Musicologia 1 Celebrazioni per Paolino d'Aquileia Sono In corso le celebrazioni del 12<' centenario di Paolino di Aquileia: prendendo come riferimento la data della sua nomina a patrtar· ca avvenuta nel787, gli sono e gll saranno dedi· cati fino a tutto 1'88 mostre, convegni di studio e pubblicazioni, per rendere finalmente giusti· zia a un personaggio di grande rilievo storico troppo a lungo dìmenticato. Solo recentemen· te, infatti, gli studiosi sembra si siano mossi per riparare un grosso torto fatto non solo alla cultura friulana ma alla cultura >. Un'occasione formidabile per porre la questione al massimo livello è stato certamente il Congresso internazionale di muslcologia svol· tosi a Bologna l'estate scorsa: qui si è cercato di coagulare e porre in circolo musicologico gli elementi chefecero di Paolina una personalità di primo piano, quale <'ffiissus dominicUSI>di Carlo Magno e quindi <> della r:i· forma avviata dalla curia imperiale, alfine di unificare liturgia e musica. n periodo in cui vi· ve Paollno, oltre a costituire uno dei nodi pili importanti nella storia della Chiesa Aquileise grazie al suo pairiarca, coincide con l'epoca della rinascina carolingia (fine vm ·iniziO IX sec.), che segna la nascita della notazione musicale, della polifonia e di due dei generi plli fecondi di sviluppo della storia musicale, il tropo e la sequenza. Paolina visse da protagonista tutto ciò e giustamente un numero crescente di musicologi e di storicLhanno preso ad esa· minare sistematicamente le testimonianze Jet· terarle e musicali che lo riguardano. Esse sono: - Un documento della cancelleriaimperia· le del776, che definisce P. <, titolo che a quell'epocasigni.flcavaancheconoscitoredel· la musica, secondo quanto previsto dal «cursus studiorumll del (rtriviunw e del «quadrivium>>. - Il manoscritto Cassinese 318 dell'XI sec., che, nel riportare i nomi dei grandi riformatori della musica liturgica, allinea P. al due gi· ganti Ambrogio e Gregorio, terzo fra cotanto senno. - L'opera ((De ecclesiastlcarum rerum exordlis et incrementl.s>> (metà del lX sec.) di Walfrido Strabone abate diReichenau, che af. fronta la spinosa polemica sulla liceità o meno di introdurre nuovi testi e nuove melodie nel corpofissodellaliturgia: dopo aver citato Am· brogio, Gelasi o, Giovanni Grisistomo e Ilario, sirischia come somma autoritàaP. e alla prassi da lui Instaurata con gl'4>echeèdeditoallapraticamu· sicale della tropatura. A questo proposito P., sulla strada di Am· brogio (VI sec.) e di Sedulio (V sec.) si allonta· nasemprepilldallapoeslaquantitativaafavore di quella «ritmica>>, aprendo il varco alla lirica mediolatina, prima della sequenza e dei tropi, poi della lirica trobadorica e trovlerica (e c'è chi !omettein relazione anche con lanascita del dramma sacro). Alcuni degli Inni da lui composti cl sono giunti conia notazione musicale e sono i 1>, i <ledi«VersusPaullnideLazaro ed ad cantandum carmina>>. Un codice della Biblioteca Nazionale di Parigi (IX sec.) che contiene i primi due è di grande interesse, non solo per la Chiesa di Aquileia, perché la notazione musicale In campo aperto è fra le primissimetestimonianzeneumatichedi tutta la storia della musica occidentale. Particolar· mente suggestivo il4>)ascrivibileall'anno 799, data incui il luogotenente di Carlo Magno nella marca orientale cadde vittima di un'im· boscata di Liburni: Paolina compose il compianto corredandolo verosimilmente della musica, pervenutaci In ditferenzi redazioni manoscritte eco n diversi sistemi di notazione. Da queste premesse occorre fare piena luce sulla Chiesa di Aquileia che sotto il patriarca Paolinoraggiunseunprestlg!oindiscusso,per l'autorevolezza di un'azione liturgica e musi· cale che ha impresso un sigillo indelebile a un cruciale nodo della storia. Silvio Montaguti EDI .SCARPERIA le scarpe per tutti ~·~~~:~.$~1&r'I~;J.;1 ~