Daily Tiger NL #7 by International Film Festival Rotterdam

DAILY TIGER

TuRN FOR ENGLISH EDITION

40TH INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM #7 wOENSDAG 2 FEbRuARI 2011

Stellan Skarsgård

foto Corinne de Korver

‘VERwENDE bOuRGEOIS kINDEREN HADDEN DIT NIET kuNNEN SpELEN’ De Zweedse acteur Stellan Skarsgård bouwde een flinke carrière in Hollywood op, met als voorlopig hoogtepunt de kaskraker Mamma Mia!. Op het IFFR is hij te zien in de Noorse film King of Devil’s Island, als directeur van Bastøy, het gevangeniseiland voor jongeren waar in 915 een opstand plaatsvond.

Het verhaal dat de film toont is waargebeurd. ‘Ik had er nog nooit over gehoord, maar in Noorwegen is het zeer bekend. Alle kinderen in Noorwegen werden er bang mee gemaakt: als je stout bent moet je naar Bastøy!’ Nederlandse kijkers kennen het eiland wellicht uit de recente documentaire Bastøy van Michel Kapteijns. ‘Het wordt nog steeds gebruikt als gevangenis,’ legt Skarsgård uit, ‘maar tegenwoordig is het een soort open, ecologische gevangenis. Een ecologische gevangenis! Dat is

een beetje als worden opgehangen met Fair Tradetouw. We konden niet op het echte eiland draaien, het is teveel veranderd – het is te ecologisch! De film is dan ook grotendeels opgenomen op een zeer on-ecologische plek, in Estland.’ Onder leiding van de nieuw gearriveerde Erling vechten de jongeren tegen de leiding van het eiland dat met harde hand bestierd wordt. ‘Het is een genrefilm, een ontsnappingsfilm zoals The Great Escape, maar je wilt de clichés vermijden. Mijn karakter heeft de functie van onderdrukker, daar kom je niet omheen. Maar ik wil niet blijven steken in ‘good guys’ en ‘bad guys’, zoals dat in veel Hollywoodfilms gebeurt, want zo zijn mensen niet. Ik zag deze directeur als een man met de ambitie om humaner te zijn, maar wel binnen de grenzen van een systeem dat zoiets maar voor een klein deel toestaat. Men dacht in die tijd nog in termen van

raciale biologie en criminele fysiologie. Het intellectuele klimaat was nog niet zo ontwikkeld als het nu is – al hebben we nog een lange weg te gaan!’ De groep jongens die in het verhaal centraal staat wordt gespeeld door amateurs, die zelf veelal een even getroebleerde achtergrond hebben als de karakters die zij vertolken. ‘Dat is een ander verhaal dan de gebruikelijke bourgeois-kinderen met theaterambities. Amateurs kunnen als acteur op het toneel niet uit de voeten, dat vereist teveel techniek, maar voor de camera kan het fantastisch werken. Deze jongens wisten totaal niets van acteren, maar door de vergelijkbare achtergrond hebben ze een blik in hun ogen die een verwend acteerkind nooit zou kunnen nadoen.’ (JB) The King of Devil’s Island – Marius Holst

Wo 2 14:30 (Oude) Luxor, do 3 9:30 PA7

upC pubLIEkSpRIjS tussEnstand 1 fEbRuaRi

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Incendies Biutiful Illégal Black Swan Cirkus Columbia This Is England ‘86 Pyuupiru 2001-2008 Tyrannosaur Free Radicals - A History of Experimental Cinema 10 127 Hours

4.8 4.6 4.6 4.6 4.6 4.5 4.4 4.4 4.4 4.4

ZIN vAN HET BESTAAN pagina 5 • MyTHES DOORPRIKKEN pagina 12 • gRENZEN vERlEggEN pagina 13

Op DE AGENDA Vandaag: Raiding afRica

Emile-Aime Chah yibain op de Chinese muur

Gratis een dagje Afrika? Dat kan vandaag op de Raiding Africa Day, waarin behalve alle filmvertoningen uit het bijbehorende Signals-programma ook ruimte is voor gesprek, debat, ontspanning, een borrel en muziek. En dat alles zonder ticket of kosten. Geïnteresseerden kunnen zich melden bij de Van Cappellen Zaal in

de Doelen, om 10:30 uur. Vol is vol! [zie voor verdere informatie pagina 13 van deze Daily Tiger] EgyptE in thE pictuRE

De toestand in Egypte beheerst het nieuws. Het land wordt in Nederland vooral geassocieerd met strandvakanties en culturele oudheden, maar we weten maar nauwelijks wat er zich in het dagelijks leven afspeelt. Grijp een unieke kans om uw kennis van Egypte bij te spijkeren. In Cinerama draaien vanavond twee zeer actuele films over het moderne leven in Egypte: Hawi van Ibrahim El Batout en 678 van

FILMFESTIVALROTTERDAM.COM

Mohamed Diab. Documentaire- en speelfilmmaker El Batout gaat tijdens de Q&A bij de film in op vragen uit het publiek. Als het vliegtuig van Diab op tijd landt zal er ook met hem een vraaggesprek zijn, na de vertoning van 678. Hawi wo 2 17:30 CI4 678 wo 2 20:00 PA3

tussEn Kunst En Kino

Ze zijn onlosmakelijk verbonden met veertig jaar IFFR-geschiedenis: de affiches die sinds de allereerste editie van het festival zijn ontworpen. In het Gemeentearchief wordt een prachtige selectie geëxposeerd. Het

allereerste affiche lijkt zeldzaam, in de selectie ontbreekt dat vooralsnog. Heeft u dit affiche in uw bezit of bent u de eigenaar van andere bijzondere festivalsouvenirs? Tijdens een eenmalige ‘Tussen Kunst en Kino’-sessie vandaag in de Doelen kunt u deze laten taxeren. Aanstaande zaterdag organiseert het Gemeentearchief bovendien een speciaal evenement ter gelegenheid van het 40-jarig jubileum van het IFFR, met rondleidingen en historische films. Gemeentearchief Rotterdam, Hofdijk 651 Ma t/m vr 9:00-17:00, za 13:30-16:30, Taxeersessie, wo 2, 16:00-20:00, de Doelen

Geloof in de kracht van dromen

column

i of tHe tiGer

foto Nadine Maas

IFFR-directeur Rutger Wolfson, IFFR-programmeur Ludmilla Cvikova en Jan Švankmajer (r) bij de opening van ‘Surviving Film’

De Tsjechische surrealistische grootmeester Jan Švankmajer opende gisteren de tentoonstelling ‘Surviving Film’ in het Tsjechisch Centrum Rotterdam. Een presentatie van collages die hij gebruikte voor zijn grotendeels uit leg-animatie bestaande film Surviving Life. ‘Zonder mijn dromen had deze film niet bestaan.’

‘De eerste scène is de verfilming van een terugkerende droom die ik had,’ vertelt Švankmajer. ‘Ik geloof sterk in de kracht van dromen. Met Freud ben ik het eens dat het uitingen zijn van onderdrukte wensen en verlangens.’ De eerste sequentie bevat

foto Ruud Jonkers

onder andere uiteenspattende watermeloenen, rode nagellak, heen en weer schuivende woongebouwen, pluimvee en lottobriefjes. In de film komt nog een van Švankmajers dromen voor. ‘Dat is een droom uit mijn jeugd. Daarin ren ik voor soldaten uit en probeer overal een uitweg te vinden. Dat is heel authentiek. Ik ben ook opgegroeid tijdens de Tweede Wereldoorlog, en soldaten en oorlog maakten deel uit van het dagelijks leven.’ Švankmajer, die de hoofdrol speelt, legt aan het begin van de film uit dat er niet genoeg geld was voor het maken ervan en dat daarom is besloten tot leg-animatie (met uitgeknipte plaatjes). ‘Althans,

Draak feliciteert tijger

live mUsic Het bruist elke avond in LantarenVenster en niet alleen met film, maar ook met muziek. Vanavond is het programma lekker nostalgisch met de dj’s van Boys of Summer, vernoemd naar de eighties-hit van Don Henley. Zij brengen in een ode aan de Yacht Rock (denk The Doobie Brothers, Hall & Oates, Steely Dan) en draaien muziek uit de jaren ’70 en ’80, met een enkele uitstapje naar de jaren ’90.

bekendgemaakt: Les Amours Imaginaires, Illégal en Pure. Morgenavond maakt de jury bekend welke van deze titels de MovieSquad Award wint. Na afloop van deze prijsuitreiking wordt de winnende film vertoond. Winnaars van vorige edities waren J’ai tué ma mère van Xavier Dolan (2010) en Slumdog Millionaire van Danny Boyle (2009). Uitreiking MovieSquad Award 2011

Vanaf 22:00 uur, toegang gratis

Do 3 19:30 PA4

de beste jonGerenfilm

Xl-tijGer in Zweden

Zoals ieder jaar kiest MovieSquad, de jongerenjury van het IFFR, een favoriete film. Vijf jongeren tussen vijftien en achttien jaar bekeken de afgelopen dagen maar liefst twintig films. De jonge juryleden maakten aantekeningen in het donker, ontmoetten regisseurs en gingen met elkaar in discussie over goede verhalen, mooie beelden en aangrijpende thematiek. Gisteravond werden de drie genomineerde films

Bijna gelijktijdig met het IFFR vindt in Zweden een filmfestival plaats dat veel overeenkomsten vertoont met het Rotterdamse festival. Op het programma van het Göteborg International Film Festival staan dit jaar bijvoorbeeld bekende IFFRtitels als 127 Hours, Black Swan en Never Let Me Go. Ook vertoont het GIFF het Red Westerns-programma, dat IFFR-programmeur Ludmilla Cvikova en de Russische filmcriticus Sergei Lavrentyev

Jozienn Mijn eerste #IFFR recensie voor @ANS_Online: ‘Wasted Youth: slepend en beklemmend’ http://bit.ly/ hh1Y5y

zo zit het deels. Toen ik de film begon te maken was er inderdaad niet genoeg geld. Maar tijdens de productie kwamen er wel genoeg middelen vrij, en had ik een live action film kunnen maken. Intussen was het me duidelijk geworden dat deze vorm veel meer mogelijkheden biedt en een mooie, extra dimensie aan het verhaal geeft.’ (NS) Surviving Film – Tsjechisch Centrum Rotterdam.

Wo 2 en do 3 15:00 – 19:00, vr 4 13:00 – 17:00 Surviving Life – Jan Svankmajer

Wo 2 14:15 LV5 (met aansluitend Crtic’s Talk), za 5 9:30 LV5, za 5 15:30 PA2

hebben samengesteld. Het programmaonderdeel Raiding Africa werd financieel ondersteund door zowel het Hubert Bals Fonds als het Göteborg Film Fund. Daarnaast zijn er in Göteborg, net als in Rotterdam, debatten, nagesprekken, performances en feesten. Er worden alleen geen Tiger Awards, maar Dragon Awards uitgereikt. Al kunnen draken en tijgers best naast elkaar bestaan, laat artistiek directeur Marit Kapla ons weten. ‘Net naast het Lagerhuset, een oud warenhuis dat als festivalcentrum fungeert, houdt een enorme tijger de wacht. Met deze foto wensen we jullie veel succes!’ Bij deze een vriendelijke groet terug van onze XL-tijger. Liefhebbers van Scandinavische cinema kunnen tot en met 7 februari in Göteborg terecht of halen hun hart in Rotterdam op aan het Noorse drama King of Devil’s Island (di 1 22:15 LUX, wo 14:30 LUX, do 3 9:30, PA7) of de Zweedse documentaire Twin Brothers, 53 Scenes from a Childhood (di 1 14:15 CI1, do 3 17:00 LUX, za 5, 15:45 PA5).

critic’s talk

In de foyer van LantarenVenster kunt u na de film gratis naar de Critic’s Talk: een-op-een gesprekken tussen (inter)nationale filmcritici en makers. De Canadese Robert Gray (o.a. gespreksleider persconferenties Cannes en Toronto) interviewt vanmiddag Jan Švankmajer naar aanleiding van zijn nieuwe film Surviving Life. Švankmajer (1934, Tsjechoslowakije) is beeldend kunstenaar en schrijver. Hij is vooral beroemd als regisseur van surrealistische films waarin hij animatie en liveaction mengt. Wereldberoemd letterlijk: grote namen als Terry Gilliam en de Brothers Quay noemen Švankmajers werk als inspiratiebron.

Voorafgaand aan alle vertoningen dit jaar van films die met steun van het Hubert Bals Fonds gemaakt zijn, laat het festival de korte experimentele film Ars Colonia zien van de eigenzinnige Filippijnse filmmaker Raya Martin. Sinds 2010 vraagt het HBF jaarlijks aan een door het fonds ondersteunde filmmaker om een korte film te maken, die we op het festival presenteren als ‘HBF leader’. Sinds 1989 ondersteunt het Hubert Bals Fonds filmmakers uit Afrika, Azië, Latijns-Amerika en het Midden-Oosten bij het realiseren van hun filmprojecten. Op deze editie van het festival kunt u 27 films bekijken die met steun van het Hubert Bals Fonds tot stand gekomen zijn. Drie daarvan zitten in de Tiger Awards Competition. Van de HBF-films die we dit jaar vertonen, zijn verschillende ook al te zien geweest op belangrijke filmfestivals wereldwijd, waaronder Cannes, Venetië en Toronto, waar zij bovendien prestigieuze prijzen hebben gewonnen. De Thaise Apichatpong Weerasethakul bijvoorbeeld, won met Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives een Gouden Palm in Cannes en Winter Vacation van de Chinese filmmaker Li Hongqi werd in Locarno bekroond met een Gouden Luipaard. In het jaar dat het IFFR zijn veertigste verjaardag viert, zal het HBF naar verwachting zijn duizendste project ondersteunen. Hoewel onze financiële ondersteuning vaak een bescheiden bijdrage is - aan bijvoorbeeld de scriptontwikkeling van een film - kan de steun van het HBF een wezenlijk verschil maken. Voor filmmakers in ontwikkelingslanden is het vaak bijzonder moeilijk om een film te realiseren, vanwege een gebrek aan middelen, de afwezigheid van elke infrastructuur en/of een ontbrekend netwerk. Vooral in gebieden met beperkte bewegingsvrijheid die het gevolg is van politieke of religieuze restricties, kan een bijdrage van het HBF soms meer betekenen dan alleen financiële steun. Het IFFR presenteert dit jaar bijvoorbeeld de door het HBF-ondersteunde film Gesher van de Iraanse maker Vahid Vakilifar, die geproduceerd werd door Mohammad Rassoulof. De laatste werd onlangs samen met filmmaker Jafar Panahi veroordeeld tot een lange gevangenisstraf en een filmverbod door de Iraanse autoriteiten, onder meer voor ‘propaganda tegen de Islamistische Republiek’. Het HBF wil juist filmmakers die in omstandigheden vergelijkbaar met die van Rasoulof en Panahi leven en films willen maken, de mogelijkheid bieden om die te realiseren. Het belang hiervan lijkt misschien evident, maar in het huidige politieke en economische klimaat in Nederland is dit helaas niet meer vanzelfsprekend. Nu het behoud en de stimulering van cultuur in eigen land onderwerp is van politiek en maatschappelijk debat en er bovendien flink wordt bezuinigd op ontwikkelingssamenwerking, is het ondersteunen van cultuur als onderdeel van ontwikkelingssamenwerking kwetsbaar. Het vertonen van de HBF-leader Ars Colonia op het festival is daarmee niet alleen een manier om het talent van filmmakers als Raya Martin te vieren, maar ook een oproep aan u, IFFRpubliek, aandacht te hebben en houden voor het werk van het Hubert Bals Fonds en het belang daarvan voor filmmakers uit Afrika, Azië, Latijns-Amerika en het Midden Oosten.

Surviving Life 14:15 uur, LV5 (ook te zien op

za 5 9:30 LV5, za 15:30 PA2) Critic’s Talk vandaag om 16:00 uur: foyer LV

filmbarend Niet 1 maar 2 films gemist vandaag... Net wakker... Ontbijt is koffie met stroopwafel... Welkom op #IFFR :-S Maar was wel leuke avond!

filmfestivalrotterdam.com

BenMatthijs En als iemand vijf euro kwijt geraakt is in cinerama 1, dan heb ik die nu. #iffr

Iwana Chronis Manager Hubert Bals Fonds jorrits Bad Posture gezien. Erg chille

film met weinig doen, veel roken graffiti en party. Goede start van de dag. Nu aan de montage #IFFR

tiger aWards-kandidaten

foto Corinne de Korver

foto Nichon Glerum

Uchida Nobuteru over Love Addiction

Vladimir Kott over Gromozeka

Wonden die je oploopt in de liefde In het gevoelige Love Addiction hangen vier jonge mensen ieder op hun eigen manier aan de liefde. Yukako verdenkt haar vriend Shigehisa van overspel. Terecht, want hij vrijt met collega Saeko. Noboru, die al tijden tevergeefs verliefd is op Saeko, ziet het ondertussen met lede ogen aan. Japanner Uchida Nobuteru wist zijn acteurs tot grote prestaties te bewegen voor zijn lowbudgetfilm over relaties. Gebrek aan geld hield hem nooit tegen. ‘Je schraapt hier en daar wat vandaan en dan begin je gewoon.’

‘ons probleem is dat We lui zijn’ Gromozeka, de tweede film van de Russische regisseur Vladimir Kott (1973), gaat over drie mannen van middelbare leeftijd die eens jong en veelbelovend waren als leden van een populaire schoolband. Nu zijn ze in veel opzichten gedesillusioneerd. Kott vertelt het verhaal van de drie losers met veel compassie en een flinke scheut zwarte humor.

de namen van iedereen en ik wil met iedereen goed kunnen communiceren. Daarom is kleinschaligheid prettiger. Het is soms beperkend, maar daar hou ik juist wel van.’ JaPan

‘In Japan is er voor elk filmgenre een bepaald publiek te vinden. Hoe maniakaal de film ook is, er is altijd wel iemand die ‘m wil zien. Mijn film is een jishu eiga, een onafhankelijke auteursfilm, en hij gaat over de liefde. Ook daar is gelukkig een publiek voor.’

ElEvator Pitch

‘We denken één ding, zeggen iets anders en doen weer iets heel anders. En het vreselijkste is nog wel dat we het nog leuk vinden ook. Het wordt op een gegeven moment lastig om nog te zien wat echt en wat fantasie is. Daar gaat de film over.’

EErstE KEEr ElEvator Pitch

‘Een verhaal over mensen die afhankelijk zijn van de liefde.’ KlEinschalig

‘Omdat ik eerder documentaires maakte, liet ik me qua vorm beïnvloeden door documentaireelementen. De grote lijnen stonden vast tijdens de opnames, maar ik liet mijn acteurs vrij in wat ze wilden zeggen. Dat bracht mij ook vrijheid, als cameraman en regisseur. Het voordeel van die losse manier van werken is dat je veel materiaal vastlegt. In de montage heb je volop keuze. Mijn producent liep met een tweede camera rond, dus was ik in staat om beeldselecties te maken vanuit meerdere hoeken. Ik werk het liefst met een kleine crew. Hoewel het me voor de ervaring best interessant lijkt om eens met een grote crew te werken, zou ik het jammer vinden om niet zelf te kunnen filmen. Bovendien ken je bij een grote crew niet eens

‘Het is voor een jonge, nog relatief onbekende maker moeilijk om aan geld te komen. Je werkt automatisch heel low budget. Er zijn grenzen aan wat mogelijk is; moeizaam, maar leerzaam tegelijk. Bovendien stap je heel gepassioneerd in het project, dus je lost alle problemen gaandeweg wel op. Eventueel bestaat er een mogelijkheid om geld te krijgen van de overheid, maar dan moet je scenario wel uitgekozen worden. En die kans is heel klein, dus schraap je hier en daar wat vandaan en dan begin je gewoon.’

Hoe is je carrière veranderd tussen het maken van je Tiger- en je Returnfilm? ‘Ik ben gewoon doorgegaan met het maken van onafhankelijk geproduceerde documentaries en korte films. En ik ben, heel avontuurlijk, andere functies gaan vervullen bij films die vrienden

‘Ik weet niet of een westers publiek zich zal herkennen in de film. Het is een Russische film, gemaakt vanuit een andere mentaliteit dan de westerse. Ons probleem is dat we heel lui zijn. We zijn het gewend dat anderen beslissingen voor ons nemen. We zijn opgegroeid toen de Sovjet-Unie nog bestond, een tijd waarin alles al vastlag en eigen initiatief niet gestimuleerd werd. Dat verklaart waarom de drie mannen in de film zo geworden zijn als ze zijn. Ze beseffen dat ze niet het leven leiden dat ze zich hadden voorgesteld, waarvan ze droomden, maar het leven dat hun ouders voor hen wilden.’

Bright FuturE

‘Ik ben inmiddels al met een volgend project bezig. Er staat nog weinig over vast, want ik ben nog van alles aan het uitzoeken. Maar mijn volgende film zal ook over de liefde gaan en over gebroken harten. Over de wonden die mensen oplopen door de liefde.’

ruslanD

‘Ondanks de problemen die Rusland kent, zitten filmmakers er in een goede positie. Er is veel werk voorhanden, veel verschillend werk, zoals series voor televisiestations. Al is het voor beginnende filmmakers wel moeilijker een voet tussen de deur te krijgen. Films als deze kun je over het algemeen moeilijk gefinancierd krijgen. Ik had het geluk dat een televisiestation de uitzendrechten kocht en er geld in wilde steken.’ BRIGHT FUTURE ‘Er vinden op het moment grote veranderingen plaats in mijn leven. Mijn volgende film wordt daardoor poëtischer. Ik wil mij distantiëren van hardvochtige films. Ik ben onlangs voor de derde keer vader geworden. Dat had ik nooit gedacht. Als je een groot gezin hebt, heb je een sterkere basis. Dan begrijp je beter waarvoor je leeft en wat de zin van het bestaan is. Ik kan nog niet veel zeggen over mijn volgende film, maar het wordt een heel positief verhaal.’ (SM)

EErstE KEEr

‘Deze film was griezeliger om te maken dan mijn eerste, The Fly. Bij je tweede verwacht iedereen dat

Love Addiction - Uchida Nobuteru

Wo 2 10:15 PA6, do 3 22:15 PA6, vr 4 19:15 PA6

return of the tiger Ter ere van het 40-jarig jubileum wordt dit jaar eenmalig de Return of the Tiger-Award uitgereikt. Veertien oud-Tiger Awardkandidaten strijden om deze trofee, met een film die zij het afgelopen jaar hebben gemaakt. José Luis Torres Leiva (Chili) won in 2008 de Fipresci Award van de Internationale Filmkritiek met El cielo, la tierra y la lluvia. Dit jaar is hij terug met Tres semanas después.

MEntalitEit

je het succes van je eerste film voortzet. En bij je debuut heb je nog krediet, het is immers je eerste. De tweede film moet sterker zijn. Een voordeel was wel dat ik deze keer minder compromissen hoefde te sluiten.’

aan het maken waren. Bij de debuutfilm Lucia van Niles Atallah bijvoorbeeld werkte ik als producent, regie-assistent en editor. En nu ben ik uitvoerend producent van King, zijn nieuwe project. Dit zijn geweldige ervaringen waar ik heel veel van leer.’ Zijn er opvallende verschillen in de manier waarop beide films tot stand kwamen? ‘Ik ben blijven werken met kleine budgetten omdat ik denk dat dit het beste bij me past. Ik werk nu aan een nieuwe film en weer met eenzelfde opzet: een klein team en veel vrijheid, zowel wat betreft het werken met de acteurs als het audiovisuele format. Ik ben heel blij dat ik ontdekt heb dat dit voor mij

joopgij Kleine dip vandaag. Hoort er

bij na bijna een week, alleen vandaag niet handig. Korea dag. #Poetry #JounalsofMusan #Bleaknight #iffr

het best werkt. Het heeft direct te maken met de goede ervaringen die ik opdeed met El cielo.’ Heb je nog contact met de andere Tiger Awardkandidaten van dat jaar? ‘Met een aantal van hen nog wel, vooral omdat we elkaar op festivals nogal eens tegenkomen. Om door het IFFR geselecteerd te worden was echt een eer voor me, en ik ben er nog steeds trots dat mijn film daar vertoond werd naast prachtige films als Wonderful Town, Flower in the Pocket, etcetera.’

Gromozeka - Vladimir Kott

Vr 04 09:30 PA7, za 05 14:00 PA4

ondersteuning van het Hubert Bals Fonds om het script te ontwikkelen. Het is een heel eenvoudige en kleine film, over gevoelens en geluk. Ik hoop hem over een paar maanden af te ronden.’ (EJ) Tres semanas después – José Luis Torres Leiva

Vr 4 12:15, PA2

Waar bewaar je je Fipresci-oorkonde? ‘Die hangt aan de muur bij mijn schrijftafel.’ Ben je momenteel bezig met een nieuw project? ‘Ik ben bezig met het draaien van mijn tweede lange speelfilm, getiteld Verano (Zomer). In 2005 kreeg ik

justboon Kijkt naar ‘Lemonade Joe’,

een Western parodie van het ijzeren gordijn. Wat tijdloos cool is dit! Op naar alle anderen!#iffr#redwesterns

filmfestivalrotterdam.com

2525 Francisco van Jole Mooie

tweetwall van UPC op #iffr http://moby. to/4142rc

foto Felix Kalkman

JohnLeeGain Zo naar Bad Posture op ‘t #iffr over bier drinkende, drugs gebruikende mannen in de Amerikaanse desert. Dat zouden meer mensen moeten doen.

link

opGroeien voor de camera

Godsdienst(waanzin)

New Jerusalem

Ike is een onverbeterlijke positieve christen, die zijn gedeprimeerde en getraumatiseerde collega tijdens het banden wisselen, de koffiebreak en de lunchbreak diens twijfels en zorgen probeert te laten ruilen voor een stralende toekomst in de handen van de Heer. Hij schrikt er zelfs niet voor terug Seans voeten te wassen, zoals Jezus dat ooit deed met zijn discipelen.

I am Jesus

Religie en waanzin liggen dicht bij elkaar, als we de documentaire I Am Jesus moeten geloven. Valerie Gudenus en Heloisa Sartorato volgden drie verwarde figuren, die elk claimen de teruggekeerde Messias te zijn. Waar de Braziliaanse bejaarde met zijn slecht zingende discipelen vooral aandoenlijk is en de Rus op afstand blijft, werkt de Engelse voormalig geheim agent vooral op de lachspieren. Hij kreeg voor het eerst bericht van God tijdens een paddotrip.

soN of God

De zoon die God naar de aarde stuurde is niet de knappe nobele dertiger met een baard, maar een dwerg met een platinablonde pruik en een voorliefde voor bisschopskledij. Hij laat zich ronddragen door een stel Filippijnen. Ondanks zijn verrassende uiterlijk - je verzint ’t niet - zorgt hij wel degelijk voor onwaarschijnlijke genezingen en heuse wonderen. Zo’n bijzondere figuur verdient natuurlijk twee filmmakers tegelijkertijd.

The JourNals of musaN

Het zingen van een discoversie van ‘Gezegend zij de almachtige Heer’ in een karaokebar/ bordeel, samen met een stel prostituees - die in de film met gevoel voor understatement ‘helpers’ worden genoemd - is een van de vrolijker momenten in het getormenteerde leven van Jeon Seung-Chul, die na zijn vlucht uit Noord-Korea met de hulp van God, maar niettemin met weinig succes, een nieuw bestaan probeert op te bouwen in Zuid-Korea.

Voulez-Vous coucher aVec God?

De God in deze experimentele, van de pot gerukte anti-alles-film is een wreed type onder invloed. De racistische, seksistische en oorlogszuchtige God, gespeeld door beat poet Tuli Kupferberg, heerst met harde hand vanuit zijn Hashish Seventh Heaven, laat de aartsengel Gabriël een omelet-met-muis naar binnen werken en stuurt een tandeloze koorknaap naar de aarde om president te worden. De waanzin is alomtegenwoordig. (KvdM/ NS/MN)

Gustav en Oskar Eriksson

foto Ruud Jonkers

Tien jaar lang werden Gustav en Oskar Eriksson gefilmd door hun oom, de Zweedse filmmaker Axel Danielson. In Twin Brothers, 53 Scenes from a Childhood ziet het grote publiek ze opgroeien op het witte doek. Een gek idee? Dat valt wel mee, vindt de tweeling. ‘Het zijn maar fragmenten uit ons leven.’

Gustav en Oskar zijn op dezelfde dag geboren en allebei blond, maar daar houden de overeenkomsten wel zo’n beetje mee op. Oskar leidt aan achondroplasie, de meest voorkomende vorm van dwerggroei. Maar dat is niet het enige verschil. ‘We zijn nooit beste vrienden geweest,’ legt Gustav uit. ‘Toen we een jaar of tien waren, merkten we dat we heel anders waren. We hadden andere vrienden en deden niet veel samen. Oskar durfde ook veel meer, zoals je in de film ziet: hij scheerde zijn halve kop kaal. Ik was juist verlegen.’ De verschil-

len tussen de tweelingbroers waren voor regisseur Axel Danielson niet de belangrijkste reden om zijn documentaire te maken. ‘Ik werd geïnspireerd door Nikita Michalkov’s film Anna: 6-18, waarvoor hij zijn dochter jarenlang filmde. Dat vond ik een mooi gegeven: vastleggen hoe kinderen volwassen worden en het leven tegemoet treden.’ Over hun medewerking aan de film twijfelden de jongens geen moment. Gustav: ‘Toen we negen waren, begon Axel ons te filmen, toen nog voor een schoolproject. Op familiefeesten en in de zomervakantie kwam hij af en toe langs. We praatten dan met hem over onze levens en droegen ideeën aan voor de film.’ Vooral Oskar vond het belangrijk dat hij goed met zijn oom kon praten over de richting die de documentaire op ging. ‘Ik ben kleiner dan Gustav en daar zouden makkelijk grappen over gemaakt kunnen worden. Axel heeft ervoor gezorgd dat ik serieus genomen word.’ De

vele gesprekken met hun oom maakten de broers behoorlijk zelfbewust. ‘Toen ik een jaar of zeventien was, kende hij me het beste van iedereen,’ legt Gustav uit. ‘Zelfs beter dan mijn vrienden. Mijn oom was erbij als ik bij vrienden, met Oskar of alleen was.’ Nee, ze vinden het niet vervelend dat hun jeugd straks door de hele wereld op het witte doek te zien is. ‘Natuurlijk is het heel persoonlijk, maar je ziet slechts kleine gedeeltes uit een lange periode,’ vindt Gustav. Zijn broer vult aan: ‘De eerste beelden die we ooit van onszelf zagen, waren de filmpjes die onze ouders maakten toen we nog in de wieg lagen. Iedereen filmt zijn familie.’ (KvdM) Twin Brothers, 53 Scenes from a Childhood –

Axel Danielson Do 3 17:00 Oude Luxor Za 5 15:45 PA5

Gevonden voorwerpen Zonder een seconde te filmen is Andrei Ujica erin geslaagd een boeiend verhaal over de opkomst en ondergang van een dictator te maken. The Autobiography of Ceausescu duurt drie uur, maar voor wie geïnteresseerd is in de verbeelding van de macht vliegen die voorbij.

Met de komst van de film ontstond een nieuwe vorm van geschiedschrijving, op grond van bronnen die met de dag rijker en gevulder worden. Zoals een archeoloog met opgegraven scherven een tentoonstelling samenstelt die het verhaal van een volk reconstrueert, zo knutselt een found footagefilmmaker met archiefmateriaal een film in elkaar. In Rotterdam zijn daarvan meerdere voorbeelden te zien. Mauro Andrizzi heeft een episode van zijn negenluik over de liefde, En el futuro, geheel opgetrokken uit fletse foto’s van alledaagse vrouwen voor of na de geslachtsdaad, die hij van een verzamelaar te leen kreeg. Nathaniel Dorsky heeft voor Pneuma, zijn meditatieve stijloefening, een partij onbelichte en verouderde 16mm-films gebruikt, om zo de aftakeling van het filmmateriaal te tonen. Deze vormexperimenten staan ver af van het construeren van een historisch verhaal, zoals Jesse Lerner dat doet met zijn found footage-film Atomic Sublime, over de abstract-expressionistische schilderkunst in de VS tegen de achtergrond van de Koude Oorlog. Andrej Ujica spant met The Autobiography of Nicolae CeauŞescu de kroon. De Roemeense, aan de universiteit van Karlsruhe werkzame filmprofessor, gespecialiseerd in het found footage-procedé, heeft uit een selectie van ruim duizend uur filmmateriaal uit de Roemeense staatsarchieven een drie uur durend historisch epos gecompileerd. Daar is geen enkel commentaar aan toegevoegd, maar met enige

NadineSalas Mooie film, goed geacteerd, mooi verhaal. En nog nooit iemand zo mooi dood zien gaan aan een overdosis. #IFFR Parked

The Autobiography of Nicolae Ceausescu

basiskennis van de recente geschiedenis is het niet moeilijk om de gebeurtenissen te plaatsen. Door het ontbreken van commentaar laat Ujica de kijker alle ruimte een eigen oordeel te vormen. Omdat de meeste fragmenten geen oorspronkelijk geluid bevatten, heeft Ujica wel een geluidsband toegevoegd. Deze bestaat grotendeels uit een realistische nabootsing van datgene wat hoorbaar moet zijn geweest, maar ook uit abstracte klanken ter verhoging van het dramaturgische effect. Wie het kan opbrengen om de taferelen geduldig en ontvankelijk te observeren – de film komt in de dwingende entourage van een bioscoopzaal het best tot z’n recht – zal tot reflectie over de menselijke soort als groepsdier komen. Allerlei handelingen krijgen door hun herhaling een ritueel karakter. Vooral de banaliteit van de macht springt daaarbij in het oog: steeds dezelfde praatjes over het weer bij gewichtige staatsbezoeken, knullige folkloredansjes, kneuterige bezoekjes aan staatssupermarkten,

kampenl Just saw super cool Swedish movie ‘Pure’ with @cynthiagoes @ vtaapken @karlijnst #iffr. Movie nr 4, rating 5. Ready for tomorrow

filmfestivalrotterdam.com

een menigte als voorgeprogrammeerde applausmachine en ontmoetingen met andere groten der aarde, waaronder De Gaulle, Mao, Nixon, Kim Il-sung, Queen Elisabeth en Gorbatsjov. De ontmaskering van CeauŞescu is nergens dwingend en schuilt vooral in de verandering van context. Ooit waren al die filmpjes bedoeld als staatspropaganda en persoonsverheerlijking, maar geen Roemeen zal daar nu nog intrappen. In die zin is het pikant dat Ujica ook gebruik heeft gemaakt van enkele homemovies (opgenomen door zijn vaste filmploeg). Zo maakt hij het gedrag van de dictator herkenbaar. Zijn onze vakantiekiekjes ook geen krampachtige poging tot geschiedvervalsing, waarmee we het beeld willen scheppen dat we het altijd zo gezellig hadden? (PvdG) draait niet meer op het IFFR, maar zal op 14 april in Amsterdam en Den Haag worden uitgebracht door EYE Film Instituut.

The Autobiography of Nicolae Ceausescu

ronaldmatt love addiction #iffr gezien: grote kanshebber voor tiger award met een paar nu al klassieke citaten en scènes

FrankStout @RobMeer @dennisvaneersel Kijk dan nu even naar ‘Domesticas’ op Rijnmond.Heerlijke #IFFR film. Ga hem helemaal afkijken. Morgen weer. #zinin

protesteer mee! Afgelopen december veroordeelde het Revolutionaire Gerechtshof in Iran filmmakers Jafar Panahi en Mohammad Rasoulof tot zes jaar gevangenisstraf, voor onder meer ‘propaganda tegen de Islamistische Republiek’. Het IFFR staat al veertig jaar pal voor filmmakers die ondanks moeilijke omstandigheden de moed hebben films te (blijven) maken. Wie wil kan zich via een foto-actie op de website van het IFFR solidair verklaren en zich daarmee uitspreken tegen de veroordeling.

director’s profiles

Bright future

ROOM #215

Dat een schoenmaker niet per se bij zijn leest hoeft te blijven, bewijst Paula Siero. Als er een Argentine dream bestaat in de filmwereld, heeft deze actrice die waargemaakt. In de jaren ’90 werd Siero bekend met rollen in populaire Argentijnse tv-series, in 2001 maakte ze de overstap naar film met een rolletje in Más bien en in 2005 had ze voor het eerst een noemenswaardige rol in een film die ook nog bekroond werd op internationale festivals, Un Buda. Na jarenlang toekijken wilde ze ook wel eens achter de camera staan. Het resultaat is het intieme drama El agua del fin del mundo, dat ze zelf schreef en regisseerde. Een eervolle vermelding op het internationale filmfestival van Havana en drie voorstellingen op het IFFR zijn al binnen. Goed begin. Wo 2 16:45 SGZ, vr 4 22:15 CI5

Regisseur Kaz Cai is naast de radiator in slaap gevallen, na een geïmproviseerd diner op haar karige hotelkamer. Het laatste koekje smelt in haar hand. (Breakfast, Lunch, Dinner, vr 4 12:45 PA5)

foto Nadine Maas

Sergei Loznitsa over My Joy

‘ik wil geen moralist zijn’

Met zijn extreem gewelddadige films is Miike Takashi een van de meest controversiële en taboedoorbrekende filmmakers van Japan. En ook een van de meest productieve: op zijn cv staan meer dan vijftig films, waarvan er maar liefst vijftien van 2001 en 2002 dateren. Wereldwijde bekendheid kreeg hij met de horrorfilm Audition (2000) en drie Dead or Alive-films (1999-2002). Fans houden van Miike om dezelfde reden waarom anderen minder enthousiast zijn over zijn films: de regisseur smijt met ledematen en smeert bakken bloed uit over het scherm. Maar dat doet hij wel deskundig. Zo ook in 13 Assassins, een poging om een nog betere samoeraifilm te maken dan het alom gewaardeerde Seven Samurai van Akira Kurosawa. Natuurlijk krijgt u daar van de cultregisseur een bloedig gevecht van drie kwartier bij.

De Russische filmmaker Sergei Loznitsa bouwde de afgelopen vijftien jaar een bescheiden reputatie op als documentairemaker. Met de verontrustende road movie My Joy maakte hij zijn speelfilmdebuut. ‘De film toont mijn impressies van de onrustbarende dingen die ik reizend over het Russische platteland tegenkwam.’

My Joy draait om een vrachtwagenchauffeur die een verkeerde afslag neemt en vervolgens steeds verder vast komt te zitten in de Russische achterlanden, waar criminaliteit en corruptie welig tieren. ‘My Joy gaat over immoraliteit, maar ik wil geen moralist zijn,’ stelt de regisseur. ‘Ik wil simpelweg die situaties die ik tegenkwam uitdiepen en van alle kanten bekijken. De film gaat over de dingen die mij verontrusten, maar uiteindelijk is de esthetiek belangrijker dan de ethiek.’ Stilistisch ligt de film dicht tegen het documentaire genre aan, maar het zwartkomische verhaal heeft ook vaak iets onwerkelijks. ‘Elk kunstwerk is tegelijkertijd realistisch en groter dan de realiteit. Het deel dat groter is dan de realiteit is dat wat de toeschouwer er in zijn of haar hoofd aan toevoegt, de ervaring die ze hebben. Het enige dat ik als filmmaker kan doen is het publiek die ruimte bieden waarin ze zichzelf kunnen ontwikkelen. Het interessantste is voor mij dus niet wat

spectrum

Sergei Loznitsa

Foto Nichon Glerum

ik als filmmaker in de film stop, maar wat de toeschouwer eruit haalt. Films moeten uitnodigen tot reflectie: dat is het soort cinema waarin ik geïnteresseerd ben.’ Het verhaal van de vrachtwagenchauffeur vormt de hoofdlijn van de film, maar Loznitsa neemt alle ruimte voor terzijdes met bijfiguren en flashbacks naar de Eerste en Tweede Wereldoorlog. Hij

Wo 2 19:30 LUX, vr 4 22:00 PA2

laat de klassieke vertelstructuur ver achter zich. ‘De narratieve logica zijn we al aan het eind van de negentiende eeuw ontgroeid. Alleen de film is daarin achtergebleven. Door de hoge productiekosten is het een heel inert medium.’ (JB) My Joy – Sergei Loznitsa

Wo 2 21:30 PA7

signals Opgroeien in het Moskou van de jaren ’50 en ‘’60 leverde acteur en regisseur Nikita Michalkov genoeg inspiratie op. Vers afgestudeerd aan de (staatsgereguleerde) toneelschool en de filmschool debuteerde Michalkov als regisseur met het wereldwijd geprezen At Home Among Strangers, a Stranger At Home (1974). Hij voegde daarmee een eigen, Russische smaak toe aan de destijds populaire Italiaanse spaghettiwesterns. Erg gedurfd in een tijd waarin de verhoudingen tussen Rusland en de VS op scherp stonden. Twintig films en een dozijn prestigieuze prijzen op internationale festivals verder staat de 65-jarige regisseur bekend als icoon van de Russische cinema. Films maakt hij nog steeds. Liefde voor zijn land heeft hij ook nog altijd: hij steunde Servië in de strijd om Kosovo en staat openlijk achter Poetin. (KvdM) Wo 2 22:00 LV5, do 3 15:00 CI4

arjanwelles ‘Blue Valentine’: pijnlijk, hartverscheurend en herkenbaar relaas over de koek die op is. Behoefte aan een stevige borrel #iffr

PaulSchuringa @Floris_28 Wij een eveneens hilarische wuxia uit 1966 van King Hu. Dragon Gate Inn. In schouwburg veel lachsalvo’s. #iffr

filmfestivalrotterdam.com

To81as Vete más lejos, Alicia (5/5):

Briljante film waarin het verhaal verteld wordt door prachtige intuïtieve beelden. Kanshebber Tigeraward.#IFFR

Fransdeelen She starts working at the concert hall falling in love with the 50year old director Catchphrase: “courage is the only measure of life” #iffr

Jaar geledeN Karaoke met Hou Hsaio-hsien in de Doelen in 2002 foto Ruud Jonkers

staat geNoteerd Onder de uitgebreide filmbeschrijvingen kunt u ook een digitale kattebel van een festivalprogrammeur aantreffen. In de Daily Tiger elke dag een selectie. LudmiLa Cvikova over: Surviving Life

Maestro Jan Svankmajer is terug, tot ons grote genoegen. De nieuwe techniek die hij in zijn meest recente film hanteert is eigenlijk helemaal niet nieuw, zoals

hij zelf zegt: ‘Het is een heel oude handmatige animatietechniek die vroeger in Tsjechoslowakije werd gebruikt om sprookjes voor kinderen te maken. Die waren er dol op. Sprookjes voor ’s avonds (vecernicek) waren destijds echt iets bijzonders en maakten deel uit van het hele kinderritueel van naar bed gaan. Geen kind dat dat wilde missen!’ Surviving Life doet me inderdaad een beetje aan dergelijke sprookjes denken, dus ik snap die vergelijking wel, die verder gaat dan alleen de techniek. Alleen gaat het deze keer over de dromen van een volwassen man en worden er volwassen onderwerpen behandeld waar een kind niets van zou snappen. Het is zelfs een film voor zestien jaar

Surviving Life

en ouder, gezien de surrealistische beelden van objecten van begeerte. Toch werkt de combinatie perfect. De foto’s van de acteurs en van de objecten die in de film worden geanimeerd, krijgen een tweede leven buiten de film. Ze zijn opgenomen in tientallen collages waarvan sommige te zien zijn in het Tsjechisch Centrum in Rotterdam (als onderdeel van het XL-programma). gertjan ZuiLhof over: Speak

Een collectief gemaakt product. Dat zie je niet veel. De tijd van de collectieven lijkt ver achter ons te liggen. Ik was me er ook niet direct bewust van. Ik kreeg de film van Donald Migishu die ik in Kampala wel eens had ontmoet en dacht aanvankelijk dat het zijn film was. Al had ik beter kunnen weten. ‘Zijn’ vorige film Divizionz (2007) was ook al een collectief product van de groep Yes! That’s Us, maar Divizionz staat nog dichter bij het maken van hiphopmuziekvideo’s waar de groep uit voortkomt. Speak heeft duidelijk de ambitie een realistische speelfilm te zijn.

de Uitloop

Evenals de meer politieke filmcollectieven uit de filmgeschiedenis spreekt uit het werk van Yes! That’s Us een duidelijk maatschappelijke belangstelling en betrokkenheid. Die betrokkenheid uit zich niet alleen in de thematiek van de film en de realistische situaties die als achtergrond dienen, maar ook in de manier van werken en de stijl. Het collectief heeft het werken met digitale video omarmd vanwege de eenvoudige, low budget en documentair-realistische manier van werken. Die stijl en werkwijze maakt ze onafhankelijk van overheidsbijdragen of sponsoring. Ze willen hun eigen verhalen vertellen in hun eigen omgeving. En dat doen ze.

Speak

vUl iN eN WiN foto’s Sietse Meijer

Uitloop El Sicario Room 164, di 1 9:30 PA2

Diederik Hofland, 21, student aan Willem de Kooning Academie

Tessa Ruggle, 21, student aan Willem de Kooning Academie

Koen Janssen, 23, student aan Willem de Kooning Academie

‘Een door en door corrupte vent die in een door en door corrupt systeem opereert, tot hij het licht ziet... Hij werkt voor de politie maar raakt betrokken bij de criminelen die hij moet bestrijden, met een spiraal van geweld tot gevolg. Ik heb wel vaker films over zulke figuren gezien, maar dan was het gespeeld. Dit is andere koek, dit is iemand die het zelf echt heeft meegemaakt. Je krijgt van alle wreedheden niets te zien, maar juist doordat je het hoort en er dus een beroep wordt gedaan op je eigen voorstellingsvermogen, komt alles des te gruwelijker over.’

‘Ik vond de film heel interessant. Hij vertelt het allemaal alsof het gewoon een simpel levensverhaal is. Dat is heel mooi gedaan. Het grootste deel speelt zich op één plek af, je ziet die man in zijn boek tekenen en daar vertelt hij dan van alles bij, maar het blijft boeiend. Dat vond ik heel knap. Het is bijna alsof je opa een verhaal van vroeger aan het vertellen is, maar dan behoorlijk gruwelijk. Aan het eind vertelt hij over een openbaring en zijn bekering. Van mij had dat niet in de film gehoeven. Ik heb niet zo veel met mensen die zich ineens bekeren tot God.’

‘Een indringende film, die naar het einde toe steeds spannender wordt. In het begin had ik wel de indruk dat het gespeeld was, dat de huurmoordenaar dus een acteur was, maar deze man wist zoveel details te geven, dat het nooit uit de duim gezogen kan zijn. Hij is de gebeurtenissen aan het uitschetsen alsof het allemaal doodnormaal is, maar z’n vermomming verraadt dat hij wel beter weet. Kennelijk wil hij zijn schokkende geschiedenis delen met de wereld, als een soort biecht. De opzet is wel statisch, maar dat stoorde me geen moment. Gaandeweg ging ik toch met die schurk meevoelen.’ (PvdG/SM)

filmfestivalrotterdam.com

iffr8

Het IFFR is jarig en pakt daarom feestelijk uit! Iedere dag op deze plek geven wij cadeaus weg waar iedere festivalganger zijn vingers bij af zal likken. Vandaag zijn dat vijf keer twee kaarten voor de wel zeer exclusieve Jameson Film Experience op donderdag 3 februari.

127 Hours

Wat moet u doen om mee te dingen? Stuur een originele verjaarswens voor het festival naar daily@filmfestivalrotterdam.com. Vergeet niet om in de mail uw adres en mobiele telefoonnummer te vermelden en zet ‘Jameson’ in de onderwerpregel.

de mYthe vaN het Wilde WesteN Het Wilde Westen: stoere cowboys die geen autoriteit boven zich dulden tegenover wetteloze outlaws, in een setting waarin indianen op reusachtige rotsformaties rooksignalen uitzenden. De clichébeelden uit de Hollywood- westerns bevestigen een gecreëerde mythe.

In de films Meek’s Cutoff en The Last Buffalo Hunt krijgen we vermoedelijk een realistischer beeld van hoe het er echt aan toe ging - en van de diepe sporen die het verleden nu nog achterlaat. Een belangrijk onderdeel van de mythe van het Wilde Westen is de gedachte dat vrouwen daar eigenlijk alleen op de achtergrond aanwezig waren. Het leven dat er echt toe deed was dat van ruwe, vrijgevochten avonturiers, altijd van het mannelijk geslacht. Vrouwen zijn in dat universum serviele types, die zonder een stem in het kapittel te hebben door hun man worden meegevoerd om het Westen te ontginnen. Tiger Return-regisseur Kelly Reichardt laat in haar prachtige en sobere Meek’s Cutoff een ander beeld zien: dat pioniersvrouwen juist een belangrijke rol spelen in de migratie naar het Westen. Onder de Homestead Act hadden zij bijvoorbeeld het recht om zelf land te claimen. Wat Meek’s Cutoff ook laat zien is dat de reis op weg naar een nieuw leven helemaal niet zo avontuurlijk was, maar voornamelijk monotoon. Overleven was het, in onzekere omstandigheden met een ongewis doel: heel anders dan het

Meek’s Cutoff

standaardbeeld van de OK Corral of de opgepoetste vrijheid van de Pony Express. Ook in de fascinerende documentaire The Last Buffalo Hunt wordt de mythe van het Westen doeltreffend doorgeprikt. In de voormalige pioniersdorpjes is het alledaagse leven nog steeds hard. De jongeren trekken weg en traditioneel werk is vrijwel overbodig geworden. De oudere generatie cowboys houdt niettemin koppig vast aan gebruiken en kleding uit het oude Westen. Zij begeleiden rijke toeristen die voor de sport de laatste Amerikaanse bizons afschieten, in de hoop het ‘echte Wilde Westen’ te ervaren. In de film wordt geopperd dat de ‘Last Frontier’ definitief verdwenen is nu werkelijk iedere centimeter

van Amerika in kaart is gebracht en het definitieve uitsterven van de bizon nadert. Niet alleen de bizons moeten eraan geloven. Ook het einde van de generatie die de mythe in stand houdt komt dichterbij. Moedeloos twijfelen ze over hun korte toekomst en verzuchten ze dat Amerika niet meer is wat het eens was. Het echte pioniersleven is vergeten. Aan de hand van westerns en gekleurde herinneringen blikken zij vol nostalgie terug op een tijd die grotendeels bestond bij de gratie van een verhaal. (HP) Meek’s Cutoff – Kelly Reichardt

Wo 2 12:30 CI4 The Last Buffalo Hunt – Lee Anne Schmitt

Wo 2 22:15 CI7

ONdertusseN Op YOutube In Le Grand’Tour trekt een groepje mannen van rond de veertig te voet dwars door de Ardennen naar het fameuze Carnaval du Monde in Stavelot.

Hoewel de reportage van deze liederlijke survivaltocht in een bedrieglijke reality-vorm gegoten is, is het allemaal pure fictie. Stavelot is een vaste passage in de wielerklassieker Luik-Bastenaken-

Wuxia: Nüxia

Luik, waarvan op YouTube in het volgende fragment een glimp te zien is (let op de besneeuwde kasseien): http://bit.ly/gZWiB8 De legendarische wielrenner Bernard Hinault trotseerde de elementen bij zijn monsterlijke solo in het voorjaar van 1980 en staafde daarmee en passant de theorie dat het overgeleverde verslag van een heroïsche wielerwedstrijd een survival-realityshow avant la lettre is. Bovenstaand fragment is

efi

Morgen (donderdag 3 februari) uitreiking MovieSquad Award en vertoning winnende film, 19.30, Pathé, Schouwburgplein.

het tweede deel van een beknopt vierluik over de carrière van Hinault. Zie ook hoe de jonge kampioen tot onthutsing van de commentator bij een afdaling in de Alpen een bocht mist, naar beneden valt, weer uit het ravijn klautert en vastberaden doorrijdt: http://bit.ly/h58rX8 De moraal: ware kampioenen staan altijd op. Dat kunnen de midlifecrisis-overlevers uit Le Grand’Tour in hun zak steken. (PvdG)

Een jian is een dubbelzijdig zwaard, zijn gebruiker een jianxia. In wuxia-films variëren zwaardvechtscène’s van tamelijk realistische tot hyper-gechoreografeerde stuntsequenties. De meest geliefde zijn de flying sword-scenes, waarin óf de krijgers zelf óf hun mentaal gestuurde wapens door de lucht suizen. Het thema van de betoverde wapens speelde al in de oude wuxia-literatuur een grote rol. De kunst van het vliegen werd gekoppeld aan daoïstische opvattingen waarbinnen het wapen verbonden was met de ziel van de krijger. Daoïstisch vechten komt uitvoerig aan bod in Tsui Harks Zu: Warriors from the Magic Mountain (1983), waarin Ding Yin de gave heeft twee zwaarden te transformeren in duizend vliegende dolken. Twee andere personages vermengen op uiterst daoïstische wijze hun zielen (lees: wapens), zodat ze een onwaarschijnlijk vechtniveau bereiken. De zwaarden worden in de film verbeeld door twee bundels licht: hun zielen zijn zo sterk dat de strijders niet eens fysieke wapens nodig hebben. Voor iedereen die meester in de wuxia wil worden, is nu het boek Water Tiger - The Secret Book to Wuxia (€20) van Po Fung te koop bij de merchandisebalie. Voor wuxia-performances kunt u dagelijks terecht bij de Water Tiger Inn dagelijks 14:00 – 22:00 (ma 31 gesloten), de Doelen, eerste verdieping, toegang gratis.

eye: het nieuwe

instituut voor film in Nederland is het expertisecentrum voor filmeducatie.

ROTTERDAM FILM COURSE

EYE_10xadv_IFFR2011_272x193_defst.indd 2

24-01-11 09:48

afrikaans filmtalent verlegt grenzen Vanuit Europa workshops organiseren voor Afrikaanse filmmakers. Werkt dat, en zo ja, waarom dan? Dat zijn zo de vragen die aan de orde komen tijdens de Raiding Africa Day. Wie het de déélnemers vraagt, krijgt in ieder geval een overtuigd antwoord: ‘Een project als Raiding Africa verbreedt ons beeld op de wereld én het beeld dat de wereld heeft op Afrika.’ ‘Raiding Africa’: daar heeft het continent al last van sinds de eerste westerse koloniaal er voet aan wal zette. Mensen, grondstoffen, granen, gewassen – van alles werd er aangetroffen en weggesleept. Na het Westen heeft nu China in Afrika vaste voet aan de grond gekregen. Voor Forget Africa, een programma-onderdeel uit de festivaleditie van 2010, doorkruiste IFFR-programmeur Gertjan Zuilhof het continent en tijdens zijn reis ontstond het idee voor Raiding Africa. ‘Ik zag hoe aanwezig de Chinezen inmiddels zijn in Afrika. Ze bouwen er wegen en gebouwen, hun invloed is er heel groot. Maar ze mengen niet met de bevolking. Werken met de Afrikanen doen ze ook liever niet, vanwege de taalbarrière en het verschil in arbeidsethos. En ze steken nauwelijks geld in Afrika: doen bijna alles in natura. Ik realiseerde me dat de Chinezen er puur voor het geld zitten. Afrikanen móeten wel geïnteresseerd zijn in China, bedacht ik.’ Die gedachte, in combinatie met de ambitie van het IFFR om de Afrikaanse filmindustrie te stimuleren (‘we krijgen nog steeds geen enveloppen met mooie scenario’s uit bijvoorbeeld Oeganda of Malawi,’ aldus Zuilhof ) leidde tot het project Raiding Africa. Hiervoor nodigde het IFFR zeven getalenteerde Afrikaanse regisseurs uit om af te reizen naar China. Ze werden daar aan een ervaren filmmaker gekoppeld: De Thaise Tiger Award-winnaar Anocha Suwichakornpong nam deel bijvoorbeeld, en de in China werkzame Nederlander David Verbeek. De Afrikaanse filmmakers – afkomstig uit Zuid-Afrika, Kameroen, Oeganda, Rwanda, Congo-Brazzaville en Angola - maakten allemaal een korte film in China, die op het festival in wereldpremière gaat. Afrikaanse filmmakers konden via het project profiteren van de Chinese knowhow op het gebied van low budgetfilmmaken. Daarnaast bood het de Afrikanen de gelegenheid om de Chinezen, zo prominent aanwezig op hun continent, eens op eigen bodem te ontmoeten. Zuilhof: ‘Als uitvalsbasis kozen we Songzhuang, een stadje waar zo’n vierduizend kunstenaars wonen. Bij de filmschool vonden ze het heel spannend. De meesten hadden nog nooit een Afrikaan gezien. Als we buiten liepen waren er ook steeds kinderen die de Afrikanen wilden aanraken.’ StereotypeS

Raiding Africa was een bijzondere ervaring voor de Oegandese Carol Kamya en Samson Ssenkaaba ‘Xenson’, twee van de in totaal zeven Afrikaanse deelnemers. Kamya deed eerder mee aan DOX:LAB, een Deens project, waarbij Europese filmmakers gekoppeld worden aan regisseurs uit een ontwikkelingsland en dat dus vergelijkbaar is met de Raiding Africa-onderneming. ‘Ik ben altijd in voor dit soort projecten,’ zegt Kamya. ‘Het feit dat we de kans krijgen om een film te maken in en over een ander land, stelt ons eindelijk op één lijn met mensen die naar Afrika komen om een film over óns te maken. Voor mij ging het niet zozeer om het trainen, of om de middelen. Belangrijker vond ik een film te maken in een land met een andere taal en cultuur, in korte tijd. Ik had negen dagen om de kosten, de crew en de opnames voor elkaar te krijgen.’ Ook Xenson was direct enthousiast. ‘Ik was nieuwsgierig naar China. Je ziet overal in Oeganda Chinezen, behalve bij het uitgaan. Ze zitten in de bouw, de handel, het bankwezen. Maar je krijgt geen contact met ze. Ik heb het idee dat ze bang zijn om te praten. Misschien heeft het iets te maken met de politieke situatie daar.’ Voor Xenson was het verbreden van zijn perspectief ook een belangrijke reden om te gaan. ‘Als je in Afrika bent en Afrikaanse issues behandelt, werk je heel anders dan in een vreemd land met gelimiteerde tijd.’ Xenson: ‘Een project als Raiding Africa draagt bij aan de internationalisering van Afrika. Het verbreedt zowel ons beeld op de wereld als het beeld van de

Carol Kamya, Sherman Oug, Inge de Leeuw, Yves Montand Niyougabo, Anocha Suwichakornpong, Zang Xian Min, Amour Sauveur, Gertjan Zuilhof, Ying Liang, Xenson en Zhu Rikun

wereld op Afrika. Het ondermijnt stereotypes, niet alleen over culturen, maar ook over cinema. Over cinema wordt ook in hokjes gedacht, met eigen criteria. Die zijn heel artificieel. Maar kunst is voor mij kunst. Er bestaat niet zoiets als “Afrikaanse cinema”.’ Kamya: ‘Het zou heerlijk zijn om alleen beoordeeld te worden op mijn filmmakerschap. En niet op het feit dat ik zwart ben. Het is vermoeiend om altijd dat label “exotisch” opgeplakt te krijgen. En om als heel continent in één hok te worden gestopt.’ Volgens Kamya zijn er wel langzaam veranderingen zichtbaar in de beeldvorming over Afrikaanse cinema en Afrikaanse filmmakers. ‘Maar om het proces te versnellen zijn projecten als deze noodzakelijk,’ meent ze. ‘Je krijgt de kans om in een vreemd land te filmen en een internationaal netwerk op te zetten. En het werkt meer kanten op. Ik begreep dat er inmiddels ook vanuit China interesse is om naar Afrika te komen.’ Er zijn meer overeenkomsten dan verschillen tussen de twee culturen, meent Kamya. ‘Net als in Afrika zie je in China nog respect voor ouderen. Dat maakte mijn scenario – een jongen gaat op zoek naar een wijze man in het dorp – er heel natuurlijk. De wijze man geeft de jongen adviezen die mijn oma mij ook altijd gaf: werk hard, draag bij aan de samenleving, wees onafhankelijk, zorg dat je een opleiding krijgt.’ De internationale contacten die Kamya heeft opgedaan zijn onontbeerlijk voor haar. ‘We hebben in Afrika geen lokale overheden waar je geld van kunt krijgen voor je film. Daarom moeten we op zoek naar internationale coproducties en fondsen als het Hubert Bals Fonds.’

de nodige complicaties om de organisatie van Raiding Africa rond te krijgen. ‘Niet alleen voor de Afrikanen, maar ook voor de Chinezen. Een visum krijgen voor de filmmakers bleek uiteindelijk het grootste struikelblok. En tijdens de opnames hadden we soms last van de politie, die precies wilde weten waar de Afrikanen vandaan kwamen en wat ze aan het doen waren.’ Dat Chinezen en Afrikanen veel gemeen hebben, bevestigt Zhu niet meteen. ‘Het klopt wel dat de vorige generatie Chinezen nog veel respect heeft voor ouderen. Maar er zijn grote veranderingen gaande in China. Jongeren trekken weg om geld te gaan verdienen in de stad. Ze komen niet meer terug om voor hun familie te zorgen, zoals dat vroeger ging. Ze verdienen nauwelijks genoeg geld om voor zichzelf te zorgen.’ Ook in het arbeidsethos van Chinezen en Afrikanen ziet hij onderlinge verschillen. ‘Het was ook op dat punt een mooie ervaring voor ons. Wij hebben zeker het een en ander geleerd van de Afrikaanse filmmakers. Tijdens de opnamen viel het op hoe relaxed ze zijn en hoe belangrijk ze het vinden dat de sfeer fijn is. Als er iets niet goed ging, raakten ze niet gestresst, maar bedachten ze een oplossing. Chinese filmmakers zijn anders op de set. Wij zijn gewend aan 24 uur per dag hard werken en zijn heel serieus. Van de Afrikanen heb ik geleerd dat je ook kunt genieten op de set en dat het goed is om het voor anderen ook prettig te maken.’ Zhu staat te trappelen om de oversteek naar Afrika te maken. ‘We onderzoeken nu welke

foto Corinne de Korver

financiële mogelijkheden er zijn om een dergelijk project ook in omgekeerde richting te doen. Veel Chinese filmmakers die ik ken zijn heel enthousiast over dat idee.’ De eerste effecten van het project zijn merkbaar, aldus Zuilhof: ‘Een van de deelnemers uit Congo werd bij zijn terugkomst opgewacht door een televisieploeg alsof hij een grote prijs had gewonnen. Zijn positie als filmmaker heeft er een enorme boost door gekregen. En daarmee zijn voorbeeldfunctie.’ Nicole Santé

de filmmAkerS die deelnemen AAn rAiding AfricA zijn:

• Omelga Mthiyane, Zuid-Afrika Thank You Mama • Emile-Aime Chah Yibain ‘Ancestor’, Kameroen The Way to the Cross • Ssenkaaba Samson ‘Xenson’, Oeganda Creation Lab • Caroline Kamya, Oeganda Chips and Liver Girls, Amani, Fire Fly • Yves Montand Niyongabo, Rwanda Maibobo • Amour Sauveur, Congo-Brazzaville Coupable • Henrique Narciso ‘Dito’, Angola A guerra do Ku-Duro

ArbeidSethoS

VAndAAg: rAiding AfricA dAy

Rikun Zhu, werkzaam aan de Li Xianting filmschool in Songzhuang, die de crews en de middelen voor de deelnemende filmmakers leverde, is zeer te spreken over het project. ‘Het bood onze studenten ook een goede kans om te werken aan een film.’ De ontmoeting met de Afrikaanse regisseurs vond hij heel bijzonder. ‘Ik wist wel een klein beetje over Afrika. In het zuiden van China wonen ook veel Afrikanen, wel een miljoen, die er handel drijven. Een bevriende Chinese filmmaker, Zhao Dayong, heeft daar de documentaire My Father’s House over gemaakt, die ook in Rotterdam draait dit jaar.’ Zhu verwachtte vorafgaand aan het project wel

Gratis een dagje naar Afrika? Dat kan vandaag op de Raiding Africa Day, waarin behalve alle filmvertoningen uit het bijbehorende Signals-programma ook ruimte is voor gesprek, debat, ontspanning, een borrel en muziek. En dat alles zonder ticket of kosten. Geïnteresseerden kunnen zich melden bij de Van Cappellen Zaal in de Doelen, om 10:30 uur. Vol is vol!

Rosanbreman Trouwens, Never let

me go-#iffr, bijzondere film. Bizar verhaal ingekleed in conventionele stijl, werkte wel goed, vond ik. Ben ik de enige?

10:30 12:30 14:30 16:30 17:30 19:30 21:30

When China met Africa + gesprek met de filmmakers Nick & Marc Francis. Raiding Africa 1 + gesprek met Afrikaanse filmmakers en mentoren Raiding Africa 2 + gesprek met Afrikaanse filmmakers en mentoren Discussie Film Commissioning + Workshops in Afrika Borrel + Afrikaanse muziek door de Batiband Raiding China + Emigrante My Father’s House

fritsie83 Illegal gezien: heftige film over uitzetting illegale vrouw in België. Zou iedereen moeten zien die makkelijk oordeelt over illegalen. #iffr

filmfestivalrotterdam.com

lamenick Nog even over #iffr : in de 13 films die ik zag opende liefst 6x een man zijn gulp om even lekker de aardappels af te gieten. ‘n filmtrend?

thijsmat @Danischouten al jouw #iffr tweets worden steeds ergens geplaatst! Heb ik dat geluk ook?

smaaKmaKers

Een scène uit Illégal van Olivier Masset-Depasse in de VPRO Late Night

Lee Ranaldo, oprichter van Sonic Youth, in LantarenVenster met Sight Unseen

Modeontwerper Andrew MacKenzie bij de première van Bible Black. Links Tao Norager en Leonardo del Paggio, rechts Wiebe van der Vliet.

Vuurspuwer David Boelee uit Silent Sonata in VPRO Late Night

Korte films bekroond: v.l.n.r Alberto De Michele, Nicolas Provost, Nathaniel Dorsky en Natasha Mendonca

filmfestivalrotterdam.com

Vlie tlaan

straat

Am m a n p le in

s ing e

Frits Ruysstr.

Warande

Frits Ruysstr.

straat

Frans

Gou d s e

Boezemwe g Boezemwe g

Jo nker

n eplei

u urg nb p e n b pe

. lftsestr

Vredenoordkade

u urg .de R enb Adm

mp Pog

tr. chies

Goudse Rijweg

R .de g Adm erwe yt

Goudse Rijweg

rw uyte

Vredenoordkade

Hee

AAL

r eg Hoekee lw

e lw B ok

elweg Vond

e r ov

en tr. P rov rs s n ie

s tr.

tr. ilin Te ers s

de ka hie Sc

el rsing Spoo singel r Spoo

singel

ver in h il Teof-

s tr.

g we

ns-

r ge

de ka hie Sc

el rsing Spoo singel r Spoo

te n

tio

ver

festival iNfo Sta

Sta

Vij

Gerdesiaweg

hav n j i R en

Slaa k

RIJNHAVEN

s tr

Hi t H l ralae - illevli vli et et

t ers rug

lK CONTACT & INFO au P

islaan Ook gedurende het festival kunt u tickets kopen Tolhu

a str an iala rtor iolie V Pre

ies

Maas str. haven

ONLINE

estr

le dijk MAASHAVEN e Hil B red Veer- la an Nz. e la a n B rie ls haven ijk Maas d le Hil TICKETVERKOOP Brede

n dr S in t-A

hav

s Maa

ui d

RIJNHAVEN

Nz.

Maashaven

’s-Gravend ijkw al

Slaa k

haven

Maas

an iala tor Pre

estr

umle dijk e Hil alaa B red n

Veeruc-hli laa n Re H o de t t a dijk k O le il ni a H lm Brede he isil laan TolhWu d

sth

Alle IFFR-locaties zijn goed met het openbaar vervoer bereikbaar. De locaties liggen voor het merendeel op loopafstand van elkaar, met het nieuwe LantarenVenster als uitzondering. Dat filmtheater verhuisde onlangs naar de Kop van Zuid, at aan de rsWilhelminapier. Snel en goed bereikbaar tra e g u r met metro en tram en op een (OV)-fiets ook in een K ul Pa minuutje of tien. Vanaf Rotterdam CS is het metrolijn D of tramlijn 20, 23 en 25; uitstappen bij halte Wilhelminaplein. De speciale NS Fietsenstalling op tselaan Pu het Schouwburgplein is gratis voor onze bezoekers. Pu tse bo cht

aashaven HillelMaa O.z. n Hillelaan

eri

Laa

WILHELMINA PLEIN

O.z.

ad kak

Hillelaan Hillelaan

Rijn

an oll

ven

Mij nsh ere nla an Dord tsela an

Jongkindstraat

Bo om pje s

oo fd veh

Ro ch us sen Wyte m aw str eg aat

Leu

str.

Jongkindstraat

Bo om pje s

rk pa se Ro

ilh

ui d

tr.

ala

aat

str

n tge

pa se at Ro ra t ms t oo aa str je b se Ro

li uch

elm

an Or

uusHsbo brruu ade kg ina g

e nw

at tra ms t oo aa str se Ro

d llan

sth

je b

Laa

PLEIN

n oe

De Hef

jes

elt

Sti

raa

nst

tge

an Or

kk dri

e ad

aka

De Hef

str

s ltje

Sti

n He ns WILHELMINA Pri k eri

dri

uussb brruu gg

gin nin ug Ko nebr

Era

rtu

Pri

Maas str. haven

Maastunnel

w uignBnirng ug Ko nebr

Ro ch us sen Wyte m aw str eg aat

g br u ms ille W

ug br

n He

g we ug Br

Maastunnel

e rf f lenw wer tmo olen Oos

g bru ms ille W

ug br

’s-Gravend ijkw al

tm Oos

chts

il le .W

ndre

Kaappark

Kate

rl Ve

chts

il le .W

ven sha Gla

ven

ndre

t traa Kips

rl Ve

o o rn

arkk

n ave lash n G hoor Post str.

Kate

t traa Kips

s tr.

Schiedamsedijk

kha

Par

ade

thtr. aven Leu Posveh s

Schiedamsedijk

n have Park

eg iersw Marin

en wa g

Leuvehaven

en rhav Vee ve n rh a Ve e

an terla Wes

ven kha

ade

ille

s aa

Willems plein

ste

d ka

Era

rk ste

ot slo t er Bo

s te We

s tr.

Schiedamse Vest

er est

eg iersw Marin

er eve

en wa g

aat rstr

have

Wijn

Willems plein

aat rstr

e kad

Dokhavenpark

MyIFFR

s te We

es Westplein tela n d W Va s en rhav Vee ve n rh a Ve e

an terla Wes

Par

laan Parakde an k kla k r a P Par

tela n d Va s

LEUVEHAVEN

W We Westplein

Park

eg tsw ach

ijk

Euromast

LEUVEHAVEN

ed stze

n have Park

CENTRALE KASSA

Schiedamse Vest

htsw

ac ndr

ndr dijk

weg

eg bsw t. Jo SDroogleever

aan

Ee l inge ters Wes

str. ith de W

laan Park an la Park

Euromast

BEURS

plein

stze

ith de W

Ee l inge ters Wes

Museumpark

ergel in Cooevlse

Lijnb

a Lijnb

r. nst

e Witt

aan Lijnb

ing tr. Cools ans orm Do

Ka rel

an ijnabta stLra

a orm Mauritsweg el Do Ka r

n nbriaats LMijau

We s te rs i ng e l

t straa

k stblaa

EENDRACHTSPLEIN

ot slo ter Bo

a gs Ha

aan Lijnb

plein Kruis isplein

Mauritsweg

Maurits

m es se uW

e Witt

Museumpark

m a rk weasgne u m p u

laan

PLEIN

k p a rtkblaa

m Droogleever weagn Fortuynplein

Fortuynplein

De Centrale Kassa bevindt zich in de Doelen eg te Rotterdam. Bij de kassa kunt u ook naast bsw t. Jo S tickets ook kaarten kopen voor diverse speciale evenementen. • Openingstijden Centrale Kassa: van 09:00 uur tot een kwartier na aanvang van de laatste voorstelling. • Ook aan de kassa’s van de deelnemende filmtheaters kunt u filmtickets voor het desbetreffende theater kopen. De kassa’s bij LantarenVenster, Pathé en Cinerama hebben dezelfde openingstijden als de Centrale Kassa. • Een ticket is online gekocht €0,50 goedkoper dan aan de kassa. U betaalt online dus €9,50 of €7 (kortingstarief) voor een ticket. • U koopt een Tijgerpas, Tiger Friends-pas of XL-pas bij de Centrale Kassa, daarna kunt u hem ophalen bij een speciaal daarvoor bestemde balie in de Doelen.

ngh mer Zim

DIJKZIGT

mer Zim

e Jo

DIJKZIGT

wal ndijk rave ’s-G

G.J. d

straat

Gouverne

straat

s er

We s te rs i ng e l

Gouverne

Ma th e nes

laan

e Bin

nenw

e Bin

Oud

e nenw

ieuw

wal ndijk rave ’s-G weg ngh

Tiger Friends (zie voor meer info over de voordelen van deze vriendenclub de festivalsite) en Tijgerpas-houders krijgen €2,50 korting op elk ticket. De Tijgerpas kost €15 en maakt elk ticket €2,50 goedkoper. Houders van een CJP-Binnenweg pas, OV-studentenkaart, Rotterdam-pas of Studenten Uitpas en 65-plussers betalen voor de Tijgerpas slechts €10. De Tijgerpas is te koop bij de Centrale Kassa. Ook een CJP-pas geeft €2,50 korting op alle voorstellingen die voor G.J. de 17:00 uur beginnen. Rotterdampas-houders Jo genieten op ma, di & wo ditzelfde voordeel.

eg innenw

s er

a gs Ha

Keru Delftosrt Po

plein Kruis plein Kruis

we rla a n He neg ou

KORTING

Ma th e nes

Leu veh oo

CEN

singel

str.

ns-

e Delfts Poort

Warande s l m Am m a n p le in Gerdesiaweg P om Delftstr. Po Hofplein Schie Goudsesin gel . g r t G r t ou d s e CENTRAAL u Conr ad n DelftsesWeena Oostplein s ingeeen enb AL eplei sSTATION M l normaal korting P om p TRA Delft enatunnel STADHUIS Hofplein e e t OOSTPLEIN CEN G oudsesinge d W Weena en l Los ticket €10* / €9,50 €7,50* / €7 lein is k a Me t Oos t Kru n Stadhuisp CENTRAAL ena n e Conr ad ze e d e Oos aa g W b tple STATION e in ijk K. Lijn Tijgerpas €15 €10 Me l mw t tr. e n s u B e n g e s n o o l M o a ere STADHUIS H natu W e Schouwburg n e e t t OOSTPLEIN gat a n a d W a n r t Weena t v s XL-pas €11 a e k s g. mar lein is k plein n Ne Me Bur Oos t Grote Kru n StadhuispAert va k ade iet ze e d Kru is * Deze prijzen gelden voor verkoop aan de gvlg baa Wijkpark We s tijk K. Lijn rinwevlie t BLAAK am . t H g tr Oude Westen n s d u B n e g i r e s o o r O l M o va a a e ud kassa. Online is een ticket €0,50 goedkoper, H r h le t H lt e e a e a u W Schouwburg nga ve o tra an nbarnev traat n s v b n d a s n t a BEURS kt plein Olde Ness d e l la g. v Ma emar dus €9,50/€7. Bij de online ticketverkoop wordt 1 e M id e van Bur t GrBolat ak is k ad Aert vlie Churchillt-Kru Wijkpark s g e n W €0,70 transactiekosten per ticket in rekening geri et BLAAK BEURS eg Ha ing vli Oude Westen enw plein rd W n O Binn have ille Ha r ha ude leva bracht, met een maximum van €4,90. Wijn at elt Oude ak v a la v e r n t m e tb a rn s s v enba eg b ou n e d s n s W a BEURS a l k l s w a ld a la O nen po M de in or 1 e M id Westb we B tu B la ak Nieu nn EENDRACHTSChurchillel str.

PRIJZEN

Pu tse bo cht

h er en la an

Mij nsh Strevelsweg eren laa n Dord tsela an

s tr.

Lepelaarsingel

Mijns-

Dor ps w e

Mijns-

Dor ps w e

M Dorpsweg aa ne stu lpl nein

Goe ree se

oe n

Bo erg

Bo erg oe nse vlie t

Strevelsweg

Goo iland singe l Salla ndw eg

s tr.

Lepelaarsingel

Dorpsweg

Goe ree se

Verb oom stra at

oe n

Goo iland singe l S her allandw en la eg

M ne aastu lpl nein

O.z .

a ven

Wa a lh

Bo erg

Boergoensevlie t

Valkeniersweide

lin de San

Bo erg oe nse vlie t

aat str

Ahoy’

atw tra ses rdt Do

Boergoensevlie t

rlie Vio

Verb oom stra at

atw tra ses rdt Do

O.z .

TIGER FRIENDS

filmfestivalrotterdam.com

s tr

a ven

lin de San

ies

Wa a lh

n dr S in t-A

ZUIDPLEIN

eg riw sso nte Mo

eg riw sso nte Dordtselaan Mo

Waa

av ash

Dordtselaan

ROUTES

MyIFFR is een handige tool die u in de rechterZie filmfestivalrotterdam.com. Antwoord l Do kla Dok g an we anvia filmfestivalrotterdam.com, Wo bovenhoek van de festival-homepage vindt. tot maximaal niet gevonden? la t e ls ille Probeer dan de informatieh c lph H Brie o t Kaappark e sb ch ng tdij Daarmee Riemaakt u in een aerthandomdraai een een uur balie in de ert voor aanvang van de voorstelling! bo La Doelen, stuur een mailtje naar sk ha tse olp Pu n W . aa r persoonlijk profiel aan. Dat kunt Betalen kan met iDEAL en creditcard. Ook dit el Putspublieksservice@filmfestivalrotterdam.com es t u gebruiRe bo sed Frans g ch Dokhavenast Bekk films aan uw ken om bijvoorbeeld verlangjaar geldt een maximum aan de MAASHAVEN online-transt weof bel met het speciale servicenummer erstra park e raa l l i at Hi H lle ille Plein lijstje toe te voegen, uw wensenlijstje naar actiekosten. Die bedragen l€0,70 per ticket, t Lan ge H w eg vli aan rie ls e B vli et 010 8909000 vrienden te sturen of om een reactie achter te met een maximum van €4,90 per bestelling. et Strevelsweg (dagelijks 09:00-21:00 uur). laten. Voor iedereen die van plan is om online Na elke voltooide transactie ontvangt u binnen Zuid - ple in n la a tickets te kopen is een ‘MyIFFR’-account zelfs een uur een bevestigingsmail. Mocht u die niet Do k t a o a Mark Gruttostraa kla D str g v . B lo t erstr an m m eKomt . dan uw mapje ‘ongewenste we verplicht. u op herhalingsbezoek en Utenhageontvangen, check aat sW elaan teoy n ille ht str g c r lphweg H Briels e o t t e sw sbo ae Ar R iet weet u uw wachtwoord niet meer? Ook dat is ch mail’. Bij problemen kunt u mailen of bellen (zie ier ng Mo rts w en dijk ert bo en La ha - eg ds a lk tse p V l u ETEN & DRINKEN via de site weer op te vragen. P t Winogede tekst bij Contact & Info). l Fuut str. Wiele es tr. Carn Re ra a Carnisses waalstr. isses bo sed a rts t Wilt u meer dan alleen uw filmhonger stilFrans in g c g h e ht at l Bekk we erstra L igstra elen? l l n i In de Willem Burger Hal van de a a at J t eH Plein ng a rkweg w eg romm p a Doelen kunt u vanaf 09:00 uur terecht voor r L Va a e Zan i de nwe dweg Zu g koffie (met gebak) en dit jaar ook voor een Strevelsweg(€8,50 pp). In de loop van de dag ’ Zu ontbijtje id- p lein Vaanweide n komen er lekkere en snelle gerechten bij. Het baa Mark Gruttostraa traat ken v . B lo t erstr Utenhage- s Vin Voor wie geen zin en/of tijd heeft om het hele programma van A tot Z door te spitten maken we het Speciaal voor filmveelvrarestaurant is open van 09:00 tot 23:00 uur. mme t . a a s tey Sportpark str n we g leven gemakkelijk. Met speciale dagelijkse ‘IFFR-routes’ biedt het festival een fijne voorselectie, in ten, cinefielen en oiederg tor "De Vaan" Op de eerste verdieping van de Doelen staat s we Zuiderpark Ar ier M ZUIDPLEIN eneen zeer bijzonder eettentje: de k weends l drie verschillende smaken. De Bright Future/Spectrum-route wordt bevolkt door jonge geesten en een die kunst en cultuur dit jaar g Va Valkeniersweide beproefd talent, de Signals-route is er voor iedereen die van de geëffende paden durft af te wijken, een warm hart toedraagt a t Water Tiger Inn. Noodle-soep, dim ingel Fuut str. Wiele es a C ss ni r a ar C r t waalstr. nisse s singe en op de Programmer’s Choice-route laat een IFFR-programmeur een persoonlijke selectie zien. Een heeft het IFFR een ei- g th a rt sum en sake worden er doorlopend gel Li n route-ticket geeft toegang tot twee films, kost €17,50 en is alleen online verkrijgbaar. gen vriendenclub. Tiger combineerd met live performances van Ja W a rkweg Friends worden extra rommaal p Laat u donderdag verrassen door de Signals-route Out of Fashion Magazine: Iconic Inspiration (CI5 Taiwanese artiesten. Geopend van 14:00 r e V e Zan aan id dweg Zu weg 14:30), Docteur Chance (CI4 20:15), de Bright Future/Spectrum-route King of Devil’s Island (PA7 verwend, met kortingen tot 22:00 uur. Op de eerste verdieping is 9:30), I Am Jesus (CI1 14:15) of de route van IFFR-programmeur Gertjan Zuilhof, Love in a Puff (PA1 en voorrang bij de kaartbovendien de speciale Jameson-bar, met Ahoy’’ 13:00), A Small Town Called Descent (CI6 20:00) verkoop. Want voor wat hoort wat! Vaanweide Al met dagelijks om 22:00 uur een cocktail-uurtje. n baa een bijdrage van €50 per jaar maakt u het In de Rotterdamse Schouwburg opent het ken Vin mede mogelijk om mooie, vernieuwende Film Café dagelijks om 11:00 uur zijn deuDocteur Chance Sportpark en bijzondere, internationale films naar "De Vaan"ren. Het café is tot diep in de nacht dé ontZuiderpark Rotterdam te blijven halen en performanmoetingsplek voor publiek, filmmakers ces en debatten te blijven organiseren. Tiger en gasten. Tot 23:00 uur is de entree voor Friends worden door het festival extra in de iedereen gratis, daarna uitsluitend toewatten gelegd, bijvoorbeeld met: gang op vertoon van een filmticket of kor• een speciale pas, die €2,50 korting biedt tingspas. De kaart van het café-restaurant op elk festivalticket van LantarenVenster biedt een keur aan • 10 % korting op alle festivalartikelen uit gerechten, grotendeels vegetarisch: tosti’s, onze festivalshops op locatie en het hele salades, pizza’s, pasta’s en (vooruit) hamjaar door uit de webshop burgers. • aanbiedingen en uitnodigingen voor speciale IFFR-evenementen buiten de LantarenVenster festivalperiode (gratis of met korting) Een meerjaren-vriendschap is nog aantrekkelijker en levert nog meer voordelen op. Voor meer informatie en aanmelding surft u naar filmfestivalrotterdam.com/ tigerfriends aan

events Water tiger inn

Tijdens het festival vindt u op de eerste verdieping van de Doelen een interactieve installatie in de vorm van een heuse Chinese taveerne. Gasten kunnen er wat eten, maar er is ook gedacht aan vermaak. Elk half uur zorgen Taiwanese artiesten voor spektakel. Iedere performer heeft zijn eigen specialiteit zoals bijvoorbeeld muziek, voordracht of (poppen)spel. De optredens zijn soms solo, soms ook gezamenlijk. Als toevallige passant heeft u wellicht niet eens in de gaten dat het ensemble een uitgewerkt scenario volgt… met mogelijk ook een rol voor u! Dagelijks van 14:00 tot 22:00 uur op de eerste verdieping in de Doelen.

Water Tiger Inn

iFFr PartY/LiVe

De dj’s van Boys of Summer - vernoemd naar de eighties hit van Don Henley - brengen in LantarenVenster een ode aan de Yacht Rock (denk aan The Doobie Brothers, Hall & Oates, Steely Dan) en draaien de smoothest tunes van de jaren ‘70 en ‘80, met een enkele uitstap naar de jaren ‘90. Vanaf 22:00 uur, gratis toegang. Voetjes van de (dans)vloer, dat kan elke dag vanaf 23:00 in de Rotterdamse Schouwburg. Wisselende dj’s laten dan de Kleine Zaal swingen. Ook in de foyer staat elke dag een dj te draaien gecombineerd met visuals van Studio Rewind. Gratis toegang op vertoon van een IFFR filmticket. Met vanavond Nino & Frankie en Cinema Royale.

not kidding Wie de jeugd heeft, heeft de toekomst in deze filmische kinderopvang. De entree is gratis op vertoon van de XL-pas of een filmticket. Er is kinderopvang (vier - twaalf jaar) op een zeer centraal gelegen locatie: naast het Hilton Hotel aan de Kruiskade. Kinderen en ouders stappen een omgeving binnen waar diverse cinemagerelateerde activiteiten plaatsvinden: van castingsessies tot animatieworkshops, van verkleedpartijen tot slapstickhappenings. Vandaag staan de volgende onderdelen op het programma:

gesPreksstoF Film is niet alleen iets om naar te kijken, maar ook beslist iets om over te praten. De veertigste festivaleditie biedt opnieuw volop stof tot discussie. Uiteraard zijn er weer honderden Q&A-zaalgesprekken, altijd na afloop van de voorstelling.

In de foyer van LantarenVenster kunt u na de film gratis naar de Critic’s Talk: eenop-een gesprekken tussen (inter)nationale filmcritici en makers. De Canadese Robert Gray (Kinograph) interviewt vanmiddag Jan Sˇvankmajer naar aanleiding van zijn nieuwe film Surviving Life. Sˇvankmajer (1934, Tsjechoslowakije) is naast filmmaker ook beeldend kunstenaar en schrijver. In het kader van het IFFR XL-programma exposeert het Tsjechisch Centrum recente collages gemaakt van uitgeknipte foto’s die de regisseur in zijn nieuwste film door middel van leg-animatie tot leven bracht. Sˇvankmajers beeldend werk is sterk beïnvloed door de film en vice versa. Start film 14:15 uur, start Critic’s Talk 16:00 uur. In de VPRO Late Night... met Ernest is schrijver, columnist en organisator Ernest van der Kwast in de Kleine Zaal van de Schouwburg uw gastheer. Vanavond ontvangt hij filmmaker Koen Mortier en Marco Maas van stuntteam Hammy de Beukelaer, met wie hij de details bespreekt van een van de waanzinnige eindshots in Mortier’s film 22 mei. Acteur Dragan Bakema bespreekt een van de publieksfavorieten Cirkus Columbia, en regisseur Jérôme le Maire (Le Grand’Tour) komt langs met fanfare en al! Van 22:00 tot 22:45 uur in de Kleine Zaal van de Rotterdamse Schouwburg, gratis toegang.

XL-Pas

Nieuw dit jaar is de XL-pas. Deze geeft gratis toegang tot alle veertig locaties die in het kader van het jubileumprogramma activiteiten organiseren. De XL-pas is ook een OVfiets jaarabonnement mét twee dagen gratis gebruik van een OV-fiets. Extra bonus is de fikse reductie op de bij de infobalie verkrijgbare Rotterdam Welcome Card, waarmee u o.a. gratis toegang heeft tot het openbaar vervoer. De XL-pas kost €11.

Animating Flashbacks

De workshop Scratch me! in Kitchen Secrets door filmmaker Esther Urlus brengt jongeren opnieuw in contact met de fysieke filmstrook. Tegelijk een workshop in synthetisch geluid, met instant resultaat. Uiteraard is ook de filmische kinderopvang Kids in Space geopend. 15:30-18:30 uur. In TV Dinners schuift u aan voor €8 (met toetje) in een gezellige, uitvergrote huiskamer met ook voedsel voor de ogen. De Russen wedijverden niet alleen met de Amerikanen inzake cowboyfilms, maar er was natuurlijk ook de space race. Uit obscure archieven komen bizarre, pseudo-wetenschappelijke animaties van Valentin Kobrin tevoorschijn, die de wetten van de fysica systematisch provoceerde. 18:30-20:00 uur, u kunt online reserveren. In Parental Guidance is om 20:30 uur de animatiefilm Sky Song te zien, van Matti Kutt. De visuele versie van gedachten en fantasie van postbode Rain. Estlandse animatie op zijn surrealistische best. Daarna om 22:00 uur vijf korte films van de Oekraïense Igor Kovalyov: Animating Flashbacks. Kovalyov is een internationaal bejubelde animatiefilmmaker en een van de smaakmakers bij Klasky Csupo, de studio achter The Simpsons en Rugrats.

Het Tiger Film Mecenaat ondersteunt de onafhankelijke en vernieuwende film en filmgerelateerde projecten uit de hele wereld en de presentatie daarvan op het IFFR. Het financiële beheer ligt bij het Prins Bernhard Cultuurfonds, de keuze van projecten bij het festival. Een samenwerking die uniek is in zijn soort. Het festival doet een beroep op al haar fans om het fonds en daarmee het festival te ondersteunen. Voor 300 euro per jaar, vastgelegd voor 5 jaar ben je al mecenas. Via de belasting krijg je daarvan ongeveer 50 procent terug. De eerste mecenassen hebben zich reeds aangemeld. Francine Houben, creative director Mecanoo architecten en Mecenas: ‘Ik geloof in het International Film Festival Rotterdam en steun het graag.’ Word ook mecenas van het IFFR. Meld je aan bij de infobalie in de Doelen en vul de volmacht in.

filmfestivalrotterdam.com

4 oP een rij Het IFFR is veertig jaar jong. Een veertigjarig jubileum is een goede reden om extra groot uit te pakken en er een feest voor de hele stad van te maken. Het festival manifesteert zich deze keer dan ook extra large in de Rotterdamse thuishaven. De toevoeging XL staat behalve voor het Romeinse getal veertig voor ‘extra locaties’. In elke dagkrant lichten we er vier uit; het complete overzicht vindt u in het handzame XL-boekje dat gratis op de belangrijke festivallocaties verkrijgbaar is.

Hans oP de Beeck - sea oF tranquiLitY Ook al is het tegenwoordig nog zo voorspelbaar geworden, voor velen staat een cruise nog altijd gelijk aan ‘avontuur.’ Sea of Tranquillity is een project dat thematisch refereert aan zowel geschiedenis, utopie als economie. Hans op de Beeck typeert zo de heersende westerse opvattingen over vrije tijd, werk en consumptie. De actuele cruise is een groot, drijvend winkelcentrum die niets meer te maken heeft met de essentie van reizen: de mentaliteit van onderweg zijn en de natuurlijke elementen ondergaan. De thematisch ingerichte interieurs van het schip lijken op de postmoderne pseudochic van hotelketens en winkelcentra die inmiddels overal ter wereld hetzelfde ogen. Dagelijks 10:00-17:00, zo vanaf 11:00, Maritiem Museum Rotterdam, Leuvehaven 1

tussen kunst en kino De meest kernachtige terugblik op veertig jaar IFFR wordt toch wel gevormd door de veertig festivalaffiches. Het Gemeentearchief exposeert een selectie. Het allereerste affiche is zo zeldzaam dat deze vooralsnog in het archief ontbreekt. Heeft u dit affiche in uw bezit of bent u de eigenaar van andere bijzondere festivalsouvenirs (foto’s van gasten, drukwerk uit de vroege jaren en memorabilia)? Tijdens een eenmalige ‘Tussen Kunst en Kino’-sessie vandaag in de Doelen kunt u deze laten taxeren. Op zaterdag organiseert het archief een speciaal evenement, ter ere van het 40-jarig jubileum van het IFFR, met rondleidingen en historische films. Ma t/m vr 9:00-17:00, za 13:30-16:30, Gemeentearchief Rotterdam, Hofdijk 651

cinema sLam Vanavond een bijzondere avond met drie korte films, Players, Plank en Mijn inbreker en ik, uit de Spectrum Shorts-selectie van het IFFR. Daarnaast staan shorts van 40 seconden op het programma, gemaakt door jongeren uit Rotterdam-Zuid. Deze jongeren hebben in de aanloop naar het IFFR workshops gevolgd waarbij ze leerden om op een artistieke, maar laagdrempelige manier filmpjes te maken met hun mobiele telefoon. Een deskundige jury reikt prijzen uit aan de drie beste films. De avond wordt afgesloten met een afterparty in het theatercafé. Wo 2, 20:00, Theater Zuidplein 60-64 Taxeersessie, wo 2, 16:00-20:00, de Doelen

teLco sYstems – 12_series In een aartsdonkere ruimte vormen twaalf monitoren en twaalf speakers een audiovisuele horizon. Hier zijn twaalf identieke audiovisuele generatoren aan het werk. Gebaseerd op de principes van de evolutie genereert 12_Series audiovisuele imitaties, mutaties en combinaties. Vanuit eenvoudige algoritmes ontstaat zo een fascinerende complexiteit, waaraan ‘grid noise’ en rudimentaire vormen ten grondslag liggen. Ondanks hun identieke digitale DNA overtreffen deze schermen telkens onze verbeelding. Dagelijks 12:00-20:00, Pakhuismeesteren, Wilhelminakade 52-58

/HGIS

M U N D U S

Taiwan rocks!

FILMFESTIVALROTTERDAM.COM