Holland Film Nieuws nr. 119

holland film nieuws # 119 Jaargang 20 - augustus 2014 - www.hollandfilmnieuws.nl

futurum TED HOPE

beurzen & festivals TERUGBLIK OP CINEEUROPE

in productie DUMMIE DE MUMMIE

special trailer

vanaf 28 augustus 2014 in de bioscoop Doe mee met de quiz en win een mooi prijzenpakket!

Dè Sinterklaasfilm van 2014 !

Een nieuw avontuur met de bekendste Pieten.

Vorig jaar trok De Club van Sinterklaas & de Pietenschool meer dan 200.000 bezoekers.

INHOUD/LEADER

Holland Film Nieuws

Inhoud 04 teasers 06 beurzen & festivals

Terugblik op CineEurope 2014 Voor de derde keer streek CineEurope half juni neer in Barcelona.

Circa 1.300 bezoekers kwamen af op de vierdaagse conventie van UNIC. (foto Tanja van Rooden) 11 quiz 12 futurum

De filmsector op de schop Filmproducent Ted Hope was onlangs in Amsterdam. Volgens hem draait de industrie op een antiek systeem. Het is tijd dat de boel op de schop gaat. (foto Arne Kuilman) 15 op locatie

Kinepolis neemt Wolff over 16 in the picture

Gideon Boer & Govert de Kok 17 column

Sander de Regt 18 in productie

Dummie de mummie

Dummie de mummie is de nieuwe speler op de markt van familiefilms.

De titelheld uit de kinderboekenreeks van Tosca Menten is geschikt gemaakt voor zijn bioscoopavontuur.

Nummer 119 Jaargang 20 Augustus 2014

19 NL in aantocht 21 marketing De Nationale Filmdagen

23 op locatie

Cinecitta Tilburg 24 achter de schermen

Cash rebate 25 pick ‘n’ mix 25 cartoon 26 in memoriam

Hans Pos 27 futurum

Mark de Quervain 29 bioscooppanel 30 special trailer

Sin City: A Dame to Kill For (3D) 30 trailers 34 cast / colofon / adverteerders

Betrokken en overweldigend Engaging the audience and offering an immersive experience. Het leek erop of bijna alle sprekers tijdens CineEurope met die woorden de bezoekers van de Europese vakbeurs de sleutel voor toekomstig succes wilden aanreiken. Er ging haast geen seminar, toespraak of andersoortige vorm van informatieuitwisseling voorbij of de termen immersive en engaging werden op het publiek of de gesprekspartner afgevuurd. Die haast bezwerende, repeterende werking leek echter een tegengesteld effect te hebben. Engaging en immersive groeiden in slechts enkele dagen uit tot platgeslagen begrippen uit het marketinglexicon van de internationale bioscooptaal.

Dat is jammer, want in de kern zeggen ze veel goeds.

Zo nu en dan krijg ik ook de indruk dat de momenteel sterk door techniek gedreven bioscoopsector het publiek zó graag wil overhalen naar de film te komen dat groot, groter, grootst het enige lijkt te zijn dat telt.

Ik snap ook wel dat men graag wil vertellen dat film zich nergens zo laat ervaren als in de bioscoop. Dat de bioscoop nog steeds de enige plek is waar je echt door een film kunt worden overweldigd en op een ongeëvenaarde manier kunt worden meegesleept, of dat nu is door prachtig drama of door een spectaculaire actiefilm. Het theater als de plek waar de echte immersive experience zich doet gelden.

De vraag is alleen of de sector zichzelf niet aan het overschreeuwen is.

Tegelijkertijd weet iedereen ook – althans, dat mag ik zo langzamerhand hopen - dat het daadwerkelijk ‘raken’ van het publiek, het betrekken van het publiek bij wat je lokaal als bioscoop of filmtheater onderneemt, een andere wezenlijke eigenschap is waar anno 2014 voor moet worden gezorgd. Maar tussen roepen en doen zit een wereld van verschil.

En dat ‘doen’ wordt er niet eenvoudiger op als je de hoeveelheid marketing-, communicatie- en big data-mogelijkheden in acht neemt die bioscopen en filmtheaters voor de voeten worden geworpen.

Ik wens iedereen veel wijsheid toe.

Jeroen Huijsdens Hoofdredacteur

[05] 3

‘You’re being published. It doesn’t get any better than that, does it?’ (Laura Dern als Terry Linden in We Don’t Live Here Anymore)

TEASERS

Pak van mijn hart De dagen worden korter en voor je het weet komt ook Sinterklaas met zijn trouwe helpers weer aan land. Traditiegetrouw verschijnt er dan ook een aantal sint-films, met dit jaar een productie van Kees van Nieuwkerk (inderdaad de zoon van). In de romkom Pak van mijn hart runnen twee broers (Benja Bruijning en Fedja van Huêt) een kledingverhuurbedrijf en een sinterklaascentrale.

De maand november is altijd een gekkenhuis, maar de komst van de mysterieuze Julia (Chantal Janzen) maakt het allemaal nog ingewikkelder. Vooral omdat ze een aanbod doet dat alles voor de broers op zijn kop zet.

Dumb and Dumber To

Hoofdrollen: Benja Bruijning, Fedja van Huêt, Chantal Janzen, Halina Reijn Regisseur: Kees van Nieuwkerk Distributeur: A-Film Benelux Releasedatum: 6 november 2014

Bobby en Peter Farrelly zijn respectievelijk 56 en 57 jaar, maar hebben nog steeds het gevoel voor humor van een twaalfjarige. Twintig jaar na hun debuut Dumb and Dumber vonden ze de tijd en vooral de zin om een vervolg te maken. En dat voelt als een reünie, want een groot deel van de cast en crew keerde ook terug. Lloyd Christmas (Jim Carrey) en Harry Dunne (Jeff Daniels) zijn ook een jaartje ouder geworden, en dat komt met gebreken, en niet alleen in het hoofd. Harry heeft een nieuwe nier nodig, en wat blijkt: hij heeft een dochter van wie hij niets afwist. Een potentiële donor, dus gaan Lloyd en Harry samen op zoek.

Hoofdrollen: Jim Carrey, Jeff Daniels, Kathleen Turner, Laurie Holden Regisseur: Bobby en Peter Farrelly Distributeur: Dutch FilmWorks Releasedatum: 13 november 2014

Fury

Films om de komende maanden in de gaten te houden.

Het vasteland van Europa, april 1945. Geen plek voor softies. Als de geallieerden een laatste opmars maken richting Berlijn, stuurt de geharde Wardaddy (Brad Pitt) in vijandig gebied zijn Sherman-tank van dorp naar dorp.

Daar krijgen hij en zijn vier teamleden te maken met hardnekkige tegenstand. Fury belooft een ouderwetse Tweede Wereldoorlog-film te worden, maar wel een waarin de grenzen tussen goed en fout niet helemaal vastliggen. Volgens regisseur David Ayer is het slagveld een grijs gebied. Ayer, die uit een militaire familie komt, meent dat het niet gemakkelijk is om te weten wanneer je wel of niet de trekker over moet halen.

Hoofdrollen: Brad Pitt, Logan Lerman, Shia LaBeouf, Scott Eastwood Regisseur: David Ayer Distributeur: Universal Pictures International / Sony Pictures Releasing Releasedatum: 23 oktober 2014

4 ‘Wait a minute. Do you mean you have been faking for twenty years?’ (Jeff Daniels als Harry Dunne in Dumb and Dumber To)

TEASERS

-rechterpagina<linksboven> Insterstellar

Interstellar

<rechtsboven> The Hunger Games: Mockingjay - Part 1.

De planeet aarde wordt onbewoonbaar en ook het melkwegstelsel is niet meer te redden. Tijd dus om de biezen te pakken. Nu scheelt het dat er net een zwart gat is ontdekt dat het mogelijk maakt om lange afstanden in korte tijd af te leggen. Maar Christopher Nolan (The Dark Knight, Inception) is er de regisseur niet naar om een simpel scifi-filmpje te maken. Verwacht dus een intelligente thriller waarin wereldoverstijgende thema’s naadloos samengaan met menselijke emoties. Die komen vooral van piloot en techneut Cooper (Matthew McConaughey) wanneer hij op reis gaat en zijn dochter Murph moet achterlaten.

<linksonder> Wiplala

Hoofdrollen: Matthew McConaughey, Anne Hathaway, Jessica Chastain, Michael Caine Regisseur: Christopher Nolan Distributeur: Warner Bros.

Releasedatum: 6 november 2014

<rechtsonder> Fury

-linkerpagina<linksboven> Pak van mijn hart <linksonder> Dumb and Dumber To

The Hunger Games: Mockingjay - Part 1 Aan het einde van The Hunger Games: Catching Fire zagen we dat Katniss Everdeen (Jennifer Lawrence) ontsnapte uit de verwoeste spelarena en samen met enkele samenzweerders op weg was naar het verlaten District 13. Hoe zij het op gaat nemen tegen Panems tirannieke president Snow (Donald Sutherland) en met tegenzin het symbool wordt van het verzet, is te lezen in het derde deel van Suzanne Collins’ trilogie, dat is opgedeeld in twee films. Mockingjay is tevens de laatste film van Philip Seymour Hoffman.

Hoofdrollen: Jennifer Lawrence, Josh Hutcherson, Liam Hemsworth, Woody Harrelson, Philip Seymour Hoffman Regisseur: Francis Lawrence Distributeur: Independent Films Releasedatum: 19 november 2014

Wiplala Na Minoes, Abeltje en Ja zuster nee zuster leek in 2004 met Pluk van de Petteflet een einde te komen aan de reeks kwalitatief hoogstaande kinderboekverfilmingen van Annie M.G. Schmidt. Gelukkig komt nu Wiplala achter de pindakaaspot vandaan. Tien centimeter hoog, maar geen kabouter. Het is een Wiplala afkomstig uit het land van de Wiplala’s waar iedereen kan toveren, eh, tinkelen. Maar Wiplala is daar niet zo goed in. Daarom verlaat hij zijn land en komt terecht in het eenoudergezin van meneer Blom, dochter Nella Della en zoon Johannes, die hij pardoes klein tinkelt.

Hoofdrollen: Geza Weisz, Sasha Mylanus, Peter Paul Muller, Kee Ketelaar Regisseur: Tim Oliehoek Distributeur: Paradiso Entertainment Releasedatum: 19 november 2014 5

‘Now you need to tell me what your plan is to save the world.’ (Matthew McConaughey als Cooper in Interstellar)

BEURZEN & FESTIVALS

Terugblik op CineEurope 2014

Immersive and engaging Voor de derde opeenvolgende keer streek de jaarlijkse Europese bioscoopvakbeurs CineEurope half juni neer in Barcelona. Circa 1.300 bioscoopexploitanten en vertegenwoordigers van andere filmdisciplines uit meer dan zeventien landen kwamen af op de vierdaagse conventie van UNIC. Ze bezochten een vakbeurs waarbij het vooral leek te draaien om engaging the audience en het bieden van an immersive experience.

Door Jeroen Huijsdens

De organisatie begint z’n draai te vinden in Barcelona. Dat was te merken aan de kleine verbeteringen die misschien niet iedereen direct opvielen, maar die de oplettende toeschouwer deden concluderen dat de beslissing drie jaar geleden om CineEurope de officiële conventie van The International Union of Cinemas (UNIC) te laten zijn, een van de betere is geweest uit de geschiedenis van de vakbeurs.

Hoewel er best nog wel het een en ander aan te merken valt, heeft de samenwerking tussen UNIC en Prometheus Global Media Film Expo Group ervoor gezorgd dat er stappen voorwaarts zijn gezet.

Zo waren de traditionele seminars dit jaar alleen al door de presentatievorm een stuk vlotter en inhoudelijk ook interessanter en bleken de nieuwe, technische focus sessies op de beursvloer echt in een behoefte te voorzien. Ook werd met de keynote speech (van Odeon/UCI’s nieuwe CEO Paul Donovan) tijdens het openingsevenement, dat plaatsvond in het auditorium en niet in een of ander bijzaaltje, inhoudelijk een belangrijke visionaire toon gezet.

Daarnaast werden er wederom pogingen ondernomen om CineEurope niet het exclusieve domein te laten zijn van de Hollywood-studio’s, maar om ook de Europese film te laten doorklinken.

Engaging the audience Het marketingseminar onder leiding van Mark de Quervain (zie ook het interview op pagina 27) was

deze keer voorzien van de modieuze titel Engaging Audiences en viel op omdat het inhoudelijk veel meer naar buiten toe was gericht dan de afgelopen jaren. Dat kwam voornamelijk door de sprekers van respectievelijk PayPal, Google en Facebook. De algemene strekking van hun betoog was duidelijk: de industrie moet niet onderschatten hoe belangrijk mobiele devices nu al zijn in het leren kennen van de klant en het creëren van een waardevolle band met diezelfde klant. Google’s Head of Top Accounts Media & Entertainment, Giles Hadman, schetste het fascinerende beeld van de waarde van Generation C, de generatie die voortdurend online wil zijn. Deze groep is zo verbonden met hun device dat ze er niet alleen mee slapen, maar per uur gemiddeld ook zo’n zevenentwintig keer op het scherm kijken, aldus Hadman. Partijen in de filmindustrie moeten bij de ontwikkeling van mobiele toepassingen nauwkeurig te werk gaan, zo gaf PayPals David Smallwood de toehoorders mee.

57% van de consumenten in Europa die wel mobiel willen betalen, haakt af als de transactie te veel moeite vereist.

Het marketingseminar werd gevolgd door de European Exhibitor Roundtable. Het panel, waarin onder andere Nico Simon (Utopia) en Fernando Evole (Yelmo Cines) zitting namen, kwam niet tot wereldschokkende nieuwe inzichten, maar wist onderwerpen hier en daar wel op een interessante manier te benade-

6 ‘Don’t let go!’ (Sarah Wayne Callies als Allison Stone in Into the Storm)

Disney deed herinneringen aan een productpresentatie uit vervlogen (Amsterdamse) tijden herleven

ren. Zo waarschuwde John Tonnes (Nordisk Film Cinemas) bioscoopondernemers om nu niet massaal in te zetten op de veertigplusmarkt. ‘We need to keep investing in the young audience because we also want them to become a customer for life.’

Daarnaast was het Nico Simon die zijn collega’s in de zaal ertoe leek aan te sporen echt veel ‘digitaler’ te gaan denken en werken. ‘We’re not really digital right now’, aldus Simon.

Utopia’s voorman wilde daarmee vooral duidelijk maken dat de sector de mogelijkheden van digitale filmvertoning meer moet verkennen en beter gaan benutten.

Tijdens het seminar dat Coca-Cola elk jaar als een van de hoofdsponsors mag invullen, werd dit jaar ingegaan op de acht stappen die gezet moeten worden om marketing anno 2014 te laten werken. Volgens Javier Sanchez Lamelas, European marketing director van de company, is marketing ‘making people fall in love with your product’. Dat kennis van het menselijk brein nodig is om dat voor elkaar te krijgen, maakte de presentatie interessant en het bezoeken meer dan waard, maar het werd ook duidelijk hoe manipulatief

BEURZEN & FESTIVALS

het allemaal is. En of je dan nog van echte liefde kunt spreken, is maar de vraag.

Immersive Een lovenswaardig nieuwe vorm van het verspreiden van kennis over technische zaken waren de focus sessies, die heel bewust op de beursvloer werden georganiseerd.

In korte sessies van maximaal een halfuur kregen exploitanten een informatieve update over zaken als immersive sound, the future of the big screen, digital delivery en event cinema. Dat de sessies hun plek duidelijk nog moeten vinden was onder meer te merken aan het feit dat er eigenlijk veel te weinig ruimte was voor alle exploitanten die wilden aanschuiven. Tijdens de focus session over het grote scherm kwam IMAX’ Andrew Cripps nog wel met nieuws, namelijk dat ook IMAX volgend jaar met laserprojectie komt en dat zal combineren met een 12.1 geluidssysteem.

De openingskeynote werd uitgesproken door Odeon/UCI’s Paul Donovan. Donovan, die pas enkele maanden CEO is van een van Europa’s grootste bioscoopgroepen, pleitte voor het omarmen van de digitale mogelijkheden, het gebruiken van big data en een betere samenwerking van partijen binnen de industrie. Hij pleitte in dat kader

Colin Firth en Fox’ Paul Hanneman, de beursvloer, Disney’s Dave Hollis en R2D2 en een afgeladen auditorium.

Foto’s Tanja van Rooden.

voor een toepassing om kennis van het publiek onderling uitwisselbaar te maken.

Presentaties Was CineEurope de afgelopen jaren toch vooral het exclusieve terrein van de majors met hun bij tijd en wijle briljant gemonteerde product reels, dit jaar klonken de

geluiden van andere distributeurs meer dan ooit door. Er waren dit jaar vijf filmvertoningen (The Hundred-Foot Journey, Into the Storm, Transformers: Age of Extinction, Sex Tape en Alexander and the Terrible, Horrible, No Good, Very Bad Day) en in totaal elf productpresentaties – waarvan zes van de majors. Daaronder bevonden zich

die van Mister Smith Entertainment, het licentiebedrijf dat onder meer de films van DreamWorks Studios aan de man brengt, UniFrance, de organisatie die de promotie van de Franse film in het buitenland nastreeft, en Entertainment One. Het Franse Studio Canal betrad voor het eerst in de geschiedenis van CineEurope het podium. De studio, die beschikt over een van ‘s werelds grootste filmcatalogi, introduceerde onder andere regisseur Pierre Morel die aanwezig was om enkele scènes te tonen van The Gunman, met Sean Penn en Javier Bardem, een film die in Nederland begin volgend jaar door Independent Films wordt uitgebracht. Independent is ook de distributeur van Lucy, waarvoor regisseur Luc Besson naar Barcelona was gekomen. De film wordt in andere landen uitgebracht door Universal.

20th Century Fox maakte de reputatie van de studio die het grootste uitpakt opnieuw waar. Met een betoverende compilatie aan het begin van de presentatie wist Fox het publiek in het auditorium voor zich te winnen. Paul Hanneman and Thomas Jegeus van 20th Century Fox besteedden onder meer aandacht aan de film Kingsman: The Secret Service. Om de fragmenten van die film kracht bij te zetten waren de acteurs Colin Firth en Taron Egerton naar Barcelona afgereisd. Fox sloot de presentatie af met beelden uit Night of the Museum: Secret of the Tomb. Daarvoor beklom acteur Ben Stiller het podium.

Disney deed herinneringen aan een productpresentatie uit vervlogen (Amsterdamse) tijden herleven door op fantastische wijze drie schermen te betrekken bij de presentatie: het hoofdscherm en twee zijpanelen waarop effecten en extra informatie werd vertoond. Hoewel er door Disney niks werd vertoond van Star Wars Episode 7 - de film die de bioscopen wereldwijd vanaf 18 december 2015 op hun kop moet gaan zetten - werd Disney’s Dave Hollis nog wel even vergezeld door 7

‘You’ve got to have the bad days so you can love the good days even more.’ (Ed Oxenbould als Alexander in Alexander)

BEURZEN & FESTIVALS

R2D2 die een korte boodschap van regisseur J.J. Abrams had meegenomen.

Bij Sony waren acteur Seth Rogen en regisseur Evan Goldberg aanwezig om het publiek warm te maken voor hun nieuwste film The Interview. Cameron Diaz, Jason Segel en Rob Lowe betraden het toneel om de hoofdfilm Sex Tape te introduceren, al mocht dat opmerkelijk genoeg officieel niet op beeld worden vastgelegd.

Techniek Voor leveranciers blijft CineEurope een van de belangrijkste internationale podia om bioscoopexploitanten kennis te laten nemen van nieuwe producten. Toch was daar dit jaar niet overdreven veel van te merken.

Christie wilde haar schreden op het audiopad met VIVE Audio maar al te graag delen met exploitanten, net zoals XpanD, vooral bekend van de 3D-technologie, dat wilde met haar nieuwe digital signage toepassing CineInfo Display. Schermenfabrikant Harkness toonde graag het verschil van de nieuwe coatingtechnologie toegepast op de Clarus XC-schermen en zo waren er nog wat nieuwigheden, maar echt opzienbarend was het allemaal niet.

Misschien was Philips’ LightVibes

Om de fragmenten kracht bij te zetten waren de acteurs Colin Firth en Taron Egerton naar Barcelona afgereisd.

CineEurope had veel te bieden.

dan toch een van de meest in het oog springende nieuwe technische toepassingen. LightVibes is een product dat de beleving in de zaal moet vergroten door het gebruik van speciale lichtpanelen die meekleuren met de content op het witte doek. In Nederland is een proefopstelling van LightVibes te vinden in Service Bioscoop ZIEN in Eindhoven.

Voor de rest waren het toch vooral laserprojectie en immersive sound die de boventoon voerden.

Nieuws op dat front: de nieuwe bioscoop van JT in Hilversum gaat uitgerust worden met een 6 primary Laser3D van Barco.

Voor 2015 kan iedereen de data 22 tot en met 25 juni vast in de agenda zetten, want dan keert CineEurope terug en wel opnieuw in Barcelona. Op de vraag of het aanvankelijk niet de bedoeling was dat CineEurope om de drie jaar naar een andere Europese stad zou gaan, antwoordde UNIC-president Phil Clapp, tijdens een speciaal belegd persmoment, dat er weinig locaties in Europa zijn waar de componenten aanwezig zijn om een succesvolle cinemaconventie mogelijk te maken. Bovendien, zo voegde

Clapp daar nog aan toe, is er in diverse opzichten zoveel geïnvesteerd in het conventiecentrum CCIB dat een vertrek nu helemaal niet verstandig zou zijn. De komende jaren zal CineEurope dan ook gewoon in Barcelona plaatsvinden.

9 ‘That’s a bad idea. But then again I’m all about bad ideas.’ (John Goodman als Hound in Transformers: Age of Extinction)

www.osram-benelux.com

Licht is magisch XBO速 cre谷ert sterren In de afgelopen 60 jaar heeft de OSRAM XBO速 lamp het bioscooppubliek wereldwijd onvergetelijke ervaringen bezorgd. Al zes decennia lang laat de OSRAM lamp de sterren op het witte doek nog meer stralen in het juiste licht. Het tijdperk van digitale cinema stelt enorme eisen aan projectietechnologie, maar de XBO速 bioscooplamp blijft deze eisen een stap voor met voortdurende verbeteringen en upgrades.

Light is OSRAM

QUIZ

Doe mee en win een leuk filmpakket

Picture this...

Wil je kans maken op een filmpakket? Doe dan mee met de quiz. Als je de films op de foto’s herkent, kun je de titel ontdekken van een actuele film.

Door Jan van Houten

Raad uit welke films de foto’s komen en je ziet na enig telwerk welke letters je hebt verzameld. De eerste negen letters vormen het begin van de titel van een film die nu te zien is. Stuur de filmtitel op en maak kans op een leuk prijzenpakket.

Uitslag vorige quiz Het antwoord de vorige keer was Heksen bestaan niet. Uit alle goede inzendingen is een winnaar getrokken: Jenny Lenc van Foroxity Filmarena Sittard. Van harte gefeliciteerd! De prijzen werden beschikbaar gesteld door Just Film Distribution.

Kijk naar de foto’s en raad de film.

Stuur je antwoord vóór 20 september aanstaande naar: Holland Film Nieuws WG Plein 118 1054 SC Amsterdam Of mail je antwoord naar: quiz@hollandfilmnieuws.nl

De tweede letter van deze filmtitel.

De derde letter van het eerste woord van deze filmtitel.

De eerste letter van het eerste woord in deze filmtitel.

De eerste letter van het laatste woord van deze filmtitel.

De tweede letter van het laatste woord uit deze filmtitel.

De eerste letter van het eerste woord in deze filmtitel.

De tweede letter van het tweede woord van de filmtitel.

De eerste letter van deze filmtitel.

Kijk op www.hollandfilmnieuws.nl voor het actuele en komende filmaanbod.

De derde letter van het vierde woord in deze filmtitel.

11

‘I was expecting a giant car.’ (Ken Watanabe als Drift in Transformers: Age of Extinction)

FUTURUM

Gevierd filmproducent Ted Hope pleit voor totale reboot van de filmindustrie

De filmsector op de schop Een totale reboot van de filmindustrie. Dat is nodig volgens Ted Hope, de gerenommeerde producent van indie films als Happiness en Eternal Sunshine of the Spotless Mind. Volgens Hope draait de industrie op een antiek systeem dat is gebaseerd op oude waarden als schaarste, gecentraliseerde distributie en de mogelijkheid om eenieders aandacht te trekken.

Door Jeroen Huijsdens

‘Het businessmodel en de filmvorm waar Hollywood mee werkt zijn gebaseerd op ouderwetse principes die niet meer werken in de tijd waarin wij leven. Er wordt niet gekeken naar wat mensen willen zien en hoe, en ook niet naar wat de artiesten willen vertellen. Eigenlijk moet het hele systeem worden gereboot.’

Het zijn de eerste woorden van Ted Hope aan het begin van de promo voor de online discussieserie Reinvent Hollywood. Daarin gaat Hope, die in zijn ongeveer vijfentwintig jaar lange carrière als independent producer films produceerde als The Wedding Banquet, Eternal Sunshine of the Spotless Mind en Happiness, online groepsgesprekken aan met industry insiders. De vraag die centraal staat luidt hoe de spelregels van de filmindustrie kunnen worden veranderd. Dat kwam ook aan de orde tijdens de keynote speech die Hope begin juni gaf in het kader van Filmmaking in the Digital Age, een evenement van het Binger Filmlab in Amsterdam.

Momenteel houdt Hope zich niet meer zo bezig met filmproductie.

Begin 2013 werd hij CEO van Fandor, het Amerikaanse online abonnementenplatform voor onafhankelijke films. Hij zette die stap naar eigen zeggen vooral ‘omdat ik wil gaan proberen een beter systeem te ontwikkelen. Ook al ben ik nu een betere producent dan ik ooit ben geweest, ik denk dat het belangrijker is dat ik daaraan ga werken.’

Je hebt gezegd dat de filmindustrie eigenlijk een totale reboot nodig heeft. Dat is nogal wat.

‘Er zijn veel zaken in de sector die bewijzen dat die niet meer goed werkt. De voornaamste daarvan is dat goede films volgens mij niet meer worden bekeken. Voorheen was er het vertrouwen dat als je film aansloeg op filmfestivals en daar een goede ontvangst had bij de critici en het publiek, die wel zou gaan lopen. Maar dat is niet meer het geval.

Toen ik met het maken van films begon en er voor een film meerdere geïnteresseerde kopers waren, leverde de licentie voor de rechten van Noord-Amerika 50% van de kosten op. Dat is enorm teruggelopen. Vandaag de dag krijg je - met een beetje geluk - nog maar 10% gedekt. Als je daarbij optelt dat de internationale verkoopmarkt 40% is gedaald, dan zie je dat we zo’n 80% van onze waarde zijn kwijtgeraakt in de laatste tien jaar.

Dat is niet iets waar je nog op kunt bouwen. Filmmakers, hoe talentvol ze ook zijn, zijn er niet meer zeker van dat zij zichzelf kunnen onderhouden met hun creatieve werk.’

‘De exploitanten zouden meer moeten aanreiken om mensen een film te doen begrijpen.’

probleem zit in de infrastructuur die past bij een wereld uit vervlogen tijden. Het is een antiek systeem, gebaseerd op het idee van schaarste.

Het is een systeem gebaseerd op controle van films via gecentraliseerde distributie terwijl we nu zijn aanbeland op het moment waarop je alles kunt krijgen, overal, altijd en op elk device. Die structuur is ontstaan in een tijd waarin je nog in staat was om eenieders aandacht te trekken. We leven nu echter in een tijd van voortdurende afleiding.

Het punt is dat de filmindustrie er niet in is geslaagd om mensen te verbinden met de films waar zij zeer waarschijnlijk goed op zullen reageren. Het grootste plezier beleven we aan een film als die ons uit onze comfortzone haalt, als we iets zien wat we niet verwachten.

Het is toch ironisch dat we toegang hebben tot meer, maar minder ontdekken?’

Je hebt het over de connectie die mensen in het publiek met elkaar hebben of zouden moeten hebben, maar ik weet dat je ook de band van de filmmaker met het publiek

Je legt de oorzaak bij de structuur.

Maar worden er gewoon niet te veel films gemaakt?

‘Daar ben ik het niet mee eens. Ik denk echt dat het aan de structuur ligt. Er is ook niemand die zegt dat we te veel kunst maken, te veel muziek of te veel mode. Mensen accepteren dat als iets moois. Het

12 ‘My bond is with the people, and I will serve this great nation at the pleasure of myself.’ (Robert Downey Jr. als Tony Stark in Iron Man 2)

FUTURUM

naar een ander niveau wilt tillen.

‘De relatie tussen de producent en de regisseur is een heel belangrijke. Maar als ik namens mezelf spreek, kijkend naar de rol die ik als producent heb vervuld, dan denk ik dat die structuur niet veel mensen iets goeds heeft gebracht. We hebben kunst en business van elkaar gescheiden. Wat we echt moeten doen, is die grenzen beslechten en een systeem creëren dat de boel integreert. Maar dat vereist een manier van samenwerken van alle betrokkenen. Als ik bijvoorbeeld vandaag de dag een filmschool zou beginnen, zou ik niet toestaan dat studenten zich kunnen specialiseren in een discipline. Ik zou willen aanmoedigen dat mensen op een interdisciplinaire manier leren werken.’

‘Het probleem zit in de infrastructuur die past bij een wereld uit vervlogen tijden.

Het is een antiek systeem.’

En als we dat vertalen naar de manier waarop filmvertoners dat moeten benaderen?

‘Het is een vraag die een exploitant zichzelf ook moet stellen: hoe kan ik mijn publiek veranderen in een gemeenschap? Je moet erkennen dat de waarde van film ‘m echt zit in de gedeelde emotionele reactie.

Als je dat erkent kun je ook niet denken in termen van film, theater, speelweek. De grote misdaad is dat we, althans in de VS, vastzitten

Ted Hope, foto Arne Kuilman.

aan die looptijd van speelweken.

Als er een nieuwe film draait heeft die misschien twee uitverkochte avonden, maar geen zeven. Toch wil de distributeur dat je ze alle zeven programmeert.’

Moeten filmvertoningen meer als op zich staande evenementen worden benaderd?

‘We hebben nu te maken met een wereld van overvloed, waarin het publiek overal toegang heeft tot film en afleiding voortdurend op de loer ligt. Dan is dus een van de vragen: hoe maak je van iets een authentiek evenement, een eenmalige en niet reproduceerbare ervaring? En hoe bouw je daar een gevoel van urgentie omheen?’

Wat kan de exploitant doen om de band met het publiek te versterken?

‘Ze moeten het publiek ruimte bieden om over de film te kunnen praten. Of dat nu is door een gesprek na afloop van de film onder leiding van een presentator, of door zoiets als study notes. Toen de uitgeefwereld in z’n eerste terugval zat, begon Oprah met haar boekenclub. Veel besproken boeken werden daardoor een bestseller.

Het enige wat werd gedaan, was het stellen van vijf vragen waarmee duidelijk werd hoe het boek zich verhield tot iemands leven. Met film is dat nooit gedaan, terwijl sommige films daar echt van zouden profiteren. In Amerika werken we nu met thumbs up en thumbs down en met de vijfsterrenopzet. Verder dan dat komen we blijkbaar niet meer. De exploitanten zouden meer moeten aanreiken om mensen een film te doen begrijpen. Het vereist ook dat er ruimte is om na afloop een gesprek te kunnen voeren.

Geen wachtruimte, maar een sociale plaats.’

De toekomst van cinema In 2015 is het 120 jaar geleden dat de gebroeders Lumière in Parijs in Le Salon Indien du Grand Café de eerste publieke bioscoopvoorstelling organiseerden. Sindsdien heeft het nog altijd tot de verbeelding sprekende medium veel meegemaakt. De digitale revolutie doet de wereld van de bioscoop en het filmtheater opnieuw op de grondvesten schudden.

Aan de ‘vooravond’ van deze verjaardag wil Holland Film Nieuws met het project De toekomst van cinema een beeld trachten te schetsen van hetgeen de grand old lady te wachten staat. Dit wordt gedaan aan de hand van interviews met deskundigen uit de (inter) nationale filmsector én met personen die vanuit hun werkveld een visie kunnen geven op de trends en ontwikkelingen waar bioscopen en filmtheaters mee te maken hebben of krijgen. Denk aan mensen als Peter Buckingham van SampoMedia, professor vrijetijdwetenschappen Hans Mommaas, NATO’s CEO John Fithian, maar ook Dave Monk van de European Digital Cinema Forum (EDCF).

De interviews worden op diverse manieren beschikbaar gesteld. Een selectie wordt in verkorte uitvoering in het blad geplaatst. Voor de uitgebreide, digitale versies is een abonnement beschikbaar. Ga naar www.hollandfilmnieuws.nl voor meer informatie.

Lees de uitgebreide versie van dit interview door een abonnement te nemen op De toekomst van cinema (zie kader).

13

‘This is it, Joel. It’s going to be gone soon.’ (Kate Winslet als Clementine in Eternal Sunshine of the Spotless Mind)

OP LOCATIE

Belgische bioscoopuitbater treedt toe tot Nederlandse markt

Kinepolis neemt Wolff over Met de overname van het familiebedrijf Wolff Bioscopen arriveert de Belgische bioscooponderneming Kinepolis alsnog in Nederland.

Door Jeroen Huijsdens

Jarenlang deed de Belgische bioscooponderneming Kinepolis verwoede pogingen om voet aan de grond te krijgen in Nederland. Maar alle inspanningen in de jaren negentig om een megabioscoop te kunnen openen in Diemen strandden uiteindelijk in 2002. Dat gold ook voor de plannen die het bedrijf destijds had om complexen te bouwen in Tilburg, Apeldoorn, Roermond, Heerlen en Leidschendam. Maar met de overname van Wolff Bioscopen Holding op 22 juli jongstleden is de onderneming dan toch echt in Nederland gearriveerd, al was het bedrijf in de jaren 90 ook al betrokken bij het opzetten van CineCity in Vlissingen.

Overname en nieuwbouw Door de overname is het beursgenoteerde Belgische bedrijf eigenaar geworden van de in totaal negen Wolff-bioscopen in Nederland. Die zijn gevestigd in Enschede (twee theaters), Huizen, Groningen, Nieuwegein, Rotterdam en Utrecht (drie theaters). Ook de geplande nieuwbouwprojecten van Wolff in Dordrecht en Utrecht maken onderdeel uit van de overname. In Dordrecht komt een nieuwe bioscoop met zes zalen en 1.200 stoelen. Hiervoor is reeds een bouwvergunning afgegeven. In Utrecht komt bij het Jaarbeursplein een megabioscoop met veertien zalen en 3.100 stoelen.

ET Programmatie bv, dat sinds 2009 de boekingsactiviteiten van Wolff verzorgt en de programmering voor zijn rekening neemt van tal van onafhankelijke bioscopen, is ook overgegaan naar Kinepolis. Het geldt ook voor de algemene inkoopactiviteiten die door Wolff werden verzorgd. Bij het ter perse gaan van deze editie van HFN waren de details van de afspraken nog niet bekend.

Kinepolis betaalt 16,8 miljoen euro voor de bestaande bioscopen, de nog te realiseren bioscopen in Dordrecht en Utrecht en de separate boekingsactiviteiten.

Kinepolis is aan het bekijken waar er in Nederland nog meer bioscopen kunnen worden gebouwd.

Artist impression van de nieuwbouw in Utrecht.

stad het gaat, is niet bekend.

‘De overgenomen bestaande bioscopen in combinatie met de drie lopende nieuwbouwprojecten moeten ervoor zorgen dat we over een drietal jaar reeds meer dan 3,5 miljoen bezoekers zullen realiseren in Nederland,’ aldus Eddy Duquenne, CEO van Kinepolis Group.

De Wolff-bioscopen trokken in 2013 circa 1,56 miljoen bezoekers en hadden daarmee een marktaandeel van 5,1%.

Met de overname van Wolff voegt Kinepolis een nieuw land toe aan haar bestaande portefeuille. Het bedrijf runt bioscopen in België, Frankrijk, Spanje, Zwitserland en Polen. Eerder dit jaar nam Kinepolis al de exploitatie over van twee Spaanse bioscopen in Alicante en Madrid van de Spaanse groep Abaco Cinebox.

Familie In een bericht aan hun relaties lieten Philipp Wolff en Martin Wolff van Wolff-bioscopen weten: ‘De onderneming gaat ons aan het hart; Wolff Bioscopen is door onze grootvader opgericht en in zijn geest hebben wij geprobeerd de onderneming te voeren. Wij hebben zelf Kinepolis eigenlijk altijd als schoolvoorbeeld gezien van een goede bioscooponderneming. En wij zijn er van overtuigd dat de continuïteit van de onderneming in goede handen is en dat deze overname veel voordelen gaat bieden, ook voor het personeel dat werkzaam is bij ons.’

De informatie over de verkoop van Wolff aan Kinepolis werd zeer kort voor het ter perse gaan van deze editie van HFN bekend. Vandaar dat alleen deze informatie kan worden verstrekt.

Greenfieldprojecten In het kader van de expansieplannen is Kinepolis aan het bekijken waar er in Nederland nog meer bioscopen kunnen worden gebouwd, zo laat het bedrijf weten. Kinepolis spreekt van zogeheten ‘greenfieldprojecten’. Voor een van deze projecten in Nederland verwacht men in de tweede helft van dit jaar nog een bouwvergunning te krijgen. Om welke Nederlandse 15 ‘I mean, we’re not exactly selling a soft drink here, are we?’ (Gary Oldman als Dennett Norton in RoboCop)

IN THE PICTURE

De enige bioscoopexploitant in de Sleutelstad hangt niet lui achterover

Leiden breidt uit: groter, mooier en creatiever De eigenzinnige Jan Boer bouwde de afgelopen decennia een bioscoopimperium op in studentenstad Leiden. Na zijn plotselinge overlijden eerder dit jaar namen zoon Gideon (37) en jeugdvriend Govert de Kok (37) het bedrijf over.

Zij hebben ambitieuze plannen met de drie theaters.

Door Robbert Blokland

Na de dood van Jan Boer in februari, sprak burgemeester Henri Lenferink in de gemeenteraad een liefdevol in memoriam uit. Het Leids Dagblad prees de overleden bioscoopbaas als ‘een van de markantste inwoners van Leiden, van wie de waarde voor de stad niet te omschrijven is’.

Niet slecht voor de zoon van een brandweerman die het in de jaren zestig vooral ergerde dat er niets te doen was in de Sleutelstad. Vanuit die knagende onvrede initieerden de bebaarde hippie en zijn kornuiten, niet gehinderd door enige kennis van zaken, het Leids Vrijetijds Centrum aan de Breestraat. Een creatief centrum waar, vooral voor jongeren, cursussen, concerten en andere activiteiten werden georganiseerd.

‘Het begon als een plannetje, maar zoals wel vaker met projecten van Jan groeide het uit tot een Leids fenomeen.

Het LVC is na al die jaren nog steeds het grootste poppodium van Leiden.’ Aan het woord is Govert de Kok, voorheen bedrijfsleider en nu de financiële man van de drie Leidse bioscopen. Samen met Gideon Boer, een van de vijf kinderen van Jan, exploiteert hij het commerciële Lido/Studio, filmtheater Het Kijkhuis en Trianon, waar een mix van beide doelgroepen draait. De in totaal 1.600 stoelen (verdeeld over tien zalen) zijn goed voor ruim 350.000 bezoekers per jaar.

Mensen verbinden ‘De belangrijkste drijfveer van Jan was dat hij mensen nader tot elkaar wilde brengen’, vertelt de goedlachse Gideon in de majestueuze foyer van het Trianon. De sfeervolle ruimte werd ooit ingericht door Jaap Gidding, tevens de grote naam achter het jugendstil-interieur van Tuschinski. ‘Dat kon bijvoorbeeld in een café, zoals ’t Praethuys, waar hij jarenlang zijn brood mee verdiende.

Of in de politiek. Hij richtte uiteindelijk zelfs zijn eigen lokale partij op. Maar ook in een bioscoop.’ De liefde voor het medium film zat diep bij Jan. ‘Als jongetje dook hij al liever de bioscoop in dan dat hij trouw alle lessen aan de Mulo volgde.’

Uit irritatie over het gemis van een goed arthousetheater in Leiden, begon Boer bioscoop Het Kijkhuis, dat vroeger aan de Haarlemmerstraat (achter ’t Praethuys) lag. ‘Jan leidde met een biertje in zijn hand alle voorstellingen zelf in’, grinnikt zijn zoon. ‘Met die typisch Leidse tongval, dat

‘Wij zien het ook als een verplichting om kleinere films een kans te geven.’

Gideon Boer (links) en Govert de Kok. Boven Jan Boer (1944 2014).

vonden mensen echt geweldig. Daarmee werd hij een lokale beroemdheid.’ De kersverse bioscoopbaas wist zijn theatertje, waarvan hij de exploitatie onderbracht in de Stichting Gesprekscentrum Leiden, helemaal zonder overheidssteun te bedruipen. De Kok: ‘Daarin was hij zijn tijd ver vooruit. Jan was een pionier. Wat hij ook voor geks bedacht, hij wist zijn plannen altijd zelf te financieren.’

Zevenkoppig gezin De zaken gingen zelfs zo goed dat de lokale bioscoopbaas begin jaren negentig het kwakkelende Trianon in de Breestraat kon kopen. Het theater dreigde zijn deuren te moeten sluiten toen de eigenaresse overleed en haar familie geen behoefte voelde het theater zelf te gaan exploiteren. In 2008 volgde eenzelfde procedure met het meer commerciële Lido aan de Steenstraat. Alle leden van het zevenkoppige gezin Boer vervulden in de loop der jaren korte of langere tijd hun eigen taak binnen het bedrijf: van schoonmaken tot kaartjes scheuren, van logistiek plannen tot films inboeken.

Het bioscoopimperium leunt niet alleen op de bijna 130.000 trouwe inwoners van Leiden, maar heeft ook een enorme aanzuigende werking op de omliggende gemeentes. De drie theaters ontvangen bezoekers uit steden als Oegstgeest, Voorschoten, Leiderdorp en zelfs de hele Bollenstreek. De Kok: ‘Het publiek is heel trouw aan onze zalen. Wie in Leiden als student veel naar de bioscoop gaat, blijft dat doorgaans later in zijn of haar leven ook doen. In deze stad is heel veel vraag naar gezellige avondjes uit.’

Wandelgangen Die zegen is overigens ook een vloek, want de grote landelijke bioscoopketens azen op de studentenstad.

16 ‘I mean, this television thing. Why would you want to stay at home and watch a little box?’(Martin Landau als Harry Trimble in The Majestic)

IN THE PICTURE/COLUMN

‘Het is een van de weinige gebieden in Nederland waar nog ruimte is voor groei en waar nog niet één van de grote ketens een megaplex heeft staan’, aldus Boer. Al een paar jaar circuleren er in de lokale wandelgangen plannen voor een grote nieuwe bioscoop in het stationsgebied. ‘Iedereen kijkt geïnteresseerd naar Leiden. Dat zou ik ook doen als ik hen was.

Maar wij hebben ons de afgelopen decennia als een zeer betrouwbare en actieve partner bewezen. Daar hecht de gemeente veel waarde aan.’

Sowieso is de beste verdediging altijd de aanval. Daarom presenteerde het duo onlangs een ambitieus plan om de drie bestaande theaters te gaan renoveren en uitbreiden. Binnen twee jaar moet er een nieuw en groter Kijkhuis komen, zodat de Leidenaren een groter arthouse-aanbod krijgen.

Het tweetal is nu op zoek naar een geschikte locatie in het centrum. Boer: ‘We proberen ons publiek echt zoveel mogelijk verschillende titels te bieden. Alleen megatitels als The Lord of the Rings, Harry Potter of The Hunger Games draaien we nog dubbel. Fantasy doet het sowieso altijd goed in deze stad; er lopen blijkbaar veel gezellige nerds rond. Maar wij zien het ook als een verplichting om kleinere films als De poel of het briljante Holy Motors toch een of twee weken een kans te geven.’

Statige herenclub Daarnaast moet Trianon (dat uit 1927 stamt) een grotere foyer krijgen, die ‘nog meer de uitstraling van een statige oude herenclub heeft’. In de verre toekomst worden wellicht zelfs de oorspronkelijke muurschilderingen, die nu achter isolatiemateriaal verborgen zitten, teruggehaald. En Lido (dat in 1934 zijn deuren opende) moet op korte termijn worden voorzien van een nieuwe hal, nieuwe vloeren, nieuwe stoelen, nieuwe doeken en nieuwe airco. De gemeente heeft de plannen enthousiast ontvangen. Begrijpelijk, want de ondernemers vragen, geheel in de geest van Jan, geen enkele financiële overheidssteun.

Verder gaat het tweetal, dat door de plotselinge dood van Jan vrij abrupt de leiding moest overnemen, de komende tijd proberen wat eigen accenten in de programmering te leggen. Boer: ‘Het Leiden International Film Festival is voor veel mensen in de stad een van de culturele hoogtepunten van het jaar. Je merkt dat dat ook een goede manier is om nieuw en jong publiek aan te boren. En we gaan ook kijken of we andere bijzondere dingen kunnen bedenken om onze klanten te prikkelen.’

Prachtstad Met ingang van september sluiten Trianon en Het Kijkhuis zich aan bij de succesvolle Cineville-pas, de Unlimited-kaart voor Nederlandse filmtheaters. Bovendien zijn er vergevorderde gesprekken met een aantal jonge lokale filmclubsxxx (zoals het COC) voor vaste avonden in Trianon. En ook de nachtvoorstellingen in Leiden moeten op korte termijn terugkomen. Boer: ‘Al zijn we de enige bioscoopexploitant in deze prachtstad, we moeten vooral niet lui achterover gaan hangen en op onze lauweren rusten.’

De Gouden Pen 2013 was een absoluut topjaar voor de Nederlandse film, tenminste als je kijkt naar het aantal films dat een Gouden Film heeft mogen ontvangen. Dat waren er namelijk negentien. Een duidelijk teken dat het Nederlands publiek de Nederlandse film een warm hart toedraagt.

Dat was toen men begon met het uitreiken van de Gouden Film wel anders. In die dark ages van 2001 en 2002 werden er slechts tien Gouden Films uitgereikt in anderhalf jaar. En dat terwijl de grens toen nog bij 75.000 bezoekers lag. Maar nu... negentien films in één jaar. Dat is nogal wat. Vandaar dat het ook niet vreemd is dat er de laatste tijd vanuit verschillende hoeken kritiek is op de Gouden Film. Het meest gehoorde argument? Hoeveel waarde heeft een prijs als je hem meer dan vijftien keer per jaar uitreikt? Ook aan films die misschien na weken en weken ploeteren met de hakken over de sloot en de tong op de grond nét over die grens van 100.000 bezoekers weten te komen.

En ergens hebben die critici ook wel een punt. Want zoals ze het in The Incredibles zeggen: ‘If everybody is special, no one is.’

Door de vereiste bezoekersaantallen op te schroeven naar bijvoorbeeld 250.000 bezoekers, zullen er minder Gouden Films worden uitgereikt en zal, volgens de critici, de prijs weer specialer worden.

Toch pleit ik ervoor om de grens gewoon te houden waar hij is en wel uit ouderwets en onvervalst eigenbelang. Buiten mijn bloeiende carrière als HFN-columnist, ben ik namelijk ook nog een hardwerkende, ploeterende scenarioschrijver. En sinds een jaar of twee is de Gouden Pen in het leven geroepen. Een prijs die een scenarioschrijver krijgt als hij een film heeft geschreven die de status van Gouden Film heeft behaald. En daar zit ‘m de kneep. De uitreiking van de Gouden Film vindt meestal plaats in aanwezigheid van de regisseur en/of hoofdrolspelers. De scenarioschrijver is daar niet bij. Nee, de uitreiking van mijn Gouden Pen voor De club van Sinterklaas en de pietenschool verliep als volgt: op een donkere novemberavond ging bij mij de bel en stond een vriendelijke bezorger van PostNL voor de deur met een dikke envelop met daarin het felbegeerde kleinood. Geen interview, geen krantenartikel, geen Boulevard- of Shownieuws-moment. Maar het was toch een prijs.

Voor mij. En even, heel even voelde ik mij ook speciaal.

Sander de Regt 17

‘I’m a family man. I run a family business.’ (Daniel-Day Lewis als Daniel Plainview in There Will Be Blood)

IN PRODUCTIE

Kinderboeken-fenomeen komt tot leven

Coole mummie is geschikt voor het hele gezin De toch al goed gevulde markt van familiefilms heeft er weer een speler bij: Dummie de mummie. De titelheld uit de gelijknamige kinderboekenreeks van Tosca Menten werd door Mees Kees-scenarist Tijs van Marle geschikt gemaakt voor zijn eerste bioscoopavontuur. Het begin van een franchise?

Door Nanneke Koning

Het is stil in het Rijksmuseum van Oudheden in Leiden. Doodstil. Ieder ander museum zou daar nerveus van worden, maar maandag is de vaste sluitingsdag van het nationale centrum voor archeologie. En dat komt goed uit voor de makers van de familiefilm Dummie de mummie. Die kunnen op deze zomerse maandag in mei in alle rust en stilte een paar scènes draaien in de zalen waar op andere dagen bezoekers kijken naar beschavingen uit onder meer het oude Egypte en het vroege Nederland.

Bestseller Dummie de mummie is een fenomeen. De boekenreeks van schrijfster Tosca Menten bestaat uit vijf delen (nummer zes verschijnt dit najaar), waarvan de afgelopen jaren in Nederland en België ruim 135.000 exemplaren werden verkocht. Hoogste tijd dus voor een Dummie-film. Scenarist Tijs van Marle (Mees Kees) nam de taak op zich om het eerste boek, Dummie de mummie en de gouden scarabee, te bewerken tot een familiefilm. Pim van Hoeve voert de regie.

Het verhaal in het kort: Goos Guts woont met zijn vader Klaas in het saaiste dorp van de wereld. Op een dag ontdekt hij een levende mummie in zijn kamer. Deze Dummie kan best doorgaan voor zijn Egyptische neefje, als hij maar nooit zijn magische scarabee kwijtraakt.

Gastoptreden In de zaal die, heel toepasselijk, Nederlanders en het oude Nabije

Oosten heet is iedereen er klaar voor. In het midden staat een aantal glazen vitrines met voorwerpen. Aan de ene kant staat de camera; aan de andere kant staan hoofdrolspelers Goos (Julian Ras) en Meester Krabbel (Ton Kas) klaar. Ze lopen van de ene kant van de zaal naar de andere; de camera rijdt mee en filmt hen tussen de vitrines door. Beide acteurs zien er casual uit. Julians

haar staat warrig rechtop. Hij draagt een legerbroek met een rood-wit geblokte blouse en cowboylaarzen.

En heeft een skibril op. Ook de outfit van Kas kent western-elementen: een cowboyhoed en sjaaltje. Dit tweetal durft wel wat. Helaas betreft het hier een rustige scène waarin niet veel gesproken wordt.

De tweede scène die gefilmd wordt betreft een gastoptreden: namelijk

dat van schrijfster Tosca Menten en scenarist Tijs van Marle. Als ambulancebroeders rijden zij een brancard binnen omdat meester Krabbel kennelijk niet lekker is geworden. Dat doen ze geconcentreerd en vooral heel voorzichtig. Overal staan vitrines en zo’n ding kan harder rijden dan je denkt. Je moet er niet aan denken dat hier wat sneuvelt. Halverwege het ritje stopt de brancard en stapt Kas eraf. ‘Het gaat wel weer,’ mompelt hij terwijl hij zijn zuurstofmasker aftrekt. Een mooi shot, precies tussen twee vitrines door.

Geen cgi Regisseur Pim van Hoeve verduidelijkt: ‘De scarabee raakt zoekt. Aan het einde probeert Goos de heilige kever met een list terug te halen uit het museum. Meester Krabbel doet alsof hij onwel is geworden.’ Van Hoeve maakte de laatste jaren een aantal veelgeprezen miniseries voor de televisie: Bernhard, schavuit van Oranje, Beatrix, Oranje onder vuur en Johan. Allemaal gebaseerd op bestaande personen.

Foto’s Victor Arnolds

18 ‘My darling girl, when Ramses destroyed Syria, that was an accident. You are a catastrophe!’ (Erick Avari als Dr. Bey in The Mummy)

IN PRODUCTIE / NL IN AANTOCHT

Boek vs film Dan schuiven ook Tijs van Marle en Tosca Menten aan. Hoe verliep de samenwerking tussen schrijfster en scenarist? Tijs: ‘Een film is veel compacter dan een boek, dus je kiest voor een bepaalde richting. Dan

Pim van Hoeve: ‘Het enige special effect wat we hebben is het licht in de ogen van de mummie. Heel ouderwets, gewoon bedacht en uitgevoerd op de set.’

valt er soms iets weg uit het boek, en komt er een ingrediënt bij wat ik kan gebruiken in mijn bewerking.

Maar het gevoel van het boek en de film moet hetzelfde zijn.’ Tosca: ‘Er zijn scènes weg, dat was even slikken. Ook zijn er elementen uit andere boeken die naar voren zijn gehaald. Maar verder klopt het wel.’ Zit er een louterend thema in de film? Tosca: ‘In het boek wordt Goos niet gepest. Hij is wel een buitenbeentje, maar in het boek heeft hij daar geen last van. In de film wat meer. Daar komt ook wat meer nadruk op de afwezige moeder te liggen.’ Tijs legt uit: ‘In films zoek je wat meer naar dramatische groei.

Als iemand aan het eind van de film heel gelukkig is, kan ‘ie niet ook heel gelukkig beginnen. En Goos moet een spannend avontuur meemaken. We hebben tachtig minuten en daarin moet hij boven zichzelf uitstijgen.’

Let’s go for it De grote afwezige vandaag is de mummie. Wat maakt hem zo bijzonder? Tosca: ‘Dummie wordt wakker uit het niks en moet alles ontdekken. Hij is de zoon van een farao, heel arrogant ook, maar weet niet wat een stofzuiger is. Hij durft van alles en heeft niet de remmingen die gewone kinderen van tien jaar wel hebben.’ Tijs: ‘Waar Goos zich zorgen maakt, denkt Dummie: let’s go for it. En dat maakt dit duo heel aantrekkelijk. Ze zijn een heel fysiek stel. Mijn doel is echt familiefilms te schrijven, dus waar kinderen vanaf vier zonder problemen naartoe kunnen, maar ook kinderen van dertien.

Daar leent dit verhaal zich uitstekend voor. Het is heel universeel.

Twee vrienden die elkaar helpen een stap te nemen in het leven.

We maken een stoere film, waarin superveel dingen gebeuren, maar zonder afgehakte hoofden. Wij willen een coole mummie.’

Dummie de mummie gaat op 9 oktober in première en wordt uitgebracht door Dutch FilmWorks.

NL in aantocht 2014

Van Hoeve: ‘Dummie de mummie is even iets heel anders. Ik vond het heel leuk om weer een film voor de bioscoop te maken, want dat was alweer tien jaar geleden (Snowfever). En dan vooral een kinderfilm met een leuk onderwerp. Het magische in het verhaal sprak mij wel aan, zeker na al die heel realistische biografieën. En de mummie is een echt persoon, geen cgi. Dat zou ook veel te duur zijn geweest. Het enige special effect wat we hebben is het licht in de ogen van de mummie.

In de kassen van het masker zijn kleine ledlampjes aangebracht die oplichten. Dat geeft een magisch tintje. Een ouderwets special effect, gewoon bedacht en uitgevoerd op de set.’ Of er nog iets aan het boek is veranderd of toegevoegd? ‘We houden ons behoorlijk goed aan het eerste boek. We hebben de diepere laag, die ook in het boek zit, naar boven gehaald om er toch een dramatisch verhaal van tachtig minuten van te maken. Of het een serie gaat worden? Geen idee. Dat hangt een beetje af van het succes van deze film.’

21-08 De overgave, distributeur

A-Film Benelux 21-08 Never a Dull Moment (doc),

distributeur Cinema Delicatessen 11-09 Above Us All (3D),

distributeur Amstelfilm 11-09 Nena, distributeur Cinéart

18-09 Dorsvloer vol confetti,

distributeur Entertainment One 25-09 Bloedlink, distributeur A-Film Benelux 25-09 Pijnstillers, distributeur

Dutch FilmWorks 02-10 Bittersweet (doc), distributeur

A-Film Benelux 02-10 Wonderbroeders,

distributeur A-Film Benelux 02-10 Hollywood Banker (doc),

distributeur Just Film Distribution 08-10 Trippel trappel, distributeur

A-Film Benelux 09-10 Drift, distributeur Amstelfilm 09-10 In jouw naam, distributeur Cinéart 09-10 Dummie de mummie,

distributeur Dutch FilmWorks 15-10 Het leven volgens Nino,

distributeur A-Film Benelux 16-10 Boy 7, distributeur A-Film Benelux 16-10 De club van sinterklaas 3,

distributeur Dutch FilmWorks 23-10 Infiltrant, distributeur

Wild Bunch 30-10 Dansen op de vulkaan,

distributeur Dutch FilmWorks 30-10 Een vlucht regenwulpen,

distributeur EYE 06-11 Pak van mijn hart, distributeur

A-Film Benelux

19 ‘I think you know what I’m gettin’ at Mr. President. We’re gonna kill us a mummy.’ (Bruce Campbell als Elvis Presley in Bubba Ho-Tep)

MARKETING

Nederlandse bioscopen en filmtheaters vieren film

Bioscopen pakken gezamenlijke promotie weer op Vier jaar na de laatste, gezamenlijke bioscoopactie pakken de Nederlandse bioscopen en filmtheaters de draad weer op en proberen de bezoeker te verleiden met een collectieve promotie. Deze keer geen 2-voor-1-actie in samenwerking met een supermarktketen, maar een prijsactie waarbij de sector zelf duidelijk de afzender van het cadeautje wil zijn.

aankomend (film)product hoort duidelijk in de tweede.

Daarom zullen bioscopen tijdens de actie ook veel aandacht besteden aan het draaien van veel trailers en het bieden van een overzicht van event cinema. De NVB zelf heeft het initiatief genomen tot het laten produceren van enkele product reels – voor uiteenlopende doelgroepen – om het publiek warm te maken voor de films die dit najaar in de bioscopen te zien zullen zijn.

Door Jeroen Huijsdens

De Nationale Filmdagen vormen een promotie die de sector eigenlijk wel kan gebruiken, zeker na een zomerperiode waarin met name het mooie weer en het WK voetbal grote spelbrekers waren en bioscoopbezoek met minder aandacht genoegen moest nemen.

Tijdens De Nationale Filmdagen, die van donderdag 18 september tot en met woensdag 24 september worden georganiseerd, willen de bioscopen en filmtheaters het publiek laten zien dat film zich nergens zo laat ervaren als op het witte doek. Voor vijf euro kan iedereen gedurende de hele actieperiode naar de film. Of er een toeslag wordt geheven op 3D-films wordt aan de bioscoopondernemers overgelaten.

Een campagne die vooral veel plezier moet uitstralen.

Feest Om het feestelijke karakter van bioscoopbezoek te benadrukken heeft de branchevereniging NVB, die het voortouw neemt in de organisatie, een campagne laten ontwikkelen die vooral veel plezier moet uitstralen. De campagne is ontwikkeld door Vandejong Creative Agency, het bedrijf dat ook werk verrichtte voor het filmplatform Cineville. Onderdeel van de campagne is een bioscoopcommercial die bestaat uit een teaservariant en een finale commercial. De teasercommercial was sinds 17 juli te zien in de bioscopen.

De finale actiecommercial draait sinds 7 augustus, de datum waarop ook de POS-materialen in de bioscopen en filmtheaters zijn aangekomen.

Hoewel de centrale boodschap is dat men van 18 september tot en met 24 september voor vijf euro naar de film kan in Nederland, wil de NVB graag dat bioscopen en filmtheaters tijdens de actie laten zien wat zij in huis hebben én nog gaan krijgen. Valt service, klantvriendelijkheid en het lopende filmaanbod in de eerste categorie,

Nederlands accent Het collectieve karakter van de bioscooppromotie komt verder tot uitdrukking in enkele (voor)premières die landelijk worden aangeboden. Zo wordt de officiële openingsfilm van het Nederlands Film Festival, Bloedlink, op woensdag 24 september (de slotdag van de actie) landelijk vertoond in zoveel mogelijk bioscopen en filmtheaters. Met dit evenement wil de NVB de band met het festival tot uitdrukking brengen en bovenal laten zien dat de Nederlandse film een belangrijk onderdeel uitmaakt van het filmaanbod in de bioscoop.

Cinema Digitaal werkt aan dit onderdeel mee zodat de beschikbaarheid van dcp’s en garantiebedragen geen struikelblok hoeven te zijn voor bioscopen om deel te nemen. Ook de samenwerking met het filmfestival Film by the Sea is toegespitst op aandacht voor de Nederlandse film door de voorpremière van de film Dorsvloer vol confetti.

De Telegraaf Media Groep (TMG) is partner van De Nationale Filmdagen.

Volgens Brenda Weisz Blanchetta, marketingmanager van de NVB, is er bewust gezocht naar een promotiepartner buiten het retailkanaal: ‘Dan zijn we als branche namelijk zelf de afzender van het cadeautje voor de klant. Dat wilden we graag. Er is daarnaast gezocht naar een partner die echt wilde en kon investeren in mediawaarde. Met TMG gaan we dan ook graag een overeenkomst aan voor meerdere jaren.’

De NVB tuigt de nationale campagne op, maar benadrukt dat de bioscopen en filmtheaters daarnaast zelf actief eigen kanalen moeten inzetten om de bezoeker te bereiken. ‘Wij hangen de slingers op, maar onze leden moeten zelf het feestje vieren voor én met hun bezoekers, ‘ aldus Weisz Blanchetta.

21

‘Best party ever!’ (Jonah Hill als Schmidt in 22 Jump Street)

OP LOCATIE

Arthouse terug van weggeweest

Cinecitta Tilburg eindelijk open Twee jaar na de geplande openingsdatum is het nu dan echt zover: op 29 augustus gaat Cinecitta officieel open. De tegenslagen zijn vergeten. Tilburg is een prachtig arthouse rijker.

Door Meike van Zandvoort

’Eigenlijk had ik een papiertje met notities moeten hebben met wat ik allemaal belangrijk vind om te vertellen’, zegt eigenaar Paul Vermee als we zijn aangeschoven voor de lunch. Zojuist hebben Vermee en zijn partner Nettie Verhagen een rondleiding gegeven door het nieuwe Cinecitta. Het moet gezegd worden: de transformatie is indrukwekkend.

Er werd een filmzaal gesloopt, twee zalen en een multifunctionele ruimte bijgebouwd en het hele gebouw, een rijksmonument, werd in oude luister hersteld. Kosten: 6,5 miljoen euro. In de zon glimmen de guirlandes op het balkon. Ze zijn met belegd met bladgoud, dus de glim blijft.

In mei 2012 werd begonnen met de verbouwing, maar al snel volgden flinke tegenslagen. Het dak stortte in, er werd asbest gevonden en de aannemer ging failliet. Deze tijdrovende problemen zijn gelukkig overwonnen.

Trouwlocatie Er is gewerkt met duurzame materialen zoals bamboe en ledverlichting. Een klimaatbeheersingssysteem zorgt voor duurzame verwarming van het gebouw. Op het dak liggen zonnepanelen die de kosten van het systeem volledig kunnen opvangen.

Door de sloop van de aanbouw, waar zaal drie zich bevond, is een prachtige doorkijk ontstaan naar de achterliggende straat. De binnentuin zorgt, gecombineerd met het gebruik van glas in het gebouw, voor veel ruimtelijkheid. Vermee: ‘We hebben een vergunning aangevraagd om trouwlocatie te worden. Vanuit de binnentuin kan men naar de filmzalen, maar ook direct naar de multifunctionele ruimte voor het feest.’

Het nieuwe Cinecitta beschikt over een grote filmzaal met 176 stoelen en twee kleine filmzalen met respectievelijk 49 en 37 stoelen. Dat zijn er 71 minder dan in het oude Cinecitta. Bovendien sloot filmtheater De Filmfoyer eind 2012 de deuren, dus in totaal zijn er 114 stoelen minder voor arthousefilms in Tilburg.

Vermee voorziet geen problemen. ’Met het soort films dat wij draaien maak ik mij geen zorgen over dagelijks overbezette zalen. Ik vermoed wel dat we het in het begin druk gaan krijgen. We hebben al een optie voor een partij van tweehonderd personen in de openingsweek. Op die dag zijn we dus uitverkocht.’

Een klimaatbeheersingssysteem zorgt voor duurzame verwarming van het gebouw.

Rijksmonument Cinecitta in volle glorie.

Foto Meike van Zandvoort

Horeca Aan de reguliere programmering verandert vooralsnog niet veel, maar er is ook ruimte voor nieuwe dingen. Zo komt er een café-restaurant dat eerlijke gerechten gaat serveren. Ook nieuw zijn de kinderfilms op woensdag en in het weekend. ’En we organiseren specials, ook als dit voor een relatief kleine groep mensen is. Voor dit soort vertoningen zullen we bij de gemeente aankloppen voor financiering.’

De afgelopen twee jaar ontving Cinecitta zo’n 20.000 euro van de Stichting Kwaliteitsfilm Tilburg, opgericht na het sluiten van De Filmfoyer. Met dit bedrag financierde Cinecitta tijdens de verbouwing filmspecials in de oude Filmfoyer, het tijdelijke onderkomen aan de Schouwburgring.

Oud-eigenaar Bert Goessen blijft voorlopig in dienst als programmeur. ’Ik zal de boel een beetje in de gaten houden’, zegt Vermee. ‘De horeca, de film en de specials moeten kloppen met elkaar. Dat is de belangrijkste reden dat we de horeca niet verhuurd hebben. Film is leading, dus als we een special hebben over de Eerste Wereldoorlog, moet er wel een broodje op de kaart staan dat bij dit thema past.’

Veel techniek Er wordt gemikt op een bezoekersaantal van 80.000 tot 120.000 per jaar.

Maar nu eerst een mooie opening en zorgen dat alles op tijd werkt. Vermee: ’Er zit zo ontzettend veel techniek in dit gebouw. Ik wil dat ik over een maand kan zeggen: het werkt gewoon. We hebben anderhalf jaar in een slooppartij gezeten met een aantal heel kritieke momenten. De laatste weken was het genieten: het schilderwerk, het ophangen van de lampen… dan zie je waar je het allemaal voor hebt gedaan.’

23 ‘Goodbye, yard! Goodbye, house! I’ll never like mommy as much for making us move.’ (Lorelei Linklater als Samantha in Boyhood)

ACHTER DE SCHERMEN

Netherlands Film Production Incentive en filmcommissioner zetten Nederland op de kaart

Lokroep uit Holland Er is weer hoop. De langverwachte cash rebate-regeling die van Nederland een aantrekkelijk filmland moet maken, is een feit. De stimuleringsmaatregel moet voorkomen dat geld en talent naar het buitenland vloeien, en tegelijkertijd internationaal kapitaal aantrekken. Dat is letterlijk broodnodig: vooral in de postproductie vielen rake klappen. In juni was de eerste aanvraagronde. HFN peilde de reacties.

Door Alice Scheiuit

Op 16 mei was de zwaarbevochten cash rebateregeling eindelijk daar. Op het internationale podium van Cannes presenteerde het Filmfonds de Stimuleringsmaatregel Filmproductie in Nederland. Een economische prikkel van twintig miljoen euro per jaar om de concurrentiepositie en het investeringsklimaat van onze filmindustrie te verbeteren. Producenten krijgen 30% van de productiekosten terug als die in Nederland besteed zijn, bijvoorbeeld aan special effects of geluidsbewerking.

Speel- en animatiefilms en documentaires met een minimaal productiebudget van respectievelijk een miljoen en 250.000 euro, komen er voor in aanmerking. Verwacht wordt dat producenten niet langer uitwijken naar de ons omringende landen, die al wel een stimuleringsregeling hadden, om bijvoorbeeld een goedkopere Hongaarse filmcrew of Belgische editor in te huren. Andersom moet het buitenlandse producenten lokken om hier geld te spenderen. Om te verzekeren dat de nationale filmindustrie er profijt van heeft, krijgen projecten punten voor Nederlandse elementen (bijvoorbeeld een Nederlandse cast). Het project met de meeste punten krijgt voorrang bij de budgetverdeling.

Postproductie Veel bedrijven profileren zich inmiddels als internationaal filmpartner met de regeling als lokkertje. De hoop is dat de werkgelegenheid weer aantrekt. Vooral postproductiebedrijven hadden het de afgelopen jaren moeilijk. Zo ook audio- en beeldnabewerkingsbedrijf Cinemeta. Jacó Schoonhoven: ‘We hebben veel promotie gedaan, via onze site en belangrijke buitenlandse websites. We zijn speciaal naar Cannes geweest om contacten te leggen.

Na de zomer hopen we daar de vruchten van te plukken. Maar concrete opdrachten verwachten we pas volgend jaar.’ Dat verwacht ook Filmmore-directeur Anton Scholten. Over de voorspelde tariefstijging is hij stellig: ‘De postindustrie is op sterven na dood. Dus als de prijzen, die hier gemiddeld 20 tot 40% lager liggen dan in andere landen, omhoog gaan, is dat zeer wenselijk. Als we hier tenminste een gezonde postindustrie willen.’

‘We zijn direct heel actief internationaal gaan werven.’

Mike van Diem regisseert Jeroen van Koningsbrugge en Georgina Verbaan op de set van de gehonoreerde romcom De surprise. Foto Jaap Vrenegoor

Coproducties Voor de eerste aanvraagronde zijn zowel speelfilms (32 films met een bedrag van 8.479.580 euro) als documentaires (2 films met een bedrag van 74.688 euro) gehonoreerd, waaronder eenentwintig internationale coproducties en dertien Nederlandse producties. Pupkin (Loft, Hemel op aarde) is een van de gehonoreerde producenten. Sander van Meurs: ‘Wij hebben een verzoek ingediend voor Sum of Histories, een minoritaire coproductie met België. De regeling is van positieve invloed op de bedrijfsvoering, wij zijn er heel blij mee.’

Dat geldt ook voor Reinier Selen van Rinkel Film (Lucia de B., Oorlogsgeheimen): ‘We zijn direct heel actief internationaal gaan werven. Voor deze keer hebben we een minoritaire coproductie met Engeland ingediend: Mammal.‘ Internationale interesse Parallel aan de regeling heeft het Filmfonds de afdeling filmcommission opgetuigd. Onder de titel Take the Netherlands zijn een production guide en website (www. filmcommission.nl) gemaakt. Aan filmcommissioner Bas van der Ree de taak om Nederland en onze regelingen en locaties internationaal te promoten. Buitenlandse producenten staan nog niet rijen dik voor de deur, maar - zo beweren producenten - er zit wel iets aan te komen.

Aan de toegenomen drukte bij Nederlandse stands op internationale vakbeurzen, merken ze dat Nederland weer meetelt. Animatieproducent Michiel Snijders van il Luster (Trippel trappel): ‘Animatie is bij uitstek internationaal georiënteerd: wij hebben buitenlandse coproducenten nodig. Wij merken dat de internationale interesse is gewekt, zoals onlangs op de animatiebeurs in Annecy.

En we krijgen weer telefoontjes uit België, zo van: ‘we moesten maar weer eens praten.’

De eerste resultaten laten nog even op zich wachten.

Cash rebate-films moeten verplicht in Nederland worden uitgebracht. De eerste lichting wordt over anderhalf jaar verwacht.

24 ‘I’m Bill Murray, you’re everybody else.’ (Mos Def als Mike in Be Kind Rewind)

PICK ‘N’ MIX / CARTOON

Bruut Van Hemert leeft!

Op 5 juli 2012 overleed Ruud van Hemert, regisseur van hitfilms als Schatjes! en Mama is boos. Als televisiemaker tekende hij voor grensverleggende programma’s als De Fred Haché Show. Van Hemert was niet bij iedereen even geliefd.

Kort voor zijn dood publiceerde hij in eigen beheer zijn autobiografie, De bruut, maar door gebrek aan marketing en publiciteit bleef dit volkomen onopgemerkt. In De bruut rekent hij genadeloos af met het Nederlandse filmwereldje. Dat gaat gepaard met een flinke dosis zelfspot en relativerende humor.

Stichting Filmuitgaven wist de hand te leggen op een pallet met achthonderd exemplaren en die gaan in de verkoop tijdens een speciaal Schatjes!evenement. Dit jaar viert deze polderklassieker zijn dertigste verjaardag met een speciale vertoning op 17 september in Het Ketelhuis in Amsterdam. Dit wordt voorafgegaan door de presentatie van De bruut. Dat gebeurt in aanwezigheid van diverse gasten onder wie Van Hemerts weduwe Bianca.

Het boek is op 17 september verkrijgbaar bij Het Ketelhuis voor 10 euro. Lezers van Holland Film Nieuws ontvangen De bruut voor 7,50 euro op vertoon van deze pagina. Dit kan op de avond zelf of door het boek op te halen bij de uitgever, Prinsengracht 770 IIII in Amsterdam. Voor 2,50 euro extra wordt het toegestuurd. Stuur dan een e-mail met naam- en adresgegevens naar info@filmkrant.nl onder vermelding van De bruut.

Uitslag prijsvraag Blockbusters Door mee te doen aan de prijsvraag die was gekoppeld aan het interview met Harvard-professor Anita

Pick ‘n’ mix

Elberse, maakten de lezers van HFN kans op een van de twee exemplaren van de Nederlandse vertaling van haar boek Blockbusters. De winnaars zijn geworden: Karin Kuipers van Dutch FilmWorks en Sanne le Floch, werkzaam bij Cultureel Centrum Landvast in Alblasserdam. Gefeliciteerd! Het juiste antwoord op de vraag wat de eerste, echte moderne blockbuster was, luidt: Jaws.

Gezocht: gedenksteen Toen schrijver Thomas Leeflang een paar weken geleden werd gebeld door de restaurateur van het voormalige pand van de Nederlandsche Bioscoopbond (NBB, later NFC) in Amsterdam met de vraag of hij wist waar het oorlogsmonument was gebleven, moest hij het antwoord schuldig blijven.

In het bekende pand aan de Jan Luykenstraat werd in 1948 een gedenksteen geplaatst ter nagedachtenis aan joodse bioscoopexploitanten die in de Tweede Wereldoorlog omkwamen. Onder hen bevonden zich Abraham Tuschinski, Hermann Ehrlich en Hermann Gerschtanowitz. De gedenksteen werd tijdens een verbouwing in de jaren negentig elders gestald. Maar met het vertrek van de NFC en later ook het Filmfonds uit het pand, ging ook de kennis van de locatie van het monument verloren. Thomas Leeflang begon een zoektocht en boorde diverse bronnen aan, waaronder de NVB. Ondanks alle inspanningen is de gedenksteen tot op heden nog niet getraceerd. Leeflang: ‘Het zou mooi zijn als ‘ie toch nog ergens opduikt en een goed zichtbare plaats krijgt in EYE.’

Nieuws uit de wereld van film en bioscoop...

dcinex wordt Ymagis dcinex wordt onderdeel van het Franse beursgenoteerde cinematechnologiebedrijf Ymagis Group, zo werd half juli bekend. Ymagis heeft daartoe overeenstemming bereikt met de huidige aandeelhouders van dcinex. dcinex ontstond in 2012 door het samengaan van digitale cinema integrator XDC, FTT Filmtronics en het Duitse facilitaire filmbedrijf Bewegte Bilder. Met de overname door Ymagis is een geldbedrag van 26,1 miljoen euro gemoeid.

Jaap & Joop Door Berend Jan Kompanje. Tekst Sander de Regt.

Naar een idee van Dirk de Lille.

25 ‘You’re gonna need a bigger boat!’ (Roy Scheider als Brody in Jaws)

IN MEMORIAM

In memoriam: Hans Pos (1958-2014)

Film Is Het Leukste Wat Er Is Door Simon de Waal

In september 2011, op een van de eerste draaidagen van Cop vs Killer, de film die hij zo graag had willen regisseren, werd Hans plotseling onwel. In de eerste uren daarna werd duidelijk dat zijn toestand weliswaar zeer ernstig was, maar de berichten waren niet wanhopig. Hoe anders zou het gaan. Na tweeënhalf jaar heeft zijn lichaam, maar niet zijn geest, de strijd verloren.

Hans sloot, als hij mij een mail stuurde, vaak af met FIHLWEI, een door hem zo graag en veelvuldig gebruikte uitdrukking dat de afkorting voor ons genoeg was. Het gaf perfect weer waar hij en Shooting Star voor stonden: Film Is Het Leukste Wat Er Is. Ongetwijfeld was dit al een gevleugelde uitdrukking van Hans, Maria Peters en Dave Schram, toen zij hun eerste schreden zetten in de filmwereld. Toen Hans besloot niet verder te gaan in de juridische richting die hij had gekozen, verloor de advocatuur en rechterlijke macht ongetwijfeld een zeer geslepen en spitsvondig aanstormend jurist, maar de filmwereld kreeg er een gedreven en creatieve filmmaker bij.

Want Mr. Hans Pos volgde zijn hart.

Als Hans wilde dat een film er kwam, dan moest die film er ook komen.

Hans Pos. Foto Tanja van Rooden.

En dat bleef hij doen, met Shooting Star. Hans maakte de films die hij wilde maken en ontwikkelde de projecten die hij wilde ontwikkelen. Geld verdienen was, zo merkte ik, bijzaak. Leuk als het lukte, maar de film kwam op de eerste plaats. Als Hans wilde dat een film er kwam, dan moest die film er ook komen. Iets wat overigens ook voor Maria en Dave gold.

Toen hij een nieuwe fase in zijn leven begon, breidde Hans de uitspraak subtiel uit met twee letters. Was hij eerst de producent die creatief meedacht, rond de eeuwwisseling begon er iets te kriebelen bij Hans. Een klein ingediend idee werd opeens een Telefilm, Bella Bettien (2002), die Hans ging regisseren. In 2007 volgde Kapitein Rob en het geheim van professor Lupardi. Zo liep hij ineens in een heel andere hoedanigheid rond op de set.

Hans bleek een stille, bedachtzame regisseur, die wist wat hij wilde. Zijn mooiste pose was alleen op de set, twee handen in elkaar gevouwen, de twee wijsvingers gestrekt over zijn mond. Alsof hij onwillekeurig zijn mond op slot deed en in zichzelf nadacht over het volgende shot. Niemand die hem dan stoorde. Het was Hans op zijn gelukkigst, daar op die set.

Met de mensen om hem heen op wie hij kon bouwen en met wie hij de mooiste dingen wilde maken. En zo werd FIHLWEI: Filmen Is Het Leukste Wat Er Is. Zo ingetogen als hij op de set kon zijn, zo extrovert was hij bij zijn andere liefde: voetbal. Tijdens menige wedstrijd van Ajax heb ik verbaasd naar hem gekeken, als hij schreeuwend de scheidsrechter duidelijk probeerde te maken dat hij een enorme... nou ja, dat hij het toch niet helemaal goed gezien had.

En toch kon je uit die twee gezichten één duidelijke conclusie trekken. Er zat een enorme passie in Hans.

Passie voor de dingen waar hij van hield, waar hij om gaf.

Ajax is een enorme fan kwijt, de filmwereld een gedreven producent en regisseur, Dave en Maria een geweldige vriend en collega, en Hans’ vrouw Caroline en dochters Emilie en Valerie hebben een prachtige man en zeer liefhebbende vader verloren.

De dood is soms zo walgelijk oneerlijk.

26 ‘It’s hard to let go, isn’t it? And that’s life… what can I tell you.’ (Anthony Hopkins als William Parrish in Meet Joe Black)

-

FUTURUM

Mark de Quervain adviseert het in kaart brengen van bioscoopbezoekers

Een roadmap moet de weg wijzen Om mensen wegwijs te maken in het enorme aanbod, ze te helpen om aankomende films die ze leuk vinden niet uit het oog te verliezen én ze in algemene zin meer te betrekken bij wat cinema is en kan betekenen, hebben bioscopen een roadmap voor bioscoopbezoekers nodig. Dat zegt voormalig Vue-marketingdirecteur Mark de Quervain.

Door Jeroen Huijsdens

‘De bioscoopsector moet beseffen dat de consument niet zoveel met film en cinema bezig is als men denkt.’

Het is een uitspraak van Mark de Quervain, die tien jaar lang sales- en marketingdirecteur was bij Vue Entertainment, een van de grootste bioscoopconcerns van Europa, en die daarvoor zeven jaar actief was als vicepresident international promotions en merchandising bij filmdistributeur United International Pictures (UIP). Volgens De Quervain, die tegenwoordig z’n eigen bureau, Action Marketing Works, runt en een veelgevraagd spreker is tijdens internationale vakbeurzen, is het zaak dat de bioscoopsector het filmpubliek veel beter leert kennen om voorbereid te zijn op hetgeen de toekomst gaat brengen.

Die uitspraak dat de consument niet zoveel met film en cinema bezig is als de industrie denkt, kun je die uitleggen?

‘De bioscoopsector is een geweldige sector om werkzaam in te zijn. Die heeft echt alles wat je maar wilt: er is creativiteit, er worden verhalen verteld en hij biedt een technische invalshoek. Maar als je werkzaam bent in die sector en je hebt een passie voor film en bioscoop, dan is het moeilijk om te begrijpen dat er mensen zijn die dat niet hebben. Die grote kracht is tegelijk ook een zwakte omdat we ervan uitgaan dat íedereen die passie heeft.’

‘We hebben een grote groep bezoekers die niet voldoende betrokken is.’

Mark de Quervain, Foto Arne Kuilman.

Wat bedoel je precies? Moeten we de dialoog met de consument over individuele filmtitels achter ons laten?

‘Nee, ik denk dat we beiden moeten doen. Als je een film gaat vertonen moet je contact zoeken met het publiek om te vertellen dat je die film gaat draaien, maar je moet ook aan het grotere traject denken. Je moet een plan opstellen hoe je met het publiek in algemene zin praat over wat je doet en aanbiedt. Er moet een roadmap zijn van de wijze waarop mensen naar film kijken. Op de roadmap waar ik het over heb, moet er voor de verschillende groepen, waar die zich ook in het traject begeven, een plan zijn om ze meer te betrekken bij wat cinema is. Hoe meer we mensen betrokken kunnen maken, hoe meer ze willen komen omdat ze het leuk vinden. En hoe leuker ze het vinden, hoe meer betrokken ze weer raken. Zo werkt het menselijk brein nu eenmaal.’

Waar moet de bioscoopsector zich volgens jou vooral op richten?

‘De inspanning van de industrie zal onvermijdelijk gericht moeten zijn op de bezoekers die af en toe komen. Zij zijn tot op zekere hoogte al betrokken bij wat we doen. Je hoeft ze niet helemaal te overtuigen. Moet je eens kijken wat het effect zal zijn als we mensen in die groep net iets vaker kunnen laten komen. Dan groeit het bezoek enorm. We hebben een grote groep bezoekers die niet voldoende betrokken is. We vragen ze niet om tien keer per jaar meer te komen, nee, slechts een keer! Het commitment dat we vragen is, afgezet tegen de totale

Wat moeten we doen om de connectie beter tot stand te brengen?

‘Het draait allemaal om communiceren en om marketing. Je moet mensen op verschillende manieren zien te betrekken bij wat je doet. Een nadeel is dat we als industrie een enorm tempo hanteren. Er moeten veel films vertoond worden. Het is daardoor een enorme machine. Maar cinema is slechts één schakel in het geheel en bovendien nog een heel korte ook. Zeker als je dat vergelijkt met andere producten. Daarom moet je een langetermijngesprek voeren met het publiek over film en cinema. Je moet het besef overbrengen dat er altijd wel wat te zien is. Maar je moet niet elke film zien als een op zich staand gegeven.’

27 ‘You know that road, you know exactly where it ends.’ (Carrie-Anne Moss als Trinity in The Matrix)

HFN 210 x 148 27-03-14 10:03 Pagina 1

Uw partner in bioscoopreclame Inmiddels bijna 400 zalen digitaal online aangesloten!

FUTURUM/BIOSCOOPPANEL

vrijetijdsbesteding op jaarbasis, heel laag. Met de zeer frequente bezoekers is het een stuk gemakkelijker communiceren. Zij staan er immers ook voor open. En veel bioscoopondernemingen doen dat al.’

Kun je wat meer ingaan op de relevante aspecten van die roadmap?

‘Je kunt het maken van zo’n roadmap heel ingewikkeld maken, en ik wil het ook niet simplificeren, maar er zijn wel enkele dingen die relevant zijn. Een daarvan is dat veel mensen niet weten of ze iets leuk gaan vinden, soms omdat ze niet eens weten dat het er is. Voor hen draait het om ontdekking. Als jij mij kunt helpen iets te ontdekken, is er een grotere kans dat ik ga kijken. Je moet dat zien in het licht van de enorme hoeveelheid films die er worden uitgebracht.

De man in de straat kan er misschien een paar noemen, maar dat is het dan ook. Er is zoveel keuze.

Niet alleen wat films betreft, maar ook op het gebied van fietsen of gitaren, om maar wat te noemen.

Voor de meeste van ons is het al een hele taak, zelfs als we betrokken zijn, om onderscheid te kunnen maken tussen hetgeen relevant is en wat niet. Dus moet de bioscoop de juiste mensen de juiste content aanbieden. Dat hoeft helemaal niet altijd gepaard te gaan met dure programma’s. Ik denk alleen wel dat

‘Ik denk dat de industrie niet erg goed is in het aanbieden van relevante content.’

de industrie niet erg goed is in het aanbieden van relevante content.’

Hoe gaan bioscopen ervoor zorgen dat iemand wordt geattendeerd op een film die bij hem past?

‘Een stap terug. Dat heeft allemaal te maken met wat ik latente vraag noem. Dat is het gedrag van mensen die zeggen “dat is nou een film die ik had willen zien, maar het is er niet van gekomen”. Dat is echt een heel interessante groep, want dat zijn mensen die eigenlijk de aankoopbeslissing al hadden genomen, maar waarbij de bioscoop er alleen niet in is geslaagd om ze daadwerkelijk in de bioscoopstoel plaats te laten nemen. Je moet je daarbij realiseren dat de snelheid waarmee de industrie werkt van een heel andere orde is dan de snelheid waarmee de man in de straat te maken heeft.

Lees de uitgebreide versie van het vraaggesprek door een abonnement te nemen op het speciale interviewproject De toekomst van cinema (zie kader pagina 13).

Bioscoop Wat zou de Nederlandse Oscarinzending moeten worden? panel Deborah de Voogd, booking & programmatie JT Bioscopen

Een wisselend panel geeft kort antwoord op een actuele vraag.

‘Mijn inzending zou Lucia de B. zijn.

Ik houd van waargebeurde verhalen. Het is vreselijk te zien hoe gemakkelijk er een beeld geschept wordt waar vervolgens iedereen in meegaat. En dat het leven van een ander op z’n kop zet zonder aantoonbare bewijzen. Echt heel dramatisch. Ten onrechte zes jaar vastzitten en uiteindelijk worden vrijgesproken, je voelt ineens sympathie voor Lucia de B., het tegenovergestelde van wat de mediahetze teweeg heeft gebracht. Ondanks dat de film afwijkt van enkele echte feiten over de vrijspraak is het een goede film geworden.’

Arjon Rotgers, theatermanager Wolff CineStar Enschede

‘Een Nederlandse Oscarwaardige inzending is een uitdaging. Spijt! kan niet, maar was mijn favoriet. Wat een internationale successen heeft die film behaald. We maken mooie commerciële producten met inhoud.

Daarom is mijn nummer één Oorlogsgeheimen. Een mooi uitgewerkte film met historische waarde en een sterk verhaal, dat zich in een prachtig gebied in Limburg afspeelt. Het verhaal van de vrienden en hun verschillende politieke en persoonlijke achtergronden biedt jongeren een waardevol beeld van de Nederlandse geschiedenis. Soof verwacht ik niet, maar ik ben wel blij met de Nederlandse commerciële romkoms.’

Alex de Ronde, directeur Het Ketelhuis in Amsterdam

‘Het liefst zou ik de NederlandsBelgische documentaire Ne me quitte pas als speelfilm de Oscarcompetitie binnen moffelen, maar dat lukt hoogstwaarschijnlijk niet.

Voorts ben ik van mening dat je als Europees land altijd iets moet inzenden dat in Amerika weliswaar enigszins herkenbaar dient te zijn, maar voor het overige als buitengewoon uitheems, exotisch en authentiek wordt ervaren. De keuze ligt dit jaar dan ook voor de hand. Laten we op Limburg en het katholicisme gokken en Hemel op aarde inzenden. Ik weet zeker dat mijn advies niet wordt opgevolgd.’

29

‘Roads? Where we’re going, we don’t need roads.’ (Christopher Lloyd als Doc Brown in Back to the Future)

SPECIAL TRAILER/TRAILERS

Never a Dull Moment Verhaal: Sam Wagenaar reisde als oorlogscorrespondent de hele wereld over en maakte onder meer de bevrijding van Parijs en Auschwitz mee. Op basis van archiefmateriaal, foto’s en een ongepubliceerde autobiografie vertelt de film zijn uitzonderlijke levensverhaal.

Regie: Pim Zwier Stemmen: Hans Dagelet, Adrian Brine, Michael Krass, Martijn van den Broek Genre: documentaire Distributie: Cinema Delicatessen Release: 21 augustus 2014

Special trailer

Sin City: A Dame to Kill For (3D)

In 2005 zette Sin City de toon voor stripverfilmingen.

Nooit eerder waren de pagina’s van een graphic novel zo natuurgetrouw overgezet naar het medium film. Het resultaat was een sterk stilistisch bezoekje in hard zwart-wit aan de stad Basin City, met al zijn kleurrijke inwoners: van hoertjes, geharde criminelen en freaky moordenaars tot en met de zeldzaam, eerlijke cop.

Een kijkervaring die indruk maakte, precies de bedoeling van regisseur Robert Rodriguez, die niet voor niets Sin Citytekenaar Mark Miller tot mede-regisseur promoveerde.

Het zat niet mee om een tweede deel van de grond te krijgen. Het gevecht met agenda’s, advocaten en schema’s heeft uiteindelijk negen jaar geduurd, maar dan heb je volgens Rodriguez ook wat: een film met vier hoofdstukken, die zowel prequel als sequel van de originele Sin City zijn.

Stripper Nancy Callahan (Jessica Alba) keert terug, net als de gigantische vechtersbaas-met-het-kleine-hartje Marv (Mickey Rourke). Een nieuwe aanwinst is Ava Lord (Eva Green), de Dame uit de titel, een femme fatale die ervoor zorgt dat je stoutste dromen uitkomen, ook al blijken dat nachtmerries te zijn. En ook Johnny (Joseph Gordon-Levitt) is nieuw in de stad. Hij denkt zijn geluk te kunnen beproeven als gokker, maar de hoofdstuktitel The Long Bad Night doet het ergste vrezen. Verwacht geen happy end voor de inwoners van Sin City.

Hoofdrollen: Mickey Rourke, Jessica Alba, Bruce Willis, Joseph Gordon-Levitt, Eva Green Regisseurs: Frank Miller, Robert Rodriguez Distributeur: Independent Films Releasedatum: 28 augustus 2014

Ninja Turtles (3D) Verhaal: Een nieuwe film over de vier knokkende schildpadden. Nog even en ieder kind roept dus weer ‘Cowabunga!’. In hun nieuwe avontuur gaan de Teenage Mutant Ninja Turtles de strijd aan met de gemene Shredder. Ze worden daarbij geholpen door de even stoere als bevallige Megan Fox. Regie: Jonathan Liebesman Hoofdrollen: Megan Fox, Will Arnett, Alan Ritchson, Whoopi Goldberg, William Fichtner Genre: actie Distributie: Universal Pictures International / Paramount Release: 21 augustus 2014 Maps to the Stars Verhaal: De nieuwe film van David Cronenberg is een satire over de hedendaagse celebrity cultus in Hollywood. Met Mia Wasikowska als neurotische personal assistant, John Cusack als schrijver van zelfhulphandleidingen en Robert Pattinson (eerder te zien in Cronenbergs Cosmopolis) als limo-chauffeur met acteerambities.

Regie: David Cronenberg Hoofdrollen: Robert Pattinson, John Cusack, Julianne Moore, Mia Wasikowska Genre: drama Distributie: Cinéart Release: 28 augustus 2014

Verwacht geen happy end voor de inwoners van Sin City.

Into the Storm Verhaal: Heeft u zich al eens afgevraagd hoe Jan de Bonts tornado-actioner Twister er tegenwoordig uit zou zien? Het antwoord luidt: Into the Storm. In één dag wordt het stadje Silverton verwoest door tornado’s. En dat terwijl stormjagers waarschuwen dat het ergste nog moet komen.

Regie: Steve Quale Hoofdrollen: Richard Armitage, Arlen Escarpeta, Alycia Debnam Carey, Jeremy Sumpter Genre: actie, thriller Distributie: Warner Bros.

Release: 28 augustus 2014

30 ‘How did I get here? What have I done?’ (Mickey Rourke als Marv in Sin City: A Dame to Kill For)

TRAILERS

A Most Wanted Man Verhaal: De nieuwe film van Anton Corbijn is gebaseerd op een thriller van John le Carré. Philip Seymour Hoffman, in een van zijn laatste rollen, speelt een lid van de Duitse geheime dienst die in Hamburg een Tsjetsjeen in de gaten houdt. De man is op de vlucht en komt in de islamitische gemeenschap terecht.

Regie: Anton Corbijn Hoofdrollen: Philip Seymour Hoffman, Rachel McAdams, Daniel Brühl, Robin Wright Genre: thriller Distributie: Entertainment One Release: 4 september 2014 Chef Verhaal: Na het succes van zijn Iron Man-films ging Jon Favreau even terug naar af. Hij schreef, produceerde en regisseerde zichzelf als chef-kok Carl, die na een culinair experiment op non-actief wordt gesteld bij een gerenommeerd restaurant. Dan begint hij zijn eigen taco-truck en herontdekt zijn passie voor eerlijk eten.

Regie: Jon Favreau Hoofdrollen: Jon Favreau, Sofia Vergara, John Leguizamo, Bobby Cannavale Genre: komedie Distributie: Universal Pictures International / Sony Pictures Releasing Release: 4 september 2014 Above Us All (3D) Verhaal: Als haar Aboriginal-moeder overlijdt, keert de vader van de elfjarige Shay met zijn gezin terug naar België. Shays voorouders geloven dat haar moeders geest een plek heeft tussen de sterren, maar haar vader, die astronoom is, bekijkt de kosmos heel anders.

Gimmick: de hele film bestaat uit camerabewegingen van 360 graden.

Regie: Eugenie Jansen Hoofdrollen: Shayleah Sands, Maarten Baes, Frida Neels, Gaetano Debyser Genre: drama Distributie: Amstelfilm Release: 11 september 2014

A Most Wanted Man. Entertainment One.

If I Stay. Warner Bros.

The November Man Verhaal: Pierce Brosnan mag weer spionnetje spelen als een ex-CIA-agent die een hotel runt. Hij komt (natuurlijk) in actie nadat een vriendin is vermoord. Zijn tegenstander blijkt een voormalig protegé, maar die zal heel wat uit de kast moeten trekken om zijn leraar af te troeven.

Regie: Roger Donaldson Hoofdrollen: Pierce Brosnan, Olga Kurylenko, Luke Bracey, Will Patton, Eliza Taylor Genre: actie, thriller Distributie: Dutch FilmWorks Release: 11 september 2014 Clouds of Sils Maria Verhaal: Maria krijgt opnieuw een hoofdrol in het toneelstuk dat haar twintig jaar geleden beroemd maakte. Destijds speelde ze de jonge vrouw, nu de oudere. Haar tegenspeelster is een Hollywood-starlet, die Maria terug doet denken aan haar eigen carrière.

Dit alles vindt plaats in Sils Maria, een afgelegen plek in de Alpen.

Regie: Olivier Assayas Hoofdrollen: Juliette Binoche, Kristen Stewart, Chloë Grace Moretz, Brady Corbet Genre: drama Distributie: Filmfreak Distributie Release: 11 september 2014 If I Stay Verhaal: Mia dacht altijd dat kiezen tussen een muziekopleiding of bij haar grote liefde blijven de moeilijkste beslissing uit haar leven zou zijn. Maar alles verandert als een aanvankelijk zorgeloos familie-uitje eindigt in een tragedie. Gebaseerd op de gelijknamige Young Adult-bestseller van Gayle Forman uit 2009.

Regie: R.J. Cutler Hoofdrollen: Chloë Grace Moretz, Jamie Blackley, Stacy Keach, Joshua Leonard Genre: drama Distributie: Warner Bros.

Release: 18 september 2014 31

‘Our sources don’t come to us. We find them.’ (Philip Seymour Hoffman als Günther Bachmann in A Most Wanted Man)

TRAILERS

[01]

[02]

[03]

[04]

[05]

Bloedlink [03] Verhaal: Victor en Rico hebben een waterdicht plan uitgewerkt om een rijke griet te ontvoeren. Als zij wordt ondergebracht in een afgelegen ruimte, verschuiven langzaam de onderlinge machtsverhoudingen. Bloedlink, gebaseerd op de Britse cultthriller The Disappearance of Alice Creed, is de openingsfilm van het Nederlands Film Festival.

Regie: Joram Lürsen Hoofdrollen: Tygo Gernandt, Sarah Chronis, Marwan Kenzari Genre: drama, thriller Distributie: A-Film Benelux Release: 25 september 2014

Gone Girl Verhaal: Op de dag dat hij vijf jaar getrouwd is, maakt Nick Dunne bekend dat zijn vrouw wordt vermist. Onder druk van de politie en de media ontstaan er scheurtjes in het door Nick geschetste beeld van een perfect huwelijk. Heeft hij zijn vrouw vermoord? Gebaseerd op de gelijknamige bestseller (al ruim anderhalf jaar in de top tien van de New York Times) van Gillian Flynn.

Regie: David Fincher Hoofdrollen: Ben Affleck, Neil Patrick Harris, Rosamund Pike, Kim Dickens Genre: drama, thriller, crime Distributie: Warner Bros. / 20th Century Fox Release: 2 oktober 2014

Winter Sleep Verhaal: De gepensioneerde Aydin runt met zijn jonge vrouw en zus een hotel in het afgelegen Anatolië. Als de winter invalt en de gasten wegblijven nemen de onderlinge spanningen toe. Met deze uitgesponnen karakterstudie won regisseur Ceylan dit jaar dan eindelijk een Gouden Palm.

Regie: Nuri Bilge Ceylan Hoofdrollen: Ayberk Pekcan, Haluk Bilginer, Melissa Sözen, Demet Akbag Genre: drama Distributie: Cinéart Release: 25 september 2014

Trippel trappel Verhaal: Fretje is een jong, speels… fretje, die met de oude hond Bello bij het jongetje Julian woont. Volgens Bello is Sinterklaas niet voor dieren, maar Fretje laat het daar niet bij zitten. Ruim dertig jaar na Als je begrijpt wat ik bedoel heeft Nederland weer een eigen avondvullende animatiefilm. Van producent il Luster en bestemd voor de allerkleinsten.

Regie: Paco Vink, Albert ‘t Hooft Stemmen: Georgina Verbaan, Kasper van Kooten, Bartho Braat, Frans van Limburg Genre: animatie Distributie: A-Film Benelux Release: 8 oktober 2014

The Equalizer [02] Verhaal: Regisseur Antoine Fuqua en Denzel Washington maakten eerder samen het keiharde Training Day. Ook hier moet Washington aan de bak als hij een jong hoertje probeert te redden. Daartoe moet hij bende gewelddadige Russische gangsters één voor één uitschakelen.

Regie: Antoine Fuqua Hoofdrollen: Denzel Washington, Chloë Grace Moretz, Marton Csokas, Melissa Leo Genre: actie, misdaad, thriller Distributie: Universal Pictures International / Sony Pictures Releasing Release: 25 september 2014 Dracula Untold [05] Verhaal: Ondanks allerlei populaire vampierboeken blijft Dracula de beroemdste bloedzuiger van allemaal.

Dracula Untold gaat een flink stuk terug in de tijd om de bloedlijn van de graaf te onderzoeken. In 1400 geeft een jonge prins alles op om de bekende vampier te worden.

Regie: Gary Shore Hoofdrollen: Luke Evans, Sarah Gadon, Dominic Cooper, Charles Dance Genre: actie, avontuur Distributie: Universal Pictures International Release: 2 oktober 2014

De boxtrollen (nl, ov, 3D) [01] Verhaal: De trollen uit de titel hebben onder de grond een wereld gecreëerd uit gerecyclede materialen. Daar woont ook Eggs, een door hen geadopteerde weesjongen. Wanneer de trollen bedreigd worden, overwint Eggs zijn angst voor de mensen om zijn vriendjes te redden. Van de makers van Coraline en ParaNorman.

Regie: Graham Annable, Anthony Stacchi Stemmen (nl): Roman Derwig, Hanna Obbeek, Jacob Derwig, Kim van Kooten Stemmen (ov): Elle Fanning, Simon Pegg, Toni Collette, Isaac Hempstead Wright Genre: animatie Distributie: Universal Pictures International Release: 8 oktober 2014 The Hundred-Foot Journey [04] Verhaal: Een Indiase familie verkast naar een Frans dorp en opent daar een oosters restaurant. Dit tot groot ongenoegen van de chef-kok van het restaurant (met Michelin-ster!) aan de overkant. Het resultaat? Hun eigen versie van MasterChef.

Regie: Lasse Hallström Hoofdrollen: Helen Mirren, Om Puri, Charlotte Le Bon, Manish Dayal, Amit Shah Genre: drama, komedie

32 ‘I’ve been waiting an eternity for a man of your strength to arrive’ (Charles Dance in Dracula Untold)

TRAILERS

Distributie: Entertainment One Release: 9 oktober 2014 Locke Verhaal: Hoe houd je een film die zich geheel in een auto afspeelt interessant? Door Tom Hardy de hoofdrol te geven. Als toegewijd familievader en succesvol bouwopzichter krijgt hij in zijn auto een dramatisch telefoontje op de vooravond van de grootste klus in zijn carrière.

Regie: Steven Knight Hoofdrol: Tom Hardy Genre: drama Distributie: Wild Bunch Release: 9 oktober 2014 Alexander and the Terrible, Horrible, No Good, Very Bad Day Verhaal: De elfjarige Alexander beleeft de ergste dag van zijn leven. Het begint met kauwgum in zijn haar en al gauw volgt de ene ramp de andere op. Bij zijn familie vindt hij weinig begrip en hij begint zich af te vragen of die dingen alleen hem overkomen.

Regie: Miguel Arteta Hoofdrollen: Steve Carell, Jennifer Garner, Bella Thorne, Jennifer Coolidge, Ed Oxenbould Genre: komedie Distributie: The Walt Disney Company Release: 16 oktober 2014 Pride Verhaal: In 1984 haalt een groep homoseksuele activisten geld op om de stakende mijnwerkers te ondersteunen. Omdat de vakbond gegeneerd is, besluiten ze het geld zelf te gaan brengen. Een ware culture clash is het gevolg.

Regie: Matthew Warchus Hoofdrollen: Bill Nighy, Imelda Staunton, Dominic West, Paddy Considine Genre: komedie Distributie: Lumière Release: 23 oktober 2014

The Disappearance of Eleanor Rigby: Him/ Her. Imagine Filmdistributie.

St. Vincent Verhaal: St. Vincent is een dronken, gokverslaafde oorlogsveteraan. Toch wordt hij door zijn alleenstaande buurvrouw Maggie gevraagd om op haar twaalfjarige zoon te passen. Zoals te verwachten zijn Vincents ideeën over naschoolse activiteiten nogal apart.

Regie: Theodore Melfi Hoofdrollen: Bill Murray, Jaeden Lieberher, Melissa McCarthy, Naomi Watts Genre: komedie Distributie: Paradiso Entertainment Release: 23 oktober 2014 20.000 Days on Earth Verhaal: Muzikant Nick Cave viert zijn 20.000-ste dag op aarde met deze gelijknamige film. Fictie en werkelijkheid lopen in elkaar over als hij vierentwintig uur op de voet wordt gevolgd. Dat levert de kijker inzicht op in het artistieke werkproces van Cave en toont de kracht van zijn creatieve geest.

Regie: Iain Forsyth, Jane Pollard Hoofdrollen: Nick Cave, Kylie Minogue, Blixa Bargeld, Warren Ellis, Susie Bick Genre: documentaire, drama Distributie: Filmfreak Distributie Release: 30 oktober 2014

Pride. Lumière.

The Disappearance of Eleanor Rigby: Him / The Disappearance of Eleanor Rigby: Her Verhaal: Een echtpaar reageert heel verschillend op een drama dat hun huwelijk flink onder druk zet. Beiden proberen op hun eigen manier hun leven weer op de rails te krijgen en dat resulteert in twee films: een vanuit zijn en een vanuit haar perspectief.

Regie: Ned Benson Hoofdrollen: James McAvoy, Jessica Chastain, William Hurt, Isabelle Huppert Genre: drama, romantiek Distributie: Imagine Filmdistributie Release: 30 oktober 2014

Romy van Krieken 33 ‘I’m showing him how the world works.’ (Bill Murray als St. Vincent in St. Vincent)

CAST / ADVERTEERDERS/COLOFON

Cast

Benoemingen, verhuizingen en andere zaken.

Hans Pos Op dinsdag 17 juni overleed filmproducent Hans Pos op 56-jarige leeftijd. Hij was al een paar jaar ziek. Pos runde sinds 1987 samen met Dave Schram en Maria Peters de filmproductiemaatschappij Shooting Star. Tijdens de opnamen van Cop vs Killer in september 2011 werd Pos onverwacht ziek. De innemende Hans Pos speelde ook op brancheniveau jarenlang een actieve rol. Hij was in de jaren negentig onder meer bestuurslid van de Nederlandse Vereniging van Filmdistributeurs (NVF) en liet zijn stem ook gelden in het bestuur van de Nederlandse Federatie voor de Cinematografie (NFC). Eind 2002 werd Hans Pos benoemd tot Lid van Verdienste van de NFC voor zijn grote inzet voor de bioscoopsector. Daarnaast was Hans Pos ook lange tijd columnist van Holland Film Nieuws en nam hij enige tijd zitting in de redactiecommissie van het blad. (Zie ook pagina 26).

Judith Vulto Judith Vulto heeft bioscooponderneming JT na drieëntwintig jaar verlaten. Ze is bij filmdistributeur Entertainment One Benelux aan de slag gegaan als personal assistant van CEO Jan Kouwenhoven en COO Wilco Wolfers. 11 augustus is ze bij Entertainment One Benelux begonnen.

Luc Freijer Luc Freijer wordt bij Filmtheater Hilversum verantwoordelijk voor de programmering, marketing en promotie. Freijer werkte jarenlang bij distributeur ABC/Cinemien Homescreen. Daar was hij verantwoordelijk voor sales en acquisitie. Luc Frijer begint 1 oktober bij Filmtheater Hilversum.

Uitgever Riet Zegers (Stichting Holland Film Land) Hoofdredacteur Jeroen Huijsdens Eindredacteur Nanneke Koning Redacteuren Robbert Blokland, Jan van Houten, Nanneke Koning, Romy van Krieken, Meike van Zandvoort, Sander de Regt, Alice Scheiuit, Simon de Waal Illustrator Berend Jan Kompanje Beeldredactie, art direction en vormgeving image. / Tanja van Rooden e-mail: tanja@hollandfilmnieuws.nl Advertenties Riet Zegers Redactieadres WG Plein 118 1054 SC Amsterdam Telefoon: 020 - 679 38 43 / 020 - 679 38 44 E-mail: info@hollandfilmnieuws.nl

STICHTING FILMTRANSPORT

Drukwerk Noort grafimedia Leiden Holland Film Nieuws (HFN) is een uitgave van de Stichting Holland Film Land. Het magazine wordt op basis van controlled circulation zes keer per jaar gratis verspreid onder de medewerkers van de leden van de Nederlandse Vereniging van Bioscoopexploitanten (NVB).

Overige geïnteresseerden kunnen een abonnement aanvragen. Dit kost 40 euro (exclusief btw) per jaargang. Abonnementen zijn aan te vragen via 020 – 679 38 43.

Niets uit deze uitgave mag worden overgenomen zonder bronvermelding en uitdrukkelijke goedkeuring van de uitgever. Aan artikelen en/of uitspraken kunnen geen rechten worden ontleend.

Vrienden van Holland Film Nieuws Holland Film Nieuws dankt haar voortbestaan aan loyale adverteerders die wij kortweg de vrienden van HFN noemen. Het zijn: Actionsign, A-Film Benelux, Bseated, CineFox, Compeso GmbH, dcinex, Dutch FilmWorks,

Yusri Floris Yusri Floris is de nieuwe sales-assistent film bij Entertainment One Benelux. Floris werkte eerder als sales-assistent bij Amstel Film. Hij is 8 augustus aan zijn nieuwe baan begonnen.

Bas van der Ree Het Nederlands Filmfonds heeft Bas van der Ree aangenomen als de Netherlands Film Commissioner. De aanstelling van Van der Ree komt voort uit de nieuwe plannen om de filmproductie in Nederland te stimuleren. Bas van der Ree werkte sinds 1994 mee aan nationale en internationale producties als locatiescout, production manager en line producer. Hij is op 1 juli met zijn nieuwe baan begonnen. (Zie ook pagina 25).

Emile Fallaux Emile Fallaux volgt Jeltje van Nieuwenhoven op als voorzitter van het Nederlands Film Festival (NFF). Direct na afloop van de komende editie van het festival, begin oktober, treedt Van Nieuwenhoven af en neemt Fallaux haar plaats in. Hij wordt benoemd voor een periode van drie jaar. Emile Fallaux was onder meer journalist, programmamaker bij de VPRO, directeur van het International Film Festival Rotterdam (IFFR) en hoofdredacteur van Vrij Nederland. Ook bekleedde hij tal van bestuursfuncties.

Suzanne Isabel Brussé Floor Kulker, office manager van de NVB, en Steven Brussé zijn zondag 8 juni de gelukkige ouders geworden van dochter Suzanne Isabel Brussé. Moeder en kind verkeren in goede gezondheid.

Genius Technology Solutions, Huizenga Group, Independent Films, Jimmy Products, Lumière, PCO Nederland BV, Rosbeek Techniek, Stichting Filmtransport NVF/Filmcentrale, ticket. international GmbH & Co, Universal Pictures International (Netherlands) BV, Warner Bros. Pictures International Holland/20th Century Fox. HFN kan worden verstuurd dankzij de Nederlandse Vereniging van Filmdistributeurs (NVF) en Gofilex.

HFN ontvangst tevens een bijdrage van de Nederlandse Vereniging van Bioscoopexploitanten (NVB) en van EYE. adverteerders CineFox [28] dcinex Benelux bv [20] Dutch FilmWorks bv [02] EYE [20] Film by the Sea [20] Filmfreak Distributie bv [28] Huizenga Group [20, 35] Independent Films bv [cover] Paradiso Entertainment Nederland bv [08] OSRAM Benelux bv [10] PCO Nederland bv [14] Universal Pictures International (Netherlands) [22, backcover]

Voor alle vragen en informatie over filmtransport: www.filmtransport.info

Colofon/ Adverteerders

20e jaargang nummer 119 Augustus 2014 Holland Film Nieuws, het magazine voor het film- en bioscoopbedrijf

34 ‘I want to be candid with you that some of you will be determined non-vital employees.’ (Adam Scott in The Secret Life of Walter Mitty)

25 SEPTEMBER IN DE BIOSCOOP OOK IN www.TheEqualizer.nl www.facebook.com/TheEqualizerNL PROPERTY OF SONY PICTURES ENTERTAINMENT INC. FOR PROMOTIONAL USE ONLY. SALE, DUPLICATION OR TRANSFER OF THIS MATERIAL IS STRICTLY PROHIBITED.

4gt