Mémoire d'architecture - Imtiez Lassoued by Imtiez Lassoued

«Si on ouvrait les gens on trouverait des paysages» (Film ‘les plages d’Agnès’ Agnès, 2008)

Remerciement En préambule à ce mémoire, je voudrais témoigner toute ma gratitude aux personnes qui m’ont apporté leur aide de loin ou de près. Je voudrais tout d’abord adresser toute ma reconnaissance à la directrice de ce mémoire, Madame Monia Hakima Makhlouf, pour sa disponibilité, sa patience et surtout ses judicieux conseils et les outils méthodologiques indispensables à la conduite de ce mémoire. Je tiens à témoigner également toute ma gratitude à tous mes enseignants qui m’ont aidé dans mon cursus universitaire. Je désire aussi remercier mes très chers parents qui ont toujours été là pour moi pour leurs sacrifices, leur soutien, leur confiance et toutes les valeurs qu’ils ont su m’inculquer. Enfin, je voudrais exprimer ma reconnaissance envers mes amis qui m’ont apporté leur soutien inconditionnel tout au long de ma démarche. À tous ces intervenants, je présente mes remerciements, mon respect et ma gratitude.

À l’âme de mes bien-aimés grands-parents que Dieu les accueille dans son vaste paradis.

Sommaire Remerciement Introduction Problématique Méthodologie

Chapitre III: Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne

Chapitre I: L esthétique Sensible du Paysage 1-Interroger le paysage 2-Bidimensionnalité du paysage 3-L’expérience sensorielle du paysage 4-Le paysage, lieu de mémoire 5-L’expérience du lieu 6-Du paysage à l’ambiance 7-Synthèse

1-Situation géographique 2-Caractéristiques physiques de la ville 3-De la montagne est née une ville 4-Lecture paysagère 5-Infrastructure et accessibilité 6-Repères paysagers 7-Densité urbaine 8-Etat de l’environnement 9- Synthèse

Chapitre II: Pensées aquatiques

I. L’eau 1-Généralité 2-La symbolique de l’eau 3-L’eau, composante du paysage II. Le littoral 1-L’espace limite 2-L’expérience du littoral 3-Les diﬀérents types de littoraux 4-L’homme et les littoraux 5-Les risques qui menacent le littoral III. Synthèse

Chapitre IV: Étude référentielle 1- Interventions urbaines 2- Interventions éphémères 3- Synthèse

Chapitre VI: Composer avec le paysage 1- Introduction 2- Le programme 3- Démarche conceptuelle

Chapitre V: Rencontre d un paysage 1-Justiﬁcation du choix de a zone d’étude 2-Présentation du contexte d’étude 3-L’eﬀet des brises-lames sur la côte 4-Densité urbaine 5-Lecture fonctionnelle 6-Vers une découverte du paysage 7-Repères 8-Synthèse

Conclusion générale Annexe Bibliographie Table des ﬁgures Table des matières Résumé

Introduction «La ville balnéaire doit être saisie comme une 'machina memorialis', une fabrique de contemporanéités rassemblant des fragments épars de temporalités». (Boucheron, 2012) La ville se forme et se transforme avec l’interface de plusieurs facteurs. Des transformations qui révèlent son essence et sculptent son paysage. Le paysage de la ville, entre naturel et bâti, est complexe. Pour les villes côtières, le littoral ou l’espace-limite, lieu de rencontre entre terre et mer, est une entité paysagère spatiale et environnementale qui présente un potentiel très important pour la ville, mais qui aussi peut être une zone vulnérable en perpétuelle évolution, qui se modifie selon les caprices de la nature ou du fait des activités humaines. Depuis la nuit des temps, les villes côtières sont les villes les plus urbanisées grâce aux différentes opportunités qu’elles offrent, et comme tout lieu d’intense activité humaine, ces villes représentent des zones de grands défis pour les responsables du développement urbain. Sans le respect du paysage et une bonne gestion des ressources naturelles, la ville fait face à des risques de défiguration paysagère et des menaces environnementales qui peuvent mener à la perte de l’essence du lieu. Ce travail de mémoire cherche à prospecter le potentiel d’une ville côtière, Hammam-Lif, et révéler son essence, par une intervention qui tire son sens du paysage où elle s’inscrit.

Problématique Construite entre mer et montagne, la ville de Hammam-Lif était autrefois un refuge de plusieurs tunisiens et étrangers. Une station thermale et balnéaire qui offre un potentiel paysager ( naturel, urbain et architectural) d’exception, riche et unique. Néanmoins, jour après jour, ce paysage composite est défiguré par les actions humaines suite aux réglementations qui ne sont pas idoines. Des interventions qui étaient autrefois l’ornement du paysage et révélateurs de l’identité du lieu, sont aujourd’hui en coupure avec eux. Alors, comment redécouvrir l’identité perdue du lieu à travers une logique paysagère sensible ? Malgré sa richesse paysagère, cette station balnéaire prend le chemin de l’oubli tournant le dos à la mer. Une mer qui raconte des histoires au fil du temps et rend le paysage témoin de toutes activités humaines. Malheureusement, le paysage du littoral du Hammam-Lif est aujourd’hui en dégradation perpétuelle. En effet, la pollution marine (qui mène à l’interdiction de la baignade), les risques naturels ( érosion, submersion marine...), et la dégradation de la façade urbaine en front de mer inclut ses édifices de valeur historique, sont les problèmes majeurs de ce paysage littoral spolié de son identité. Comment perpétuer et améliorer l’offre balnéaire d’un secteur menacé?

Dans cet ordre d’idées et afin d’apporter une série de réponses aux interrogations préliminaires, on inscrira notre réflexion dans un cadre d’approche paysagère multidimensionnelle, une démarche qui adopte un large éventail d’interventions à caractère holistique tout en tirant sa substance réflexive des traits identitaires spécifiques du lieu. A ce stade, il est légitime de s’interroger : Comment déployer donc le paysage au profit de l’Homme? Quelles pratiques anthropiques peut-on envisager dans cette frange sensible qu’est le littoral, frontière où la terre et la mer viennent générer un lieu spécifique ?

Méthodologie Afin de répondre aux questions posées dans la problématique, nous avons défini une approche méthodologique structurée en 6 chapitres. Le premier chapitre « l’esthétique sensible du paysage », à travers de la documentation et des références théoriques, interroge la notion du paysage, ses dimensions, et son expérience sensorielle. Ensuite il s’intéresse à la théorie du paysage témoin de l’histoire, sa relation avec la mémoire du lieu et son rôle dans l’identification du « genius loci ». Ce qui nous a amené enfin à étudier la relation genius loci – ambiance – paysage, et son interaction avec le vécu des usagers. Ce qui nous permettra d’étudier et de comprendre au mieux le paysage de notre ville d’intervention, ses caractères et son potentiel. Dans le deuxième chapitre « pensées aquatiques », toujours à travers une documentation théorique, nous proposons une compréhension du littoral comme entité paysagère sensible, en dégageant en premier lieu la symbolique de l’eau, son rôle comme composante du paysage, ainsi que les dualités littoral-paysage et Homme-littoral. Enfin nous surlignons les risques qui menacent le littoral et les mesures de protections qu’on peut entreprendre pour le protéger. Cette recherche nous guidera pour comprendre la sensibilité du littoral, son rôle dans la ville côtière et les risques auxquels ils sont confrontés Le troisième chapitre « Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne », élaboré à partir de données et statistiques officielles ainsi que des observations personnelles, présente une rencontre de la ville d’Hammam-Lif, ses caractéristiques, son évolution paysagère, ainsi qu’une analyse et une lecture paysagère globale. Il se termine par un aperçu sur l’état de l’environnement. Il nous permettra d’avoir une idée générale de notre contexte et du rapport que la ville entretient avec son littoral.

Le quatrième chapitre « étude référentielle » présente une étude de cas similaires à différentes échelles (urbaine et architecturale éphémère) qui nous a aidés à mieux comprendre la relation Homme – architecture – paysage. Ceci nous guidera dans le choix de nos concepts et la nature de notre intervention. Le cinquième chapitre « rencontre d’un paysage » est un essai d’analyse du contexte d’étude. Il présente une lecture paysagère réalisée selon un découpage séquentiel qui nous a permis de délimiter notre site d’intervention, de dégager ses potentialités, ses contraintes et ses enjeux. Dans l’analyse séquentielle nous avons relevé les perceptions visuelles, sonores, olfactives, … ainsi que les pratiques sociales, ce qui nous permettra de répondre au mieux aux besoins des usagers. Le dernier chapitre « composer avec le paysage » présente un essai de synthèse multidimensionnelle de tout ce qui a précédé. Il propose une réflexion paysagère et spatiale sur différents niveaux (urbaine et architecturale), à travers des concepts et un programme qui redynamisent le site et répondent aux besoins des usagers. Ce chapitre présente aussi notre démarche conceptuelle ainsi que l’évolution de l’intervention.

L esthétique Sensible du Paysage

«La première rencontre d’un paysage ne peut se dire que par métaphores. Lieu des échos et des reﬂets, des transferts et des associations, entre nous et le monde, entre les diﬀérents éléments du monde.» Vincent Furnelle, La musique du paysage, 2015.

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

1. Interroger le paysage Le mot « paysage » semble simple, mais lorsqu’on s’interroge sur sa naissance et son évolution, sa définition s’avère complexe. Le terme «paysage» est apparu vers 1549 dans le dictionnaire latin/français de Robert Estienne « paisage : mot commun entre les painctres »¹. C'était lié seulement à la peinture pour indiquer une peinture représentant la «nature» et plus tard les villes. Si on revient vers la composition du mot ‘paysage’, pays en préfixe et âge en suffixe, on peut dire que le premier est de l’ordre du territoire alors que le second nous renvoie plutôt aux expressions perceptibles de l’œil envers ce lieu. Selon le philosophe Alain Roger le pays devient paysage par l’artialisation² de ce dernier, « La nature est indéten-ninée et ne reçoit ses déterminations que de l'art : du pays ne devient un paysage que sous la condition d'un paysage, et cela, selon les deux modalités, mobile (in visu) et adhérente (in situ), de l'artialisation »³. Sur le fondement de ce qui précède, il serait opportun d’avancer le constat suivant : le paysage est l’interprétation ‘esthétique’ d’un pays/espace/lieu … En quelque sorte le pays est l’état initial du paysage avant son artialisation. Alors le paysage n’existe pas s’il n’est pas contemplé, il est un résultat. Selon Cueco⁴ «Le paysage n'existe pas, il nous faut l'inventer. ». Cette théorie met en question la matérialité du paysage. On peut constater que la notion du paysage est un concept aussi polysémique, complexe que multidimensionnel. Par quoi le paysage se matérialise-t-il? Est-ce que le paysage est un ‘regard artistique’, une interprétation ou un état d’un pays? De nos jours, le paysage n’est plus seulement un tableau mais « Partie d'un pays que la nature présente à un observateur» ⁵. Par la suite il est lié à une étendue de pays et à un point de vue, c'est un regard sur la nature ou (et) l'architecture qui nous entoure, et donc le cadre de notre vie quotidienne. Le paysage est ce qui nous entoure, mais l’inverse n’est pas forcément vrai. Le paysage existe par lui-même mais se définit par ceux qui le vivent, il a besoin d’être contemplé. Ainsi, selon Augustin Berque⁶ «le paysage est différent de la nature car il est un regard sur la nature». Ça nous permettra de souligner que le paysage est un ‘objet’ complexe qui peut être couvert par de nombreuses définitions selon le regard que l’on pose sur lui, en effet, il n’existe pas une véritable définition du paysage mais plutôt divers aspects. ¹ Centre national de ressources textuelles et lexicales : https://www.cnrtl.fr/etymologie/paysage ² «L’artialisation est un concept philosophique désignant l’intervention de l’art dans la transformation de la nature.» Wikiversité, leçons de philosophie. ³ Alain ROGER, Court Traité du paysage, 1997. ⁴ Henri CUECO, peintre (de la figuration narrative) et écrivain français. ⁵ Le dictionnaire de langues de Paul Robert. ⁶ Augustin Berque, géographe et philosophe français. Auteur du livre ‘La pensée paysagère’.

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

Figure 1 : Paul Cézanne, Landscape in Provence, Nr. 79, 2006.

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

La Convention européenne du paysage définit le paysage selon deux aspects « Le paysage désigne une partie de territoire telle que perçue par les populations, dont le caractère résulte de l’action de facteurs naturels et/ou humains et de leurs interrelations ». Cette définition met l’accent sur l’aspect social/culturel du paysage. Le paysage «n’est jamais naturel, mais toujours culturel. »⁷, Le paysage donc ne peut pas non plus se limiter à ‘ce que la nature présente à l’œil’ puisque dans ce cas l’Homme prend une position presque passive, Chaque partie d’un pays admet des signes sociaux cognitifs qui lui donnent inévitablement un sens. Analysé par Jean-Robert Pite dans son ‘Histoire du Paysage Français’⁸, le paysage est donc l’«expression observable par les sens à la surface de la terre de la combinaison entre la nature, les techniques et la culture des hommes ». En fin, la plupart des chercheurs en matière de paysage s’accordent à dire qu’il se compose d’une dimension objective et d’une dimension subjective, selon la sensibilité de l’observateur.

2. Bidimensionnalité du paysage 2.1. Paysage objectif La dimension matérielle du paysage est ce qui lui donne son aspect objectif, ce qui nous entoure, l’environnement, c’est l’objet qui peut être analysé, perçu et à partir duquel le paysage sera construit. «Il est évident qu’on ne peut construire un paysage qu’en étant inséré dans un environnement que l’on analyse et que l’on apprécie…»⁹ L’environnement est un concept hybride puisqu’il peut être décliné dans sa configuration purement initiale d’espace préexistant à l’action humaine et à sa réification anthropique, mais il est aussi envisagé comme la synthèse de la présence actante de l’humain à travers l’interaction du bâti et du naturel. La cohérence perceptive et l’équilibre préservant la vie dénotent de sa pérennité. Ces deux environnements peuvent paraître opposés ou antonymes mais en fait l’environnement artificiel se situe dans l’environnement naturel et ils constituent l’environnement qui nous entoure. Il se compose d’éléments qui peuvent être analysés et étudiés, c’est une réalité objective qui nous permet d’avoir des connaissances scientifiques. Pendant longtemps, cette notion de paysage défini par sa matérialité a dominé puis la réflexion s’est compliquée en rajoutant une dimension immatérielle au paysage. ⁷ Alain ROGER, Court Traité du paysage, 1997. ⁸ Histoire du paysage français: de la préhistoire à nos jours, éditions Tallandier, 2003. ⁹ Thierry PAQUOT, Le paysage, éditions La Découverte, 2016. 18

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

2.2. Paysage subjectif Comme on l’a déjà dit précédemment, le paysage se déﬁnit par ceux qui le vivent, à travers la perception de l’individu. «Le paysage est une lecture indissociable de la personne qui contemple l’espace considéré »¹⁰. C’est cette lecture qui forme la dimension subjective du paysage. L’étude paysagère a donc l’avantage de la sensibilité de l’observateur, contrairement à l’étude de l’environnement qui est plutôt purement objective. Il est à la fois ce qu’on regarde et la représentation mentale de ce que nos sens perçoivent.

•

Première réflexion

Nature

Observateur

•

Deuxième réflexion

Percepteur Dimension subjective

Environnement naturel

Environnement artiﬁciel

Dimension objective

Le paysage

Figure 2 : Interroger le paysage,Source: schéma personnel

¹⁰ Alain CORBIN, L’homme dans le paysage, éditions Textuel, 2001.

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3. L’expérience sensorielle du paysage «Le long des grands chemins, et même dans les tableaux des artistes médiocres, on ne voit que du pays; mais un paysage, une scène poétique, est une situation choisie ou créée par le goût et le sentiment »¹¹.

3.1. Le paysage comme perception visuelle Depuis la naissance, la notion de paysage était, comme on l’a déjà évoqué, relié simplement à des peintures représentant l’environnement (naturel, artiﬁciel ou/et culturel). Ainsi le paysage est, dans son premier degré, révélateur de sens selon le biais du regard, le paysage n’existe que lorsqu’il est contemplé, une perception visuelle; c’est toute sensation intérieure de connaissance apparente causée par la stimulation ou l’impression lumineuse captée par les yeux. Ce qui donne au paysage un aspect de distance, un point de vue de panorama et/ou de cadrage de vue. Mais le paysage limite-t-il à une dimension picturale ? «Depuis l’aube des Temps modernes, le paysage est abandonné à la seule esthétique de la contemplation »¹².

3.2. Le paysage poly-sensoriel La perception de l’espace est la prise de conscience de celui-ci. Elle prend sa naissance par la sensation. Le paysage ne se réduit pas à une image. Tous les sens participent ; Le toucher, l’odorat, en particulier l’audition, sont également impliqués dans la perception de l’espace. Certaines recherches ont eu lieu sur ce sujet. A titre d’exemple, dans les années 70, Robert Murray-Schaferg¹³ a lancé un cours sur la notion de paysage sonore ‘Soundscape’ qui étudie la perception sonore de l’espace et la relation paysage/temps. Le paysage du littoral par exemple est un paysage poly-sensoriel. Il est à la fois olfactif, sonore, tactile, visuel et même gustatif ; par le contact du vent qui souﬄe, du sable, des coquillages sous les pieds, par le son des vagues qui se brisent sur les rochers, par les odeurs de la mer, le paysage dépasse l’appréciation esthétique distanciée et implique la poly-sensorialité. Celle-ci mène à capter l’essence de l’environnement. Le corps est en perpétuelle interaction avec l’environnement, le processus perceptif se génère par les informations (visuelles, sonores, tactiles…) que l’environnement communique au corps.

¹¹ René-Louis DE GIRARDIN, la composition des paysages, Seyssel, Champ Vallon. ¹² Alain ROGER, Court Traité du paysage, 1997. ¹³ Robert Murray-Schaferg, Compositeur, écologiste et cofondateur du ‘projet mondial d’environnement sonore‘. En 1977, il a publié son ouvrage ‘Le Paysage sonore’.

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

La perception d’un environnement est un processus complexe qui se déroule selon des étapes et qui peut être affecté par plusieurs facteurs de différentes natures et qui génère des sensations chez l’observateur. «La figuration de l’espace cesse d’être une description pittoresque et décorative pour devenir un enregistrement de gestes ou d’actions élémentaires et de sensations éprouvées sur le plan de la conscience, en fonction de l’accord des différents sens »¹⁴.

L’odorat La vue

Le goût

L’audition

Le toucher

Figure 3 : L’expérience sensorielle du paysage Source: collage personnel

¹⁴ Pierre Francastel, Peinture et société, éditions Denoël, 1994.

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

4. Le paysage, lieu de mémoire 4.1. Le paysage comme palimpseste Un palimpseste selon Wikipédia, est un manuscrit constitué d’un parchemin déjà utilisé, dont on a fait disparaître les inscriptions pour pouvoir y écrire de nouveau. C’est le fait d’écrire sur les traces des anciennes écritures. Comme ces parchemins qui conservent des traces de textes anciens incomplètement rayés, le paysage palimpseste garde l’héritage résultant des actions successives, au même endroit, de facteurs naturels et d’actions humaines. Il témoigne donc d’anciennes méthodes de vie. La notion du palimpseste est apparue au niveau de la compréhension du paysage puisqu’il n’est pas seulement la seule addition d’éléments géographiques différents, mais aussi une combinaison dynamique, instable, de facteurs physiques, biologiques et humains dans une portion spécifique de l’espace et qui réagissent les uns par rapport aux autres. Le paysage devient alors un tout unique et inséparable en perpétuelle évolution. « Il ne s’agit pas seulement du paysage ‘naturel’, mais du paysage total intégrant toutes les séquelles de l’action anthropique »¹⁵. Michel Conan, urbaniste et écrivain, suggère d’apercevoir le paysage par l’image du palimpseste. Un bien hérité en mutation continue mais n’est pas essentiellement défiguré. Sans jamais pouvoir se distinguer complètement de la géohistoire, le palimpseste paysager se présente à une société à un temps donné, détenant mille couches et mille profondeurs, optiques, kinesthésiques, cœnesthésique, mémorisées, imaginaires, etc... «Les formes modernes d’appréciation du paysage font une part croissante à cette exploration de la nature construite ou plus ou moins cultivée en l’abordant comme un palimpseste surchargé d’écritures multiples »¹⁶. En tant que médiateur entre l’Homme et son environnement et leurs interrelations, le paysage devient le support présent et le témoin des actions et des décisions.

4.2. Le paysage, une représentation mentale On a déjà évoqué la notion du paysage subjectif, qui dépend de la sensibilité de l’observateur. Si on revient sur l’idée que le paysage se génère de la perception du lieu, on remarque que le paysage devient propre à chaque individu. Le paysage est à la fois ce qu’on regarde et la représentation mentale de ce que nos sens perçoivent. Ainsi, chacun peut découvrir, voir et ressentir les ¹⁵ Georges BERTRAND, Paysage et géographie physique globale (article), Revue géographique des Pyrénées et du Sud-Ouest, tome 39, fascicule 3, 1968. ¹⁶ Michel CONAN, ‘Éloge du palimpseste’, Hypothèses pour une troisième nature, Coracle Press, 1992. 22

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

paysages de différentes manières, même ceux qui nous paraissent les plus simples. Indépendamment du ressenti sensoriel, la lecture d’un espace fait appel aux mémoires, aux cultures, à l’intellectuel et même à l’imaginaire. « L’espace est aussi lu selon des schèmes qui relèvent de l’imaginaire »¹⁷. Une comparaison remarquable entre le paysage tel que perçu par des artistes et le paysage tel que vu par des architectes, faite par François Béguin¹⁸ montre que pour les architectes le paysage est plutôt une occasion de penser l’effet architectural comme étant une résultante de l’interaction et de la fusion entre le bâtiment et son environnement immédiat, Mais pour les artistes, le paysage se voit comme une opportunité de transformer une vision et une émotion en une série de qualités. Ainsi, si plusieurs individus se mettent à lire le même paysage, ils vont avoir plusieurs lectures, résultant en une compréhension d’un même espace de plusieurs façons. C’est entre autres parce qu’au-delà de l’appréciation par les sens, la lecture paysagère se fait par la traduction et l’interprétation du lieu. Ceci dépend de la formation de l’individu, de sa capacité à percevoir les choses en les passant par ses filtres culturels et intellectuels, sa mémoire et la mémoire collective.

Le paysage objectif

Percepteur

►

Caractères personnels

►

Position du percepteur

►

Milieu socio-culturel

►

La langue

►

Le vécu...

Figure 4 : Le paysage, une représentation mentale, Source: collage personnel

¹⁷ Alain CORBIN, L’homme dans le paysage, éditions Textuel, 2001. ¹⁸ François BEGUIN, auteur du livre ‘Le paysage: un exposé pour comprendre, un essai pour réfléchir’, éditions Flammarion, 1995. 23

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4.3. Interroger la mémoire « Le neuf se bâtit toujours sur les ruines de l’ancien »¹⁹. La mémoire, dans le langage courant, est la capacité d’un individu ou d’un groupe humain de conserver et de se rappeler des informations comme les événements passés et leur contexte. Mais la mémoire humaine et plus complexe, selon le modèle d’Atkinson et Shiﬀrin (1968). Les informations entrent tout d’abord dans le registre sensoriel (mémoire sensorielle), ensuite une sélection d’informations est transférée à la mémoire de court terme, où les informations vont être temporairement stockées, enﬁn les informations peuvent être transférées à la mémoire à long terme.

Stockage

La mémoire sensorielle est un dispositif de stockage sensoriel de très brève durée dans le temps. Elle résulte d’un enregistrement par les sens (vue, ouïe, odorat, goût et toucher), qui nous permet d’avoir un contact avec le monde extérieur. La mémoire sensorielle est notre repère dans le monde, elle nous guide «La mémoire sensorielle permet à quelqu’un de rentrer chez lui par habitude grâce à des repères visuels »²⁰. Elle est personnelle.

Mémoire à long terme Stockage temporaire Mémoire à court terme

Informations

Codage Mémoire sensorielle

Figure 5 : La mémoire personnelle, Source: schéma personnel

¹⁹ Pierre DAC, Arrière-pensées : maximes inédites, édition J’AI LU, 2000. ²⁰ Marie-Céline Ray, Journaliste spécialisée dans la santé et l’environnement. 24

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

La mémoire collective est le souvenir d’un groupe humain à diﬀérents niveaux. Ça peut être un souvenir relativement simple commun à un groupe restreint, par exemple une famille ou une classe d’école, qui ont vécu un évènement important qui a marqué leur vie, dont il se souviendront pendant toute leur vie. À un autre niveau, ça peut être les souvenirs que partagent des groupes beaucoup plus étendus. Ces souvenirs peuvent découler de coutumes collectives beaucoup plus anciennes que tous les membres du groupe et qui laisse son empreinte sur l’identité personnelle de chacun. Par exemple on peut citer les pratiques religieuses ou politiques qui sont gérés par des systèmes de connotations symboliques d’où les groupes dégagent leurs identités. Ces symboles dégagent des connaissances du passé aﬁn de retrouver des identités qui aident à diriger des politiques urbaines, économiques, administratives et sociales dans l’avenir. Ainsi, comprendre l’aspect de la mémoire collective a pour but de mieux comprendre le vécu présent et prévoir des pistes de développement de la ville au niveau social et au niveau de l’espace urbain, puisque l’espace urbain (la ville) est le lieu de la mémoire collective. «La ville elle-même est la mémoire des peuples ; et comme la mémoire est liée à des faits et à des lieux, on peut dire que la ville est le locus de la mémoire collective »²¹.

Un évènement mémoire partagé

Histoire Coutumes collectives

Mémoire Collective Figure 6 : La mémoire collective, Source: schéma personnel

²¹ Maurice Halbwachs, cité par Jean-Louis Cohen, Les arts de la mémoire et les images mentales, 2018

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5. L’expérience du lieu 5.1. Rencontre du lieu Le lieu comme le définit le CNRTL²² est l’espace déterminé par sa situation dans un ensemble, par la chose qui s’y trouve ou l’événement qui s’y produit. C’est-à-dire, un lieu est une portion de l’espace qui se distingue par son usage ou par les événements qui s’y déroulent. Le lieu est donc joint à l’activité humaine. Il admet différents éléments qui déterminent son caractère. Ainsi on peut distinguer le lieu de l’espace puisque l’espace est indéfini mais le lieu est doté de caractères qui le définissent. Selon l‘architecte Christian Norberg-Schulz ce qui caractérise le lieu est le génie du lieu (le genius loci). «Un lieu est un espace doté d’un caractère qui le distingue. Depuis l’Antiquité, le genius loci, l’esprit du lieu est considéré comme cette réalité concrète que l’homme affronte dans la vie quotidienne »²³.

5.2. Le genius loci (l’esprit/le génie du lieu) Pour comprendre la notion du génie du lieu il faut d’abord s’interroger sur son origine. Le mot genius prend son origine d’une ancienne croyance romaine. D’après cette croyance tout admet un ‘genius’ : les personnes, les objets, les plantes, les lieux…Il les accompagne dès la naissance et leur donne leur essence, les rend unique. Le genius loci est alors ce qui donne à un lieu sa singularité. Cette notion admet une relation étroite avec la spiritualité. C’est pour cela que le lieu est autre que l’emplacement ou l’étendue qui sont basés sur un aspect physique de coordonnées cartésiennes, qui sont neutres et objectives donc la ‘réalité’. Neutraliser un lieu c’est le rendre un espace absolu voire universel. D’après Marc Augé c’est un « non-lieu » dépossédé de ses sens, ce qui le rend quantitatif. Or dans la présence d’un genius loci, le lieu est singulier et admet une essence. Toutefois, la réalité n’est pas absolue parce qu’elle est toujours référée à l’Homme. Elle est construite selon le rapport entre un sujet et un prédicat, ce rapport s’établissant en fonction de la pensée, la parole, les sens et l’action selon Augustin Berque²⁴ donc selon une interprétation. Quand une interprétation par un existant prend place, elle est selon certaines conditions, unique et singulière et renvoie au genius loci. Tout lieu admet alors son genius ce qui le rend unique. Mais comment peuton identiﬁer ces genius ? «Ces bons génies ne sont ni naturels ni surnaturels, mais culturels »²⁵. Le génie du lieu est le résultat d’un ensemble de facteurs ²² Centre National de Ressources Textuelle et Lexicales. ²³ Christian Norberg-Schulz, Genius loci: paysage, ambiance, architecture, éditions Mardaga, 1997. ²⁴ Augustin Berque, géographe et philosophe français. Auteur du livre ‘La pensée paysagère’. ²⁵ Alain Roger, Court Traité du paysage, 1997.

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physiques, biologiques, sociaux et historiques qui, combinés, assurent la singularité de tout lieu d’après René Dubos²⁶. Cet aspect culturel rejoint celui du paysage vu que le paysage est une image culturelle. «Un paysage est une image culturelle, une manière picturale de représenter, structurer ou symboliser un environnement »²⁷. La relation entre le génie du lieu et le paysage, pour Alain Roger, existe par l’artialisation «L’esprit qui souffle ici et ‘inspire’ ces sites n’est autre que celui de l’art, qui, par notre regard, artialise le pays en paysage»²⁸. C’est l’esprit du lieu qui nous inspire le paysage, comme si, sans le génie du lieu, le paysage reste indifférent. Norberg-Schultz souligne l’importance de la mémoire dans l’identification d’un lieu. L’ambiance ou atmosphère du lieu pour lui est enregistrée spontanément avant les traits spécifiques qui donnent au lieu son caractère unique. Alors, la détermination de l’identité du lieu est faite tout d’abord par la perception de son ambiance unique, puis par ses caractéristiques particulières.

Génie du lieu Dimension immatérielle Caractère unique

Coordonnées Espace physique

Essence du lieu...

In sp ire

Dimension matérielle

LIEU

Topographie...

LE PAYSAGE Figure 7 : L’expérience du lieu Source: schéma personnel

²⁶ René Dubos, agronome américain d’origine française. Lauréat du prix Pulitzer de l’essai en 1969. ²⁷ Denis Cosgrove, Stephen Daniels ,The Iconography of Landscape, Cambridge University Press, 1988. ²⁸ Alain Roger, Court Traité du paysage, 1997.

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6. Du paysage à l’ambiance 6.1. Définir l’ambiance d’un lieu Selon le CNRTL²⁹ l’ambiance est la «Qualité du milieu (matériel, intellectuel, moral) qui environne et conditionne la vie quotidienne d’une personne, d’une collectivité». D’après cette définition on peut retenir le fait que l’ambiance est de l’ordre de l’immatériel et du ressenti. C’est l’atmosphère sentie d’un lieu qui affecte la vie des personnes. C’est une notion qui échappe à toute définition matérielle ou formelle, elle entoure les êtres et implique un rapport sensible au monde. Mais qu’est-ce qu’une ambiance? Comment est-elle formée? C’est à peu près tous les effets qui nous entourent ; lumières, couleurs, sons, matières, formes, échelles, présences, volumes… Tous ces effets créent un rapport de vécu d’un lieu et donc une expérience unique avec ce lieu. «L’ambiance serait l’ensemble des je-ne-sais-quoi et des presque-rien qui font que les uns ou les autres vont associer à telle ou telle ville ou à un quartier, vécu à tel ou tel moment du jour ou de l’année, des sensations de confort, d’agrément, de liberté, de jouissance, de mouvement, ou de malaise, d’inconfort, d’insécurité, d’ennui…»³⁰

Couleur

Texture Formes

Couleur

Le Tunnel de Lumière James Turrell, Musée des Beaux-Arts de Houston

Échelle

Reflet

Doug Wheeler, a blue sky on a clear day Gallerie David Zwirner

Lumière Musée Kolumba Peter Zumthor

Figure 8 : Création d’ambianceSource: Collage personnel ²⁹ Centre National de Ressources Textuelle et Lexicales. ³⁰ D. Pumain, T. Paquot, R. Kleinschmager, Dictionnaire La ville et l’urbain, Paris : Economica-Anthropos, 2006. 28

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

L’ambiance est provocatrice de sensations qui peuvent êtres agréables ou désagréables. Dans tout lieu et à tout moment on peut parler d’ambiance, elle conditionne la perception de ce lieu et donc a un rapport sensible avec le vécu et l’image du lieu. L’ambiance d’un lieu peut nous marquer, avoir une sonorité particulière, un éclairage remarquable qui anime le lieu ou le rend apaisant et calme. Souvent singulière l’ambiance varie d’un lieu à un autre, et elle peut changer dans un même lieu selon le jour, l’heure, la météo, les personnes … Malgré ces changement ou variations, l’ambiance d’un lieu reste en général reconnaissable avec ses caractères qui lui confèrent une identité.

6.2. Croisement de l’ambiance et du paysage Si on fait un retour sur la première définition du paysage, on remarque que les notions de paysage et d’ambiances s’opposent. Comme déjà précisé dans « interroger le paysage » page 18, historiquement, la notion de paysage renvoie à l’appréciation distanciée, la perception visuelle et la peinture, par contre la notion d’ambiance fait appel au vécu dont l’immersion et l’instantanéité, elle fait appel à tous les sens. Toutefois, on a déjà montré grâce aux différentes études menées sur la notion du paysage qu’il n’est plus délimité à une seule dimension picturale mais qu’il est plutôt l’interaction entre les personne et leur environnement, vécue par tous les sens, ce qui le rend multidimensionnel et poly-sensoriel. Quelle est la relation entre paysage et ambiance ? Certains pensent que le paysage est le prolongement de l’ambiawnce, «le paysage est de l’ordre du sentir, il est participation à et prolongement d’une atmosphère, d’une ambiance »³¹, pour d’autres c’est l’ambiance qui fait partie du paysage. Enfin, le paysage englobe l’ambiance, l’ambiance fait partie du paysage. C’est une qualité du lieu ressentie par la personne qui aide à former une perception du paysage. L’ambiance contribue aux paysages en les altérant. Elle existe à la fois par elle-même et peut être le produit d’un concepteur.

³¹ Jean-Marc Besse, Entre géographie et paysage : la phénoménologie, 1997.

Chapitre I - L’esthétique sensible du paysage

7. Synthèse Toute définition de paysage nous mène à penser qu’il prend forme autour de nous, mais aussi dans notre imagination et par nos sens. Le paysage présente un palimpseste, il témoigne à la fois de l’histoire et présente aussi un support pour les opportunités futures. De ce fait plusieurs pensent que le paysage n’existe que par un regard critique envers les différentes modalités de sa transformation. Il naît d’une lecture sensible de ce qui nous entoure et dont nous tirons un héritage symbolique inscrit dans la mémoire collective. La mémoire collective est l’un des indicateurs du génie du lieu , qui nous permet de comprendre l’essence du lieu d’intervention. Interroger le paysage et le lieu est crucial pour l’architecte, la lecture paysagère oriente les choix d’intervention et résulte en une réponse spatiale adéquate à ce lieu, et permet d’y intégrer une architecture signifiante. Alors, comment peut-on intervenir sur le paysage en le valorisant?

Architecture

Lecture subjective

Paysage

Figure 9 : Première vague Source: schéma personnel

Pensées Aquatiques

«L’eau est musique, l’eau est repos, l’eau est jouissance. Mais l’eau est aussi lumière.» Luis Barragán, 1981.

Chapitre II - Pensées aquatiques

I. L’eau 1. Généralités L’eau fait partie de beaucoup de paysages. Elle fait partie de quotidien, elle est si familière que l’on oublie parfois son importance dans nos vies. Elle recouvre un peu plus des deux tiers de la surface de la Terre qui, sans elle, ne serait qu’une étoile morte. Sous sa forme liquide, l’eau est essentielle pour tous les organismes vivants, son rôle dans l’émergence et la persistance de la vie sur Terre est essentiel. Comme pour la terre, l’eau est également le principal constituant du corps humain (environ 65%). Enﬁn, en plus de son rôle essentiel pour les organismes vivants, l’eau joue un grand rôle dans tous les domaines de notre vie.

Figure 10 : Formes d’eau Source: Collage personnel

Chapitre II - Pensées aquatiques

2. La symbolique de l’eau 2.1. Source de vie En alchimie spirituelle l’eau est l’un des quatre éléments avec la terre, le feu et l’air. Cette même pensée existe dans plusieurs cultures comme dans la tradition Bouddhiste où l’eau fait partie des principaux constituants de l’univers, elle est la source unique de vie et le lien entre le ciel et la terre.

Air

Eau

Feu

Terre Figure 11 : Les 4 éléments Source: schéma personnel

« L’eau est la «Materia Prima», «Tout était eaux» disent les textes hindous. Origine et véhicule de toute vie, la sève et eau »³². Dans le texte coranique l’eau est, par la volonté divine, la source de toute chose vivante «…Et fait de l’eau toute chose vivante…»³³. Enﬁn, l’eau est, pour presque toutes les croyances, la source principale de toute vie.

³² Jacques Collin, L’Eau le miracle oublié, éditions Trédaniel, 1993. ³³ Le Coran, Les prophètes, V-30 traduite par Muhammad Hamidullah. 35

Chapitre II - Pensées aquatiques

2.2. Pureté et purification Dans la majorité des croyances religieuses l’eau est associée aux rites de purifications, elle lave les mauvaises pensées et rappelle l’alliance avec le créateur. Par exemple l’ablution qui précèdent la prière musulmane où l’eau est utilisée pour purifier certaines parties du corps; la purification dans le Gange dans l’Hindouisme; le Mikvé qui est un bain rituel du Judaïsme; l’Eau bénite du Christianisme qui représente la purification et l’initiation de vie nouvelle... Enfin, en tant que principale donatrice de la vie, elle redonnera une autre fois, prolongera et sauvera la vie.

2.3. Sagesse « Porte de la compréhension»³⁴.L’eau est transparente et claire, c’est une matière qui laisse passer la lumière, ce qui fait d’elle un symbole de connaissance. Elle représente la sagesse, l’harmonie et le développement de la conscience. « Comme l’eau se forme au récipient qui la contient, un homme sage s’adapte aux circonstances»³⁵, selon le philosophe Confucius, c’est l’eau qui guide la personne vers la conscience et la raison, et aussi le miroir de la personne pensante. Ainsi, dans de nombreuses traditions, l’eau est considérée comme un outil pour transformer la matière inerte et diriger l’esprit vers la conscience.

Figure 12 : Swimming in knowledge, Source: Luke Howard, modiﬁcations personnelles ³⁴ LAO Tseu, Dao de jing, 600 av. J.-C. ³⁵ Confucius. 36

Chapitre II - Pensées aquatiques

3. L’eau composante du paysage L’eau est une composante du paysage. Depuis les anciennes peintures l’eau est représentée comme un élément d’importance fondamentale ajoutant une dimension dynamique et mobile à la nature. « Le courant d’eau continu établit un noyau; par lui, nous comprenons le site comme un ensemble, un corps harmonieux et une pensée complète »³⁶. Ainsi, l’eau joue un rôle important dans le paysage, elle lui ajoute des effets visuels et lui donne une nouvelle dimension. Par son reflet, l’eau donne un effet de miroir reflétant ce qui l’entoure. Cet aspect présente une inspiration pour plusieurs concepteurs de l’espace, comme par exemple Tadao Ando dans son projet Le Benesse House Museum, à Naoshima, ou 3XN architects dans leur projet l’aquarium de Copenhague, qui rappelle le mouvement et la fluidité de l’eau.

Figure 13 : L’aquarium

Figure 14 : Benesse

de Copenhague Source: Adam Mørk

House MuseumSource: Niko Poljanšek

Source d’inspiration et outil de conception, l’eau ajoute au paysage une dimension sensible qui aﬀecte les personnes. Comme déjà mentionné dans le chapitre précédent, le paysage est poly-sensoriel tout comme l’expérience de l’eau. L’eau peut être perçue par tous les sens, par exemple, l‘eau du littoral est perçue par l’odeur de la mer, le son des vagues, le spectacle de son mouvement et même son goût salé.

³⁶ Charles Willard Moore, Water and Architecture, édition Abrams Books, 1994. 37

Chapitre II - Pensées aquatiques

II. Le littoral 1. L’espace-limite Le littoral est une zone transitoire où s’établit le contact entre une étendue maritime et la terre, où les deux environnements se chevauchent et se redessinent, c’est un espace-limite qui forme le paysage du littoral. Le paysage du littoral est un atout qui présente une forte attraction pour plusieurs domaines (touristique, économiques, de loisir…). C’est un espace polyvalent, il héberge de nos jours le plus grand nombre d’agglomérations et d’activités humaines. Ce qui fait que plusieurs littoraux sont aménagés pour le bien de l’Homme. À cause de la forte demande sur les littoraux, ils sont soumis à plusieurs risques qui menacent leurs écosystèmes et provoquent de mauvaises conséquences sur le paysage, l’environnement et la qualité de la vie.

2. L’expérience du littoral En général, l’expérience de l’eau apporte un effet positif sur la personne. La première chose qu’on remarque face au paysage du littoral est la ligne d’horizon qui est presque floue entre le ciel et la mer, un espace complètement ouvert et qui donne l’effet de l’infini. Cet effet décontracte les muscles des yeux, donne le sentiment de la liberté et apporte une sensation de tranquillité. « Déjà plusieurs fois il avait trouvé de mystérieuses correspondances entre ses émotions et les mouvements de l’Océan »³⁷

Ainsi le mouvement répétitif des vagues, doux et rythmé, ses couleurs bleue et verte diminue la pression sanguine et calme le pouls et la respiration musculaire, ce qui apporte la détente et le calme. Cet état est le même que l’on atteint lors de la méditation, ce qui contribue à la relaxation.

Figure 15 : Paletas de cor Source: Cátia Duarte Designs

³⁷ Honoré de BALZAC, L’Enfant maudit, édition Delloye et Lecou, 1831. 38

Chapitre II - Pensées aquatiques

« La simple contemplation de la mer nous aide à entrer dans un nouvel état mental. […] En même temps, du point de vue émotionnel, la mer exerce une grande attraction. Cela conduit à une relativisation du concept de temps. C’est pour cela que nous pouvons passer de longs moments face à la mer sans nous en rendre compte»³⁸.

3. Les différents types de littoraux Du moment qu’on soit près de la côte, on dit généralement qu’on est au bord de la mer. Cependant, les côtes ne sont pas identiques et cette diversité est la source de la richesse paysagère du littoral. En général les cotes peuvent être classées en deux, les côtes rocheuses et les côtes meubles. Les côtes rocheuses peuvent être basses ou sous forme de falaises Les côtes meubles sont formées par l’accumulation de matériaux non consolidés (galets, sables, limons) par l’effet de la houle et des courants. Elles se présentent généralement sous forme de plages, qui représentent environ 15% du littoral. Cette frontière est instable, constamment redéfinie à travers le temps par le vent, les courants, les marées. Au delà des explications scientifiques, la diversité du paysage du littoral est ce qui crée une petite part de mystère qui lui donne tout son charme.

85% Côtes rocheuses ► ►

Côtes rocheuses basses Falaises

15% Côtes meubles ► ► ►

Sable Galet Limons

Figure 16 : Les types de littoraux, Source: Pinterest.com , modiﬁcations personnelles ³⁸ Connaissez-vous l’effet de la mer sur votre cerveau ?, article sur nos pensées.fr, 2017. 39

Chapitre II - Pensées aquatiques

4. L’Homme et le littoral Depuis la nuit des temps, les gens se sont installés sur la côte aﬁn de proﬁter de ses avantages. Elle jouit de plusieurs ressources naturelles et a une position défendable

4.1. Le tourisme littoral et le loisir Le littoral est une des principales destinations pour s’évader. Le tourisme balnéaire s’attache principalement aux visites motivées par les loisirs. Il contribue inévitablement au développement du littoral et sa mise en valeur économique pour les habitants en oﬀrant des fonctions et des ressources pour les touristes. Néanmoins, cette valeur économique ne peut être envisagée que sous l’angle de l’impact environnemental et social des zones côtières, vu que le tourisme littoral engendre des mouvements de grande ampleur vers des zones limitées et fragiles. Ainsi, il faut avoir une démarche économique intégrant des réﬂexions sur les risques du développement non contrôlé de l’espace du littoral.

4.2. La pêche et l’aquaculture « L’histoire de la pêche remonte à la Préhistoire et au moins au Paléolithique (−40 000 ans environ)»³⁹. La pêche est une des activités de production les plus anciennes. Elle oﬀre beaucoup d’opportunités de travail, allant du simple artisan vers l’industrie de pêche. C’est aussi une activité de loisir pour plusieurs personnes. Quant à l’aquaculture qui désigne des activités de production dans le milieu marin, elle englobe notamment la culture des poissons, de coquillage, d’algues… L’aquaculture et la pêche présentent beaucoup d’avantages par rapport à d’autres types de productions mais présentent aussi des inconvénients comme les risques de déséquilibre de l’écosystème côtier.

4.3. L’industrie Le littoral est un espace attractif pour les industries pour plusieurs raisons dont l’une d’elles est le transport. Le transport marin est de faible coût, c’est le plus facile pour les marchandises lourdes et de grands volumes, sur de longues distances. Ainsi, les espaces côtiers sont des espaces d’échange et de commerce par excellence. Ce sont des lieux privilégiés de l’essor industriel.

³⁹ African Bone Tools Dispute Key Idea About Human Evolution, National Geographic News article, novembre 2001. 40

Chapitre II - Pensées aquatiques

4.4. L’énergie marine L’eau recouvre la majorité de la surface de la Terre, c’est une source inépuisable d’énergie marine aussi connue comme l’énergie bleue. Il existe plusieurs façons pour dégager l’énergie électrique de l’eau grâce aux marées, vagues, courants océaniques, salinité… Les énergies bleues sont classées selon diﬀérentes catégories, en fonction des caractéristiques de l’océan qu’elles utilisent. On distingue l’énergie des marées exploitée par des centrales « marémotrices », qui sont sous forme de barrages construits sur les estuaires des ﬂeuves. L’énergie peut aussi être dégagée du mouvement des vagues par un moteur qui transforme cette énergie mécanique en énergie électrique. On note aussi l’énergie des courants marins capturés sous la surface des eaux par des hydroliennes… Malheureusement, ces énergies qui présentent des avantages indéniables sont de nos jours encore sous-exploitées.

La pèche

Le tourisme

+ Bien économique

+ Loisir

- Pollution

- Risque de déséquilibre de l’écosystème

Le Littoral comme ressource L’industrie

L’énergie marine

+ Bien économique

+ Bien économique et environnemental

- Risque de déséquilibre de l’écosystème

- Encore sous-exploitée

- Pollution

Figure 17 : Le littoral face aux interventions humaines Source: schéma personnel

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5. Les risques qui menacent le littoral 5.1. Déﬁnition Les risques littoraux sont déﬁnis comme l’intersection entre des enjeux, qui sont l’ensemble des biens qui peuvent êtres humains, économiques ou environnementaux, et un aléa, qui est la manifestation d’un phénomène d’origine naturel apte de produire des dégâts, caractérisé par une durée, une occurrence, et une intensité. Les phénomènes d’érosion ou de submersion marine, par exemple, ne deviennent des risques littoraux que si les enjeux sont présents. Enjeux

Aléa

Risque

Figure 18 : risques littoraux Source: Travail personnel

5.2. La submersion marine La submersion marine est une inondation provisoire de la bande côtière par des eaux marines. Elle se manifeste souvent lors des surélévations temporaires du niveau de la mer, dues à la combinaison des fortes dépressions, des vents de mer violents, un renforcement de la houle et des vagues, avec un coeﬃcient de marée élevé, provoquant des tempêtes ou des ouragans. Ce phénomène naturel menace les vastes étendues urbanisées du littoral, envahissent les terrains situés en-dessous du niveau des plus hautes mers mais aussi parfois des étendues protégées par les digues si les projections d’eaux marines franchissent les ouvrages de protection. Ce phénomène se produit généralement selon 3 modes;

Digue ou Dune

Franchissement

Débordement

Rupture d’un ouvrage Figure 19 : Modes de submersion marine Source: Travail personnel

Chapitre II - Pensées aquatiques

5.3. L’érosion Le long du littoral, la mobilité de la côte est naturelle. L’érosion se traduit par un recul du littoral, c’est la perte de surfaces terrestres (sable, roches, sédiments) au profit de la mer. Ce processus est provoqué par le vent, la houle, la remontée de niveau des eaux, les tempêtes... Toutefois, il s’aggrave par des actions humaines, comme les activité anthropiques ou les ouvrages de défense contre la mer. L’érosion dépend également du type de la côte (rocheuse ou meuble). Concernant les côtes rocheuses, le phénomène d’érosion est long et dépend du type des roches. Les vaques creusent les roches au bas des falaises, le ruissellement pluvial les fragilise et l’érosion provoque l’effondrement des roches et fait reculer les terres. Concernant les côtes meubles prennent leur nom de leur nature instable, elles sont naturellement en mouvement: les vagues transfèrent le sable selon un cycle d’apports régulier. Sans l’intervention humaine, le mouvement sédimentaire est à peu près équilibré. Quand ce cycle est déséquilibrée par l’intervention humaine, certaines zones littorales rétrécissent, car les apports manquent. La topographie des plages peut aussi influencer leur résistance à l’érosion, plus la pente est douce, plus le phénomène d’érosion se ralenti. En général, le sable est emporté par les courants latéraux (la dérive littorale) . Enfin, la submersion maritime et l’érosion sont liées, le recul du trait de côte expose les terrains face à la submersion marine

Pluie

Vent

Figure 20 : Erosion de côte meuble Source: Travail personnel

Figure 21 : Erosion de côte rocheuse Source: Travail personnel

Chapitre II - Pensées aquatiques

5.4. L’impact du changement climatique Le réchauﬀement climatique engendre une augmentation de la température des eaux et la fonte des glaciers, provoquant l’augmentation du volume d’eau, par conséquent une hausse importante du niveau moyen de la mer. Depuis 150 ans le niveau de la mer s’est surélevé d’environ 20cm, selon Fernand Verger⁴⁰, et cette élévation s’accélère. Le quatrième rapport d’évaluation du GIEC⁴¹, rédigé en 2007, prévoit d’ici 2100, une montée du niveau de la mer qui peut atteindre 1m. Ainsi que la montée des eaux , une augmentation de la fréquence et de l’intensité des tempêtes est prévisible. Ces phénomènes augmentent la fréquence de l’érosion des plages et provoquent une submersion plus fréquente des zones basses littorales.

5.5. Les mesures de protection Des phénomènes naturels, une montée du niveau de la mer et une volonté d’exploiter les zones littorales, rendent les risques qui menacent le littoral de plus en plus dangereux, ce qui fait appel à une politique de défense. Des actions de prévention peuvent être menées. Par exemple, la surveillance passive qui permet de mesurer régulièrement l’évolution du trait de côte, l’anticipation des effets du réchauffement climatique, ou encore la prise en compte des risques dans les documents d’urbanisme en réalisant des plans de prévention des risques naturels ( dans lequel on peut interdire la construction dans les zones les plus exposées et envisager un recul des infrastructures majeures du trait de côte)... Les actions de protection, en revanche, sont les plus adoptés par les états comme politique de défense. Ils se groupent, généralement, selon deux catégories, les solutions dites ‘douces’ et les techniques ‘dures’. Les solutions douces sont les plus respectueuses du paysage et de l’environnement, elles consistent en rechargements des plages (compenser l’érosion par un apport important de matériaux), et le drainage actif de la plage, mais cette technique est récente et très coûteuse. Les techniques dures présentent plus d’inconvénients que les douces, elles peuvent, dans quelques cas, accentuer l’érosion. Elles existent selon différents types, par exemple, les brise-lames orientés parallèlement au trait de côte, les perrés qui sont aussi des ouvrages longitudinaux mais attachés à la côte, et les structures perpendiculaires au rivage qui bloquent le transit sédimentaire...

⁴⁰ Fernand Verger, spécialiste de la géomorphologie littorale, conseiller scientifique au Conservatoire du littoral. ⁴¹ GIEC, le Groupe d’experts intergouvernemental sur l’évolution du climat. 44

Chapitre II - Pensées aquatiques

Les politiques de défense

Actions de protection

Actions douces + Respect du paysage et l’environnement - Coûteuse

Actions préventives + Prévenir le risque + Adopter des solutions adaptées aux risques - Peuvent ne pas être précises

Actions dures + Diminuer le risque temporairement - Apporter des problèmes à long terme Figure 22 : Le littoral face aux interventions humaines, Source: schéma personnel

Chapitre II - Pensées aquatiques

III.Synthèse L’élément eau est essentiel pour toute forme de vie, avec une grande valeur symbolique comme essence de vie, fertilité, pureté et sagesse…son importance pour la vie humaine est indéniable. L’expérience de l’eau est poly-sensorielle ce qui engendre des eﬀets généralement positifs sur le corps et l’esprit humain, comme la relaxation, la joie et le bien-être. Cette polyvalence de l’eau est aussi claire présente au niveau des littoraux, espaces-limites de richesse naturelle et paysagère exceptionnelle, ce qui les rend attractifs pour plusieurs domaines comme la production, l’industrie et surtout le tourisme. Toutefois la surexploitation de ces richesses mène vers leur détérioration. Alors comment peut-on intervenir intelligemment sur le littoral en le préservant?

Architecture

Ressource en dégradation

Le paysage du littoral

Figure 23 : Deuxième vague Source: schéma personnel

Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne

Hammam-Lif est une ville côtière située à la banlieue sud de Tunis. Elle était autrefois un lieu d’attraction des Beys grâce à ses sources thermales qui ont la réputation de guérir les problèmes respiratoires et dont elle a tiré son nom actuel. Reconnue pour son emplacement unique, la ville possède un paysage naturel exceptionnel (entre la mer méditerranée et la montagne de Boukornine ) et un paysage urbain riche en œuvres patrimoniales.

Chapitre III - Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne

1. Situation géographique Hammam-Lif

Ben Arous Tunis

Mer méditerranée

Manouba

Nabeul Zaghouan

Figure 25 : Gouvernement de Ben Arous Source: Travail personnel

Figure 24 : T u n i s i e Source: Travail personnel

La colline de Sidi Bou Saïd

Rattachée au gouvernement de Ben Arous, la ville de Hammam-Lif est située à une vingtaine de kilomètres de la capitale Tunis. Du côté nord-ouest et sud-est, elle est délimitée par les deux villes Ezzahra et Hammem Chatt. Du côté sud-ouest elle est délimitée par la montagne de Boukornine, qui est un repère important dans la ville, et du côté nord-est par la mer.

La forêt de Korbous

Figure 26 : P a n o r a m a Source: prise personnelle

La ville fait partie du golfe de Tunis et bénéﬁcie ainsi d’un panorama qui s’étend de la ville de Korbous à la colline de Sidi Bou Saïd, encadra le bleu de la mer méditerranée.

Chapitre III - Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne

2. Caractéristiques physiques de la ville La ville de Hammam-Lif est dominée par la montagne de Boukornine. Cette montagne constitue une richesse naturelle et paysagère pour la ville, avec une réserve naturelle importante qui comprend plusieurs espèces animales et végétales. Aux premières pentes de la montagne se trouvent des sources thermales, dont les plus connues sont Ain el Bey et Ain Sidi Ariane . « Ces eaux sont chlorurées sodiques chaudes de même nature que celle de Korbos et de Djebel el Oust. Du point de vue médical, elles sont recommandées pour le traitement des rhumatismes et des maladies dermiques »⁴². L’eau est un élément important de la ville. En plus des sources thermales, Hammam-Lif jouit d’un front de mer qui lui est parallèle. Ainsi, grâce à son emplacement la ville admet deux caractères, l’un thermal tout le long de l’année et l’autre balnéaire pour la période estivale.

Figure 27 : Caractéristiques physiques de la ville Source: Goggle earth,modiﬁcation personelles

⁴² Djellouli Abdelhamid et Kallal Z, Eléments d’hydrologie tunisienne, 1972. 51

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2.1. Topographie Hammam-Lif présente principalement 3 zones de reliefs : •

La montagne de Boukornine, comme première zone, constitue un massif important dans le paysage de Hammam-Lif. Elle atteint 576m de hauteur et oﬀre une vue panoramique qui s’étend sur le golfe de Tunis.

•

La deuxième zone est celle de la plaine de Hammam-Lif. C’est une bande plate en légère inclinaison vers la mer et de largeur qui ne dépasse pas les 500m. La plaine constitue le support principal des diﬀérents équipements et activités de la ville.

•

La zone du littoral est la zone la plus basse. La hauteur des marées est d’environ 30 centimètres et atteint les 60 centimètre en cas de tempête.

Figure 28 : Plan topographique Source: Google, modiﬁcations personnelles

3km 500m 400m

2.5km

2km 1.5km

300m 200m

1km

0.5km

0.0km

100m 0m

Zone1: la montagne

Zone 2: la plaine de Hammam-Lif

Zone 3: la mer

Figure 29 : Coupe montrant les 3 zones Source: Travail personnel

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2.2. Climatologie Hammam-Lif se classe dans un bioclimat méditerranéen semi-aride à hiver doux, qui jouit d’une température moyenne dont les amplitudes sont modérées par l’inﬂuence maritime. La moyenne annuelle de la température de l’eau de mer est de 19.2°C. Les vents dominants sont du secteur Ouest en hiver et du secteur Est en été. La pluviométrie annuelle est de l’ordre de 420mm et augmente avec l’altitude pour atteindre les 700mm au sommet de la montagne.

3. De la montagne est née une ville 3.1. Aperçu historique Grâce à ses sources thermales aux pieds de la montagne Boukornine, la ville de Hammam-Lif était un lieu d’attraction des phéniciens. Elle était connue comme station thermale sous le nom de « Naro » et puis «Aquae persianae ». Sous la dynastie Hafside, les thermes thérapeutiques ont gagné en valeur. En 1750, Pacha Ali El Bey a ordonné la construction d’un pavillon près de l’une des sources pour son bénéﬁce personnel, et il a également construit une Oukala pour les voyageurs et les patients. En 1826, Husseîn Bey a construit une maison à côté du pavillon pour la famille Beylicale. Ainsi, Hammam-Lif est devenue un site Beylical d’hiver. Durant la même période la population de diverses civilisations de la Tunisie a commencé à aﬄuer sur le site.

3.2. Évolution du paysage urbain 1 7 4 7 - 1 8 8 1 Dynastie Husseinite Les établissements thermaux marquent les premières traces du village. Le palais beylical est considéré comme un élément structurant dans la genèse de la ville. Dar el Bey 1747 Etablissements thermaux 1828 et le mausolée Sidi Bourigua 1770 Triq Essahel 1874 La montagne de Boukornine

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1 8 8 1 - 1 9 2 0 Protectorat français La forme du premier lotissement était un carré avec un tracé orthogonal fondé sur un axe principal qui relie le palais beylical et le casino.

Le premier lotissement 1885 Ligne de chemin de fer 1882 (Tunis-Gabès) L’hôtel Casino 1894 (classé patrimoine)

1 9 2 0 - 1 9 3 5 Bien que la ville n’était pas saturée, «La societé ‘Hammam-Lif champ de courses’ met en oeuvre en 1925 un nouveau lotissement» ⁴³. Les premiers bidonvilles à apparaissent dans les années 1930 au pied de Boukornine. Extension n°1 Ligne de chemin de fer «Balace Disca» Disca Santo Givani 1930

1 9 3 5 - 1 9 5 6 En 1935, une nouvelle extension apparait vers l’Est. Un tracé régulier avec une place rectangulaire. En 1949, il y eut une 4éme extension , un lotissement fait par Michel Deloge. Parallèlement, les bidonvilles s’étalent aussi. Extension n°2 1935 Extension n°3 1949 Figure 30 : Evolution de la ville Source: schémas personnels

Ligne de chemin de fer

⁴³ Leila Ammar «Hammam Lif, naissance, essor et transformations d’une station thermale et balnéaire au sud de Tunis, 1880-1960», Al-Sabil. 54

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1956-Aujourd’hui La voie ferrée La sirène Le casino Brises-lames Bidonvilles

Bidonvilles

Figure 31 : La ville aujourd’hui Source: Google earth et PAU, modiﬁcations personnelles

En 1984, des brise-lames ont été installés pour se protéger de l’érosion et la submersion marine. Toujours comprise entre mer et montagne, le plan urbain de la ville suit généralement un tracé en damier, mais malheureusement, à cause de son emplacement stratégique par rapport à la capitale, de jour en jour les bidonvilles au pied de la montagne s’étalent.

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4. Lecture globale:

1- Boukornine 2- Plateau 3- Rivage 4- Mer Méditerranée 5- L’urbain 6- Carrière

Figure 32 : Unités et formes paysagères Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

Zone de la montagne Zone de la mer Ligne de chemin de fer Entité naturelle : la mer Canal de oued Majerda Cours d’eau Espaces verts Entité naturelle : la montagne

Figure 33 : Cartepaysagères Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

La ville de Hammam-Lif présente un paysage multiformes, caractérisé par trois unités principales: la montagne de Boukornine qui la domine, la mer Méditerranée et l’urbain divisé en deux par la voie ferrée.

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5. Infrastructure et accessibilité Accès de Ezzahra

Accès Nord de la RN1

Accès de Hammam-Plage Accès Sud de la RN1 Figure 34 : Infrastructure et accessibilité Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

Ligne de chemin de fer La route nationale 1 (RN1)

Débit Important

Voies principales

Débit Faible

Voies secondaires

Ouvrage de franchissement

Gare du train Station des taxis collectifs et des Bus

La ville possède 3 accès au Nord. Le plus important est celui de la RN1 avec un ﬂux véhiculaire important, et deux autres de la ville de Ezzahra. Au Sud on peut accéder à la ville par deux voies, la RN1 et celle de la ville de Hammam-Plage. Le chemin de fer forme une rupture et donc crée deux zones ( zone de la plage et zone de la montagne) ⁴⁴ . On ne peut accéder à la zone de la plage que à partir de deux ouvrages de franchissement.

⁴⁴ Nommé par les habitant de Hammam-Lif. 57

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6. Repères paysagers

Figure 35 : ‘Dharbet Essif’ Source: Illustration personnelle

Dés son entrée, la ville est marquée par une séquence visuelle qui est ‘Dharbet Essif’. C’est un repère paysager connu par ses pentes raides de versants de la montagne.

11 2 1

9 5 4

1 2

‘Darbet essif’

Le Casino

Les Brises-lames

Place Des Martyrs

‘L’usina’ (une ancienne usine)

Stade municipal

La municipalité

La sirène L’église Écomusée hammam lif

Mosquée Centre ville

La Gare de Hammam-Lif

Dar El Bey

Figure 36 : Repères paysagers Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

L’axe principal

Hammam-Lif est une ville riche en repères: des repères paysagers qui ajoutent à la ville une richesse visuelle comme ‘Dharbet Essif’, et des repères de valeur historique tels que le Casino et Dar El Bey, qui sont des monuments classés patrimoine tunisien, mais qui sont aujourd’hui négligés.

Chapitre III - Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne

7. Densité urbaine

Figure 37 : Rapport plein/vide Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

Masses Bâties

Golfe de Tunis

Hammam-Plage

Boukornine

Population

Figure 38 : Comparaison du nombre de population Source: pudding.cool (2015)

On peut constater que la ville possède un tissu urbain compact et très dense particulièrement au niveau du centre ville. Cette densité est due à plusieurs facteurs, principalement l’augmentation du nombre des habitants du Golfe de Tunis et spécialement à Hammam-Lif qui possède le plus grand nombre d’habitants par rapport aux villes avoisinantes. En eﬀet, suite à cette augmentation continue, on remarque de jour en jour l’apparition des nouvelles constructions illégales au pied de la montagne.

Chapitre III - Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne

8. Etat de l’environnement La ville est menacée par la pollution, comme beaucoup de villes tunisiennes qui ne disposent pas d’un bon système de gestion des déchets. Les constructions illégales au pied de la montagne, présentent aussi une menace pour l’environnement et déﬁgurent le paysage naturel de la montagne. Mais la plus grande menace est celle de la pollution marine.

La mer

Canal d’Oued Melièn

Cours d’eau

Canal d’Oued Majerda

La ville a un rapport important avec la mer. D’après la carte bleue, on remarque que la majorité des cours d’eau y comprit le canal d’Oued Melièn se jettent dans la mer. Plusieurs facteurs inﬂuencent négativement l’écosystème marin de Hammam-Lif, par exemple, les cours d’eau qui drainent les eaux pluviales chargées de diﬀérents rejets clandestins, les rejets de la zone industrielle de Rades et du lac de Tunisie et les rejets non contrôles de L’ONAS.

Figure 39 : Carte bleue Source: Google earth et PAU, modiﬁcations personnelles

Cous d’eau souterraine

Rejets clandestins

Figure 40 : Source de pollution Source: Illustration personnelle

Chapitre III - Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne

Selon le maire de la ville, Mr Mohamed Ayari «C’est un phénomène qui concerne tout le littoral de la banlieue sud, quoique la situation à Hammam-Lif soit plus manifeste, surtout cette année qui a été marquée par un déséquilibre de l’écosystème au niveau de la mer d’Hammam-Lif. »

La zone industrielle de Rades

Brise-lames

Déséquilibre de l’écosystème

A cause de la pollution la ville a perdu son caractère balnéaire.

Figure 41 : Pollution marine Source: Illustration personnelle

Chapitre III - Hammam-Lif, la ville entre mer et montagne

9. Synthèse Grâce à son emplacement géographique, Hammam-Lif se distingue par un grand potentiel paysager dont elle dégage son caractère balnéaire (mer) et thermal (montagne). Elle jouit principalement de trois zones de reliefs diﬀérents ( la montagne, une plaine et la zone littorale). Née au pied de la montagne de Boukornine avec le palais beylical, la ville, avec l’étalement urbain s’est développée au niveau de la plaine et tout le long de la côte. L’impact positif de la mer sur la ville est perçu principalement sur trois axes: climatique, économique et de loisir. Aujourd’hui, la côte d’Hammam-lif est face à une dualité contradictoire; entre un paysage riche et une pollution chronique. Ce qui nous invite à étudier la zone du littoral, à ﬁn de trouver des solutions possibles pour la revitaliser. Pour ce faire, on se propose d’étudier, dans le chapitre suivant, des cas similaires pour mieux nous orienter.

Hammam-Lif

Perte d’identité

Figure 42 : Troisième vague Source: schéma personnel

Étude référentielle

«L’architecture est la lumière de la connaissance qui a éclairé les ténèbres de l’ignorance.» Amor Abbassi, 1939.

Chapitre IV - Étude référentielle

1. Interventions urbaines 1.1. Le nouveau front de mer d’Aarhus

Figure 43 : Le nouveau front de mer d’Aarhus Source: BIG (Archdaily.com)

Architecte : Bjarke Ingels Group (BIG)

Emplacement : Aarhus C, Danemark

Année : 2017 Surface : 10 ha

«En concevant l'espace public comme première étape, le plan directeur mélange soigneusement les programmes publics avec les résidences privées, créant une nouvelle zone urbaine dynamique où les domaines public et privé convergent »45.

Dans le cadre de la revitalisation du front de mer d’Aarhus, le Groupe Bjarke Ingels a conçu un plan directeur d’aménagement pour ce nouveau quartier à usage mixte afin de créer un nouveau paysage dynamique à la zone, injectant différentes activités et assurant une deuxième vie à ce quartier autrefois inerte. Le nouveau quartier est composé de sept bâtiments de différents usages, généralement des habitations privées et un espace public multifonctionnel, conçu comme complément, afin d’offrir une expérience riche en interactions privé et public pour les habitants et une expérience pleine d’activités pour le visiteur.

⁴⁵ BIG, cité dans Archdaily, 2014 (https://www.archdaily.com/551290/big-designs-7-building-waterfront-development-in-aarhus) 66

Chapitre IV - Étude référentielle

La première réﬂexion de l’architecte été de créer un lien entre le port de plaisance, le centre urbain Nikoline Kochs Plads et le projet par une promenade urbaine qui va diriger un «new public ﬂow»⁴⁶.

Port de plaisance

Nikoline Kochs Plads

Site d’intervention

Promenade Urbaine

Connexion entre la terre et mer

Consommation Théâtre en plein air Cinéma Cabines de plage

Piscines Terrains de sport

La promenade urbaine maritime est ponctuée de diﬀérentes activités comme des espaces de consommations, des piscines publiques, un théâtre en plein air et des cabines de plage... A ﬁn de créer une vie urbaine multifonctionnelle.

Port de kayak

Cours intérieures

Promenade Urbaine

Ils ont opté pour une ligne inspirée des vagues pour avoir des activités sur l’eau et sur terre interconnectées

Sept bâtiments d’usage diﬀérents ont été implantés créant un nouveau paysage dynamique. Alimentés par des cours intérieures les bâtiments assurent un microclimat pour l’espace communal et le séparent de l’espace public extérieur.

Figure 44 : Processus de conception Source: BIG, modiﬁcations personnelles ⁴⁶ BIG, cité dans Archdaily, 2014 (https://www.archdaily.com/551290/big-designs-7-building-waterfront-development-in-aarhus) 67

Chapitre IV - Étude référentielle

Une des parties du plan de développement du nouveau quartier du front de mer d’Aarhus est le Harbour Bath. Il oﬀre au public de nouvelles façons de proﬁter de l’eau en toutes saisons.

Piscine de plongée

Piscine pour enfant Piscine en pente Piscine de 50m

Promenade d’observation Accès aux piscines Promenade du port

10m

Figure 45 : Plan du Harbour Bath Source: architectural-review, modiﬁcations personnelles.

Ce projet est constitué de 4 piscines, accessibles par 2 rampes et un escalier. Devant le Harbour Bath on trouve une série de restaurants, cabines de plage et diﬀérents commerces qui complètent l’expérience imitative de la plage.

Promenade d’observation

Piscine de 50m

Consommation

Figure 46 : Diﬀérentes activités, Source: Rasmus Hjortshoj, modiﬁcations personnelles.

Chapitre IV - Étude référentielle

Bois «Aarhus Harbour Bath oﬀre aux résidents et aux visiteurs de l’île une expérience de front de mer plus engageante et aventureuse »⁴⁷. Le projet est réalisé par des matériaux légers et bien adaptés pour l’eau, principalement en bois avec une structure métallique. St r uc t ure métallique. Figure 47 : Escalier desservant la piscine de plongée Source: Rasmus Hjortshoj, modiﬁcations personnelles.

Promenade d’observation

Saunas

Figure 48 : Promenade d’observation et saunas Source: Rasmus Hjortshoj, modiﬁcations personnelles

La forme du projet permet d’avoir une promenade sèche d’observation au premier étage et une planche de plongée sous laquelle on trouve deux saunas et des cabines de plages. Il se présente comme une passerelle qui prolonge le domaine public dans l’eau, donnant une nouvelle vie à la zone. ⁴⁷ BIG, cité dans DIVISER, 2018

Chapitre IV - Étude référentielle

1.2. La nouvelle promenade balnéaire de Tel Aviv

Figure 49 : La promenade balnéaire de Tel Aviv Source: Aviad Bar-Ness (Archdaily.com)

Architecte : Mayslits Kassif Architects

Emplacement : Tel Aviv, Palestine

Année : 2018

Avant

Dans le cadre du réaménagement du front de mer du centre ville de Tel Aviv, une nouvelle promenade balnéaire, qui fait environ 2.3 km, a vu le jour dans le but du développement urbain et touristique de la ville.

Après Discontinuité

Continuité Figure 50 : Parti urbain Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Depuis sa création, la promenade surélevée du centre ville de Tel Aviv a agi comme une frontière entre la ville et la mer méditerranée. Un blocage qui a engendré deux domaines distincts, la ville et la plage. L’idée directrice proposée par les architectes pour ce projet était d’éliminer ce blocage et de le remplacer par une continuité entre la ville et la plage, aﬁn de combiner les deux domaines en un seul espace public, accessible à tout le monde et en particulier aux personnes à mobilité réduite.

Chapitre IV - Étude référentielle

Le réaménagement du front de la mer ajoute une valeur positive à la ville et son économie. La nouvelle côte est de nos jours une destination touristique importante. Aﬁn de recevoir un grand nombre de visiteurs et de créer un domaine public hospitalier et vivant, les architectes ont élaboré un master plan pour harmoniser toute cette zone urbaine dense produisant un paysage identitaire et un nouvel esprit du lieu.

Grâce à la ﬂuidité physique et visuelle de l’entre-deux et au nouveau paysage qui transforme l’espace-limite en un continuum, le front de mer est aujourd’hui un espace accueillant qui oﬀre aux usagers un sens de refuge et de bien-être.

Figure 51 : Master Plan, Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Figure 52 : Continuité urbaine Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

L’ajout des palmier, l’escalier continu, les rampes pour les personnes à accessibilités réduites, le prolongement des activités à la plage, sont les liants qui estompent la limite entre la mer et la ville en créant un paysage continu.

Chapitre IV - Étude référentielle

L’escalier admet diﬀérentes fonctions, il est à la fois un dispositif de circulation horizontale mais aussi un espace ombragé de détente jouant le rôle d’une banquette publique.

De nouvelles zones de loisirs sont installées abritant des équipements sportifs et divers terrains de jeux

Diﬀérents dispositifs d’ombrage sont implantés tout au long de la plage aﬁn d’obtenir des espaces de détente

Figure 53 : La nouvelle cote Source: Guy Cohen modiﬁcations personnelles.

Les palmiers forment un écran végétal entre la zone piétonne et la zone véhiculaire

Pistes cyclables chargées de points de location de vélos

La promenade a été prolongée vers la plage en partie avec des plates-formes en terrasse qui abritent des espaces commerciaux permettant un contact direct avec la plage.

La promenade continue au niveau du sable avec une piste piétonne Figure 54 : Schéma analytique Source: travail personnel

Chapitre IV - Étude référentielle

Figure 55 : Textures, Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Les matériaux utilisés dans le projet sont principalement le bois, le béton et le métal, ils se fondent dans le paysage, ce qui renforce l’aspect de continuité recherché par les architectes.

Figure 56 : Ambiance nocturne Source: Site-web du Landezine International Landscape Award

La promenade oﬀre une ambiance chaleureuse la nuit grâce à l’ajout de la lumière d’ambiance qui donne à la zone une vie nocturne.

La nouvelle promenade, support d’activités touristiques et culturelles, est considérée comme le projet le plus transformateur à Tel Aviv grâce à sa position centrale et des changements radicaux qu’elle a apporté à la relation entre la ville et la mer, sa principale ressource naturelle. Figure 57 : Promenade urbaine, Source: Site-web du Landezine International Landscape Award

Chapitre IV - Étude référentielle

2. Interventions architecturales éphémères 2.1. Le Pavillon Dulwich

Figure 58 : PAVILLON DULWICH Source: JOAKIM BORÉN (divisare.com)

Architecte : IF_DO - architecture and design Emplacement : Londres, Royaume Uni Année : 2017 Surface : 192 m²

La compétition de design des pavillons d’automne de 2016 était lancé par ‘‘The London Festival of Architecture’’ et ‘‘Dulwich Picture Gallery’’, dans le but de concevoir un pavillon comme une réponse contemporaine à la galerie d’image Dulwich et à son jardin.

Le pavillon se situe dans le jardin de la galerie d’images. Il est conçu somme extension de la galerie. C’est une structure publique temporaire, qui présente un espace extérieur couvert flexible et polyvalent grâce à sa structure amovible qui lui permet d’avoir de nombreuses configurations pour différents événements. Le pavillon La galerie d’image Figure 59 : Plan masse Source: ArchDaily, modifications personnelles

Chapitre IV - Étude référentielle

Salle polyvalente

Bar / café

Terrasse non couverte

Figure 60 : Plan RDC, Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Le programme fonctionnel du pavillon est simple, il se compose d’une salle polyvalente qui change de conﬁguration selon le besoin et d’un bar / café avec une terrasse qui s’étale Jusqu’à la partie non couverte.

Réﬂexion de la nature

Réﬂexion de l’architecture

Figure 61 : Nouvelle perception Source: JOAKIM BORÉN, modiﬁcations personnelles

‘La perception et la mémoire’ qui est le thème de la compétition, a été capturé par les architectes par la qualité réfléchissante des panneaux. L’effet miroir combiné avec le paysage et les visiteur offre des fragments de la nature dans le bâtiment et des fragments du bâtiment dans le nature. Ce qui donne l’impression que le pavillon est en mouvement.

Chapitre IV - Étude référentielle

Le pavillon est léger et minimal, il est composé de trois parties principales:

(1) Structure en treillis de bois assemblé avec des accolades en acier, soutenue par trois panneaux ﬁxes.

(2) Couverture du toit par un voile de maille en métal, qui crée une ambiance semblable à un auvent

(3) Panneaux miroirs mobiles ou amovibles, constitués de Panneaux composite en aluminium réﬂectif avec un cadre SHS (section creuse carrée).

Allure de la salle polyvalente

Panneaux miroirs ﬁxes qui soutiennent le toit. Allure du Bar/café

Plate-forme en bois

Figure 62 : Composantes structurelles Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Grâce à sa structure légère, le pavillon n’ a pas un grand impact environnemental sur les terrains historiques.

Chapitre IV - Étude référentielle

2.2. Le Pavillon Suisse

Figure 63 : Pavillon Suisse Source: JOAKIM BORÉN (divisare.com)

Architecte : Peter Zumthor Emplacement : Hanovre, Allemagne Année : 2000 Surface : 3000 m²

«La participation suisse à l’Expo 2000 est un cadeau à des visiteurs fatigués, qui, assommés par des étalages de prouesses et d’informations, veulent s’oﬀrir un moment de repos. C’est un lieu de détente qui doit séduire et fasciner. Il incite à la ﬂânerie, à la découverte, au plaisir»⁴⁸.

Le pavillon suisse ou le corps sonore « Sound Box » a été réalisé en 2000 par Peter Zumthor dans le cadre de l’Exposition universelle de Hanovre en Allemagne, sous le thème de la durabilité. En tant que pavillon de l’Exposition Universelle, le projet cherche à montrer différents aspects de la culture du pays qu’il représente. Mais plutôt que d’offrir un pavillon informatif dans un cadre théorique et pédagogique, l’architecte a adopté une approche différente pour informer les visiteurs. Il voulait un bâtiment où les visiteurs pourraient découvrir la culture suisse à travers les expériences ressenties que le bâtiment a à offrir. Construit principalement en bois suisse, Le « Sound Box » a représenté la Suisse par les matériaux. Conçu comme une expérience, la musique, l’éclairage, la nourriture, et des costumes, ont aussi joué un rôle informatif, créant une ambiance particulière dans le pavillon. C’est un lieu de refuge pour les visiteurs stimulés par l’exposition, offrant une ambiance changeante et propice à la détente. ⁴⁸ Peter Zumthor, Corps Sonore Suisse, Lexique du pavillon de la Confédération helvétique pour l’Expo 2000 à Hanovre, 2000. 77

Chapitre IV - Étude référentielle

Le projet est inspiré d’un entrepôt de bois. Aﬁn de faire ressortir l’image du projet, Zumthor a imaginé une trame orthogonale avec certains vides (cours intérieures), des murs massifs en bois et plusieurs fentes vers l’extérieur.

Série de murs

Espaces Accès Principe de formation des espaces Source: travail personnel

Trame

Figure 64 : Esquisse conceptuelle de l’architecte, Source: Corps sonore suisse, modiﬁcations personnelles

Le mouvement dans le projet est le principe sur lequel l’architecte a conçu l’espace, pour avoir un labyrinthe dans lequel le visiteur se laissent guider selon un cheminement sensoriel.

«Ne pas être conduit, mais pouvoir marcher librement, à la dérive. [...] Conduire, induire, lâcher, donner la liberté. ⁴⁹»

Cours intérieures Cours à ciel ouvert Chambres

Figure 65 : Plan masse, Source: Corps sonore suisse, modiﬁcations personnelles

Le pavillon a 50 entrées. Il se compose de cours intérieures avec des cylindres abritant les espaces de service, des chambres avec des toits percés aménagées en bars, dans lesquels les visiteurs peuvent déguster des friandises et des boissons typiquement suisses et où les musiciens peuvent s’installer, des espaces à doubles hauteurs. Tous les espaces sont organisés enfonction du labyrinthe de couloirs où le visiteur et les musiciens circulent librement. ⁴⁹ Peter Zumthor, Atmosphéres, 2008

Chapitre IV - Étude référentielle

Zone de service

Escalier de service

Ressorts en acier

Poutres en bois transversales

Plaques de base en acier

Tirants en acier

Poutres en Système de bois latérales collecte d’eau

Figure 66 : Coupe schématique Source: Eliza P Montgomrey, modiﬁcations personnelles

La fondation du pavillon est composé de blocs de béton préfabriqué posé sur une couche de gravier continue. Des lames en acier forment un lien entre le béton et les plaques de base en acier qui supportent les murs.

Diﬀérents états Source: travail personnel

Les murs sont formés de succession de poutres en bois massif de même taille. Les poutres sont séparées de cales et d’autres poutres en bois, elles sont reliées par un système de tirants et ressorts en acier. L’usage de ce système a permet aux poutres de rester intacte ce qui a permis leur utilisation dans d’autres travaux à la ﬁn de l’exposition. Ressorts Tirants

Système de collecte d’eau

Figure 67 : Structure de la toiture, Source: Floornature architecture et surface, modiﬁcations personnelles

Chapitre IV - Étude référentielle

«Les différents matériaux mis en œuvre dans un bâtiment doivent vibrer ensemble, coopérer, émettre une énergie spécifique »⁵⁰. Le bois, l’acier, l’asphalte, et le verre s’amalgament pour donner forme au tout cohérent. L’architecte présente les 4 matériaux sous diverses formes, cherchant différents aspects: l’acier, soit de structure ou inoxydable, utilisé en tôle ou en câbles, il présente différents niveaux de brillance et de teintes selon la lumière.

Figure 68 : Agencement des matériaux, Source: Zumthor. Pabellon Hannover, slideshare

Zumthor utilise deux types de bois diﬀérents, et les agence en alternant leur sens pour former un «tissage», qui résulte en une texture changeante puisque les deux types de bois ne réagissent pas de la même manière aux variations climatiques.

Figure 69 : Eﬀet de la lumière sur les boisSource: Zumthor. Pabellon Hannover, slideshare, modiﬁcations personnelles

Ça donne une ambiance relaxante qui permet aux visiteurs de proﬁter des sensations oﬀertes par la texture, l’odeur, l’humidité et la chaleur que transmet un espace construit en bois. «Le bois est confortable»⁵¹.

Figure 70 : Ambiance, lumière tamisée Source: Zumthor. Pabellon Hannover, slideshare ⁵⁰ Peter Zumthor, Corps Sonore Suisse, Lexique du pavillon de la Confédération helvétique pour l’Expo 2000 à Hanovre, 2000. ⁵¹ Logan suisse, «Holz isch heimelig», en suisse-allemand. 80

Chapitre IV - Étude référentielle

Figure 71 : A m b i a n c e , s o n Source: Corps Sonore Suisse

L’ambiance du projet n’est pas simplement le résultat des matériaux utilisés, mais aussi des différents instruments de musique, les tissus des vêtements des musiciens, la lumière, les sons, les odeurs et même les produits de consommations doivent être pris en considération comme étant des matériaux «participant à l’harmonie recherchée». Le son, en particulier, joue un rôle important dans l’ambiance de ce projet. En effet, Zumthor a conçu son bâtiment comme une boîte à son destiné à recevoir la musique et les visiteurs, mais aussi, il a pensé les matériaux et leurs assemblages de façon à ce que le bâtiment en lui-même génère une musique. «Écoutez, chaque espace fonctionne comme un grand instrument, il rassemble les sons, les amplifie, les retransmet» ⁵².

Figure 72 : Relation avec le ciel Source: Travail personnel

Comme une installation en plein-air, le pavillon s’ouvre à l’extérieur par ses 50 accès, ses cours à ciel ouvert qui assurent une relation forte avec le ciel, et ses murs ajourés qui ﬁltrent la lumière et laissent passer le vent et la pluie. Tout renforce sa relation avec l’extérieur et permet au pavillon de changer avec le climat. Tous ces éléments sensoriels proviennent de l’association de souvenirs que Zumthor a des forêts suisses. ⁵² Zumthor, Peter, Atmosphères : éléments architecturaux, ce qui m’entoure, 2008. 81

Chapitre IV - Étude référentielle

2.3. Halte routière d’Akkarvik

Figure 73 : Pavillon Suisse, Source: Steinar Skaar (archilovers.com)

La Halte routière d’Akkarvik fournit des toilettes publiques le long de l’une des routes touristiques de la Norvège. Le projet est voisin d’une plate-forme d’observation. L’emplacement est choisi pour son paysage spectaculaire et caractéristique.

Architecte : Manthey Kula Emplacement : Akkarvik, Lofoten, Norway Année : 2009 Surface : 200 m² La Halte routière se fond dans le paysage avoisinant par sa forme qui épouse celle des montagnes et s’impose par sa couleur de rouille. Toutefois, elle est réalisée dans le but d’offrir une expérience diﬀérente dans le paysage. Figure 74 : Formes, Source: Steinar Skaar, modiﬁcations personnelles

La seule échappée visuelle est vers le ciel

Perspective ouverte

Obstacle visuel

Figure 75 : Perception visuelle Source: modification personnelle

Chapitre IV - Étude référentielle

«Les toilettes ont été conçues pour présenter une pause des impressions de la nature environnante, oﬀrant une expérience de diﬀérentes qualités sensuelles »⁵³.

Réﬂexion de l’horizon sur le panneau Ouverture zénithale cadrant la vue sur le ciel qui permet l’éclairage et la ventilation en toute intimé.

Panneau en verre

Murs extérieurs en acier ‘Corten’,soudé sur place, auto-patiné à corrosion superﬁcielle

Panneau en verre pour protéger les vêtements des usagers de la rouille Équipements sanitaires en acier inoxydable

Mur de séparation et sol en béton coulé sur place. Figure 76 : Lecture de l’espace interieur Source: Travail personnel

Comme premier objectif, les architectes voulaient que l’usager se sépare du paysage. Le deuxième objectif était de rendre le projet lourd, comme réponse à l’histoire du bâtiment qui le précède qui était soulevé par les vents. C’était grâce aux matériaux utilisés et à la fondation (en béton coulé sur place) qu’ils ont atteint leur objectif. ⁵³ Manthey Kula, dans un communiqué sur le projet, ignant.com, 2012.

Chapitre IV - Étude référentielle

3. Synthèse Le nouveau front de mer d’Aarhus La limite entre la mer et la terre s’est transformée en une connexion.

L’eau est un élément de conception dans le projet

Mer

La promenade est continue dans le projet sur deux niveaux

Dégagement de la vue

À retenir :

Figure 77 : Synthèse 1 Source: Travail personnel

Le rapport fort avec l’eau et le concept de promenade qui matérialise le projet et oﬀre plusieurs perceptions de l’espace.

La nouvelle promenade balnéaire de Tel Aviv Le projet est un liant entre la ville et la mer.

L’intégration de l’élément végétal

L’escalier multifonctionnel

L’accessibilité réduite

Diﬀérents fonctions et sous-espaces

À retenir :

Figure 78 : Synthèse 2 Source: Travail personnel

La continuité avec la ville, le concept de la ﬂuidité et la continuité spatiale, l’intégration par les matériaux et la diversité fonctionnelle.

Chapitre IV - Étude référentielle

Le pavillon Dulwich Les matériaux légers utilisés dans le projet n’agressent pas le paysage. Le projet est en mouvement et peut être conﬁgure de diﬀérentes façons.

Diﬀérents rapports en changement constant.

Figure 79 : Synthèse 3 Source: Travail personnel

À retenir :

L’intégration dans le paysage (ses interactions avec l’architecture ,la nature et les personnes), et le changement constant qu’il oﬀre.

Halte routière d’Akkarvik

Connexion avec le ciel

Inspiration formelle

Discontinuité visuelle

À retenir :

Figure 80 : Synthèse 4 Source: Travail personnel

L’insertion du projet dans le paysage par sa forme et sa couleur et l’expérience du lieu oﬀerte par l’isolement total du paysage et l’encadrement du ciel.

Chapitre IV - Étude référentielle

Le pavillon Suisse La paroi ajourée crée par le tissage du bois ﬁltre la lumière

Le son est un élément clé car c’est ce qui guide les visiteurs dans l’espace

À retenir :

Le vend, la pluie, le climat fait partie de l’ambiance recherchée

Figure 81 : Synthèse 5 Source: Travail personnel

L’ambiance sensorielle est l’élément sur lequel l’architecte a basé tous ses choix. Les matériaux, leurs assemblages, le rythme, les couleurs, les textures... Tout fait partie du labyrinthe d’atmosphère pour oﬀrir une expérience sensuelle pour les visiteurs.

Conclusion Quelle que soit l’échelle de l’intervention, toute architecture a pour but d’oﬀrir une expérience dans le lieu où elle s’inscrit. À travers les projets analysés, on a étudié l’intégration du projet dans le paysage, le concept de continuité avec la mer et la ville, le respect de l’environnement par l’usage des matériaux légers et l’ambiance comme outil de conception qui favorise l’expérience de l’usager dans l’espace. «Mes bâtiments devraient avoir un noyau émotionnel - un espace qui, en soi, a une sensation émotionnelle agréable »⁵⁴.

⁵⁴ Peter Zumthor

Rencontre dun paysage

«Pour trouver sa place, le nouveau doit d’abord nous inciter à regarder d’un œil neuf sur ce qui existe.» Peter Zumthor.

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

1. Justiﬁcation du choix de la zone d’étude

100m

Hammam-Lif Boukornine

Farhat Hached

Hammam-Lif Medina Hammam-Lif Medina 2

Hammam-Lif Stade

Cité Mohamed Ali

Délégations

Figure 82 : Délimitation de la zone d’étude Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

Limite de la zone d’étude

La zone d’étude choisie fait partie du littoral de Hammam-Lif, qui contient les briseslames, et sa façade maritime. Ce choix a été fait en premier lieu après l’analyse de la ville faite en groupe dans le cadre de l’atelier de 5éme année, puis suite à un travail personnel. Cette zone donne le caractère balnéaire à la ville, elle présente un paysage unique a grandes potentialités et offre une valeur historique et architecturale importante. Mais malheureusement, aujourd’hui elle souffre d’un paysage en perpétuelle dégradation et d’un environnement menacé à un tel niveau que la ville a perdu son essence. Ce travail de mémoire a pour but d’étudier cette zone, de dégager ses potentialités paysagères et ses problèmes, et de proposer une solution afin de répondre aux besoin de ses habitants et lui donner une nouvelle vie et rappeler son essence.

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

2. Présentation du contexte d’étude HL1

HL2

HL3

Av. de la mer méditerranée

Limite du DPM Limite de la servitude du DPM

HL4

HL5

HL6

Rue Salambo

HL7

HL8

100m

Figure 83 : Présentation de la zone d’étude Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Accès principaux Limite de la zone d’étude

La zone d’étude consiste en une partie de la plage de Hammam-Lif, les 8 briseslames (de HL1 à HL2) et le front de la partie urbaine qui se trouve partiellement dans la zone de la servitude du DPM (Domaine Public Maritime). Elle est accessible depuis la ville en voiture principalement par 3 voies, les autres voies ont été bloquées pour minimiser le ﬂux véhiculaire.

Figure 84 : Rue bloquée Source: Illustration personnelle

D’après l’architecte de la municipalité, la ligne acturelle de la servitude du DPM n’était pas originalement à ce niveau, un avancement d’environ 50m de la limite a été fait. En conséquence, la façade donnant sur le littoral n’a pas été renouvelée depuis des années.

Figure 85 : En Pause Source: Illustration personnelle

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

3. L’effet des brises-lames sur la côte L’érosion est une menace naturelle qui présente un danger pour la plupart des côtes du monde. La zone côtière du golfe tunisien au nord-est de la Tunisie ne fait pas exception, le trait de côte de Hammam-Lif a été touché par une violente tempête en 1981, qui lui a causé la perte d’une grande partie de sable de plages sur environ 4km. Suite à ça, 8 brise-lames ont été construits entre 1985 et 1986 afin d’assurer la protection de cette côte contre l’érosion et la submersion marine. Ces huit brise-lames ont généré plusieurs effets sur le trait de côte. Etat 1: La côte avant l’exécution des Brises-lames

100m

Figure 86 : Plan de la zone sans les brises-lames Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 87 : Coupe schématique sans les brises-lames Source: Schéma personnel

Etat 2: La côte après l’exécution des Brises-lames (1986) HL1

HL2

HL3

HL4

HL5

HL6

HL7

HL8

100m

Figure 88 : Plan de la zone avec les brises-lames Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 89 : Coupe schématique avec les brises-lames Source: Schéma personnel

Les brise-lames avant ont été construits parallèlement à la côte. Ils ont des longueurs allant de 84 m à 184 m, avec une longueur totale d’environ 1,300 m. Ils permettent de limiter, en dissipant l’énergie de la houle, l’érosion.

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

Etat 3: La côte aujourd’hui (2021) HL1

HL2

HL3

HL4

HL5

HL6

HL7

HL8

100m

Figure 90 : Plan de l’état actuel, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 91 : Coupe schématique Source: Schéma personnel

Hammam-Lif a longtemps été surnommée « la perle du golfe de Tunis ». Elle était connue à l’échelle méditerranéenne pour la qualité de sa plage de sable fin et ses eaux très poissonneuses. De nos jours, on remarque un avancement du sable sur toute la partie abritant les brises-lames, l’accumulation de toute sorte de déchets, et un blocage de la circulation de l’eau de la plage, ce qui forme un danger sur l’environnement et l’écosystème. Une pollution qui s’aggrave de jour en jour, constituant ainsi un risque majeur pour la santé des citoyens et présentant des risques de catastrophe écologique. Selon le ministre de l’Environnement, Mr. Derouiche Nejib, lors d’une visite à la zone en 2016, la pollution que connait le littoral d’Hammam-lif est due essentiellement à l’installation des brises-lames qui empêchent la circulation de l’eau et qu’il serait nécessaire de lancer une étude visant à les enlever. Mais la situation est demeurée inchangée pendant des décennies. Pour garantir l’efficacité des brises-lames, plusieurs paramètres entrent en jeu comme effectivement leur distance par rapport à la côte , la distance entre eux, et leurs dimensions. Tous ces facteurs on un rapport avec la quantité de sédiments et tombolos accumulés et la circulation de l’eau. Ainsi, dans le cas de la côte d’Hammam-Lif, les brises-lames présentent des catalyseurs de la pollution de la plage, leur emplacement et dimensions ‘‘ mal étudiés ‘‘ font d’eux un accélérateur de pollution car ils empêchent de la circulation de l’eau. Aujourd’hui, l’environnement se dégrade de jour en jour, notamment avec le rejet clandestin des déchets ménagèrs.

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

4. Densité urbaine Mer méditerranée

Vide

Figure 92 : Plein et vide, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Bâti

On remarque qu’il n’existe pas de terrain nu au bord de la mer, sauf une seule placette du côté Est.

Figure 93 : Hauteurs, Source: PAU, et un relevé personnel

RDC

R+1

R+2

R+4

Figure 94 : Skyline du voisinage du CasinoSource: schéma personnel

Selon le PAU actuel, les hauteurs des bâtiments ne doivent pas dépasser les R+1, mais on peut noter plusieurs dépassements et ceci est dû à l’ancienneté de la majorité des constructions, comme les bâtiments SNIT (au voisinage du Casino) qui atteignent le R+4, et qui étaient construits aux environs des années 70. La majorité des bâtiments varient entre RDC et R+1 avec un maximum de R+2.

5. Lecture fonctionnelle Extrait du PAU

Habitat semi-collectif

Repères

Figure 95 : Vocations selon PAU, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Habitat collectif

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

Relevé personnel 3

Habitat semi-collectif Habitat individuel Habitat collectif Repères

Casino

La sirène

Collège

Dar Belhaj

Mosquée Belhaj

Figure 96 : Vocations Source: PAU, et un relevé personnel

On remarque en premier lieu que l’existant ne correspond pas au plan du PAU, ensuite on peut conclure que la zone d’étude est dominée par la vocation d’habitation avec quelques commerces (non réglementaires selon PAU) qui se trouvent au RDC des habitations semi-collectives. On note aussi la présence de quelques repères comme le Casino et la sirène.

6. Vers une découverte du paysage 6.1. Choix du parcours Le parcours choisi débute par la Sirène et s’étend jusqu’au Casino. Le découpage du parcours est inspiré de la méthode proposé par Golden Cullen dans son ouvrage «Townscape» (1961).

100m Figure 97 : Zonning du parcours, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

La sirène

Le casino 0

100m

Figure 98 : Le parcours, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

6.2. Schématisation du parcours Mer

Séquence 1

Séquence 2

Séquence 3 Figure 99 : Schématisation, Source: schéma personnel

Point repère à valeur historique Ouverture de la vue Rotation du champs visuel

Point repère à valeur paysagère

6.3. Analyse séquentielle L’analyse séquentielle est hiérarchisée selon les trois séquences présélectionnées (voir ﬁgure n) , et guidée par une analyse sensible (qui se compose par lecture visuelle, haptique, sonore et olfactive). 6.3.1. Séquence 1: • Lecture visuelle Prise 1

Dissymétrie

Figure 100 : D i s s y métrie, Source: Illustration personnelle

La première séquence est une succession de 3 prises. Le début de cette séquence est marqué par un eﬀet de dissymétrie, les habitations à droite et la sirène à gauche qui passe presque inaperçue puisqu’elle est en retrait par rapport à la rue. Prise 2

Ouverture

Figure 101 : Ouverture Source: Illustration personnelle

En dépassant la sirène on remarque un eﬀet d’ouverture de la vue, étant donné que c’est le seul bâtiment situé en bord de mer qui bloque la vue.

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

Prise 3

Étranglement

Rotation du champ visuel Figure 102 : É v é n e m e n t . Source: Illustration personnelle

Au niveau du nœud on est interpellé par la percée vers la montagne de Boukornine qui résulte d’une rotation du champ visuel. La séquence se termine par un étranglement qui nous renvoie à la séquence d’après.

Figure 103 : Palette de couleurs. Source: Illustration personnelle

•

Lecture haptique

Au sol

Murales Figure 104 : Textures. Source: Illustration personnelle

• -

son

Perception sonore +

Cette séquence est généralement calme sauf en été lorsqu’elle se transforme en parking en raison de la fermeture de la rue. Le son des vagues est presque inaperçu. Figure 105 : Bruit. Source: Schéma personnel

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

•

Perception olfactive

De mauvaises odeurs provenant des déchets ménagers.

Figure 106 : Déchets, Source: Illustration personnelle

•

Figure 107 : O d e u r s , Source: Schéma personnel

Pratiques sociales

Flux relativement faible au niveau de la rue, mis a part des groupes d’amis et jeunes couples squattant la sirène.

Figure 108 : Squatteurs, Source: Schéma personnel

Gens

Figure 109 : Pratique sociales, Source: Schéma personnel

6.3.2. Séquence 2: •

Lecture visuelle Prise 1

Déﬁnition latérale

Figure 110 : D é ﬁnition latérale. Source: Illustration personnelle

Prise 2

Déﬁnition latérale + fermeture

Figure 111 : D é ﬁnition latérale et fermeture. Source: Illustration personnelle

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

La deuxième séquence est une succession de 2 prises. Le début de cette séquence est marqué par une déﬁnition latérale, les habitations à droite et la plage à gauche. Elle se termine par un obstacle de vue par l’un des bâtiments SNIT.

Figure 112 : P a l e t t e de couleurs S2. Source: Illustration personnelle

•

Lecture haptique

Au sol

Murales Figure 113 : Textures S2. Source: Illustration personnelle

• -

son

Perception sonore +

Cette séquence est marquée par le son des vagues sur tout au niveau de la brise-lame. Généralement le ﬂux véhiculaire est faible . Figure 114 : Son des vagues. Source: Schéma personnel

•

Perception olfactive

Figure 115 : Odeurs. Source: Illustration personnel

De mauvaises odeurs provenant de la pollution de la mer, des sédiments et du matériel de pêche.

Figure 116 : Odeurs. Source: Schéma personnel

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

•

Pratiques sociales

Flux relativement faible le matin, et fort l’après-midi surtout au niveau des brises-lames qui deviennent un espace de rencontre.

Figure 117 : Brise-lame comme espace de rencontre. Source: Schéma personnel

Gens Figure 118 : Flux piéton l’après-midi. Source: Schéma personnel

6.3.3. Séquence 3: •

Lecture visuelle

Figure 119 : Point repère. Source: Illustration personnelle

La troisième séquence est marqué par un point repère qui est le Casino. Elle présente une déﬁnition latérale. On remarque que les kiosques déﬁnissent le premier plan et créent un obstacle visuel devant le Casino.

Figure 120 : Palette de couleurs S3. Source: Illustration personnelle

100

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

•

Lecture haptique

Au sol

Murales Figure 121 : Textures S3. Source: Illustration personnelle

•

Perception sonore

son

Le son des vagues surtout au niveau de la briselame est le plus marquant dans cette séquence. Généralement le ﬂux véhiculaire est presque absent. Figure 122 : Son des vagues S3. Source: Schéma personnel

•

Perception olfactive

Figure 123 : P o l l u t i o n . Source: Illustration personnelle

De mauvaises odeurs provenant de la pollution de la mer, des sédiments et du matériel de pêche. Figure 124 : Odeurs S3, Source: Schéma personnel

•

Pratiques sociales

L’après-midi le ﬂux des piétons est fort. Les briseslames deviennent un espace de rencontre et de pèche. On remarque aussi les promeneurs au niveau de la corniche

Figure 125 : Pratiques sociale S3, Source: Illustration personnelle.

Gens

Figure 126 : Flux piéton l’après-midi S3, Source: Schéma personnel

101

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

7. Repères: 7.1. Le casino au ﬁl du temps: 1900

2021 Brise-lames Mer

Mer

Jetée

Plage

Piste

Rue Hédi Chaker Bâtiments SNIT

Figure 128 : Le casino en 2021, Source: Google earth , modiﬁcations personnelles

Figure 127 : Le casino en 1900, Source: Carte postale, modiﬁcations personnelles

Inauguré en 1894, le casino est l’aboutissement de l’axe principal du lotissement projeté lorsdu protectorat français en Tunisie qui le relie avec Dar el Bey. Il était construit selon un style mauresque et compte un hôtel, un casino, un théâtre et un petit zoo.

Temps

Figure 129 : Ancienne façade Sud-Ouest, Source:Carte postale , modiﬁcations personnelles

Figure 130 : Nouvelle façade Sud-Ouest, Source: , illustration personnelle

Temps

Figure 131 : Ancienne façade Nord-Est, Source:Carte postale , modiﬁcations personnelles

Figure 132 : Nouvelle façade Nord-Est, Source: , illustration personnelle

Depuis 2000, le Casino est un monument classé par un arrêté de protection, mais en 2013, il fut fermé. Aujourd’hui, l’édiﬁce est abandonné et dans un très mauvais état. Cependant depuis 2020 il a repris de l’intérêt pour la municipalité qui lui a consacré un budget pour le réaménager.

102

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

7.2. La sirène, espace fantôme: •

Introduction

La sirène est le seul établissement au bord de la mer, sous forme de jetée. Figure 133 : Emplacement, Source: Google earth modiﬁcation personnelles

Inaugurée dans les années 60, la sirène était l’un des principaux lieux d’attraction pour les Hammam-lifois, un espace de détente; resto-bar puis un café-resto toujours accompagné d’animation et enﬁn un espace polyvalent, abritant diﬀérentes manifestations , des réceptions, des séminaires,des conférences etc..

Figure 134 : L’état actuel de la sirène , Source: Illustrations personnelles

Dés 2010, l’espace de convivialité est devenu un espace fantôme, abandonné et en très mauvais état. Dans une note plus positive, depuis 2020 la municipalité a annoncé qu’il serait bientôt réaménagé.

103

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

•

Organisation fonctionnelle: Mer

Figure 136 : Organisation fonctionnelle niveau 1, Source: travail personnel.

Salle 1 Salle 2 Service

RDC

Annexes Terrasse couverte Salle 3 La rue Figure 135 : Organisation fonctionnelle plan RDC, Source: travail personnel.

•

Terrasse accessible non couverte

R+1

Terrasse non accessible

Aspect formelle:

Figure 137 : Aspect formelle de la sirène, Source: Illustration personnelle.

La volumétrie de la sirène est relativement simple. On peut la classée comme architecture éclectique, elle oﬀre des aspects du mouvement moderne avec ses formes épurées et ses ouvertures surtout au niveau du 1er étage.

104

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

•

La vue :

Depuis le RDC:

Figure 138 : Cadrage de vue depuis le RDC, Source:photo et modiﬁcation personnelle..

Depuis le 1er étage:

Figure 139 : Cadrage de vue depuis le premier niveau, Source:photo et modiﬁcation personnelle..

Au RDC, la sirène oﬀre un panorama dégagé sur la mer méditerranée, et au premier niveau, elle oﬀre une étendue de vue de 360°, de la montagne de Boukornine passant par la baie de Korbous jusqu’à la colline de Sidi Bousaid.

105

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

•

Diagnostic: RDC:

106

Chapitre V - Rencontre d’un paysage

Niveau 1:

•

Conclusion :

Le bâtiment de la sirène est dans un état détérioré et présente plusieurs pathologies. Par ailleurs,il ne présente pas une grande valeur architecturale ou paysagère. Toute la valeur de la sirène est due à son emplacement, les vues panoramique qu’elle oﬀre. Elle représente un lieu de mémoire dans la mémoire des habitants.

107

Chapitre I -Chapitre L’esthétique sensible du paysage V - Rencontre d’un paysage

8. Synthèse: Une façade mari me et des pra ques qui se dégradent au ﬁl du temps ...

La pêche Un skyline hors réglement à cause des bâ ments qui dépassent le R+1

Un édiﬁce avec une valeur patrimoniale et historique importante perd sa valeur à cause de la construc on non réglementée, anarchiques à ses côtés.

La sirène qui était un pôle d’a rac on et de rencontre est aujourd’hui abandonnée.

La baignade

A cause de la pollu on de la mer

La mixité sociale pendant la première demi journée

A cause de l’absence d’aménagement

Malgré les mauvaises condi ons, les Hammam-lifois expriment encore leur besoin de se détendre sur la corniche pendant l’après midi.

Appropriation de l’espace par l’usage des meubles personnels

Les brises-lames deviennent un espace de rencontre.

108

109

110

Composer paysage

avec

111

Chapitre VI - Composer avec le paysage

1. Introduction Après avoir analysé le front de mer, on s’intéresse à réﬂéchir notre intervention sur deux échelles (urbaine et architecturale) qui visent à renouveler le rapport entre la ville et la mer en composant avec le paysage, aﬁn d’apporter une réponse spatiale aux besoins des habitants, tout en préservant une empreinte durable.

Une promenade urbaine sur la totalité de la zone qui abrite actuellement les 8 brises-lames.

Une intervention ponctuelle sur la sirène. Figure 140 : Premières intentions, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

2. Le programme Le programme cherche à revitaliser la zone du littoral. Il a été défini suite à l’analyse de la zone et de ses pratiques sociales, afin de répondre aux besoins des usagers de différents profils (promeneur, contemplateur, pêcheur, enfants...). Le programme se base sur différents espaces d’activités abritant des scénarios de vie variés, favorisant l’interaction de l’usager avec le paysage et son expérience dans le lieu. Ceci se fera à travers trois axes principaux:

Revitaliser la côte: Implanter diﬀérentes activités basées sur les besoins des usagers (la pèche, la contemplation, le sport...), et ajouter de nouvelles fonctions qui rappellent l’activité perdue (la baignade)...

Intégrer le paysage naturel: La mise en scène de l’eau de mer dans la promenade par une ligne bleue avec des placettes de jeux d’eau et de mobilier qui collecte l’eau de pluie...

Connecter la mer à la terre: Redessiner la limite avec l’eau par les jetées, les pontons, les brises-lames, le théâtre dans l’eau, les gradins...

Figure 141 : Axes de réﬂexions, Source: Schéma personnel

112

Chapitre VI - Composer avec le paysage

2.1. Le programme général (urbain) Le programme s’organise selon une promenade côtière le long de la corniche. La promenade articule plusieurs activités permanentes et temporaires comme les espaces de rencontre et les installations légères, abritant les sous-espaces secondaires comme les cabines de plage. Elle oﬀre une piste cyclable et un parking pour encourager la circulation douce. Espaces de détente et de méditation

La sirène, le nouveau pavillon d’eau

Placette culturelle et événementielle

Le casino, un espace événementiel

Cabine de contemplation

Espaces de rencontre et de pique-nique

Aire de jeux pour enfants

Cabine de consommation

Terrains de sport (le volley, le beach ball, le football...)

GYM extérieure, placette de skateParking boarding et du parcour Cabine de location des vélos Figure 142 : Programme général, Source: Schéma personnel

Figure 143 : A c t i v i t é s , Source: Schéma personnel

Les activités sont interconnectées par les différentes allées qui proposent des scénarios variés avec l’eau, la végétation... Ces différentes activités redéfinissent le lieu défiguré en un lieu rassembleur qui renforce le lien entre l’Homme et le paysage.

113

Chapitre VI - Composer avec le paysage

2.2. Le programme du pavillon de l’eau ( la sirène ) L’objectif du pavillon de l’eau est de créer un lieu engageant, alimenté d’expériences liées au thème de la mer. Le programme s’organise alors selon trois unités: unité de détente, unité de loisir et unité de sensibilisation. Aﬁn de rappeler la valeur de l’eau et ses potentialités, en cherchant une manière d’exploiter la mer en attendant son assainissement. Entrée directe de la plage pour les abonnés Dépôt des équipements Club nautique (espace de préparation physique) Administration

Dépôt du matériel

Atelier de pèche

Accueil

Piscine publique

Entée principale Accès direct

Espace de consommation Théâtre de la mer ( gradins de contemplation )

Observatoire

Accès de la promenade

Exposition sur l’eau ( salle polyvalente) Atelier de sensibilisation

Entrée indépendante

Figure 144 : Organigramme fonctionnel, Source: Schéma personnel

114

Chapitre VI - Composer avec le paysage

3. Démarche conceptuelle ‘Composer avec le paysage’ est le concept sur lequel on va baser notre intervention.

Composer avec le paysage

Créer une continuité entre le paysage naturel et le paysage artiﬁciel

Intervenir en respectant le paysage Ne pas menacer l’environnement Intégrer la végétation

S’inspirer de la polysensorialité paysagère

Continuité avec la ville

Composer l’urbain avec les percées visuelles

Régulateur de climat

Favoriser l’expérience de l’usager

Mobilier urbain à l’aspect écologique L’eau élément rafraîchissant

Collecte d’eau

Prévoir des zones d’ombre Utiliser des panneaux solaires intégrés au mobilier

Architecture silencieuse Intégration en douceur

Assurer Théâtre de la mer

Aménager les rues piétonnes

le contact avec l’eau

Inviter le ﬂux piéton vers la promenade côtière

Structures légères

Matériaux adaptés à l’environnement Figure 145 : Intentions, Source: Schéma personnel

115

Chapitre VI - Composer avec le paysage

3.1. Composer avec le paysage, révéler l’essence du lieu •

Le paysage naturel (la mer) est en rupture avec le paysage urbain, donc le premier objectif est de créer une continuité entre la ville et la mer.

100m

Prolonger les axes de la ville au niveau de la promenade

Figure 146 : Prolongation des axes, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

Après :

Avant : Obstacle visuel

Figure 147 : Connexion visuelle , Source: Schéma personnel

Créer une continuité visuelle de la ville vers la mer par : La suppression des obstacles physiques ( voir page 85, ﬁgure 83). Le prolongement des rues dans la promenade côtière. Le cadrage des vues, et en mettant l’accent sur les percées avec l’alignement de la végétation. Le prolongement des voies résulte en une fragmentation de la promenade et génère ainsi diﬀérents sous-espaces.

Figure 148 : Genèse de sous-espaces, Source: Schéma personnel

116

Chapitre VI - Composer avec le paysage

•

Les brises-lames contribuent aujourd’hui à la pollution de la côte, à cause de leur dimensionnement et leur proximité. On propose donc de redessiner la ligne de la côte. 140m

Mouvement de l’eau

140m

100m

Figure 149 : Redéﬁnir les brises-lames, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

L’esquisse proposée est basée sur le projet de référence ‘la promenade balnéaire de Tel Aviv’. On propose de minimiser le nombre des brises-lames de 8 à 5, leur redimensionnement d’environ 100m à 140m et leur éloignement de la ligne de côte d’environ 200m, aﬁn d’assurer la bonne circulation de l’eau. Cependant, cette proposition doit être approuvée les spécialistes du domaine maritime. Figure 150 : Brise-lame , Source: Schéma personnel

•

Définir une promenade côtière par la création des pistes de circulation douce, marquées par différents matériaux et revêtement qui favorisent la ‘Marchabilité’. Opter pour des lignes souples inspirées des traces des vagues qui permettent le changement constant de la perspective et la circulation fluide.

Traces des vagues

Figure 151 : Vagues , Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

117

Chapitre VI - Composer avec le paysage

•

Estomper la limite avec l’eau par des jetées, le gradin d’eau et apporter l’eau à la promenade par un parcours qui la met en scène. Ce parcours sera animé par de différents dispositifs qui utilisent l’eau de mer traitée et l’eau de pluie. Il offre au usagers de nouvelles manière pour profiter de l’eau durant toutes les saisons. Offre de l’ambre et admet un système de collecte d’eau pluviale

Figure 152 : Parcours d’eau, Source: schéma personnel

Quelques axes prolongés de la ville se transforment en jetées dans la mer qui assurent la connexion et permettent des activités comme la pêche et la contemplation Figure 153 : Jetées, Source: schéma personnel

Le théâtre d’eau est une expérience sensorielle changeante avec le mouvement d’eau et les marées

Figure 154 : Théâtre de la mer, Source: schéma personnel

118

Chapitre VI - Composer avec le paysage

•

Minimiser l’eﬀet de l’érosion et de la submersion marine par des solutions douces qui respectent le paysage comme l’ajout de l’élément végétal et des caniveaux tout le long de la rue Taher Sfar pour augmenter sa perméabilité .

Caniveaux

Places de parking pour minimiser le ﬂux véhiculaire

Piste cyclable

Figure 155 : Proﬁl de la rue, Source: schéma personnel

•

Prévoir des dispositifs d’ombrage qui oﬀrent des espace de rencontre et de détente Figure 156 : Dispositifs d’ombrage, Source: schéma personnel

119

Chapitre VI - Composer avec le paysage

3.2. Redécouvrir la sirène, capter son essence •

La sirène est notre support d’intervention au niveau architectural. On propose un pavillon d’eau qui souligne la valeur de la mer. Le lieu d’intervention se situe à la ﬁn du parcours envisagé au niveau de l’aménagement urbain.

La sirène

Le casino

DPM

100m

Figure 157 : Contexte, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

•

Comme on a déjà montrer (voir page 106) la valeur de la sirène est plutôt immatérielle en tant que un lieu de mémoire, et étant donné aussi qu’elle est dans la servitude du domaine public maritime. On propose de démolir le bâtiment existant qui est en mauvais état (voir page 106) et le remplacer par une construction en matériaux légers et écologiques qui sera le support du nouveau pavillon d’eau.

démolir Déjà démoli

Limite du DPM Limite de la servitude du DPM 0m

50m

Figure 158 : Démolition, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

120

Chapitre VI - Composer avec le paysage

Supprimer la clôture de la parcelle et élargir la promenade à ce niveau pour créer un espace d'interaction entre l'architecture et l'urbain.

Suivre la limite du terrain, ouvrir la vue sur la mer

Élever la promenade et dégager la vue, le projet s'inscrivant sous la promenade. Figure 159 : Genèse du projet, Source: Schéma personnel

Figure 160 : Inter actions, Source: Schéma personnel

Le projet est en interaction avec l'eau par sa forme, mais aussi par son vécu, il oﬀre aux usagers une expérience avec l'eau de l'eau de mer ﬁltrée et collectée dans une piscine et le théâtre de la mer.

121

Conclusion générale Hammam-Lif est une ville côtière pleine de potentialités paysagères et chargée de mémoire, dont la mer était un des éléments principaux duquel elle tire son caractère balnéaire et son identité. Un caractère qui tombe jour après jour dans l’oubli. L’eau est une unité paysagère qui offre une expérience poly sensorielle, ainsi dans le but de la réintégrer de nouveau dans la ville, on opte pour une approche paysagère sensible. Le paysage est médiateur entre l’Homme et son milieu. En immergeant le visiteur dans l’espace, on lui assure une expérience sensorielle qui le transforme d’une simple position de spectateur en une position d’interaction avec son environnement. La perception sensible du paysage a été le point de départ de notre étude, suivie par une compréhension du contexte (le rapport entre la ville et la mer, la symbolique et l’importance de l’eau, l’attachement des hammam-lifois à la mer...) qui était nécessaire pour redécouvrir l’identité perdue du lieu, renouer les liens avec l’eau et réanimer la frange côtière de la ville. Sans chercher de à retrouver l’ancien, on a essayé de redécouvrir l’essence du lieu selon une réflexion dans un cadre d’approche paysagère multidimensionnelle, qui vise un aménagement de la côte de Hammam-Lif par des espaces qui favorisent l’interaction avec le paysage et répondent aux différents besoins des usagers. On prévoit aussi une reconstruction de la sirène, lieu de valeur historique et paysagère, par un pavillon d’eau qui capte l’essence de ce lieu, le revalorise et sensibilise les gens à l’importance de la mer. Enfin, dans un temps où l’architecture est déshumanisée, ce travail cherche une dimension sensible vers la compréhension de l’espace, qui favorise la cohésion de l’architecture et le paysage et améliore le vécu humain.

122

123

Annexe 1. Brise-lames émergent type:

Couche protectrice principale (pierres) Sous-couche Cœur en cailloux grossiers Figure 161 : Composantes des brises-lames, Source: Schéma personnel

Pour affecter des brises-lames il faut étudier plusieurs facteur pour garantir leur l’efficacité. En effet, la hauteur de brise qui est l’un des facteurs les plus importants, est essentiellement basée sur la mesure de la transmission de la houle. Généralement il existe deux cas : les brises-lames immergés ou émergents (comme dans notre cas) qui sont mises pour garantir le maximum d’efficacité. 2. Pollution, quel origine? Afin de comprendre l’origine de la pollution de la plage de Hammam-Lif, on doit dé-zoomer sur le golfe de Tunis, voir les sources de rejets et le sens de courant d’eau principal.

Figure 162 : Plan de situation des courants généraux, Source: thèse de doctorat d’océanologie

124

Le plan de situation des courants généraux dans le Golfe de Tunis montre que les courants dans le Golfe sont dirigés vers Hammam-Lif.

Courant méditerranéen

Rejets D’eaux usées

Courant dans le Golfe

Rejets lagunaires

Zone industrielle

Rejets ponctuelles

Zone portuaire Figure 163 : Plan de situation des courants généraux, Source: thèse de doctorat d’océanologie, modiﬁcation personnelle

On peut constater que les principales sources de pollution du Golfe sont : • Les oueds qui drainent les eaux pluviales chargées de matières solides et des eaux usées issues des agglomérations situées dans leurs bassins versants. • Les lagunes qui peuvent constituer aussi des sources de pollution. • Les rejets industriels de la zone industrielle (Ben Arous) constitue une vraie menace pour la lac Sud et par-suite la mer.

* «Etude’« in situ» du fonctionnement des brise-lames de protection du littoral sud du petit golfe de Tunis» de Moncef Sliti et Claude Viguier 125

Bibliographie Court traite du paysage, Alain Roger, Edition Gallimard, 1997 L’homme dans le paysage, Alain Corbin, Collection « Histoire », 2001 La pensée paysage, Collot Mickel, Edition Actes Sud Arles, 2011 La musique du paysage, Furnelle Vincent, Edition les presses agronomiques de Gembloux, 2015

L I V R E S

La mémoire, l’histoire, l’oubli, Paul Ricoeur L’eau et les rêves, Bachelard Gaston, France:s.n, 1942 Genius Loci: paysage, ambiance, architecture, Christian Norberg-Schulz, Edition margada, 1981 Atmosphères, Peter Zumthor, Edition Birkhauser, 2006

Ambiance(s), ville, architecture, paysages, Anne Laporte, Nicolas Tixier, Ecole Nationale d’Architecture de Grenoble), 2017 Du paysage à l’ambiance: le paysage multisensoriel-propositions théoriques pour une action urbaine sensible, Théa Manola, Elise Geisler, Larep/ENSP Versailles, France, 2012 La notion de paysage, éléments de reﬂexion pour une pédagogie dans le domaine du paysage, Bernard Davasse, Ecole d’Architecture et de paysage de Bordeaux, 2013 Architecture inspirée du paysage, Gare maritime dans la baie Tadoussac, Annie Malouin, Université Laval, 2011

T H E S E S

Conditions et apports du paysage multisensoriel pour une approche sensible de l’urbain, Théa Manola, Université Paris-EstEcole doctorale»Ville, transport, territoire» Le paysage vecteur de formes urbaines, Litaudon Nicolas, Ecole Nationale Supérieures Architecture Lyon, 2021

126

Le rivage comme image de l’architecture la limite comme espace experientiel sensoriel, Romy Brosseau, Université Lava, 2014 Mise en scène d’un paysage à caractère le circuit recreatif de Ain El Kannssira kalous, Boufaden Ghassen, Ecole Nationale d’Architecture et d’Urbanisme, 2017

M E M O I R E S

La reconstruction du lieu, Amir Krichen, Ecole Nationale d’Architecture et d’Urbanisme, 2019 Reveler le paysage- dialogue entre l’Homme, l’Architecture et le Lieu, Mickael Loof, Université Catholique de Louvain, 2018 La mémoire de l’eau, Amir Myriam, Ecole Nationale d’Architecture et d’Urbanisme, 2018 La reminiscence de l’eau, Sfax entre Terre et Mer, Abir Ezzedine, Ecole Nationale d’Architecture et d’Urbanisme, 2020

https://www.turess.com/fr/letemps/45710 https://www.researchgate.net/publication/315392882_Eﬀets_des_briselames_sur_une_cote_mediterraneenne_microtidale_cas_du_littoral_ de_Hammam-Lif_Tunisie_Nord-Orientale https://lapresse.tn/87068/hammam-lif-ville-oubliee-plage-deﬁguree/ https://www.al-sabil.tn/?p=6064 https://www.lemieuxetre.ch/eau/frame_eau_histoires_symbolique.htm

S I T E S

https://www.lediﬁce.net/3021-9.html

W E B

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128

des_brise-lames_sur_une_cote_mediterraneenne_microtidale_cas_du_ littoral_de_Hammam-Lif_Tunisie_Nord-Orientale https://www.webdo.tn/2016/06/27/pollution-vers-lenlevement-desbrises-lames-a-hammam-lif/ https://www.espacemanager.com/hammam-lif-un-passe-radieux-un-present-douloureux-et-un-avenir-douteux.html

S I T E S W E B F I L M

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Les plages d’Agnès, Agnès Varda, 2008

129

Table des ﬁgures Figure 1 : Paul Cézanne, Landscape in Provence, Nr. 79, 2006.

Figure 2 : Interroger le paysage,Source: schéma personnel

Figure 3 : L’expérience sensorielle du paysage Source: collage personnel

Figure 4 : Le paysage, une représentation mentale, Source: collage personnel

Figure 5 : La mémoire personnelle, Source: schéma personnel

Figure 6 : La mémoire collective, Source: schéma personnel

Figure 7 : L’expérience du lieu Source: schéma personnel

Figure 8 : Création d’ambianceSource: Collage personnel

Figure 9 : Première vague Source: schéma personnel

Figure 10 : Formes d’eau Source: Collage personnel

Figure 11 : Les 4 éléments Source: schéma personnel

Figure 12 : Swimming in knowledge, Source: Luke Howard, modiﬁcations personnelles

Figure 13 : L’aquarium de Copenhague Source: Adam Mørk

Figure 14 : Benesse House MuseumSource: Niko Poljanšek

Figure 15 : Paletas de cor Source: Cátia Duarte Designs

Figure 16 : Les types de littoraux, Source: Pinterest.com , modiﬁcations personnelles

Figure 17 : Le littoral face aux interventions humaines Source: schéma personnel

Figure 19 : Modes de submersion marine Source: Travail personnel

Figure 18 : risques littoraux Source: Travail personnel

Figure 20 : Erosion de côte meuble Source: Travail personnel

Figure 21 : Erosion de côte rocheuse Source: Travail personnel

Figure 22 : Le littoral face aux interventions humaines, Source: schéma personnel

Figure 23 : Deuxième vague Source: schéma personnel

Figure 24 : Tunisie

Source: Travail personnel

Figure 25 : Gouvernement de Ben Arous Source: Travail personnel

Figure 26 : Panorama Source: prise personnelle

Figure 27 : Caractéristiques physiques de la ville Source: Goggle earth,modiﬁcation personelles 51 Figure 28 : Plan topographique Source: Google, modiﬁcations personnelles

130

Figure 29 : Coupe montrant les 3 zones Source: Travail personnel

Figure 30 : Evolution de la ville Source: schémas personnels

Figure 31 : La ville aujourd’hui Source: Google earth et PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 32 : Unités et formes paysagères Source: Google earth, modiﬁcations personnelles 56 Figure 33 : Cartepaysagères Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

Figure 34 : Infrastructure et accessibilité Source: Google earth, modiﬁcations personnelles 57 Figure 35 : ‘Dharbet Essif’ Source: Illustration personnelle

Figure 36 : Repères paysagers Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

Figure 38 : Comparaison du nombre de population Source: pudding.cool (2015)

Figure 37 : Rapport plein/vide Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

Figure 40 : Source de pollution Source: Illustration personnelle

Figure 39 : Carte bleue Source: Google earth et PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 41 : Pollution marine Source: Illustration personnelle

Figure 42 : Troisième vague Source: schéma personnel

Figure 43 : Le nouveau front de mer d’Aarhus Source: BIG (Archdaily.com)

Figure 44 : Processus de conception Source: BIG, modiﬁcations personnelles

Figure 46 : Diﬀérentes activités, Source: Rasmus Hjortshoj, modiﬁcations personnelles.

Figure 45 : Plan du Harbour Bath Source: architectural-review, modifications personnelles. 68 Figure 47 : Escalier desservant la piscine de plongée Source: Rasmus Hjortshoj, modifications personnelles. 69 Figure 48 : Promenade d’observation et saunas Source: Rasmus Hjortshoj, modifications personnelles 69 Figure 50 : Parti urbain Source: ArchDaily, modifications personnelles

Figure 49 : La promenade balnéaire de Tel Aviv Source: Aviad Bar-Ness (Archdaily.com)

Figure 52 : Continuité urbaine Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Figure 51 : Master Plan, Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Figure 54 : Schéma analytique Source: travail personnel

Figure 53 : La nouvelle cote Source: Guy Cohen modiﬁcations personnelles.

Figure 56 : Ambiance nocturne Source: Site-web du Landezine International Landscape Award 73

131

Figure 55 : Textures, Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Figure 57 : Promenade urbaine, Source: Site-web du Landezine International Landscape Award 73 Figure 59 : Plan masse Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Figure 58 : PAVILLON DULWICH Source: JOAKIM BORÉN (divisare.com)

Figure 61 : Nouvelle perception Source: JOAKIM BORÉN, modiﬁcations personnelles

Figure 60 : Plan RDC, Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Figure 62 : Composantes structurelles Source: ArchDaily, modiﬁcations personnelles

Figure 63 : Pavillon Suisse Source: JOAKIM BORÉN (divisare.com)

Figure 64 : Esquisse conceptuelle de l’architecte, Source: Corps sonore suisse, modiﬁcations personnelles 78 Figure 65 : Plan masse, Source: Corps sonore suisse, modiﬁcations personnelles

Figure 67 : Structure de la toiture, Source: Floornature architecture et surface, modiﬁcations personnelles 79 Figure 66 : Coupe schématique Source: Eliza P Montgomrey, modiﬁcations personnelles 79 Figure 68 : Agencement des matériaux, Source: Zumthor. Pabellon Hannover, slideshare 80 Figure 70 : Ambiance, lumière tamisée Source: Zumthor. Pabellon Hannover, slideshare

Figure 69 : Eﬀet de la lumière sur les boisSource: Zumthor. Pabellon Hannover, slideshare, modiﬁcations personnelles 80 Figure 71 : Ambiance,son Source: Corps Sonore Suisse

Figure 72 : Relation avec le ciel Source: Travail personnel

Figure 73 : Pavillon Suisse, Source: Steinar Skaar (archilovers.com)

Figure 75 : Perception visuelle Source: modification personnelle

Figure 74 : Formes, Source: Steinar Skaar, modiﬁcations personnelles

Figure 76 : Lecture de l’espace interieur Source: Travail personnel

Figure 77 : Synthèse 1 Source: Travail personnel

Figure 78 : Synthèse 2 Source: Travail personnel

Figure 79 : Synthèse 3 Source: Travail personnel

Figure 80 : Synthèse 4 Source: Travail personnel

Figure 81 : Synthèse 5 Source: Travail personnel

Figure 82 : Délimitation de la zone d’étude Source: Google earth, modiﬁcations personnelles 90

132

Figure 83 : Présentation de la zone d’étude Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 84 : Rue bloquée Source: Illustration personnelle

Figure 85 : En Pause Source: Illustration personnelle

Figure 87 : Coupe schématique sans les brises-lames Source: Schéma personnel

Figure 89 : Coupe schématique avec les brises-lames Source: Schéma personnel

Figure 86 : Plan de la zone sans les brises-lames Source: PAU, modifications personnelles 92 Figure 88 : Plan de la zone avec les brises-lames Source: PAU, modifications personnelles 92 Figure 90 : Plan de l’état actuel, Source: PAU, modifications personnelles

Figure 91 : Coupe schématique Source: Schéma personnel

Figure 93 : Hauteurs, Source: PAU, et un relevé personnel

Figure 94 : Skyline du voisinage du CasinoSource: schéma personnel

Figure 95 : Vocations selon PAU, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 92 : Plein et vide, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 96 : Vocations Source: PAU, et un relevé personnel

Figure 97 : Zonning du parcours, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 98 : Le parcours, Source: PAU, modiﬁcations personnelles

Figure 99 : Schématisation, Source: schéma personnel

Figure 100 : Dissymétrie, Source: Illustration personnelle

Figure 101 : Ouverture Source: Illustration personnelle

Figure 104 : Textures. Source: Illustration personnelle

Figure 105 : Bruit. Source: Schéma personnel

Figure 102 : Événement. Source: Illustration personnelle

Figure 103 : Palette de couleurs. Source: Illustration personnelle

Figure 108 : Squatteurs, Source: Schéma personnel

Figure 106 : Déchets, Source: Illustration personnelle

Figure 109 : Pratique sociales, Source: Schéma personnel

Figure 107 : Odeurs, Source: Schéma personnel

Figure 110 : Déﬁnition latérale. Source: Illustration personnelle

133

Figure 111 : Déﬁnition latérale et fermeture. Source: Illustration personnelle

Figure 115 : Odeurs. Source: Illustration personnel

Figure 113 : Textures S2. Source: Illustration personnelle

Figure 114 : Son des vagues. Source: Schéma personnel

Figure 116 : Odeurs. Source: Schéma personnel

Figure 112 : Palette de couleurs S2. Source: Illustration personnelle

Figure 117 : Brise-lame comme espace de rencontre. Source: Schéma personnel

100

Figure 120 : Palette de couleurs S3. Source: Illustration personnelle

100

Figure 119 : Point repère. Source: Illustration personnelle

100

Figure 118 : Flux piéton l’après-midi. Source: Schéma personnel

100

Figure 125 : Pratiques sociale S3, Source: Illustration personnelle.

101

Figure 123 : Pollution. Source: Illustration personnelle

101

Figure 121 : Textures S3. Source: Illustration personnelle

101

Figure 122 : Son des vagues S3. Source: Schéma personnel

101

Figure 126 : Flux piéton l’après-midi S3, Source: Schéma personnel

101

Figure 124 : Odeurs S3, Source: Schéma personnel

101

Figure 127 : Le casino en 1900, Source: Carte postale, modiﬁcations personnelles

102

Figure 129 : Ancienne façade Sud-Ouest, Source:Carte postale , modiﬁcations personnelles 102 Figure 131 : Ancienne façade Nord-Est, Source:Carte postale , modiﬁcations personnelles 102 Figure 130 : Nouvelle façade Sud-Ouest, Source: , illustration personnelle

102

Figure 132 : Nouvelle façade Nord-Est, Source: , illustration personnelle

102

Figure 128 : Le casino en 2021, Source: Google earth , modiﬁcations personnelles

102

Figure 134 : L’état actuel de la sirène , Source: Illustrations personnelles

103

Figure 133 : Emplacement, Source: Google earth modiﬁcation personnelles

103

Figure 135 : Organisation fonctionnelle plan RDC, Source: travail personnel.

104

Figure 136 : Organisation fonctionnelle niveau 1, Source: travail personnel.

104

Figure 137 : Aspect formelle de la sirène, Source: Illustration personnelle.

104

Figure 138 : Cadrage de vue depuis le RDC, Source:photo et modiﬁcation personnelle.. 105 Figure 139 : Cadrage de vue depuis le premier niveau, Source:photo et modiﬁcation person-

134

nelle..

105

Figure 140 : Premières intentions, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

112

Figure 141 : Axes de réﬂexions, Source: Schéma personnel

112

Figure 142 : Programme général, Source: Schéma personnel

113

Figure 143 : Activités, Source: Schéma personnel

113

Figure 144 : Organigramme fonctionnel, Source: Schéma personnel

114

Figure 145 : Intentions, Source: Schéma personnel

115

Figure 146 : Prolongation des axes, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

116

Figure 147 : Connexion visuelle , Source: Schéma personnel

116

Figure 148 : Genèse de sous-espaces, Source: Schéma personnel

116

Figure 149 : Redéfinir les brises-lames, Source: Google earth, modifications personnelles 117 Figure 151 : Vagues , Source: Google earth, modifications personnelles

117

Figure 150 : Brise-lame , Source: Schéma personnel

117

Figure 154 : Théâtre de la mer, Source: schéma personnel

118

Figure 152 : Parcours d’eau, Source: schéma personnel

118

Figure 153 : Jetées, Source: schéma personnel

118

Figure 156 : Dispositifs d’ombrage, Source: schéma personnel

119

Figure 155 : Proﬁl de la rue, Source: schéma personnel

119

Figure 157 : Contexte, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

120

Figure 158 : Démolition, Source: Google earth, modiﬁcations personnelles

120

Figure 159 : Genèse du projet, Source: Schéma personnel

121

Figure 160 : Interactions, Source: Schéma personnel

121

Figure 162 : Plan de situation des courants généraux, Source: thèse de doctorat d’océanologie 124 Figure 161 : Composantes des brises-lames, Source: Schéma personnel

124

Figure 163 : Plan de situation des courants généraux, Source: thèse de doctorat d’océanologie, modiﬁcation personnelle 125

135

Table des matières Remerciement Sommaire Introduction Problèmatique Méthodologie

4 6 8 10 12

Chapitre I: l’esthétique sensible du paysage 1- Interroger le paysage 2- Bidimensionnalité du paysage

14 16 18

2.1- Paysage objectif

2.2- Paysage subjectif

3- L’expérience sensorielle du paysage 3.1- Le paysage comme perception visuelle 3.2- Le paysage polysensoriel

20 20 20

4- Le paysage, lieu de mémoire 4.1- Le paysage comme palimpseste 4.2- Le paysage, une représentation mentale 4.3- Interroger la mémoire 5- L’expérience du lieu 5.1- Rencontre du lieu 5.2- Le genius loci (l’esprit / le génie du lieu)

22 22 22 24 26 26 26

6- Du paysage à l’ambiance 6.1- Déﬁnir l’ambiance du lieu

28 28

6.2- Croisement de l’ambiance et du paysage 7- Synthèse

29 30

Chapitre II: Pensées aquatiques

I. L’eau

34 1- Généralité

2- La symbolique de l’eau

2.1- Source de vie

2.2- Pureté et puriﬁcation

2.3- La sagesse

3- L’eau, composante du paysage II. Le littoral

37 38

1- L’espace limite

2- L’expérience du littoral

136

3- Les diﬀérents types de littoraux

4- L’homme et les littoraux

4.1- Le tourisme littoral et le loisir

4.2- La pêche et l’aquaculture

4.3- L’industrie

4.4-L’énergie marine

5- Les risques qui menacent le littoral

5.1- Déﬁnition

5.2- La submersion marine 5.3- L’érosion

42 43

5.4- L’impact du changement climatique 5.5- Les mesures de protection

44 45

III. Synthèse

Chapitre III: Hammam Lif, la ville entre mer et montagne 1-Situation géographique

48 50

2- Caractéristiques physiques de la ville

2.1- Topographie

2.2- Climatologie

3- De la montagne est née une ville

3.1- Aperçu historique

3.2- Evolution du paysage urbain

4- Lecture paysagère

5- Infrastructure et accessibilité

6- Repères paysagers

7- Densité urbaine

8- Etat de l’environnement

9- Synthèse

Chapitre IV: Etude référentielle

1- Interventions urbaines

1.1- Le nouveau front de mer d’Aarhus

1.2- La nouvelle promenade balnéaire de Tel Avic

137

2- Interventions éphémères

2.1- Le pavillon Dulwich

2.2- Le pavillon suisse

2.3- Halte routière d’Akkarvik

3- Synthèse

Chapitre V: Rencontre d’un paysage

1- Justiﬁcation du choix de a zone d’étude

2- Présentation du contexte d’étude

3- L’eﬀet des brises-lames sur la côte

4- Densité urbaine

5- Lecture fonctionnelle

6- Vers une découverte du paysage

6.1- Choix du parcours

6.2- Schématisation du parcours

6.3- Analyse séquentielle

6.3.1- Séquence 1 *Lecture visuelle

96 96

*Lecture haptique

*Lecture sonore

*Perception olfactive

*Pratiques sociales

6.3.2- Séquence 2

*Lecture visuelle

*Lecture haptique

*Lecture sonore

*Perception olfactive

*Pratiques sociales 6.3.2- Séquence 3

100 100

*Lecture visuelle

100

*Lecture haptique

101

*Lecture sonore

101

138

*Perception olfactive

101

*Pratiques sociales

101

7- Repères

102

7.1- Le casino au ﬁl du temps

102

7.2- La sérène espace fontôme

103

*Introduction

103

*Organisation fonctionnelle

104

*Aspect formelle

104

*La vue

105

*Diagnostic

106

*Conclusion

106

8- Synthèse Chapitre VI: Composer avec le paysage

108 110

1- Introduction

112

2- Le programme

112

2.1- Le programme général (urbain)

113

2.2- Le programme du pavillon de l’eau (la sirène)

114

3- Démarche conceptuelle

115

3.1- Composer avec le paysage, réveler l’essence du lieux

116

3.2- Redécouvrir la sirène, capter son essence

120

Conclusion générale Annexe Bibliographie Tables des ﬁgures

122 124 126 130

139

140