Training Course "Small Print Run: How to Create Zine from Scratch and Get Out of it Alive" by Ira Lensberr

ира ленсберр

учебный курс

ВКР

У Ч Е БНЫЙ КУР С

Фурсина Ирина Александровна студентка группы М19Д317 Направление «Педагогическое образование» /образовательная программа «Современный дизайн в преподавании изобразительного искусства и технологии в школе»/ Москва, 2021 Не для коммерческого использования. Все авторские права на изображения, фотографии и материалы принадлежат исключительно их создателям.

С ОДЕРЖА Н И Е

1.И ЗОБ РА ЖЕ Н И Я 16

1.1 ЧТО ТАКОЕ ЗИН Зин/Виды зинов/Краткая история/Издатели/Типографии/

1.2 СТОРИТЕЛЛИНГ Как искать тему зина/Варианты форматов текста(интервью/ высказывание/дневник)/Форматы зинов/Как собирать материал

1.3 ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ Виды изображений(техники/технологии)/ Понятия большого-маленького, темного-светлого/Ритм/

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ Одноцветные/многоцветные изображения/Способы печати цветного изображения/Почему один и тот же макет выглядит по-разному

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ Рисование поверх/Коллажирование/Обработка в редакторах/ Требования к изображению

110

1.6 РИТМ И ЕЩЕ НЕМНОГО О КОМПОЗИЦИИ РАЗВОРОТА Повторы/Кадрирование/Масштаб/ Как заверстать одной картинкой зин целиком

122

1.7 АВТОРСКОЕ ПРАВО Где доставать картинки/Авторские права/

2 .ТИ П ОГРАФИ КА 130

2.1 ТОЛЬКО БУКВАМИ Типографика/Каллиграфия/Леттеринг/Текстовые зины

148

2.2 ОТ РУКИ Материалы/Техники/Кола-пен

160

2.3 КСЕРОКС Ксерокс/Аппликация/Кросс-тайпинг

176

2.4 ШРИФТ Шрифт/Гротеск/Антиква/Анатомия шрифта

190

2.5 НАБОР Полоса набора/заголовки

210

2.6 ВАЖНЫЕ МЕЛОЧИ Буквица/длина строки/интерлиньяж/правила

2 22

2.7 ОБЛОЖКА Обложка

3 .МА ТЕРИ АЛЫ И ТЕХ Н ОЛОГ И И 244

3.1 МАТЕРИАЛ И РАЗМЕР ЗИНА Формат/Материал/Скрепление

25 6

3.2 БУМАГА Бумага/Виды бумаги/Картон

266

3.3 СТОРИТЕЛЛИНГ ЧЕРЕЗ МАТЕРИАЛ Пластик/Металл/Вышивка

282

3.4 ПРОСТАЯ КОНСТРУКЦИЯ Гармошка/карта/окно/спираль

296

3.5 СЛОЖНАЯ КОНСТРУКЦИЯ Сложная конструкция

30 6

3.6 ТИПЫ И ТЕХНОЛОГИИ ПЕЧАТИ Офсетная печать/Цифровая печать/Шелкография

3 16

3.7 РИЗОГРАФ Ризограф

4 .КОЕ-ЧТ О ЕЩЁ О З И Н АХ 336

4.1 СЛОЖНОСТРУКТУРНОЕ ИЗДАНИЕ Сложноструктурный зин

35 4

4.2 СЕРИЯ Серия?Особенности работы с серией

364

4.3 УПАКОВКА Упаковка/Виды упаковок

376

4.4 ПЛАКАТ Плакат/История плаката

396

4.5 МЕРЧ Мерч/Как сделать мерч из элементов зина

406

4.6 ЗИН-ФЕСТЫ Основные московские зин-фесты

О Т АВ ТОРА

Всем привет, эта книга - авторский дипломный проект; итог обучения на преподавателя дизайна в магистратуре Школы Дизайна НИУ ВШЭ. По образованию и опыту работы автор - дизайнер многостраничников, верстающий журналы и книги. Иногда для себя верстающий зины.

Автор расказывает , как сделать многостраничник с нуля, понимая, что некоторых может отупгнуть «сложность и масштаб» задачи, поэтому курс назван и связан своей с версткой зинов, так как они доступны всем и «прощают» многие вещи, которые в издательском бизнесе посчитались бы ошибкой, а тут, наоборот, создают лицо малотиражного издания.

В этом курсе собрана и рассказана базовая информацию, которая поможет сделать своей первый зин тем, кто никогда не сталкивался с версткой многостраничника до этого.

1.1 Что такое зин

И ЗО БРА ЖЕН И Я В этом разделе вы познакомитесь с краткой историей зинов, с тем, что происходит в мире «зиноделания» сейчас, познакомимся с некоторыми студиями и авторами, узнаете как придумать и выбрать тему для своего издания и сделаете 2 своих первых зина. Мы поговорим про самые разные виды изображений от линейных рисунков до фотографии, познакомимся с коллажем и различными композиционными приемами, которые важны при работе над многостраничным изданием, рассмотрим как выстраивать историю внутри, — от завязки к кульминации. К этому разделу, как и ко всем другим, прилагаются шаблоны для программы Adobe InDesign, которые вы можете использовать для работы над собственным проектом.

Обложка первого выпуска зина Sniffin' Glue, 1976

1.1 ЧТ О ТА КО Е З И Н

Что такое зин? Как они вообще появились? Какие зины бывают и где можно посмотреть на них? В чем их феномен? Отвечаем на эти и другие вопросы в первой главе, а также делаем свой первый зин! ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: зин/виды зинов/краткая история/ издатели/типографии/фестивали/ сюжеты

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: здесь и сейчас быстро делаем зин из подручных средств

(«фанфикшн»), позже тематика расширилась — зины посвящались определенном у «интересу» — музыкальной группе, виду спорта, телешоу. Другой популярной разновидностью стали «перзины» — предшественники современных блогов — рассказывавшие о личных переживаниях автора. Зины были важной частью музыкальной сцены, практически все субкультуры высказывали и рассказывали про себя через них — от рок-н-ролльщиков и панков до рейверов.

1.1 Что такое зин

Зин (англ. Zine — сокращенное «magazine») — любительское малотиражное независимое издание, выпущенное непосредственно самими авторами. Тираж одного выпуска, как правило, небольшой — от 100 до 1000 экземпляров, это простейший вариант журнала, небольшой, дешевый, исполненный простейшими средствами. Термин «фэнзин» ввёл в обиход среди американских любителей фантастики журналист-любитель Луи Рассел Шовене в 1940-х годах. В это время у самиздата было две культовые темы — фантастика (в первых зинах даже печатался Лавкрафт) и музыка. Вначале группы фанатов за основу брали любимые фэнтези-комиксы

Панк-зины

Обложка первого выпуска зина Anarchy in the UK, 1976

Обложка зина Riot Grrrl no. 1, 1991

Панк-зины очень сильно повлияли не только на культуру самиздата, но и на «большой» дизайн в целом. Рассмотрим их историю. Летом 1976 года выходит первый выпуск панк-зина Sniffin’ Glue…and Other Rock’n’Roll habits. Зин не выглядит как знамение новой культуры: восьмиполосная брошюра плохого качества, отпечатанная на ксероксе на сложенном пополам листе формата А4. На обложке вынос: «Эта вещь не предполагает чтения…она для того, чтобы в неё выдавили клей и занюхали его». Но именно этот зин — точка отсчета для всех остальных панк-зинов. Sniffin’Glue стал очень популярным в первую очередь из-за того, что писал про панк-сцену, на тот момент игнорируемую еженедельной британской музыкальной прессой. Melody Maker, New Musical Express(NME), Sounds — все эти издания далеки от молодежи и ее настоящих интересов и не могут сказать ничего важного фанатам панк-рока, поэтому локальное сообщество панков берет все в свои руки. За год существования Sniffin’ Glue (последний номер выходит в сентябре 1977 года) панк становится узнаваемой музыкальной формой и молодежной культурой. Панк-зины производятся в самом широком масштабе, становятся голосом локальных коммьюнити. Как в Великобритании, так и в США, формируется их феномен — будучи локальным продуктом, зины похожи стилем: текст с вырезанными или вставленными изображеними, который тиражируется копированием и распространяется на концертах. Параллельно, зины, как в США, так и в Великобритании, начинают говорить не только про музыку, но и про социальные явления, политику, экологию, как британский зин Vague, который начинался как честный музыкальный зин, но со временем стал писать углубленные очерки о социокультурной значимости панка и Фракции Красной Армии.

Таким образом панк-зины стали альтернативным СМИ, с помощью которого можно было выражать и обсуждать самые разные мнения, формировать политические взгляды, быть в курсе последних музыкальных релизов, концертов, интервью и явлений культуры.

Обложки панк-зинов 1970-90х гг.

Обложка зина The Gopher Purge Press

Самиздат начала 1990-х годов, Россия

Панк-зины феноменальны не только как альтернативные СМИ, но и как дизайн-явление. «Верстка» панк-зинов оказала существенное влияние на конвенциональный графический дизайн. Да, Алекс Бродович через Harper’s Bazaar научил мир «играть» в типографику, но такие «игры» требуют в первую очередь большой технической поддержки. Не имея полиграфических мощностей, в начале, издатели панк-зинов формируют ограниченными средствами очень богатый и выразительный язык графического дизайна, свободного от давлений издательского дома и рекламодателей, создавая собственные культурные нарративы. Стоит отметить, что многие издания делались людьми без профильного образования, которое не ограничивало их изобретательность мыслями «что так неправильно». Зарубежом зины были очень распространены и популярны на протяжении долгих годов, они стали неотъемлимой частью молодежной культуры и символом стремления к независимости. Распространенностью этого феномена в нашей стране мы, конечно, обязаны цензуре, существовавшей в период СССР — тогда эти книги были привилегией опальных художников и диссидентских писателей, или «памятные альбомы» с текстами любимых песен, фотоколлажами, газетными вырезками и пожеланиями друзей.

1.1 Что такое зин

Обложка зина Slash

А сейчас?

Сегодня в России существует множество коллективов, авторов, принт-маркетов и издательств, специализирующихся на зинах. Музей Garage также собирает свою зин-коллекцию. Подробнее о фестивалях мы говорим в заключительной главе 4 раздела. Сейчас перечислим основные фестивали, магазина и имена, связанные с зинами в России: Ground Zine Fest, Вкус бумаги, Бумфест — фестивали, Книжный угол «Живет и работает», магазин Benzine, один из крупных порталов о зинах Дай зин!, объединение invalidbooks, типография printmafia, магазин Союз Печать, магазин Послезавтра, объединение ESH print, Саша Маршани и его издательство Samopal Books и многие другие. Новые имена появляются постоянно и вы тоже можете стать этим новым именем! Сегодня зины печатаются буквально обо всем угодно: от политики до культуры, от сборников стихов до интервью и личных дневников. Зин может быть периодическим и непериодическим, иметь самые разные форматы: брошюра-несколько листов, соединенных одним из способов крепления, буклет-единый лист бумаги, сложенный в несколько раз, книга, фотоальбом, журнал, журнал-постер. Жанр зина также неограничен:это может быть дневник, авторский текст, интервью, фанзин, оммаж любимым произведениям, детское издание, комикс. Зин должен состоять из одного и более листов, он может быть как тонким так и толстым, иметь все элементы книги/журнала(оглавление, колонтитулы и колонцифры), а может и не иметь их, состоять из иллюстраций и текста или из чего-то одного: например, зин, состоящий только из изображений, именно над ним мы будем работать в этом разделе.

Зины издательства Samopal Books(Самопал), 2021

Зин – это авторское высказывание, которое рассказывает о том, что вас волнует, это самый эффективный и демократический способ показать себя, доступный всем.

ССЫЛКИ https://vkusbumagi.ru/ https://boomfest.ru/ https://www.benzine.store/ https://www.instagram.com/invalidboooks/ https://www.instagram.com/print_mafia/ https://www.instagram.com/soyuzpechat.moscow/ https://www.instagram.com/samopal_books/ https://www.instagram.com/samopal_studio/ https://www.instagram.com/sasha_marshani/ https://www.instagram.com/esh_print/ http://diy-zine.com/ http://selfpublishbehappy.com/ https://stolensharpierevolution.org/events/ http://www.hamburgereyes.com/ http://shop.aftertomorrow.moscow/

1.1 Что такое зин

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

БЫ СТ РЫ Й МИ Н И -З И Н ЧТО ДЕЛАЕМ

МАТЕРИАЛЫ

мини-зин из 4 разворотов

бумага, ножницы, клей, любые пишущие инструменты, журналы, газеты, лист А4/А3

2. Вспомни, что интересного произошло с тобой сегодня или вчера, подумай над своим днем, своими ежедневными рутинами. На отдельном листе нарисуй небольшую раскадровку, план того что будет изображено в твоем зине. Помни, мы работаем только с изображениями.

3. Приступай к заполнению зина: сначала нарисуй или склей фоны, а потом заполни их деталями. Твой первый зин готов.

1.1 Что такое зин

1. Посмотри на схему на следующей странице и выбери форму своего будущего зина. Он будет состоять всего из четырех разворотов. Собери его, опираясь на схему на следующей странице.

1.1 Что такое зин

Раскладка зина Slash

ДОПОЛ Н И ТЕЛ Ь Н О

С ПО СОБ Ы СБ О Р КИ З И Н А Зин можно сделать как из существующих форматов бумаги-А5, А4, А3, так и придумать свой формат, например квадрат. Формат во много определяет, как зин будет скрепляться.

1.1 Что такое зин

КАК СШИТЬ З И Н

Брошюра-путеводитель по выставке Родное Ретро Василий Кондрашов, ESH Print

1.2 СТОРИТЕЛЛИ Н Г

Зин с воркшопа «Зин-воркшоп А3», ESH Print

Как рассказать историю и где искать тему рассказа? Что такое сторителлинг?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: сторителлинг/техники создания историй/формат текста/тема зина

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: знакомимся с шаблонами indesign/ придумываем тему зина

Несколько техник создания историй: 1. Мономиф: герой получает урок или опыт. 2. Лепестки: несколько историй вокруг одной проблемы. 3. Фальстарт: история резко и неожиданно прерывается, чтобы начаться заново.

1.2 СТОРИТЕЛЛИНГ

Сторителлинг (storytelling) в переводе с английского — рассказывание историй. Мифы, легенды, сказки и рассказы, книги, театральные постановки, публичные выступления — везде есть сторителлинг. Это не отдельный жанр, а приём, который помогает рассказать историю увлекательно для читателя. История — это любое повествование, где обязательно есть начало, конец и главный герой. Главный герой не обязательно должен быть человеком или животным, это может быть что угодно, любой объект. История может строиться без конкретного героя, это может быть история какого-либо вопроса или рассуждения на определенную тему.

История визуально должна иметь сложенный композиционно визуальный ряд: от завязки к кульминации и развязке. Если зин состоит целиком из текстов, развороты вполне могут быть «одинаковыми», но их стоит разнообразить какими-либо нюансами, которые будут не заметны читателю с первого взгляда, но будут служить некими «пасхалочками».

Зин с воркшопа «Зин-воркшоп А3», ESH Print

Форматы текстов, которые могут быть: 1. Интервью 2. Высказывание 3. Дневник 4. Рецензия 5. Сборник текстов/стихов/мыслей По сочетанию визуального ряда и содержания зин может быть: 1. Абстрактный зин 2. Комикс 3. Рекламный зин 4. Фотозин 5. Учебное пособие

1.2 СТОРИТЕЛЛИНГ

При придумывании и продумывание темы зина помните что ценного и/или нового получит читатель от прочения вашего издания, подумайте над сюжетом. Проработайте тему и погрузитесь в нее. Нарисуйте эскиз-раскадровку с основными визуальными решениями, рисуйте грубо, пятнами. На этом этапе стоит решить для себя через что вы будете рассказывать историю: через изображения, текст, через изображения и текст, какими они будут. Если будет текст, то какой будет его формат.

Где и как искать тему?

Тема может быть абсолютно любой: от глобальных вопросов до предметов, найденных у себя в кармане куртки. Самое главное, чтобы вам тема была интересной и вы хотели с ней поделиться с миром, тогда и ответ на вопрос

прийдет сам. Материалы можно собирать как долгими поисками по разным источникам, так и посмотреть вокруг себя и сделать серию фотографий или текстов, рассказать о своих друзьях или знакомых, найти предметы, явления и поделиться своими впечатлениями от них.

MY CREEPIEST NIGHTMARES, Alessandro Comotti

1.2 СТОРИТЕЛЛИНГ

MY CREEPIEST NIGHTMARES, Alessandro Comotti

1.2 СТОРИТЕЛЛИНГ

Общий план работы над зином: 1. Формулировка идеи 2. Рисуем раскадровку 3. Определяемся с материалами 4. Считаем примерную стоимость/ думаем над технологией 5. Делаем мини-макет 6. Подготавливаем материал 7. Собираем материал/верстаем (не важно в чем ты работаешь-рисуешь зин от руки или верстаешь InDesignважен композиционный ряд) 8. Пробная печать/сборка 9. Чистовая печать 10. Рассказываем всем про зин!

КОПТЕВО, Ольга Титова, Samopal Books

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

МАТЕРИАЛЫ И ПРОГРАММЫ

В этом разделе мы будем работать

бумага, ножницы, клей, любые

над зином целиком состоящим

пишущие инструменты, журналы,

из изображений. Необходимо

газеты, лист А4/А3, Adobe InDesign

придумать тему, про что будет этот зин. Про какой вопрос/явление/ историю ты хочешь рассказать и как показать ее в иллюстрациях. Ты можешь воспользоваться готовыми шаблонами, доступными по данному QR-коду для программы Adobe InDesign

1.2 СТОРИТЕЛЛИНГ

1. Нарисуй раскадровку своего будущего зина

2. Начни собирать визуальный материал, подходящей тематике зина.

Размеры фреймов регулируются зажатыми клавишами cmd+shift/ ctrl+shift и правой кнопкой мыши ты можешь менять размер изображения. Размер

3. Приступай к заполнению шаблона в программе Adobe InDesign. Для того, чтобы изображение было хорошего качества для печати, помни про его разрешение, разрешение изображения можно посмотреть во вкладке Info. Оно должно быть от 300 dpi и выше. Формат изображений: jpeg/tiff или psd для расровой графики и ai/ eps для вектороной(см. след. главу).

изображения внутри фрейма можно менять нажав на клавишу А и нажав на изображение внутри фрейма или воспользоваться функциями наверху панели окна программы.

Д О ПОЛ НИ ТЕЛЬ Н О МО ДУЛ Ь НАЯ СЕТКА Обычно дизайн любого макета начинается с создания сетки. Модульная сетка-основа дизайн макета. Она состоит из простых геометрических фигур — модулей одинакового размера(прямоугольники с заданной высотой и шириной), расположенных в определённой последовательности. Современные печатные газеты, журналы, книги непременно свёрстаны по сетке. Это помогает выдерживать структуру на протяжении всего издания(сетка определяет как в целом будет выглядеть макет и где будут расположены отдельные элементы страницы). Существует множество видов и конфигураций сеток: от примитивных «клеточек», как в школьной тетради, до сложносочиненных структур с разными расстояниями между горизонталями и вертикалями.

1. Помните, что у макета надо оставлять по 5 мм поля на обрез и при печати поставить метки обреза 2. Помните про спуск полос. В типографии его сделают самостоятельно. Если вы печатаете зин сами, нарисуйте протип с расположением полос, чтобы сделать спуск полос вручную. 3. Обрезать зин следует после того, как вы его сшили/ скрепили.

1.2 СТОРИТЕЛЛИНГ

ПО Д ГОТОВ КА К П ЕЧ АТИ

1.3 Ч ЁРНО-БЕЛЫ Е И ЗО Б РА ЖЕ Н И Я

Какие виды изображений существуют? Почему важны ракурс и кадрирование? Почему чёрно-белые изображения имеют максимальную выразительную силу?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: виды изображений/большоемаленькое/тёмное-светлое/ритм/ способы печати изображений

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем с шаблонами indesign над собственным зином

Растровые изображения более распространены-фотография или отсканированнный рисунок, это все они. Растровое изображение, как мозаика, складывается из множества маленьких ячеек — пикселей, где каждый пиксель содержит информацию о цвете. Определить растровое изображение можно увеличив его масштаб: на определённом этапе станет заметно множество маленьких квадратов — это и есть пиксели. Основной недостаток таких изображений невозможность масштабирования: растровое изображение невозможно масштабировать без потерь. При изменении размера оригинального изображения неизбежно (в результате процесса интерполяции) произойдёт потеря качества. Векторное изображение: векторное изображение создается на основе определяемых точек и кривых При изменении масштаба векторной графики края остаются четкими и резкими независимо от размера изображения, поэтому широко используется для иллюстраций, иконок, логотипов и чертежей.

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Существует огромное количество видов и классификаций изображений. По цвету изображения делятся на цветные и черно-белые. Эта самая простая классификация. Перед тем как продолжим разговор про особенности черно-белых изображений, рассмотрим какие изображения бывают вообще.

Atlas, Chris Reijnen, Knust Press, Послезавтра

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Изображение может быть фотографией или рисунком, который в свою очередь может быть нарисован в различных техниках(графика, живопись, коллаж) и материалах(традиционные материалы как карандаш, тушь, маркеры, краски, так и digital-рисование).

В любом изображении важны следующие моменты: ракурс, пропорции и масштаб, акцент на главное в изображении, статика/динамика, форма/ контрформа, ритм изображения, контраст/нюанс, свет/цвет. У любого изображения есть центральная часть и края, в центре обычно располагается главное, края изображения отвечают за цельность композиции.

Панк-зины 1970-90х гг.

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Поговорим про разные виды изображений с точки зрения сюжета. 1. Портреты Портрет может отличаться оригинальность сет-дизайна и обработки. Иногда может быть и наоборот — «честное» непостановочное быстрое фото без выстроенной глубины резкости и света. 2. Репортажное фото Показывает выхваченные моменты. В зинах особый интерес представляют даже не сколько содержание фотографий, как их сочетание между собой и версткой. 3. Рисованная графика Иллюстрации, нарисованные от руки, позволяют рассказать про любую тему любой степени откровенности. 4. Комиксы Рассказ в картинках, рисованная история, широко использовалась и в зинах в том числе. Позволяет разбивать набор, так как работает и воспринимается как отдельная вставка.

Панк-зины 1970-90х гг.

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Черно-белые изображения при минимуме средств имеют максимальную выразительную силу. В них очевиднее всего работает композиционное решение: как элементы взаимодействуют с форматом. Изображения можно разделить на темные и светлые: где доминирует черный цвет и белые акценты усиливаются благодаря этому, белые изображения, где черный располагается отдельными пятнами(прищурьтесь и посмотрите на контрастную черно-белую фотографию и вы увидите те самые пятна), здесь белый объединяет композицию и полутоновые изображения(серые), но в них все равно есть акценты(или белые или черные).

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Даниил Борисов, Distance in silence, Samopal Books

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

zine/funzine, Val Вurliuk

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

контраст, нюанс и ритм

Говоря про изображения, также стоит уточнить понятия отношений большого-маленького. Один из работающих простых композиционных приемов-максимально развести объекты по размеру на листе, добившись контраста величин: какой-то объект или объекты будут большими, а на фоне их поместить что-то маленькое. Помимо контраста изображения могут строиться на нюансе. Нюанс-средство что-то спрятать от читателя или зрителя. Это композиционное решение строится на близких параметрах-размерах или цветах, например, но тут стоит быть осторожным, чтобы не сделать все одинаковым.

TWINS, @natash_arzam и @americanpurple, Samopal Books

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Говоря про изображение или структуру многостраничного издания, мы также говорим про ритм. Ритм-это повторение тех или иных элементов с определенной периодичностью. Он может быть регулярным или переменным, создавая сложные связи внутри структуры произведения. Раскадровка рисуется в том числе и для того чтобы срежисировать ритм повествования в зине. 69

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Работая над своим зином в одном

Adobe InDesign

из шаблонов. Не стоит опасаться, что при наличии всего 4 шаблонов может получиться похожий на кого-то зин. Помимо разности тем и историй, важную роль сыграют сами изображения-так как они разные у каждого автора(а в каких-то моментах автор может отказаться от изображения) и это разнообразие как раз сделает зины, сверстанные по одному шаблону разными.

1.3 ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

1.4 ЦВЕТ НЫ Е И ЗО Б РАЖЕНИ Я

Почему цвет важен? Что такое cmyk? Что надо учитывать при работе с цветными изображениями?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: CMYK/акцент/цвет

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином

Один из хорошо работающих приемов-работа с изображениями, состоящими из 2 контрастных цветов. Контраст может быть по светлоте, по насыщенности, теплохолодности, оттенку.

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Цветные изображения могут состоять как из одного не черного/белого цвета, так и нескольких цветов. В полиграфии изображения обычно печатаются в 4 цвета(модель CMYK, С-Cyan, M-Magenta, Y-Yellow, K-Key Color(обычно черный Black)). Также изображение может быть напечатано пантонными цветами-это специально производимые отдельные уникальные цвета. Изображение получается ярче и насыщеннее, чем при печати в 4 цвета, так как печатается чистым цветом. Но этот способ печати дороже, так как каждую краску надо покупать отдельно. Все пантонные цвета можно посмотреть на пантонных веерах(каталог цветов).

Юля Попова, Do not touch the grid, Послезавтра

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Юля Попова, Do not touch the grid, Послезавтра

Atlas, Chris Reijnen, Knust Press, Послезавтра

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

«Замыслы», независимое издание

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

An Introduction to Expressive Lettering, Kyle Letendre

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Mathias Forbach & Thomas Koenig, Art Prison # 4 «Drawjin», Knust Press

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Цвета оказывают очень сильное влияние на восприятие объекта. Это восприятие достаточно субъективно и зачастую сформировано культурной средой. Один и тот же зин напечатанный в черно-белом варианте, в два и несколько цветов будет оказывать разное влияние на читателя, так как цвет позволяет выводить на первый план те или иные вещи и задавать настроение издания в целом. Он абстрактно выражает фон и эмоции повествования.

Flowers from Mars, Antonina Kasyanikova

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Очень важно выстраивать движение цвета по изданию, это будет одним из неявных, но мощных композиционных приемов. С помощью цвета можно усилить, подчеркнуть ту или иную часть композиции. Цвет дает возможность, например, сильнее выделить заголовочные строки, какую-либо шрифтовую группу, а также те части изображения, на которые должно быть обращено особое внимание.

КНИГИ «Искусство цвета« Йоханнес Иттен одна из основных книг по теории цвета и правилам сочетания цветов. «Взаимодействие цвета» Джозеф Альберс. Книга про наблюдения и сравнения автора, касательно цвета.

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Голубиная ферма, Андрей Касай, Послезавтра

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

1.4 ЦВЕТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

1.5 ОБ РАБ О ТКА И ЗО Б РАЖЕ Н И Й

Что можно сделать с изображением? Что такое растр? Почему коллаж важен?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: коллаж/растр/фильтры Adobe Photoshop

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в photoshop

Рисование поверх

Поверх изображения можно нарисовать какую-либо графику, дополнив его, усилив те или иные его части. Графикой поверх можно полностью изменить смысл изображения. Рисовать можно самыми различными материалами. Изображение можно распечатать и нарисовать что-либо на нем физически, а потом отсканировать результат или нарисовать отдельно изображение, отсканировать его и наложить в Adobe Photoshop на исходник.

zine/funzine, Val Вurliuk

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

Одно и тоже изображение может выглядеть совершенно по-разному, если его обработать тем или иным способом. Рассмотрим некоторые способы изменения изображения.

Funghi-Fanzine, Anastasia Marx

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

Коллаж

Основное выразительное средство дизайна многостраничника, пришло из изобразительного искусства. Дает возможность собрать любые изображения с обильной смысловой и изобразительной нагрузкой. Можно совмещать изображения между собой, добавлять тексты, усиливая или меняя смысл исходной картинки. Коллаж можно сделать как физически, нарезав из различных журналов/листовок/книг, так и в программах, как в Photoshop, так и в InDesign. Помимо этого существует множество мобильных приложений, для создания коллажей.

Панк-зины 1970-90х гг.

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

100

Панк-зины 1970-90х гг.

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

101

102

Deleted At 30k, Max Mollison

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

103

Растр

Точечная структура полутонового изображения. Растрирование полутоновых изображений позволяет воспроизводить их при помощи технологий, не способных создавать плавные тональные переходы. Может использоваться специально для усиления желаемого эффекта изображения.

104

Панк-зины 1970-90х гг.

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

105

Обработка фильтрами в программе Adobe Photoshop

Изображение можно обработать встроенными фильтрами в программу. Также фильтры можно скачать с различных ресурсов и использовать их. Фильтры доступны в программе во вкладке Filter

106

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

107

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

О БРАБАТЫВАЕМ И ЗО Б РАЖЕ Н И Я ЧТО ДЕЛАЕМ Пробуем разные способы обработки изображений в программе Adobe Photoshop

108

ПРОГРАММЫ Adobe Photoshop

ДО П ОЛ НИ ТЕЛЬ Н О

Помните что для печати очень важно высокое разрешение изображения. В InDesign, во вкладке Info надо проверять параметры(появляются при нажатии на изображений черной стрелочкой): Actual ppi — это параметр фактического разрешения изображения, он должен быть от 300 dpi и выше(иногда допускается значение в пределах 250-300, но это исключения, они отдельно проговариваются типографией, ниже изображения уже будут плохого качества). Effective ppi — изображение может иметь разрешение в 300 dpi, но быть маленьким по размеру. Если его очень сильно увеличить, качество на печати также будет плохим, необходимо отслеживать, чтобы величина этого параметра была равной или больше значения Actual ppi. Type — это формат изображения, для печати подходят форматы jpg/tiff/psd/ai/ eps. Форматы растровой графики можно переводить в Photoshop в разделе Save as выбрать в выпадающем меню необходимый формат.

109

1.5 ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

ТР ЕБ ОВ АНИ Я К И ЗО Б РАЖЕ Н И Ю

1.6 РИТМ И ЕЩЁ Н ЕМН ОГО О КОМ ПОЗ И ЦИ И РАЗ ВО Р О Т А

Как могут помочь повторы? И как заверстать зин целиком одним изображением?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: повтор/кадрирование/масштаб

110

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином

Повторение тех или иных элементов с определенной периодичностью. Он может быть регулярным или переменным, создавая сложные связи внутри структуры произведения. Раскадровка рисуется в том числе и для того чтобы срежисировать ритм повествования в зине. Ритм может быть срежисирован не только цветом, но и приемом повтора и использования различных ракурсов или кадрирования.

Панк-зины 1970-90х гг.

Ракурс и кадрирование

Средства усиления выразительности фото, позволяющие сакцентировать внимание на необходимых деталях. Один из великих мастеров кадрирования-фотограф Александр Родченко.

111

1.6 ритм и ещё немного о композиции разворота

ритм

112

Gute Nacht, Laura Asmus

1.6 ритм и ещё немного о композиции разворота

113

Весь зин можно заверстать используя одно изображение. Не изменяя его размера, изображение можно ставить по структуре в различные места полосы и через это движение рассказать историю. Внутри фрейма изображения его можно увеличивать, выделяя те или иные фргаменты. Размер изображения можно менять, и, также менять его масштаб внутри фрейма. Соотнося таким образом иллюстративный материал можно построить все издание целиком.

114

1.6 ритм и ещё немного о композиции разворота

reuse eventually [unit s1], Xuechen Fan, Maxim Cormier

115

116

Панк-зины 1970-90х гг.

117

118

ZINEZŐ, Erik Pál, Media & Design Department, Visual Arts Institute, Eszterházy Károly University, Eger, Hungary

1.6 ритм и ещё немного о композиции разворота

119

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

120

1.6 ритм и ещё немного о композиции разворота

121

1.7 АВТ ОРСКО Е П РАВО

Что такое авторское право? Где и как искать изображения? Коллаж как объект авторского права

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: авторское право/коллаж/изображе- работаем в indesign над собственным зином ния/фотографии

122

Авторское право (в узком смысле) - это субъективное право автора или иного правообладателя по использованию произведения науки, литературы или искусства. Вообще, авторское право — это весьма условное название, потому что закон не дает ему определения, но регулирует и охраняет права правообладателя (лица — необязательно только автора, — которое имеет права на произведение). Авторское право распространяется на произведения при условии, что они:являются результатом творческой деятельности, существуют в какой-либо объективной форме. Авторское право распространяется на все объекты творческой деятельности, так как результат творчества-объект интеллектуальной собственности.

123

1.7 авторское право

Все изображения в интернете созданы кем-то и принадлежат их автору или заказчикам, для которых автор их создал. Многие из нас используют изображения из интернета и других источников для учебных работ, это позволяется законодательством-4 часть ГК РФ, посвященная авторскому праву: «Использование изображения без согласия автора допустимо исключительно в информационных, культурных, учебных или научных целях». Но если вы планируете тиражировать и распространять свою работу, то стоит заняться вопросом авторских прав.

Итак, вы решили сделать зин не с авторскими изображениями, где же их взять? 1. Обратиться к друзьям и знакомым и договориться с ними об иллюстрациях и компенсации за них. Она может быть самой разной. Но, не забывайте указывать авторов иллюстраций в своем многостраничнике. Это поможет людям знать про иллюстраторов, художников, фотографов.(Вы также можете написать авторам понравившихся изображений в интернете, возможно вам не откажут(если это не изображения, использованные для рекламных кампаний))

124

125

1.7 авторское право

2. Воспользуйтесь бесплатными фотостоками, например unsplash.com или pexels.com Многие галереи и архивы выкладывают в бесплатный доступ большое количество изображений-прочитайте условия использования, возможно их можно использовать. 3. Купить изображение на фотостоках типа gettyimages.com или depositphotos.com

Про коллажи

В своих коллажах, не для учебных целей, можно использовать чужие изображения, но есть много нюансов. Не зря на фотостоках в договоре прописывается возможность изменения оригинального изображения, важно чтобы был пункт про передачу «всех исключительных прав». Чтобы обезопасить себя можно использовать отдельные «не угадываемые» части изображений», часто повторяющихся изображений(например фото здания, которое снимается с разных ракурсов тысячами людей), использовать изображения из материальных источников информации, которым больше 70 лет.

ГЛАВА ПОДГОТОВЛЕНА ОСНОВЫВАЯСЬ НА МАТЕРИАЛЕ СТАТЬИ https://russiancollage.ru/copyright/

126

1.7 авторское право

Понятно, что изначально зины были про бунт и андерграунд и остаются такими, но помните про автора изображений, так как это поможет избежать многих неприятных моментов. Все вышесказанное применимо и к текстам.

127

128

ТИ ПОГРАФИ КА Данный раздел посвящен типографике - работе с буквами и только с буквами в их

самых разных формах: от каллиграфии и леттеринга до наборного шрифта.

Мы узнаем как можно сделать зин используя только буквы и какие нам это дает возможности(и как сделать это все интересным для читателя), поговорим про то, какими бывают шрифты и как их сочетать между собой, где их доставать, как работать с «готовыми» буквами(да, те самые письма маньяков из фильмов), познакомимся с основными элементами типографского набора и его правилами, научимся приемам верстки в программе Adobe InDesign и сделаем 4 зина. К этому разделу, как и ко всем другим, прилагаются шаблоны для программы Adobe InDesign, которые вы можете использовать для работы над собственным проектом.

129

2.1 Т ОЛЬ КО БУК ВАМИ

Панк-зины 1970-90х гг.

Что такое типографика? Чем леттеринг отличается от письменности? А чем это все отличается от каллиграфии?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: типографика/каллиграфия/леттеринг/текстовые зины

130

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: здесь и сейчас быстро делаем зин из подручных средств

Заголовки и текст можно написать от руки различными инструментами: маркером, ручкой, краской. Могут повторять почерк автора или специально писаться немного неряшливо или сдержанно в зависимости от задачи. Можно нарисовать буквы имитирующие наборный шрифт. Зачастую прием используется для усиления выразительного эффекта. В момент рисования нарочно могут быть исправлены некоторые элементы букв.

131

2.1 только буквами

Типографика — «искусство расположения/создания композиции из наборного материала на плоскости листа» или оформление наборного текста. Знание типографики — это умение использовать свод правил и норм для оформления набранного текста, чтобы в итоге читателю было легко и приятно воспринимать информацию. Историю в зине можно рассказывать без использования изображений, только буквами и их выразительными возможностями. Типографические композиции и приемы верстки позволяют создавать различные визуальные образы. Яркими примерами таких решений являются книги русского авангарда, футуристов, визуальные поэмы Вацлава Хавела.

132

Панк-зины 1970-90х гг.

2.1 только буквами

Plant Feelings, Ashley Ronning

133

134

Test’s Zine Week 2016

2.1 только буквами

История райских дельфинов, Абдулина Дарья, Послезавтра

135

Тут стоит упомянуть про разность понятий письма, каллиграфии и леттеринга.

Письмо

Чему нас учили в школе, главная его цель передача и сохранение информации. При письме каждый знак обладает уникальной формой. Рукописный текст — альтернатива наборному тексту. Пишется авторским почерком. Активно использовался в зинах как из-за быстроты воспроизводства, так и из-за возможности добавить еще больше авторского звучания тому или иному материалу. Каллиграфия «Искусство красивого письма», таже письменность, но написанная специально разученными почерками, для достижения пластического или декоративного эффекта.

Леттеринг

Рисование букв в прямом смысле. Леттеринг отличается от «просто» нарисованных букв дополнительной выразительной нагрузкой: в нем могут присутствовать различные дополнительные графические элементы, дополняющие буквы, буквы могут состоять из рисунков, лепиться и выклеиваться из любых материалов, образовываться различными силуэтами. Текст может становиться абсолютно нечитаемым.

136

Панк-зины 1970-90х гг.

137

138

Панк-зины 1970-90х гг.

139

140

Панк-зины 1970-90х гг.

2.1 только буквами

Трафарет Приспособление-заготовка, которая позволяет точно и быстро воспроизводить текст. Но в каждом экземпляре текст будет немного отличаться из-за неравномерного залива краски. Трафарет обладает собственной эстетикой во многом из-за перегородок внутри букв и одновременного как утилитарного контекста использования в обычной жизни, так и в нелегальном стрит-арте.

Печатная машинка

Исторически, печатная машинка — один из основных инструментов производства зинов. Будучи широко распространенной и относительно легко доступной, печатная машинка во многом определила эстетику набора в малотиражных изданиях.

141

142

Авторство не установлено, авторские права принадлжеат создателю изображения

2.1 только буквами

143

144

Панк-зины 1970-90х гг.

2.1 только буквами

Заголовки и отдельные куски текста можно вырезать из существующих изданий, чтобы выделить главное. При правильном сочетании с картинкой выразительность полосы становится очень сильной, сочетание газетных и журнальных заголовков с контрастными изображениями эффектный, работающий прием. 145

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

БЫ СТ РЫ Й МИ Н И -З И Н ЧТО ДЕЛАЕМ

МАТЕРИАЛЫ

мини-зин из 4 разворотов,

бумага, ножницы, клей, любые

используя только буквы

пишущие инструменты, журналы, газеты, лист А4/А3

146

2. Придумай короткую историю или короткое высказывание на интересующую тебя тему.

3. Используя газетные/журнальные вырезки, свой почерк расскажи эту историю в своём мини-зине.

147

2.1 только буквами

1. Выбери форму своего будущего зина. Он будет состоять всего из четырех разворотов.

148

2.2 ОТ РУКИ

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: материалы/техники/кола-пен

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: здесь и сейчас делаем зин только леттерингом/ придумываем тему зина

149

150

Панк-зины 1970-90х гг.

2.2 ОТ РУКИ

151

152

2.2 ОТ РУКИ

Панк-зины 1970-90х гг.

153

154

Ижевск под водой, Черепанова Анастасия

2.2 ОТ РУКИ

155

156

2.2 ОТ РУКИ

Love Stories, Anastasiia Karpovych

157

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

БЫ СТ РЫ Й МИ Н И -З И Н ЧТО ДЕЛАЕМ

МАТЕРИАЛЫ

мини-зин из 4 разворотов,

бумага, ножницы, клей, любые

используя леттеринг

пишущие инструменты, журналы, газеты, лист А4/А3

158

159

2.2 ОТ РУКИ

Повторяем схему работы с прошлой главы. Зин будет состоять из четырех разворотов.

КД/Моллюски #2, Павел Гришин, Послезавтра

2.3 КСЕРОКС

Ксерокс как один основных инструментов производства зинов

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: ксерокс/аппликация/кросс-тайпинг

160

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: здесь и сейчас бытро делаем зин с помощью ксерокса

Технология копирования и тиражирования на ксероксе одна из основных в истории зинов. Зин не обязательно заверстывать в программе, его можно собрать из готовых частей: вырезать необходимые куски текста и изображений из газет и журналов, наклеивать на полосы, дописывать и дорисовывать элементы, а потом копировать листы и складывать из них готовое издание. Для печати можно использовать бумагу разных цветов, что также усилит выразительный эффект. Стоит помнить, что при печати качество каждого следующего отпечатка может становится хуже в зависимости от наличия чернил в аппарате. Также копию одной и той же полосы можно бесконечно копировать, качество каждого следующего отпечатка будет ухудшаться и это придаст дополнительной уникальности экземплярам.

161

2.3 КСЕРОКС

Ксерокс (в рекламных материалах также: копир) — копировальный аппарат электрографического типа с порошковым красящим элементом, нарицательное наименование любого копировального аппарата. Происходит от установившегося в русском языке неверного произношения имени компании-производителя — Xerox (Зирокс). Первую ксерокопию отпечатал адвокат Честер Карлсон (США) в 1938 году. Процесс получил тогда название «Ксерография». В повседневную жизнь ксерокс вошёл после 1959 года.

Объединение напечатанного и рукописного текста называется кросс-тайпингом и работает хорошо для организации информации на разном уровне.

162

КД/Моллюски #2, Павел Гришин, Послезавтра

2.3 КСЕРОКС

Также во время начала копирования, пока лист сканируется можно поводить им по стеклу и получить эффект разводов.

163

164

Панк-зины 1970-90х гг.

2.3 КСЕРОКС

165

166

Панк-зины 1970-90х гг.

2.3 КСЕРОКС

167

168

Панк-зины 1970-90х гг.

М****я #3(чёрный), Павел Гришин, Послезавтра

169

170

Who Am M(?)e, Zine, Edward Lau

2.3 КСЕРОКС

171

172

Secret Society Zine, Bruno Moncada

2.3 КСЕРОКС

173

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

БЫ СТ РЫ Й МИ Н И -З И Н ЧТО ДЕЛАЕМ

МАТЕРИАЛЫ

мини-зин из 8 полос на ксероксн

бумага, ножницы, клей, любые пишущие инструменты, журналы, газеты, лист А4/А3

174

2. Из материалов собираем и выклеиваем короткий рассказ про самое важное событие последних 7 дней.

3. Распечатываем на ксероксе.

175

2.3 КСЕРОКС

1. Берем два листа А4, сгибаем пополам, вставляем друг в друга.

2.4 ШРИ Ф Т

Внеземная вода. Теории и практики, Данилюк Светлана

Какие бывают шрифты? Как их сочетать? Где доставать шрифты? Из чего состоят буквы?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: шрифт/гротеск/антиква/анатомия шрифта

176

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: рисуем эскиз зина/работаем с шаблонами в indesign

В справочниках можно прочитать официальное определение шрифта: «1. Графически упорядоченное изображение знаков определенной cистемы письма. 2. Комплект литер, воспроизводящий какой-либо алфавит, а также цифры, знаки препинания и другие символы, необходимые для набора текста на одном или нескольких языках. Шрифт может быть наборным и рисованным, а также написанным (рукописным). Наборные шрифты различаются по характеру рисунка, начертанию, размеру и т.д.»

Зачастую под термином «шрифт» мы говорим о каком-то конкретном его начертании-рисунке, возможно семейству, которому он принадлежит. Например этот текст набран шрифтом Gerbera, это большая шрифтовая семья и его конкретное начертание-regular. Так же в семье есть следующие начертания. Обратите внимание как они отличаются друг от друга. Но перед тем как поговорить о том какие бывают шрифты рассмотрим из чего состоят буквы (см. стр 178 — 179)

177

2.4 ШРИФТ

Все мы так или иначе обращали внимание на то, что буквы, которые окружают нас ежедневно — разные. Если максимально упростить и обощить, то шрифт — это то, какой дизайн имеет буква.

178

2.4 ШРИФТ

179

Чтобы понять, как выглядят все буквы алфавита можно использовать панграммы короткий текст, использующий все или почти все буквы алфавита, по возможности не повторяя их. Например Съешь же ещё этих мягких французских булок да выпей чаю, В чащах юга жил бы цитрус? Да, но фальшивый экземпляр! Или на английском The quick brown fox jumps over the lazy dog.

180

точка немо, Олеся Воронина

2.4 ШРИФТ

Когда мы говорим о размере шрифта мы говорим о кеглях и пунктах. Кегль Размер высоты буквы и он измеряется в пунктах. Этот текст набран кеглем 8. Строчные буквы, «маленькие» Буквы, принятые для набора сплошного текста. Прописные (заглавные) буквы, «большие» Прописные буквы в просторечии называют Они выше строчных и отличаются от них по рисунку. Прописные буквы современного вида (латиница) сформировались в Древнем Риме. Самый известный их образец находится на постаменте колонны Траяна. Совмещать прописные и строчные буквы в наборной антикве догадались в Италии в эпоху Возрождения. Капитель Капителью называют буквы чуть выше строчных, но с рисунком прописных. Капитель применяется для выделений в тексте. В качестве капители нельзя использовать прописные меньшего кегля, так как они заметно отличаются понасыщенности, контрасту и ширине.

181

Какие бывают шрифты

Грубо говоря все шрифты можно разделить на антикву(с засечками) и гротеск(без засечек), хотя существует еще множество вариации: рукописные шрифты, брусковые, сочетающие в себе элементы антиквы и гротекса и т.д. Гарнитура наборного шрифта — это семья шрифтовединого стиля, имеющих разное начертание. Пример Gerbera — гарнитура. Gerbera regular — это шрифт. Хотя в повседневной речи дизайнеры обычно просто говорят имя «семьи».

Но в рамках этого замысла начертания могут очень сильно отличаться друг от друга по начертаниям. Впервые понятие гарнитуры как семейства шрифтов было введено главным художником американской фирмы American Typefounders (ATF) Моррисом Фуллером Бентоном (Morris Fuller Benton, 1872–1948) в 1898 г.

182

2.4 ШРИФТ

Who Am M(?)e, Zine, Edward Lau

183

184

2.4 ШРИФТ

Как сочетать шрифты

Для начала задаем себе вопрос: «Зачем мне нужно больше одного шрифта?» Возможно вам хватит двухтрех начертаний в рамках одной гарнитуры. Универсального ответа на этот вопрос нет. Один из надежных критериев, чтобы шрифты по пропорциям или были похожи(но в этом случае скорее всего придется очень сильно разводить их по размерам) или же радикально отличались. 1. Сочетать шрифт с засечками и шрифт без засечек, 2. Избегать шрифтов близких по начертанию

185

Где взять шрифт?

Шрифт — объект авторского права и его можно или купить или получить бесплатно через легальные сайты(то есть у них есть лицензия, позволяющей использовать их свободно в коммерческих и персональных целях). Помните, скачать и использовать шрифт, который продается у той или иной студии или дизайнера — это нелегально. Если вы сделаете работу для коммерческих целей и не купите использованные шрифты, на вас могут подать в суд. Студии и дизайнеры покупают шрифты под конкретные проекты и могут использовать их только в тех проектах, для которых эти шрифты покупались. Один из основных источников бесплатных шрифтов Google Fonts. Так же на сайтах по продаже шрифтов My Fonts есть раздел бесплатных шрифтов. У компании Paratype иногда появляются бесплатные шрифты. Не бойтесь писать в студии дизайна шрифтов или дизайнерам шрифтов, если ищете шрифт для своего учебного проекта, возможно вам не откажут и дадут шрифт бесплатно(НО ТОЛЬКО ДЛЯ УЧЕБНОГО ПРОЕКТА!), вообще не бойтесь общаться с людьми и устанавливать новые знакомства.

ССЫЛКИ https://fonts.google.com/ https://www.myfonts.com/ https://www.paratype.ru/ https://type.today/ru/designer/cstm-fonts-cstm-fonts https://letterhead.store/ https://contrastfoundry.com/

186

2.4 ШРИФТ

'drunk' zine, Chris Lenzi

187

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Придумываем идею зина и начи-

Adobe InDesign

наем работу с шаблонами в Adobe InDesign. Шаблоны доступны по QR-коду.

188

2.4 ШРИФТ

189

2 .5 Н АБ ОР

Что такое полоса набора? Какие у неё элементы? Какие бывают заголовки?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: полоса набора/заголовки

190

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в AdobeInDesign

«Общая композиция разворота или полосы определяется, с одной стороны, её функцией и функцией находящейся на ней информации, и с другой стороны, исторически сложившейся привычкой читателя воспринимать информацию того или иного рода определённым образом» Александра Королькова «Живая типографика»

AYC Riso Summer Zine, Hendrik Klein, Julian Klein

191

2.5 НАБОР

Типографика — графическое оформление печатного текста с помощью верстки. Рассматривается типографика не только средствами набора, но и написанная, вырезанная и выклеенная. Типографика зинов сформировала во многом современную типографику журналов и типографику айдентики. Элементы, рассматриваемые в этом разделе, сейчас встречаются повсеместно.

Полоса набора состоит из следующих элементов(они могут как присутствовать так и отсутствовать в зине): 1. Колонтитул-рубрикатор 2. Колонцифра-номер страницы 3. Заголовок 4. Текст 5. Изображения 6. Подзаголовки 7. Цитаты(выносы) Стоит уделять внимание тому как работают эти элементы вместе. Взаимодействие изображения и текста является неотъемлемой частью журнальной верстки. Текстовые блоки дают изображению дополнительное композиционное и контекстуальное усиление.

192

2.5 НАБОР

Все элементы полосы могут быть совершенно разного размера, если этого требует решение макета.

193

194

1.c Synesthesia: Punk Rock, Cam Rivero-Lake

2.5 НАБОР

195

196

PPOCPEKT, Фабиан Саул при поддержке Goethe Institut. Филипп Третьяков, Ксения Леванова, Анна Хораш, ESH Print

2.5 НАБОР

197

198

The Chelsea Hotel zine, Galya Dautova, Karina Yazylyan

2.5 НАБОР

199

200

ZINE ABOUT HEDONISM, Anna Drozd

2.5 НАБОР

201

202

ZINE ABOUT HEDONISM, Anna Drozd

2.5 НАБОР

203

204

Панк-зины 1970-90х гг.

2.5 НАБОР

Заголовки могут быть: 1. Наборными Заголовки в самом стандартном понятии, набранные шрифтом на оборудовании различного типа, имеют выразительность благодаря разнообразной верстке, подложкам, комбинациям разных шрифтов и использованием дополнительных изобразительных элементов. 2. Вырезанными Заголовки, выклеенные из вырезанных букв других изданий. Дают интересное и сильное выделение словам, их выразительность может усиливаться выбором букв. 3. Написанными Заголовки, написанные различными инструментами: маркером, ручкой, краской. Могут повторять почерк автора или специально писаться немного неряшливо или сдержанно в зависимости от задачи.

205

Полоса набора может иметь вид «полотна»: заверстана так, что невозможно рассмотреть ее элементы в отдельности, они работают только вместе. Фотография может быть фоном и не читаться как отдельное изображение совсем. Также можно воспользоваться приемом деконструкции — доведение текста до полной нечитаемости или «рассыпание» определенных слов позволяет типографически усилить посыл текста или заголовка.

При верстке помните, что текст создает у читателя определенное впечатление, он действует не только последовательность букв, но и как образ. Как пишет Александра Королькова в «Живой типографике»: «Образ можно сделать практически из любого фрагмента текста. Для этого нужно отнять у читателя возможность восприятия на подсознательном уровне, сделать текст непривычным. Если человек видит (читает) не то, на что он рассчитывал, это обязательно остановит его внимание».

206

Панк-зины 1970-90х гг.

2.5 НАБОР

207

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

О БРАБАТЫВАЕМ И ЗО Б РАЖЕ Н И Я ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

работаем над своим зином

AdobeInDesign

в AdobeInDesign

208

2.5 НАБОР

209

2.6 ВАЖ НЫ Е МЕЛО ЧИ

Основные ошибки верстки и небольшие дополнения к уже изученному

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: буквица/длина строки/интерлиньяж/правила

210

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином

Она же инициал, — крупная, отличная от прочих, первая буква главы, раздела или целой книги.

211

2.6 важные мелочи

буквица

212

Каталог к выставке ЗАПРЕДЕЛАМИ, Граунд Зин фест. Маша Морозова, ESH Print

2.6 важные мелочи

213

214

Сторона #2, Юля Попова

2.6 важные мелочи

215

216

PPOCPEKT, Фабиан Саул при поддержке Goethe Institut. Филипп Третьяков, Ксения Леванова, Анна Хораш, ESH Print

2.6 важные мелочи

217

Длина строки и интерлиньяж

Оптимальное количество для сплошного чтения 55-60 знаков в одной строке, относительно спокойно глазвоспринимает длину строки от 30 до 75 знаков. Этим правило можно пренебречь, если вы специально хотите сделать плохо/трудночитаемым. Интерлиньяж стоит делать либо равным кеглю шрифта либо больше, но опять же, «зажав» интерлиньяж можно добиться определенного выразительного эффекта.

218

219

2.6 важные мелочи

В типографике существуют правила набора, которые нарушать нельзя. Вот основные: 1. Тире не отбивается пробелами. 2. Кавычки «» в русском языке такие 3. Предлоги и союзы не должны оставаться в конце строки, их необходимо переносить неразрывным пробелом на следующую строку Alt+Cmd/Ctrl+X. 4. Правильно ставим дефис, тире, длинное тире. Не ставим два дефиса вместо тире. 5. Помним про переносы в наборных текстах и не ставим больше трёх переносов подряд.

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

220

Д О ПОЛ НИ ТЕЛЬ Н О

В работе с версткой в InDesign очень помогают стили текстов и стили абзацев.

221

2.6 важные мелочи

С ТИ ЛИ ТЕКС ТА В I N D ES I GN

2.7 ОБЛОЖКА

Какие бывают обложки и что на ней можно поместить?

Сторона #2, Юля Попова

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: обложка

222

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином

Голубиная ферма, Андрей Касай, Послезавтра

223

27 обложка

Обложка — лицо любого издания, она выполняет не только утилитарную функцию увеличения жизни издания (зачастую в зинах обложки печатаются из той же бумаги, что и весь блок), но и оповещает читателя о, том, что ждет его внутри. Обложка всегда является неким заявлением и вызовом. Рассматривая обложки разных зинов можно прийти к выводу, что многие из них подчинены общей логике дизайна серийного многостраничника, но, в отличие от официальных СМИ, более свободны в выборе выразительных средств.

Классические обложки

Обложки, сверстанные по понятной и знакомой нам всем логике — есть большое изображение, лого журнала и некоторое количество выносов. Изображение обычно представляет фото главного героя (героев) номера и главные темы выпуска. Размер шрифта выносов соразмерен масштабу изображения на фото.

224

Панк-зины 1970-90х гг.

27 обложка

225

КОПТЕВО, Ольга Титова, Samopal Books

on the ocean and beyond, Olya Andrushchenko

Камчатка, Александр Верёвкин, Samopal Books

226

TÆ Zine, Kseniia Stavrova

4 Colors 5 Papers, Marie Cuennet

227

27 обложка

Changing Trains, @bouwebrouwer, Samopal Books

Коллажные обложки

Вырезанные и склеенные руками коллажные обложки практически всегда имеют сложную композицию и (или) типографику. Размер выноса и изображений зачастую определяется размером элементов из которых складывается обложка. «Рыхлая» верстка, грубое сочленение элементов создают большое сложное изображение и могут рассматриваться только как единое целое с композиционной точки зрения.

228

27 обложка

Панк-зины 1970-90х гг.

229

Рисованные обложки

Нарисованные как профессионалами, так и любителями, обложки обладают большей свободой в теме изображений, которая ограничивается только мастерством и фантазией автора. Этот способ создать любой образ издания и выделяется на фоне обложек, собранных из «готовых» элементов.

230

Панк-зины 1970-90х гг.

231

232

Le repas de noces, Marion Jdanoff, Palefroi

27 обложка

Atlas, Chris Reijnen, Knust Press, Послезавтра

233

Текстовые обложки

Типографика является здесь ведущей. Общий ритм изображения складывается из текстов: наборных, нарисованных, написанных и вырезанных. Изображению уделяется небольшая роль.

234

1.c Synesthesia: Punk Rock, Cam Rivero-Lake

27 обложка

Так или иначе/One Way or Another, Alexander Bondar, Zoopark Publishing, Послезавтра

235

236

Plastic love display typeface, Карина Язылян

27 обложка

Scanner Mood, Los Caballos ™

237

238

zine/funzine, Val Вurliuk

27 обложка

239

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

На основании материала в главе

Adobe InDesign

работаем над обложкой собственного зина

240

27 обложка

241

242

МА ТЕРИАЛЫ И ТЕХ Н ОЛОГ И И Раздел посвящен различным материалам,

из которых можно сделать зин-ведь его можно сделать не только из бумаги!

Но и бумага не так проста как кажется, она может быть абсолютно разной и этим можно также воздействовать на читателя, например, сделав простой черно-белой

зин на разных по тактильному ощущению бумагах, автор зина рассказывает историю еще и на дополнительном уровне— уровне ощущений от материала.

Мы рассмотрим разные конструкции зинов, немного поговорим о технологиях печати и видах краски, узнаем, как работает ризограф. Во время работы над разделом мы сделаем 2 зина. К этому разделу, как и ко всем другим, прилагаются шаблоны для программы Adobe InDesign, которые вы можете использовать для работы над собственным проектом.

3 .1 М АТЕРИ АЛ И РАЗ МЕР З И Н А

Какие основные форматы зины? Из каких материалов оможно сделать зин? VENUS DE MILO, Xuetong Wang

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: формат/материал/скрепление

244

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: здесь и сейчас быстро делаем зин из подручных средств

245

3.1 материал и размер зина

Зин — полностью авторское издание, нет никаких четко регламентирующих правил, как должен зин выглядеть, все это зависит только от воли автора. Поэтому все нижеизложенное в данном разделе не является четким руководством к действию, а будет скорее референсом, как зин может выглядеть. При изготовлении зина каждая его часть может являться визуальным выразительным средством для выбранной истории. И им может быть не только шрифт или иллюстрации, но и материал, из которого зин сделан, а также — его размер. Формат и размер зина в первую очередь определяется той историей, которую необходимо рассказать, но также стоит учитывать возможность типографии и бюджет.

Необязательно, чтобы зин был одного формата, он может совмещать в себе сразу несколько. Такое разделение форматов внутри зина также может быть выразительным средством или структуры, например каждый формат может быть конкретной частью.

Ижевск под водой, Черепанова Анастасия

246

3.1 материал и размер зина

247

248

Ижевск под водой, Черепанова Анастасия

3.1 материал и размер зина

249

250

Ижевск под водой, Черепанова Анастасия

3.1 материал и размер зина В случае «Ижевска под водой» зин состоит из трех частей, и для каждой из этих частей отведен свой формат. Основной текст Это часть 1 формата а5, в данном случае самого удобного формата для чтения, то есть сам материал задает необходимый размер. Часть 2 Это иллюстрации уже на формате а4, тк он больше, и иллюстрации будут смотреться более выразительно, а читателю будет интереснее рассматривать их на большем формате. Часть 3 Это бонусы, плакаты и схемы, то есть дополнительный визуальный материал, который в данном случае особенно эффектно смотрится на большом формате. Так как форматы разные, самым удобным вариантом сшивки (и при это еще одним «инструментом» выразительности) стал деревянный корешок и крепление на болтах.

251

reuse eventually [unit s1], Xuechen Fan, Maxim Cormier

252

2.1 только 3.1 материал буквами и размер зина

253

Who Am M(?)e, Zine, Edward Lau

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

БЫ СТ РЫ Й МИ Н И -З И Н ЧТО ДЕЛАЕМ

МАТЕРИАЛЫ

мини-зин из 4 различных

бумага, ножницы, клей, любые

материалов

пишущие инструменты, журналы, газеты, лист А4/А3, ткань, плёнка, картон

254

2. Придумай короткую историю или короткое высказывание на интересующую тебя тему.

3. Собери используя материалы мини-зин на любую интересующую тебя тему.

Зины грубо делятся на два формата: брошюра (сложенный зин из одного листа бумаги) и буклет. И если используются разные варианты формата бумаги, то удобнее делать в виде буклета.

255

3.1 материал и размер зина

1. Выбери материалы для своего зина. Как они могут быть взаимосвязаны и какую историю рассказывать?

3 .2 БУМ А ГА 4 Formaggi, Sasha Potoshin, Samopal Books

Какая бывает бумага? Чем отличаются разные виды бумаг? Как сделать бумагу самостоятельно?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: бумага/виды бумаги/картон

256

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: делаем бумагу самостоятельно

Стандартные лазерные принтеры печатают на бумаге 80-120 г/кв.м. Более плотная бумага может не проворачиваться через барабаны в принтере (или принтер просто ее не захватит). Более тонкая бумага или калька может застревать. Лазерные принтеры обычно позволяют печатать на кальке, но лучше в таком случае выбирать кальку для туши (она более плотная, чем калька для карандаша). При печати на кальке на лазерном принтере возможно непропечатывание чернил, но их можно попробовать закрепить лаком для волос. Интересный эффект дает печать на крафтовой бумаге.

257

3.2 БУМАГА

Классически зины делают бумажными и в этой главе мы рассмотрим виды существующей бумаги и чем они отличаются, а в конце попробуем самостоятельно изготовить бумагу. С помощью бумаги мы можем показать особенности той или иной истории, которую хотим рассказать в зине. Главные характеристики бумаги — это ее плотность и фактура и ниже мы рассмотрим деление бумаги на разные виды. Плотность бумаги характеризует жесткость и толщину листов, и более того — определяет возможность использования бумаги для того или иного типографического процесса. В целом, от вида бумаги и зависит ее плотность.

258

3.2 БУМАГА

TABOO, Саша Маршани, Samopal Books

259

260

Gute Nacht, Laura Asmus

3.2 БУМАГА

261

Виды бумаги Газетная бумага — 40-70 г/кв. м. В основном ее производят из вторсырья (макулатуры) для печатной продукции. Чаще всего на ней печатают листовки, изготавливают контрольные бланки, газеты. Офсетная бумага — 60-250 г/кв. м. Этот вид бумаги наиболее часто встречается в повседневной жизни: при печати документов на принтере, в книгах и черно-белых журналах. Офсетная бумага содержит большое количество целлюлозы, что повышает ее стойкость к стираемости. Обычно в пачках А3 и А4 продается бумага плотностью 80 или 120 г/кв.м (для печати документов стандартно используется 80 г/кв.м) Мелованная бумага — плотность 90–300 г/кв. м. Это бумага, покрытая специальным слоем мелования с белым пигментом. Чаще всего ее используют для печати продукции повышенного качества: глянцевых журналов, каталогов, открыток, рекламной продукции. Мелованная бумага также бывает глянцевой и матовой. Для брошюр, листовок, буклетов чаще всего используется бумага плотностью 120-150 г/кв.м. Для открыток, книжных обложек, сертификатов и т.д. – начиная от 200 г/кв.м

262

3.2 БУМАГА

Картон 200 – 600 г/кв.м Характеризуется высокой плотностью, сравнительно большим весом, жесткостью и толщиной. Может быть мелованным или состоять из нескольких слоев (гофрированный). Печатный картон имеет гораздо большую жесткость, чем бумага такой же массы. Плотность может быть до 600 г/кв.м Отдельно выделяют такие подвиды бумаги как дизайнерская, самокопирующаяся и самоклеющаяся бумага, бумага, тонированная в массе. Дизайнерская бумага может иметь текстуру, различный цвет, а также различные покрытия. Существует плюшевая бумага, бархатная бумага, фольгированная и метализированная.

Бумага также может быть выполнена из необычного материала – например бывает картофельная бумага (выполненная в прямом смысле из картофеля) или бумага с добавлением пива (выпить ее, к сожалению, не получится). 263

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

Д ЕЛАЕМ БУМАГУ САМИ ЧТО ДЕЛАЕМ

МАТЕРИАЛЫ

бумагу

салфетки, бумажные полотенца, вода, клей пва, красители, небольшой таз ингридиенты типа сухих цветов или крупы, обрезков бумаги, миксер, сетка, натянутая на фоторамку

264

2. Начни взбивать бумагу с водой до получения консистенции, похожей на сметану. Добавь пару ложек столового клея.

3. Тщательно всё перемешай. При желании добавь дополнительные ингридиенты или краситель.

4. Выложи получившуюся массу на сетку, натянутую на рамку. Можешь насыпать дополнительных ингридиентов сверху.

5. Разровняй и отожми получившийся пласт.

6. Переверни сетку на ровную салфетку, чтобы дать бумаге прсохнуть в течении пары дней.

7. Бумага готова.

265

3.2 БУМАГА

1. Порви на мелкие кусочки салфетки/бумажные полотенца в таз и добавь туда немного воды.

3.3 С ТОРИТЕЛЛИ Н Г ЧЕРЕЗ МАТЕР И АЛ A Subversive Stitch, Fiona Dempster

ткань, пластик, стекло, вышивка, и как ещё можно сделать зин

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: пластик/металл/вышивка

266

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: здесь и сейчас бытро делаем зин с помощью ксерокса

Частым материалом кроме бумаги для зина становится ткань. В таком случае на ткани можно не только печатать/ рисовать, но и использовать различные техники вышивки, существую даже вязанные зины.Также вышивку можно использовать даже в бумажном зине.

267

3.3 СТОРИТЕЛЛИНГ ЧЕРЕЗ МАТЕРИАЛ

Как мы уже обсуждали ранее, при изготовлении зина не только верстка, изображения и шрифты могут являться выразительными средствами, передающими ту или иную идею и рассказывающими ту или иную историю. Выразительным средством может быть в том числе и материал, из которого зин изготовлен, и это может быть не только бумага, и все это может быть инструментом, чтобы рассказать ту или иную историю.

268

WHAT THE 'F', Claudia Aksha

269

270

3.3 СТОРИТЕЛЛИНГ ЧЕРЕЗ МАТЕРИАЛ

271

Gute Nacht, Laura Asmus

272

Авторство не установлено, авторские права принадлжеат создателю изображения

273

3.3 СТОРИТЕЛЛИНГ ЧЕРЕЗ МАТЕРИАЛ

Еще один из материалов – это пластик. Возможно использовать как тонкий пластик (плотностью), так и твердый пластик/оргстекло. Есть варианты изготовления зинов и из дерева – например тонкого дсп или фанеры. Бывают зины, которые делаются из других предметов, так или иначе связанных с тематикой зина – кассет, дискет, упаковок от сигарет и т.д. Даже упаковку от яиц вполне возможно использовать как обложку для зина.

274

Zurich 2017, Zurich 2018, Таня Егошина

275

276

Zurich 2017, Zurich 2018, Таня Егошина

Зин Тани Егошиной Zurich 2017 и Zurich 2018 Зин можно не только печатать, его можно «собрать». Таким примером является зин Тани Егошиной Zurich 2017 и Zurich 2018. В них фотографии размещаются парами в визитнице, что отсылает к альбомам с пленочными фотографиями, благодаря которым так часто документировали действительность ранее, а на обложках зинов – названия вкусовых сочетаний, открытых Таней в Цюрихе, время и год.

277

278

Zurich 2017, Zurich 2018, Таня Егошина

3.3 СТОРИТЕЛЛИНГ ЧЕРЕЗ МАТЕРИАЛ

279

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Придумываем идею зина и начи-

Adobe InDesign

наем работу с шаблонами в Adobe InDesign. Шаблоны доступны по QR-коду.

280

3.3 СТОРИТЕЛЛИНГ ЧЕРЕЗ МАТЕРИАЛ

281

3.4 ПРОСТ АЯ КО Н СТРУКЦ И Я

Как можно сложить зин? Как его можно скрепить? Какие бывают виды скреплений?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: гармошка/карта/окно/спираль

282

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем с материалом/работаем с шаблонами в indesign

Для зинов чаще всего используется вариант сложения «карта». В таком случае классический формат - А3, но ничто не мешает использовать и меньший формат листа, А4 или даже А5.

Буклет - это зин, состоящий из нескольких соединенных между собой листов. Есть разные способы их соединения. Упрощенно, виды скрепления брошюр делятся на мягкий переплет и твердый переплет. Мягкий переплет Это скрепление на скобу, пружину или термоклей (КБС). Брошюры на скобе Чаще всего используются для брошюр с небольшим количеством полос, при этом при верстке количество полос в блоке должно быть кратно 4. Переплет прикрепляется с помощью 1-3 металлических скоб к блоку изделия. Считается самым простым способом крепления, но им не получится скрепить очень толстое изделие. Похожее по принципу крепление - сшивка, и в принципе, им можно скреплять достаточно толстые изделия, вплоть до 96 полос.

283

3.4 ПРОСТАЯ КОНСТРУКЦИЯ

Как упоминалось чуть ранее, в целом конструкции зинов можно разделить на два варианта: брошюра и буклет. Брошюра – это зин, сложенный из одного листа. Сгибы на буклете называют фальцами и от количества фальцев и зависит то, как будет буклет выглядеть.

284

3.4 ПРОСТАЯ КОНСТРУКЦИЯ

285

286

Внеземная вода. Теории и практики, Данилюк Светлана

3.4 ПРОСТАЯ КОНСТРУКЦИЯ

287

Этапы сшивания зина: 1. Сложить каждый лист и пофальцевать (провести каким-либо тупым предметом, чтобы получить четкий сгиб) 2. Вложить каждый лист друг в друга 3. Развернуть и отмерить линейкой нечетное количество отверстий на равном расстоянии друг от друга 4. Проделать шилом отверстия 5. Сшить Стоит учитывать, что если брошюра будет обрезаться, то если задумывается ровный срез, обрезают буклет уже после сшивки (подобная услуга есть во многих типографиях и называется «резка на гильотине») 288

3.4 ПРОСТАЯ КОНСТРУКЦИЯ

КБС Это клеевое бесшовное скрепление, которое можно сделать в типографиях. Считается самым бюджетным вариантом крепления в типографиях и им можно скрепить любое количество листов (не обязательно кратное 4), но оно имеет свои минусы -например при развороте сложно раскрыть брошюру целиком, а при раскрытии появляется шанс, что некоторые листы отправятся в свободное плаваье. Крепление на пружину Вполне может использоваться как, например, часть визуального выразительного средства. При верстке количество полос тоже уже не должно быть равным 4, но толщина скрепляемого иделия не должна быть больше 2,5 см (что для зинов вполне естественно). Заранее стоит учесть, чтобы иллюстрации и текст не попадали в крепление (если это, конечно, не задумывается автором). Еще одним способом простого крепления является соединение на болты (как, например, зин «Ижевск под водой»).

289

290

VENUS DE MILO, Xuetong Wang

3.4 ПРОСТАЯ КОНСТРУКЦИЯ

Хелла Йонгериус / Hella Jongerius, Маркевич Евгения

291

292

Цветография, Ахтырская Екатерина

293

3.4 ПРОСТАЯ КОНСТРУКЦИЯ

Если при изготовлении зина используются разные материалы это нужно учитывать при выборе крепления. Например, если в зине есть калька, она нужна только на первых разворотах и нужно крепление в виде сшивки, то могут быть такие варианты решения как аккуратно подшить только кальку по размеру одной полосы плюс небольшой выпуск (который будет виден на последующих полосах) либо аккуратно подклеить ее на одну полосу.

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

294

3.4 ПРОСТАЯ КОНСТРУКЦИЯ

295

3.5 СЛОЖНАЯ КО Н СТРУКЦ И Я

Какие ещё бывают виды конструкций?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: сложная конструкция

296

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в AdobeInDesign

Переплет может крепиться несколькими вариантами: 1. На клей к первой и последней полосе (или только к последней полосе, в таком случае стоит учесть фальцовку для корешка) 2. Быть частью одной из тетрадей 3. Пришиваться к последней полосе

Naive zine, I. Reis

297

3.5 СЛОЖНАЯ КОНСТРУКЦИЯ

Более сложным видом крепления является сшивка тетрадями, когда зин состоит из нескольких сшитых между собой тетрадок (обычно по 6-10 полос, то есть 3-4 разворота). Такую сшивку возможно сделать в типографии, а возможно и самостоятельно.

298

3.5 СЛОЖНАЯ КОНСТРУКЦИЯ

299

300

annual publication of ArtEZ Academy Arnhem, Martine Mathijsen

3.5 СЛОЖНАЯ КОНСТРУКЦИЯ

Студия ABCdesign. Избранное, Данилюк Светлана

301

302

точка немо, Олеся Воронина

3.5 СЛОЖНАЯ КОНСТРУКЦИЯ

303

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

304

3.5 СЛОЖНАЯ КОНСТРУКЦИЯ

305

3 .6 ТИ П Ы И ТЕХ Н ОЛОГИ И П Е Ч А Т И АБРАКСАС, Mikheil Mikadze, Оят Шукуров (Oyat Shukurov), Василий Ситников

Какие бывают виды печати? А постпечатные процессы? Что такое шелкография? Чем офсетная печать отличается от цифровой?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: офсетная печать/цифровая печать/ шелкография

306

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином

3.6 типы и технологии печати

В полиграфии используются три основных вида печати: Высокая Форма, с помощью которой получают оттиск, является разноуровневой. Изображения и буквы из типографского сплава, пластмассы или дерева на несколько миллиметров выступают над пробелами. Вязкая краска, наносимая с помощью валиков, не попадает в углубления-пробелы. Плоская Пробельные и буквенные составляющие расположены на одном уровне. Для применения данной технологии печати типография использует пластины, на которых после нескольких процессов обработки (засвечивание, электролитическое травление) появляются участки с разными физико-химическими характеристиками. В результате наносимая краска не задерживается на местах пробелов. Глубокая Печатающие элементы представляют собой углубления, пробельные возвышаются над ними. Получаемое изображение имеет выпуклый рельеф, толщину слоя краски можно регулировать.

307

308

Bitkiler ve itkiler, Kadir Çıtak

3.6 типы и технологии печати

309

Офсетная печать Офсетная печать — технология, при которой краска переносится с печатной формы на запечатываемый материал не напрямую, а через промежуточный офсетный цилиндр. Краска попадает на бумагу, проходя как минимум два вала — один из них называется цилиндром с формой, а другой — офсетным валом. Сначала на форму наносится изображение. Затем изображение переносится с вала с печатной формой на офсетный вал, а оттуда — на бумагу. Офсетная печать выгодна только при очень больших тиражах (более 500 экземпляров). При это сдавать макет надо заранее, не позднее чем за неделю до планируемого срока получения готового тиража.

Цифровая печать Самый распространенный вид печати. Тираж печатается с помощью «цифровых» ксерографов, ризографов, плоттеров, которые переносят текст и изображение на бумагу из электронных файлов, получаемых от рабочих станций. Обычно используют в оперативной полиграфии: небольшие тиражи до 1000 штук для простых продуктов — визиток, флаеров, буклетов, презентаций, а также материалов для наружного и интерьерного оформления. Готовый тираж полможно получить через несколько часов. Считается, что цифровая печать менее качественная, чем офсетная, полученное изображение имеет не очень надежную «связь» с материалом на сгибах.

310

3.6 типы и технологии печати

Шелкография На нейлоновой или металлической сетке создается полимеризованный фотослой, который не смывается водой (так «пропечатываются» пробелы). Краска попадает через ячейки, не закрытые фотоэмульсией, на поверхность печатной основы. Часто шелкография используется для печати постеров и на текстиле. Она позволяет создавать яркий толстый слой краски с различными эффектами (объемный рисунок, имитацию бархата и тд).

Литография Способ заключается в нанесении на литографский камень рисунка специальным карандашом, который наделяет контур изображения водоотталкивающими свойствами. После удаления рисунка по поверхности камня прокатывают валик с краской, которая пристает только к обработанным карандашом местам. В авершение форму закрепляют в специальном станке и олучают оттиск под давлением. Вместо камня могут применять другие материалы: бумагу, цинк, алюминий. Метод используется художниками и типографиями (выпуск афиш, карт, упаковок, книг).

311

Постпечатные процессы

По технологии препресса, если необходим какой-то из постпечатных процессов, типографии просят предоставить двухслойный файл, где один слой – необходимое изоюражение (например обложка), а второй – выбранный объект, на который и будет использоваться нужный процесс. Из самых популярных выделяют тиснение, фольгирование и лакировку изображения.

Тиснение Блинтовое (слепое) — создание изображения плоским штампом. Тиснение фольгой — нанесение рисунка из сверхтонкого металлического листа. Полоска протягивается между прессом (матрицей) и бумагой (картоном, пластиком), затем нагретое клише опускается, активизируется клеевой слой и металлизированное напыление переносится с плёнки носителя на рабочую поверхность. Конгрев — создание рельефного изображения без фольги. Материал в прессе зажимают с двух сторон, на одной из которых располагается клише, а на другом контрштамп с аналогичным зеркальным изображением. Различают также горячее и холодное тиснение. В первом случае применяется нагретый штамп, во втором — нагрева не требуется. Первый вариант более дорогой, холодный способ считается бюджетным.

312

3.6 типы и технологии печати

Андрей Касай, Послезавтра

313

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

314

3.6 типы и технологии печати

315

3 .7 РИЗОГРАФ

Что такое ризограф? Какие требования к подготовке печатных файлов для ризографа?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: ризограф

316

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином

ESH Print, Ризо воркшоп 2+1

317

37 ризограф

Ризограф — это особый копировальный аппарат, дупликатор. В обиходе его именуют ризографом по названию японской компании Riso — изобретателя и крупнейшего производителя этого вида типографского оборудования. Он похож на обычную печатную машину, но использует в работе другую технологию печати — трафаретную.

как работает ризограф

В сканер 1 ризографа помещается оригинал-макет. На пульте 2 нажимается кнопка. Задается число копий, копирование идет со скоростью 120 копий в минуту. Через полминуты появляется первая копия. Бумага из лотка 3 проходит через ризограф и, уже напечатанная, попадает в лоток 4. Нижний ящик 6 — это подставка. Если в процессе работы произошел сбой (застрял лист внутри ризографа), можно открыть дверцу 5 и устранить неполадку. Работа ризографа состоит из двух этапов. Первый этап начинается со считывания изображения оригинал-макета сканером 1. Оригинал-макет представляет собой лист белой бумаги с изображением, которое нужно тиражировать. Сканер преобразует его в электрические сигналы, поступающие в блок изготовления мастер-пленки 2. Мастер-пленка выглядит как тонкая бумажная лента с полимерным покрытием, намотанная на рулон 3. В блоке в полимерном покрытии прожигаются отверстия в точном соответствии со сканируемым изображением. Отрезок мастер-пленки 4, по длине равный листу оригинал-макета, отрезается ножом 11 и закрепляется на печатающем барабане 5. На этом заканчивается первый этап работы ризографа.

318

319

37 ризограф

Барабан имеет сетчатую основу под тем участком, где закреплен отрезок мастер-пленки. Изнутри по сетке размазывается краска, поступающая из тубы 6. Краска пропитывает отрезок мастер-пленки и просачивается только через те участки, где имеются отверстия в полимерном покрытии. Если после этого к мастер-пленке приложить лист бумаги, на нем останется отпечаток — копия оригинала. В этом, собственно, и заключается второй этап работы ризографа. На втором этапе барабан приводится в постоянное вращение в направлении, показанном стрелкой. Листы чистой бумаги из подающего лотка 7 захватываются механизмом подачи 8 и направляются между барабаном и прижимным валиком 12. Здесь и происходит перенос изображения на бумагу. Далее листы бумаги отлепляются от барабана или сами, или клювиком 13 и попадают в приемный лоток 9. На втором этапе оригинал-макет уже не используется. Перед сканированием следующего оригинала уже не нужный отрезок мастер-пленки снимается с барабана и утилизируется (сминается) в емкость 10. Для печати другим цветом заменяется весь барабан. Для каждого цвета имеется свой барабан, хранящийся отдельно вместе с тубой для краски. Замена барабана производится вручную. Всего существует 4 вида красок для ризографа, но чаще всего в типографиях ограничиваются черной краской.

Особенности печати на ризографе: 1. Изображения обладают некой зубчатостью, так как зависят от отверстий в мастер-пленке. 2. Краска не ложится на бумагу равномерно. На больших плашках заметна фактура изображения, зависящая от бумаги. 3. Листы оригинал-макета должны иметь изображение только с одной стороны, иначе возможно просвечивание оборотной стороны при сканировании. 4. Разброс изображений следует учитывать и при печати в несколько цветов. Участки изображения разного цвета должны отстоять друг от друга на 5 мм - тогда разброс будет незаметен. Ни о каком точном совмещении цветов говорить не приходится. Желательно для печати в несколько цветов готовить оригинал-макеты по одному листу для каждого цвета, а также еще один лист с совмещенным изображением. 5. Если на копируемом листе имеется темная область, расположенная асимметрично относительно линии движения бумаги, возможен разворот листа при отклеивании от барабана. Такой лист застревает в ризографе, не долетев до приемного лотка. Следует стремиться к симметричному размещению темных областей. 6. Если на оригинал-макете нет оттенков серого цвета, он может быть распечатан на лазерном принтере с любым разрешением начиная с 300 dpi. Однако при наличии полутонов разрешение не должно превышать 300 dpi. Во втором случае оттенки серого цвета передаются в виде растра из черных точек, визуально смотрящегося как серый цвет.

320

37 ризограф

PPOCPEKT, Фабиан Саул при поддержке Goethe Institut. Филипп Третьяков, Ксения Леванова, Анна Хораш, ESH Print

321

Как подготовить макет к печати на ризографе(основано на советах ESHPRINT): 1. Формат макета зависит от доступного в типографии оборудования, обычно это разброс от А7 до А3 2. Метки обрезки НЕ НУЖНЫ 3. Плотность бумаги от 65 до 300 г/м2 4. Бумага НЕ МОЖЕТ быть мелованной или глянцевой, она должна хорошо впитывать краску 5. Область запечатываемого поля необходимо уточнить в типографии 6. Необходимо избегать плотных заливок(больше 70% черного) в верхней части и вдоль сторон листа - бумага будет зажевываться и прилепать на барабан 322

37 ризограф

7. Формат файла обычно pdf или tiff с разрешением 300 dpi 8. Для каждого цвета должен быть отдельный файл с указанием цвета. Для проверки типографии также стоит выслать файл с финальным изображением. 9. Линии не должны быть тоньше 0,25 pt 10. Шрифты должны быть переведены в векторный формат, минимальный кегль 6 пунктов. Для шрифтов до 12 пунктов необходимо выставлять значение Registration Black. Для шрифтов больше 12 пунктов просто Black C0/M0/Y0/K100 11. Текст на плашке не распознается как линейная графика-тут минималь-323

324

ESH Print, Ризо воркшоп А3

37 ризограф

325

326

Intergalactic Sex Manual, Tanya Vino, Akulka Print

37 ризограф

История райских дельфинов, Абдулина Дарья, Послезавтра

327

328

37 ризограф

Le repas de noces, Marion Jdanoff, Palefroi

329

330

ESH Print, Зин-воркшоп «risobotanica»

37 ризограф

331

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

332

3.7 ризограф

333

334

КО Е - ЧТ О ЕЩЁ О З И Н АХ Финальная глава нашей книге посвящена не только работе над «большим» зином, но и над другими печатными формами как упаковка, плакат и мерч. Мы поговорим о композиции сложноструктурного зина: как развить серию из одного зина, как его можно упаковать, как используя существующие элементы придумать плакат или мерч-от наклеек до футболки. В конце мы поговорим о существующих зин-фестах: мерпориятиях, где можно как приобрести в свою коллекцию и познакомиться с другими авторами, так и продать свои зины и показать себя миру. К этому разделу, как и ко всем другим, прилагаются шаблоны для программы Adobe InDesign, которые вы можете использовать для работы над собственным проектом.

335

4 .1 СЛОЖНО СТРУК ТУР Н О Е И ЗДАНИ Е

Ижевск под водой, Черепанова Анастасия

Из чего состоит сложноструктурный зин? Как над ним работать?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: сложноструктурный зин

336

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: здесь и сейчас быстро делаем объемный прототип зина

Для подготовки к печати в типографии стоит верстать каждые отличающиеся страницы отдельными файлами. Во время работы над изданием стоит распечатывать уже готовые страницы, чтобы отсматривать как они работают вместе, так как на экране некоторые моменты не очевидны.

337

4.1 сложноструктурное издание

Зин как и любое печатное издание можно сделать сложным по структуре. Можно использовать и сочетать различные материалы, сделать вставки из других материалов или другого формата, сделать одну историю в несколько книг/тетрадей, собрав их под одной обложкой/ в одну коробку/папку. Внутри издания можно усложнить верстку, добавив много разных уровней информации: сносок, определений, вставок из других источников, вставок текста другого плана(например стихи). Усложнить структуру также можно использованием различных красок и лаков при печати.

338

«Замыслы», независимое издание

4.1 сложноструктурное издание

339

340

Брошюра-путеводитель по выставке Родное Ретро Василий Кондрашов, ESH Print

4.1 сложноструктурное издание

341

342

Феномен панк-зинов 1970-90х гг., Ира Ленсберр

4.1 сложноструктурное издание

343

344

little tissue, Hsin Chien

4.1 сложноструктурное издание

345

346

STORIES., Anna Drozd

4.1 сложноструктурное издание

347

348

STORIES., Anna Drozd

349

350

STORIES., Anna Drozd

4.1 сложноструктурное издание

351

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

О БЪЕМ НЫЙ П Р О ТО ТИ П З ИН А ЧТО ДЕЛАЕМ

МАТЕРИАЛЫ

собираем объемный прототип зина

бумага, ножницы, клей, любые пишущие инструменты, журналы, газеты, лист А4/А3

352

353

4.1 сложноструктурное издание

Основываясь на предыдущем опыте собери объемный прототип зина на интересующую тебя тему.

4.2 СЕРИЯ

Особенности серии. Как организовать серию?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: серия

354

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем с шаблонами indesign

AYC Riso Summer Zine, Hendrik Klein, Julian Klein

Зин «Неизвестный человек»

Например, вы можете печатать зин на разных бумагах, при примерно одинаковой верстке, или имея некие стабильные элементы которые не меняются: колонтитулы, колонцифры, выносы на обложке, структура верстки менять то, что находится внутри этих элементов. Посмотрите на журналы, они отвечают понятию серии: у журналов есть узнаваемый логотип на обложке, но изображение на ней отличается, так и рубрики внутри: при наборе стандартных ходов каждый номер выглядит по другому. Книги внутри серии могут отличаться по цвету и даже по шрифту, но при этом сохраняют жесткую композиционную структуру.

355

4.2 СЕРИЯ

Серия — несколько изданий одного автора или разных авторов, объединенные одной концепцией и выходящие в едином оформлении. Серия — один из классических способов организации печатной продукции. Серия должна соединять в себе некие внешние и внутренние признаки, неразрывно связанные с ее общим замыслом, основной идеей, которой подчинены все, как внешние, так и внутренние ее компоненты. Общий замысел является основным образующим элементом, от него строится все дальнейшие визуальные решения.

Зин «Неизвестный человек»

356

4.2 СЕРИЯ

The Wonderfuls Series, Aggie Toppins

357

358

PUM Zine, Estudio Pum

4.2 СЕРИЯ

359

Серия изданий может объединяться темой, но в этом случае необходимо придумать некий неизменный элемент, который будет расположен в изданиях, который будет говорить нам, что это всё одна серия.

360

4.2 СЕРИЯ

361

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Придумываем идею зина и начи-

Adobe InDesign

наем работу с шаблонами в Adobe InDesign. Шаблоны доступны по QR-коду.

362

4.2 СЕРИЯ

363

4 .3 УПАКОВКА

Виды упаковки:от супер-обложки до ящика и сумки

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: упаковка

364

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем с шаблонами indesign над собственным зином

Semibold, DESIGNBBY STUDIO

365

4.3 УПАКОВКА

Упаковка — не обязательный элемент для зина, но она может помочь сохранить зин в читабельном виде дольше, добавить элемент игры для читателя, добавить дополнительного контекста, привлечь дополнительное внимание читателя.

366

MOLÈCULA, Josep Puy

4.3 УПАКОВКА

367

368

Denali Thai Food, Quiet Propaganda Studio

4.3 УПАКОВКА

369

370

Club Culture Club Culture, Alessandra Carta

371

4.3 УПАКОВКА

Упаковка может выглядеть по-разному. Это может быть как «традиционная» супер-обложка, так и самые различные виды коробок и папок разнообразных конструкций: папки могут открываться, могут быть просто вставными. Зин можно завернуть в бумагу или пленку перевязав веревкой или заклеив конверт скотчем. Можно заказать упаковку с перфорациями: тогда уникальность упаковки будет для первого читателя-который сорвет перфорацию. Упаковку можно сшить в виде сумки или конверта с молнией или пуговицами. Можно использовать готовые решения: пакеты/зип-локи/корбки для яиц.

При разработке упаковки стоит продумать свойства материала: материал может быть как прозрачным-разнообразные пленки, так и полупрозрачным-калька, бумага. Можно отлить упаковку из бетона или сколотить ящик из дерева. Крепление упаковки может быть любым от клея и двустороннего скотча, до ниток, лески, проволки, скрепок и зажимов. У упаковки можно предусмотреть перфорации или вставки из других материалов.

372

4.3 УПАКОВКА

373

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

374

4.3 УПАКОВКА

375

4 .4 П ЛА КАТ

История плаката и разные школы плаката

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: плакат/швейцарский панк

376

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином/работаем над быстрым плакатом

377

4.4 ПЛАКАТ

Официальным днем рождения плаката считается 1482 г. Именно тогда английский книготорговец Батдольд, рекламируя новое издание «Геометрии Эвклида» впервые использовал для привлечения покупателей плакат. Данный плакат не сохранился, до нашего времени дошел плакат 1491 г., который предлагал почтенной публике рыцарский роман «Прекрасная Мелузина». В 1798 году (по другим данным в 1796) немцем Алоизом Зенефельдом была изобретена литография. Процесс создания плакатов таким способом был весьма дорогостоящим и не самым быстрым, поэтому плакаты продолжали создавать в качестве деревянных или металлических гравюр. В 1880 году Жюль Шере изобретает трехкаменный литографический процесс. Он позволял получать все цвета радуги, используя три камня разных цветов — красного, желтого и синего, при этом изображения обладали насыщенным текстом и текстурой, прозрачностью и выделением нюансов, что позволило литографическому плакату вступить в эпоху рекламы. За 30 лет Шере создал около 1000 плакатов. В 1891 году Анри Тулуз-Лотрек создает плакат «Moulin Rouge», который повышает статус плаката до изобразительного искусства. В течение 1890-х годов количество рекламных выставок, журналов и торговцев плакатами увеличивается. Пионер в области продажи плакатов Кловис Сагот имел в своем каталоге более 2200 плакатов. Три года спустя чех Альфонс Муха в Париже создал первый шедевр плакатного дизайна в стиле модерн. Этот богато украшенный стиль, использующий в своей основе пластичные формы, стал основным международным художественным стилем вплоть до Первой мировой войны. В каждой стране плакат использовался для празднований и культурных мероприятий. Во Франции

Теофиль-Александр Стейнлен «Черный кот — сегодня вечером»

Кассандре «Cote D’Azur»

378

рекламировались кафе и кабаре; в Италии —опера и мода; в Испании —бой быков и фестивали; в Германии —ярмарки и журналы; в Британии и Америке —литературные журналы, велосипедные гонки и цирковые представления. Стали очевидными отличительные национальные стили: голландские плакаты были сдержаны и упорядочены; итальянские плакаты отличались драматургией и грандиозным масштабом; немецкие плакаты славились прямотой и влиянием средневековья. В начале XX века одним из самых ярких мастеров плаката становится итальянский карикатурист Леонетто Каппелло, приехавший в Париж в 1898 году. Оказавшись под сильным влиянием Шере и Тулуз-Лотрека, Каппелло избавился от вычурности модерна. Вместо этого он сосредоточился на создании одного простого изображения, привлекавшем внимание зрителя, что, по сути сделало Капелло отцом современной рекламы. Его стиль будет доминировать в парижском художественном плакате до первого плаката в стиле Ар-деко —живописца Адольфа-Жана-Мари Кассандра в 1923 году. Художники, работающие в Шотландской школе Глазго, Венском Сецессионе в Австрии и Немецком Веркбунде, также преобразовывали подход к созданию плакатов в стиле модерн. Эти школы отказались от криволинейного орнамента в пользу прямолинейной и геометрической структуры, основанной на функционализме. Ключевым результатом этих усилий был немецкий «German Plakatstil» или «Плакатный стиль», который был создан в 1905 году Люцианом Бернхардом в Берлине и Людвигом Хольвайном в Мюнхене. В их работах преобладал минималистический натурализм и упор на плоские цаета и формы, что сделало их работы следующим шагом к созданию абстрактного, более современного визуального языка.

Пол Колин «L’Amour Magicien»

379

4.4 ПЛАКАТ

После Первой мировой войны модерн сменяют движения современного искусства —кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм. Вместе с этим появляется школа Баухауз, а в СССР —ВХУТЕМАС, и это время становится ключевым моментом перехода в дизайне от иллюстрации к графическому дизайну. В Советском Союзе для создания нового революционного общества возникает конструктивизм. Конструктивисты разработали «агитационный» стиль композиции плакатов, выделяющихся сильными диагоналями, фотомонтажем и яркими контрастными цветами. Одними из самых выдающихся авторов стали Эль Лисицкий, Родченко, Клуцис и братья Стенберги, работы которых используются в качестве референсов и сейчас. Начиная со второй половины 1920-х становится популярным стиль ар-деко, представляющий собой синтез модернизма и неоклассицизма. На него также большое влияние оказали кубизм и конструктивизм, сплетавшиеся с восточными, африканскими и другими экзотичными мотивами. Формы были упрощены и упорядочены, а искривленные шрифты были заменены гладкими, углы которых отражали эру джаза.

Швейцарский стиль

Женщина без имени, Ян Чихольд

Мюллер-Брокманн

380

Одним из ключевых стилей в истории плаката, который влияет на него до сих пор, является швейцарский (интернациональный) стиль типографики. Появившийся еще в 20-х годах прошлого века, он окончательно сформировался в 1950-х годах. В его основе философия школы Баухауз, один из принципов которой «Форма следует за функцией». Основные инструменты швейцарского дизайна и плаката в частности это модульная сетка, типографика, асимметричность и минималистичные иллюстрации. Дизайн стал тщательно выверенным, расчетливым, образовывалась четкая структура и порядок. Модульная сетка помогает организовать информацию внутри макетов, благодаря простоте и четкой структуре они позволяют быстрее воспринимать информацию. Шрифт является одним из главных инструментов коммуникации, основная идея состояла в том, чтобы он передавал информацию быстро и без искажений, чтобы ничто не создавало шум, как например это могла создавать антиква, шрифт с засечками. Именно поэтому в швейцарском плакате принято использовать неогротески (шрифты без засечек, развивающие принципы построения старых гротесков и появившиеся в 50-е гг XX века), такие как Akzidenz Grotesk, Helvetica, Unica и геометрические гротески (шрифты без засечек, построение которых основано на четких геометрических формах, круг, треугольник и тд), например Futura. При этом в макете стараются использовать не более 2 шрифтов. Есть такое объяснение подхода швейцарского дизайна к шрифтам: типографика —это речь, кегль —громкость голоса, а гарнитура — его тембр. Еще одна из особенностей швейцарской типографики – это выравнивание по левому краю, что также позволяет легче воспринимать информацию.Швейцар-

Польская школа плаката

Roman Cieslewicz, Zoom contre la pollution de l'oeil

Одна из немногих национальных плакатных школ, практически не связанных с традицией интернационального стиля становится польская школа плаката. Ее особенность —соединение принципов живописи и плаката, где графика построена на использовании сложных изобразительных метафор, что оказало заметное влияние на развитие современного графического дизайна. Из-за большой стилистической разнородности трудно составить классификацию польских плакатов по технике исполнения. Тем не менее, можно выделить определенные тенденции, сходство, типичные сюжеты. К первой группе можно отнести плакаты, для которых характерны плоское цветовое пятно, четкие линии. К этой категории относятся работы Лешека Холдановича, Витольда Яновского, Владислава Плюты, Лекса Древинского. Вторую группу составляют плакаты, создававшиеся с использованием методов станковой графики. Третью —«мольбертные» работы в технике живописи или рисунка, или в почти абстрактной свободной манере, или наоборот – выполненные реалистично, с академической сосредоточенностью и вниманием к деталям.

381

4.4 ПЛАКАТ

скому плакату в целом свойственна асимметричность композиции, что позволяет добавить больше динамики во вроде бы очень простую композицию, и расставить нужные смысловые акценты. Фотография имеет преимущество перед иллюстрацией, т.к. в период формирования швейцарской типографики фотография была новым способом представления реальности. Она более объективна, чем рисунок или иллюстрация.

Польский плакат развивался при поддержке художественных институций Польской Народной Респубоики, и, в то же время, занимал по отношению к ним оппозиционное положение. Польский плакат использовал мотивы и темы, близкие сюрреализму —это делало его маргинальным явлением на фоне официального искусства Польши. Лишившись государственной поддержки, польская школа плаката утратила своё влияние.

Швейцарский панк

Łukasz Rayski, Debt of Gratitude

image/reads/text, CURATED BY_VIENNA 2017

382

После двух десятилетий основополагающие принципы и верования функционализма (основы функционального стиля) были серьезно подвергнуты сомнению. Закономерно, что первое противодействие началось на его родине, в сердце международного стиля —в швейцарском Базеле. Эти идеи позже трансформировались в целое направление, получившее известность как «новая волна». Одним из его основателей стал швейцарский типограф Вольфганг Вайнгарт. Он вручную Изменял межстрочный интервал и размер шрифта металлического набора, растягивая слова и строки до тех пор, пока текст не приближался к пределу разборчивости. По мнению самого Вайнгарта, для хорошей типографики вполне достаточно пользоваться всего одним шрифтом —фаворитом на протяжении всей его жизни в дизайне остается нейтральный и анонимный Akzidenz-Grotesk. Огромную значимость начиная с начала семидесятых годов ХХ века имеет преподавательская деятельность Вайнгарта в новообразованной Школе прикладных искусств Базеля. В это время он вместе со своими студентами неустанно экспериментирует и расширяет возможности работы с графикой и типографикой. Вайнгарт делает сложные коллажи, которые становятся результатом опытов с копировальными машинами и фоточув-

Особенности Швейцарский панк — прежде всего бунт против правил. Однако в любом бунте есть элементы системы. Главные элементы новой волны: 1. Неочевидная разбивка Модульная сетка в новой волне свободно перемещается в пространстве, однако все-таки сохраняется, хотя бы фрагментарно. 383

4.4 ПЛАКАТ

Никлаус Трокслер

ствительными пленками, используемыми при офсетной печати. Так, по словам самого Вайнгарта, на создание одного плаката уходит огромное количество времени и до пятисот стадий доработок и усовершенствований. При этом результат остается каждый раз непредсказуемым, и цветовая палитра изменяется в зависимости от расположения пленки для печати в цветовом спектре. Его солидный стаж преподавания плодотворно сказался для швейцарского панка. Даниэль Фридман, Эйприл Грейман и Вилли Кунц, ученики Вольфганга Вайнгарта, стали независимыми звездами в этом стиле. Дэн Фридман привез полученные в Базеле идеи домой, в США, и преподавал их в Йельском университете. Он деликатнее всех подошел к урокам Вайнгарта, что не мешало ему смело обращаться с текстом и изображением.

2. Вариации с межбуквенным интервалом и интерлиньяжем Именно такие эффектные эксперименты Вольфгана Вайнгарта переросли в новую волну. Поэтому не стоит отказываться от них и сейчас. 3. Множество акцентов Часто нет очевидного композиционно центра. Множество локальных точек одновременно тянут одеяло на себя, создавая единую гармоничную композицию 4. Рваный край Частый гость в швейцарском панке, рваный край, может быть у букв, фотографий и любой другой области.

384

385

4.4 ПЛАКАТ

5. Связь со средой и смешение жанров Новая волна хорошо решает многие задачи за счет своей гибкости и восприимчивости к новым тенденциям. Она будет хорошо работать, даже если смешаете ее с чем-то еще. 6. Активная работа со шрифтом Вайнгарт любил повторять, что видит шрифты, как свободно разговаривающие рисунки. Поэтому выбор шрифтов и работа с ними большая часть всей работы. 7. Незавершенность Несмотря на кажущийся хаос, часто остается свободное пространство, придающее легкость работе.

Постер группы GRAPUS

386

4.4 ПЛАКАТ

Постер группы GRAPUS

387

388

Игорь Гурович

389

390

Анна Кулачек

4.4 ПЛАКАТ

391

392

Пётр Банков

4.4 ПЛАКАТ

Юрий Гулитов

393

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

394

4.4 ПЛАКАТ

395

4 .5 М ЕРЧ Мерч, Samopal Books

Виды мерча и как сделать его основываясь на элементах своего зина?

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: мерч

396

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином/работаем над мерчом

397

4.5 МЕРЧ

Мерч — от английского merchandise «продвигать, продавать». Изначально – бесплатная продукция различных фирм, не относящихся к индустрии моды, или товары, которыми музыканты торгуют в поддержку мировых турне или выпусков альбомов. Наверняка у вас дома есть или футболки с любимыми группами или с какого-либо фестиваля, или ручки/блокноты с какой-либо корпоративной символикой. Мерчем могут быть элементы одежды:футболки, толстовки, носки, аксессуары:сумки, шнурок для ключей, кружки, наклейки, медиаторы, слип-маты и так далее.

398

TOMORROW.TYPE.TODAY +++ ESHPRINT = CALENDAR 2021, ESH Print

4.5 МЕРЧ

399

400

«Архив в работе», серия зинов по итогам выставки, ГЦСИ Урал

4.5 МЕРЧ

401

TÆ Zine, Kseniia Stavrova

402

4.5 МЕРЧ

Чтобы сделать мерч на основе материалов зина необходимо выбрать его самый примечательный элемент. Это может быть логотип, иллюстрация, любой элемент текста, и продумать его расположение на выбранном виде мерча.

403

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

404

4.5 МЕРЧ

405

4.6 ЗИ Н-Ф Е СТЫ

Кратко о некоторых зин фестах Тексты в главе взяты с сайтов/социальных сетей мероприятий. Все права материалы принадлежат исключительно их создателям.

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ГЛАВЫ: зин фест

406

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ: работаем в indesign над собственным зином

407

4.6 зин фест

В России регулярно проводятся несколько фестивалей зинов, где можно познакомится с авторами и издательствами/мастерскими, но и приобрести как сами зины, так и разную печатную продукцию, такую как принты или наклейки и т.д. Чтобы попасть на тот или иной фестиваль необходимо прислать портфолио со своими работами(зинами). Не пренебрегайте оформлением и подачей готового зина. Продумайте съемку и ее последуюзую обработку, помните, что окружение зина в кадре не должно его «убивать». Выкладывайте зины также на ресурсы типа issuu.com где их может посмотреть любой заинтересованный человек.

ГРАУНД зин фест

Первый в России фестиваль авторской книги и малотиражной литературы. В 2017 и 2018 годах он проходил в галереях-мастерских «ГРАУНД Песчаная» и «ГРАУНД Ходынка», а в 2019 был перенесен в ГРАУНД Солянку. В течение последних четырех лет ГРАУНД зин фест представляет авторов книг и независимых издателей на исследовательских и художественных выставках, ярмарках, воркшопах. Также фестиваль знакомит с культурой звукового самиздата — саундартом и электронной музыкой. Фестиваль ставит перед собой задачу включить Москву и российских авторов в движение авторского тиражного издательства. Объединяя микроиздателей, ГРАУНД зин фест показывает актуальность и значимость дальнейшего развития этого направления для книжного и художественного сообществ. ГРАУНД зин фест — масштабное событие, посвященное малым издательским проектам и музыкальным лейблам. В рамках параллельной программы ГРАУНД зин феста проходят мастер-классы по созданию авторской книги (зинов) для взрослых и детей, концерты, тематические беседы и круглые столы.

https://solyanka.org/zine-fest-2021 https://vkusbumagi.ru/

408

Культурная инициатива, ставящая своей целью поддержку авторов и независимых издательств, работающих в техниках ручной печатной графики. Принт-маркет существует с декабря 2014 года и проходит на разных площадках — ЦСИ Винзавод, МСИ «Гараж», DI Telegraph, etc. Вокруг маркета сформировалось и растет сообщество графиков, иллюстраторов и профессионалов в области печати. Наравне с художниками и издательствами в маркете участвуют также коллекционеры, галереи и печатные студии. В экспозиции маркета можно увидеть как классические отпечатки советской станковой школы и эстампы XVII-XIX веков, так и современную российскую и зарубежную печатную графику и малотиражные независимые издания. Обязательной частью образовательной программы являются бесплатные мастер-классы по различным техникам ручной печати, лекции и дискуссии. Организаторы маркета считают важным сохранять гибкость, реагируя на изменения ситуации в художественной среде и открыты для новых форматов, совместных проектов и коллабораций.

409

4.6 зин фест

Принт-маркет Вкус Бумаги

Deficit Art Book Fair

Международная ярмарка арт-книги, на которой были представлены книги художников, арт-журналы, зины, фотокниги, авторские принты, книги по искусству и архитектуре. В ярмарке приняли участие 80 независимых издателей, книжных магазинов, принт студий, художников и фотографов из России и из других стран: Швейцарии, Германии, Франции, Дании, Эстонии и Финляндии.

https://www.facebook.com/deficitartbookfair/ https://boomfest.ru/

410

Фестиваль рисованных историй появился в 2007 года в анкт-Петербурге, как частная инициатива. За это время он вырос в яркое международное событие в мире авторских комиксов. Ежегодно фестиваль проводится в сентябре и охватывает центральные площадки города. В рамках Бумфеста проходят выставки комиксов и иллюстрации, перформансы и кинопоказы, конкурсы и мастер-классы для молодых авторов, встречи с художниками и специалистами и, конечно же, книжная ярмарка.

411

4.6 зин фест

Бумфест

ПРА К Т И Ч Е СКА Я ЧАС Т Ь

РАБОТА ЕМ Н АД З И Н О М ЧТО ДЕЛАЕМ

ПРОГРАММЫ

Продолжаем работу над зином

Adobe InDesign

412

4.6 зин фест

413

ЗА КЛ ЮЧЕНИЕ

414

415

ИС Т ОЧ Н И КИ

ИНТЕРНЕТ - Р ЕСУР С Ы

1. http://izvelies.eu/ru/2016/06/%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%8B/ 2. https://thecity.m24.ru/articles/857 (дата обращения 18.05.2021) 3. https://miumau.livejournal.com/2782649.html (дата обращения 18.05.2021) 4. https://juliaprohotskaya.ru/zin-na-zakaz/ (дата обращения 18.05.2021) 5. http://www.lookatme.ru/mag/archive/experience-interview/148873-samsebeizdat-zin-kultura-v-rosiii-chast-1 (дата обращения 18.05.2021) 6. https://ru.wikipedia.org/wiki/Фэнзин (дата обращения 18.05.2021) 7. http://shop.aftertomorrow.moscow/product-category/зины/ (дата обращения 18.05.2021) 8. https://eshprint.com/portfolio/ (дата обращения 18.05.2021) 9. https://print.hse.ru/riso (дата обращения 18.05.2021) 10. http://rus.paratype.ru/catalog-chapter/sh#type-6d07b9ca-5006-43b9ba9e-c906e7a07a02 (дата обращения 18.05.2021) 11. https://godesigner.ru/posts/view/175/ (дата обращения 18.05.2021) 12. https://medium.com/@vit.onix/комбинирование-шрифтов-теория-ипрактика-56981a04e036 (дата обращения 18.05.2021) 13. http://typoholic.ru/ (дата обращения 18.05.2021) 14. https://vk.com/@never_story-prostymi-slovami-ob-avtorskom-prave (дата обращения 18.05.2021)

416

15. https://russiancollage.ru/copyright/ (дата обращения 18.05.2021) 16. https://2x2tv.ru/blog/zin-instrukcia/ (дата обращения 18.05.2021) 17. https://skvot.io/ru/blog/kak-rasskazat-istoriiu-v-zine (дата обращения 18.05.2021) 18. https://skillbox.ru/media/marketing/ya_rasskazhu_vam_istoriyu/ (дата обращения 18.05.2021) 19. https://special.theoryandpractice.ru/storytelling (дата обращения 18.05.2021) 20. https://htmlacademy.ru/blog/boost/frontend/rastr-vector (дата обращения 18.05.2021) 21. https://elar.urfu.ru/handle/10995/80153 (дата обращения 18.05.2021) 22. http://diy-zine.com/ (дата обращения 18.05.2021) 23. https://skillbox.ru/media/design/issledovanie_rukopisnye_shrifty_v_ reklame_povyshayut_prodazhi/ (дата обращения 18.05.2021) 24. https://tilda.education/courses/web-design/grid/ (дата обращения 18.05.2021) 25. https://setka.io/rublog/why-you-should-use-grids/ (дата обращения 18.05.2021) 26. https://skillbox.ru/media/design/chto_takoe_merch/ (дата обращения 18.05.2021) 27. https://skillbox.ru/media/design/issledovanie_rukopisnye_shrifty_v_ reklame_povyshayut_prodazhi/ (дата обращения 18.05.2021) 28. https://www.gq.ru/style/about-merch (дата обращения 18.05.2021) 29. https://helpx.adobe.com/ru/photoshop-elements/key-concepts/raster-vector.html (дата обращения 18.05.2021) 30. https://compuart.ru/article/8758 (дата обращения 18.05.2021) 31. https://www.artlebedev.ru/kovodstvo/sections/97/ (дата обращения 18.05.2021) 32. https://www.canva.com/ru_ru/obuchenie/tipografika/ (дата обращения 18.05.2021) 33. https://solyanka.org/zine-fest-2021 (дата обращения 18.05.2021) 34. https://vkusbumagi.ru/ (дата обращения 18.05.2021) 35. https://russianartarchive.net/ru/catalogue/event/EBJWX (дата обращения 18.05.2021) 36. https://www.facebook.com/deficitartbookfair/ (дата обращения 18.05.2021)

417

37. https://boomfest.ru/ (дата обращения 18.05.2021) 38. https://www.theguardian.com/music/2019/dec/10/how-we-made-sniffinglue-punk-fanzine (дата обращения 18.05.2021) 39. http://mopop.org/about-mopop/the-mopop-blog/posts/2020/august/ popplus-punk-love-rock-revolution-girl-style-now-a-closer-look-at-riotgrrrl-zines/ (дата обращения 18.05.2021) 40. https://teletype.in/@psychodaily/SyMeTWdH4 (дата обращения 18.05.2021) 41. https://www.medioq.com/RU/Moscow/400258126808925/Samopal-Books (дата обращения 18.05.2021)

418

ЛИТ ЕРА ТУРА

1. Matthew Worley. Punk, Politics and British (fan)zines, 1976-84:’While the world was dying, did you wonder why?’// 2. History Workshop Journal.-2015.-№79. 3. Tom Vague. The Great British Mistake:Vague, 1977-92.-Edinburgh, AK Press, 1994. 4. Alex Wrekk. Stolen Sharpie Revolution: A DIY Zine resource.-London, 2003. 5. Lisa Darms. The Riot Grrrl Collection.-New York, Feminist Press, 2013. 6. Королькова, Александра Живая типографика / Александра Королькова. — 1-е изд. — Москва : ИндексМаркет, 2011. — 224 c. — Текст : непосредственный. 7. Горелышев, Дмитрий Простое рисование / Дмитрий Горелышев. — 1-е изд. — Москва : Манн, Иванов и Фербер, 2019. — 192 c. — Текст : непосредственный. 8. Железнова, Надя Зин "Что такое зин?" / Надя Железнова. — 1-е изд. — Москва : ESH Print

419

ИЗО Б РАЖЕН И Я

12-13 стр. https://s3.amazonaws.com/libapps/accounts/8664/images/pileofzines.jpg (дата обращения 18.05.2021) 16 стр. https://www.theguardian.com/music/2019/dec/10/how-we-madesniffin-glue-punk-fanzine (дата обращения 18.05.2021) 18 стр. https://stillunusual.tumblr.com/post/129298241606/anarchy-in-theuk-fanzine (дата обращения 18.05.2021), http://mopop.org/about-mopop/ the-mopop-blog/posts/2020/august/popplus-punk-love-rock-revolutiongirl-style-now-a-closer-look-at-riot-grrrl-zines/ (дата обращения 18.05.2021) 19 стр. https://www.wikiwand.com/en/Punk_zine (дата обращения 18.05.2021) 20-21 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 22 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021), https://teletype.in/@psychodaily/SyMeTWdH4 (дата обращения 18.05.2021) 23 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 25 стр. https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSFcLn7Zhro3B5A-hbT9BPGGDDmx3dp3FjS5Q&usqp=CAU (дата обращения 18.05.2021)

420

26-27 стр. https://i2-prod.manchestereveningnews.co.uk/incoming/ article9333202.ece/ALTERNATES/s810/JS64579225.jpg (дата обращения 18.05.2021) 32-33 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021), https://teletype.in/@psychodaily/SyMeTWdH4 (дата обращения 18.05.2021) 36-37 стр. https://eshprint.com/portfolio/ (дата обращения 18.05.2021) 38, 40-41 стр. https://eshprint.com/workshops/ (дата обращения 18.05.2021) 42-45 стр. https://www.behance.net/gallery/62766319/MY-CREEPIEST-NIGHTMARES-%28Zine%29?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 46-47 стр. https://www.facebook.com/samopalbooks/photos/pcb.137278371 6223023/1372783546223040/ (дата обращения 18.05.2021) 54-55 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/ knust-press-%D0%B7%D0%B8%D0%BD-atlas-%D0%BE%D1%82chris-reijnen-19%D1%85135%D1%81%D0%BC-22%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D1%8B%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84/ (дата обращения 18.05.2021) 63-65 стр. https://www.facebook.com/samopalbooks/photos/pcb.157608399 5892993/1576083712559688 (дата обращения 18.05.2021) 66-67 стр. https://www.behance.net/gallery/15231419/zinefunzine?tracking_ source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 68-69 стр. https://www.facebook.com/samopalbooks/photos/pcb.178823002 4678388/1788229914678399 (дата обращения 18.05.2021) 74-77 стр.http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d1%8e%d0%bb%d1%8f-%d0%bf%d0%be%d0%bf%d0%be%d0%b2%d0%b0%d0%b7%d0%b8%d0%bd-do-not-touch-the-grid21%d1%85145%d1%81%d0%bc-%d0%be%d1%82%d0%bf%d0%b5%d1%87 %d0%b0%d1%82%d0%b0%d0%bd%d0%be-%d0%bd/ (дата обращения 18.05.2021)

421

78-79 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/ knust-press-%D0%B7%D0%B8%D0%BD-atlas-%D0%BE%D1%82chris-reijnen-19%D1%85135%D1%81%D0%BC-22%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D1%8B%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84/ (дата обращения 18.05.2021) 80-81 стр. https://thecity.m24.ru/articles/857 (дата обращения 18.05.2021) 82-83 стр. https://www.behance.net/gallery/69093637/An-Introduction-to-Expressive-Lettering?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021), http://shop.aftertomorrow. moscow/product/knust-press-%d0%b7%d0%b8%d0%bd-art-prison-4-drawjin-%d0%b0%d0%b2%d1%82%d0%be%d1%80%d1%8b-mathias-forbachthomas-koenig-286%d1%85191%d1%81%d0%bc-38-%d1%81%d1%82%d1%80 %d0%b0%d0%bd/ (дата обращения 18.05.2021) 86-87 стр. https://www.behance.net/gallery/116586369/Zine-Flowersfrom-Mars?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 89 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d0%b0%d0%bd% d0%b4%d1%80%d0%b5%d0%b9-%d0%ba%d0%b0%d1%81%d0%b0% d0%b9-%d0%b3%d0%be%d0%bb%d1%83%d0%b1%d0%b8%d0%bd%d0%b0%d1%8f-%d1%84%d0%b5%d1%80%d0%bc%d0%b0/ (дата обращения 18.05.2021) 93 стр. https://www.behance.net/gallery/15231419/zinefunzine?tracking_ source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 94-97 стр. https://www.behance.net/gallery/76244259/Funghi-Fanzine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 98-101 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 102-103 стр. https://www.behance.net/gallery/117813911/Deleted-At-30kZine-2021?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 104-105 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021)

111 стр. https://uclalibraryspecialcollections.tumblr.com/post/185821841201/ from-our-darby-romeo-zine-collection-uclapunk (дата обращения 18.05.2021) 112-113 стр. https://www.designmadeingermany.de/2014/41633/ (дата обращения 18.05.2021) 114-115 стр. https://www.behance.net/gallery/68210317/reuse-eventually-unit-s1?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine(дата обращения 18.05.2021) 116-117 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 118-119 стр. https://www.behance.net/gallery/112909027/ZINEZO-Design-periodical?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 130 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine(дата обращения 18.05.2021) 132 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine(дата обращения 18.05.2021) 133 стр. https://ghostghost.tumblr.com/post/82457112142/one-of-my-favourite-spreads-of-plant-feelings (дата обращения 18.05.2021) 134 стр. https://ideastest.org.uk/make-a-zine/ (дата обращения 18.05.2021) 135 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d0%b0%d0%b1%d0 %b4%d1%83%d0%bb%d0%b8%d0%bd%d0%b0-%d0%b4%d0%b0%d1%80% d1%8c%d1%8f-%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b8%d1%8f-% d1%80%d0%b0%d0%b9%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85-%d0%b4%d0%b5 %d0%bb%d1%8c/ (дата обращения 18.05.2021) 136-141 стр.https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 142-143 стр. https://www.podpisnie.ru/upload/iblock/6d5/6d51ad7065353578 0036d144bf3f4238.jpg (дата обращения 18.05.2021) 144-145 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 150-153 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 154-155 стр. https://portfolio.hse.ru/Project/25250 (дата обращения 18.05.2021)

423

156-157 стр. https://www.behance.net/gallery/112606439/Art-bookdesign?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine(дата обращения 18.05.2021) 160, 162 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d0%bf%d0%b0 %d0%b2%d0%b5%d0%bb-%d0%b3%d1%80%d0%b8%d1%88%d0%b8%d0% bd-%d0%ba%d0%b4-%d0%bc%d0%be%d0%bb%d0%bb%d1%8e%d1%81%d 0%ba%d0%b8-2-%d0%b7%d0%b8%d0%bd-297%d1%8521%d1%81%d0%bc16-%d1%81/(дата обращения 18.05.2021) 164-168 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 169 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d0%bf%d0%b0% d0%b2%d0%b5%d0%bb-%d0%b3%d1%80%d0%b8%d1%88%d0%b8%d0 %bd-%d0%bc%d0%b0%d0%bb%d0%b0%d1%84%d1%8c%d1%8f-3%d1% 87%d0%b5%d1%80%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d0%b7%d0%b8%d0%bd245%d1%85185%d1%81/ (дата обращения 18.05.2021) 170-171 стр. https://www.behance.net/gallery/81358185/Who-AmM%28%29e-Zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine(дата обращения 18.05.2021) 172-173 стр. https://www.behance.net/gallery/76518347/Secret-Society-Zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine(дата обращения 18.05.2021) 176 стр. https://portfolio.hse.ru/Project/94597#94597_1616041(дата обращения 18.05.2021) 180 стр. https://portfolio.hse.ru/Project/94735#(дата обращения 18.05.2021) 182-183 стр. https://www.behance.net/gallery/81358185/Who-AmM%28%29e-Zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine(дата обращения 18.05.2021) 186-187 стр. https://www.behance.net/gallery/84087885/drunk-zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 190-191 стр. https://www.behance.net/gallery/84129133/AYC-Riso-Summer-Zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 194-195 стр. https://www.behance.net/gallery/88104395/1c-Synesthesia-Punk-Rock?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021)

424

196-197 стр. https://eshprint.com/portfolio/(дата обращения 18.05.2021) 198-199 стр. https://www.behance.net/gallery/58335321/The-Chelsea-Hotel-zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine(дата обращения 18.05.2021) 200-203 стр. https://www.behance.net/gallery/100506659/ZINE-ABOUT-HEDONISM-%28AGAIN%29?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 204, 206 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 212-213 стр. https://eshprint.com/portfolio/(дата обращения 18.05.2021) 214-215 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d1%8e%d0%bb%d1%8f-%d0%bf%d0%be%d0%bf%d0%be%d0%b2%d0%b0-%d0%b 7%d0%b8%d0%bd-%d1%81%d1%82%d0%be%d1%80%d0%be%d0%bd%d0%b0-2-21%d1%85145%d1%81%d0%bc-%d0%be%d1%82%d0%bf%d0%b5%d1%87%d0%b0%d1%82/(дата обращения 18.05.2021) 216-217 стр. https://eshprint.com/portfolio/(дата обращения 18.05.2021) 222 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d1%8e%d0%bb%d1%8f-%d0%bf%d0%be%d0%bf%d0%be%d0%b2%d0%b0-%d0%b 7%d0%b8%d0%bd-%d1%81%d1%82%d0%be%d1%80%d0%be%d0%bd%d0%b0-2-21%d1%85145%d1%81%d0%bc-%d0%be%d1%82%d0%bf%d0%b5%d1%87%d0%b0%d1%82/(дата обращения 18.05.2021) 223 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d0%b0%d0%bd%d0%b4%d1%80%d0%b5%d0%b9-%d0%ba%d0%b0%d1%81%d0%b0 %d0%b9-%d0%b3%d0%be%d0%bb%d1%83%d0%b1%d0%b8%d0%bd%d0%b0%d1%8f-%d1%84%d0%b5%d1%80%d0%bc%d0%b0/(дата обращения 18.05.2021) 224-225 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021)

425

226-227 стр. https://www.facebook.com/samopalbooks/photos/pcb.137278 3716223023/1372783546223040/ (дата обращения 18.05.2021), https://www. facebook.com/samopalbooks/posts/1438554509645943 (дата обращения 18.05.2021), https://www.facebook.com/photo?fbid=10158197260214233&set =p.10158197260214233 (дата обращения 18.05.2021), https://www.behance. net/gallery/96455187/on-the-ocean-and-beyond?tracking_source=search_ projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021), https://www. printedmatter.org/catalog/48158/ (дата обращения 18.05.2021), https:// www.behance.net/gallery/95689993/TAE-Zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 229, 231 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 232 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/palefroi-zine-le-repasde-noces-marion-jdanoff/ (дата обращения 18.05.2021) 233 стр. http://shop. aftertomorrow.moscow/product/knust-press-%D0%B7%D0%B8%D0%BDatlas-%D0%BE%D1%82-chris-reijnen-19%D1%85135%D1%81%D0%BC-22%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D1%8B%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84/ (дата обращения 18.05.2021) 234 стр. https://www.behance.net/gallery/88104395/1c-Synesthesia-Punk-Rock?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 235 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/zoopark-publishing-%d1%84%d0%be%d1%82%d0%be-%d0%b7%d0%b8%d0%bd%d1%82%d0%b0%d0%ba-%d0%b8%d0%bb%d0%b8-%d0%b8%d0%bd%d0%b0%d1%87%d0%b5-one-way-or-another-%d0%b0%d0%b2%d1%82% d0%be%d1%80-alexander-bo/ (дата обращения 18.05.2021) 236 стр. https://eshprint.com/portfolio/ (дата обращения 18.05.2021) 237 стр. https://www.behance.net/gallery/70182071/Scanner-Mood-Riso-Zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 229, 231 стр. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 18.05.2021) 232 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/palefroi-zine-le-repasde-noces-marion-jdanoff/ (дата обращения 18.05.2021)

426

233 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/knustpress-%D0%B7%D0%B8%D0%BD-atlas-%D0%BE%D1%82chris-reijnen-19%D1%85135%D1%81%D0%BC-22%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%86%D1%8B%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84/ (дата обращения 18.05.2021) 234 стр. https://www.behance.net/gallery/88104395/1c-Synesthesia-Punk-Rock?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 235 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/zoopark-publishing-%d1%84%d0%be%d1%82%d0%be-%d0%b7%d0%b8%d0%bd%d1%82%d0%b0%d0%ba-%d0%b8%d0%bb%d0%b8-%d0%b8%d0%bd%d0%b0%d1%87%d0%b5-one-way-or-another-%d0%b0%d0%b2%d1%82% d0%be%d1%80-alexander-bo/ (дата обращения 18.05.2021) 236 стр. https://eshprint.com/portfolio/ (дата обращения 18.05.2021) 238-239 стр. https://www.behance.net/gallery/15231419/zinefunzine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 244 стр. https://www.behance.net/gallery/73788525/VENUS-DE-MILO?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 246-251 стр. https://portfolio.hse.ru/Project/25250 (дата обращения 18.05.2021) 252 стр. https://www.behance.net/gallery/68210317/reuse-eventually-unit-s1?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine(дата обращения 18.05.2021) 253 стр. https://www.behance.net/gallery/81358185/Who-Am-M%28%29eZine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine(дата обращения 18.05.2021) 256 стр. https://www.facebook.com/samopalbooks/posts/1226526390848757 (дата обращения 18.05.2021) 258-259 стр. https://www.facebook.com/samopalbooks/ posts/1356141047887290 (дата обращения 18.05.2021) 260-261 стр. https://www.designmadeingermany.de/2014/41633/ (дата обращения 18.05.2021)

427

266 стр. https://www.huffpost.com/entry/handmade-books-_n_3824281?slideshow=true#gallery/5bb290cee4b0171db6a27176/1 (дата обращения 18.05.2021) 268-269 стр. https://www.behance.net/gallery/38504757/WHAT-THEF?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 270-271 стр. https://www.designmadeingermany.de/2014/41633/ (дата обращения 18.05.2021) 272 стр. https://www.flickr.com/photos/theedinburghblog/2633852327/ (дата обращения 18.05.2021) 274-279 стр. https://skvot.io/ru/blog/kak-rasskazat-istoriiu-v-zine (дата обращения 18.05.2021) 286-287 стр. https://portfolio.hse.ru/Project/94597#94597_1616041(дата обращения 18.05.2021) 290-291 стр. https://www.behance.net/gallery/73788525/VENUS-DE-MILO?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021), https://portfolio.hse.ru/Project/63226#63226_947194 (дата обращения 18.05.2021) 292 стр. https://portfolio.hse.ru/Project/51213#51213_734867 (дата обращения 18.05.2021) 296-297 стр. https://www.behance.net/gallery/51945143/Naive-zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 300 стр. http://www.martinemathijsen.nl/portfolio/catalogus-artez/ (дата обращения 18.05.2021) 301 стр. https://portfolio.hse.ru/Project/108181#108181_1970186 (дата обращения 18.05.2021) 302-303 стр. https://portfolio.hse.ru/Project/94735#(дата обращения 18.05.2021) 306 стр. https://www.facebook.com/groundzinefest/photos/618136715200328 (дата обращения 18.05.2021) 308-309 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d0%b0%d0%bd%d0%b4%d1%80%d0%b5%d0%b9-%d0%ba%d0%b0%d1%81%d0%b0%d0 %b9-%d0%bf%d0%be%d1%81%d0%bb%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%b2% d1%82%d1%80%d0%b0/ (дата обращения 18.05.2021)

428

312-313 стр. https://www.designmadeingermany.de/2014/41633/ (дата обращения 18.05.2021) 316-317 стр. https://eshprint.com/workshops/ (дата обращения 18.05.2021) 320-321 стр. https://eshprint.com/portfolio/(дата обращения 18.05.2021) 324-325 стр. https://eshprint.com/workshops/ (дата обращения 18.05.2021) 326 стр. https://www.behance.net/gallery/54625789/Intergalactic-Sex-Manual (дата обращения 18.05.2021) 327 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/%d0%b0%d0%b1%d0 %b4%d1%83%d0%bb%d0%b8%d0%bd%d0%b0-%d0%b4%d0%b0%d1%80% d1%8c%d1%8f-%d0%b8%d1%81%d1%82%d0%be%d1%80%d0%b8%d1%8f-% d1%80%d0%b0%d0%b9%d1%81%d0%ba%d0%b8%d1%85-%d0%b4%d0%b5 %d0%bb%d1%8c/ (дата обращения 18.05.2021) 328-329 стр. http://shop.aftertomorrow.moscow/product/palefroi-zine-lerepas-de-noces-marion-jdanoff/ (дата обращения 18.05.2021) 330-331 стр. https://eshprint.com/workshops/ (дата обращения 18.05.2021) 338-339 стр. https://thecity.m24.ru/articles/857 (дата обращения 18.05.2021) 340-341 стр. https://eshprint.com/portfolio/ (дата обращения 18.05.2021) 342-342 стр. https://www.behance.net/gallery/108489093/Zine-Punk-zines1970-90-phenomenon (дата обращения 18.05.2021) 344-345 стр. https://www.behance.net/gallery/101545009/-ZINE-little-tissue?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine%20series(дата обращения 18.05.2021) 346-351 стр. https://www.behance.net/gallery/104170779/STORIES?tracking_ source=search_projects_recommended%7Czine%20series (дата обращения 18.05.2021) 354 стр. https://www.behance.net/gallery/84129133/AYC-Riso-Summer-Zine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021), 355-356 стр. http://www.unknownperson.ru (дата обращения 18.05.2021), 356-357 стр. https://www.underconsideration.com/fpo/archives/2013/10/ the-wonderfuls-series.php (дата обращения 18.05.2021) 358-359 стр. https://www.behance.net/gallery/8475375/PUM-Zine (дата обращения 18.05.2021) 365 стр. https://designbby.tumblr.com/post/127942234899/semibold (дата обращения 18.05.2021)

429

366-367 стр. https://www.behance.net/gallery/21552791/MOLECULA (дата обращения 18.05.2021) 368-369 стр. https://www.behance.net/gallery/34248677/Denali-Thai-Food(дата обращения 18.05.2021) 370 стр. https://www.behance.net/gallery/80369637/Club-Culture-Fanzine?tracking_source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 378-379 стр. https://arthive.com/ (дата обращения 18.05.2021) 380-381 стр. https://www.moma.org/media/W1siZiIsIjIxMDc2NSJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDIwMDB4MjAwMFx1MDAzZSJdXQ.jpg?sha=68e0a39cc249dcd2 (дата обращения 18.05.2021), https://blog.romashin-design. com/tag/myuller-brokman (дата обращения 18.05.2021), https://culture. pl/en/gallery/selected-posters-by-roman-cieslewicz-image-gallery (дата обращения 18.05.2021) 382-383 стр. https://culture.pl/en/article/21-posters-that-will-blow-yourmind-and-move-your-heart (дата обращения 18.05.2021), http://www. raum-mit-licht.at/curated-by-vienna-2017-curated-by-sabine-folie-111.html (дата обращения 18.05.2021), https://blog.romashin-design.com/articles/ niklaus-troksler.html (дата обращения 18.05.2021) 386-387 стр. https://blog.romashin-design.com/articles/grapus_plakat.html (дата обращения 18.05.2021) 388-389 стр. http://projector.media/portfolio/interview_guron/ (дата обращения 18.05.2021), https://www.multfest.ru/gallery.php?id=95 (дата обращения 18.05.2021) 390-391 стр. https://awdee.ru/plakaty-ani-kulachek/ (дата обращения 18.05.2021), 392-393 стр. https://www.pinterest.com/pin/392728030000244450/ (дата обращения 18.05.2021), https://blog.romashin-design.com/articles/yurij-gulitov.html (дата обращения 18.05.2021) 396 стр. https://www.facebook.com/samopalbooks/posts/1762514883916569 (дата обращения 18.05.2021) 398-399 стр. https://shop.eshprint.com/TOMORROW-TYPE-TODAY-ESHPRINT-=-CALENDAR-2021-p272654621 (дата обращения 18.05.2021) 400-401 стр. https://sun9-47.userapi.com/impf/c848628/v848628752/e8216/ GSOKJOl8HHs.jpg?size=1440x2160&quality=96&proxy=1&sign=eeb863057fdcabb70897333714b5927e&type=album (дата обращения 18.05.2021)

430

402 стр. https://www.behance.net/gallery/95689993/TAE-Zine?tracking_ source=search_projects_recommended%7Czine (дата обращения 18.05.2021) 415 стр. https://64.media.tumblr.com/a1af2f6aa3da4642732dcc0fcde6c40e/ tumblr_og2tyuX58D1qz6f4bo1_1280.jpg (дата обращения 18.05.2021)

431

шрифты Caslon, Gerbera, Soyuz Grotesk формат 125 мм х 185 мм тираж 1 экз. печать Школа Дизайна НИУ ВШЭ Москва, ул.Малая Пионерская, 12

АВТОР НАУЧНЫЙ РУКВОДИТЕЛЬ НАУЧНЫЙ РУКВОДИТЕЛЬ КОНСУЛЬТАНТ

Фурсина Ирина Александровна Борисовский Павел Борисович Аристова Ульяна Викторовна Ершова Людмила Николаевна Автор выражает благодарность своим друзьям, приятелям и коллегам, за терпение, помощь и поддержку на протяжении всех двух лет магистратуры. Не для коммерческого использования. Все авторские права на изображения, фотографии и материалы принадлежат исключительно их создателям.

Москва, 2021

Авторский учебный курс из 27 занятий рассказывает базовую информацию, которая поможет сделать своей первый зин тем, кто никогда не сталкивался с версткой многостраничного издания до этого. Рассчитан на людей без базовой подготовки в графическом дизайне и подходит всем заинтересованным в зинах.