Daily Tiger NL #4 by International Film Festival Rotterdam

DAILY TIGER 40TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM #4 ZONDAG 30 JANUARI 2011

Marina Gatell, Agustí Villaronga en Marisa Paredes

foto Ruud Jonkers

‘MIJN VROUwEN ZIJN STERk EN TEDER’

UpC pUbLIEkSpRIJS tusseNstANd 29 jANuAri

De al feestelijke aanwezigheid van de Spaanse regisseur Agustí Villaronga, speciale festivalgast, krijgt nog meer glans dankzij de twee sterren die hem vergezellen: actrices Marisa Paredes en Marina Gatell. Allebei hebben ze in twee films van Villaronga gespeeld. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Biutiful Black Swan Cirkus Columbia Karate-Robo Zaborgar Pyuupiru 2001-2008 Tyrannosaur Blue Valentine My Perestroika Pa negre Genpin

4.6 4.6 4.5 4.5 4.4 4.4 4.3 4.2 4.1 4.1

TURN FOR ENGLISH EDITION

‘In mijn film zijn het bijna altijd mannen en kinderen die de hoofdrol spelen,’ vertelt Agustí Villaronga, die maandag afreist naar Madrid voor de uitreiking van de Goya Awards, waarvoor zijn laatste film Pa Negre maar liefst veertien keer is genomineerd. ‘Maar vrouwen hebben wel een heel belangrijke rol als contrapunt. Mijn films gaan veel over wreedheid, die wordt verpersoonlijkt door de mannen. De vrouwen in mijn films

zijn sterk, maar tegelijk ook teder, en ze zijn heel erg verbonden met de natuur.’ Dat zijn dan ook de kwaliteiten die Villaronga zoekt in zijn actrices. En die hij vond bij Marina Gatell en Marisa Paredes (de laatste is bekend vanwege haar rol in Hable con ella van Pedro Almodóvar). Beide vrouwen spelen in Villaronga’s onconventionele komedie Després de la pluja (2006). Gatell werkte daarnaast mee aan Pa Negre en Paredes speelde in zijn zeer controversiële speelfilmdebuut Tras el cristal (1987). ‘Marisa was toen al een heel bekende actrice en ik was nog niemand. Ze zei direct toe en er was vanaf het begin een sterke connectie tussen ons, bijna als verliefdheid. Bij elke film die ik maak, kijk ik of ik haar erin kan schrijven. Soms lukt het, soms niet. Haar belangrijkste kwaliteit is dat ze zo sterk is en

tegelijk heel fijnzinnig. Daarbij is ze soms enorm grappig en heeft ze een ontzettend groot hart.’ Villaronga zag de jonge Marina Gatell voor het eerst in het theater. ‘Ik vond haar heel geestig. Ze is mooi en ze heeft ook iets dierlijks. Als een paard.’ (Marina trekt haar wenkbrauwen op.) ‘Ze durft haar kracht te laten zien, zonder dat ze zich er druk over maakt of ze er mooi uitziet.’ Volgens Marina is het Villaronga’s manier van werken, die het beste in haar naar boven haalt. ‘Je weet niet hoe hij het doet, maar hij maakt dat je je heel anders voelt. Hij neemt iets heel breekbaars, jouw emoties, en brengt ze naar een diepere wereld. Dat vraagt vertrouwen. Maar je bent bij hem in goede handen.Het is magisch.’ (NS) Het gehele oeuvre van Villaronga is op het IFFR te zien.

CuRLiNG iN CANADA pagina 7 • ONRuSTiG eGyPTe pagina 9 • ROeMeeNSe OOGST pagina 13

Op DE AGENDA New ArrivAls Webfilm op het grote doek bij de verkiezing van de winnaar van de New Arrivals-competitie. De negen korte films die in de loop van 2010 tot maandwinnaars van de online competitie werden verkozen, zijn vanmiddag eenmalig in de bioscoop te zien. Na afloop maakt de jury de winnaar

bekend, die €1000 ontvangt. Bovendien wordt tijdens het door Isolde Haldersleben gepresenteerde programma ook de online publiekswinnaar vertoond: De Blauwe Bus van Sanne Kortooms. Vertoning New Arrivals Zo 30 15:45 LV3

CritiC’s tAlk Hebben filmcritici een morele verantwoordelijkheid om tegen de stroom in te gaan, of is deze dwarsliggerij slechts een retorische truc om naam te maken in het digitale tijdperk? Die vraag zal centraal staan in de Critic’s Talk van vandaag,

georganiseerd door de Filmkrant. Aanleiding is de ‘slow criticism’-bijlage van het nieuwste nummer van dit grootste onafhankelijke filmtijdschrift van Nederland. Waar de Critic’s Talk normaal gesproken een enkele criticus tegenover een maker zet, schuiven nu zes internationaal vermaarde filmjournalisten aan: Chris Fujiwara, Gabe Klinger, Dana Linssen, Adrian Martin, Cristina Nord en Neil Young. A Critics’ Talk about Critics, Contrarians, Conformists and Other Provocateurs

Zo 30 15:00 foyer LV

FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

PrijsuitreikiNg Big tAlk In de Big Talk van vandaag gaat Patrick van Mil (zakelijk leider van het Stedelijk Museum) in gesprek met regisseur Lech Majewksi, voorafgaand aan de vertoning van diens film The Mill and the Cross. Big Talk - The Mill and the Cross

Zo 30 19:30 Oude Luxor Theater

PerformANCe liCheNometry Iedere dag wordt in LantarenVenster afgesloten met een bijzondere combi-

natie van film en een live optreden. Vanavond is Lichenometry te zien, een live optreden van abstracte-filmmaker Joost Rekveld, samen met componist/ muzikant Yannis Kyriakides en experimenteel muzikant en gitarist Andy Moor (The Ex). Voor Rekveld draait het, zo stelde hij in de Daily Tiger van gisteren, om ‘de vloeiende vormen en organische texturen die hun oorsprong hebben in biologische modellen van symbiose.’ Lichenometry

Zo 30 22:30 LV1

‘Ik fIlm zoals Ik schrIjf en schets’

column

i of tHe tiGer

agnès b. en IFFR-directeur Rutger Wolfson

De Parijse modeontwerpster agnès b presenteert haar nieuwe collecties liever in filmvorm dan met een défilé de mode.

Die films maakt ze zelf. Haar camera zet ze daarnaast veelvuldig in voor dagboekachtige registraties over haar dagelijks leven en haar inspiratiebronnen. Speciaal voor het IFFR stelde de creatieve Française de filmcompilatie Une sorte de journal vidéo samen. Ze doet daar allebehalve gewichtig over. ‘Ik ben een amateurfilmer,’ vertelde ze nuchter tijdens de Q&A,

alleen voor kinderen Arthouse niet geschikt voor kinderen? Wel tijdens Kids Only van het IFFR. Na het bekijken van een kortfilmprogramma maken ze op deze dag zelf een filmpje, dat vervolgens op het witte doek vertoond wordt. Alleen voor jonge filmliefhebbers tussen de acht en twaalf jaar. En vooruit, hun ouders mogen ook komen. De films die vertoond worden, zijn specifiek bedoeld voor kinderen. Na afloop van de films is er een lunch en kunnen kinderen hun ongezouten mening geven in aanwezigheid van enkele regisseurs. Daarna gaan ze in een filmworkshop van Cinekid en het IFFR zelf aan de slag met het maken van een film. Geen avontuur is te gek, want het gebruik van special effects komt in de workshop uitgebreid aan bod. De middag wordt besloten met de vertoning van alle gemaakte films. (KvdM) Kids Only zo 30 10:00 – 16:30, films in PA2, workshop in de Doelen, Eduard Filipse Zaal

scHeur je een oordeel Er zijn vele prijzen te vergeven op het IFFR, maar de prijs die het publiek het meest beroert, is toch de UPC Publieksprijs: daarvan bepaalt het publiek immers zelf de winnaar. Dat gaat als volgt: bij het betreden van de zaal krijgt de bezoeker een kaart (formaat boekenlegger) met daarop de volgende beoordelingsmogelijkheden: 5, 4, 3, 2, 1 (respectievelijk: zeer goed, goed, redelijk, slecht, zeer slecht). Bij het verlaten van de zaal scheurt de bezoeker zich een oordeel en levert de kaart in bij een zaalwacht. De organisatie van de UPC Publieksprijs controleert vervolgens op ongeldige of gemanipuleerde stemmen. Daarvan is sprake als een kaart bijvoorkroesevoortekst

foto Corinne de Korver

gistermiddag in Cinerama. Haar associatieve films kennen weinig verhaal en gunnen de kijker een blik in haar belevingswereld. ‘Alleen bij sommige modefilms bedenk ik een plot. Niet te vaak, dat vind ik saai. Ik film zoals ik schrijf en schets.’ De creatieve française blijkt een geboren observator: ze volgt met haar camera ook andere creatievelingen uit mode-, muziek- en kunstwereld, tot achter de schermen. ‘Ik vind het leuk om mijn visie op die werelden met de kijker te delen.’ Steeds vaker stelt ze zich ook op als beschermvrouw van jonge beeld twee scheuren bevat, de scheur exact op de grens van twee mogelijke beoordelingen zit of een hele stapel kaarten duidelijk met een enkele beweging is ingescheurd. Per film gaat gemiddeld één op de twintig stemmen de prullenbak in. Op grond van de geldige stemmen wordt daarna het gemiddelde cijfer berekend. Hoewel de publieksjury niet eindeloos hoeft te beraadslagen, is de publieksraadpleging door al het telwerk bepaald arbeidsintensief. Aangezien er steeds andere mensen in de zaal zitten, heeft de jury nooit dezelfde samenstelling, maar de hoge respons (tachtig procent van de bezoekers doet mee) en het criterium dat een film drie vertoningen moet hebben gehad bij bepaling van de einduitslag, maakt de peiling statistisch betrouwbaar. Bovendien dingen alleen recente films mee, zodat het publiek niet bevooroordeeld zal zijn. Traditioneel gooien de feelgoodmovies hoge ogen. Zo won vorig jaar het hartverwarmende Yo, tambièn met een neuslengte van de vrolijkmakende runner-up Fantastic Mr. Fox. Met een doorsneecijfer van boven de drieënhalf is het algehele publieksoordeel mild. (PvdG)

Grote namen over Het iffr Veertig jaar IFFR, hoe vat je dat samen in een film van nog geen uur? Bijvoorbeeld door te gaan praten met regisseurs die gezichtsbepalend zijn voor het festival. Dat deed documentairemaker Frank Scheffer, die in opdracht van het IFFR de film Tiger Eyes maakte. Scheffer sprak met de regisseurs die volgens voormalige directeuren van het festival essentieel zijn geweest voor het IFFR en zijn 40-jarige geschiedenis. Oud-directeur Marco Müller koos voor Abbas Kiarostami, die sinds Where is My Friend’s Home uit 1989 geldt als een van de belangrijkste Iraanse

Cirkus Colombia: geweldige film over het menselijke perspectief van (het begin van een) oorlog. Met humor en fantastische acteurs! #IFFR

kunstenaars en filmmakers. Ze mogen exposeren in haar galerie, krijgen financiering voor hun werk en filmmakers kunnen sinds 1997 terecht bij haar productiemaatschappij Love Streams agnès b. Productions. Ze hielp onder anderen de regisseurs Gaspar Noé en Claire Denis op weg. Une sorte de journal vidéo - wo 2 22:00 CI 5 De nooit eerder vertoonde modefilms van agnès b zijn gedurende de hele festivalperiode te zien in Rot(t)terdam

Tiger Eyes

Abbas Kiarostami

filmmakers. De keuze van Emile Fallaux viel op de Oostenrijkse filmmaker Michael Haneke, bekend van films als Funny Games en Caché; die van Simon Field op de Thaise regisseur Apichatpong Weerasethakul, die in Cannes een Gouden Palm won met Uncle Boonmee who can Recall his Past Lives. Sandra den Hamer selecteerde de MalineesFranse Abderrahmane Sissako (Heremakono, Bamako), vier jaar geleden Filmmaker in Focus op het IFFR. Als regisseurs die kenmerkend zijn voor de periode waarin de in 1988 overleden oprichter Huub Bals het festival leidde, koos Scheffer zelf de Amerikaan Jim Jarmusch (in 1980 al op het festival met zijn debuut Permanent Vacation), de Duitse regisseur Wim Wenders (bekend van Paris, Texas en Der Himmel über Berlin) en de Chileense filmmaker Raúl Ruiz, aan wie het IFFR in 2004 een groot retrospectief wijdde. Toen hij voor de opdracht werd gevraagd, voelde Scheffer zich naar eigen zeggen vereerd, al had hij ook zijn twijfels. ‘Normaal gesproken neem ik zulke opdrachten niet aan,’ zegt hij. ‘Ik wil zo weinig mogelijk afgeleid worden.’ Hij besloot de film toch te gaan maken, deels omdat veel van zijn eigen films op het festival vertoond zijn. ‘Rotterdam is mij altijd goed gezind geweest. Ik wilde graag iets terugdoen.’ (SM/NC) Tiger Eyes - Frank Scheffer

Zo 30 21:00 PA5, di 1 12:15 PA3, do 03 17:15 LV2

EsterSerranoG Genoten van eerste film #CJP serveert op #IFFR: les amours imaginaires! Obsessieve liefde mooi in beeld gebracht. Op naar de tweede!

filmfestivalrotterdam.com

heleensittig

Onderweg naar #iffr om te tolken voor cineast #villaronga.

Waar begin je als je een programma over mode en film maakt, maar zelf niet uit de mode komt? Prada leek me wel een mooie start... Ik moest toch in Milaan zijn voor de presentatie van Forget Africa, een van de IFFR- programma’s van 2010. Dus ik stuurde een mailtje naar Prada over de film First Spring, gemaakt door Yang Fudong. Eenmaal in Milaan kreeg ik een telefoontje van Prada of ik langs wilde komen. Natuurlijk vond ik het harstikke spannend om zo’n glamoureus instituut te bezoeken, maar in realiteit is het gewoon een heel groot bedrijf. Wat mij weer deed beseffen dat het met modefilms eigenlijk precies zo loopt als met het scouten van andere films voor het festival. Je bekijkt een film, selecteert, nodigt uit en vervolgens vertoon je de film. Ook kwam ik erachter dat ik eigenlijk, zonder dat ik me daarvan bewust was, vanuit het IFFR eigenlijk al een groot netwerk in de modewereld had opgebouwd. Het is daar tegenwoordig heel ‘in’ om met onafhankelijke filmmakers te werken. Bij het Out of Fashion- filmprogramma hoort ook een expositie. Geen tentoonstelling met kleding, maar een met films. De expositie biedt achtergrond bij het programma dat in de filmzalen is te zien. De meeste werken hiervoor waren heel snel geregeld. Maison Martin Margiela en agnès b. waren erg enthousiast en leverden volledige medewerking. Anna-Nicole Ziesche en Todd Cole leenden me hun prachtige storyboards. De Workoutcomputer (een geweldige uitvinding van BLESS) bleek kapot, maar kon gelukkig op tijd gemaakt worden om tijdens het festival te worden gebruikt – ook die is te zien in Rotterdam. De Rodarte-schetsen voor de film Black Swan kreeg ik wat moeizamer los. Het heeft me bijna acht maanden gekost om die te krijgen waar ze nu hangen: aan de muur in de tentoonstellingsruimte. Maar goed: bij het IFFR kijken we natuurlijk niet alleen naar de grote namen, maar ook (en vooral) naar jong talent. In de mode is de laatste jaren een trend gaande die ik voor het gemak even ‘film vervangt de catwalk’ noem. Jonge ontwerpers hebben vaak niet genoeg middelen om een dure catwalkshow te organiseren. Het maken van een film over de nieuwe collectie is dan natuurlijk een geweldig alternatief om je te presenteren, vooral omdat je dankzij kanalen als YouTube een enorm bereik hebt. In juni zette ik de Fashion Film Competition uit, die jonge ontwerpers opriep hun concept in een film te vertalen. De inzendingen overtroffen al mijn verwachtingen. Niet alleen waren het er veel meer dan ik had verwacht, de kwaliteit was ook erg hoog. De vijftien beste films zijn op zondag 30 januari om 16:15 uur in Pathé 3 te zien, natuurlijk in aanwezigheid van heel veel van de makers. Inge de Leeuw Programmeur IFFR jonnaveer

PS dat is zo leuk aan #iffr: de regisseurs lopen hier gewoon in het wild en je kunt ze ook...jawel jawel: aanspreken

TIGER AWARDS-KANDIDATEN

foto Nadine Maas

foto Corinne de Korver

Sanjeewa Pushpakumara over Flying Fish

Yoon Sung-Hyun over Bleak Night

‘IK FILM OM MIJN ZIEL TE HELEN’

‘DE DUISTERNIS SLAAT OOK OP KOREA’

Wie besluit filmmaker te worden, neemt niet de makkelijkste weg, maar in Sri Lanka is het een bijna onmogelijk beroep. Niettemin slaagde Sanjeewa Pushpakumara erin een speelfilm van epische proporties van de grond te krijgen.

ELEVATOR PITCH

‘In drie vervlochten verhalen probeer ik mijn eigen ervaringen met de burgeroorlog in Sri Lanka tot uitdrukking te brengen.’ SRI LANKA

‘Schitterend land, helaas verscheurd door interne conflicten. Voor filmmakers is het bepaald geen paradijs. Zo is er geen filmschool en evenmin een academisch filmstudieprogramma. Ik heb dat opgelost door in Seoul te gaan studeren, maar m’n hart bleef in Sri Lanka. Het financiële filmklimaat is helemaal rampzalig. Er is geen nationaal filmfonds en geen infrastructuur voor kunstzinnige films. Maar het grootste probleem is de censuur. Brandende kwestie is de vrijheid van expressie, of het gebrek daaraan. Het ventileren van een eigen mening is taboe. Flying Fish is door de censoren nog niet gezien, maar ik vermoed dat ze er niet blij mee zullen zijn. Toch vertoon ik m’n film liever voor een kleine kring van liefhebbers dan in verminkte vorm aan een groot publiek.’ EERSTE KEER

‘Het was een hele toer om dit project van de grond te krijgen. Ik had eerder twee positief ontvangen korte ﬁlms gemaakt, maar een lange speelﬁlm is andere koek. Toen het scenario af was, heb ik

anderhalf jaar lang bij producenten lopen leuren, terwijl ik door vrienden werd onderhouden. Uiteindelijk vond ik 25 duizend euro filmbudget. Voor dat bedrag bleek het haalbaar omdat we geen sets bouwden en de acteurs het zonder betaling deden. In ruil kookte mijn moeder voor de filmploeg. Onafhankelijker kan een productie niet zijn – a guerrilla way of filming.’ OORLOG

‘De feitelijke burgeroorlog in Sri Lanka is over, maar de ideologische oorlog woedt voort. Ik ben van 1977, dus ik ben opgegroeid in een oorlogssituatie. Dat gaat nooit meer uit m’n systeem en daar zal ik tot m’n laatste snik getuigenis van aﬂeggen. Door er ﬁlms over te maken, heel ik mijn ziel.’ BRIGHT FUTURE

‘Ik heb al een volgend project op de rails gezet, maar dat heeft geen haast. Eerst ga ik rustig de ontvangst van m’n eersteling afwachten. Bovendien wil ik me niet voortdurend met geldzaken bezighouden. Dan was ik wel zakenman geworden. Het is mijn taak in dit leven om verhalen te vertellen. Dat ik dat zo nodig met ﬁlms moet doen, is een soort vloek, want het is ontzettend moeilijk om de boel rond te krijgen, zelfs als je in Los Angeles of Bombay woont. Hoewel: het is voor schrijvers ook niet eenvoudig. Ik heb drie boeken geschreven maar nog geen tweeduizend exemplaren per titel verkocht.’ (PvdG) Flying Fish - Sanjeewa Pushpakumara

Za 29 22:15 PA6, zo 30 10:30 PA4, za 5 16:15 PA6

RETURN OF THE TIGER Ter ere van het 40-jarig jubileum wordt dit jaar eenmalig de Return of the Tiger Award uitgereikt. Veertien voormalige Tiger Award-kandidaten strijden om deze trofee, allemaal met een film die zij het afgelopen jaar hebben gemaakt.

De Belg Koen Mortier was in 2007 Tiger Awardkandidaat met Ex Drummer. Dit jaar is hij terug met 22 mei. Hoe is je carrière veranderd tussen het maken van je Tiger- en je Return-ﬁlm? ‘Ik wilde absoluut vermijden dat ik een Ex Drummer Part Two ging maken, want dat was juist

MartijnWinkler

wat iedereen verwachtte. Het draaiproces ervoer ik als bijna identiek, maar ik denk dat dit vooral te maken heeft met het feit dat ik een gewoontedier ben en met bijna dezelfde ploeg werkte. Overigens is het dezelfde crew waarmee ik ook vaak mijn commercials draai.’ Zijn er opvallende verschillen tussen hoe beide film tot stand kwamen? ‘Ex Drummer werd beschouwd als een buitenbeentje waarvoor ik weinig sympathie kreeg uit de behoudende hoek van de toenmalige filmcommissie. 22 mei heeft een meer poëtische, filosofische en sociaal maatschappelijke context. De film werd

Op naar Breakfast, Lunch & Dinner. De film dan, hè. (Breakfast en lunch hebben we al op.) #iffr

ZUID-KOREA

Met Bleak Night maakte Yoon Sung-Hyun een film over de duistere kant van de middelbare schooljaren in Korea. Na de zelfmoord van tiener Ki-Tae volgt een terugblik op diens complexe vriendschap met Hee-June en Dong-Yoon.

‘De originele Koreaanse titel van de fi lm heeft een dubbele betekenis. Aan de ene kant is het te vertalen als ‘de beschermer’, en alle drie de hoofdpersonen in de fi lm proberen zichzelf met verbaal of fysiek geweld te beschermen, maar slagen daar uiteindelijk niet in. De andere betekenis is ‘waarheidszoeker’. Het destructieve en pijnlijke groeiproces waar de fi lm over gaat, komt voort uit het feit dat de karakters niet de waarheid spreken. Dat proces slaat ook op Korea.’

ELEVATOR PITCH

‘De ﬁlm gaat over Koreaanse tieners, het is een duister coming-of-ageverhaal. Het gaat om de zwarte kant van de tienerjaren. Ik wilde de standaardonderwerpen van Koreaanse tienerﬁms vermijden; meestal gaan die over de druk van de toelating voor de universiteit, of over geweld van leraren ten opzichte van leerlingen. Ik vind verhalen over tieners interessant omdat de tienertijd zo’n turbulente periode is. Het gaat me om de ontwikkeling die ze doormaken, het volwassen worden. Dat zie je natuurlijk niet alleen bij tieners; ook later in je leven kun je dit soort pijnlijke, transformerende groeiprocessen zien. Maar in de tienerjaren ligt het direct aan de oppervlakte.’

STRUCTUUR

‘De ﬁ lm springt heen en weer in de tijd; de vertelling in het verleden wordt steeds gekleurd door het point of view van de personages die we in het heden volgen. In het eerste van de drie hoofdstukken zien we vanuit de vader de oppervlakte van Ki-Tae’s persoonlijkheid. In het tweede deel volgen we HeeJune, het slachtoffer van Ki-Tae’s persterijen, en daardoor kunnen we Ki-Tae’s achtergrond begrijpen. In het derde deel is de blik voor Dong-Yoon, de derde vriend in de groep, en leren we waarom Ki-Tae dood moest.’

EERSTE KEER

BRIGHT FUTURE

‘Ik ontwikkelde de film op de fi lmschool, maar het is geen afstudeerproject. Ieder jaar selecteert de filmschool vier projecten om uit te werken tot een speelfilm. Een eerdere short van me is vergelijkbaar met Bleak Night, maar toont juist de zonnige kant van het tienerleven. Ik denk dat de duistere kant die ik in Bleak Night toon meer bij het hedendaagse Korea past, bij de manier waarop mensen met elkaar omgaan.’

daardoor beschouwd als een meer ‘aanvaardbaar en volwassen’ project. Het budget voor 22 mei was opmerkelijk hoger, maar uiteindelijk toch nog veel te laag voor wat ik wilde maken. Vanwege de technische complexiteit en het beperkte budget heb ik een aantal draaidagen moeten laten gaan. Hierdoor nam ik meer risico’s dan voorzien, maar dat houdt je scherp. Wat betreft ervaring kan ik niet spreken van enige zichtbare ontwikkeling. Ik heb de afgelopen jaren zoveel commercials gedraaid dat ik me maar zelden uit het veld laat slaan.’ Heb je nog contact met andere Tiger Awardkandidaten van dat jaar? ‘Nee, niet echt. Ik heb wel nog een commercial gemaakt met Diego Martinez Vignatti, de maker van La Marea.’

Stephanie Wat doen al die cultureel verantwoorde mensen in m’n ordinaire stad? Oh ja, #iffr

FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

twimmercom

‘Ik zal het maar ronduit zeggen: ik wil nu een scienceﬁctionﬁ lm gaan maken. Maar dan een met een klein budget, waarbij het niet draait om de effecten maar om de persoonlijke relaties.’ (JB) – Yoon Sung-Hyun Zo 30 13:30 PA4, ma 31 22:30 PA5, za 5 21:45 PA4

Bleak Night

foto Bram Belloni

Werk je momenteel aan een nieuw project? ‘Ik ben met een aantal projecten bezig, maar mijn hoofddoel voor dit jaar is de verﬁ lming van Haunted, gebaseerd op het gelijknamige boek van Chuck Palahniuk. Het wordt mijn eerste Engelstalige project.’ (EJ) 22 mei – Koen Mortier Di 1 19:30 LUX, wo 2 18:30 PA 7, do 3 16:30 LV5, za 5 14:15 LV5

#iffr is nr.8 “trending topic” in NL in afgelopen 4 uur. http://twimmer.com/h/iffr #twimmer

jobkelderman Right, als de film om 1300 begint, red je het niet als je denkt de trein van 13:02 te numen. Dus nu thuis filmpje kijken, daarna naar #iffr

link

Jeugd in verval

RAINY SEASONS

Voor de buitenwereld heeft de zestienjarige Sina het goed voor elkaar: hij woont op zichzelf in een riant appartement, heeft een prachtig vriendinnetje en zijn ouders stoppen hem met grote regelmaat boodschappen en geld toe. Niemand weet dat zijn leven beheerst wordt door een louche drugsdealer. Een geheim dat niet alleen zijn eigen leven, maar ook dat van zijn vriendin in gevaar brengt.

LES AMOURS IMAGINAIRES

De twintigers die centraal staan in dit ogenschijnlijk luchtige Franse liefdesdrama, kunnen wel wat psychische hulp gebruiken. En dan bedoelen we niet alleen Marie en Frances, die nog net niet met elkaar op de vuist gaan om de liefde van Nicolas voor zich te winnen. Deze manipulatieve blonde adonis kan zelf ook een lesje in oprechtheid gebruiken.

THE TIGER FACTORY

Het is moeilijk om nog dieper te zinken dan de negentienjarige Ping Ping in deze rauwe film. Ze spaart geld om illegaal van Maleisië naar Japan gesmokkeld te worden en denkt dat snel bij elkaar te krijgen door zich op te geven als draagmoeder. Als de baby dood wordt geboren, lijkt haar plan mislukt. Oplossing: ze laat zich gewoon opnieuw insemineren. Door haar tante, die een illegale babyhandel runt.

BLEAK NIGHT

De middelbare school is een dankbaar onderwerp voor cineasten. Zo ook voor de Koreaanse regisseur Yoon Sung-Hyun. In zijn afstudeerfilm worden de complexe verhoudingen tussen scholieren beklemmend en duister weergeven. Het strenge schoolsysteem heeft behoorlijke machtsverhoudingen en een grote groepsdruk onder de leerlingen tot gevolg.

CURLING

Hij doet het met de beste bedoelingen, maar het valt niet goed te praten dat de introverte Jean-Jacques zijn twaalfjarige dochter Julyvonne volledig wereldvreemd maakt. Dankzij papa’s beschermende opvoeding bestaan haar dagen uit slapen, eten en rondlopen door de sneeuw rond hun Canadese huis. Laten we hopen dat acteur Emmanuel Bilodeau dit meisje – zijn dochter Philomène Bilodeau – in werkelijkheid wat meer vrijheid geeft.(KvdM)

‘ook mislukkelingen hebben recht op een film’ Rona Mark heeft iets met freaks, true crime-verhalen en zwartgallige humor. Haar absurdistische Strange Girls (2007) zat er vol mee. Ook voor de verbaal scherpe, intelligente komedie The Crab blijkt Mark te putten uit waargebeurde drama’s en bizarre voorvallen uit haar privéarchief: ‘Iemand smoren met een kussen tijdens de seks: zoiets verzin je toch niet?!’

In The Crab volgen we Levi, een gecrashte academicus en uiterst cynische jongeman die ervan overtuigd is dat mensen hem gruwelijk vinden vanwege zijn ‘lobster hands’. Dat is niet het geval: het is zijn bizar scherpe tong die hem sociaal gezien nekt. Rona Mark baseerde het afwijkende personage op freaks van diverse pluimage. ‘Toen ik nog een kind was brachten mijn ouders een boek met werk van fotografe Diane Arbus mee naar huis. Ik was als vijfjarige al compleet gegrepen door haar portretten van dwergen, transseksuelen, nudisten en andere opvallende types.’ Ook het verhaal van Grady Franklin Stiles jr. inspireerde Mark. ‘Hij was een circusartiest die ectrodactylie had, ook wel “lobster hands” genoemd. Hij werd uiteindelijk vermoord door zijn familie vanwege zijn agressieve persoonlijkheid.’ Bijfiguren als Levi’s vriendin zijn ook extreem van karaker – of, in dit specifieke geval, uitzonderlijk door het gebrek eraan. Levi mag graag een kussen op haar hoofd drukken tijdens de seks. Dat accepteert het arme mens lijdelijk. Mark heeft Levi’s opmerkelijke voorkeur uit een eindeloze database van maffe herinneringen geput. ‘Toen ik op de middelbare school zat vertelde mijn vriendin dat haar vriendje tijdens de seks een kussen op haar hoofd drukte. Dat vond ik toen afschuwelijk. Zoiets verzin je toch niet?! Maar omdat het echt gebeurd is werkt het op een of andere manier perfect. En inmiddels kan ik er wel om lachen.’ Ook haalt Mark, die zichzelf schoorvoetend ‘niet al te vrolijk’ noemt, haar inspiratie uit true

foto Corinne de Korver

crime-boeken. ‘Het is een beetje een kip-of-eikwestie: lees ik ze omdat ik zwartgallig ben, of ben ik zo geworden door die boekjes?’ Hoewel The Crab met het IFFR al z’n derde Europese festival aandoet, lukt het Mark niet om de film in Amerika te slijten. ‘Amerikanen vinden het onbegrijpelijk als een personage niets leert of een mislukkeling blijft. Conservatief of vrijzinnig: iedere Amerikaan vindt dat een personage iets verwerkt of opgelost moet hebben. Maar wat als je het tij niet kan keren? Hebben mensen die dat gebeurt geen recht op een film? Bij films waar me iets geleerd wordt, voel ik dat als een leugen. Dingen werken gewoon niet altijd zo.’ Het Ameri-

kaanse, positieve denken staat de New Yorkse soms behoorlijk tegen: ‘Toen mijn moeder kanker kreeg voelde ik grote druk van buitenaf om “positief” tegen de situatie aan te kijken. Maar, hallo, kanker ís niet leerzaam of “een kans”. Je kan er gewoon aan doodgaan. Ik heb er recht op dan verdrietig en boos te zijn. Mijn frustratie over dit soort dingen heb ik ook in The Crab verwerkt.’ De positivo’s mogen wat Mark betreft soms best iets realistischer in het leven staan: ‘Positief denken is net zo ontgoochelend als negatief denken.’ (MN) The Crab (BF) - Rona Mark Zo 30 13:15 PA6, vr 4 21:45 PA5

‘ik wil onvoorspelbaar bliJven’ Met zijn nieuwste film Curling reist de Canadese regisseur Denis Côté binnen een jaar af naar 46 festivals. Eerder werden zijn films Les états nordique en Elle veut le chaos al lovend ontvangen in onder meer Locarno en Thessaloniki. Toch ziet Côté zijn werk niet als typisch festivalmateriaal.

‘De afgelopen vijf jaar heb ik vijf films gemaakt, die allemaal op internationale festivals te zien waren. Leuk, maar daardoor word ik wel vaak gezien als iemand die alleen onafhankelijke films maakt. Daar moet je mee uitkijken; voor je het weet probeer je speciaal voor dat publiek films te maken.’Curling is volgens Côté daarom toegankelijker en warmer dan experimentele films als Carcasses, die hij tot enkele jaren geleden maakte. ‘Met mijn nieuwe film wilde ik de verstoorde verstandhouding tussen een vader en zijn dochter in beeld brengen, meer niet. Toch zien mensen er thema’s in die niet per se zo bedoeld zijn. Misschien maak ik het daar wel naar: ik laat veel vragen onbeantwoord. Ik vind het leuk om met verwachtingen te spelen. Soms voelen mensen zich daardoor beledigd en dat durven ze op festivals best tegen me te zeggen. Dat raakt me, maar je hebt zowel complimenten als provocatie nodig.’ De toegankelijkheid van Curling betekent voor de regisseur niet noodzakelijk dat hij een nieuwe richting inslaat. ‘Iedere film die ik maak is een reactie op de vorige. Curling was een grote film: ik ben meer dan drie jaar bezig geweest met de ontwikkeling en het rondkrijgen van de financiering. Uiteindelijk had ik een budget van meer dan een miljoen dollar, een crew van dertig mensen, bekende acteurs en veel logistiek gedoe. Nu ben ik bezig aan een lowbudgetfilm die ik zelf opneem, in een dierentuin. Daarbij werk ik niet

Dasss Ohh het #iffr is gestart en ik ben er na 25 jaar niet meer bij omdat ik in qatar werk . maar volg zo goed als ik Youtube en de festivalsite

met een script; ik zie aan de montagetafel wel wat het wordt. Ik wil onvoorspelbaar blijven.’ Plannen voor een nieuwe grote film zijn er ook al: daaraan werkt hij tussen het filmen van giraffes door. Bang dat hij zijn projecten niet gefinancierd krijgt, is Côté niet. ‘De laatste tien jaar is er in Canada grote interesse ontstaan voor films uit eigen land,’ legt hij uit. ‘Vooral in het Franstalige gedeelte. In Québec alleen worden jaarlijks al zo’n 35 films door de staat gefinancierd. En dat voor een regio met acht miljoen inwoners. Voor hetzelfde aantal inwoners produceert Oostenrijk er vijf. Het lijkt wel een keurmerk geworden: als het uit Québec komt, moet het wel een goede film zijn. En dat

terwijl er niet eens zo veel filmmakers uit Franstalig Canada komen. In het internationale circuit vind je alleen Xavier Dolan, Denis Villeneuve en mij. Dat helpt me wel, want het Canadese filmfonds is gevoelig voor regisseurs die filmfestivals afgaan. Ze hoeven me maar een relatief klein bedrag te geven om internationaal exposure te krijgen.’ Toch is het de regisseur daar niet om te doen. ‘Ik heb geen ambities om steeds duurdere en grotere films te maken. Ook zonder budget kun je een verhaal vertellen.’ (KvdM) Curling – Denis Côté

Do 3 11:30 LV1

foto Nichon Glerum

MefDeBock #in 3e film #IFFR ‘Autumn’: over uitzichtloosheid vh leven in Indiaas Kashmir. Zeer traag, mooi en triest. 4 vd 5 pt (http://bit.ly/fZxQId)

filmfestivalrotterdam.com

Danischouten Regisseur over “The pain of the white page” en wat schrijver boek van film vindt: “he knows I’ve been in war.” ;-) #cirkuscolumnia #iffr

Skaizag

Jolanda En waarom zelfs op een filmfestival pratende mensen, krakende tasjes en telefoons die afgaan? #IFFR

director’s profiles

ROOM

#portroom

Bright future De Indiase acteur Aamir Bashir werd geboren in Kashmir als zoon van de hoofdrechter van het hooggerechtshof. Hij studeerde in Delhi en maakte na kleine rollen in tv-series en commercials in 1999 zijn speelfilmdebuut als acteur in Split Wide Open. Voor zijn regiedebuut Autumn, dat hij ook zelf schreef en produceerde, keerde hij terug naar zijn geboortestreek: de film portretteert de uitzichtloze positie van de jeugd in hedendaags Kashmir. Bashir werkte vier jaar aan de film, die draait om twintiger Rafiq. Hij begint de de camera van zijn broer Tauqir, die vier jaar geleden spoorloos verdween, te gebruiken. De fotografie blijkt voor Rafiq een uitweg uit het alomtegenwoordige geweld. (JB) Zo 30 9:15 LV5. Regisseur Rodrigo Guerrero en producent Lorena Quevedo doden de tijd in hun hostel, in afwachting van de volgende festivalactiviteit. Hun film El invierno de los raros gaat over zes mensen in een slaapstadje op het Argentijnse platteland. Zelf delen de filmmakers de komende nachten een slaapzaaltje met zes andere hostelgasten. Daarna verhuizen ze naar een écht hotel. Foto Nichon Glerum

‘ik voelde me voor het eerst onveilig in egypte’ De Egyptische filmcriticus en journalist Sherif Awad is opgelucht. Na vierentwintig uur ‘in the dark ages’ functioneerde gisterenochtend zijn mobiele telefoon weer. ‘Ik dacht dat we afgesloten zouden blijven van de wereld.’ De journalist van Egypt Today zou in Rotterdam zijn, maar visumproblemen en de onrustige situatie in zijn woonplaats Caïro hielden hem in Egypte.

‘Het internet doet het nog niet,’ constateert Awad tijdens het telefoongesprek. ‘Maar ik ben al blij dat mijn mobiel het weer doet. Ik kreeg vanochtend allemaal berichtjes binnen van bezorgde vrienden uit de hele wereld. Ze wilden weten of alles goed met me is.’ Awad had graag naar Rotterdam willen komen. ‘Maar de voorwaarden voor een visum zijn veel strenger geworden. Het is me niet gelukt om er op tijd een te krijgen. Daarbij is ook het vliegverkeer vanaf Caïro enorm ontregeld.’ Awad vertelt dat het sinds gisteren, na vier onrustige dagen, weer enigszins kalm is in de stad. ‘Vanuit mijn raam zie ik mensen weer op straat lopen. Vrijdag was het heel chaotisch. Overdag was het leger in de stad om overheidsgebouwen, zoals het televisiestation, te beschermen. Maar de soldaten wisten op een gegeven moment ook niet meer wat te doen en hebben zich teruggetrokken. ’s Avonds

spectrum De Russische regisseur alexey Balabanov heeft er langzaam maar zeker een specialisme van gemaakt het verleden van zijn land te vangen in schokkende, vaak controversiële films. Waar het maffiadrama Brother (1997), waarmee hij internationaal doorbrak, nog in het heden speelde, duiken veel volgende projecten de geschiedenis in. Of Freaks and Men (1998) speelt rond 1900 en is gefilmd in de stijl van de vroegste cinema; het provocatieve Cargo 200 portretteert de Sovjet-samenleving in de jaren ’80, en zijn voorlaatste film, het drugsdrama Morphia (twee jaar geleden op IFFR te zien), speelt in de late jaren ’10 van de vorige eeuw. Voor A Stoker is Balabanov iets dichter bij het heden gebleven: de film over een veteraan uit de Afghaanse oorlog speelt in het Sint-Petersburg van de jaren ’90. Als altijd bij Balabanov is de blik op de historie vooral een commentaar op het heden. Zo 30 11:45 CI1, di 1 19:45 DWB, za 5 19:45 CI1

was er geen politie of leger meer op straat. Winkels en huizen zijn geplunderd. Het was de hele avond en nacht chaos in de stad. Ik heb me voor het eerst onveilig gevoeld in mijn eigen land.’ De protesten zijn nog niet voorbij, omdat president Moebarak nog niet is afgetreden. Hij heeft wel zijn

oude regering vervangen. ‘Daarmee geeft hij de oude regering de schuld van alles wat er mis is. Zelf neemt hij geen enkele verantwoordelijkheid voor de situatie en blijft hij gewoon op zijn stoel zitten. Maar de Arabische zenders, zoals Al Jazeera, voorspellen dat hij uiteindelijk wel weg zal gaan.’ (NS)

signals Ashes of Time: Redux is tot nu toe de enige wuxiafilm in het ouevre van de Chinese meester Wong kar-wai, die vooral bekend staat om weelderig geschoten romantische films als Happy Together (1997) en In the Mood for Love (2000). De regisseur, geboren in Shanghai maar opgegroeid in Hongkong, brak internationaal door met Happy Together, waarmee hij in 1997 de Gouden Palm voor regie won in Cannes. Hoewel Ashes of Time een zeer moeilijke opnameperiode had en bij zijn release een behoorlijke flop was, is de film inmiddels uitgegroeid tot een klassieker binnen het wuxia-genre, juist doordat Wong daar zozeer zijn eigen draai aan geeft. In 2008 haalde Wong de film opnieuw door de postproductiemolen, met als resultaat de visueel verbluffende reduxversie. Blijkbaar beviel de terugkeer naar het martial arts-genre: Wongs volgende film wordt The Grandmaster, over de legendarische Yip Man die Bruce Lee opleidde. Zo 30 12:30 PA7, do 3 22:15 LV3, za 5 11:45 LV5

Lies_Spaink

hahaha we hebben vrijkaarten voor de volkskrantdag gewonnen op het #IFFR en we hadden er ook al twee gekocht. Luxeprobleem. :-)

Padnul Had ik die film nu maar gekozen RT @Gerbski: #IFFR: regisseur KarateRobo Zaborgar doet de Q&A in Japanse stijl! http://yfrog.com/h4cxmcej

filmfestivalrotterdam.com

erikkersten

Headshots. Intriguing multi faceted (& funny) film about a young woman looking for direction. I’m puzzled, but in a good way. #iffr

neorej70 Karate-robo Zaborga is een absolute aanrader als je van over-the-top japanse retro actiefilms houdt. Zoals ik... #iffr

Jaar geledeN Regisseur Terry Gilliam ( Tideland) en oud-festivaldirecteur Sandra den Hamer

foto Bram Belloni

staat geNoteerd Onder de uitgebreide filmbeschrijvingen kunt u ook een digitale kattebel van een festivalprogrammeur aantreffen. In de Daily Tiger elke dag een selectie. Gerwin Tamsma over: The Baron

Zo worden ze niet meer gemaakt, is de eerste, paradoxale gedachte die zich opdringt bij het kijken naar het magnifieke The Baron. Edgar Pera’s

misschien wel meest ambitieuze film tot nu toe lijkt een fantoom uit de vorige eeuw - en maakt daar ook geen geheim van. Of het nu waar is of niet, The Baron kondigt zichzelf aan als een poging tot het hermaken van een film die, nog voor hij af was, vernietigd werd door de politieke politie van de Portugese dictator Salazar. Dat uitgangspunt doet ergens denken aan A Short Film About the Indo Nacional en Independencia van Raya Martin, die zijn land, de Filippijnen, met die films ook een filmgeschiedenis wil geven die het niet heeft. Of beter, er een essentieel, ontbrekend element aan wil toevoegen, om te voorkomen dat de geschiedenis voor altijd verdraaid zal worden door de wrede gevolgen van dictatuur, armoede en censuur.

GerTjan Zuilhof over: year wiThouT a summer

Ik ken de filmmaker veel beter dan ik de meeste filmmakers ken en omdat dit een zeer persoonlijke film is, kan enige achtergrondinformatie van pas komen. De film is niet zo eenvoudig te begrijpen voor mensen die geboren en getogen zijn buiten Maleisië. Dat is normaal: we kunnen niet alles weten van Japanse cult-tv-series en daardoor de huidige Japanse genrefilms bevatten, of alles van de negentiende-eeuwse Filippijnse antikoloniale oorlogen om de interesse van jonge Filippijnse filmmakers in de geschiedenis te begrijpen. Niet iedereen is opgegroeid als Chinees in een Maleisische kampong aan zee, maar het is nog moeilijker om de heimwee te begrijpen van de hoofdpersonen - vooral in het eerste deel van de film. Het gaat niet over opgroeien in een kampong, het gaat over de stedelijke popcultuur. De popzanger keert terug naar het dorp om persoonlijke redenen, maar hij kan ook symbool staan voor een tijd waarin een vrijere popcultuur was toegestaan. Maleisië hanteert een strengere,

foto’s Henriëtte Poelman

Uitloop Genpin, vr 28 09:15 CI1

‘Erg sfeervol met een mooie kritische noot: wel of niet natuurlijk bevallen. Ik denk dat er heel snel wordt ingegrepen in Nederland. Zelf ben ik drie keer thuis bevallen, waar ik groot voorstander van ben, daar is de kans op ingrepen veel kleiner. Geweldig hoe die zwangere vrouwen in die kliniek worden voorbereid om bijvoorbeeld rug- en bekkenbodemspieren te versterken: houthakken, ramen lappen... Ook bijzonder dat je geen puf- en perstechnieken ziet: kennelijk kun je die helemaal loslaten. Dit is denk ik mijn zevende IFFR. Gisteren heb ik genoten van Fleurs du Mal. Prachtig! In de afgelopen zes jaar ben ik niet op het festival geweest: in die tijd heb ik drie kinderen gekregen.’

George Corvers, 71, gepensioneerd onderwijzer

Aruna Jagesar, 44, administratief medewerker/secretaresse

‘Ik kijk graag naar werk van Naomi Kawase, vandaar dat ik hier zo vroeg was. Genpin is een interessante film, maar voelde als nogal lang. Ik vind het belangrijk dat natuurlijke geboorte als positiever wordt gepresenteerd dan een geboorte met de ingrepen die men tegenwoordig doet, vanuit de zogenaamde moderne geneeskunde. Al wat natuurlijk is, is belangrijk. Het onderwerp was zeer goed in beeld gebracht, alleen de delen in interieurs vond ik in nogal grove korrel gefilmd. Maar de buitenopnames – ah, prachtig! Zelf ben ik nog nooit in Japan geweest, maar ik bewonder die samenleving wel.’

‘Ik vond het een geweldige documentaire, je krijgt een hele andere kijk op bevallen. In Genpin gaat dat gepaard met harmonie en spiritualiteit, terwijl men in het Westen vooral bezig is met het inrichten van de babykamer. Je moet je juist geestelijk voorbereiden op het moederschap en op de bevalling. Ook lichamelijk, want het doet verschrikkelijk veel pijn, maar hoe je daar mee omgaat, dat is het punt. De film geeft ook hoop aan vrouwen die in onze maakbare en medisch-gerichte maatschappij nogal eens het zelfvertrouwen verliezen. Maar die bevalling, die kun je echt aan.’

filmfestivalrotterdam.com

fundamentelere versie van de islam dan elk ander islamitisch land, wat een ingrijpend effect heeft gehad op allerlei cultuurvormen, waaronder film. Als je de films van de legendarische Maleisische filmmaker P. Ramlee uit de jaren vijftig, zestig en zeventig vergelijkt met de populaire films die tegenwoordig in Maleisië worden gemaakt, zie je dat de oudere films veel frisser, humoristischer en vrijer zijn en dat kwesties omtrent sekse en ras veel lichtvoetiger behandeld worden dan nu. Een heel land heeft min of meer zijn gevoel voor humor verloren in de popcultuur. Dat is ook een reden waarom Azam terugkeert.

vUl iN eN WiN

de Uitloop

Kim van Sloten, 43, maatschappelijk werkster

iffr8

Het IFFR is jarig en pakt daarom feestelijk uit! Elke dag op deze plek geven wij cadeaus weg waar iedere festivalganger zijn vingers bij af zal likken. Vandaag zijn dat 5 maal 2 tickets voor de IFFR Live Music-avond (LV, di 1), met The Ex, Zea, Anne James Chaton en dj’s F.J. Ossang en Mr. Nasti.

F.J. Ossang

Wat moet u doen om mee te dingen? Stuur een originele verjaardagswens voor het festival naar dailytiger@filmfestivalrotterdam.com. Vergeet niet om in de mail uw adres en mobiele telefoonnummer te vermelden en zet ‘Live Music’ in de onderwerpregel.

premiere Cinema relOaded-filmS

Wuxia: Shifu

De festivalbezoeker als co-producent: dat was de gedachte achter het Cinema Reloaded-project, dat een jaar geleden door het IFFR werd gelanceerd. De eerste twee korte films die in het kader van het project gemaakt zijn, gaan vandaag in première: Random Strangers van Alexis Dos Santos en No One is Illegal van Ho Yuhang.

De films zijn deels gefinancierd door mensen die zich aanmeldden als co-producent op de Cinema Reloaded-website. Ze konden een financiële bijdrage leveren vanaf €5. De regisseurs hielden de honderden donateurs via de site op de hoogte van de voortgang van hun films. Een aantal van zijn coproducenten is te zien in zijn film, vertelt Alexis Dos Santos (bekend van Glue en Unmade Beds). ‘Ik had voor een bepaalde scène veel beelden van webcams nodig. Na een oproep op de site heb ik een aantal video’s gekregen, die ik in de film gebruikt heb.’ De Cinema Reloaded manier van werken gaf Dos Santos naar eigen zeggen meer vrijheid dan wanneer hij te maken heeft met één of twee geldschieters, die in ruil voor hun geld invloed op de film willen. ‘Al blijft het afwachten hoe de reacties op de film zijn van de mensen die geld hebben gegeven: misschien zijn ze heel kritisch en willen ze dat ik de film hélemaal omgooi.’ Voor Dos Santos was het tijdens het maken van de film prettig om te weten dat een groep mensen hem steunde, al had hij nog iets meer interactie verwacht met de co-producenten. ‘Mijn aanbeveling aan het festival

Alexis Dos Santos met co-producent Anne van der Linden-Taverne

zou zijn om de mogelijkheden voor die interactie op de een of andere manier te vergroten.’ Beide films zullen aanvankelijk, gedurende 24 uur na de première, online alleen voor de co-producenten beschikbaar zijn. Daarna zijn ze via het YouTubekanaal van het IFFR gedurende de festivalperiode gratis te bekijken. Het IFFR ontwikkelt momenteel de tweede fase van Cinema Reloaded, waarover de komende maanden meer bekend zal worden gemaakt. Een van de doelstellingen van deze tweede fase is om Cinema Reloaded beschikbaar te maken voor filmmakers die niet makkelijk toegang hebben tot traditionele filmfinancieringsstructuren. Festivaldirecteur Rutger Wolfson, initiator van het project, zegt redelijk tevreden te zijn. ‘Toen

foto Nadine Maas

we eraan begonnen, wisten we niet wat we konden verwachten. Er hebben zo’n vijfhonderd mensen aan meegedaan, dat vind ik best goed. Het zijn mensen die deze filmmakers interessant vonden en die op deze manier dichter bij hen wilden komen.’ Over de toekomst van Cinema Reloaded wordt volgens Wolfson nog hard nagedacht. ‘Het idee is vooralsnog om ons meer te richten op filmmakers die geen toegang hebben tot de traditionele filmfinancieringsinfrastructuur, zoals bijvoorbeeld Afrikaanse filmmakers. En we gaan er waarschijnlijk een sterke partner bij zoeken die ons kan helpen het verder uit te bouwen.’ (SM) Premières Cinema Reloaded Zo 30 18:15 PA3

OndertuSSen Op YOutube Ooit was het een van de meest luxueuze hotels ter wereld, maar tegenwoordig is het Grande Hotel in Beira een troosteloze ruïne waar 3500 Mozambikanen onder embarmelijke omstandigheden wonen. In 1976 brak er een burgeroorlog uit in Mozambique en werd het hotel gebruikt als vluchtelingenkamp. Zo ziet het er ruim drie decennia

later nog uit, laat Lotte Stoops in haar documentaire Grande Hotel zien. Op YouTube (http://bit.ly/ ghtio7 tot 3:40) zien we beelden uit de welvarende jaren ’50, toen Coca-Colareclames de gevels van het chique hotel bedekten en de terrassen vol zaten. Niet gek dat sommige bewoners van het hotel naar die tijd terugverlangen. Een interessante achter-

grond biedt de korte reportage van de Amerikaanse journalist Ray Suarez (http://bit.ly/eQ9BBZ). Daaruit blijkt dat de economie in Mozambique weliswaar langzaam aantrekt, maar dat de armoede er onverminderd groot blijft. De hoop is nu gevestigd op toeristen. Die zullen in ieder geval niet in het Grande Hotel verblijven. (KvdM)

Zowel in kungfu- als in wuxiafilms worden de vechtsportmeesters aangesproken met ‘shifu’: een samentrekking van ‘laoshi’ (meester) en ‘fuqin’ (vader). Waar de wuxia-verhalen door de eeuwen heen steeds wisselende standpunten lieten zien tegenover de Confuciaanse, almachtige ‘vader’connotatie, kenmerken de films zich juist door een eenduidige visie daarop. Vanaf 1949, het jaar waarin Mao de wuxia-films in de ban doet en de productie ervan zich begint te verplaatsen naar Hongkong, krijgen de shifu’s een steeds belangrijker rol in het verhaal. Die ontwikkeling valt samen met een herwaardering voor de Confuciaanse leer. Dat is te zien in bijvoorbeeld The Story of Wong Fei-hung. De daarin figurerende shifu wijst zijn leerling op hoe belangrijk het is volk en vaderland op de eerste plaats te zetten. Of neem Dragon Gate Inn: daarin wordt dankzij de shifu het nageslacht van een loyale generaal gered uit de handen van een verraderlijke eunuch. Voor iedereen die meester in de wuxia wil worden, is nu het boek Water Tiger – The Secret Book to Wuxia (€ 15,-) van Po Fung te koop bij de merchandisebalie. Voor wuxiaperformances kunt u dagelijks terecht in de Water Tiger Inn: dagelijks 14:00 – 22:00 (ma 31 gesloten), de Doelen, eerste verdieping, toegang gratis.

GENIET HET HELE jAAR DooR VAN IDFADocuMENTAIREs In het theater…

the Best of IDFa on tour Kom naar het dagvullende filmprogramma met winnaars en andere favorieten van het afgelopen IDFA, te zien in 32 verschillende theaters. Ga voor informatie over de films en de volledige speellijst naar www.idfa.nl IDFa’s Delicatessen in Pathé Voor klassiekers en recente documentaires kun je terecht in Pathé theaters in Breda, Den Haag, Amsterdam, Eindhoven, Groningen, Maastricht én Rotterdam. Iedere maand twee nieuwe titels zoals Leonard Retel Helmrichs prijswinnende Stand van de sterren. Zie voor meer informatie over data, tijden en kaartverkoop de DOCS sectie op www.pathe.nl

OP DVD…

IDFa’s Delicatessen Het dvdlabel IDFA’s Delicatessen beslaat al meer dan 30 titels. Heb je de nieuwste releases zijn Hair India, Iron Crows, Farewell, The Player of Last Train Home al gezien? Ze zijn verkrijgbaar bij Bol.com,

www.vrijnederland.nl, en www.filmfreaks.nl of de Bijenkorf en Van Leest.

OP (InteraCtIeVe) tV...

IDFa’s Delicatessen Bij Interactieve TV van KPN zijn documen taires te zien uit de selectie van vorige IDFA edities. De selectie omvat o.a. O Amor Natural, China Blue, Last Train Home, Hair India en Iron Crows.

OnlIne…

IDFa tV IDFA TV is het online filmkanaal van IDFA. Hier kun je gratis volledige IDFAdocumentaires bekijken uit de wanneer het jou uitkomt, en ook trailers, interviews en masterclasses. Ga naar www.idfa.nl/tv

FeStIVal... IDFa 2011

De 24ste festivaleditie vindt plaats van 16 t/m 27 november 2011. Wil je op de hoogte blijven? Geef je dan op voor de IDFA nieuwsbrief via MyIDFA op www.idfa.nl

fragiel maar hoopgevend

If the Seed Doesn’t Die

‘Weet je zeker dat je wilt gaan? Het is een Roemeense film hoor!’, aldus de kassajuffrouw van een Roemeense bioscoop tegen filmmaakster Eva Pervolovici. Roemeense films lijken niet bijster populair in eigen land. Er zijn ook amper bioscopen om ze in te bekijken. Toch keert het tij langzaam. Sinds 2004 verovert de Roemeense New Wave geleidelijk aan de wereld. Op het festival is terug te zien dat 2010 een fantastisch filmjaar was voor het Oost-Europese land. Hoe komt dat? En zal de Roemeense New Wave standhouden? Enkele filmmakers en IFFR-programmeur Ludmilla Cvikova bezien de fragiele, maar hoopgevende situatie van de cinema in Roemenië. ‘Leraren op de filmacademie peperden ons altijd in dat we ons gelukkig moesten prijzen dat we in deze tijd films kunnen maken. Zij mochten en konden niets doen, vanwege de censuur,’ vertelt Eva Pervolovici (1984). Ze is op het festival met haar korte film Lubaben. In haar jeugdjaren ging ze regelmatig naar de bioscoop, vooral naar kinderfilms uit het buitenland. ‘Die mochten wel vertoond worden.’ Maar Roemeense films zag ze nauwelijks, herinnert ze zich. Na de invoering van het communisme in 1948 gebeurde er in Roemenië ook niet heel veel op filmgebied - tenminste, als je de ideologisch gekleurde overheidspropaganda niet meetelt. Inmiddels leveren Roemeense cineasten prachtige producties af, nemen ze deel aan internationale festivals en winnen ze aan de lopende band belangrijke prijzen. Films als The Death of Mister Lazarescu (2005), 12:08

roemeense oogst Aurora - Cristi Puiu Wo 2 16:00 PA1, do 3 11:00 LV3, vr 4 19:00 DJZ, za 5 21:45 CI4 The Autobiography of Nicolae Ceausescu Andrei Ujica Zo 30 18:30 PA7, ma 31 19:30 LUX If the Seed Doesn’t Die - Sinisa Dragin Ma 31 16:45 SGZ, wo 2 12:30 PA2, do 3 19:15 PA6 Lubaben - Eva Pervolovici Zo 30 14:00 LV2 Morgen - Marian Crisan Zo 30 14:15 LV5 Outbound - Bogdan George Apetri Zo 30 19:45 DJZ, ma 31 12:15 PA3, di 1 11:45 LV5, wo 2 10:15 PA1 Off the Beaten Track - Dieter Auner Ma 31 20:15 CI6, di 1 20:00 CI6, do 3 17:30 CI4 Tuesday, After Christmas - Radu Muntean Wo 2 15:30 PA7, do 3 16:30 PA4, vr 4 22:00 LV2 Tijdens dit festival draaiden ook My Vote van Monica Lazurean-Gorgan & Andrei Gorgan en Mina van Eva Pervolovici.

East of Bucharest (2006), The Way I Spent the End of the World (2006) en 4 Months, 3 Weeks and 2 Days (2007) kondigden een nieuwe tijd aan, waarin Roemeense filmmakers eindelijk hun verhaal konden doen. En met bijzonder veel succes. herdefiniëren

Cristi Puiu (1967), is de gevierde maker van The Death of Mister Lazarescu. Zijn nieuwe film, Aurora, is dit jaar op het festival te zien. Puiu denkt dat het nog wel even zal duren voor de filmindustrie in zijn land een werkelijke vlucht zal nemen. Volgens hem bevindt de Roemeense cinema zich nog in de kinderschoenen en begrijpen de Roemenen niet dat film een kunstvorm is. Jonge filmmakers werken er inmiddels hard aan om de cinema te herdefiniëren. Bogdan George Apetri (1976), maker van Outbound, heeft zo z’n eigen theorie over de recentelijke stroom aan succesvolle Roemeense titels: ‘Cristi Puiu! Hij heeft met zijn films helemaal eigenhandig de stroom op gang gebracht. Ik weet niet of andere regisseurs uit de New Wave dat ook zo zien, maar ik denk echt dat Puiu bijzonder veel invloed heeft gehad de laatste jaren.’ IFFR-programmeur Ludmilla Cvikova vindt ook dat Puiu een belangrijke speler was en nog altijd is, ook voor andere filmmakers: ‘In Oost-Europese landen kende men het vak filmproducent kort geleden nog niet. Dat is, denk ik, een van de redenen waarom het na de val van het communisme zo lang geduurd heeft voor er filmproducties van een dergelijk hoog niveau gemaakt konden worden. Inmiddels helpen filmmakers elkaar ook op weg: Puiu was bijvoorbeeld producent van Dieter Auners Off the Beaten Track.’ Cvikova vervolgt: ‘Ik denk dat de vertraagde opkomst van de New Wave ook te wijten is aan het feit dat men lange tijd nodig had om het nationale trauma te verwerken. De overgang van een dictatuur naar een kapitalistische maatschappij is nog steeds ingrijpend voor de Roemenen.’ Puiu betoogde eerder dat het westerse model de Roemenen te snel en kunstmatig is opgedrongen. En dat levert hen verwarring en onzekerheid op. Pervolovici sluit zich bij dat gezichtspunt aan: ‘Men is onzeker

TwitDegoe Kent iemand Janette van der Meulen? Wij hebben haar Tijgerpas gevonden! #IFFR Please retweet!

over de toekomst. En de huidige, wereldwijde crisis maakt het er niet beter op.’ Ondanks dit alles is 2010 een prachtig en vruchtbaar jaar geweest voor de Roemeense cinema. Filmmaker Marian Crisan (1976) is in Rotterdam voor de vertoning van Morgen. Tijdens de Q&A na de vertoning van zijn film, wordt hem een verklaring gevraagd voor de veelheid aan prachtige producties die de Roemeense New Wave in het afgelopen jaar heeft opgeleverd. ‘ Overheidssubsidie,’ meent hij. ‘Maar ik verwacht dat nieuwe producties uit Roemenië volgend jaar op één hand te tellen zullen zijn: door de crisis is de geldkraan weer helemaal dichtgedraaid.’ De filmmaker blijft niettemin optimistisch: hij gelooft dat ‘de echte talenten’ hoe dan ook wel door zullen breken. bomvol

Een ander probleem in het land zit aan de andere kant: het publiek. Roemenen zien, zo vertelt Cvikova, niet veel ‘eigen producties’ in de bioscoop. Want bioscopen zijn er nauwelijks. ‘Een ware paradox,’ meent ze. ‘ Onder Ceaus˛escu was er op elke hoek van de straat een te vinden.’ Dat herinnert Apetri zich ook. Wanneer hij als kind naar de bioscoop ging moest hij geregeld vanaf een trap kijken omdat de zaal weer eens bomvol zat. ‘We zagen van alles: films uit Korea, Bollywood en Rusland. En soms zelfs westerse films – op voorwaarde dat ze een antiwesterse boodschap hadden natuurlijk. Hoe anders is dat nu! Anno 2011 zijn er op een bevolking van zo’n 23 miljoen mensen maar tachtig bioscopen.’ Pervolovici vult aan: ‘Buiten Boekarest, in de kleinere steden, worden bioscopen omgebouwd tot restaurants of discotheken.’ Na de val van Ceaus˛escu, in 1989, groeide de televisiecultuur explosief, vertelt ze. ‘Voor die tijd kon je twee uur per dag propaganda bekijken en verder niets. Na 1989 kon je ineens van alles zien: films, cartoons, nieuws. Televisie, dat representeerde het vrije Westen en ook nu nog kijken Roemenen liever thuis naar hun eigen beeldbuis dan dat ze naar de film gaan. Het is goedkoper en comfortabeler; vaak doet de verwarming het niet eens in die bioscoop-

Mikrien Wow, mooi hoor ‘t nieuwe #LantarenVenster op Zuid! #Firsttimeforeverything met dank aan #IFFR :D

filmfestivalrotterdam.com

annmighty

Just had an interview with Athina Tsangari about #Attenberg. She is inspired by scifi, westerns and Greek tragedies. #IFFR

zaaltjes.’ Apetri weerspreekt dat de Roemeense bevolking geen filmproducten uit eigen land zou zien: ‘Mensen gaan inderdaad niet meer naar de bioscoop, maar dat is ook omdat er een enorme download-rage gaande is. Vaak hebben mijn vrienden via dat kanaal al de nieuwste films gezien, ook die uit Amerika, terwijl ze in New York, waar ik woon, nog niet eens in de bioscopen draaien.’ Beide makers noemen een Roemeense film die het in het afgelopen jaar wél relatief goed gedaan heeft in de nationale bioscoop: If I Want to Whistle I Whistle van Florin Serban. De positieve publiciteit rondom de internationaal prijswinnende films begint langzaam zijn vruchten af te werpen, menen ze. Het lijkt iets makkelijker te worden om private investeerders of coproducenten uit andere landen te vinden dan voorheen. persoonlijk

Waar de duistere communistische jaren in Roemenie oudere filmmakers een collectief trauma hebben opgeleverd – dat overigens prachtig en met veel zwarte humor verwerkt wordt in hun verhalen – is de jongere generatie meer op zichzelf gericht. Zo verhaalt Pervolovici bij voorkeur over haar persoonlijke leven en dat van haar goede vrienden. ‘Mijn films zijn weinig politiek of sociaal-maatschappelijk.’ Ook voor Apetri is het Roemeense verleden een minder groot issue: ‘Natuurlijk kan ik me de tijd herinneren dat er geen elektriciteit was en we niets van het Westen wisten, maar ik heb een gelukkige jeugd gehad, met liefhebbende ouders. Ik heb persoonlijk weinig problemen met het verleden. Het heeft wel enorm veel indruk op me gemaakt toen het de ene dag nog over propaganda en Ceaus˛escu ging en we de volgende dag opeens gewoon een westerse krant konden kopen. Dat is een enorme psychologische verandering die je niet moet onderschatten. Dus ja, mocht ik een mooi verhaal treffen dat te maken heeft met het communisme of met Ceaus˛escu, dan zal ik niet aarzelen dat in een film te gebruiken. Een goed verhaal is een goed verhaal.’ Maricke Nieuwdorp LokalHeroz Heerlijk al die internationale bezoekers van het #IFFR laten wij ze als onze gasten ontvangen dan komen ze zeker terug.

smaaKmaKers

Water Tiger Inn in de Doelen

Optreden Balthazar tijdens de VPRO Filmnacht

Iguchi Noboru na de vertoning van Karate - Robo Zaborgar in Cinerama

VPRO Late Night met burgemeester Aboutaleb, schrijver Niels Roelen en iemand uit het publiek

IFFR Film Café, dagelijks in de Schouwburg

XL: Palm Top Theatre in V2_

Dj’s en vj’s in het Film Café

filmfestivalrotterdam.com

Vlie tlaan

straat

Am m a n p le in

s ing e

Frits Ruysstr.

Warande

Frits Ruysstr.

straat

Frans

Gou d s e

Boezemwe g Boezemwe g

Jo nker

n eplei

u urg nb p e n b pe

. lftsestr

Vredenoordkade

u urg .de R enb Adm

mp Pog

tr. chies

Goudse Rijweg

R .de g Adm erwe yt

Goudse Rijweg

rw uyte

Vredenoordkade

Hee

AAL

r eg Hoekee lw

e lw B ok

elweg Vond

e r ov

en tr. P rov rs s n ie

s tr.

tr. ilin Te ers s

de ka hie Sc

el rsing Spoo singel r Spoo

singel

ver in h il Teof-

s tr.

g we

ns-

r ge

de ka hie Sc

el rsing Spoo singel r Spoo

te n

tio

ver

festival iNfo Sta

Sta

Vij

Gerdesiaweg

Hi t H l ralae - illevli vli et et

t ers rug

lK CONTACT & INFO au

Hillelaan Hillelaan

a str an iala rtor iolie V Pre

s tr

Brede islaan MyIFFR is een handige tool die u in de rechterTolhu

RIJNHAVEN

ies

le dijk MAASHAVEN e Hil B red Veer- la an Nz. e la a n B rie ls haven ijk Maas d le Hil

n dr S in t-A

MyIFFR

ui d

RIJNHAVEN

hav

s Maa

estr

Slaa k

haven

Maas

Nz.

hav n j i R Maas str. haven

Maastunnel

umle dijk e Hil alaa B red n

Alle IFFR-locaties zijn goed met het openbaar vervoer bereikbaar. De locaties liggen voor het merendeel op loopafstand van elkaar, met het nieuwe LantarenVenster als uitzondering. Dat filmtheater verhuisde onlangs naar de Kop van Zuid, at aan de rsWilhelminapier. Snel en goed bereikbaar tra e g u r met metro en tram en op een (OV)-fiets ook in een K ul Pa minuutje of tien. Vanaf Rotterdam CS is het metrolijn D of tramlijn 20, 23 en 25; uitstappen bij halte Wilhelminaplein. De speciale NS Fietsenstalling op tselaan Pu het Schouwburgplein is gratis voor onze bezoekers. Pu tse bo cht

estr

sth

Veeruc-hli laa n Re H o de t t a dijk k O le il ni a H lm Brede he isil laan TolhWu d

aashaven HillelMaa O.z. n Hillelaan

Laa

WILHELMINA PLEIN

O.z.

ad kak

Maashaven

Jongkindstraat

Bo om pje s

oo fd Leu

Ro ch us sen Wyte m aw str eg aat Jongkindstraat

veh

Rijn

eri

an oll

ven

Mij nsh ere nla an Dord tsela an

Ro ch us sen Wyte m aw str eg aat

Bo om pje s

ui d

an iala tor Pre

Maastunnel

elm

ilh

rk pa se Ro

tr.

uusHsbo brruu ade kg ina g

li uch

ala

aat

str

n tge

pa se at Ro ra t ms t oo aa str je b se Ro

d llan

an Or

e nw

at tra ms t oo aa str se Ro

Era

Laa

PLEIN

De Hef

jes

elt

Sti

n oe

je b

raa

nst

tge

an Or

sth

str

s ltje

Sti

kk dri

De Hef

e ad

aka

k eri

gin nin ug Ko nebr

str.

’s-Gravend ijkw al

rtu

w uignBnirng ug Ko nebr

uussb brruu gg

Maas str. haven

s tr.

Lepelaarsingel

Mijns-

Pu tse bo cht

h er en la an

Mijns-

Dor ps w e

g Dor ps w e

Goe ree se

oe n

Bo erg

oe n

M Dorpsweg aa ne stu lpl nein

Bo erg oe nse vlie t

Verb oom stra at

Bo erg

Goo iland singe l S her allandw en la eg

M ne aastu lpl nein

a ven

Wa a lh

Boergoensevlie t

ROUTES g

a th L igstra

ille eH

Zuid

- ple

weg

Valkeniersweide

lin de San

Bo erg oe nse vlie t

Ahoy’’

Va a n

lin de San

a rkweg

J an

a s tr a rt

aat str

Verb oom stra at

ETEN & DRINKEN

e rp

sed

id Zu

rlie Vio

w eg

Plein

inge

atw tra ses rdt Do

weg

isses

Carn

s tr

rommaal e Zan d

Carnisses

ies

erstra

Fuut str. Wiele waalstr.

ZUIDPLEIN

n dr S in t-A

Bekk

eg riw sso nte Dordtselaan Mo

Frans

es bo c

av ash

Mij nsh Strevelsweg eren laa n Dord tsela an

O.z .

Ook gedurende het festival kunt u tickets kopen Zie filmfestivalrotterdam.com. Antwoord l Do kla Dok g an we anbovenhoek t van de festival-homepage vindt. Wo via filmfestivalrotterdam.com, tot maximaal niet gevonden? la e ls ille Probeer dan de informatieh c lph H Brie o t Kaappark e sb ae ch ng ietd een uur Rvoor aanvang van Daarmee balie in de rts de voorstelling! ert maakt u in een handomdraai een bo La Doelen, stuur een mailtje naar ijk ha tse olp Pu n W . aa r Betalen kan met iDEAL en creditcard. Ook dit persoonlijk profiel aan. Dat kunt u gebruiel Putspublieksservice@filmfestivalrotterdam.com es t Re bo sed Frans g ch Dokhavenast Bekk jaar geldt een maximum ken om bijvoorbeeld films aan MAASHAVEN uw verlangt weof bel met het speciale servicenummer erstra aan de online-transpark e raa l l i at Hi H lle ille actiekosten. Die bedragen €0,70 per ticket, lijstje Pletoe naar t Lan ge H inw e te voegen, uw wensenlijstje vli g aan rie ls e l B vli et 010 8909000 met een maximum van €4,90 per bestelling. vrienden te sturen of om een reactie achter te et Strevelsweg (dagelijks 09:00-21:00 uur). Na elke voltooide transactie ontvangt u binnen laten. Voor iedereen die van plan is om online Zuid - ple in n la a een uur een bevestigingsmail. Mocht u die niet tickets te kopen is een ‘MyIFFR’-account zelfs Do k t a o a Mark Gruttostraa tr kla D g v . B lo t erstr Utenhage- s an mme W t . u op herhalingsbezoek aaen we ontvangen, dan uw mapje ‘ongewenste verplicht. Komt s tcheck elaan eoylnw ille ht str g c r H Briels e ph eg o t t e sw sbo ae Ar R iet mail’. Bij problemen kunt u mailen of bellen (zie ch weet u uw wachtwoord niet meer? Ook dat is ier ng Mo rts w en dijk ert bo en La ha - eg ds a lk tse p V l u de tekst bij Contact & Info). P Wogevia de site weer op te vragen. l tr. at aan

Dordtselaan

O.z .

g br u ms ille W

ug br

g we ug Br

a ven

e rf f lenw wer tmo olen Oos

g bru ms ille W

ug br

Wa a lh

tm Oos

chts

il le .W

ndre

dri

n He

Pri

Dokhavenpark

Kate

Kaappark

ONLINE TICKETVERKOOP

rl Ve

chts

il le .W

ven

ndre

t traa Kips

rl Ve

ven sha Gla

arkk

o o rn

ade

n ave lash n G hoor Post str.

kha

Par

Kate

n He ns WILHELMINA Pri

en rhav Vee ve n rh a Ve e

an terla Wes

ven kha

n have Park

t traa Kips

s tr.

Schiedamsedijk

Par

ade

ille

s aa

Willems plein

aat rstr

ste

d ka

Era

rk ste

thtr. aven Leu Posveh s

Leuvehaven

er est

eg iersw Marin

en wa g

s tr.

Schiedamse Vest

es Westplein tela n d W Va s en rhav Vee ve n rh a Ve e

an terla Wes

n have Park

laan Parakde an k kla k r a P Par

ot slo t er Bo

s te We

en wa g

aat rstr

have

Wijn

Willems plein

LEUVEHAVEN

e kad

eg iersw Marin

er eve

s te We

tela n d Va s

W We Westplein

Park

eg tsw ach

ijk

Park

LEUVEHAVEN

ed stze

Euromast

Schiedamse Vest

htsw

ac ndr

ndr dijk

weg

eg bsw t. Jo SDroogleever

aan

Ee l inge ters Wes

str. ith de W

laan Park an la Park

Euromast

BEURS

plein

stze

ith de W

Ee l inge ters Wes

Museumpark

ergel in Cooevlse

Lijnb

a Lijnb

r. nst

e Witt

aan Lijnb

ing tr. Cools ans orm Do

Ka rel

an ijnabta stLra

a orm Mauritsweg el Do Ka r

n nbriaats LMijau

We s te rs i ng e l

t straa

e Witt

k stblaa

EENDRACHTSPLEIN

ot slo ter Bo

a gs Ha

aan Lijnb

plein Kruis isplein

Mauritsweg

Maurits

m es se uW

m Droogleever weagn Fortuynplein

CENTRALE KASSA

TIGER FRIENDS

PLEIN

k p a rtkblaa

Museumpark

ngh mer Zim

DIJKZIGT

Fortuynplein

De Centrale Kassa bevindt zich in de Doelen eg te Rotterdam. Bij de kassa kunt u ook naast bsw t. Jo S tickets ook kaarten kopen voor diverse speciale evenementen. • Openingstijden Centrale Kassa: van 09:00 uur tot een kwartier na aanvang van de laatste voorstelling. • Ook aan de kassa’s van de deelnemende filmtheaters kunt u filmtickets voor het desbetreffende theater kopen. De kassa’s bij LantarenVenster, Pathé en Cinerama hebben dezelfde openingstijden als de Centrale Kassa. • Een ticket is online gekocht €0,50 goedkoper dan aan de kassa. U betaalt online dus €9,50 of €7 (kortingstarief) voor een ticket. • U koopt een Tijgerpas, Tiger Friends-pas of XL-pas bij de Centrale Kassa, daarna kunt u hem ophalen bij een speciaal daarvoor bestemde balie in de Doelen.

straat

e Jo

m a rk weasgne u m p u

laan

wal ndijk rave ’s-G

G.J. d

mer Zim

DIJKZIGT

s er

Gouverne

straat

Ma th e nes

We s te rs i ng e l

Gouverne

laan

e Bin

nenw

e Bin

Oud

e nenw

ieuw

wal ndijk rave ’s-G weg ngh

Tiger Friends (zie voor meer info over de voordelen van deze vriendenclub de festivalsite) en Tijgerpas-houders krijgen €2,50 korting op elk ticket. De Tijgerpas kost €15 en maakt elk ticket €2,50 goedkoper. Houders van een CJP-Binnenweg pas, OV-studentenkaart, Rotterdam-pas of Studenten Uitpas en 65-plussers betalen voor de Tijgerpas slechts €10. De Tijgerpas is te koop bij de Centrale Kassa. Ook een CJP-pas geeft €2,50 korting op alle voorstellingen die voor G.J. de 17:00 uur beginnen. Rotterdampas-houders Jo genieten op ma, di & wo ditzelfde voordeel.

eg innenw

s er

a gs Ha

Keru Delftosrt Po

plein Kruis plein Kruis

we rla a n He neg ou

KORTING

Ma th e nes

Leu veh oo

CEN

singel

str.

ns-

e Delfts Poort

Warande s l m Am m a n p le in Gerdesiaweg P om Delftstr. Po Hofplein Schie Goudsesin gel . g r t G r t ou d s e CENTRAAL u Conr ad n DelftsesWeena Oostplein s ingeeen enb AL eplei sSTATION M l normaal korting P om p TRA Delft enatunnel STADHUIS Hofplein e e t OOSTPLEIN CEN G oudsesinge d W Weena en l Los ticket €10* / €9,50 €7,50* / €7 lein is k a Me t Oos t Kru n Stadhuisp CENTRAAL ena n e Conr ad ze e d e Oos aa g W b tple STATION e in ijk K. Lijn Tijgerpas €15 €10 Me l mw t tr. e n s u B e n g e s n o o l M o a ere STADHUIS H natu W e Schouwburg n e e t t OOSTPLEIN gat a n a d W a n r t Weena t v s XL-pas €11 a e k s g. mar lein is k plein n Ne Me Bur Oos t Grote Kru n StadhuispAert va k ade iet ze e d Kru is * Deze prijzen gelden voor verkoop aan de gvlg baa Wijkpark We s tijk K. Lijn rinwevlie t BLAAK am . t H g tr Oude Westen n s d u B n e g i r e s o o r O l M o va a a e ud kassa. Online is een ticket €0,50 goedkoper, H r h le t H lt e e a e a u W Schouwburg nga ve o tra an nbarnev traat n s v b n d a s n t a BEURS kt plein Olde Ness d e l la g. v Ma emar dus €9,50/€7. Bij de online ticketverkoop wordt 1 e M id e van Bur t GrBolat ak is k ad Aert vlie Churchillt-Kru Wijkpark s g e n W €0,70 transactiekosten per ticket in rekening geri et BLAAK BEURS eg Ha ing vli Oude Westen enw plein rd W n O Binn have ille Ha r ha ude leva bracht, met een maximum van €4,90. Wijn at elt Oude ak v a la v e r n t m e tb a rn s s v enba eg b ou n e d s n s W a BEURS a l k l s w a ld a la O nen po M de in or 1 e M id Westb we B tu B la ak Nieu nn EENDRACHTSChurchillel str.

PRIJZEN

Voor wie geen zin en/of tijd heeft om het hele programma van A tot Z door te spitten maStrevel ken we sweg het leven gemakkelijk. Met speciale n dagelijkse ‘IFFR-routes’ biedt het festival een baa ken Vin fijne voorselectie, in drie verschillende smag ken. De Bright Future/Spectrum-route wordt s we ier en k l bevolkt door jonge geesten en beproefd taVa Valkeniersweide lent, de Signals-route is er voor iedereen die van de geëffende paden durft af te wijken, en op de Programmer’s Choice-route laat een IFFR-programmeur een persoonlijke selectie zien. Een route-ticket geeft toegang tot twee films, kost €17,50 en is alleen online verkrijgbaar. n

Strevelsweg

Goo iland singe l Salla ndw eg

s tr.

Goe ree se

Lepelaarsingel

Dorpsweg

Boergoensevlie t

filmfestivalrotterdam.com

atw tra ses rdt Do

eg riw sso nte Mo

in Vaanweide Wilt u meer dan alleen uw filmhonger astillen? In Mde Willem Burger Hal van de t Gruttostraa arke str a v . B lo t Utenhager s tr. Speciaal voor filmveelvra- m m es Doelen kunt u vanaf 09:00 uur terecht voor koffie (met gebak) en dit jaar ook voor een ontbijtje aat tey n Sportpark str we g ten, cinefielen en ieder(€8,50 pp). In de loop van de dag komen er lekkere en snelle gerechten bij. Het restaurant is open tor "De Vaan" o Zuiderpark Ar M ZUIDPLEIN weends een die kunst en cultuur van 09:00 tot 23:00 uur. g l een warm hart toedraagt Op de eerste verdieping van de Doelen staat dit jaar een zeer bijzonder eettentje: de at ge in Fuut str. Wiele Carn Carnisses tra waalstr. isses rts inge a heeft het IFFR een eiWater Tiger Inn. Noodle-soep, dim sum en sake worden er doorlopend gecombineerd met live h t l L ig gen vriendenclub. Tiger performances van Taiwanese artiesten. Geopend van 14:00 tot 22:00 uur. Op de eerste verdieJ an Waa kweg romm l Friends worden extra ping is bovendien de speciale Jameson-bar, met dagelijks om 22:00 uur een cocktail-uurtje. rp a r Va a e Zan i de nwe dweg Zu g verwend, met kortingen In de Rotterdamse Schouwburg opent het Film Café dagelijks om 11:00 uur zijn deuren. Het en voorrang bij de kaartcafé is tot diep in de nacht dé ontmoetingsplek voor publiek, filmmakers en gasten. Tot 23:00 Ahoy’’ verkoop. Want voor wat hoort wat! Al met uur is de entree voor iedereen gratis, daarna uitsluitend toegang op vertoon van een filmticket Vaanweide baa een bijdrage van €50 per jaar maakt u het of kortingspas. ken Vin mede mogelijk om mooie, vernieuwende De kaart van het café-restaurant van LantarenVenster biedt een keur aan gerechten, groten- Sportpark Op maandag zijn er nog kaarten voor de "De Vaan"Signals-route The Thirteen (CI4 17:30), Killer en bijzondere, internationale films naar deels vegetarisch: tosti’s, salades, pizza’s, pasta’s en (vooruit) hamburgers. Zuiderpark Rotterdam te blijven halen en performanClans (CI5 22:30) en voor de Bright Future/ Willem Burger Hal ces en debatten te blijven organiseren. Tiger Spectrum-route The High Life (CI1 14:15), Friends worden door het festival extra in de Hawi (PA2 18:30). watten gelegd, bijvoorbeeld met: • een speciale pas, die €2,50 korting biedt op elk festivalticket • 10 % korting op alle festivalartikelen uit onze festivalshops op locatie en het hele jaar door uit de webshop • aanbiedingen en uitnodigingen voor speciale IFFR-evenementen buiten de festivalperiode (gratis of met korting) Een meerjaren-vriendschap is nog aantrekkelijker en levert nog meer voordelen op. Voor meer informatie en aanmelding surft u naar filmfestivalrotterdam.com/ tigerfriends The High Life

events IFFR PARTY/LIVE

Voetjes van de (dans)vloer, dat kan elke dag vanaf 23:00 in de Rotterdamse Schouwburg. Wisselende dj’s laten dan de Kleine Zaal swingen. Ook in de foyer staat elke dag een dj te draaien gecombineerd met visuals van Studio Rewind. Gratis toegang op vertoon van een IFFR filmticket. Vanavond treden op J.C. Thomaz & the Missing Slippers, Hans Merts & Doreen, dj Tintin en Ghettoblaster Soundsystem.

dichterlijk portret van percussionist Robyn Schulkowsky, die met John Cage, Karlheinz Stockhausen, John Zorn en Christian Wolff heeft gewerkt. Haar film Think About Wood, Think About Metal bestaat voor een groot deel uit slagwerkimprovisaties. 22:30-00:00, een ticket kopen kan online (€9,50) of aan de kassa (€10).

In LantarenVenster kunt u vanavond naar de eerste Films & Performances, met een optreden van cineast Joost Rekveld met componist/muzikant Yannis Kyriakides en experimenteel muzikant en gitarist van The Ex Andy Moor. En een

XL-PAs

Nieuw dit jaar is de XL-pas. Deze geeft gratis toegang tot alle veertig locaties die in het kader van het jubileumprogramma activiteiten organiseren. De XL-pas is ook een OV-fiets jaarabonnement mét twee dagen gratis gebruik van een OV-fiets. Extra bonus is de fikse reductie op de bij de infobalie verkrijgbare Rotterdam Welcome Card, waarmee u o.a. gratis toegang heeft tot het openbaar vervoer. De XL-pas kost €11.

noT kIddIng Wie de jeugd heeft, heeft de toekomst in deze filmische kinderopvang. De entree is gratis op vertoon van de XLpas of een filmticket. Er is kinderopvang (4-12 jaar) op een zeer centraal gelegen locatie: naast het Hilton Hotel aan de Kruiskade. Kinderen en ouders stappen een omgeving binnen waar diverse cinemagerelateerde activiteiten plaatsvinden: van casting sessies tot animatieworkshops, van verkleedpartijen tot slapstick-happenings. Met vandaag op het programma:

Ook voor de allerkeinsten (en hun ouders) wil Not Kidding de kans bieden om de IFFR film-microbe op te doen, zonder in het donker te moeten stilzitten. Kom in een ongedwongen sfeer genieten van een speciaal samengesteld menu bij deze zondagse Baby Brunch van Kids in Space. Zowel de hapjes als de korte films zijn om van te snoepen ! 11:30-14:30 uur, €7 inclusief brunch, kinderen tot 6 jaar gratis, reserveer online.

gEsPREkssToF Film is niet alleen iets om naar te kijken, maar ook beslist iets om over te praten. De veertigste festivaleditie biedt opnieuw volop stof tot discussie. Uiteraard zijn er weer honderden Q&A-zaalgesprekken, altijd na afloop van de voorstelling.

De Big Talk om 19:30 uur gaat daarentegen aan de voorstelling vooráf. Daarbij vraagt een gerenommeerde interviewer een prominent regisseur of acteur in het Oude Luxor Theater het hemd van het lijf. Vanavond onderwerpt Patrick van Mil, ervaren gastheer en zakelijk directeur van het Stedelijk Museum de Poolse dichter, schilder en regisseur Lech Majewski over zijn The Mill and the Cross. De hoofdrollen in deze bijzondere kunstfilm zijn weggelegd voor het bekende doek De kruisdraging van Pieter Breughel en acteurs Rutger Hauer en Charlotte Rampling. De Big Talk is gratis toegangelijk voor iedereen die een ticket heeft voor de bijbehorende filmvoorstelling. De Kleine Zaal van de Schouwburg is om 22:00 uur ongetwijfeld weer tot nu nok toe gevuld tijdens de gratis toegankelijke VPRO Late Night... met Ernest. Gastheer Ernest van der Kwast ontvangt de maker van de film Attenberg, Athina Rachel Tsangari, de drie winnaars van IFFR Fashion Film Competitie en Denis Villeneuve, maker van de Oscargenomineerde film Incendies. In de foyer van LantarenVenster kunt u zondag naar een speciale Critics’ Talk dit keer niet een een-op-een gesprek na de film, maar een debat in samenwerking met de Filmkrant. Out of the Comfort Zone: hebben filmcritici de morele verplichting om tegendraads te zijn of is tegendraadsheid een makkelijke manier om een reputatie te vestigen in het tijdperk van cyberjournalisme? Wat gebeurt er als zelfs de gehardste filmcriticus door films uit zijn of haar comfort zone wordt getrokken? Onder leiding van Dana Linssen, met Gabe Klinger (Cahiers du Cinema Espana), Chris Fujiwara (insanemute.com), Adrian Martin (rouge.com), Cristina Nord (Die Tageszeitung) en Neil Young (The Hollywood Reporter, Tribune). 15:00-16:00 uur, gratis toegang.

In de Kids in Space van 15:30-18:30 uur wordt de multiplayer online game The Endless Forest gespeeld. Alle spelers zijn een hert, de setting is idyllisch en de sfeer vredig. Communiceren gebeurt via lichaamstaal. Ren door het magische woud en kijk wat er gebeurt maar let op voor vallende rotsen en plotselinge buien! In TV Dinners schuift u aan voor €8 (met toetje), in een gezellige, uitvergrote huiskamer met ook voer voor de ogen. Dit keer een uitnodiging om te verdwalen in het bos met de veelzijdige, legendarische stop-motion filmmakers Quay Brothers. Van een duistere en surreële variatie op Alice in Wonderland tot een recente parfumreclame, afgewisseld met Songs for Dead Children en fragmenten uit de opera The Cricket Recovers, naar een verhaal van Toon Tellegen. Van 18:30 tot 20:00 uur, reserveren kan online. In Parental Guidance treedt David Blair op. Hij remixt een prachtige reeks vroege Aziatische films en roept de mythische Movietalkers op. Musicus Fabienne Stadelmann produceert daarbij een live soundtrack op cello. De performance wordt gevolgd door Blair’s klassieker (de allereerste webfilm) Wax or the Discovery of Television Among the Bees. van 20:30 tot 23:00 uur.

Het Tiger Film Mecenaat ondersteund de onafhankelijke en vernieuwende film en filmgerelateerde projecten uit de hele wereld en de presentatie daarvan op het IFFR. Het financiële beheer ligt bij het Prins Bernhard Cultuurfonds, de keuze van projecten bij het festival. Een samenwerking die uniek is in zijn soort. Het festival doet een beroep op al haar fans om het fonds en daarmee het festival te ondersteunen. Voor 300 euro per jaar, vastgelegd voor 5 jaar ben je al mecenas. Via de belasting krijg je daarvan ongeveer 50% terug. De eerste mecenassen hebben zich reeds aangemeld. Rudy Stroink, projectontwikkelaar en Mecenas: ‘Voor een avondje minder uit eten per jaar krijg ik de hele wereld in film terug, dat is voor een ondernemer een hele goede transactie.’

Kids in Space

Word ook mecenas van het IFFR. Meld je aan bij de infobalie in de Doelen en vul de volmacht in.

filmfestivalrotterdam.com

4 oP EEn RIj Het IFFR is veertig jaar jong. Een veertigjarig jubileum is een goede reden om extra groot uit te pakken en er een feest voor de hele stad van te maken. Het festival manifesteert zich deze keer dan ook extra large in de Rotterdamse thuishaven. De toevoeging XL staat behalve voor het Romeinse getal veertig voor ‘extra locaties’. In elke dagkrant lichten we er vier uit; het complete overzicht vindt u in het handzame XL-boekje dat gratis op de belangrijke festivallocaties verkrijgbaar is.

MAkI UEdA - PALM ToP ThEATER Jarenlang kon Rotterdam prat gaan op de grootste filmzaal, Pathé 1. De Japanse kunstenaar Maki Ueda en andere artiesten vinden kleine schermen net zo interessant als een gigantisch bioscoopdoek. V2_ presenteert een reeks films en animaties op het formaat van je handpalm. Op de Palm Top Theatre-tentoonstelling kun je een nieuwe 3D-ervaring opdoen via je iPhone of iPad. Een internationale selectie aan gerenommeerde mediakunstenaars en studenten werd gevraagd om nieuw werk te creëren voor deze intieme 3D-omgeving – een hightech kijkdoos als minitheatertje. Dagelijks behalve maandag 13:00-19:00, V2_, Eendrachtsstraat 10

BRoThERs QUAY - ThE BLAck dRAwIngs Als animatiefilmers behoren de Brothers Quay al jaren tot de absolute top. Maar ze zijn ook grafische kunstenaars, die bijvoorbeeld decors voor opera en theater ontwerpen. In deze expositie presenteren de Brothers Quay hun vroegste tekenwerk, dat stamt uit het begin van de jaren zeventig. In de kiem zitten in hun bijzonder obscure potloodtekeningen al vele motieven en ideeën die later ook opduiken in hun bewegende beelden. Sommige tekeningen hebben de allure van een imaginair filmaffiche. Tegelijk is deze locatie, een kledingboetiek, ook de ideale vertoningsplek voor de opdrachtfilm Wonderwood, die de Quays maakten voor het nieuwe parfum van Comme des Garçons. zo 13:00-17:00, ma 13:00-18:00, di t/m do 10:00-18:00 en vr 10:00-21:00, MGHO, Witte de Withstraat 5a

PEggY AhwEsh - ThE APE oF nATURE Net als in Werner Herzogs Herz aus Glas figureren in Peggy Ahwesh’ video-installatie The Ape of Nature acteurs onder hypnose. Met projecties, monitoren en glazen objecten transformeert zij Herzog’s volksvertelling tot een beschouwing over de hedendaagse malaise in de Amerikaanse postindustriële cultuur (verlies van banen, verdwijnen van handvaardigheden, het uiteenvallen van gemeenschappen). Niet als een etnografisch essay maar eerder als de evocatie van een onrustige droom. Dagelijks 12:00-20:00, Groothandelsgebouw, Weena 725 (Ingang C)

RosA BARBA - UnTITLEd (MAAsVLAkTE 2) Beeldend kunstenares Rosa Barba maakte haar film voor Beeldproject Maasvlakte 2, een initiatief van het Havenbedrijf Rotterdam N.V. met advies van SKOR en het Nederlands Fotomuseum. Ze baseerde haar film op interviews met betrokkenen bij het landwinningsproject voor Maasvlakte 2. De artificiële constructie van de vlakte evolueert langzaam naar microscopisch kleine taferelen van mensen die hun eigen ‘nest’ vinden binnen dit geheel – een imker, een vogelspotter, een arbeider bij containers. Gecombineerd met vele archiefbeelden komen ze samen tot een mechanisch ballet van mens en machine. Een verteller doet daarbij in flarden zijn verhaal, suggereert een dialoog tussen echte feiten en hun imaginaire gevolgen. Dagelijks 12:00-20:00, Lobby New Orleans gebouw (naast LantarenVenster), Antoine Platekade

/HGIS

M U N D U S

Taiwan rocks!

FILMFESTIVALROTTERDAM.COM