PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS

 Oropimente (Amarillo Real, Jalde). PIGMENTO. 

Masicote (Litargirio). PIGMENTO .

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Sinopia. PIGMENTO

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Blanco de San Juan ( o de Sangiovanni). PIGMENTO

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Cinabrese. PIGMENTO

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Azul Egipcio (Azul Pompeyano). PIGMENTO

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Azul Maya. PIGMENTO

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Aerinita. PIGMENTO.

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Verdigris (Verde de Grecia). PIGMENTO

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Caparrosa. PIGMENTO

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Púrpura (antiguamente Purpurissum). COLORANTE

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Sangre de Drago. COLORANTE

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Grana de Aviñón (Stil de Grain). PIGMENTO Y COLORANTE

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Gualda (en italiano antiguo, Arzica). PIGMENTO Y COLORANTE

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Azafrán (en italiano antiguo, Zafferano). COLORANTE

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Orchilla. COLORANTE

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Palo Campeche. COLORANTE

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Palo de Brasil. COLORANTE

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Cúrcuma. PIGMENTO Y COLORANTE

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Sándalo Rojo. COLORANTE

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS •

Al hablar de pigmentos y colorantes antiguos, aunque sea tan sólo desde un punto de vista histórico, se hace necesaria la siguiente pregunta: ¿ eran mejores los que utilizaban los antiguos maestros que los que se utilizan en la actualidad?. La respuesta no siempre es fácil. En algunos casos, como en del lapislázul (una mezcla rocosa compleja del mineral azul oscuro lazurita con calcita y pirita - lazurita: un carbonato hidratado de cobre ) hay que apuntar que éste era superior al azul

ultramar artificial. Otros se emplean aún en la actualidad, sobre todo los ferruginosos y los negros por carbonización. Pero una gran parte de ellos han sido sustituidos por productos químicamente más puros y mucho más sólidos, como los sulfuros de cadmio y los óxidos de cromo, que no tienen comparación con los derivados del plomo, del mercurio y del cobre usados antiguamente. Es decir, en la actualidad la pureza del pigmento es muy superior a la de antaño.

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Sin embargo, es necesario reconocer que, aunque nuestros predecesores no disponían de los adelantos y de los medios de que gozamos hoy en día, si eran conocedoras de una técnica envidiable (como trabajar los verdes y los azules de cobre entre capas de barniz, proteger el cinabrio con veladuras de granza, etc..)

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Gracias a este profundo conocimiento y al dominio de los materiales que utilizaban, sus obras generalmente se han conservado mejor que otras mucho más modernas. De lo que se deduce que, en parte, a pesar de que se ha ganado en cuanto a la calidad de muchos de los materiales, ha empeorado el conocimiento técnico del oficio. ¿ Acaso será para que se mantenga un cierto equilibrio, por otra parte totalmente absurdo?

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Si bien hoy están totalmente en desuso, por su ignorancia histórica será conveniente recordar algunos de los pigmentos y colorantes antiguos.

OROPIMENTE. Amarillo Real, Jalde. (PIGMENTO)

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Pigmento amarillo antiguo, citado ya por Plinio y Vitrubio.

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Compuesto de sulfuro de arsénico; de su color, parecido al tono del oro, deriva el nombre de auropigmentum.

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Es muy venenoso. Solamente apto para el temple. En el óleo debe de quedar protegido entre capas de barniz.

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Cuando en su composición predomina el sulfuro, tiene un color amarillo claro. Si predomina el arsénico, enrojece y se le llama regalgar.

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Su uso se remonta a Pompeya y llegó hasta el siglo XVIII, sobre todo en el temple.

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Después dejo de utilizarse porque se descompone con el plomo.

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Existen depósitos en Rumania, la antigua Checoslovaquia, la antigua Yugoslavia, Grecia, Alemania, Italia, Córcega, y el oeste americano.

MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO) •

Es un protóxido de plomo, de color amarillo, que se empleaba antiguamente; es venenoso, tiene poca estabilidad, se ennegrece y se agrieta

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El masicote se obtenía mediante el calentamiento del carbonato básico de plomo; es decir, constituía una fase intermedia entre el blanco de plomo, que, como se sabe, se obtenía por cocción de aquél.

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Fue utilizado más como secante que como pigmento.

SINOPIA. ( PIGMENTO)

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Sinopia es un pigmento compuesto de óxidos de hierro, usualmente de color ocre rojizo (tierra roja), el más utilizado para la pintura mural, aunque también puede tener otras tonalidades que van del ocre amarillo al negro.

El término proviene probablemente de las tierras rojas de la región de Sinop, en Turquía.

Se han encontrado restos de sinopia como dibujo preparatorio en la pintura mural de los templos del Antiguo Egipto como antecedente de la pintura al fresco y también se utilizaba esta técnica en la pintura mural románica.

En el siglo XVI se usaba papel o tela (cartón) que se perforaba sobre el muro, para que las punzadas guiaran al pintor. Hasta el siglo XV se echaba polvo de color para "calcar" sobre la pared, empolvando con un saco lleno de hollín en las perforaciones del cartón (spolvero). Miguel Ángel y Rafael utilizaban tierra de color roja.

BLANCO DE SAN JUAN o de Sangiovanni. (PIGMENTO) •

Lo utilizaban los italianos antiguos. Se hacía con cal amarada (Cal que se obtiene después de batir cal con agua), secada y molida después. Este blanco servía para la pintura al fresco.

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El blanco de San Giovanni o blanco de San Juan es un pigmento que describió Cennino Cennini ( Siglo XIII ) y no debe confundirse con cal ordinaria, este autor nos dice que la cal viva debe reducirse a polvo y luego sumergirse en agua por un periodo de ocho días luego se deja secar al sol; así se obtiene una mezcla de carbonato de calcio y de hidróxido de calcio.

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Es decir, están la Creta que se conoce desde la Prehistoria y el Blanco de San Giovanni desde el siglo XIII y que se sigue utilizando en la actualidad.

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Otros blancos de carbonato de cal se obtenían mediante la trituración de cáscaras de huevo, o por calcinación de conchas marinas, etc. Eran aptos para pinturas acuosas.

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El blanco de cal o creta no es tóxico, sin embargo, el blanco de Sangiovanni es alcalino y puede irritar la piel y los ojos. Siempre se debe tener cuidado al manejar los pigmentos en polvo seco para evitar inhalarlos.

CINABRESE. (PIGMENTO) •

Mezcla de dos partes de sinopia (Oxido de Hierro) y una de blanco de Sangiovanni, se utilizaba en la pintura al fresco.

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Era un rojo de tierra y albayalde ( Carbonato básico de plomo) empleado en Florencia.

En España provenía de las minas de Almadén (Ciudad Real).

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Hay mucha información pero hay que ser un químico para poder valorarla. ¿ Es lo mismo, el bermellón, el cinabrio o el cinabrese ?.

- El bermellón, cuando se encuentra en la naturaleza, es un pigmento naranja rojizo opaco, usado desde la antigüedad. En la actualidad, gran parte del bermellón es producido artificialmente por la reacción de mercurio con azufre fundido.

- El Cinabrio, es el mineral del que se extrae el bermellón.

- El Cinabrese: un rojo de tierra y carbonato básico de plomo ( albayalde).

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Los "sellos" chinos eran pintados con pasta roja de cinabrio. El cinabrio también tenía un significado en la cultura taoísta, en la que fue considerado como el color de la vida y la eternidad. Se utiliza en instrumental científico, aparatos eléctricos, ortodoncia. Es una práctica común entre las mujeres casadas de las culturas brahmánicas aplicar una fina línea de bermellón, en el medio de la raya del peinado, como señal de su matrimonio.

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Se le puede encontrar en todos los lugares que producen el mercurio, especialmente en Almadén (España), así como en (Lena) (Asturias) (España), Nuevo Almadén (California), Idrija (Eslovenia), Landsberg, cerca de Ober-Moschel en el Palatinado, Ripa, al pie de los Alpes, Apuan (Toscana), las montaña Avala (Serbia), la Región Huancavelica (Perú), La Virginia Quindio Colombia, Sierra Gorda en Querétaro (México) y la provincia de Kweichow en China, de donde fueron obtenidos muy finos cristales.

AZUL EGIPCIO. También llamado Azul Pompeyano.

(PIGMENTO) •

Es el primer pigmento obtenido artificialmente del que tenemos noticia.

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El Silicato de Cobre Azul, al que se le denomina Azul de Egipto, se fabrica de una manera similar al Esmalte, cociendo cuarzo con cobre y calcio a temperaturas superiores a los 1000ºC. Es el primer pigmento de fabricación sintética que se conoce, típico de Culturas Antiguas como Babilonia o Egipto, y empleado hasta el fin del Imperio Romano de Occidente; es mencionado por San Isidoro de Sevilla en el año 836, y tiene presencia en algunos ejemplos de pintura mural en la Edad Media.

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El pigmento siempre ha sido un pigmento manufacturado, ya que el mineral es escaso y nunca ha sido extraído en suficientes cantidades como para fabricar el pigmento.

Siendo un pigmento basado en matriz de cuarzo es estable en lechada de cal y muy resistente al desvaído: la luz no lo degrada, como se puede observar en los monumentos de Egipto expuesto a altas temperaturas y la luz solar durante milenios.

Es en realidad estable en todos los medios, no presenta cambios de color en medios orgánicos y no muestra reacciones con otros pigmentos..

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Es un azul de tono típico que se puede encontrar en las decoraciones del antiguo Egipto, Mesopotamia y Roma. Posee una notable solidez. Esta constituido por una pasta vítrea, compuesta de cal, limaduras de cobre y carbonato sódico. Los antiguos la usaban en la decoración de la cerámica, y pulverizada servía como pigmento.

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Se le conoce también con el nombre de “ fritta “ de Alejandría.

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Utilizado con : Acrílico, Temple, Acuarela, Fresco, Cerámica.

AZUL MAYA. (PIGMENTO) •

Antiguamente se utilizaba en América Central. De tonalidad azul-verdosa muy característica, probablemente se extraía de un mineral poco conocido hoy, pero con ciertas analogías respecto de la aerinita.

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Fue utilizado en pinturas al fresco.

AERINITA. (PIGMENTO)

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Mineral de vetas azules que se encuentra en algunas comarcas de Cataluña y Huesca, de compleja composición química, que contiene sílice, aluminio, hierro, calcio y magnesio.

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Según investigaciones hechas por el profesor A. Palet en el laboratorio de Química de Materiales de la Cátedra de Procedimientos Pictóricos de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, puede ser el origen del un pigmento azul celeste, encontrado en algunas pinturas murales románicas del Pirineo Catalán.

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Desde que fue identificada por el naturalista Von Lasaulx en 1876, un cierto misterio ha rodeado a la aerinita. Muchas son las causas. Entre las más importantes, hay que destacar la gran variabilidad química - difícilmente dos muestras de aerinita tienen la misma composición química. No es de extrañar, pues, que a pesar de los esfuerzos invertidos por varios laboratorios de búsqueda en todo el mundo, la estructura atómica de este material permanecía siendo un misterio todavía a principios del siglo XXI.

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La aerinita se usaba tanto en pinturas murales al fresco, aplicadas sobre el mortero todavía fresco, como en la pintura al temple para pintar altares, imágenes y otros objetos de madera, mezclándolo con un aglutinante como la yema de huevo.

VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO) •

Acetato básico de cobre, muy tóxico, poco estable a la luz y adecuado para las veladuras. Fue utilizado antiguamente para la iluminación de miniaturas (En los manuscritos y libros ilustrados de la Edad Media, las miniaturas consistían en pinturas o dibujos de figuras. El término 'miniatura' deriva del minium, un óxido de plomo de color rojo que se utilizaba como componente de la tinta fundamental que se comenzó a emplear para la iluminación de los códices manuscritos en letras capitales, márgenes y posteriormente, con la evolución de la ilustración medieval, en representaciones de gran colorido y complejas composiciones).

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Es un verde que se producía en el cobre por la acción de los vapores del vinagre ( en italiano antiguo, verde-rame )

CAPARROSA (PIGMENTO) •

Nombre que reciben determinados sulfatos de diversos colores: la caparrosa verde es el sulfato ferroso o melanterita; la caparrosa blanca es el sulfato de cinc; la caparrosa azul es el sulfato de cobre ( este color era conocido también como “azul de cal”, ya que hasta hace poco se utilizaba para teñir una lechada de cal, obteniéndose así un color azul para pintar paredes),etc. Antiguamente la caparrosa era llamada vitriolo.

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CAPARROSA VERDE: SULFATO DE FERROSO, CAPARROSA BLANCA: SULFATO DE CINC, CAPARROSA AZUL: SULFATO DE COBRE.

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Arroyo con cristalización de Melanterita en San Telmo (Huelva)

PURPURA. Antiguamente Purpurissum.

(COLORANTE) •

El descubrimiento de la púrpura se atribuye a los fenicios, que ya la usaron hacia el 1400 a. C. Se obtenía del Murex brandaris, género de molusco marino del que se extraía una sustancia de color rojo oscuro utilizada para teñir los objetos ( de ahí la púrpura de los romanos).

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La procedencia de Tiro era la más apreciada. Tiro es una localidad al sur del Líbano, a 21 km de Israel. Su nombre significa "roca".

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Posteriormente se fabricó un producto análogo extraído del ácido úrico.

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VER VIDEO " DEL MERCADO AL PODER." Pilar Fernández Uriel. Profesora de Historia Antigua de la Uned. A escrito este libro del origen de la Púrpura.

SANGRE DE DRAGO (COLORANTE) •

Es una resina vegetal de color rojo que se obtiene practicando una incisión en el tronco de algunas especies de Dracaena ( familia de las liliáceas); se utiliza como sustancia colorante (antiguamente se usó como medicina)

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La planta de la cual preferentemente se extrae esta resina es la Dracaena Cinnabari, originaria de algunas regiones asiáticas y de las Islas Canarias (Dracaena draco).

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Se cultiva también como la planta ornamental en países de la Europa meridional y en América del Sur.

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Una sustancia análoga a la sangre de drago se obtiene también de los frutos de una palmera, la Calanaus draco.

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Hasta hace poco, la sangre de drago era utilizada por los doradores para dar al oro o plata, por corladura (Barniz que dado sobre piezas plateadas y bruñidas las hace parecer doradas), un color mas rojizo, así como para teñir de rojo algunos barnices

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No es estable a la luz.

GRANA DE AVIÑÓN.(PIGMENTO Y COLORANTE) •

Es una laca amarilla ( Laca: pigmento formado por la precipitación de un tinte sobre base blanca) ( Precipitación: sólido producido a partir de una solución por reacción química), que se extrae de las bayas verdes del espino cerval, que se encuentra cerca de Aviñón y también de Persia ( la actual Irán )

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Útil para acuarela, temple y miniaturas ( Códices, grabados, manuscritos)

GUALDA. En Italiano antiguo, Arzica.

(PIGMENTO Y COLORANTE) •

Es una laca amarilla de origen vegetal, que se extrae de un planta herbácea, la Reseda luteola. Esta planta se cuece con agua y alumbre dando lugar a un precipitado coloreado. (La piedra de alumbre es, ni más ni menos, que un sulfato doble de aluminio y potasio. Su uso se extiende a muchas cuestiones, pero lo cierto es que sus propiedades antisépticas son las más conocidas. Así es como se ha transformado en uno de los desodorantes naturales más importantes que existen, entre otros empleos que se le dan.

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Se empleo en las miniaturas medievales.

AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.(COLORANTE) •

Es de color amarillo y anaranjado, extraído de la flor del azafrán.

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Es al igual que la cúrcuma un colorante alimenticio.

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De la flor del azafrán se le quitan los pistilos o estigmas (cada flor tiene tres pistilos) y luego se tuestan a fuego lento. Para obtener 1 kgr de azafrán se necesitan 250.000 flores.

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Se utilizaba en las miniaturas.

ORCHILLA. (COLORANTE) •

Nombre de algunos líquenes ( Roccella tinctoria), que se encuentra en el litoral de Australia, en África, en el Mediterráneo y también en Canarias; estos líquenes proporcionan colorantes de orceína ( del rojo al violeta ).

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Fueron utilizados para teñir la lana y la seda.

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Es poco estable a la luz, y actualmente se ha sustituido por colorantes sintéticos.

PALO CAMPECHE. (COLORANTE) •

Proviene de un árbol de grandes dimensiones oriundo de Campeche ( México ). El duramen de este árbol es de color rojo y proporciona el colorante hematoxilina.

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Duramen: Es la madera que encuentra ocupando prácticamente toda la porción

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central del tronco y ramas de un árbol. El duramen está compuesto por células biológicamente muertas cuya única función es proporcionar al tronco del árbol una estructura interna fuerte y resistente con la cual poder sostener todo el peso de las ramas y la copa en general.

Por oxidación, este producto incoloro se transforma en hemateína de color rojo; cuando a esta hemateína se le añade un mordiente metálico (mordiente: sustancia que ayuda a fijar los colores), se obtienen lacas de diversos colores: verde, con alúmina; negro con el hierro y el cromo, y violeta rojizo, con el estaño.

PALO DE BRASIL. (COLORANTE) •

Madera tintórea de la leguminosa Caesalpinia brasiliensis, de la que se extrae un colorante rojo compuesto principalmente de brasilina, utilizado para la tinción de pieles, y que tratado con alumbre de roca se precipita en la forma de laca insoluble para pintura.

CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE) •

Laca vegetal de color amarillo anaranjado, que se extrae de la Cúrcuma longa, propia de Asia tropical y muy cultivada en la India.

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Es un colorante alimenticio como el azafrán.

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Su uso como tintura se remonta a la Antigüedad; en pintura se empleaba en las miniaturas y en las veladuras al óleo.

SÁNDALO ROJO.(COLORANTE) •

Leguminosa de madera tintórea (Santalum album), de la que se obtienen lacas rojas; de algunas especies se extrae un óleo esencial utilizado en perfumería.

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Se fabrican ESENCIAS Y JABONES.

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOS •

La paleta que utilizan los pintores es un contenedor de colores. Se construía de diferentes materiales, generalmente de madera o cristal, esta última es la más usada por algunos pintores flamencos; también las había con pequeños cuencos individuales de marfil para introducir acuarelas. Otras eran cuencos de cerámica blanca para los colores al fresco y para el temple era muy común la plancha de hierro esmaltada de blanco.

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Las diferentes gamas de colores que utilizaban los artistas en la realización de sus obras también se la denomina paleta. La típica y más común está compuesta por muy pocos colores y que generalmente son los llamados primarios: blanco a la derecha, negro a la izquierda; ocre amarillo, ocre oscuro, ocre rojo y tierra de Siena, el bermellón se tenía aparte.

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Los antiguos egipcios usaron paletas de alabastro que tenía siete cavidades, a su lado había otra alargada con los siete llamados estilos. Los colores se disponían en la paleta de la siguiente manera: Blanco, azul, amarillo, verde, rojo, tierra oscura y negro.

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Con la llegada del siglo XIX y los numerosos descubrimientos de los pigmentos sintéticos, la paleta se convierte en un gran contenedor de hasta 21 colores.

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Rembrandt Blanco de plomo Ocre amarilla Tierra de sombra natural. Oxido e hidrato de hierro y manganeso.

Tierra de sombra tostada. Calcinación de la tierra de sombra natural Tierra de Siena. ( Ocre amarilla oscura ). Goetita + arcilla.

Negro carbón

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Ticiano Blanco de plomo Azul ultramar ( extracto de lapizlázuli ).

Laca roja o de granza. ( laca de garanza). Extracto del insecto Coccus laca o de la Rubia tinctorum.

Tierra de Siena tostada. Calcinación de la tierra de Siena Malaquita. ( verde montaña, verde azulado) Hidroxicarbonato de cobre Ocre amarilla Ocre rojo Oropimento ( Rejalgar, realgar ) Sulfuro de arsénico natural es un amarillo brillante.

Negro marfil

Rubens Blanco de plomo Oropimento natural Ocre amarillo Laca amarilla Laca de granza Bermellón ( cinabrio o sulfuro de mercurio ) Ocre rosa (es un rojo claro, es la calcinación del ocre amarillo ) Azul ultramar Azul de Alemania ( azurita, de Sevilla ) Hidroxicarbonato de cobre, se emplea al temple y se encuentra casi siempre ennegrecida por la acción de los barnices.

Tierra verde ( tierra de Verona ) Celadonita y glauconita.

Malaquita verde Verdigris. ( cardenillo ) Hidroxiacetato de cobre. Se obtiene del cobre en vapores de vinagre formando el llamado verdín.

Tierra de Siena tostada Negro de marfil

BIBLIOGRAFÍA.

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Materiales, procedimientos y técnica pictóricas. Antoni Pedrola.

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RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE. BLOG DE AYUDA E INTERCAMBIO DE DATOS EN TÉCNICAS DE INTERVENCIÓN EN RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE. http://www.antoniosanchezbarriga.com

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Materiales y técnicas del arte. Escrito por Ralph Mayer http://books.google.es/books?id=xkQqs7b03wC&pg=PA213&lpg=PA213&dq=pigmentos+antiguos&source=bl&ots=An1dQ0P80J &sig=4RZW6cBrWcICV8bKizuCLg3O3Q&hl=es&ei=0zdsTYKzBpGyhAesv4nrDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnu m=6&ved=0CD4Q6AEwBQ#v=onepage&q=pigmentos%20antiguos&f=false

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WIKIPEDIA http://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Portada