Incontroluce 25 ES - iGuzzini Magazine by iGuzzini illuminazione

Edici贸n espa帽ola

I. 2012

Editorial

Estimados lectores: ¿Tiene la luz forma propia o da forma a las cosas? Este es el eterno dilema del que discuten quienes se ocupan de la luz a nivel profesional, sin haber llegado aún a una conclusión unívoca. Más que de un dilema, se trata de distintas maneras de leer la realidad. Esta cuestión, que aparentemente podría resultar solo filosófica, guía de manera concreta el trabajo de quienes definen las características del espacio arquitectónico. Algunos ejemplos de este número de Incontroluce ilustran de manera evidente este tema. Las líneas de luz y los colores del trabajo de Dean Skira contribuyen, sin lugar a dudas, a otorgar al espacio construido una imagen y una dimensión específicas, tal y como Satoshi Uchihara transforma la arquitectura: “la luz redondea la arquitectura cuadrada”. Estos dos enfoques diferentes, crear un espacio o devolverle la forma, pueden adquirir una nueva dimensión que supera la arquitectura y se convierte en paisaje. La colina sobre la que se alza Asís desvela, también de noche, la imponente presencia de la gran basílica de San Francisco gracias a la luz artificial que confirma su presencia física y, sobre todo, histórica y cultural dentro del paisaje vertical. Del mismo modo, la arquitectura tardobarroca del conjunto monumental de Peterhof emerge aún más durante la noche dando sombra al gran jardín italiano que lo rodea. De manera muy distinta, la planta de incineración de Lynetten se convierte en una escultura luminosa gracias a la luz que, asumiendo una forma que prescinde del objeto con el que interactúa, transforma el paisaje portuario. En otros casos, la luz adquiere una forma física propia, tangible y concreta, como en la Timber Wave, una escultura que representa la solidificación de las vibraciones luminosas proyectadas más allá de la fachada de la puerta monumental del Museo Victoria and Albert. Es más, me atrevo a decir que el deseo del arquitecto Josep Mias al definir la forma arquitectónica de la sede de iGuzzini en Barcelona era dar forma a la luz tanto a través del complejo contraste entre luz y sombra de las estructuras, como a través de las transparencias de la fachada, para crear una presencia importante también en el paisaje. Por el contrario, la luz suave modifica la forma del Light Laboratory de Recanati: cerrado e impermeable de día, abierto y transparente de noche. Quizá sea este el ejemplo más evidente del dilema que inspira este texto: ¿tiene la luz forma propia o da forma a las cosas? Adolfo Guzzini

Incontroluce

Sumario

Editorial

Proyecto El placer de iluminar (Dean Skira)

Entrevista a Satoshi Uchihara Primera parte

Proyectos Una nueva sede para la empresa Legendre

La Catedral de Tarazona

Esplanade Dover: nueva vida para el paseo marítimo de la ciudad

Centro comercial de Rosenberg

Luz para el conjunto arquitectónico del Colegio Jesuita de Kutná Hora

Nueva iluminación externa del Sacro Convento de Asís

El conjunto monumental de Peterhof

Planta incineradora “Lynetten”

El punto de venta de Marttiini: la tienda de “Puukko” más bonita del mundo

Light Laboratory

“Il Cielo” la nueva sede de iGuzzini en España

Diseño Italia AAA

Cultura de la empresa Timber Wave

Concurso Pasajes - iGuzzini

Archilede: pruebas de ensayo y aplicaciones

I. 2012

Proyecto

El placer de iluminar de Dean Skira

La luz es la forma invisible que desvela otras formas y crea una nueva que llamamos sombra. Comprender estas relaciones nos ayuda a recordar que el proyecto luminotécnico no es solo una cuestión de cálculo o características técnicas, sino que consiste en imaginar el espacio, los volúmenes y la atmósfera. Asimismo, se conecta con la arquitectura y el genius loci del entorno con objeto de crear emociones positivas para quienes habitan dicho espacio o desarrollan en él otras actividades. Satisfacer todos estos principios es lograr integrar el proyecto luminotécnico en la arquitectura y presupone una estrecha colaboración con arquitectos y diseñadores de interiores. Es una gran fortuna y un inmenso placer trabajar en proyectos donde se experimenta la inspiración recíproca y realizar instalaciones luminotécnicas y estructurales en el espacio cuando la iluminación -independientemente de si está encendida o no- se convierte en parte integrante de la arquitectura. Estas soluciones creativas y el uso de sistemas de control de la iluminación con un buen rendimiento energético para obtener valores de experiencia visual, biológica y emocional a largo plazo son, probablemente, cualidades importantes que plasmamos en nuestros proyectos. Al elegir las luminarias del sistema general de iluminación del policlínico de Novamed, se decidió emplear principalmente fuentes luminosas fluorescentes para centrar la atención en la temperatura de color específica de cada ambiente y en el rendimiento de las luminarias con objeto de satisfacer los estándares más rigurosos.

Hotel & Spa Novi, Novi Vinodolski, Croacia Este resort de lujo necesitaba un proyecto luminotécnico muy específico por la complejidad y la variedad de los espacios que se debían iluminar. El proyecto de iluminación del túnel pasillo que conecta el hotel con el spa supuso un gran desafío por su escasa luz diurna y su considerable longitud; por ello, se decidió crear una alternancia continua de colores y optar por transformar las formas. Cliente: Hotels Novi Ltd. Arquitecto: Ante Nikša Bilić Proyecto luminotécnico: Dean Skira, Dean Matika Foto: Sandro Lendler

Los proyectos presentados por los diseñadores de iluminación incluyen luminarias de varios fabricantes

Policlínico de Novamed (Zagreb, Croacia) Cliente: Policlínico de Novamed Arquitectos: Ante Nikša Bilić, Vanja Biščanić y Sunčica Mastelić-Ivić Diseñadores luminotécnicos: Dean Skira y Maja Lipovčič Foto: Vjekoslav Skledar

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La idea inspiradora de este proyecto era crear un espacio divertido y dinámico, lleno de color y atractivo, con un escenario luminotécnico en continua evolución donde el paciente no percibiese la presión y la seriedad de un centro médico. Desde la recepción, un canal de forma orgánica se articula sobre el techo de cartón yeso y se dirige hacia la cafetería donde se une con la pared semicircular opuesta de cristal. A lo largo de dicho canal se oculta una iluminación RGB lineal de LED, al igual que las luminarias downlight empotradas del techo superior. La idea de esta creación arquitectónica se inspira en una imagen de células cerebrales publicada en un periódico local. Transformar la imagen originaria de estas células en una forma orgánica curva iluminada suponía un desafío no solo a la hora de presentar la idea, sino también al darle forma. Era necesario encontrar la ubicación precisa de la curva continua en un techo donde ya existía un gran número de instalaciones distintas. Con objeto de reducir el número de elementos visibles, habría sido necesario recurrira algunas soluciones ya existentes como las luminarias multilámpara empotrables con capacidad para tres o cuatro proyectores regulables dentro del alojamiento. Gracias a la correcta acotación de la altura en las instalaciones de calefacción, ventilación y acondicionamiento fue posible integrar la lámpara en el techo y crear una cúpula de iluminación con una profundidad de 350 mm, capaz de proyectar la cantidad de luz necesaria y cableada para lámparas fluorescentes y módulos RGB de LED.

Proyecto

El placer de iluminar

De este modo, fue posible obtener una iluminación tenue y difusa con intensidad controlada y colores cambiantes. Durante la fase de investigación e implementación de un proyecto existe el riesgo de no encontrar fácilmente aquello que se necesita para dar forma a cada detalle de una idea. Lun-Up posee requisitos específicos que ningún otro producto ya existente habría podido satisfacer. El concepto se desarrolla a partir de la necesidad de iluminar una columna y de crear una luz lineal uniforme sin recurrir al clásico borde del lado inferior. La idea que inspira Lun-Up elimina la habitual fuente centrada y descompone la típica lámpara redonda empotrable, en 4 partes de la curva. Un cuarto de la circunferencia es la forma básica de la que se deriva un gran número de composiciones distintas. El diseño de la lámpara es muy práctico y regulable y, gracias a su amplia gama de formas y funciones posibles, la tecnología LED se puede utilizar en un gran número de variantes para interiores y exteriores. El efecto visual es completamente distinto del que se logra con el uso de las tradicionales luminarias empotrables circulares, no sólo por la forma de la luz proyectada sino también por el volumen del cuerpo cuyo tamaño se reduce a las dimensiones reales de la fuente. Lun-Up es un claro ejemplo de cómo “la forma se adapta a la función” que se convertirá en una herramienta de iluminación extremadamente útil en múltiples ocasiones.

Diseño del producto Lun-Up: Dean Skira Foto: Lumenart Ltd.

Dean Skira Dean Skira es un diseñador de iluminación con sede en Croacia y una experiencia de más de veinte años en el diseño de soluciones luminotécnicas innovadoras para proyectos institucionales, públicos, empresariales, residenciales y de espacios alojativos. En 1986 viaja a EE.UU. para estudiar diseño de interiores y luminotecnia en el Fashion Institute of Technologies (FIT) de Nueva York. Tras fundar su estudio de diseño luminotécnico en 1990, se convierte en miembro de la IES, The Illuminating engineering society of North America, sección de Nueva York y se especializa en iluminación urbana y comercial dentro de Philips Corp., Nueva Jersey. En 1995 continúa su trabajo en Croacia junto con su equipo profesional de diseñadores e ingenieros a través de los estudios de diseño luminotécnico Lumenart Ltd. y Skira Ltd. En la actualidad cuenta con un gran número de reconocimientos por los proyectos realizados. Dean Skira también es miembro de la asociación croata de diseñadores (HDD) y Vicepresidente de la asociación croata de iluminación.

Para más información: www.skira.hr

Dean Skira cree en el trabajo de grupo. Todos los años, los componentes del estudio de diseño recolectan juntos las aceitunas de los olivos que rodean la House of Light y regalan el aceite obtenido a los clientes.

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The House of Light, Pula, Croacia La sede principal de los estudios de diseño luminotécnico Lumenart Ltd. y Skira Ltd. ha recibido el reconocimiento de arquitectos y diseñadores famosos, y se ha convertido en el punto de referencia, quizá el único en toda Europa, indispensable para la información y el conocimiento de la tecnología de iluminación. Cliente: Lumenart Ltd. Arquitectos: Andrija Rusan y Ljerka Kabelka Foto: Lumenart Ltd.

Proyecto

Entrevista a Satoshi Uchihara Primera parte

¿Qué piensa de las relaciones entre luz y arquitectura, y entre luz y espacio? Aunque no sea totalmente cierto, se suele pensar que en la arquitectura existe el espacio. La arquitectura es una estructura cuya misión es hacer confortable la vida de las personas y la forma cuadrada es el resultado del criterio estructural. El primer paso de un diseñador luminotécnico es reconocer que el espacio no es cuadrado. Proyectar luz en un espacio donde antes no existía nada genera un espacio esférico. Después, al crear una pared en dicho punto, la luz ilumina la pared. La gente solo percibe el área dividida como espacio cuadrado. Aún así, la forma natural del espacio creado por la luz debería dar la sensación de una esfera o de una forma redonda. A partir de este concepto, el espacio deja de ser un cuadrado y se convierte en distribución o disposición de energía esférica. Existe un punto de contacto con la arquitectura en el volumen de la luz; punto oscuro y punto claro que crean un estrato. Creo que la relación entre la arquitectura y la luz consiste en atribuir a la arquitectura un sentido de espacio.

Los proyectos presentados por los diseñadores de iluminación incluyen luminarias de varios fabricantes

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¿Cuál es la función de la luz artificial en la arquitectura? Por lo que se refiere a la iluminación artificial, creo que en arquitectura debería ser fundamental realizar los proyectos teniendo en cuenta parámetros humanos realistas. Pensemos, por ejemplo, en una mesa dentro de un espacio cúbico. La iluminación dependerá de la actividad humana desarrollada o de las sensaciones de las personas que se encuentran en dicha circunstancia. En lo referente al diseño a medida de hombre, es difícil definir un enfoque a nivel psicológico a partir de un módulo arquitectónico. Por ejemplo, cuando se utiliza una luminaria empotrable en un pasillo no basta realizar una iluminación uniforme. También es necesario pensar en la velocidad o la distancia entre las personas que lo atraviesan y estos factores determinan un ritmo. En el espacio arquitectónico, el proyecto luminotécnico se rige por el número y el tipo de personas que frecuentan dicho espacio. En un espacio cuadrado, el diseño luminotécnico debería proyectar la energía humana, es decir, el proyecto se debería realizar a medida del hombre. En un teatro, los indicadores están instalados en función de la distancia entre las filas de butacas. Aunque dicha distancia está determinada por motivos de seguridad, garantiza un cierto nivel de confort si se tiene en cuenta el espacio que separa a una persona de otra. Personalmente, me parece muy interesante diseñar grandes ambientes (estaciones, pabellones y estadios). Incluso en un aeropuerto es importante utilizar al hombre como unidad de medida.

Proyecto

Entrevista a Satoshi Uchihara Primera parte

¿Qué significa para Ud. el concepto “cultura de la luz”? Con frecuencia oigo hablar de "cultura", sobre todo en China. Aunque la gente hable a menudo de cultura de la luz, no existe una definición clara para este concepto. Creo que el sector luminotécnico siempre se ha caracterizado por una tecnología de vanguardia. Por lo tanto, la cultura luminotécnica se debe modificar en consecuencia. Debería tener en cuenta la identidad de cada país o región, y la nacionalidad. En la cultura japonesa existe una idea original de la luz y para los japoneses es importante transmitir la cultura a través de la iluminación. La cultura incluye nuestra vida, nuestras sensaciones y nuestra manera de pensar. La luz produce múltiples efectos en nosotros. Por lo tanto, analizando dichos efectos podemos entender el concepto de luz como cultura. Desde que fundé mi estudio, me inspiro en el tema de la luz como método de comunicación. Intento siempre expresar la comunicación a través del diseño.

3. Tokyo International Airport International Passenger Terminal Building. 4. Roppongi Hills Hills Arena

Satoshi Uchihara Nace en Kyoto en 1958 Licenciado en el Departamento de Diseño de la Tama Art University en 1982. Tras trabajar durante algunos años en Motoko Ishii Lighting Design, Inc., funda Uchihara Creative Lighting Design, Inc. en 1994. En el currículo de Uchihara figura el diseño del Omotesando Hills’ Bright-up Wall, de la Roppongi Hills Arena y de la Hirakawacho Mori Tower.

Obviamente, este tipo de comunicación no es claro y no es capaz de proporcionar conceptos definidos de modo directo. Aún así, creo que el aspecto más importante de la comunicación humana consiste en percibir algo que va más allá de las palabras y la luz y, en este sentido, constituye una herramienta maravillosa. Nosotros concebimos la luz como objeto del diseño de comunicación. Para poder crear la cultura de la iluminación a través del diseño de comunicación, se debería tener en cuenta la personalidad, la identidad y la nacionalidad. A los japoneses les resulta difícil mostrar sus sentimientos y hablar de modo claro. Se trata evidentemente de una falta de capacidad comunicativa. Aún así, hablar de modo claro no quiere decir establecer una verdadera comunicación; consiste únicamente en expresar una opinión de modo unilateral. En japonés, todo es pedir, confirmar, obtener y permitir, y la conversación bilateral se desarrolla en condiciones de igualdad. Se trata de un modo muy particular de comunicar, pero el diseñador luminotécnico japonés posee en sus orígenes este tipo de sensación. Eso también es un tipo de comunicación y forma parte de nuestra cultura. incontroluce 25

Proyectos

Una nueva sede para la empresa Legendre Rennes, Francia

Cliente SCI Parc de la Courrouze Grupo Legendre Proyecto arquitectónico Agence Unité - Anthony Rio Jean-Charles Colliot Jean-Claude Pondevie

Con motivo del 60° aniversario en noviembre de 2011, el grupo Legendre inauguró su nueva sede social. Construida en La Courrouze, ante la sede del banco de Crédit Agricole, el nuevo buque insignia del grupo Legendre transmite gran solidez y evoca la larga historia consolidada del grupo francés. Con una altura de ocho plantas y 100 metros de ancho, la estructura juega con el hormigón a vista del exterior y el cristal, material que deja pasar la luz

natural de día y filtra la luz artificial de noche. Con este edificio de bajo consumo energético, el grupo pone de manifiesto sus objetivos: mantener una fuerte presencia en el “gran oeste” y demostrar su fuerte compromiso ambiental. Las cifras de este edificio, situado en la zona industrial del eco-barrio, son elocuentes: sus amplios 10.000 m2 están ocupados por los empleados de la empresa y por los arrendatarios a partes iguales,

Paisajistas Agence Phytolab

Foto: Phillipe Ruault y Marc Domage

Partners Assistance iGuzzini illuminazione France

2. Hall

1. Fachada en la que se alterna el cristal y el cemento 3. Una de las oficinas

y utiliza tan solo 40 kW/m2/año de los 50 previstos por la norma ecológica. Junto a este edificio se construirán 64 viviendas y una «guardería» que, obviamente, cumplirán los requisitos de las normas ecológicas más rigurosas. Todos los edificios dispondrán de calefacción con caldera de leña para el suministro de agua caliente sanitaria. El estudio de arquitectura Unité diseñó un edificio extremadamente esencial. Sin «piel», con solo hormigón a vista: la materia gris del grupo. La luz se rige por la misma lógica. Las 400 luminarias Action instaladas en las oficinas se convierten en un objeto minimalista, puro y escenográfico suspendido sobre los puestos de trabajo. El propio arquitecto, Anthony Rio, subrayó: «Hemos colocado la luz donde era necesaria». El estudio encargado del proyecto trabajó en estrecha colaboración con los artistas, por ello Le Perroquet iluminan las pirámides de Nicolas Milhé en la entrada inundada de luz y los proyectores iPro guían a los visitantes hacia los ascensores.

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La Catedral de Tarazona

Proyectos

Tarazona, España

Promotores Ministerio de Cultura y Gobierno de Aragón Proyecto arquitectónico Fernando Aguerri y Jose Ignacio Aguerri

La fase de prueba de la iluminación de la Catedral de Tarazona se inició en el lejano 2004 y la iluminación arquitectónica fue realizada principalmente mediante proyectores con lámparas de descarga con halogenuros metálicos. Recientemente, el proceso de transformación de las fuentes luminosas y el éxito del LED han influido inevitablemente en la iluminación, ya compleja, de los monumentos sacros. Aunque el LED ofrece muchas ventajas, tanto desde el punto de vista del ahorro energético como del mantenimiento, en este caso la temperatura de color, extremadamente fría, hacía dudar a los diseñadores. Una serie de pruebas y ensayos in situ les convenció para elegir los proyectores Miniwoody de LED. Los proyectores fueron seleccionados en función de su ubicación y su posterior mantenimiento. Su tamaño no podía superar ciertos límites y, por último, desde el punto de vista luminotécnico debían incorporar ópticas diferentes y accesorios para el control del deslumbramiento. El sistema de iluminación puesto a punto por los arquitectos en colaboración con Soluciones Luminotécnicas debía enfatizar los elementos principales de la catedral y, al mismo tiempo, satisfacer las exigencias del culto religioso. Entre los elementos más destacados cabe citar las bóvedas de crucería góticas que cierran las naves, el presbiterio con el retablo mayor, el transepto y el cimborrio. Las luminarias de suspensión garantizan una luz difusa en la zona inferior de las naves y del transepto, que satisface las necesidades de los visitantes, mientras que la iluminación enfática del conjunto del presbiterio subraya la importancia de los actos religiosos que allí se celebran. Así pues, el proyecto luminotécnico de la nave principal y del transepto propone tres niveles de iluminación. La iluminación directa del nivel de las bóvedas se obtiene mediante proyectores que están instalados en la parte inicial de los nervios.

Proyecto iluminotécnico Aguerri Arquitectos y Proyectar Soluciones Luminotécnicas Partners Assistance iGuzzini illuminazione España

Foto: 274 Km 1. La iluminación integrada de las bóvedas 2. La iluminación del cimborrio

Todas las arcadas están iluminada por 4 Miniwoody de LED 3x1W con óptica de 10º, más 8 unidades con óptica de 24º. El segundo nivel, el inferior, engloba también la zona de ventanales ojivales. En este caso, los proyectores están apoyados en el postigo de bóveda. Un Miniwoody de LED 3x1 W con lente de Fresnel ilumina el ventanal ojival de enfrente. Para iluminar al público se utilizaron suspensiones con fuentes luminosas fluorescentes compactas de 2x26, que integran la iluminación de los proyectores. En las naves laterales se distinguen dos niveles: La iluminación arquitectónica, que se obtiene como en la nave principal y el transepto apoyando 8 Miniwoody de LED de 3x1 W con óptica de 24º sobre los capiteles de cada arcada, y la iluminación de circulación, cuyos apliques instalados en la parte posterior del coro incorporan lámparas fluorescentes compactas de nueva generación de 7 W. Para iluminar el deambulatorio se aplicó el mismo criterio que en las naves laterales, pero se redujo a la mitad el número de proyectores instalados en las nueve arcadas: 4 Miniwoody de LED de 3x1 W con ópticas de 24º en cada una. También en el cimborrio existen diferentes niveles: el primero, situado en las pechinas esféricas, se iluminó con 8 proyectores de Led 3x1 W con ópticas de 10º; el segundo coincide con el tambor octogonal y dispone de 16 unidades de proyectores de Led 3x1 W con ópticas de 24º que iluminan la bóveda y 8 unidades de proyectores de Led 3x1 W con ópticas de 10º y lente de Fresnel que iluminan el nicho opuesto. Todos los proyectores están colocados a los pies de los nichos de cada lado del octógono. Por último, en el tercer nivel o nivel de la cúpula se instalaron cuatro proyectores de Led 3x1 W con ópticas de 24º. La potencia total instalada de la iluminación arquitectónica de la catedral, que deberá permanecer siempre encendida durante el horario de apertura al público -excepto durante los actos religiosos-, no supera los 1000 W.

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La Esplanade de Dover: una nueva vida para el paseo marítimo de la ciudad

Proyectos

Dover, Gran Bretaña

Clientes cofinanciadores Sea Change - Ministerio Británico de Cultura, Medios de Comunicación y Deporte Comisión del gobierno inglés para arquitectura y obras (CABE) programa de financiación Sea Change Consejo del Distrito de Kent (KCC)

El plan de revalorización del paseo marítimo de Dover es el resultado de la colaboración entre el Consejo del Distrito de Kent, el Comité Portuario de Dover, el Consejo del Distrito de Dover, SEEDA y English Heritage. El concurso convocado para la reestructuración y revalorización del paseo marítimo fue gestionado por el Landscape Institute. El proyecto fue financiado a partes iguales por Sea Change, una iniciativa gubernamental dirigida por CABE, y por el resto de colaboradores del proyecto. El nuevo paseo marítimo objeto de este proyecto, de dos millones de libras esterlinas, une el puerto oriental con el occidental. Al oeste de la Esplanade se construyó un nuevo polideportivo marítimo y al este, un cruce que a través de un túnel comunica el paseo marítimo con la plaza central. Sobre el horizonte de la Esplanade se alza la Waterloo Mansions, una terraza de cinco plantas construida en 1834. Además de ser la tarjeta de visita para los numerosos ferrys y los pasajeros de cruceros que llegan al puerto de la ciudad, la actual Esplanade es un lugar de encuentro para los residentes en Dover.

Tonkin Liu llevó a cabo una recalificación radical del paseo marítimo de Dover. El proyecto, denominado “Lifting Wave, Resting Wave, Lighting Wave”, fue concebido como el conjunto de tres obras de arte que nacen del contexto social y ambiental, porque Tonkin Liu busca constantemente soluciones específicas para el lugar, las personas y la época. A través de una metodología de proyecto denominada "preguntar, mirar, jugar y hacer", el estudio de arquitectura Tonkin Liu investiga sobre el carácter y las posibilidades del entorno, y presenta propuestas específicas para dicho enclave y las personas que lo habitan. La Esplanade recupera el lenguaje arquitectónico de la identidad de Dover: la naturaleza delicada de las olas en la playa, el ritmo de la terraza georgiana del paseo marítimo y la topografía ondulada de los blancos acantilados de Dover. En la parte “Lifting Wave” del proyecto, una composición de rampas y escaleras escultóricas de hormigón blanco prefabricado sube y baja de manera repetitiva para unir la Esplanade con la playa de cantos rodados. La parte “Resting Wave”, que incluye una serie de bancos de roble

Dave Hughes, patrocinador del proyecto Dover Harbour Board Dover District Council Arte, Arquitectura, Paisaje Tonkin Liu - Mike Tonkin y Anna Liu

Ingeniero estructural Rodrigues Associates con Jacob’s Engineering

Proyecto luminotécnico Tonkin Liu - Mike Tonkin

Foto: Mike Tonkin, Robbie Polley

Ingeniero civil, servicios Supervisor de cantidad y Director de proyecto Jacob’s -Ron Newport

Empresa constructora Ringway Infrastructure Services Limited Ken Buncher

2. Vista aérea del área implicada en el proyecto

Soft Landscaping Jacob’s - Lindis Danson

Partners Assistance iGuzzini illuminazione UK

1. Detalle de la columna con los anillos 3. Aspecto nocturno

curado y tratados para producir el efecto de la madera oceánica, representa el muro de soporte escultural que se prolonga a lo largo de la Esplanade y su diseño evita la colocación abusiva de carteles, etc. La “Lighting Wave” es una onda escultural de columnas blancas. A lo largo de la Esplanade, las columnas se alzan y caen como la cresta de la ola y la estructura decorativa de anillos evoca la espuma del mar. Las columnas sirven de apoyo para todos los proyectores Woody que iluminan el área: tanto de la “Lifting Wave” como de la “Resting Wave”. Por el contrario, para iluminar la “espuma” decorativa de la “Lighting Wave” se utilizaron proyectores Miniwoody. Todas las fuentes de iluminación están programadas para crear un escenario luminoso que marca el paso del tiempo y genera una secuencia de iluminación distinta cada hora y una secuencia básica cada cuarto de hora. En la velada del 1 de octubre de 2011, el proyecto recibió el Premio Riba Award al mejor proyecto realizado en el sureste de Gran Bretaña.

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Centro comercial de Rosenberg

Proyectos

Cliente Genossenschaft Migros Ostschweiz Proyecto arquitectónico atelier ww Architekten SIA AG

Wintherthur, Suiza

Proyecto luminotécnico Reflexion AG

El complejo de Rosenberg se caracteriza por la presencia de locales destinados a uso comercial y de locales destinados a viviendas. El centro comercial -realizado siguiendo los cánones de la arquitectura contemporáneapresenta un aspecto agradable y rebosante de luz. La selección minuciosa de los elementos de iluminación, de los colores y de los materiales dio como resultado una atmósfera cálida y agradable a pesar de sus imponentes dimensiones.

Proyecto electrotécnico HEFTI.HESS.MARTIGNONI. AG

Foto: Günter Laznia

Partners Assistance iGuzzini illuminazione Schweiz AG

2.3. Espacios comunes del centro comercial

1. Parte exterior del edificio de noche

Los principios ecológicos de construcción y los procedimientos innovadores como, por ejemplo, el aprovechamiento del calor disperso adquieren en este proyecto una gran importancia. El nuevo complejo consume mucha menos energía que el viejo centro comercial, aunque sus dimensiones sean mayores.

Su particular atmósfera arquitectónica está subrayada por un concepto luminotécnico que satisface distintas exigencias relacionadas tanto con la habitabilidad y el uso comercial, como con las características de la iluminación exterior. Para iluminar toda el área del centro comercial, con una altura útil interna máxima de 15 m,

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Proyectos

Centro comercial de Rosenberg

4. Detalle del techo 5. Iluminación de acento en el primer piso

se utilizaron luminarias empotrables Reflex Professional para obtener la intensidad luminosa necesaria y evitar el deslumbramiento. De este modo, es posible garantizar un óptimo confort visual a clientes y empleados. En las calles y las plazas cercanas se utilizó el proyector sobre poste MaxiWoody que, gracias a su flexibilidad, se convierte en el sistema

de iluminación ideal para las áreas públicas. Las estructuras externas como, por ejemplo, las balaustradas, las barandillas y los pasamanos que rodean la zona de viviendas están iluminadas por las luminarias del modelo Walky. Las luminarias empotrables de pared proyectan una luz de acento cálida que sirve de fondo armonioso a un diseño extremadamente sobrio.

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Proyectos

Luz para el conjunto arquitectónico del Colegio Jesuita de Kutná Hora Kutna Hora, República Checa

Junto con la Catedral de Santa Bárbara, el Colegio Jesuita de Kutná Hora da vida a un complejo imponente que domina de manera majestuosa el valle del río Vrchlice. Su construcción, con proyecto de Domenico Orsi -famoso arquitecto de edificios jesuitas-, se inició 1667 y se completó a mediados del siglo XVIII. El edificio es bastante austero y solo la fachada anterior evoca los palacios italianos del Primer Barroco. El Colegio Jesuita fue utilizado como almacén militar hasta que fue adquirido por el Museo Checo de Bellas Artes en 1998. En 2010 se convirtió en la sede de la Galería de la Región de Bohemia Central (GASK). La nueva iluminación del Colegio Jesuita forma parte del proyecto de rehabilitación de las zonas adyacentes a la Catedral de Santa Bárbara y a la Capilla del Corpus Christi y se inspira en el concepto de iluminación de los monumentos históricos más importantes de Kutná Hora creado por el arquitecto Ladislav Monzer. En el proyecto, realizado en 1995, se incluía -además de la gran Catedral de Santa Bárbara y de la Capilla del Corpus Christi- el Colegio Jesuita, el Hradek, el edificio del arcedianato, la Iglesia de San Jaime y Vlassky dvur (la antigua sede de la ceca). El Colegio Jesuita ofrece su mejor panorámica a corta y media distancia, desde donde la fachada anterior y las torres gemelas predominan sobre el resto. Por lo que se refiere a la panorámica desde media distancia, era importante que la iluminación del Colegio Jesuita fuera acorde con el modelo de iluminación de la Catedral de Santa Bárbara por la luminancia de fachada y la temperatura de color de la luz. Además de la fachada, también era necesario iluminar el techo del edificio y las dos torres para lograr la percepción general del monumento dentro del contexto del panorama. Uno de los problemas que hubo que resolver fue la integración con el efecto luminoso del alumbrado público de la calle Barborska, a lo largo del Colegio Jesuita. El alumbrado de la calle se caracteriza por las reproducciones de faroles históricos con lámparas de descarga de sodio a alta presión de 70W.

Proyecto de iluminación de los monumentos históricos de Kutná Hora Ladislav Monzer Proyecto de iluminación del Colegio Jesuita Apis s.r.o. - Jan Hasenohrl

Por la noche, al observar el edificio desde media distancia, la luz del alumbrado público influye en la percepción visual del Colegio Jesuita y crea puntos de luz intrusivos en la parte inferior de la fachada. El proyecto luminotécnico para la iluminación exterior del Colegio Jesuita está compuesto por tres partes: la primera ilumina la base de la fachada. Las luminarias empotrables de suelo Light Up Walk professional para lámparas de hidruros metálicos de 35 W están instaladas a un metro de la fachada sobre el eje de los pilares. La segunda parte afecta a la iluminación de la parte superior de la fachada y se obtiene mediante proyectores Maxiwoody que están instalados sobre seis postes de 5 m colocados en un área verde situada detrás del muro de estatuas. Uno de los proyectores incorpora un refractor cuyo haz elíptico ilumina la parte más cercana a la fachada. La tercera parte del proyecto se ocupa de la iluminación de los tejados y de las torres laterales mediante proyectores Maxiwoody con óptica spot y dos proyectores con óptica medium para lámparas de hidruros metálicos de 150 W. Todos los proyectores disponen de pantallas laterales que reducen el intrusismo de la luz y minimizan el riesgo de deslumbramiento de los transeúntes. La gestión del sistema fue configurada de manera que el alumbrado público se encendiese al apagarse la iluminación arquitectónica y viceversa. La temperatura de color de las fuentes luminosas utilizadas está comprendida entre 3000 y 4000 K. La iluminación arquitectónica dispone de dos modalidades de funcionamiento. En la primera, se encienden únicamente las luminarias empotrables de suelo. La iluminación es discreta e ideal para panorámicas a corta distancia. Esta modalidad fue proyectada para su utilización durante los días laborables. En la segunda modalidad, se encienden las luminarias empotrables de suelo y los proyectores. La iluminación arquitectónica permanece encendida hasta medianoche cuando, al apagarse, se enciende el alumbrado público.

Instalación THK Elektropráce Partners Assistance Etna s.r.o.

Foto: Tomáš Bogner 1.2.3. Efecto de la fachada con el alumbrado público encendido; con el alumbrado públicoy los Light Up encendidos; con los Light Up y los proyectores encendidos 4. Fachada del colegio con la iluminación global

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Proyectos

Nueva iluminación externa del Sacro Convento de Asís

Cliente Sacro Convento de Asís

Asís, Perugia

La nueva instalación se puso en funcionamiento, en presencia del Papa, durante el 25° aniversario de la Jornada de reflexión, diálogo y oración por la paz y la justicia en el mundo, el 27 de octubre de 2011. Las exigencias del Sacro Convento eran fundamentalmente de dos tipos: la primera reducir el consumo de energía de la antigua instalación en la que se habían utilizado proyectores con lámparas halógenas de 1000 W para iluminar las paredes verticales y de 150 W para iluminar los pórticos; la segunda obtener una iluminación homogénea de todo el conjunto para mostrar y desvelar su aspecto diurno también por la noche. Para lograrlo se utilizaron 85 proyectores Maxiwoody con potencias de 150 a 250 W y 90 Miniwoody 20 W HIT para iluminar los pórticos. Para iluminar la entrada de la Basílica inferior se instalaron dos iPro en las columnas

más exteriores del atrio renacentista. El motivo por el que se eligió la luminaria Maxiwoody fue su extrema versatilidad: dispone de una gran variedad de potencias, ópticas y accesorios que permiten dirigir, escudar o ampliar el flujo luminoso. Sin lugar a dudas, la altura de las superficies a iluminar y la escasa distancia a la que, en algunos casos, era necesario instalar los proyectores causaron algunas dificultades. Para iluminar de manera uniforme los 50 m de altura de los muros del lado oeste se utilizaron ópticas medium en la parte más alta y la óptica wide flood en la parte más baja. Estos proyectores también se utilizaron para iluminar los muros que protegen el Palacio Sur -tanto el Gran Refectorio como el Dormitorio de los Frailes- conectado a la Basílica inferior. A lo largo de esta amplia superficie, se utilizó

Foto: Luca Petrucci 1. Impacto nocturno de la nueva iluminación 2. El conjunto desde el nivel de la Basílica inferior

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una sola vez la óptica supersport para iluminar la escultura de Sixto IV. Las lámparas de mayor potencia, 250 W, se utilizaron para iluminar los muros mientras que las lámparas que alumbran la iglesia poseen una potencia de 150 W. También la iluminación de la fachada de la Basílica Superior tenía que ser uniforme y por ello se decidió atenuar las sombras de las arcadas del pequeño pasillo lateral de la fachada y las sombras de los ajimeces del campanario. Las fuentes luminosas de halogenuros metálicos de 150 W instaladas sobre el techo del patio interno se encargan de iluminar el campanario. Mastercolor con temperatura de color de 3000 K fue el modelo de fuente elegido y también se utilizó para sustituir las fuentes luminosas de algunos proyectores ya existentes que no fueron sustituidos por estar instalados en posiciones particulares.

Proyectos

El conjunto monumental de Peterhof

Cliente Conjunto museal de Peterhof Directora Elena Kalnitskaya Instalación Vela

San Petersburgo, Rusia

En septiembre de 2011, con motivo de las manifestaciones dedicadas a la cultura italiana, los ciudadanos de San Petersburgo vieron encenderse por primera vez la iluminación completa y permanente del conjunto urbanístico monumental -el Peterhof- construido como residencia del Zar Pedro el Grande en el siglo XVIII por el arquitecto Bartolomeo Rastrelli y declarado patrimonio de la humanidad por la Unesco. “iGuzzini" se encargó de realizar la iluminación de todo el conjunto, incluidas

Partners Assistance iGuzzini Finland & Baltic Oy RO

Foto: Sergey Timoschuck 1. La fachada de Peterhof que se asoma al Parque Inferior 2. Detalle de una de las iglesias del conjunto

las iglesias ortodoxas caracterizadas por sus extraordinarias cúpulas doradas. Para iluminar la mayor parte del edificio, aproximadamente el 80% de la alta fachada, se utilizaron parejas de Light Up Walk professional de halogenuros metálicos con temperatura de color 3000 K. Los Light Up instalados por parejas iluminan el edificio en toda su altura acentuando ligeramente su parte superior, es decir, aquella que puede verse por encima de los árboles de las calles limítrofes.

Los proyectores Maxiwoody se utilizaron solo para iluminar la parte superior central -debido a la presencia de una amplia terrazay fueron instalados frente al edificio, en el terraplén ya existente. Dichos proyectores también se utilizaron para iluminar las cúpulas de las dos iglesias, con lámparas de 70 y 150 W de potencia. El proyecto se adjudicó el segundo puesto del concurso Interlight Moscow Award, entre 35 proyectos.

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Planta incineradora “Lynetten”

Proyectos

Cliente Lynettefællesskabet I/S Proyecto arquitectónico Creo Arkitekter A/S

Copenhague, Dinamarca

La planta incineradora de lodos de “Lynetten” está ubicada en el paseo marítimo oriental del puerto interno de Copenhague. Debido a su emplazamiento, es claramente visible para quienes visitan el paseo marítimo occidental de la ciudad o para quienes entran en el puerto con su yate o en crucero. Lynetten depura los vertidos de Copenhague y genera energía, y es una de las plantas incineradoras más eficientes a nivel mundial desde el punto de vista energético. El cliente deseaba una iluminación capaz de mostrar la belleza del carácter industrial de Lynetten por la noche. Rambøll Lighting de Copenhague se encargó del proyecto luminotécnico.

Proyecto técnico y luminotécnico Rambøll Lighting

Foto: Ole Ziegler 1.2. La planta en el contexto portuario y residencial

Partners Assistance iGuzzini illuminazione Denmark

El cliente exigió los siguientes requisitos: respetar las características arquitectónicas únicas de Lynetten y garantizar una solución de bajo consumo energético. Satisfacer estos dos requisitos fue posible gracias a un proyecto luminotécnico que utilizó luminarias de LED Maxiwoody y Woody. Rambøll Lighting presentó un concepto que focalizaba el impacto visual en cinco silos cilíndricos pintados de colores distintos y situados dentro del edificio, detrás del revestimiento de la fachada. Los proyectores Maxiwoody con LED mitad ámbar y mitad blanco cálido instalados sobre el techo iluminan el silo desde arriba; mientras que los proyectores Woody

con LED mitad ámbar y mitad blanco cálido instalados en el pavimento iluminan el silo desde abajo. Gracias a este concepto, donde la luz se proyecta desde dentro del edificio, es posible resaltar la transparencia de la arquitectura. La fachada deja de ser una barrera visual de noche y se convierte en una superficie transparente que desvela el interior y la función de la estructura. Un proyector Maxiwoody ilumina la nueva chimenea -que forma parte integrante de la instalación- como luz de acento vertical en el espacio.Gracias al nuevo proyecto de iluminación, Lynetten “resplandece” por la noche como un innovador punto de referencia urbano en el puerto interno de Copenhague.

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Proyectos

El punto de venta de Marttiini: la tienda de "Puukko" más bonita del mundo Helsinki, Finlandia

Cliente Marttiini Oy Decoración Amerikka Oy Partners Assistance iGuzzini Finland & Baltic Oy RO

El “Puukko” es un cuchillo tradicional finlandés, un objeto artesanal y una herramienta de uso cotidiano. Marttiini fabrica cuchillos en Laponia, Finlandia Septentrional, desde 1928. La nueva tienda de Marttiini se encuentra en el corazón de Helsinki y su escaparate ofrece una espléndida panorámica de la Catedral y la Plaza del Senado.

La nueva tienda conjuga la historia y la sólida tradición de Marttiini con el diseño contemporáneo. Los materiales utilizados en su construcción: madera, metal y piel son los mismos que se emplean para fabricar los cuchillos. Todos los detalles fueron diseñados sin perder de vista en ningún momento su aspecto funcional: exponer más de 200 productos en este reducido espacio.

Foto: Cedida gentilmente por Amerikka Oy 1.2. Imágenes de la decoración interna 3.4. Detalles

Proyectar una solución que permitiese exponer esta amplia gama de productos fue un verdadero desafío. De hecho, para poder encontrar el producto justo, el cliente debe poder ver desde cerca cada uno de los artículos. Los productos expuestos en las paredes están pegados, por medio de potentes imanes, a un bloque de madera ligeramente inclinado. Los diseñadores dedicaron mucho tiempo a encontrar una combinación sencilla compatible con todos los "puukko" expuestos, con y sin funda. Al mismo tiempo, el uso de imanes permite desenganchar con facilidad los cuchillos para que el personal de la tienda pueda cambiar los productos expuestos cuando sea necesario. La tienda también necesitaba un almacén de uso diario cerca de los productos y por ello se creó un pequeño espacio detrás de cada cuchillo para que el personal de la tienda pudiera encontrar los productos sin dificultad. Los detalles funcionales están estrechamente relacionados con la estética y la atmósfera de la tienda y desarrollan un papel importante a la hora de promocionar las ventas. El sistema de iluminación incorpora luminarias empotrables Pixel de halogenuros metálicos con varias potencias: 20 y 35 W con pantallas wall washer. Esta pequeña tienda se adjudicó el WAN Awards 2011 en la categoría de puestos de venta con una superficie de menos de 200 m2.

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Proyectos

Light Laboratory

Cliente iGuzzini Illuminazione s.p.a. Proyecto arquitectónico Arquitecto Maurizio Varratta

Recanati, Italia

Light Laboratory es un edificio de 6000 m2 aproximadamente, que fue diseñado para ampliar la sede central de la planta de Recanati de iGuzzini Illuminazione y se terminó de construir en 2010 tras un largo periodo de gestación. El edificio está compuesto por 4 plantas, tres de ellas dedicadas a las oficinas donde se diseñan los nuevos productos y los laboratorios de investigación, y una planta baja que aloja las salas de formación y reunión, y la zona de catering. Desde la planta baja, se accede a la sala de reuniones institucionales inaugurada en 2011: un espacio de doble altura capaz de alojar 300 personas aproximadamente.

En el sótano, alrededor de la gran sala de reuniones se extiende el showroom, un espacio diseñado específicamente para mostrar la luz y sus efectos a través de los productos creados por la empresa. El sótano, que se encuentra fuera del perfil del edificio, aloja también los locales técnicos: corazón pulsante del nuevo sistema. iGuzzini iluminazione deseaba un edificio multifuncional, con una morfología no sofisticada, un “cubo” capaz de formar parte y de integrarse en el complejo industrial ya existente y que, al mismo tiempo, respetase los requisitos más modernos de eficiencia energética y sostenibilidad ambiental. Datos del sistema fotovoltaico Sistema realizado por Energy Resources Potencia total instalada

1599,61 kWp

Número de sección de la instalación

Módulos fotovoltaicos instalados

n° 6529 módulos de 245 kWp tipo monocristalino GEEG

Superficie total de los módulos 10577 m² Producción anual estimada

1.935.500 kWh

Consumo total medio anual 8.000.000 kWh de energía eléctrica de la empresa Potencia total requerida 1932 Kw al proveedor de energía eléctrica Orientación de los paneles

19° respecto al norte

Equipo de diseñadores Maurizio Varratta, Luca Massone (Responsable del proyecto) Valentina Noli, Stefano Russo Valentina Fenoglio

Proyecto de instalaciones Manens Intertecnica S.r.l. Proyecto acústico Müller BBM

Foto: Gabriele Basilico, Giuseppe Saluzzi, Daniele Domenicali y cedida gentilmente por Energy Resources 1. Sistema fotovoltaico integrado 2. Vista frontal de los edificios de Maurizio Varratta (a la izquierda) y de Mario Cucinella (a la derecha)

Proyecto estructural Favero & Milan Ingegneria

El proyecto de este complejo sistema de arquitectura e instalaciones permitió garantizar una eficiencia energética que supera en un 30% la de un edificio similar con tecnología tradicional. El arquitecto Varratta adoptó un método de proyecto integrado donde todos los aspectos que inciden en los criterios de sostenibilidad ambiental fueron tratados en paralelo y cada una de las decisiones

de proyecto se evaluaron con el fin de maximizar el nivel de sostenibilidad ambiental definido por el sistema de certificación Sustainable Building Challenge del instituto iiSBE (international initiative for Sustainable Built Environment). Este sistema analiza y mide las prestaciones energéticas y ambientales de los edificios de modo objetivo y permite otorgar una puntuación final al nivel de sostenibilidad alcanzado.

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Proyectos

Light Laboratory

2 1

9 3 5

8 4 7 6 11

1) Fachada con piel doble. A la hora de construir el edificio de iGuzzini, se eligió una solución de revestimiento mural dinámico que se adaptase no solo a las condiciones invernales y estivales sino también a las condiciones de temperatura puntuales y de irradiación real en determinadas circunstancias. La piel exterior de cristal se extiende verticalmente y dispone de láminas de cristal orientables que se pueden abrir tanto por su parte superior como inferior. Estas láminas permanecen cerradas en invierno para aumentar el aislamiento térmico de la fachada y crear una cámara de aire, y se abren en verano o primavera y otoño (cuando es necesario refrescar los ambientes) para favorecer la ventilación natural de la cámara de aire. 2) Techo verde. El techo verde reduce el efecto “isla de calor” y minimiza el impacto en el microclima local. El techo verde posee las siguientes ventajas: - Reduce el consumo energético porque refresca gracias al efecto de evapo-transpiración (evaporación del agua en exceso de la superficie verde). - Reduce las cargas térmicas invernales gracias a su elevado efecto aislante. - Reduce el volumen de agua meteórica que se ha de evacuar en la red de aguas pluviales.

3) Blindaje. Está instalado en la cámara de aire y compuesto por un sistema de persianas de rodillo que se accionan automáticamente para bloquear la radiación directa del sol, garantizar el confort de quienes se encuentran dentro del edificio y minimizar los consumos que se derivan de la climatización estival. Cuando la radiación directa del sol es nula (por la mañana en la fachada oeste y por la tarde en la fachada sur, o bien durante los días nubosos), el blindaje se retrae para maximizar la luz natural dentro del edificio, aumentar el confort visual de quienes lo ocupan y reducir el consumo eléctrico que genera la iluminación artificial. El sistema de iluminación artificial prevé un sistema de regulación de la intensidad luminosa en función del nivel de luz natural existente dentro de las oficinas. En invierno, cuando el blindaje está levantando, se aprovecha el calor del sol siempre y cuando no implique una reducción del confort térmico y/o visual de los ocupantes. 4) Láminas con motor que gestionan la evacuación del aire del sistema de “doble piel”.

6) Hueco de instalaciones. 7) Depósito de acumulación de agua. 8) Bomba de calor. 9) Muro técnico. 10) El agua de climatización, caliente y fría, se genera mediante un sistema de bombas de calor con intercambio geotérmico mediante agua de acuífero. Este sistema utiliza la energía eléctrica y el agua del acuífero subterráneo para llevar a cabo el intercambio térmico de condensación y garantizar una eficiencia energética que supera con creces la de otras máquinas tradicionales que intercambian calor con el aire exterior. 11) Terminal con "poste" de recarga para vehículos eléctricos. 12) Marquesina fotovoltaica que cubre el aparcamiento exterior.

5) Falso techo con paneles radiantes.

3. Esquema de las instalaciones 4. Exterior 5. Planta de oficinas

La puntuación global en sostenibilidad de la sede central de iGuzzini según el método de evaluación Sustainable Building Challenge es 3,5 (en una escala de -1 a 5) y corresponde al valor más alto obtenido hasta el momento por un edificio de oficinas en Italia. Los consumos de Light Laboratory son tan bajos que le han permitido obtener la puntuación máxima (5) en ahorra energético. Este resultado ha sido posible gracias al uso de sistemas pasivos para el control de la temperatura y de la luz natural, al uso de fuentes renovables de energía (sistema fotovoltaico integrado), a la eficiencia energética de las instalaciones, tanto de climatización como de iluminación artificial, y al nivel de confort de los personas que ocupan el edificio, tanto desde un punto de vista térmico como por la calidad del aire y la comodidad visual.

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Proyectos

“Il Cielo” la nueva sede de iGuzzini en España

Cliente iGuzzini Illuminazione Ibérica Proyecto arquitectónico Josep Miàs – MiAS Arquitectes Responsable del proyecto Silvia Brandi

Barcelona, España

La nueva sede de iGuzzini illuminazione Ibérica fue inaugurada el 6 de octubre de 2011 durante una animada fiesta en la que participaron periodistas, arquitectos, empresarios locales y representantes de las instituciones, como la Alcaldesa de Sant Cugat, Mercè Conesa, y el Cónsul italiano de Barcelona, Federico Ciattaglia. El edificio de Sant Cugat del Vallès es la última de una serie de edificaciones que han hecho de la sostenibilidad y de la gestión de la luz, -tanto natural como artificiallos cimientos de su propio proyecto.

El edificio, construido en el Parque de Actividades Empresariales Can Sant Joan, es obra del arquitecto Josep Mias quien bautizó esta obra “Il Cielo” por su cuerpo central cuya forma evoca un globo aerostático a punto de despegar del suelo. El arquitecto compartió las necesidades de la empresa relativas a la filial de España y les dió forma a través de un edificio compuesto que se extiende sobre una superficie total de 6300 m2 distribuida sobre cuatro niveles que acogen las oficinas, los laboratorios, el showroom y el auditorio.

Equipo de diseñadores Pablo Varesi, Adriana Porta, Fausto Raposo, Hélène Barbot, Andrés Dejanon, Mario Blanco, Horacio Arias, Anna Mañosa, Janine Woitoshek, Stefania Carboni, Margherita Corbetta,

Mannick Eigenheer, Isabelle Glenz, Diogo Henriques, Silvia Lai, Pier Francesco Lisci, Roberta Luna, Francisca Marzotto, Ines Reis, Diego Romero, Emanuela Scano, María Tapias

Proyecto estructural BOMA

Foto: Adrià Goula, MiAS Arquitectes

Arquitecto técnico Carles Bou

2. De derecha a izquierda la Alcaldesa de Sant Cugat Mercé Conesa, Paolo Guzzini, Miquel Chiva y Adolfo Guzzini

1.3. Aspecto diurno del edificio

En el sótano encuentra el almacén, el showroom de las luminarias de interiores, el aparcamiento y las instalaciones. La cubierta del área underground está compuesta por un pavimento técnico de altura variable sobre el que se extiende el showroom de las luminarias de exteriores. “El hecho de que una empresa que se ocupa de iluminación artificial de tanta importancia a la luz natural en los espacios de trabajo fue un punto de encuentro fundamental. Otros elementos como la ubicación del edificio

en un cruce de autopistas, la percepción del propio edificio en movimiento y su relación con la topografía del lugar nos inspiraron un edificio sin fachadas, suspendido de manera frágil en el entorno. El patio central genera un microclima que permite controlar el clima del edificio. Las decisiones relativas al control solar de las radiaciones sobre la superficie acristalada del edificio responden a criterios exclusivamente prácticos que permiten optimizar el consumo que genera la climatización y que formalmente expresan dichos propósitos.

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Proyectos

“Il Cielo” la nueva sede de iGuzzini en España

4.5. “Il Cielo” marca el paisaje nocturno 6. Detalle de la estructura en el centro del edificio 7. Sección del edificio

El edificio es eficiente a nivel energético y comunica sin retórica sus propios objetivos.” Las luminarias de bajo consumo y tecnología LED que durante las horas nocturnas garantizan la iluminación artificial del edificio están gestionadas por un sistema de control que permite optimizar el uso de la luz y subrayar los volúmenes arquitectónicos. Para crear las líneas horizontales se utilizaron luminarias Linealuce y Ledstrip a LED. La estructura central está iluminada con Maxiwoody LED 36W. Las luces lineales resaltan los perímetros horizontales, mientras que los proyectores -utilizados para crear un efecto de luz de acento- iluminan las plantas verticales. Las luminarias de LED también se emplearon para iluminar las oficinas.

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Italia AAA

Design

Para iGuzzini Illuminazione, el diseño es un valor que forma parte de nuestro modo de proyectar y la prueba de ello es el gran número de premios y publicaciones en las que estamos implicados. La última de ellas: “Christmust 2011. 150% italiani”. Esta publicación -patrocinada por el Ministerio de Asuntos Exteriores y dirigida por Danilo Premoli, autor del editorial de esta publicación, y Simona Lombardi para Ali SpArecoge, entre productos e “historias de éxito”, los 100 nombres más representativos del Made in Italy del año pasado. Entre ellos, se incluye a iGuzzini Illuminazione por la lámpara Crown diseñada por Michele De Lucchi para espacios urbanos. Para subrayar la importancia del diseño en nuestras propuestas, publicamos en estas páginas los diseños de las novedades de iGuzzini Illuminazione para el 2012 firmadas en colaboración con los estudios internacionales de diseño más prestigiosos. Hablaremos nuevamente de todo ello en los próximos números de Incontroluce.

Foto: Archivo de iGuzzini illuminazione

4. Croquis de Massimo Iosa Ghini para la luminaria empotrable Pixel Pro

1. Croquis de Piano Design para la luminaria Wow

5. Portada de la publicación “Christmust 2011.150% italiani”

2. Croquis de artec3Studio para el proyector Palco

6. Croquis de Mario Cucinella para los proyectores iPro Mini y Micro

3. Croquis de Bruno Gecchelin para la luminaria Lightshine

“Con el beneplácito del rating de Standard & Poor’s, Italia sigue logrando la clasificación ‘AAA’ a nivel mundial, es decir, lo mejor en moda, alimentación y decoración. Por lo tanto, la excelencia de producción, y más aún la excelencia de proyecto, de un gran número de empresas italianas merece ser revalorizada. Esto es lo que se propone, dentro de sus posibilidades, la publicación de Christmust con la convicción de que promocionar la Italian Way no significa mostrar lo atractivos que somos, sino poner en evidencia un posible modelo de desarrollo. ¿Cuáles son las claves de lectura de los productos y de las empresas de éxito incluidas en este volumen? Se podrían resumir con: honradez, estética, innovación, discreción, coherencia, sencillez y ética. Valores que deben entenderse respectivamente como: el producto correcto al precio justo, con calidad formal agradable, resultado de una investigación atenta y curiosa, no excesivo ni aparatoso, en sintonía con el mundo que le rodea, esencial pero no banal ni inútil y sensible al uso de los recursos, antes, durante y después de ser parte de nuestro entorno. Es evidente que detrás de cada producto hay siempre una empresa, es decir, un empresario y este es el motivo por el que esta publicación también cuenta sus historias, intuiciones, riesgos, sueños, fortuna, memoria, saber y emociones. Hay más cosas en el diseño de cuantas pueda soñar la filosofía”.

Danilo Premoli texto extraído del volumen “Christmust 2011”.

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Patrocinado por The American Hardwood Export Council

Timber Wave

Cultura de la empresa

Victoria and Albert Museum London Design Festival 17 - 25 septiembre de 2011

Proyecto AL_A (Amanda Levete _Architects)

La gran entrada principal del V&A Museum fue transformada durante el London Design Festival por una onda gigante de madera creada por Amanda Levete_Architects. Este armazón en espiral de 12 m de altura fue construido por Arup en roble rojo americano tratado con aceite y está compuesto por varios elementos ensamblados que forman una estructura que envuelve dulcemente el Cromwell Street. SEAM design participó en el proyecto en febrero de este año con objeto de crear un sistema de iluminación adecuada para el proyecto. Lograr una fuerte identidad iconográfica con un presupuesto reducido supuso un gran desafío para Marci Song, Directora de SEAM. SEAM creó un lazo visual muy fuerte entre el arco y la entrada del V&A: la luz entra en la red de madera que da forma al arco y proyecta imágenes en la fachada. El resultado es una hermosa composición unitaria y una identidad fuerte por la noche que regala una nueva experiencia al visitante. De este modo, los diseñadores lograron unir un proyecto

contemporáneo con una fachada histórica y plasmar la idea de elegancia y dinamismo de este singular gesto con el que el arquitecto deseaba llevar el V&A a la calle. Amanda Levete_Architects, ARUP y Cowley Timberwork desafiaron con este complejo arco las prestaciones, la estética y la resistencia de la madera. Dado que para realizar este arco escultórico se utilizaron tecnologías de cálculo para el proyecto generativo y métodos de fabricación innovadores, habría sido natural utilizar tecnologías de iluminación de última generación, es decir, tecnología LED y sofisticados sistemas de control, si bien Marci Song eligió las luminarias de iGuzzini, patrocinador técnico, para crear una solución muy sencilla. SEAM utilizó 15 proyectores Woody con óptica spot y 5 proyectores Miniwoody con óptica wide y varios accesorios para impedir el deslumbramiento y controlar y dirigir el haz luminoso desde la base de la estructura en arco, la mejor posición para iluminar el arco y proyectar las imágenes sobre la fachada.

Ingeniería estructural Arup

Proyecto luminotécnico SEAM Design

Foto: Dennis Gilbert- V&A Images, Victoria and Albert Museum, Tom Lorton- Seam Design

Construcción Cowley Timberwork

Patrocinador técnico iGuzzini illuminazione UK

1.2. Entrada del Museo Victoria and Albert 3. Detalle

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Concurso Pasajes - iGuzzini

Cultura de la empresa

Jurado Amelia Vilaplana Arquitecto, ganador de la cuarta edición del concurso y directora del estudio de arquitectura Atelier Paipái

El concurso bienal patrocinado por la revista Pasajes Arquitectura e iGuzzini, conocedor de que entre los recién licenciados se ocultan los genios de la arquitectura de los próximos decenios, llega a su 5ª edición. La ceremonia de entrega de premios se celebró el pasado 29 de noviembre a las 20:00 h en el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM). Anteriormente, 13 de octubre de 2011, el jurado se había reunido en la sede de iGuzzini illuminazione Ibérica para empezar a evaluar los 177 proyectos fin de carrera recibidos. Completada la primera fase de evaluación individual de los trabajos, se inició la fase para identificar los 30 proyectos que participaron en la selección de los 22 que, posteriormente, formarán parte de la exposición itinerante del concurso Proyectos de Arquitectura Pasajes – iGuzzini. Solo 9 de estos trabajos recibieron el primer y el segundo premio, dos accésit y cinco menciones.

Manuel Ocaña, Arquitecto, Director del estudio Architecture and Though Production Office Josep Miàs Arquitecto, responsable del estudio MiAS Arquitectes de Barcelona

José Ballestero Pasajes Arquitectura Josep Masbernat iGuzzini illuminazione Ibérica Silvia Carazo iGuzzini, secretaría

Foto: Archivo de iGuzzini illuminazione 1. Panel del proyecto ganador 2. Premiados 3. Jurado 4. Trabajos presentados

Proyectos finalistas

Accésits

Menciones

Primer Premio Gonzalo del Val, “Berlín NEU - Bahnhof Zoologischer Garten” (Berlín nueva estación y parque zoológico) Juicio unánime: “un trabajo reconocible pero implacable por su determinación”.

Ricardo Morcillo Pérez “Luz artificial y espacio público. Recontextualización urbana a través de la luz”

Laura Culiáñez Pina “¿Hay vida en el espacio interior?”

Segundo Premio José Luis Susin Velilla, CICEC. Centro de Intercambio cultural España – China.

Ignacio de Teresa Fernández, “La cementera. Producción y exposición de arte”

Rocío Pina Isla, “Efecto camping” bloque compacto de apartamentos en Mora (Suecia)” David Cárdenas Lorenzo, “La Mancha, 6 reflexiones dibujan un presente.” Adrià Escolano Ferrer, “Laboratorio periférico” Laura Ros Martínez, “Centro de artes escénicas Impulstanz+Mercado_Viena”

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Cultura de la empresa

La tecnología LED se desarrolló y sigue evolucionando rápidamente. iGuzzini inició la fabricación de luminarias LED recientemente y lo hizo con el objetivo de ofrecer la mejor calidad posible. Debido a la rápida evolución de las características de la fuente luminosa de LED, para garantizar la máxima calidad es necesario conocer a fondo cómo pueden mejorar las luminarias que utilizan fuentes LED. Por ello iGuzzini decidió colaborar y trabajar con terceros y entes cualificados como las universidades y los centros de investigación, para estudiar a fondo estos temas y probar sus propios aparatos. Archilede, por ejemplo, fue objeto de ensayos que demuestran como su eficiencia puede verse afectada cuando se superan las condiciones externas límite, como en caso de temperaturas extremadamente elevadas, y a pruebas de control de eficiencia energética tanto en la República Checa como en Finlandia. En Oriente Medio, iGuzzini delegó los ensayos de iluminación viaria Archilede al Laboratorio que se ocupa de iluminación del departamento de Ingeniería de la Arquitectura

Archilede: pruebas de ensayo y aplicaciones

de la Universidad de los Emiratos Árabes. En una calle de Al Ain, ciudad de los Emiratos Árabes, se instalaron dos luminarias Archilede. Esta calle fue cerrada al tráfico para medir los niveles de iluminación diaria cada diez minutos durante el verano de 2010. La temperatura y la humedad relativa se midieron dentro y fuera de las luminarias. Este experimento tenía por objeto probar la estabilidad del aparato de LEDS, desde el punto de vista de la iluminación, en un entorno con temperaturas elevadas. Los datos obtenidos fueron comparados con los resultados de la prueba de ensayo efectuada en laboratorio reproduciendo las condiciones de temperatura en interiores. El detector de datos se instaló en un cuerpo óptico de la luminaria Archilede y el ensayo se llevó a cabo el 15 de junio de 9:15 h a 16:50 h. Los datos demostraron que la temperatura aumenta de 24,8 a 41 ºC en menos de dos horas. El detector de temperatura recogió los datos hasta las 16:50 h, momento en el que se alcanzó la temperatura máxima de 42 °C dentro de la luminaria.

Conclusiones finales de la prueba de ensayo: - El flujo lumínico generado por la luminaria se mantuvo bastante estable durante todo el periodo estival. - En las luminarias de exterior, se midió una temperatura media nocturna dentro del aparato de 35 a 43 ºC. El flujo lumínico se mantuvo bastante constante con una variación aproximada del 10% - La luminancia media de la calle fue de 1,1 cd/m2, con una relación de uniformidad (definida por la relación entre luminancia media y luminancia mínima).

Para más información: Saraiji, R., Harb, A., Hamdan, M.O., “Performance of LED Street Lightings In Hot Environments”, Lighting In Engineering, Architecture and the Environment, WIT transactions on the Built Environment, Vol. 121, 2001. 2

Foto: Archivo de iGuzzini illuminazione 1. Esquema que representa los niveles de iluminacióny las temperaturas alcanzadas dentro de las luminarias utilizadas para realizar la prueba de ensayo en Dubái 2. Niveles de iluminación generados por las luminarias Archilede utilizadas pararealizar la prueba de ensayo durante agosto-septiembre

3. A483 Trunk Road antes de instalar las luminarias Archilede 4. Situación actual. Mayor homogeneidad sin presencia de luz invasiva en las fachadas 5.6. Pruebas de ensayo a las que se somete la luminaria en el laboratorio iGuzzini

Cifras del proyecto en la A483 Trunk Road Luminarias utilizadas 13 Archilede 84x1W Ahorro energético anual 3172 kwh Reducción de CO2 anual 1,7 toneladas Con el uso de esta luminaria se eliminaron los problemas de luz intrusiva en las viviendas que dan a la calle.

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Cultura de la empresa

Archilede: pruebas de ensayo y aplicaciones

Las cifras del proyecto Igis Cliente Ayuntamiento de Igis Proyectista Leo Vetsch de Leo Solutions AG Instalación Rhiienergie AG Asesoramiento técnico para la instalación René Wildhaber Foto Günter Laznia Luminarias utilizadas Archilede y Cut-Off Delphi Distancia entre los postes. Debido a que la instalación ocupa todo el área municipal, la distancia entre los postes varía de 20 a 70 m.

En Finlandia, la evaluación de la luminaria Archilede se llevó a cabo con un estudio, realizado por la Aalto University, que preveía un cuestionario y un ensayo dirigido por la propia universidad. El cuestionario fue enviado a las administraciones municipales que ya habían empezado, en mayor o menos medida, a modernizar el alumbrado público utilizando las nuevas fuentes luminosas para renovar o sustituir completamente las antiguas luminarias y su objetivo era evaluar los resultados obtenidos. Dentro del área de la universidad también se llevó a cabo el control de las prestaciones de algunas luminarias de LED de los fabricantes europeos más importantes. Comparando los resultados con la antigua instalación se obtuvieron los siguientes datos. La luminaria Archilede 84x1W produjo un 31% más de ahorro que la instalación precedente,

superando los valores entre el 7% y el 24% obtenidos por algunos de sus competidores. El control realizado con luminarias Archilede 55x1W demostró que es posible obtener un ahorro del 38% y garantizar, al mismo tiempo, las mismas condiciones de iluminación. En Europa, algunos países han empezado a sustituir las antiguas luminarias con lámparas tradicionales por luminarias de LED. Hemos elegido tres ejemplos que representan varios tipos de intervención. La ciudad de Igis en Suiza decidió renovar por completo el antiguo alumbrado y sustituirlo por un sistema que utiliza exclusivamente luminarias LED. El objetivo de la administración municipal era reducir el consumo público de energía eléctrica en un 10% en 2012. La nueva instalación fue presentada oficialmente durante la conferencia de prensa que se celebró a finales de noviembre de 2011.

7. Igis, plaza de la estación en el distrito de Landquart 8.9. La iluminación viaria de Wolfschlugen

En Inglaterra, el Consejo del Distrito de Powys realizó en 2011 -en colaboración con Western Power Distribution- el nuevo alumbrado del tramo de carretera A483 en Builth Wells, sustituyendo las antiguas luminarias sobre poste con fuentes luminosas de vapor de sodio de 150 W por luminarias de LED Archilede 84x1W para generar un ahorro energético del 40%. Durante el 2011, en Wolfschlugen, Alemania, se hizo patente la necesidad de aumentar la eficiencia del rendimiento energético de la iluminación viaria. En la primavera de 2011, el consejo municipal aprobó la sustitución de las lámparas tradicionales de vapor de mercurio por la tecnología LED. Entre las alternativas disponibles, se estudió también la posibilidad de sustituir las fuentes luminosas por lámparas de vapor de sodio. En octubre de 2011 más de 400 puntos de luz fueron sustituidos por el sistema de iluminación viaria Archilede de LED. Además de aumentar la eficiencia del sistema de iluminación, el objetivo fundamental del proyecto de renovación era reducir los costes. Respecto a las lámparas de vapor de

Las cifras del proyecto Wolfschlugen Cliente Ayuntamiento de Wolfschlugen Proyecto luminotécnico GA Energieanlagenbau Süd GmbH Andreas Mosel Instalador eléctrico GA Energieanlagenbau Süd GmbH Fotógrafo GA Energieanlagenbau Süd GmbH 400 puntos de luz de LED que generan un ahorro en los costes energéticos de 12.000 €/año respecto a la tecnología con sodio y 35.026,80 € respecto a la antigua instalación.

socio, las fuentes LED generan un ahorro en los costes energéticos y de mantenimiento del 35%. Un incentivo cubre el mayor coste de inversión inicial que se deriva del uso de soluciones LED. La solución de iluminación viaria adoptada en Wolfschlugen se caracteriza por haber utilizado un único tipo de lámpara en todas las calles del municipio. Por medio de un comando inteligente integrado, es posible satisfacer requisitos de iluminación muy diferentes y obtener varios niveles luminosos mediante ciclos distintos de regulación de la intensidad luminosa. La posibilidad de reducir la luminosidad nocturna genera un mayor ahorro energético. Pero el uso de luminarias de LED también proporciona al municipio otras ventajas: la luz blanca neutra de los LEDS garantiza mayor seguridad vial que la luz amarilla de las lámparas de sodio. Gracias a la óptica eficiente y patentada de Archilede, es posible iluminar las calles de modo homogéneo y cumplir los requisitos impuestos por las normativas ya que evita la dispersión de flujo lumínico y la contaminación luminosa.

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Incontroluce

I. 2012

Incontroluce Revista internacional, semestral dedicada a la cultura de la luz año XIV, 25 Redacción Centro de Estudios e Investigación iGuzzini Fr.ne Sambucheto, 44/a 62019 Recanati MC +39.071.7588250 tel. +39.071.7588295 fax rc@iguzzini.it iGuzzini illuminazione spa 62019 Recanati, Italy via Mariano Guzzini, 37 +39.071.75881 tel. +39.071.7588295 fax iguzzini@iguzzini.it www.iguzzini.com 071-7588453 video Proyecto gráfico Studio Cerri & Associati Editor iGuzzini illuminazione spa Han colaborado en este número iGuzzini illuminazione Danmark iGuzzini illuminazione Finland & Baltic OY iGuzzini illuminazione France iGuzzini illuminazione Iberica S.A. iGuzzini illuminazione Schweiz AG iGuzzini illuminazione UK Etna S.r.o Fotografías de portada Vjekoslav Skledar Terminado de imprimir: en abril de 2012 Tecnostampa, Recanati

La Redacción no se hace responsable de los errores y las faltas en los créditos de los proyectos proporcionados por los colaboradores. Las integraciones y las correcciones se harán en el número sucesivo. III

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Dean Skira / Satoshi Huchihara / Agence Unité / Fernando Aguerri / Josè Ignacio Aguerri / Proyectar Soluciones Luminotécnicas / Tonkin Liu / atelier ww Architekten SIA AG / Reflexion AG / Ladislav Monzer / Apis s.r.o - Jan Hasenohrl / Creo Arkitekter A/S / Rambøll Lighting / Amerikka Oy / Maurizio Varratta Architetto / Mias Arquitectes - Josep Mias / AL_A / Arup / Leo Solutions AG - Leo Vetsch / GA Energieanlagenbau Süd GmbH - Andreas Mosel / Bruno Gecchelin / artec3Studio / Massimo Iosa Ghini / Piano Design