EXCLUSIVE
Я НЕ МОГУ ОБУЧИТЬ ВСЕХ ЛЮДЕЙ РАЗУМНОМУ ПОТРЕБЛЕНИЮ. МНЕ ПРОСТО НУЖНО СОБЛАЗНИТЬ ИХ — ПРЕДЛОЖИТЬ ЧТО-ТО ОСОБЕННОЕ, НЕВЕРОЯТНО КРАСИВОЕ И В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ЭКОЛОГИЧНОЕ. СВОЙ ВЫБОР В ПОЛЬЗУ РАЗУМНОГО ПОТРЕБЛЕНИЯ ОНИ СДЕЛАЮТ АВТОМАТИЧЕСКИ
Ф И Л О С О Ф И Я ФА Н ТАС Т И Ч Е С КО ГО Д И З А Й Н А
МАРСЕЛЯ
ВАНДЕРСА сегда давайте людям больше, чем они ожидают — эта фраза наиболее точно характеризует 30-летнюю карьеру провокационного нидерландского дизайнера Марселя Вандерса. Когда-то он поставил перед собой амбициозную задачу — создать атмосферу любви и жить со страстью, с помощью дизайна наполнять мир весельем и гуманистизмом. Спустя три десятилетия, почти 1700 проектов для частных владений, мировых музеев, отелей и собственного бренда, коллабораций с известными гигантами — Droog Design, Louis Vuitton, Hyatt, Moooi, Magis, Flos, KLM, Swarovski, Puma, MAC — он всё еще удивляет и восхищает аудиторию. За острое и нестандартное мышление The New York Times однажды назвал его Леди Гагой в мире дизайна. Поэтому в один из солнечных понедельников июня мы отправились в студию к ярчайшей фигуре дизайна, диктующего
В
тенденции от Востока до Запада. В дверях нас встретила ассистентка Марселя и, не теряя ни минуты драгоценного времени, провела экспресс-экскурсию по трем этажам студии, находящейся в одном из самых старых районов Амстердама — Йордане. Первый этаж — салон-магазин, где можно купить работы, остальные два — место, где творится магия. В студии работают 75 человек: дизайнеры, отдел продаж и HR, IT-команда, которая создает 3D-прототипы. Повсюду можно увидеть образцы тканей, обивок, ковров и плитки. В студии создаются и полноразмерные прототипы мебели и аксессуаров. Ассистентка Марселя уверяет: ему обязательно необходимо взаимодействовать
Записали: Каролина Л Е Й ТА , Инна СО С Л О В С К А Я, Анна П А Н А Х Н О Фото: Алина К РАС И Е В А
July’
| Air magazine Lviv®
Air magazine Lviv® | July’
вживую с готовыми изделиями. Возможно, именно поэтому на шее Марселя красуется самодельное ожерелье из цветных камешков — образцов материалов, с которыми ему когда-либо доводилось работать. Среди них, говорят, кроме мрамора, полудрагоценных камней и прочей дребедени, висит таблетка «Виагры» и камень из почки Марселя. В этом ироничном аксессуаре можно лишь отчасти угадать натуру великого дизайнера современности — бесконечно глубокую, романтичную, со здравой частью самоиронии. Мы отрываем Марселя от обсуждения работы и направляемся в одну из комнат для переговоров, которая могла бы стать комнатой-экспозицией в музее современного искусства Stedelijk в Амстердаме.
EXCLUSIVE
PERSONAL
не лучшей идеей. К примеру, если бы я был бегуном, но в какой-то момент оказался перед препятствием — батутом или трамплином, это стало бы для меня финишем или началом чего-то нового? То, что я преодолел какую-то часть пути, — результат р моего таланта, верно. Но долже должен ли я учиться бегу, если это и так выход выходит у меня довольно неплохо? Или мне всё же необходимо изучать те процессы, в которых я чувствую себя процессы не так уверенно? ув Я начал бы изучать прыжки, потому что они, как ни крути, встретятся на моем пути. Буду чувствовстретятс вать себя слабым и глупым, пока не изучу это этот вопрос. А талант в это время будет оттачиваться отт автоматически. Возможно, это не так проВозможно сто, зато эффективно. э
О ЛЮБВИ И МЕТАФОРАХ ПРОШЛОГО «Бабушкин шик» — это не про нас. Скорее речь идет о том, как мы чувствуем историю и культуру. Это основа того, что мы делаем в студии. Я верю, что любовь как фундаментальная идея окружает дизайн и всё искусство в целом. Любовь формирует романтическую часть нашей Вселенной. Ведь если искусство связано с любовью, если театр всегда о любви, почему мы думаем, что дизайн — это про функциональность, а не про любовь? Гуманизм абсолютно противоположен технократии. Хотя дизайнеры справедливо считают, что технологии важны, они всё же не часть мира людей. В мире людей важно состояние души. Мы не роботы. Вопрос о «бабушкином шике» напомнил мне о фальшивом ажиотаже вокруг молодости — другой фундаментальной
проблеме в дизайне. Мы хотим, чтобы всё вокруг было (и выглядело) молодым, свежим и новым, испытываем от этого невероятный восторг. Но ведь нет ничего, что устаревает быстрее, чем новинка! Я хочу создавать вещи, которые воплощают новую старость, наделять их значением, используя метафоры прошлого. Поэтому мы не делаем какието совершенно новые вещи, а используем великолепные старые. Сочетание старого и нового — вот что действительно важно. О КРАСОТЕ И НИЧТОЖНЫХ ВЕЩАХ % вещей мы просто-напросто выбрасываем. Они прекрасно выглядят, хорошо функционируют, но однажды надоедают. Потому что чаще всего мы покупали их из-за новизны и модности. Новизну как основное качество
окружающей среды нельзя назвать устойчивым. Мы должны отыскать другие, более стабильные качества. Моя задача как дизайнера — найти способ влюбить человека в вещь не потому, что она новая, а потому, что она потрясающая. Потому что она вызывает чувства, создает некую невидимую связь и остается классной в долгосрочной перспективе. Жак-Ив Кусто посвятил жизнь одной задаче — показать людям красоту океана. Недавно прочитал интервью с его внуком, который сказал: «Мой дедушка утверждал, что люди всегда защищают то, что любят». Я хочу создавать то, что люди будут любить и будут хотеть защищать. Вкладываю в каждую работу любовь, страсть и уважение. Посмотрите на то, что вы выбрасываете, и на то, что оставляете. Вы бережете лишь те предметы, которые вам дороги. Если же
July’
| Air magazine Lviv®
у вас есть вещи, которые вы храните, но не пользуетесь ими, можете отдать их кому-то, кто смог бы полюбить их так же сильно, как вы в свое время. Вокруг слишком много ничтожности — вещей, лишенных смысла. А ведь предназначение человека не в том, чтобы окружать себя совершенно ничего не значащими вещами. Это не делает нас лучше и красивее! Мы — зеркало своего окружения. Если заполнить жизнь ничтожными, бестолковыми вещами, кем мы станем? О ТАЛАНТЕ И СЛАБЫХ СТОРОНАХ Всю жизнь мне твердили одно и то же: «Тебе нужно сосредоточиться на своем таланте». Мне же это всегда казалось
GUIDE
EXCLUSIVE
О ВЕЗДЕСУЩНОСТИ ДИЗАЙНА И БЕСПЛАТНОМ ИСКУССТВЕ Сегодня дизайн стал вездесущим и очень влиятельным. Наша аудитория понимает философию, заложенную в тот или иной предмет, и это замечательно. Когда я учился, наверное, ,% населения хотя бы немного понимали, что такое дизайн. Сегодня же каждый человек на Западе знает это слово, многие имеют представление о нем, % отчасти информированы и % действительно разбираются в дизайне. Это намного
НИДЕРЛАНДЦЫ — ЛЮДИ С ОТКРЫТЫМ СЕРДЦЕМ. ЭТО ХОРОШЕЕ КАЧЕСТВО: ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ ЧТОТО СОЗДАТЬ, НО НЕ ДОСТАТОЧНО ОТКРЫТЫ МИРУ, У ВАС ПРОБЛЕМЫ. БЫТЬ OPEN-MINDED — ЗНАЧИТ УМЕТЬ СЛУШАТЬ И УВАЖАТЬ ДРУГИХ больше, чем было раньше. Но, опятьтаки, моя аудитория — это не те %. Вы называете людей, с которыми я работаю, клиентами, я — своей аудиторией. Почему? Например, это интервью напечатают в журнале, который люди будут читать во время путешествия или отдыха. Это вдохновит их. Они увидят интересные снимки дизайнерских штук, которые их, возможно, заинтересуют. Они не открывают журнал с целью купить диван. Дизайн как искусство предоставляется бесплатно! Здесь, в студии, мы бесплатно создаем искусство. Всё, что вы видите, чувствуете, понимаете — бесплатно. И это невероятно! А вот чтобы обладать объектом искусства, нужно заплатить. Но это очень небольшая, крошечная часть дизайна. ОБ ОТКРЫТОМ СЕРДЦЕ И ЦЕННОСТИ РАБОТ Если вы говорите о типичном нидерландском дизайне, вы упускаете %
EXCLUSIVE
того, что происходит в этой стране. Многие местные дизайнеры отличаются от обычных нидерландцев — они делают потрясающие вещи. Нидерландцы — люди с открытым сердцем. Это хорошее качество: если вы хотите что-то создать, но не достаточно открыты миру, у вас проблемы. Быть open-minded — значит уметь слушать и уважать других, быть любознательным и думать перед тем, как что-то говорить. У дизайнера гораздо меньше пространства для творчества, чем у художника. Дизайнер должен взять крошечное пространство, которое ему предоставили, и создать там целую вселенную. Он должен отдаваться этому на %. Нельзя просто сидеть на месте и в один момент всё понять. Нужно разбираться в людях, их потребностях, технологиях, материалах — полностью погружаться в процесс. Если смотреть на мои работы с точки зрения молодого дизайнера, можно заметить, что некоторые из них важнее других. Одни наполнены большим смыслом, другие — меньшим. По логике, я должен был бы позиционировать их именно так. Но в % случаев наделяю их одинаковыми правами, приписываю одинаково высокую ценность. Достаточно талантливый дизайнер может всё время создавать работы, за которые будет получать оценку «хорошо». Но иногда Бог щедр, и кто-то получает от него супервысокий балл. А в другом случае — минимальный. В итоге — баланс. Не стоит требовать от Бога или себя самого только высоких баллов и гениальных творений. Просто делайте свою работу до конца. О ВДОХНОВЕНИИ, ВОПРОСАХ И ОТВЕТАХ Вдохновение приходит не извне, а изнутри. У меня много вопросов, в основе которых — моя философия, которая базируется на таких вещах, как возможности Вселенной. Мне это нравится, поэтому я создаю что-то новое в дизайне, то, что отличается от привычных вещей, более романтичное или гуманистическое. Всё, с чем сталкиваюсь, бомбардирую своими вопросами. Потому что я делаю только то, на что могу ответить сам, и не принимаю «нет» как ответ. Кто не задает вопросов, тот не вдохновлен. Если вы задаете вопросы, если хотите что-то найти, у вас будут ответы, будет
вся информация. Но если не хотите ничего искать, не получите ее. Такой тип вдохновения самый ценный. Это основа моей жизни. Я постоянно перестраиваю свой набор вопросов. Новые вопросы нужно искать, когда находите ответы на некоторые из предыдущих или замечаете ошибки в своей работе. Я открытый человек. Вопросы, которые задаю себе ежедневно или задавал лет назад, меняются. Стараюсь улучшать себя каждый день. О РАЗУМНОМ ПОТРЕБЛЕНИИ И ЛИЧНОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ Я на % знаю, что меня восхищает, знаю, что хочу делать. Сейчас разрабатываем новый визуальный язык для Ближнего Востока. Это позволяет нам делать то, что мы никогда не делали раньше, смотреть на некоторые вещи под другим углом. Также хотим продолжить развитие экологического мышления. Одна из проблем — отсутствие материальной базы. Но она значительно меньше, чем проблема психологическая. Главная задача — искать способы, с помощью которых можно обучить людей делать правильный, разумный выбор. Я не могу обучить всех людей разумному потреблению, не могу объяснить им, почему это правильно. У меня нет на это времени. Мне просто нужно соблазнить их — предложить что-то особенное, невероятно красивое и в то же время экологичное. Свой выбор в пользу разумного потребления они сделают автоматически. Большинство, конечно же, должны покупать меньше. Но покупать лучшее из того, что есть! На планете — шесть миллиардов человек, три из которых едва могут читать, писать или не имеют времени и денег, чтобы выбрать то, что действительно хотят. Теперь взгляните на нас. Мы что-то где-то читали об экологии, видели страшные видео в YouTube, знаем, чем грозит миру неразумное потребление. Отчасти чувствуем себя виноватыми, потому что не делаем ничего, чтобы изменить ситуацию. Но я пытаюсь сделать дизайн экологичным, улучшаю производство, чтобы немного почувствовать удовлетворение от того, что занимаюсь чем-то правильным. За день я раз трачу деньги — покупаю кофе, плачу за электричество, пользуюсь Uber. Эти мелочи — следы
July’
| Air magazine Lviv®
Нет. Решение проблемы — в другом: сделать так, чтобы самый любимый, вкусный и дешевый хлеб был экологичным. Это сложно, но это ответственность за других людей. Мы, как потребители, ответственны за свой выбор. Люди могут поставлять на рынок что угодно, но если мы это не купим, они потерпят неудачу. Эти крошечные микровыборы, которые мы делаем каждый день, имеют большое значение.
моей жизнедеятельности на Земле. Допустим, я хочу сделать бутерброд. Чтобы купить необходимые ингредиенты, могу пойти в лучший магазин в городе. Там могу прочесть информацию об этих продуктах, поверив, что это правда. На упаковке будет написано что-то о выпекании хлеба, но не будет написано ничего о происхождении пшеницы. То же касается бекона и остальных продуктов. Если что-то не так, нужно искать новый хлеб. Только представьте, сколько усилий необходимо приложить и сколько решений принять, чтобы всего лишь съесть один бутерброд. Реально ли это?
Air magazine Lviv® | July’