THE QUICK BROWN FOX JUMPS OVER THE LAZY DOG

165 Post-it Haftnotizen * 1184 Wรถrter * 7 Quellen * 5 Themen * 7 Anordnungsversuche

DIE GESCHICHTE NEU ORDNEN * EINE NEUE WERTSCHÄTZUNG FÜR DIE ALS OB UNS EINE EIGENE VERGANGENHEIT ABHANDEN GEKOMMEN WÄR * BILDER DER WISSENSCHAFT GILT ALS ZERSTÖRUNG DER WISSENSCHAFT *

ENTSCHEIDUNGEN ÜBER KUNST IM VORAUS TREFFEN... * DIE KUNSTKRITIK KOMMT ERST ZUM ZUG, WENN DIE WÜRFEL BEREITS GEFALLEN SIND * PERMANENTE GEGENWART * DIE STRATEGIE DER 1980’ER * DIE UNGEWISSHEIT ÜBER DIE GENAUE ROLLE DER HAND, DIE BEI DER PRODUKTION EINES MITTLERS AM WERK

IST

*

DU SOLLST DIR KEIN BILDNIS MACHEN *

ERSCHÜTTERUNG DES

TRADIERTEN * KULTUREN SIND BASTARDE * DIE KUNST ALS OBJEKT INTERESSELOSEN WOHLGEFALLENS * KUNST DEMOKRATISIEREN * DIE NATUR IST EINE DIESER ERFINDUNGEN DES 19. JAHRHUNDERTS * DIE WELT EIN TEXT * DENKMAL DER EITELKEIT ZERSTÖRT ZUGUNSTEN DER NÜTZLICHKEIT * DIE HOFFNUNG AUF DAUERNDE EXISTENZ * WENN BILDER SO GEFÄHRLICH SIND, WARUM HABEN WIR DANN SO VIELE ? * ICONOCLASH *

VERSCHMELZUNG VON ARBEIT UND FREIZEIT, PRODUKTION, DISTRIBUTION, KONSUMPTION * IST „JETZT“ DAS ENDE VON GESCHICHTE * DIE FRAGE NACH DEM ORT UND DER FUNKTION VON KUNST * KEIN UNTERSCHIED ZWISCHEN PRODUKTION UND REZEPTION * KRITIKER HABEN IHREN EINFLUSS EINGEBÜSST * ROSA PANZER, ROTE HÄNDE, VON PFLANZEN ÜBERWUCHERT * KULTURPOLITIK DES SCHLECHTEN GEWISSENS * KÜNSTLICHE SELTENHEIT „PRODUZIEREN“ HEISST, AUF DIREKTEM ODER INDIREKTEM WEGE, POTENTIELLE KUNST BESEITIGEN * INVENTAR DER VERLORENEN WERKE * MUSEEN ALS ZUFLUCHTSSTÄTTEN * UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN BEZEICHNENDEM UND BEZEICHNETEM WIRD DURCH DIE TATSÄCHLICHE BESEITIGUNG DES ZEICHENS BEDEUTUNGSLOS * DEIN GÖTZE IST MEINE IKONE * KEIN ZUGANG ZU WAHRHEIT ODER GOTTHEITEN. NIEDER MIT DER TRANSZENDENZ! * ACTIONPAINTING > ENVIRONMENT > HAPPENING * VON DER MALEREI ZUR SKULPTUR * RELATIONAL AESTHETICS * THE ICONIC TURN * DAS JETZT = UNZEITGEMÄSS * KUNSTSZENEN OHNE RÜCKENDECKUNG * VERSCHMELZUNG DES SYMBOLISCHEN WERTES MIT DEM MARKTWERT * EINE EXPLOSIONSARTIGE AUSDEHNUNG DER SPHÄRE DER KULTUR UM DEN PREIS IHRER AUTONOMIE *

VOM

TEXT ZUM BILD

* LAND DER LEEREN SOCKEL * GEGEN AUFMERKSAMKEIT IMPRÄGNIERT * DIE BEWAHRUNG ALS MITTEL ZUR VERHINDERUNG SEINER WIEDERKEHR * DIE NUTZUNG = DIE ABNUTZUNG EINES OBJEKTS * LIQUIDIERUNG DES TRADITIONSWERTES AM KULTURERBE *

DER

GESTUS DER KULTUR SELBST IST EINER DES VERMISCHENS

* EINE IRRWITZIGE FREUDE AN DER SELBSTZERSTÖRUNG, EINE ART VON VERHEERENDEM ANIKONISCHEM INFERNO * DAS RECHT, DIE EIGENE SICHT DER GESCHICHTE IN DEN VORDERGRUND ZU STELLEN * KUNSTWERKE OHNE BETRACHTER * DER INDUSTRIELLE WARENCHARAKTER KULTURELLER ANGEBOTE * RELOKALISIERUNG * EINE IN GROSSEM MASSSTAB DURCHGEFÜHRTES SAGENHAFTES EXPERIMENT IN NIHILISMUS * JE MEHR DIE KUNST ZU EINEM SYNONYM FÜR DIE ZERSTÖRUNG VON KUNST GEWORDEN IST, DESTO MEHR KUNST WURDE PRODUZIERT *

EINE

ART „SCHÖPFERISCHE ZERSTÖRUNG“ * RAPPEL À L’ORDRE ! * AUTORSCHAFT * WIRD KUNST IHRE AUTONOMIE AUFRECHT ERHALTEN KÖNNEN? * DIE STRATEGIE * ENTROPIE * WO IST KUNST? * UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN BEZEICHNENDEM UND BEZEICHNETEM * DAS KUNSTWERK ALS EIN AUTONOMER GEGENSTAND FÜR EIN INTERESSELOSES AUGE *

FERNE, SO NAH SIE SEIN MAG * FREUNDE INTERPRETIERBARER OBJEKTE *

ERSCHEINUNG EINER

DIE ERFINDUNG VON TRADITION

*

FAITICHE = KOMBINATION AUS FAKT UND

FETISCH *

DIE GRETCHENFRAGE * PRODUZENTEN AUSSERHALB DER HERRSCHENDEN ÖKONOMIE * VERSCHMELZUNG VON HANDLUNG, ORT, AKTEUR UND ZUSCHAUER * ODER EIN AKTIVES VEHIKEL DER

IN DEN UNERMESSLICH KLEINEN ZWISCHENRAUM EINDRINGEN, DER ZWEI IDENTISCHE DINGE TRENNT * DIE SIMULAKREN REALER ALS DIE WIRKLICHKEIT * EXPANSION? *

SKULPTUR IST ETWAS WOGEGEN MAN STÖSST * ARTIST WORLD VS ART WORLD * DIE MAXIMALE AUFMERKSAMKEITSSPANNE * WANN EIN BRUCH LOKALISIERT WERDEN KANN ? * …WÄHREND MAN BEIM BETRACHTEN EINES GEMÄLDES EINEN SCHRITT ZURÜCK TRITT * FOKUS AUF DIE LEBENSDAUER DER KUNST * RAPPEL À L’ORDRE! * SITE UND NONSITE * EINE ALLES ÜBERZIEHENDE KULTURELLE OBERFLÄCHE, DURCH TIEFENLOSIGKEIT CHARAKTERISIERT * DOUBLE BIND * ARCHÄOLOGIE DES FANATISMUS * GLOKALISIERUNG * HYBRIDE KULTUREN *

WIDERSTAND

GEGEN DAUERHAFTIGKEIT

DAS UMGEKEHRTE VERFAHREN EINER ERFINDUNG VON TRADITION * PORNOGRAPHIE IST DIE EROTIK DER ANDEREN * *

MANCHE EINGRIFFE AUF EIN OBJEKT MOCHTEN AUF EINE VERLÄNGERUNG, ANDERE AUF DIE BEENDIGUNG IHRER EXISTENZ GEZIELT HABEN, WIEDER ANDERE VIELLEICHT ALLE- AUF EINE VERÄNDERUNG DES OBJEKTES * DIE FRAGE NACH DEM WESEN DER KUNST * AFFIRMATIVE KUNST * ANYTHING GOES * KULTURELLER TERRORISMUS *

DIE SKULPTUR VOM SOCKEL UND DIE MALEREI AUS DEM RAHMEN * GEGENWART = 1/18 SEKUNDE * GLOBALISIERUNG * BESTÄTIGUNG IM HIER UND JETZT * IST DIES DAS ENDE VON GESCHICHTE ? * DAS JETZT NICHT ANDERS DENKEN, DENN ALS UNZEITGEMÄSS * STRENG GENOMMEN IST GEGENWART EIN INTERVALL VON 1/18 SEKUNDE * PERMANENTE GEGENWART * L’ART POUR L’ART * ANYTHING GOES * EINBETTUNG DES KUNSTWERKES IN DEN TRADITIONSZUSAMMENHANG * DIE ÄLTESTEN KUNSTWERKE IM DIENST EINES RITUALS * GLOBALE MELANGE * DIESER UNGEMEIN

FLEXIBLE MENSCH PRODUZIERT LOGISCHERWEISE BILDER UND KUNSTWERKE, DIE ÜBERALL AUF DER GANZEN WELT VERSTANDEN WERDEN MÜSSEN * DIE ÜBERWINDUNG DES EUROZENTRISMUS *

RETROSPEKTIVE IKONOKLASTEN

* DER RESTAURATOR, DER MIT LIEBENS-

DAS UMLENKEN DER AUFMERKSAMKEIT AUF EIN ANDERES BILD * VERLUST DER AURA * VOM KULTWERT ZUM AUSSTELLUNGSWERT * WÜRDIGKEIT TÖTET *

SCHWÄCHUNG DES ORIGINALS DURCH DIE VERVIELFÄLTIGUNG ? … * … ODER STÄRKERER KONTRAST DURCH DIE NEUKONZEPTION ? * TRADITION DES NEUEN * DIE KUNST IN EINER ART EWIGKEITSLAUGE * KEIN RÄUMLICHES DRAUSSEN, KEIN ZEITLICHES DANACH * LONGUE DURÉE * DIE NÜTZLICHKEIT ELIMINIEREN UND DIE EINZIGARTIGKEIT ZUM PRÄDIKAT STILISIEREN * DAS GEMEINSAME ZIEL VON INDUSTRIE UND HANDWERK * DIE AUSTAUSCHBARKEIT DER SERIENMÄSSIG PRODUZIERTEN

INDUSTRIEWAREN.. * .. UND DIE GLEICHGÜLTIGE VARIABILITÄT DER HANDGEFERTIGTEN ARTEFAKTE * AUSSENHAUT UND SPIEGELUNG * DIE FASSADE ALS WAHRZEICHEN, DAS INNERE HINGEGEN ANDERS CODIERT * BRUCH LOKALISIEREN * EIN BEHÄLTER VON STATISCHEN SAMMLUNGEN * DIE LEERE ALS SYMBOL FÜR LUXUS * TRADITION DES NEUEN *

KEIN RÄUMLICHES DRAUSSEN,

KEIN ZEITLICHES DANACH

* DER EINZIGARTIGE WERT DES „ECHTEN“ KUNSTWERKES HAT SEINE FUNDIERUNG IM RITUAL, IN DEM ES SEINEN ORIGINÄREN UND ERSTEN GEBRAUCHSWERT HATTE * L’ART POUR L’ART, DIE THEOLOGIE DER KUNST * THE PICTORIAL TURN * DAS ENDE DER

FORTSCHRITTSEUPHORIE *

SPONTANITÄT STATT REFLEXION

* LONGUE DURÉE *

DIE VORSTELLUNG, ES GÄBE KEINE „ÄHNLICHKEIT“ ODER „IDENTITÄT“

* DIE MENTALEN VERBINDUNGEN KAPPEN * EIN AUTONOMER GEGENSTAND FÜR EIN INTERESSELOSES AUGE * MODERNISMUS STATT MODERNITÄT * WIE WEIT DIE FREIHEIT REICHT, DIE UNSERE ZEIT UNS GEWÄHRT * DIE VERHAFTUNG DES DENKMALS * DIE TECHNISCHE REPRODUZIERBARKEIT DES KUNSTWERKS EMANZIPIERT DIESES VON SEINEM PARASITÄREN DASEIN AM RITUAL * KREOLISIERUNG UND KULTURSYNKRETISMUS * DIE GANZE SERIE HAT EINE BEDEUTUNG, DOCH KEINES IHRER ELEMENTE EINEN SINN * EIN ISOLIERTES WISSENSCHAFTLICHES BILD IST BEDEUTUNGSLOS * JENER BILDERKRIEGER, DER VON UNS VERLANGT, ZWISCHEN SICHTBAREM UND UNSICHTBAREM ZU WÄHLEN * DIE WIEDERKEHR DES EWIG GLEICHEN * DEM KÜNSTLER DEN RÜCKEN FREI HALTEN * EPHEMERE PRAKTIKEN * L’ART POUR L’ART * DIE KUNST IN EINER ART EWIGKEITSLAUGE * VON DER TRADITION DES NEUEN ZUR ENTROPIE * DER GEWALTSAME WECHSEL ZWISCHEN ARTIFIZIALITÄT

DIE VERGEGENWÄRTIGUNG VON ABWESENHEIT * KONSTANZ = KOSTBAR ? * GEISELNAHME DES ORTES DURCH DIE SKULPTUR * DAS WERK UND AUTHENTIZITÄT *

VERSETZEN, HEISST ES ZERSTÖREN * DAS KUNSTWERK ALS INSTRUMENT DER MAGIE * WIE LANGE DAUERT KUNST ? * DIE KUNST IM SINNE EINER RELIGION ? * HUNGER NACH BILDERN * WAS IST DAS ORIGINAL ? * VOM OBJEKT ZUM PROZESS * DIE GESCHICHTE NEU ORDNEN * DIESE NEGATIVE BEZIEHUNG ZWISCHEN BILD UND VERZERRUNG *

MULLAH OMAR

„ES SIND BLOSS STEINE“ SAGTE

QUELLENANGABE: Zerstörte Kunst Bildersturm und Vandalismus im 20.Jahrhundert Dario Gamboni

Iconoclash Gibt es eine Welt jenseits des Bilderkrieges?

Bruno Latour Die Kunst der Gegenwart 1960 bis heute Philipp Ursprung

Das Kunstwerk im Zeitalter seiner Reproduzierbarkeit Walter Benjamin

Supermarkt der Weltdeutungen John Tomlinson

Widersprüche der kulturellen Globalisierung: Strategien und Praktiken Joana Breidenbach

Kunst in Zeiten der Globalisierung Georg Schöllhammer

LESEHILFE: Schriftfarbe Kursivschrift Standardschrift Alle *texte*, s/w und Farbe Schrittgröße 9, schwarz Schrittgröße 10, Farbe Schrittgröße 11, Farbe Schrittgröße 12, Farbe Schrittgröße 14, Farbe Schrittgröße 16, Farbe

= Quellenangabe = Post-it Vorderseite, nach innen gerichtet = Post-it Rückseite, nach aussen gerichtet = 1. Notizen, mit/ohne Quellenangabe = 1. Ausschuss nach Sortierung, ohne Quellenangabe = 2. Ausschuss nach Sortierung mit Quellenangabe = 3. Ausschuss nach Sortierung mit Quellenangabe = 4. Ausschuss nach Sortierung mit Quellenangabe = 5. Ausschuss nach Sortierung mit Quellenangabe = Letzte Auswahl mit Quellenangabe

ÜBERSICHT: 16 DIE GESCHICHTE NEU ORDNEN DIE ERFINDUNG VON TRADITION WIDERSTAND GEGEN DAUERHAFTIGKEIT DAS UMLENKEN DER AUFMERKSAMKEIT AUF EIN ANDERES BILD „ES SIND BLOSS STEINE“ SAGTE MULLAH OMAR 14 EINE NEUE WERTSCHÄTZUNG FÜR DIE BILDER DER WISSENSCHAFT GILT ALS ZERSTÖRUNG DER WISSENSCHAFT ERSCHÜTTERUNG DES TRADIERTEN KULTUREN SIND BASTARDE DIE NATUR IST EINE DIESER ERFINDUNGEN DES 19. JAHRHUNDERTS DIE HOFFNUNG AUF DAUERNDE EXISTENZ VOM TEXT ZUM BILD FAITICHE = KOMBINATION AUS FAKT UND FETISCH DER GESTUS DER KULTUR SELBST IST EINER DES VERMISCHENS EINE ART „SCHÖPFERISCHE ZERSTÖRUNG“ DAS UMGEKEHRTE VERFAHREN EINER ERFINDUNG VON TRADITION SPONTANITÄT STATT REFLEXION DIE WIEDERKEHR DES EWIG GLEICHEN DIE VERGEGENWÄRTIGUNG VON ABWESENHEIT KONSTANZ = KOSTBAR ?

12 PERMANENTE GEGENWART ICONOCLASH DAS RECHT, DIE EIGENE SICHT DER GESCHICHTE IN DEN VORDERGRUND ZU STELLEN ENTROPIE ERSCHEINUNG EINER FERNE, SO NAH SIE SEIN MAG IN DEN UNERMESSLICH KLEINEN ZWISCHENRAUM EINDRINGEN, DER ZWEI IDENTISCHE DINGE TRENNT WANN EIN BRUCH LOKALISIERT WERDEN KANN RETROSPEKTIVE IKONOKLASTEN KEIN RÄUMLICHES DRAUSSEN, KEIN ZEITLICHES DANACH DIE VORSTELLUNG, ES GÄBE KEINE „ÄHNLICHKEIT“ ODER „IDENTITÄT“ 11 EINE NEUE WERTSCHÄTZUNG FÜR DIE BILDER DER WISSENSCHAFT GILT ALS ZERSTÖRUNG DER WISSENSCHAFT DIE SIMULAKREN REALER ALS DIE WIRKLICHKEIT DIE ÄLTESTEN KUNSTWERKE IM DIENST EINES RITUALS DOUBLE BIND DIESER UNGEMEIN FLEXIBLE MENSCH PRODUZIERT LOGISCHERWEISE BILDER UND KUNSTWERKE, DIE ÜBERALL AUF DER GANZEN WELT VERSTANDEN WERDEN MÜSSEN DAS ENDE DER FORTSCHRITTSEUPHORIE DIE GANZE SERIE HAT EINE BEDEUTUNG, DOCH KEINES IHRER ELEMENTE EINEN SINN 10 DU SOLLST DIR KEIN BILDNIS MACHEN UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN BEZEICHNENDEM UND BEZEICHNETEM WIRD DURCH DIE TATSÄCHLICHE BESEITIGUNG DES ZEICHENS BEDEUTUNGSLOS KEIN ZUGANG ZU WAHRHEIT ODER GOTTHEITEN. NIEDER MIT DER TRANSZENDENZ THE ICONIC TURN DIE BEWAHRUNG ALS MITTEL ZUR VERHINDERUNG SEINER WIEDERKEHR LIQUIDIERUNG DES TRADI- TIONSWERTES AM KULTURERBE EINE IRRWITZIGE FREUDE AN DER SELBST- ZERSTÖRUNG, EINE ART VON VERHEERENDEM AN-IKONISCHEM INFERNO DER INDUSTRIELLE WARENCHARAKTER KULTURELLER ANGEBOTE UNTERSCHEIDUNG ZWISCHEN BEZEICHNENDEM UND BEZEICHNETEM HYBRIDE KULTUREN DIE FRAGE NACH DEM WESEN DER KUNST BESTÄTIGUNG IM HIER UND JETZT VOM KULTWERT ZUM AUSSTELLUNGSWERT DIE KUNST IN EINER ART EWIGKEITSLAUGE KEIN RÄUMLICHES DRAUSSEN, KEIN ZEITLICHES DANACH DIE AUSTAUSCHBARKEIT DER SERIENMÄSSIG PRODUZIERTEN INDUSTRIE- WAREN.. .. UND DIE GLEICHGÜLTIGE VARIABILITÄT DER HANDGEFERTIGTEN ARTEFAKTE AUSSENHAUT UND SPIEGELUNG L’ART POUR L’ART, DIE THEOLOGIE DER KUNST DIE TECHNISCHE REPRODUZIERBARKEIT DES KUNSTWERKS EMANZIPIERT DIESES VON SEINEM PARASITÄREN DASEIN AM RITUAL VON DER TRADITION DES NEUEN ZUR ENTROPIE DAS KUNSTWERK ALS INSTRUMENT DER MAGIE WAS IST DAS ORIGINAL ?

DIE GESCHICHTE NEU ORDNEN