BURGOS, María Antonia. “Viajeras en la Alhambra”. Ed. Consejería de Turismo, Comercio y Deporte, Sevilla, 2007. - MERCADAL GARCÍA, José. “Viajes de Extranjeros por España y Portugal”. Ed. Consejería de Educación y Cultura de la Junta de Castilla y León, Salamanca, 1999. 6 vols. - VIÑES, Cristina. “Granada en los libros de viaje” Ediciones Miguel Sánchez, Granada, 1999. - VIÑES MILLET, Cristina. “La Alhambra que fascinó a los románticos” Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife, Tinta Blanca Editor y Editorial Almuzara, Granada, 2007.

Sobre pintores - C. LAPLANA, Josep de y PALAU-RIBES O´CALLAGHAN, Mercedes. “La pintura de Santiago Rusiñol. Obra completa”. Ed. Mediterrània, Barcelona, 2004. - CATÁLAGO DE EXPOSICIÓN.: “Paisajes de Granada de Joaquín Sorolla”. Ed. Excmo. Ayuntamiento de Valencia, Fundación Caja de Granada y Fundación, Rodríguez Acosta, Granada, 1997. - CATÁLOGO DE EXPOSICIÓN. “Sorolla. Jardines de Luz”. Ed. El Viso, Madrid, 2012.

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Bibliografía Anexo III

- CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN. “Manuel Ángeles Ortiz en Granada”. Ed. Junta de Andalucía. Consejería de Cultura, Granada, 1998. - CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN. “Carmen Laﬀón. El paisaje y el lugar” Ed. Fundación Pública Andaluza Centro de Estudios Andaluces, Consejería de la Presidencia, Junta de Andalucía, Sevilla, 2014.

De escritores - GARCÍA LORCA, Federico. “Obra completa. Prosa 1”. Ed. Akal, Madrid, 2008 (1994). - JIMÉNEZ, Juan Ramón. “Olvidos de Granada”. Ed. Diputación de Granada, Granada, 2002. - MARTÍNEZ SIERRA, María. “Gregorio y yo”. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000. - V.V.A.A.: Revista Gallo. Facsímil de los dos números de la Revista Gallo y del suplemento pavo. Publicados en Granada en 1928. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Consejería de Cultura. Ministerio de Cultura. Sociedad estatal de conmemoraciones culturales, Madrid, 2008.

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Bibliografía Anexo III

Varios - BURCKHARDT, Titus. “El Arte del Islám”. Ed. José J. de Olañeta, Palma de Mallorca, 1999 (1988). - SERINGE, Pr. Philippe. “Les symboles dans l´art, dans les religions et dans la vie de tour les jours”. Ed. Hélios, 1988.

Películas y Documentales sobre Manuel de Falla - “Manuel de Falla: músico de dos mundos” Una película de José Luis Castiñeira de Dios. 2007. - “Manuel de Falla”. Objetivo Granada. - “Fuego y Agua: vida y música de Falla”

Direcciones y páginas webs - http://www.manueldefalla.com Archivo Manuel de Falla en Granada. - http://www.altagracia.gov.ar/cultura/museo-manuel-de-falla.html Museo de Manuel de Falla en Alta Gracia (Argentina) - http://bdh.bne.es/bnesearch/Search.do?text=&field1val=%22Falla%2c + M a n u e l + d e %22&field1Op=AND&numfields=1&exact=on&advanced=true&field1=a utor&language=esEn Obras digitalizadas de Manuel de Falla. 142

BibliografĂa Anexo III

- Vistas del Generalife y la Alhambra http://viewer.spainisculture.com/hdimages/Alhambra/index.html? lang=es&__utma=1.1802148643.1422606239.1422606239.1422606428.2&__utmb=1.2.10.1422606428&__utm c=1&__utmx=-&__utmz=1.1422606428.2.2.utmcsr=google%257cutmccn=%2528organic %2529%257cutmcmd=organic%257cutmctr=%2528not%20provided%2529&__utmv=-&__utmk=117363974

- Plano interactivo de la Alhambra https://abierta.ugr.es/la_alhambra/mapa/

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Grabaciones sonoras Anexo IV

Frg. 1 Playa. Frg. 2 Tormenta y truenos. Frg. 3 Lago. Frg. 4 Gran cascada. Frg. 5 Acequia. Frg. 6 Lluvia. Frg. 7Tempestad. Sinfonía Alpina de Richard Strauss. Orquesta

Filarmónica de Viena. Dr. Bernard Haitink. Proms 2012. Frg. 8 Comienzo de Jardines bajo la lluvia de Debussy. Frg. 9 Comienzo de el Mar de Debussy. Frg. 10 Las dos fuentes del Moldava. Smetana. Frg. 11 Las dos fuentes se convierten en un rio caudaloso. Moldava.

Smetana. Frg. 12 Una cacería en las orillas del Moldava. Smetana. Frg. 13 Una boda en las orillas del Moldava. Smetana. Frg. 14 Lós rápidos de San Juan en el Moldava. Smetana. Frg. 15 Vyserhard. El Moldava. Smetana. 144

Grabaciones sonoras Anexo IV Frg. 16 Tempestad. Sinfonía Alpina de Richard Strauss. Frg. 17 Comienzo de el Mar de Debussy. Frg. 18 Patio de la acequia del Generalife. Frg. 19 Patio de la sultana del Generalife. Frg. 20 Entrada de la acequia del rey en el patio de la sultana.

Generalife. Frg. 21 Escalera del agua. Generalife. Frg. 22 Taza de agua. Generalife. Frg. 23 Acequia del rey en el Generalife. Frg. 24 Danzas Gitanas. Generalife. Joaquín Turina. Orquesta Ciudad

de Granada. Dr. Juan de Udaeta. Frg.

25 Junto al Generalife. Joaquín Rodrigo. Guitarrista: Jérémy Jouve.

Frg. 26 Generalife bajo la luna. Paco de Lucía. Guitarrista: Paco de

Lucía. Frg. 27 Escalera de Agua. Eduardo Paniagua. Frg. 28 Tema A de En el Generalife. Noches en los Jardines de España. Frg. 29. Tema B de En el Generalife. Noches en los Jardines de España. Frg. 30 Danzas Gitanas. Generalife. Joaquín Turina. 145

Grabaciones sonoras Anexo IV Frg. 31 Juegos de agua. Ravel. Frg. 32 Les jeux d´eau à la villa d´Este. Franz Liszt. Piano Claudio

Arrau. Frg. 33 En el Generalife. Piano solo. Frg. 34 En el Genralife. Piano acompañado de la orquesta. Frg. 35 Voz de Manuel de Falla. Frg. 36 Comienzo del Primer mov. de Noches en los Jardines de

España. En el Generalife. Frg. 37 Les jeux d´eau à la villa d´Este. Franz Liszt. Piano Claudio

Arrau. Frg. 38 Juegos de agua. Ravel. Frg. 39 Ritmos. Frg. 40 Escritura guitarrística. Frg. 41 Armonía. Frg. 42 Crescendi. Frg. 43 Jaleos en la Vida Breve. Orquesta Ciudad de Granada. Dr.

Josep Pons. Frg. 44 Jaleos en Noches de los jardines de España. Frg. 45 Crescendo súbito con arpa, celesta... al estilo impresionista. 146

Grabaciones sonoras Anexo IV Frg. 46 Celesta. Frg. 47 Oboe. Frg. 48 Trompa. Frg. 49 Fagot. Frg. 50 Corno inglés. Frg. 51 Aparición del tema A del primer mov. En el Generalife de

Noches en los Jardines de España. Frg. 52 Tema A aparece tocado por el piano. Frg. 53 Tema A en la Coda, con carácter feliz. Frg. 54 Aparición del tema B del primer mov. En el Generalife de

Noches en los Jardines de España. Frg. 55 Tema B con carácter amenazador o misterioso. Frg. 56 Tema B a cargo de la cuerda en contrapunto. Frg. 57 Tema B a cargo del piano y cuerda en contrapunto. Frg. 58 Tema B aparece en el climax. Frg. 59 Climax. Frg. 60 Coda. Frg. 61 Impromptu en el Generalife. Montsalvatge. Pianista: Juan

Carlos Garvayo. 147

Alumnos de 4º E.S.O. C del I.E.S. Padre Manjón. Granada. Curso 2014/15

Este cuaderno tiene una ﬁnalidad exclusivamente educativa.

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