La Cité des arts sculpturale et lyrique À Rio, sous des latitudes où l’on recherche l’ombre, la Cidade das Artes fut couronnée par le Grand Prix de l’ingénierie du Brésil et le Grand Prix Afex de l’architecture française dans le monde. Par sa fonction et sa structure en béton, cette architecture à la monumentalité fédératrice fascine. Riche en prouesses techniques et constructives, elle devient l’emblème du quartier de Barra da Ticuja, aménagé sur un territoire de plaine sillonné par un nœud routier à proximité d’un héliport, de la mer et des montagnes. Ici, l’architecture, en béton brut, fait écho au grand paysage.
Texte : Christine Desmoulins
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a 1, 2 et 3 • Le béton façonne une architecture sculpturale et lyrique qui fait écho à la fonction de la Cidade das Artes.
C’est à Venise au palais Zorzi, siège
une salle philharmonique de 1 800
l’équipement que son successeur
et à l’escalier décollé sur sol greffé
de l’Unesco dans la Cité des Doges,
places transformable en opéra, une
Edouardo Paes rebaptisera « Cité des
sur l’un d’eux. Plus bas, au niveau du
dans le cadre de la 14e Biennale
salle de musique de chambre de
arts », pour étendre sa programma-
sol naturel, l’esplanade abrite un plan
d’architecture, que Christian de Port-
500 places,10 salles de répétition,
tion au théâtre et à d’autres disci-
d’eau, un jardin où les voiles de béton
zamparc a reçu le Grand Prix Afex
un restaurant, des cinémas... Telles
plines.
triangulaires qui supportent les salles
des mains de la ministre de la Culture
trois petites notes de musique, trois
Par sa situation géographique, la
laissent glisser la lumière.
et de la Communication pour la
petites feuilles de papier résument
Cidade devient le cœur d’un nou-
Cidade das Artes. Pour l’architecte,
le programme élaboré par le chef
veau quartier du Grand Rio. Visible
au-delà d’un signal urbain embléma-
d’orchestre. Souhaitant à l’origine
de loin, elle flotte sur la plaine et s’ap-
LE BÉTON JOUE SA SYMPHONIE
tique du Grand Rio, la Cidade « rend
qu’études et travaux soient parache-
parente elle-même à une petite ville
Entre les deux plans horizontaux du
hommage à l’architecture brési-
vés en deux ans, le maire passe une
hissée sur une terrasse magistrale à
toit et de la terrasse, les grands voiles
lienne. Elle fait écho à la courbe des
commande directe au Pritzker Prize
10 m du sol, là où la vue happe le
de béton contenant les salles de
montagnes et à l’horizon marin et
Christian de Portzamparc en vertu de
paysage et la puissance des grands
spectacles s’élèvent dans un rythme
s’apparente à une immense maison
ses références sur la Cité de la
axes autoroutiers. Cette terrasse
de pleins et de vides au service
et à une grande véranda face à la
musique de Paris (1995) et la Phil-
suspendue lui offre une esplanade
de l’acoustique. Tout l’enjeu de la
ville ».
harmonie de Luxembourg (2005). Il
publique somptueuse et une prome-
construction des salles de musique
faudra finalement douze ans pour
nade architecturale qui distribue les
consiste à les isoler de l’extérieur en
UN PROGRAMME EMBLÉMATIQUE
parachever l’ouvrage qui reprend la
divers éléments du programme. Au
tenant compte du bruit inhérent à la
technique de la double coque utili-
fil de cette promenade, la prouesse
proximité des autoroutes et de l’héli-
C’est en 2002, que l’ancien maire de
sée pour la salle de musique de
technique contribue à la symphonie
port. Le choix du béton s’avère parti-
Rio, César Maia, lance le projet d’une
chambre de la Cité de la musique à
architecturale en donnant toute leur
culièrement pertinent pour assurer la
Cité de la musique vouée à réunir
Paris. En 2008, César Maia inaugure
emphase à des porte-à-faux de 35 m
protection acoustique. Pour optimi-
a Coupe. 24 - Cité des arts - Rio de Janeiro
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a 4, 5, et 6 • Dans cet ouvrage, la structure en béton donne une ampleur décisive à l’architecture et le matériau sert aussi un traitement savant de l’acoustique et de la lumière.
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a Plan de niveau 1. 1 Terrasse – 2 Salle de répétition/Vestiaires – 3 Cafétéria – 4 Bibliothèque – 5 Scène – 6 Foyer – 7 Accueil et billetterie – 8 Salle multifonction – 9 Salle de répétition d’orchestre – 10 Salle de percussions – 11 Salle de répétition – 12 Salle électro-acoustique – 13 Boutique – 14 Galerie – 15 Café – 16 Coulisses – 17 Hall.
ser l’isolement d’une salle par rap-
coulé en place – s’impose dans
nique en est le point d’orgue avec
Le mur de structure devenant façade,
port à son environnement, le prin-
toute son évidence pour atteindre les
ses murs de béton peints. Grâce à
l’essentiel de l’architecture réside
cipe consiste à créer des obstacles
performances acoustiques requises.
des loges amovibles, elle peut se
dans la mise en œuvre extrêmement
muer en une salle d´opéra, où l´audi-
soignée du matériau, puis dans la
toire entourera l´orchestre, ou en
précision du calepinage. Christian de
derniers forment un bouclier acous-
QUAND LA STRUCTURE DEVIENT FAÇADE
théâtre à l´italienne. Plus loin, le res-
Portzamparc s’est adjoint les compé-
tique très efficace tout en assumant
Au fil du parcours, l’intérieur et l’ex-
taurant instille une tout autre atmo-
tences de Bruno Contarini et Carlos
une double fonction puisqu’ils ser-
térieur s’entrelacent dans un jeu
sphère d’un bel espace vitré ouvert
Fragelli, ingénieurs de grand renom
vent aussi de desserte vers les salles,
d’équilibres. Courbes et contre-
sur l´horizon.
qui œuvrèrent dans leur jeunesse
les parterres, les galeries et les bal-
courbes, pilastres inclinés, élans et
Parfaitement au fait des savoir-faire
aux côtés d’Oscar Niemeyer. Habi-
cons. La technique de la double
épaisseur des voilures, escaliers en
et des performances des ingénieurs
tué à mobiliser le béton dans ses
coque est donc parfaite. Un premier
lévitation, percée de l’esplanade,
et des entrepreneurs brésiliens en
architectures sculpturales, lui-même
voile de béton, puis un couloir piège
piètement en angle des voiles qui
matière de béton coulé en place,
met assez systématiquement en
à son dont les murs et le plafond sont
portent les salles…, partout la monu-
Christian de Portzamparc tenait à
place sur ses chantiers une démar-
isolés et, enfin, une seconde paroi
mentalité règne et l’omniprésence
mettre en œuvre avec eux un béton
che qualité. Pour lui et son équipe,
lourde (le second voile) permettent
du béton orchestre une spatialité qui
autoplaçant brut de décoffrage adé-
c’est une façon d’optimiser la mise en
d’arrêter le son intérieur ou extérieur.
magnifie l’ombre et la lumière. Au
quat sous le climat de Rio où il n’est
œuvre du béton, du moule au traite-
Le béton – matériau très dense et
cœur de l’édifice, la salle philharmo-
pas nécessaire d’isoler les bâtiments.
ment du matériau après décoffrage
et des parois lourdes séparées par des « couloirs pièges à son ». Ces
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a 7 et 8 • Jeux d’ombres et de lumières entre les niveaux. 9 • Enveloppée par les voiles de béton, la grande salle de spectacle et son atmosphère chaleureuse.
en passant par la fabrication, le trans-
forme en coulant les immenses voiles
la structure des infrastructures permit
port, le coulage et la formation des
d’une trentaine de mètres de haut qui
ainsi de valider les procédures qualité
compagnons. Cette démarche prend
atteignent jusqu’à 80 à 90 m dans
et d’y former les 350 ouvriers du
un sens particulier à la Cidade où le
leur plus grande largeur.
chantier. Les deux dalles de 200 x 90 m présentent un autre aspect
béton coulé en place sur des surfaces immenses reste visible, ce qui
COULAGE ET CALEPINAGE
remarquable avec des planchers cais-
nécessitait d’autant plus de précau-
Si de telles surfaces et ces grandes
sons de 1,50 m d’épaisseur intégrant
tions pour atteindre la qualité de
hauteurs rappellent les technologies
des poutres croisées latérales pré-
parement souhaitée.
de mise en œuvre des ouvrages
contraintes par post-tension. Peu cou-
La démarche qualité mise en place
d’art, le prestige et la beauté de
rante dans le bâtiment en France,
avec l’entreprise a d’abord été élabo-
l’architecture de la Cité des arts
cette technique favorise les grandes
rée et expérimentée avec une petite
reposent sur la vigilance méthodique
portées par une poutraison très
équipe d’une dizaine de personnes.
appliquée au choix des moules
rigide. Sur le plan environnemental,
Elle s’est
ensuite imposée dans
métalliques et au respect d’un certain
ce sont les propriétés thermiques
toutes les procédures de chantier de
nombre de précautions incontourna-
liées à l’inertie du béton qui se conju-
la centrale jusqu’aux camion-toupies.
bles. Pour optimiser le fini du pare-
guent ici avec une exploitation judi-
Constituants du béton, sélection du
ment brut de décoffrage, ces moules
cieuse des alizés pour le rafraîchisse-
sable et des granulats, choix et net-
doivent être parfaitement propres et
ment du foyer des grandes salles.
toyage des moules, soin à apporter
le secteur du chantier où l’on opère
Dans la journée, le plan d’eau du pont
au coulage et au décoffrage, tous ces
bien distinct des autres afin, d’éviter
inférieur reste frais et les vents se
points ont fait l’objet d’une réflexion
toute pollution.
rafraîchissent à son contact avant de
attentive.
La même précision prévaut dans le
remonter vers l’esplanade par le
D’une teinte légèrement ocrée « belle
calepinage des trous de banches et
grand vide central percé dans la dalle.
par tous les temps », le béton clair
des joints sachant que ce sont la
Sous l’ombre de la toiture, on laisse
autoplaçant de la Cidade préserve
trame entre les écarteurs de banches
alors les portes des foyers ouvertes.
l’édifice d’une trop forte réverbéra-
et les lignes horizontales et verticales
De nuit, on laisse entrer l’alizé et la
tion les jours où le soleil se fait aveu-
des joints qui dessinent le calepinage
masse du béton permet de conser-
glant. Les coffrages et la trame des
des banches. Pour réaliser les essais
ver la fraîcheur ainsi apportée aux
joints horizontaux étaient deux autres
grandeur fondamentaux pour vérifier
gigantesques volumes des foyers. ■
aspects fondamentaux à prendre en
l’écartement de ces banches, on a
Photos : 1, 2, 3 et 5 – Hervé Abbadie ;
compte pour préserver une qualité
profité du coulage des voiles de
Ouverture, 7, 8 et 9 – Nelson Kon ;
d’épiderme satinée et une teinte uni-
béton enterrés des parkings. Couler
4 et 6 – Hufton et Crow
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Maître d’ouvrage : mairie de Rio de Janeiro Maître d’œuvre : Atelier Christian de Portzamparc, architecte Architecte d’opération : L.A. Rangel Arquitetos Acousticien : XU acoustique (France) et Acustica & Sônica (Brésil) Scénographe : Jacques Dubreuil (France) et Solé & Associados (Brésil) BET structure : Beton Engenharia : Bruno Contarini – Carlos Fragelli Entreprises : Consortium Andrade Gutierrez SA et Carioca Surface : 46 000 m2 SHON totale 90 000 m2 SHOB Coût : 106
M€ HT