Alexander koblentz el dominio del arte de la combinacion by ipbrett

El DOmiDIO DEL ARTE DE LA BIDA[IOD •

EDITORIAl SOPENA ARGENTINA

El DOMINIO D-EL ARTE DE LA COMBINACION

NUEVA

BIBLIOTECA

AJEDREZ

ALEXANDER N. KOBLENTZ

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACION OBRA UTILISIMA Y PRACTICA EN LA QUE EL DESTACADO TEORICO Y MAESTRO DE VARIAS GENERACIONES LETONAS DESARROLLA CON PROCEDIMIENTOS DIDACTICOS UNA SERIE DE TEMAS CAUTIVANTES EN EL DIFICIL MANEJO DE LA COMBINACION

TRADUCCION DIRECTA DEL RUSO DE

VSEVOLOD RAKITIN

gl.

. :. . ~

., d

EDITORIAL SOPENA ARGENTINA S. ..A. COMERCIAL, INDUSTRIAL E INMOBILIARIA

BOLIVAR

430

BUENOS

AIRES

Es propiedad Derechos reservados Copyright 1978 by Editorial Sopena Argentina S. A. C. I. e I. Hecho el depósito que marca la ley 11.723 Prohibida la reproducción total o parcial PRINTED AND PUBLISHED IN ARGENTINA IMPRIM:E ET PUBLI!l: EN ARGENTINE STAMPAT-0 E PUBBLICATO NELL'ARGENTINA DRUCK UND AUSGABE IN ARGENTINIEN IMPRESSO E EDITADO NA ARGENTINA

Diseño de tapa: Héctor Osvaldo Martínez

PRIMERA EDICION OCTUBRE DE 1978

IMPRESO Y EDITADO EN LA ARGENTINA

PREFACIO

Las combinaciones de ajedrez colman de satisfacción creativa el corazón de cada uno de quienes las realizan. Quedamos admirados por la belleza de aquellas, en que en lucha silenciosa entre piezas blancas y negras, adquieren forma concreta las ideas más fantásticas.

El ajedrecista puede considerarse a sí mismo un verdadero artista, si logra descifrar los misterios de las profundas ideas combinatorias y ser creador en ese mundo peculiar; Pero, el camino de ese arte está cubierto de espinas. Solamente con un entr enamiento serio e incesante en la lucha práctica, es posible acercarse, paso a paso, a la meta señalada. Al tomar conocimiento de este trabajo, el lector podrá participar a través de él en los entrenamientos de mis discípulos en el Club de Ajedrez de Riga, donde trato de hacerles conocer las más importantes ideas combinatorias. Asigno especial significado a los adiestramientos personales de los alumnos durante los trabajos prácticos. El fin de dichos ejercicios es acelerar el proceso de desarrollo de la visión de combinaciones, y enseñar a pensar en forma personal, sin desorientarse frente a situaciones imprevistas. EL AUTOR

ESTE MUNDO TAN MARAVILLOSO ... Cierta vez los periodistas pidieron al escritor de novelas de ciencia ficción y conocido finalista Alexander Kazantsev, que conteste a la pregunta: «-¿Por qué me gusta el ajedrez?-» Alexander Petrovich respondió: «-A mí me gusta porque en él lo imposible se hace realidad, lo que me recuerda a la vida misma. Parece paradójico que la parte más débil venza a la más fuerte, pero ¡cuántas veces suele ocurrir eso en el ajedrez!» Para ratificar su afirmación, el maestro citó el estudio por el cual le ha sido adjudicada la medalla de oro en la Olimpíada de Ajedrez de la F.I.D.E.

l .... .. , D6T+; 2. T4C!, D2T+; 3. RXP, D X P; 4. CXP+, PXC;

5. A6A+!, DXA; 6. R5D+, R4C; 7. P4T+, R4A; 8. P4C+, PXP; 9. T4A+!, AXT; 10. P4R mate.

Comparen ambos diagramas y comprenderán dónde se esconde el encanto de dicho fantástico estudio. Siguiendo una inesperada idea las blancas aceptaban grandes pérdidas materiales; han entregado la torre, el alfil, el caballo y dos peones. Parecía que la gran supremacía material garantizaría la victoria de las negras, pero la fuerza «bruta>> tuvo que ceder ante la belleza de esa idea.

La condición es: las blancas juegan y ganan

Analicemos atentamente la solución del estudio:

l. P7R. Las bl:;mcas aprovechan su única chance: el peón libre.

Fuimos testigos de acontecimientos llamados combinaciones en el juego del ajedrez. (La palabra combinación proviene de la latina «combinatio», que significa una determinada confluencia de cualidades, apariencias, circunstancias, que permite contemplar a la estruetura combinada, como un todo único. P. Romanovsky.)

ALEXANDER N. KOBLENTZ

Se puede decir sin caer en exageración que las combinaciones elevan al ajedrez a la altura de arte. Y no por casualidad el genial ajedrecista ruso Alejandro Alekhine manifestó: «Para mí el ajedrez no es un juego, sino un arte. Sí, considero al ajedrez como un arte, y asumo todas aquellas responsabilidades que el mismo impone a sus adictos.>>

Las blancas ganan en forma elegante, después de 3. . ..... , R3D; 4. D3C+!, R4D; 5. A4A+!, RXA;~ 6. D3C+, RXC; 7. D3T+ y DXD. 4. A6T+, RlC; 5. D3C+, RlT; 6. A7C+!, A X A; 7. C7D!, DlD. Es por eso que hubo que retroceder con el rey blanco precisamente a lC. Si este rey estuviera ubicado en lR, entonces las negras hubieran podido seguir: 7.. .... , D5C+. 8. DSC+!!, D X D; 9. C6C mate. El rey negro recibió el llamado «mate ahogado>>.

¿Quién pudo imaginar que en el estudio de A. Selezky el rey negro sería rematado rodeado por su propio ejército? l. D5C! Amenazando ganar con la jugada P8D=D. Ahora no se puede l. ... .. , AXP, en vista de 2. C4A!, y no hay defensa contra A5T+. «ruda~

1 ...... , R3R+; 2. RlC!, RXP; 3. C5A+, RlA.

Sus propias figuras han bloqueado todas las salidas.

En los estudios vistos la idea concluyente de las blancas es dar mate al rey contrario. Pero existen también combinaciones de otro tipo. Su fin es obtener supremacía material o salvarse en posiciones desesperantes.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Campeonato de U.S.A., 1958 RESBEVSKY

FISCBER

Después de la continuación común 10. P4A, las negras querían seguir con 10 . ..... , CXA; 11. PTXC, P3D! y minar el centro de peones blancos. Pero un impresionante golpe de combinación cambió la situación. 10. AXP+!, RXA. Si 10 ...... , T XA, entonces sigue 11. C6R y la dama perece.

En el estudio de P. Henacker el peón blanco está muy avanzado y le faltan dos pasos para convertirse en dama. P ero si las blancas juegan l. P7T?, después de l. ..... , P5R, ya no podrán ganar. 1. A7T! Con este sacrificio las blancas tratan de distraer :al alfil negro del control de la diagonal principal T1 TD - T 8TR de las blancas. l . .. ... , A6A.

11. C6R! A las negras les va mal, ya que perderán la dama. Si 11. ..... , RXC, entonces, después de 12. D5D+, R4A; 13. P4C+, RXP; 14. TlC+, y el rey negro recibe mate al poco tiempo. Presten atención al hecho de que la falta de defensa de la dama negro, permitió a las blancas llevar a cabo esta combinación. La desvalida posición de las piezas enemigas es una predisposición característica para realizar semejantes combinac;iones.

Por supuesto que no se puede aceptar el sacrificio, ya que después de l. .. . . . , AXA ?; 2. P7T, no se puede detener al peón. 2. R2A; A8T; 3. A4D! Una jugada paradógica que lleva a las blancas a la victoria.

3...... , AXA. Si l. .. . . , P X A, entonces 2. R3D!, con la consiguiente P7T- P8T=D. 4. R3D, A8T; 5. R4R!

ALEXANDER N. KOBLENTZ

El peón negro está bloqueado, el alfil está fuera de juego y por eso el peón blanco pasa libremente a dama.

persigue el fin de alcanzar ventaja objetiva.

l. El motivo o circunstancia que indica la posibilidad de realizar la combinación.

En toda combinación se distingue:

2. La idea que posibilita la realización de la combinación. 3. El fin, que son los resultados alcanzados mediante la combinación.

Así, en el estudio de P. Henacker, el motivo para la búsqueda de una combinación ha sido el peón 6T, muy avanzado. La maner a de realizar la combinación es la distracción con l. A 7T y el bloqueo del avance del peón 4R negro. En el estudio de H. Mattison son muy peligrosos los peones negros. Las blancas no podrán detenerlos, pero las salva la idea de tablas por ahogo. 1. T3C, P5A; 2. T3AR, P7C; 3. TXP, P8C= D; 4. T4T+, R2C; 5. T4C+!, DXT. ¡Ahogado! En lugar de 3...... , P8C=D, las negras podían haber jugado 3. . ... , C4R. Entonces el juego hubiera seguido 4. T5A!, P8C=D; 5. T5T+, R2C; 6. T5C+!, D X T y el rey blanco está ahogado de nuevo. *

Ahora nos queda por formular la esencia teórica de la combinación. La combinación es la variante forzada, unida a un sacrificio y que

NUESTROS EJERCICIOS P RACTICO S I

¿Recuerdan sus primeras partidas? Las jugaron casi a tientas, tratando antes que nada de recordar las leyes del juego, sin notar los golpes tác~ ticos elementales, sufriendo pérdidas materiales, recibiendo el «mate infantil». Pero, lo más asombroso es que, sin embargo, no han dejado el ajedrez. ¿Por qué? Puede ser porque les agradaba conducir el ejército de madera. Los sedujo el azar de la lucha, y pronto han comprendido que el ajedrez es muy atractivo y lleno de misterios sin resolver. La conjetura, como decía el famoso director teatral soviético Meierhold,

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

ya es actividad, dinámica, actitud, acción. La realización de una combinación en el tablero es un acto de real arte ajedrecístico, ya que deben preverse los sucesos y obligar a sus figuras a trabajar con energía máxima en interacción armónica. Antiguamente dominaba la opinión de que la visión combinatoria era un <<don divino». Pero la moderna pedagogía estableció que, como resultado de la práctica y el entrenamiento incesantes, la visión combinatoria mejora notablemente. En nuestra primera lección práctica propondré resolver algunos problemas . Esto no es casual. La solución de problemas me permitió a mí y luego a mis discípulos a desarrollar la visión ajedrecística en un tiempo mínimo. En los problemas «todo listo» les queda únicamente encontrar el camino más corto hacia el mate, vigilando cuidadosamente que el rey contrario no escape de la red de mate, y también hallar los caminos más poderosos de ataque y defensa. Al ir resolviendo los problemas procuren analizar las jugadas mentalmente, sin mover las piezas. Al comenzar a hacerlo deben tener en cuenta un consejo práctico: traten de resolver cada uno de los problemas en la forma más concentrada y seria. El autoperfeccionamiento ofrecerá el efecto máximo y lograrán en el proceso de entrenamiento el mismo estado psicológico que si estuvieran librando una batalla. Ante cada movida hay que tomar conciencia de la responsabilidad frente a la operación asumida. A partir de las primeras lecciones eviten mover las piezas de modo irracional.

De este modo, comencemos con el primer entrenamiento . En los problemas de dos jugadas las blancas empiezan y a cualquier respuesta de las negras dan mate (en la segunda jugada). G. CARPENTER

S. LOYD

ALEXANDER N. KOBLENTZ

W. SHINKMAN

H. GOTTSCHALL

* *

I. EIKVIST

Y ahora traten de resolver algu nos problemas de tres jugadas, qw obviamente son más difíciles, pue: la cantidad de variantes aumenta. W. PAULY

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIร N

F. LINDGREN

D. DIETRICH

* F. LINDGREN

(Ver soluciones en pรกgina 65)

DEI_- LABORATORIO CREATIVO DE UN PRACTICO Por supuesto, ustedes conocen los principios generales del juego posicional. Para un ajedrecista, ellos son puntos de orientación en la composición del plan, siempre que la posición no implique un carácter concreto y forzado.

París, 1878 KOLISCH

Los principios posicionales no son axiomas inventados y dogmáticos, sino leyes establecidas y confirmadas por la práctica de muchos años. Su correcta comprensión y aplicación nos permitirá aprovechar en forma completa la energía potencial de nuestras figuras. Así, en la apertura tratamos de movilizar rápidamente las fuerzas y establecer el control sobre el centro, MACZUSKI sin ceder «Un palmo» del tablero. Si Juegan las blancas una de las partes no tiene en cuenta dichos principios, el adversario tiene centro. Pero si las blancas demoran la posibilidad de aprovechar la es- un poco después de 14 ...... , 0-0, trategia errónea del antagonista . .. todos los contratiempos del segundo Conquistada la superioridad posicio- jugador quedarán atrás y podrá emnal (digamos, la referida al desarro- pezar a establecer su superioridad llo), la parte activa crea disposicio- material. Es por eso que las blancas nes favorables para asestar un golpe tienen que actuar en forma enérgica, combinatorio. aunque la supremacía en el desarrollo de las piezas este de su lado. (Véase el diagrama siguiente) La evaluación es un peculiar diagnóstico del estado de la posición sobre el tablero. Ponderando sus pro y sus contra, podemos efectuar determinadas deducciones. Evaluando la posición del diagrama, no es difícil establecer que las negras al perseguir a los peones se retrasaron mucho en su desarrollo, sin tener tiempo siquiera de sacar a su rey del

El primer campeón mundial oficial Wilhelm Steinitz, ha formulado el siguiente principio: si una de las partes ha logrado una disposición activa de sus fuerzas y tiene superioridad posicional, tiene que atacar. En caso contrario su superioridad posicional puede desaparecer. En nuestro ejemplo, la posición insegura del rey y la amenaza de su

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

fuga mediante el enroque, han sido motivos para buscar un golpe combinatorio relámpago. Las blancas han encontrado una solución corrécta: l. D8D+! , RxD; 2. A5C+ dese. Con la fuerza arrolladora del jaque doble (el jaque lo dan la torre y el alfil blancos), tendrán que toparse más de una vez. 2. . .... , RlR; 3. T8D mate. Analizando dicho ejemplo, podemos hacer las siguientes deducciones: 1) Para realizar una combinación la parte activa debe tener superioridad posicional. 2) La parte atacante debe tener supremacía en el sector del tablero donde se asesta el golpe combinatorio. 3) Las figuras del atacante deben actuar en forma activa y concordante. 4) Si el objeto del ataque es el rey, entonces se pueden aceptar grandes sacrificios materiales. Y ahora, si observamos más a fondo el laboratorio creativo del ajedrecista, veremos cómo se crean los motivos combinatorios en una partida práctica desde el principio hasta el final. En nuestros días el nivel general del juego se ha elevado bruscamente. Cada ajedrecista posee conocimientos técnicos y elementos de estrategia y táctica. Ha aprendido a percibir de lejos la proximidad del peligro y a eliminar lo de raíz .. Sabe adivinar a tiempo las ideas combinatorias del contrario y destruirlas. Puede parecer que ya que «todo es

sabido por todos», estamos en la proximidad de la «muerte de las tablas» del ajedrez, de la cual se ha hablado ya en los años veinte de nuestro siglo. Pero, afortunadamente, no es así; las partidas de jugadores contemporáneos están saturadas de ricas ideas estratégicas, agudos encuentros, en los cuales a veces todo lo decide un solo tiempo. En tales encuentros, se crean las llamadas posiciones de equilibrio dinámico, en las cuales le hacemos algunas concesiones al adversario por exponernos a sus golpes, pero siempre recibimos a cambio otras contrachances. Este estilo es característico de muchos ajedrecistas soviéticos y es el estilo del futuro; exige del ajedrecista valor, fuerza de voluntad, una elevada cultura ajedrecística y una aguda visión combinatoria. Como ilustración, sigue la partida jugada en el campeonato juve,):lil de la U.R.S.S. en 1963: Defensa Siciliana Voskanian v. Simovich l. P4R, P4AD; 2. C3AR, P3D; 3. P4D, PXP; 4. C X P, C3AR; 5. C3A,. P3TD; 6.A5CR,P3R; 7.D2D.

Los ajedrecistas eligen ahora tales, sistemas de apertura, que llevan casi en forma forzada al juego medio recíprocamente agudo, lo que ilustra también la partida presente. 7...... , P3T. No había que debilitar la distri-bución de peones. El peón ubicadO> en 3T será en breve un objetivo de ataque. 8. A3R, A2R; 9. A2R, 0-0; 10. P4A,. C3A; 11. 0-0-0, A2D; 12. P4CR~

ALEXANDER N. KOBLENTZ

Las negras se apuran a aprovechar la ventaja estratégica de la defensa siciliana: la columna abierta AD.

19. D3CR, P4TR! Una ingeniosa medida. Mediante el sacrificio del peón las negras logran en los primeros instantes- evitar la ruptura de la columna. Esto les permite ganar tiempo para la preparación del contraataque en el ala opuesta.

20. A X PTR, D4T; 21. P3T, D5T!; 22. T2T, T5A; 23. A6A!, TR1A. 12...... , 14. P4TR.

ex e;

13.

nx c,

A3A;

Es el comienzo del ataque de los peones, cuyo principal fin es abrir las columnas y diagonales para sus piezas. Ahora se ve el lado negativo de la jugada 7...... , P3T. Amenaza una rápida ruptura de la posición mediante P5C. Pero las negras, sin embargo, no están dispuestas a esperar los acontecimientos pasivam ente y asestan el contragolpe en el centro. (Como es sabido, es la más efectiva reacción al ataque en flan-co).

14. . .... . , P4D!; 15. P5C, C X P; 16. cx c. Resulta que la inmediata realizadón del plan estratégico de ruptura de la columna CR, mediante la movida 16. P X P, se rechazaba con la respuesta 16.. .... , A3A!

16...... , P X C; 17. D3A. Hay que conservar a la dama para -el apoyo del ataque.

17.... . . , A4D; 18. A4D, TlA.

Hay que dirigir el ataque combinatorio contra el punto débil del campamento enemigo. Aparentemente las negras triunfan. Su ataque a lo largo de la columna AD es demoledor, al tiempo que las blancas no pudieron abrir la columna CR. ¿,Qué tienen que hacer las blancas? Si se defienden en forma standard, mediante 24. TD2D, entonces seguirá 24. . .... , A5C y al retroceso de la torre sigue 25. . . . . . , P6R! Si 24. . .... , P3A, entonces, después de 24...... , A X P!; 25. P X A, DXP+; 26. R2D, P6R+!: 27. R2R, TXPAD;

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

28. AxT, TxA; y las blancas hubieran obtenido una torre por 3 peones, pero en vista de la amenaza 29 ..... , D4T ! y la tambaleante posición del rey, las negras deben ganar. Esta variante se distingue de los sacrificios de combinaciones analizados en que, luego del sacrificio no se logra devolver el material en forma inmediata, o cóncluir la batalla mediante el mate. Tales sacrificios no se prestan para un análisis exacto. Sólo tenemos la seguridad de que por el material sacrificado logramos conservar una fuerte iniciativa. Dichos sacrifiicos, por supuesto tienen su riesgo. De ellos vamos a hablar en el capítulo «Sacrificios intuitivos». Pero volvamos a la partida. Malo es también 24. AXA, debido a 24...... , T X P+; 25. RlC , D5A!; 26. P3C, T8A+; 27. TXT, D X T+; 28. R2T, T7A+; 29. TXT, D X T+; 30. RlT, AXP.

27. PXA+ d. Otra vez el ya conocido jaque doble; el rey es atacado al mismo tiempo por el peón y la dama. 27 ...... , RlA; 28. D8C+, R2R; 29. D8R+!, T X D ; 30. PXT=D+, R3D; 31. D8D+, R4A; 32. D7R+, R3C; 33. D X D, T X D; 34. R2T, T5T; 35. T X A! y las blancas ganan. 27. DXP, T(5)2A. Han cambiado los papeles de los adversarios. 28. T2C, AXP. Desesperación, pero el punto 2CR es indefendible. Así a la 28. . .... , DlA le ganaba 29. T(l) lC. Ahora sigue la combinación final con sacrificio de dama y mate.

24. P3C!, A X P+. Esta jugada evidentemente lleva a una pérdida de tiempo, ligada a una similar pérdida de iniciativa, lo que en situaciones recíprocamente agudas puede ser fatal. Correcto era 24 ...... , DXP+ !; 25. A2C, T6A!; 26. D X T, T X D; 27. AXD, A X A+, y las negras tendrían dos poderosos alfiles y un peón por la calidad, lo que les aseguraba un juego omnipotente. 25. RlC, D5C. La dama es obligada a resguardarse, y las blancas alcanzan a abrir la columna CR, con un efecto decisivo. 26. P6C!, PXP. Las negras no pueden aceptar el sacrificio del alfil: 26 ...... , PXA;

29. D XP+ !, TXD; 30. T X T+, RlA; 31. T7A+!, RlR; 32. T7T jaque dese. Y las negras abandonaron. Si han analizado atentamente la partida han podido hacer algunas deducciones: l. Hay que conducir la defensa con medios económicos. Cuanto menos

ALEXANDER N. KOBLENTZ

figuras sean necesarias para rechazar el ataque, tantas más fuerzas quedarán a nuestra disposición para el contraataque. 2. Las predisposiciones posicionales para la lucha combinatoria han creado la actividad de las torres a lo largo de las columnas abiertas y su interacción armónica con las restantes «armas». En dicha partida se confirmó una vez más lo dicho por Emanuel Lasker: «El juego posicional es una fase preparatoria para la ejecución de combinaciones.»

Poco a poco aprenderán a resolver dichos problemas «de un solo golpe». A. TROITZKY

NUESTROS EJERCICIOS PRACTICOS II

Muchos ajedrecistas, ya con bastante práctica, tienen poco desarrollada su imaginación ajedrecística. Lo que queremos decir es que tienen dificultad para imaginar las situaciones que surgirán en el tablero luego de x jugadas. . Los ejercicios que ofrecemos a continuación ayudarán a desarrollar la imaginación. Sigan el desarrollo de los acontecimientos en los siguientes estudios, sin mover las figuras. Controlen durante cuanto tiempo logran mantener la posición en su memoria. Si sien ten que están perdiendo claridad en recordar la posición, comiencen de nuevo. Si este ejercicio no sale en una primera tentativa, lleguen hasta la posición que lograron fijar mentalmente, ubiquen las piezas en el tablero y sigan resolviendo el problema sin moverlas.

La.s blancas ganan

l. P8R=D, DXD; 2. D4A+, R3C; 3. D4C+, C4C; 4. D5T+!!, RXD; 5. C4A mate.

* * * Es más complicado seguir los acontecimientos en el siguiente ejemplo: M. LIBURKIN

Las blancas ganan

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBÍN ACIÓN

l. T2T, A8C; 2. T2CR, R6A; 3. TXA, R7A; 4. TlR, P5R; 5. C6R, P6R; 6. C5A!!

Primero calculen la siguiente variante: si 6. C4D, o C4A, entonces 6...... , P7R+ !; 7. CXP, C8A! , y no hay defensa contra el jaque perpetuo C6R+ y C8A. Y ahora excluyan de su imaginación dicha variante y continúen el juego fundamental: 6. . . .. . , P7R+; 7. R2D, C8A+; 8. RlA, RXT; 9. C3D mate.

* *

El ajedrecista debe no sólo calcular mentalmente las variantes, sino, al mismo tiempo, encontrar en su imaginación jugadas fuertes que conducen a la victoria o a tablas. ·: Llegaremos hasta el momento crítlco juntos y luego deberán encontrar por sí solos, mentalmente, la continuación más fuerte.

l. T7A+, T2D. Calculen en forma precisa las derivaciones: l. . .. . , R3D; 2. D5A+ y T7R mate. l. ...... , R3R; 2. D6A+ , R4R; 3. T7R+, R5D; 4. T4R+, R6D; 5. D4A+, R7D; 6. T2R+, R8D; 7. D2A mate.

Vuelvan a la variante principal (luego de l. . .... , T2D). 2. D5A+.

Malo sería 2. D3R+, RlD; 3. D5A por 3...... , T4D! y tablas. 2...... , RlD.

Y ahora deben encontrar la jugada ganadora. V. BRON

B. RINCK

Las blancas ganan

N? 10

l. D3R+, R3C; 2. DXP+, R4C; 3. D3R+, R3C.

ALEXANDER N. KOBLENTZ F. LAZARD

Y el último problema es para re-s olver desde el principio hasta el final.

(Ver soluciones en página 65)

Las blancas ganan

COMBINACIONES DE MATE Así se denominan las combinaciones que terminan en mate. Se entiende que si la combinación es correcta, la parte activa puede realizar grandes sacrificios materiales. Al empezar la combinación hay que imaginar la posición concluyente de mate. Unicamente así estamos en condiciones de jugar en forma centrada y exacta. Con las combinaciones de mate, a menudo se entrelazan también otras ideas combinatorias, las que, sin embargo, están supeditadas a la idea de declaración -de mate.

Analicemos las siguientes combinaciones que a veces hallamos en la práctica. Match, 1939 LANDA U

SPIEL!\iANN

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

En esta posición juegan las blancas. Al gran maestro Spielmann le era muy claro, que si las negras logran mediante l. ... . . , C2D acercar su caballo al flanco rey, la lucha será larga. Pero, las blancas disponen de un golpe relámpago: l. C6A+, P X C; 2. D4C+, RlT; 3. R2C. Las negras abandonaron ya que no hay defensa contra Tl T mate. Sacrificando el caballo las blancas obligaron a su adversario a debi~ litar los peones que defendían al rey, lo que destruyó la estructura defensiva del segundo jugador. Ya que es demoledor el ataque combinado de la dama y de la torre contra el rey desguarnecido, está claro el método preparatorio en estas combinaciones de mate: mediante el sacrificio hay que destruir la cobertura de peones o de figuras que protejan al rey. Si esto se logra, las figuras pesadas concluyen la batalla rápidamente.

l. T X P+, R X T; 2. TlA+, R2R; 3. D4T+!, R2D; 4. T7A+, T2R; 5. D X T mate.

Será demoledora la acción conjunta de las torres, si ellas logran irrumpir en la penúltima o última línea horizontal.

Lieja, 1937 LINBARSKI

Riga, 1965 MILEIKA

SOULTANBEIEFF Juegan las blancas

SKUIA Las blancas ganan

Han notado que en las combinaciones que llevan al mate, el rey adversario se encuentra ya en peligro. Queda solamente encontrar la dirección en la cual será asestado el golpe a las piezas que defienden su posición.

ALEXANDÉR N. KOBLENTZ

En la situación dada el alfil negro en 2D cumple una importante función defensiva. Precisamente contra él están dirigidos los potentes golpes combinatorios de las blancas. Su plan se divide en tres partes: primero, las blancas, mediante un sacrificio distraen a la dama de la defensa del alfil, luego, sacrificando a su dama, liquidan a la última figura defensora: el alfil, y por último, las torres asestan el golpe mortal: l. A3A!, DxA; 2. DxC+!, TxD; 3. T(l) XA+, RlA; 4. T7A+, RlD; 5. T(7C)7D mate.

En dicha posición las negras logran su fin mediante dos golpes combinatorios. 1 ...... , D7A+! El propósito de dicha jugada es distraer a la torre de la defensa de la otra en lD. 2. TXD, C6C+! Las blancas abren con ímpetu la línea D. Tal método se llama «ataque abierto>>. En dicho caso la figura que retrocede ataca a alguna otra (en este caso al rey), abriendo de esta forma el camino para el golpe a otra figura (torre) . Resulta un golpe con dos figuras al mismo tiempo, y defenderse del mismo no siempre es sencillo, y en dicha posición es imposible. 3. AXC, TXT mate.

Campeonato de Letonia, por correspondencia, 1968

STRAUTINS

El esquema del cuadro de mate, mostrado en el diagrama, ayudó a las negras a construir la combinación de mate en el siguiente ejemplo. (Véase el diagrama siguiente)

DRIKSNA

Juegan las negras

Presten especial atención a la segunda jugada de las negras. Sacrificando a la dama atraen al rey a la vertical peligrosa. El sacrificio de

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Riga, 1901 BOL

Juegan las negras

ELERT Juegan las negras

atracción es un método frecuente en las combinaciones de mate. l. ..... , C5C!

Abiendo camino a la dama. 2. PXC, D7T+!!; 3. RXD, A7A+ dese.; 4. A6T+, TxA mate.

punto SR con una pieza blanca y hacerlo inaccesible para el rey blanco. 2. TxT, DxP+!; 3. RxD, C5D+; 4. RlC.

Aquí es donde se hacen sentir las consecuencias de la primera jugada de las negras. Ahora no sirve 4. RlD, ya que la torre blanca ocupa la casilla lR y las negras darían mate mediante 4. . ... . , CXP mate. 4...... , C6A+! Obligando a abrir la columna CD, ya que no se puede 5. RlT, debido a 5...... , C7A mate. 5. PXC, TlC+; 6. RlT, C7A mate.

Ejemplo de Estudio de A. Konstantinopols'ky (Véase el diagrama siguiente)

1...... , TSR+! Es la llamada idea de bloqueo. Como se verá más adelante es importante para las negras bloquear el

ALEXANDER N. KOBLENTZ

Campeonato de la U.R.S.S., por equipos 1964 KLOVAN

Atrayendo al alfil bajo la clavada (vea el capítulo correspondiente). 4. AXT, D3T. El mate es inevitable.

Buffalo, 1893 CONSULTANTES

FURMAN

Juegan las negras

Se cierne tormenta sobre el ala rey del primer jugador. Tres figuras negras amenazan al rey. La torre negra está también lista para un ataque decisivo. Pero, para empezar, el segundo jugador debilita el flanco rey del adversario. l ...... , C6A!; 2. P3C.

Por supuesto, no se puede capturar al caballo: 2. PXC?, por 2..... , T3T; etcétera. 2...... , T3T.

Lanzando con ímpetu la torre a un ataque decisivo. No se puede, por supuesto 3. PXD ,debido al mate temático 3. ..... , TXP mate. 3. P3T, TXP+!

POLLOCK

Juegan las blancat

Hasta una evaluación superficial de dicha situación permite establecer que, aunque las negras tienen superioridad material, sus cosas andan mal. Ellas se retrasaron en el desarrollo, su rey se atascó en el centro, y el alfil de 3R ocupa una posición inestable. Las blancas no han logrado llevar sus torres a las columnas de fuego. La dama y el c~ ballo blancos están dispuestos en el centro en forma activa.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

No es extraño pues, que las blancas tengan todas las premisas para una combinación victoriosa. Los adversarios de Pollock tenían apenas una vaga idea sobre los principios de estrategia y táctica y no es de extrañar que fueran seriamente castigados. l. D7D+! Este sacrifiico con fines de distracción, abre a la torre la columna del rey, lo que permite a las blancas tender, mediante un jaque doble, la red' de mate al rey negro. A propósito, es una situación característica en las combinaciones: sacrificando una figura o un peón acrecentamos significativamente el poder combativo del resto de las figuras activas.

La torre da mate sola, por cierto no sin la ayuda de los peones negros, que obstruyen al rey todas las salidas. La debilidad de la octava horizontal es aprovechada generalmente mediante el sacrificio de distracción. Moscú, 1914 CAPABLANCA

l ...... , AXD; 2. C6D+ d. Aquí tenemos el mecanismo del jaque doble. El rey es atacado simultáneamente por dos figuras y está obligado a retroceder. 2...... , RlD; 3. C7A+, RlA; 4. TSR+!

Apartando al alfil de la defensa del punto crítico 8D. 4...... , AXT; 5. T8D mate.

La combinación del primer jugador es muy elegante, pero tiene una falla. Las · blancas podían haber ganado simplemente mediante l. C3C. Nos invade una completa satisfacción estética en las combinaciones si nos guía un único camino hacia la meta. Las «Soluciones laterales» disminuyen sustancialmente el valor artístico de las combinacioens.

BERNSTEIN Juegan las negras

N o sirve ahora l. ..... , D8C+; 2. DlA, T8D??; debido a 3. T8A+. l ...... , D7C! Las blancas abandonaron. Todo' está claro sin comentarios.

* * * Con la ayuda de la idea del desvío· las blancas ganaron en el ejemplo siguiente.

.26

ALEXANDER N. KOBLENTZ

Nueva York, 1924 BOGOLJUBOW

RETI Juegan las blancas

l. A7A+, RlT; 2. A8R!!

, El alfil obstaculizó la octava horizontal y las negras no tienen defen:sa contra 3. D8A+ o 3. DxA+, se.guido de mate.

1937 POLIAK

Pienso que todo ajedrecista tiene su combinación preferida, la que lo excita más y no tiene por qué ser una combinación propia. A mí, por ejemplo, me gusta mucho la combinación producida durante la partida entre Korchmar y Poliak y que me perdone el lector si no me separo de ella en mis libros e incluso en éste. La misma comienza con una especie de «bombardeo>> en el cual las tres primeras jugadas están relacionadas, cada vez, con una nueva idea combinatoria. No es difícil notar que el «talón de Aquiles» de las negras es su primera horizontal. Contra los defensores de dicha horizontal las blancas dirigen la lanza de su ataque. l. C4C.

Un ataque abierto a la torre 3TD y al caballo 3D. 1. ..... ,

Pxc;

nxc.

Liquidación de la defensa. La dama blanca es, por supuesto, invulnerable. 2. .... . , D2D; 3. D5D!

Una jugada de rara belleza. La dama es invulnerable, como antes. Las negras no pueden liquidar al «enemigo», que ata a la torre 2AR, ya que deben defender simultáneamente su primera horizontal. La dama negra está sobrecargada de obligaciones y no puede cumplir con todas ellas. 3... ... , RlA. KORCHMAR Juegan las blancas

A la movida 3..... . , P3CR, el primer jugador hubiera ganado mediante 4. T(3C)3R!

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

4. T X P, D X D; 5. T8C+. Las blancas concluyen la lucha rn€diante el sacrificio de distracción. 5. . ..... , R X T; 6. T8R+, TlA; T X T mate.

2. T X A!, P X T; 3. D X T+!

Una idea de distracción ya conocida por nosotros. 3 ...... ,D X D.

3 .... . . , ClA únicamente demoraba la resistencia inútil. 4. A X P mate.

Leningrado, 1950 KUS~UNICH

Como motivo para la combinación de las blancas en el ejemplo siguiente, resultó ser otro esquema de mate. Estocolmo, 1962 PORTISCH

TAIMANOV Juega n las blancas

Y en esta posición las figuras ligeras tej en implacablemente las redes de mate en armónica acción. l. C6C!, C2T. STEIN

Obligada, ya que no se pued€: 1...... , P X C, debido a 2. A X A+ y A X D.

Juegan las blancas

l. C X P!, AXA; 2. A6A!

ALEXANDER N. IWBLENTZ

La esencia de la combinación. Amenaza 3. C5A+, RlC; 4. C6T mate. 2. . .... , A2R; 3. D3A!

Las negras abandonaron. No hay defensa contra 4. C5T+. Son innumerables las combinaciones de mate. Todas ellas no sólo no pueden ser analizadas, sino ni siquiera mencionadas. Pero los métodos básicos de su construcción, supongo, ya han sido vistos. Con estas combinaciones nos vamos a encontrar aún en los trabajos prácticos.

luntad, sabrán entonces resolver los siguientes problemas. A excepción del último ejemplo, comienzan las blancas. Hungría, 1967 SAPI

NUESTROS EJERCICIOS PRACTICOS

III RIGO

Como habrán podido convencerse, a disposición de la parte activa existe, por lo general, un rico arsenal de fuertes medios de persuasión, los que estrechan en forma drástica la elección de formas defensivas a seguir. Dicha circunstancia facilita notablemente el cálculo de variantes. Así, por ejemplo, cada jugada con declaración de jaque obliga al contrincante a tener en cuenta únicamente dicha jugada, ya que es indispensable la defensa del rey. También obligan la elección de continuaciones la amenaza de mate, el ataque simultáneo de dos objetivos, canjes forzados. Y, por último, el sacrificio. Este último, como ya han podido persuadirse, confiere a la lucha un carácter concreto y forzado. Si han dominado los métodos de la lucha combinatoria, que obliguen al adversario a someterse a su vo-

N9 13 ZNOSKO-BOROVSKY

Kiev, 1903

CHIGORIN

N9 14

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Alma-Ata, 1969

Moscú, 1957

CHEREPKOV

BEREZIN

ZAJAROV

ZELEVINSKY

N9 15

N9 16

Berlín, 1932

Beverwijk, 1965

AFICIONADO

CRABBENDAM

AH UES

DE ROl

N9 18

ALEXANDER N. KOBLENTZ .

San Remo, 1930

Match, 1911

MONTICELLI

SCHLECBTER

BOGOLJUBOW TARRASCH En este final empiezan las neg·ras

COMBINACIONES PARA EL LOGRO DE SUPREMACIA ~fATERIAL

La mayoría de estas combinaciones están basadas en la idea del golpe doble, en el cual la figura o peón crean simultáneamente dos amenazas. En ellas, a menudo, una de las amenazas está dirigida contra la posición del rey enemigo. Ofrecemos seguidamente características del golpe doble. N o en vano comenzamos la exposición de este tema con los golpes

dobles de caballo o la llamada horqueta de caballo. Con su salto especial, propio de él, el caballo del adversario puede crearle al principiante malos momentos, por eso muchos tratan de conseguirlo a cualquier precio. Y, claro está, es conveniente estudiar su astuto «Carácter». Las horquetas de caballo son las más efectivas e inesperadas.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Atrayendo al rey a la casilla 8T, distrayéndolo al mismo tiempo de la defensa de la torre. 3...... , RXT; 4. C X T+, con el consiguiente cxn.

Variante de la partida jugada en Nueva York, 1924. TARTAKOWER

Análisis de G. Lovenfisch

RETI

l. DXA! Un poderoso «acorde» primario da comienzo a una combinación que terminará con horqueta de caballo. La jugada cumple una doble función : debilita al punto 7AR y abre la columna TR. l . . . . .. , PTXD; 2. AXP+.

Provocando a la torre al punto 7AR. 2. ... .. , T XA; 3. T8T+ !

En este ejemplo las figuras negras son atraídas dos veces a las casillas críticas. l. T6D!, D X T.

Primera atracción.

S egunda atracción. 4. C5A+, con el consiguiente C X D. No se puede l. C X C?, debido a l. .. . .. , D3C+ y D X T.

ALEXANDER N. KOBLENTZ

La Haya, 1929 ALEKmNE

No necesita especiales aclaraciones el papel de la dama en asestar golpes dobles, ya que dicha figura combina las jugadas de la torre y del alfil.

* BOGOLJUBOW

Aquí con la ayuda de la horqueta de caballo, las blancas logran simplificar la posición y volcar el juego a un final ganador.

Kecskemet, 1927 TARTAKOWER

l. TXA+!, DXT; 2. C5A+, R3C. Si 2.... .. , RlC, entonces 3. C6T+. 3. DXD+, RXD; 4. CXP+.

La siguiente cómica situación ilustra la invulnerabilidad del caballo.

ALEKHINE

Precedió al golpe doble temático una preparación bastante complicada de armas pesadas. l. C6T+!, PXC; 2. AXP+. Una posición típica para el ataque abierto.

2. . . .... , C XA; 3. D4C+, RlT; 4. T X D, TXT.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Las negras recibieron mucho material a cambio de la dama, pero el golpe doble sobre la torre y el alfil garantiza a las blancas la supremacía. 5. D4R!, C3A. Más adelante sigmo: 6. DXCD. AlAR; 7. C5A, A5A; 8. AXPT, A4D; 9. D7A, T(l)lA; 10. D4A, T3A; 11. AXA, TXA; 12. D5R+, C3A; 13. C6D! Las negras abandonaron.

l. D5D!, T2T; 2. C6C+, R2C.

Golpe doble. No se puede por supuesto PXC, debido al ataque abierto 3. T3T+ y DXD. 3. CXT, RXC; 4. P5R!, CXP; 5. D5A+.

Ahora el golpe doble fue asestado por la dama. 5. . ..... , RlC; 6. DXA+, R2C; 7. PXC y después de algunas juga-

das, las negras abandonaron.

Leningrado, 1934 CHEJOVER

Reykjavik, 1957 KOLAROV

YTIDOVICH

La posición indefensa de la torre negra en lC. permitió a las blancas realizar la siguiente combinación. TAL

Como surge del cálculo de las fuerzas, el jugador de Riga «no perdió la oportunidad» de sacrificar algunas piezas, obteniendo una iniciativa peligrosa. '

l. AXP+!, DXA; 2. TSD+, R2C; 3. D3A, D3A. La única posibilidad de rechazar la amenaza es 4. P4A.

4. D7A+, con el consiguiente DXT.

ALEXANDER N. KOBLENTZ

Match, 1929 Baden-Baden, 1925

BOGOLJUBOW

ALEKHINE

1. TXA+!, TXT; 2. A4T.

RETI

Con un hermoso golpe doble Alekhine concluy贸 la partida: l . .... . . , TXC; 2. TXC, C4C+; 3. R3T, C6R+ dese.; 4. R2T, CXT; 5. AXT, C5D; 6. T2AR, CXA+; 7. TXC, A4D!!

Las blancas abandonaron.

Coloca a las negras en una posici贸n cr铆tica. Ello se debe a que no se puede 2. . .... , T2D, debido a 3. AXT, TXA; 4. T7A+, ganando el alfil mediante un ataque doble. Y si 2...... , T(l)lR, entonces sigue horqueta de peones 3. P6A+! -2....... , R2A; 3. AXT, RXA; 4. T7 A+, T2D; 5. P6A+, RlR; 6. A6C+, RlD; 7. P7A.

Las negras abandonaron.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Hungría, 1957 FORINTOS

1. TXA!, DXT; 2. P X P!, y resultó que la dama no puede retomar dicha horqueta ya que después de 2..... , D X PR sigue 3. A4A, y la dama negra está copada. Como conclusión veremos un ejemplo en el cual se captura la figura más fuerte: la dama. Está claro que el m étodo básico de ganancia consiste en cortarle a la dama todas las vías de retroceso . Inesperadamente, en forma rápida las blancas lo logran en la siguiente partida.

Torneo de clasificación, 1961 IOFFE

KIKOVICH

1. T X A+!, TXT; 2. P7D!, RXP; 3. A4C+, R2A; 4. AXT. Las blancas quedaron con calidad de más. ·lf

·lf

1958 DONNER LIBERMAN

l. C6R!, AlAR.

De esta manera el caballo blanco logró cortarle a la dama negra todos los puntos para el retroceso. Sólo queda por asestar el golpe definitivo. No servía l. ..... , AXC por la 2. A X C+ y D X D . 2. P4CD, CXP. Desesperación. Todavía siguió 3. A X A+; R XA; 4. C X A+, T(R) XC; 5. D X D, etc. BLAU

ALEXANDER N. KOBLENTZ

NUESTROS EJERCICIOS PRACTICOS

IV En los primeros siete ejemplos que siguen juegan las blancas

París, 1858

Moscú, 1958

BOJE

LYSKOV

MORPHY

VOLKEVICJI

San Petersburgo, 1914

Benscheim, 1948

ALEKHINE

JUNG

NIMZOVICH

BEKKER

EL DOMINIO DEL ARTE -DE LA COMBINACIÓN

1949

Leningrado, 1948

SACHETTI

LISITzyN

KOFMAN

TAIMANOV

Budapest, 1950 1961

BALOGH

JOLMOV

FtJSTER LOMAJA

Las negras juegan y ganan

ALEXANDER N. KOBLENTZ

Nüremberg, 1906 MARSHALL

En la posición ilustrada en este diagrama, tienen que resolver el siguiente Pi"Oblema: ¿conviene a las negras ganar un peón mediante 1. ..... , D XP+?; 2. RXD, C6R+ y C X D?

(Ver soluciones en páginas 66 y 67)

SWIDERSKI En este final juegan las negras

DIFER.ENrrES METODOS TACTICOS ATAQUE ABIERTO Ya hemos visto este tema. Pudieron convencerse de que si, mediante la jugada de una figura o de un peón, se abre el camino para asestar el golpe con otra figura, entonces no es sencillo defenderse contra tales agresiones. Con el ataque abierto se encuentran los principiantes, por ejemplo, en la partida rusa, llamada también Defensa Petrov. Si después de l. P4R, P4R; 2. C3AR, C3AR; 3. C X P las negras juegan apresuradamente 3...... , C X P, entonces las blancas prosiguiendo 4. D2R, C3A; 5. C6A+, retirando su caballo de la columna

rey, no sólo declaran jaque, sino también atacan a la dama.

Espero que esto no les suceda a ustedes.

EL DOl'I.ITNIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Beverwijk, 1962

Moscú, 1962

AARON

VASIN

TRIFUNOVIC

Las blancas han asestado un golpe demoledor. l. A8C.

Las negras abandonaron. Y a no hay defensa contra 2. D7T mate o 2. T X T. Las negras no pueden rechazar ninguna de estas dos amenazas.

.,.

En el ataque abierto la única posibilidad de salvación es la jugada intermedia relacionada con el jaque. Así, si en esta posición, en 2AR de las blancas no estaría el peón, sería mala la jugada l. A8C, debido a . l. . . .. . , T X T+.

ZLOTNIK

Eligiendo de dos males el menor .. . 2. T X T, TXT; 3. DXT, C3A; ·1. C8R+! Sacrificio de distracción. N o se puede 4 ..... , C X D debido a 5. T8A mate. Las negras abandonaron.'· También el siguiente ejemplo es típico para ilustrar el tema tratado. Moscú, 1962 BARCZA

(Véase el diagrama siguiente)

l. C5C!

Atacando a la torre y al punto 7T. La dama blanca está invulnerable ya que la torre 6R no puede descubrir la casilla lR, donde está ubicada la otra torre negra. 1. ..... ,

rxc.

VASIUKOV

ALEXANDER N. KOBLENTZ

l. C6A+, RlT. Completamente malo es l. ..... , PXC, debido a 2. T4C+, RlT; 3. A6T, DXTD; 4. DXPAR y las negras no escaparán del mate. Pero también, después del retroceso del rey , las blancas ganan con la ayuda del ataque doble. 2. A6T!, DXT; 3. DXPAR, TlCR; 4.AXP+! Las negras abandonaron. Después de 4...... , TXA; decide inmediatamente 5. TSR+!

LA DISTRACCION (UN TEMA DE LA COMBINACION)

La dama blanca realiza una importante función, defiende al rey del mate. Por vía combinatoria, las negras tratan de distraer a la dama de la defensa del punto 3AD. l .... . . , D2T! Las blancas abandonaron. Para su desgracia, la dama, para defender el punto 3AD puede retroceder únicamente a la casilla 4CD, pero entonces queda descubierta la torre.

Más camuflada está la idea de distracción, en el ejemplo siguiente. Moscú, 1967 PORTISCH

Dichas combinaciones se encuentran muy a menudo en la práctica. Las hemos visto numerosas veces en el presente trabajo . En ellas la parte activa, mediante un sacrificio, distrae a las fuerzas adversarias de la defensa de puntos importantes. Leningrado, 1954 TOLUSH

GELLER

l. A5C!, D2D.

No se puede l. ..... , PXA, debido a 2. C6C, y tampoco l. ..... , DXA, a causa de 2. DXP+ y DSC mate. 2. TDlD, A3D; 3. AXPT!, P XA.

BYVSHEV Juegan las negras

Sólo ahora se descubre la idea de las blancas. Ellas necesitaban, aprovechando la debilidad del punto

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

7AR, obligar al segundo jugador a sacar a su alfil del punto lAR de las negras. A 3...... , CXA; es posible 4. AXPC!, RXA; 5. C5A+, etc. Después de la jugada de la partida las blancas empiezan un ataque arrollador sobre el rey adversario. 4. D6C+, RIA; 5. D6A.

Es la llamada jugada «lenta>>. Está unida a amenazas 6. C5A o 6. C6C+. Desesperadas, las negras contestaron aún con 5...... , RlC, pero después de 6. T3R! se rindieron inmediatamente. Frecuentemente el sacrificio de distracción se completa con el sacrificio de atracción.

Inglaterra, 1962 BRINE

El rey negro es atraído ahora a la red de mate. 3...... , RXD; 4. T8A mate.

LA ATRACCION (OTRO TEMA DE LA COMBINACION) Esta combinación se caracteriza porque con la misma obligamos a la figura contraria a que ocupe una posición desventajosa. La jugada 3. D8T +, del último ejemplo, era típica para el sacrificio de atracción, como resultado de la cual el rey resultó atraído en la red de mate. En el capítulo que trata de golpes dobles de caballo, la figura del adversario es atraída mediante el sacrificio, a las casillas en las que sucumbe debido a la horqueta de caballo. En la siguiente posición las blancas han decidido la lucha en forma inmediata, con el sacrificio de atraeción. París DEVOS

S:¡.'EFENSON

l. TSD+!

Para comenzar se distrae a la dama. l. . .... . , DXT; 2. DXP, D2D; 3. DST+!!

MUFFANG Juegan las

bl~ncas

ALEXANDER N. KOBLENTZ

La posición de las negras es, por supuesto, muy difícil. Ya se puede ganar el peón mediante l. AXP, pero las blancas han elegido un camino más enérgico. 1. T7A!, DXT. La dama está atraída, con lo que se cumplió la meta prevista. 2. TXC!

Las negras abandonaron.

CUANDO UNA FIGURA ESTA SOBRECARGADA Al imponer a una figura o peón la obligación de defender un objeto determinado, hay que pesar cuidadosamente qué éxito tendrá en el cumplimiento de dicha obligación. Si la figura o peón están obligados a cumplir con varías tareas ello puede llevar a una sobrecarga. Campeonato de Letonia por correspondencia, 1968/69 JURIKIVI

Nottingham, 1936 EUWE

PETUKHOVA Juegan las blancas LASKER Juegan las blancas

Con la última jugada, al colocar el alfil en 4T, las negras dejaron bajo el fuego a su caballo en 5A, contraatacando al caballo en lR. Pero Lasker contestó inesperadamente:

l . P4CD, AXP; 2. C2A. Con lo que, tanto el caballo como el alfil atraído a 5C, se encontraron bajo el fuego. Las negras abando:r;.aron.

No cabe duda de que las figuras blancas apuntan al rey enemigo, aunque el ataque rectilíneo no · conduce a la meta: l. D7T +, R2A; 2. A6C+, R2R; 3. DXP+, RlD; 4. C3A, PXP; -5. PXP, TXC; 6. PXT, A7A+ y las negras tienen un peligroso contrajuego.

Pero el golpe combinatorio obliga a las negras a capitular en forma inmediata.

l. CXP!

EL DO MINIO DEL ARTE DE L

t ', Resulta que el

A COMJ>rnACIÓN

Lening ra d o, 1954

a sobrecarg d peon negro 3R funcione a o al cum l. esquitar s, defender al p "', con dos al caballo bl peon 4D y 5AR •· anco el punto

KOPYLOV

Después de l . Jugada ydasiamena~;:). 1 el amate en dde l a pacti, . . . . . . PXC os Jugad la . as ~ . C5A., entonces d ec1de

elemen~al' 2~

* Kislovodsk, 1968 NICOLIC

./'/, :--/.&

TOLUSH

Juegan 1as negras

. .. . . . , AXPC. , Inesperado ran, la da y efectivo. eomo vetener ma resultó sob cubrir /efender al al Iagonal 1CD-7;n 4CR y

ol~e

2. Axc. SIMAGIN

l. T8R+! Las negras h . con gran p 1acer ubleran pero a la t capturado su prop · orre e . gada al + Ia torre est , nemrga lla lR y que sobrecarPor lo taano ta vez a su damer la 6AD casila a en gras es oblig a d a: respuetsa de l as nP-. n

"e~er

..... ,

defen~

2C·' 2· T XT Pero ahora . la dama· resulta sob blanca y' p_uede toma:elcargada pi a ub . d emas defend a torre , lea a en 5D. er a su pro-

a~o

~ec,argada R.

La mejor eh después de 2aDnce práctica y nan d" · XA 1 ' a que e 7A+; me Iante 3..... ', D3C+' as negra 5 · s gae7A+· · Rle, exP+· .,4. R lT, 7 6 · RlT . . Rle, e5e+ ' co n ' mate ine~

vitabl~

4. 2.A X.p... A4A; 3 D X A, T X D· T, ,D3T. Gol. E . pe doble ' s cunoso , . tan como las bl ancas trapes de los rech azar median , golpes dobles dele contragol5. C3C T 7A adversario ' ; 6. C4R .

Las blancas , . var a la fi podnan int ro I?ediante salD3C+; 7. RlT 'biera seguido 6 e, pe-, D7A; 8. TleD ,AXP! ......

entonce~u~~

6~~;r

ALEXANDER N. KOBLENTZ

6.... . . , T5A! Es inevitable la pérdida del ma· terial y las blancas se rinden.

2..... , D3C; 3. AXP, TlR; 4. A5R, D3C; 5. C6T+, RlA ;6. P5A. Las negras abandonaron. Si jugando 6. . .. .. , D4C, entonces con 7. CXP!

ELIMINACION DE LA DEFENSA En tales combinaciones, l as figuras contrarias que cumplen importantes funciones defensivas, son eliminadas mediante el sacrificio.

Campeonato de la República Democrática de Alemania, 1969 GOLTZ

Leipzig·, 1960 NAIDORF

BINDRICH Juegan las negras TAL Juegan las blancas

Las blancas lograron movilizar por completo sus figuras, reuniendo en el flanco rey significativas fuerzas. Pero es difícil fortalecer el ataque debido a la poderosa posición que ocupa el caballo negro en 5R. Las blancas dirigen contra el mismo su primer golpe. l. T XC !, PXT; 2. A6A!

Esto ya es el comienzo del ataque decisivo . Lo que siguió es fácilmente comprensible.

l ...... , TxP

Resulta que el peón blanco 2C era el pivote en el cual se basaba la defensa de las blancas. Después de su captura, toda la edificación defensiva de las mismas se derrumba inmediatamente. 2. T XT, T X T; 3. D X T, AXC; 4. D7C, AXT. Las blancas se rindie ro n. Si 5. D XA, entonces 5. . .... , D7C +; 6. R3T, DSA!

·X.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

En el siguiente hermoso ejemplo, los golpes blancos, asestados sobre la muralla defensiva del flanco rey, sirven de introducción al ataque demoledor. 1962

táctica. En tales casos hay que ver, si no es posible, mediante un sacrificio, liberar dicha casilla. República Democrática Alemana, 1958 HEISSENBUTTER

BANNIK

Hli:MSOHN Juegan las blancas

JOLMOV

l.. A6R!, R2C; 2. A6T+!, RXA;

3. C5A+!! Obligando a las negras a debilitar el ala del rey. 3. . .. .. , PXC; 4. D2D+, A4C; 5.. T3T+, R3C; 6. AXP+. Las negras abandonaron.

LIBERACION DE CASILLA Al analizar el estudio de A. Seletzky, nos hemos convencido de que a veces las propias piezas pueden prestar un magro servicio taponando la casilla, imprescindible para el retroceso de otra pieza. A veces la disposición inoportuna de las piezas molesta tanto en el retroceso así como también en una ventajosa operación

Parece que su ataque a lo largo de la línea CR se atascó, mientras que las amenazas de las negras en el flanco dama tomaron contornos reales. ¿Qué deben hacer las blancas? Un estudio atento de la posición muestra que una debilidad real en el campo de las negras resulta ser su punto 2CR, pero, las propias torres impiden a la dama blanca llegar al mismo. Una vez que lo comprendamos la cosa será muy sencilla. l. T5AD! Las blancas despejan el camino para su dama y al mismo tiempo cubren la columna AD. Las negras abandonaron. No hay defensa contra dos amenazas.

ALEXANDER N. KOBLENTZ

1962 SERGUIE VSK Y

A veces es necesario abrir para sus figuras no solamente una casilla, sino todo un complejo de ellas ; por ejemplo, para activar a los alfiles o la vertical para la acción de figuras pesadas. MAKOG ON OV

GUR G UENIDZE

Juegan las negras

La debilidad del flanco rey consiste en una posición amen azadora del alfil negro en ,2CD y en la columna TR abierta. Son factores evidentes de que la posición de las blancas es crítica. Para llevar a cabo la combinación de mate, las negras deben despejar su casilla 4CR para su dama. Por eso han jugado: 1, . . ... , A7D.

Las blancas están obligadas a capturar al alfil, dejando a su peón 4R sin defensa. 2. D X A, CX P; 3. D3R, D4C+ ! Es ahora cuando se hizo necesaria la casilla 4CR. 4. D X D, C X D+. Después de 5. R3C, T6T +; 6. R4C, A6A+ ; 7. RXC, el rey. blanco cayó víctima de un demoledor ataque.

i(·

PANOV

Juegan las blancas

Con este ejemplo podrán convencerse una vez más, que la principal meta de los sacrificios en el ajedrez consiste en el acrecentamiento de poder combativo de las figuras que quedan en el tablero. Mediante el sacrificio de calidad, las blancas aumentan la presión a lo largo de la diagonal 1TD-5R. l. T X C!, P X T; 2. P7A+.

Gracias a dicha jugada, la dama y el alfil blancos, pueden «respirar» a pleno pulmón. Debido a una distribución poco feliz de las fuerzas, no dejamos desarrollarse a las figuras y éstas se ahogan en su propio campo. ¿Acaso el mate «ahogado» no es un ejemplo evidente y llamativo? Analicen atentamente las mejores partidas de Spassky, Tal, Keres,

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COM:BIN ACIÓN

Stein. Sus figuras «respiran» libremente en las diagonales y columnas abiertas y están listas para irrumpir en cualquier momento en el campo adversario, buscando para ello una brecha. 2...... , T XP; 3. D XP, RlA; 4. D7C+, R2R; 5. A4C+. Las neg-ras abandonaron.

Y a hemos visto cómo se abren las columnas en las combinaciones de mate, pero para un cabal esclarecimiento del tema, presentamos otro ejemplo más aleccionador. Moscú, 1956 GOLDBERG

2. . .... , AXP; 3. TDlC, A4A; 4.T XPT!! S ólo después de este sacrificio de la torre , se hace clar o el significado de la columna CR, abierta. Ya que no se puede 4 . .. ... , R X T, debido a 5. TlT+ y TST mate, la dama debe abc.ndonar la defensa del alfil, y después de su liquidación se derrumban todas las fortificaciones defensivas de las negras. 4...... , DXT; 5. AXA, T2A. Es curioso, que después de 5. . ... , T3A; 6. A4R! cualquier retroceso de la torre está unido con pérdidas materiales. 6. AXP, D5T; 7. A4R+, RlA; 8. TlT. Las negras abandonaron. Al retroceso de la dama sigue· TST+ y TXT. OBSTRUCCION En las combinaciones de este tipo· se interfiere la unión entre las figuras del enemigo que cumplen importantes funciones defensivas. Austria, -1931 H<lLZL

STARCHENKO Juegan las blancas

La columna TR ya está abierta para las figuras blancas pesadas, pero un paulatino aumento de presión, mediante el doblamiento de torres , sería demasiado lento. Las blancas encontraron una notable idea para definir el juego. l. P4CR. La amenaza 2. P5A, obliga a las negras a aceptar el regalo.

ELISKASES

ALEXANDER N. KOBLENTZ

EL BLOQUEO

l. T5D!! Mediante un solo golpe las blancas han cortado las comunicaciones de las figuras negras. Si l. ..... , AXT o l. ..... , PXT, entonces la unión entre la dama y la torre negras está interrumpida y la torre se pierde. No se puede l. ..... , DXT, debido a 2. D6A mate, y la l. ..... , TXT, no sirve debido a 2. D8A mate. Es menos efectiva, pero típica la interferencia (obstrucción) en el si,guiente ejemplo.

En estas combinaciones son bloqueadas, o sea ocupadas por figuras, los puntos de vital importancia para el adversario. Con figuras o peones creamos un peculiar escollo que impide al adversario el traslado de sus fuerzas combativas. Nüremherg, 1904 HOFFER

Nüremherg, 1896 SCHALLOP

NIMZOVICH

JANOVSKI

l. A5D!, PRXA. La diagonal principal está obstruida y la dama no defiende más al peón A

Después de 3. D XT+, R2D; 4. D7C+, R3R; 5. D6A+, A3D; ;.(). A4A, las negras abandonaron.

l. A8R!!

A primera vista una jugada incomprensible.

2. DXP+, RlD.

Es crítica la posición de las negras, ya que las blancas tienen gran supremacía en las figuras im el flanco rey. Pero hay que actuar rápidamente, ya que amenaza DXP, lo que podría dificultar considerablemente la prosecución del ataque. Nimzovich ha elegido una continuación notable.

l ...... , TDXA.

Si l. ..... , PXA, entonces 2. C4C! 2. D6T! !, PXD; 3. C4C.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Después de esta jugada tranquila las negras han abandonado. Es inevitable el mate en 6TR, ya que la torre lR impide avanzar a la torre AR y el peón 3T bloquea al peón 2TR. ·lt

En el siguiente estudio, las blancas, mediante múltiples bloqueos, impiden en forma ingeniosa que las negras tomen posesión de las diagonales. Estudio de A. Herbstman

Nueva YQrk, 1963 BENKti

Juegan las blancas

FISCHER Juegan las blancas

Después del prosaico retroceso del caballo blanco a 2R, las negras esperaban liquidar la presión del adversario en el ala del rey mediante l. ..... , P4AR. Sin embargo las blancas han jugado más fuerte. l. T6A!! Luego de esta jugada bloqueante, las negras están imposibilitadas de impedir la jugada P5R. Sería errónea la jugada standard l. P5R, por la respuesta l. . .. .. , P4AR! l ... .. , RlC; 2. P5R, P3TR; 3. C2R. Las negras abandonaron.

-r-4

Las blancas amenazan coronar su peón libre dama. Las negras tienen esperanza mediante P5C o con la maniobra A8D+-4T-1R, impedir su realización. Pero, al bloquear estas diagonales importantes, las blancas . ganan. l. P6C, PXP.

Y a está bloqueado un camino hacia SR. 2. A4C!, A8D+. Después de 2...... . , PXA, también estaría cerrada por completo la segunda diagonal. La jugada del texto, está dictada por la esperanza de encontrar una brecha en la posición de las blancas. 3. RlR, A5C. Las negras intentan salvarse mediante P5A. Pero las blancas son implacables.

ALEXANDER N. KOBLENTZ

4. A2D+, R7A; 5. A4A!

Al bloquear en forma segura al :peón AR, las blancas ganan, ya que después de 5...... , P X A; continúa 6. P6_D y el peón se corona.

Está concluida la primera etapa de la combinación. La torre está clavada por completo. Ahora se cierne la amenaza TlAR. ¿Cómo deshacerse de la desagradable clavada? 2. ... . . , P X A; 3. PT X P, P3C.

LA CLAVADA

Cuando una figura o peón están clavados, su acción se paraliza. No pueden escapar, ya que su retiro deja bajo fuego a la figura que cubren. Si dicha figura es el rey, hay clavada absoluta. Si la figura clavada cubre a la dama o a la torre, hablamos de una semi-clavada. Esta diferencia hay que tenerla en cuenta ya que en el primer caso la figura clavada está paralizada por completo mientras «viva» la figura causante. En el segundo caso se puede intentar asestar un golpe con la figura clavada, aún a cambio del objeto cubierto por la misma. Mishkoltz, 1963 BILEK

Las negras han decidido, mediante 4...... , T4T-4A-4D, deshacerse de la inoportuna dama. Un segundo método de liquidar la clavada consiste en la jugada 3. . . .. . , R2A, pero en este caso las blancas hubieran ganado mediante 4. CX T, D X C; 5. D7A+ y DX A. 4. P4C.

Las blancas están a la expectativa. Con esta jugada eliminan la posibilidad de las negrdas de quedar en libertad y a causa de la amenaza 5. TlAR, las negras abandonan.

En el ejemplo siguiente, mediante el sacrificio de calidad, las blancas atrajeron a la torre negra a la clavada, lo que condujo al derrumbe de toda la posición de las negras. Bakú, 1961 SAVON

T AL

1. T X P, T X T; 2. D X C.

GIPSLIS

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

l. T X P , T X T; 2. C X C, P3T. Resulta que el caballo negro está sobrecargado. No puede capturar en 4D y a la vez defender el punto 2T. Las negras están obligadas a cubrir el punto 2TR y ahora la clavada del alfil blanco 2TD se torna mortífera.

descubrir la diagonal -7TD-1CR, en la cual deberá perecer la dama blanca, atraída a 3R (e3) . 3. T X C, A5D. La dama se pierde y las blancas se rindieron después de algunas jugadas.

3. C X C+, RlT.

Tampoco se puede 3...... , T X C, debido a 4. CX T, T X C; 5. D X P .

Berlín, 1956 SCHULT Z

4. D X P , T8R+; 5. T X T, D X D; 6. C7A+!

Las negras abandonaron. Si juegan 6...... , T X C, entonces las blancas dan mate mediante 7. T8R+.

También es típico el siguiente ejemplo: Budapest, 1961 BILEK

DAL

Las blancas ganaron de la siguiente manera:

l. PGR!, A X P; 2. A4D, P3A; 3. D4C! Las negras se rinden. A 3. . . . .. , R2A decide 4. TDlR. Aquí tenemos dos clavadas al mismo tiempo. El alfil negrp 3R está clavado por dos diagonales a la vez. BARCZA Jue~an

las negras

l . . · : . . , T XC!; 2. D X T, C X P!

Mediante este segundo sacrificio, las negras obligan a las blancas a

Para terminar veremos dos ejemplos, en los cuales las negras logran ignorar la semi-clavada graciás a contraamenazas.

ALEXANDER N. KOBLENTZ

Belgrado, 1962 GLIGORIC

Es muy desagradable la clavada del caballo en 3A. Las negras amenazan mediante l. ...... , P5D; 2. AXPD, CXA; 3. DXC, AXC; 4. DXAD, D6T, dar mate al rey blanco. l. AXP!, PXA; 2. CXP!, D4A.

Las negras no pueden capturar a la dama que despreció la clavada, ya que el mate es más importante: 2..... , AXD; 3. C7R mate. La partida terminó en forma prosaica: 3. TXT+, TXT; 4. DXA, y después de algunas jugadas las negras se rindieron.

MARIO

Juegan las blancas

CORONACION DEL PEON l ...... , T6CD!!

Las blancas colgaron inmediatamente las armas, por no poder evitar una gran pérdida material, ya que todas sus figuras quedaron bajo fuego simultáneamente.

Belgrado, 1952 TRIFUNOVIC

La fase culminante de estas combinaciones consiste en la transformación del peón en dama. En el final, cuando la mayoría de las figuras están canjeadas y hay pocos escollos en el camino de los peones, dicho tema resulta ser fundamental. Pero, en el juego medio el peón libre logra coronarse en contados casos. Pero si se logra penetrar profundamente en el campo adversario, son posibles las combinaciones inesperadas. Un hermoso ejemplo, que ilustra dicho tema es la victoria de R. Teichmann, lograda en una partida libre. (Véase el diagrama siguienteJ

l. TXP!!

Comienza la batalla decisiva contra la figura bloqueante, que es el rey. l. . ..... , CXT; 2. D5C, C2A; 3. D8D+!! Juegan las blancas

Un sacrificio de distracción.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

l. D X PC!, D X C; 2. D8A+, R2C; 3. P7C, DSD+; 4. R2C, D X T; 5. P8C=D, R3A; 6. D8T+, R4A; 7. D(8C)8C, T3AR.

Si 7.... . . , D5R+; 8. P3A, D7R+; 9. R3T, D SA+; 10. R4T, etcétera. 8. D(8C)7C. Las negras abandonaron.

Ejemplo de estudio de A. Konstantinopolsky 3...... , CX D; 4. P6T! Ahora se hizo posible esta jugada, aparentemente discreta. Las negras abandonaron, ya que no hay defensa contra P7T+ .

Jarkov, 1967 SHURAVLEV

Juegan las blancas

El peón blanco muy avanzado, la columna D abierta y el caballo centralizado, son los motivos para búsquedas combinatorias. l. C7A+!, T X C. A l. ..... , RlC , hubiera seguido 2. D6R!, D X T; 3. C6T+ d., RlT; 4. DSC+!, T X D; 5. C7A mate. TAL

Para lograr coronar un peón, las blancas sacrifican dos figuras.

2. DSD+, A X P+!

TlA;

D X T8AD,

La mejor chance. Pero las blancas, por ahora, no· acéptan el regalo.

ALEXANDER N. KOBLENTZ

4. R1C!, D6R+; 5. T(2)2A, D8R+; 6. R X A, D5R+; 7. T3A, D3C+; 8. R2A, T X D; 9. T8D+, D1R; 10. T X D+, T X T; 11. T3D!

LA JUGADA INTERMEDIA

Y no hay defensa contra T8D. Un ejemplo aleccionador. - .

Al perseguir la idea combinatoria, a veces desestimamos el significado de jugadas intermedias. Es típico el siguiente ejemplo. Portoroz, 1958 SHERWIN

GANANCIA DE TIEMPO En estas combinaciones la parte activa sacrifica material, ganando tiempo para una provechosa agrupación de fuerzas. Hastings, 1968/69 FULLER

ROSSETTO

.Juegan· las negras

1. ..... , T8CD; 2. A X C.

SMYSLOV

l. C6A+!,. A X V; 2. D6C+. Las blancas con tiempo «llegaron» hasta el punto débil 7AR. 2...... , A2C; 3. DXP+, R1T; 4. T7D. Las negras abandonaron.

* * · ·:*·

Las blancas capturaron al caballo tranquilamente, suponiendo que después de la automática 2...... , P X A, retrocederán con el alfil 3C y sin dificultad lograrán tablas. · 2..... . , P6A.+! Una aguda jugada intermedia. Las blancas abandonaron, . ya que después de 3. R X P, T X A+ y 4...... , P X A, pierden una figura.

EL DOMrNIO DEL ARTE DE LA OOMBINACIÓN

SACRIFICIO DE DESESPERACION

Riga, 1936 ZEMITIS

En estas combinaciones las figuras condenadas a muerte, se sacrifican, pero al mismo tiempo tratan en lo posible de empeorar la posición adversaria. Tbilisi, 1947 MIKENAS

LAZDINS

l. DSA+, R3A; 2. DST+, R4A; 3. P4C+, PXP; 4. T5D+, PXT; 5. D8A+!, DXD. ¡Tablas por ahogo!

En el siguiente ejemplo las blancas han encontrado un inesperado camino hacia la salvación.

KERES

Juegan las blancas

El cabállo está perdido, pero su sacrificio después de l. C5A, obligó a las negras a abandonar. A l. ..... , Pcx c, gana 2. T3T.

Nueva York, 1923 MC KLJUR

COMBINACIONES DE EMPATE POR AHOGO En una partida práctica se las encuentra bastante a menudo, pero, sin embargo no tanto como las combinaciones de otros tipos. El alcance de dichas combinaciones es la salvación en posiciones difíciles.

MARSBALL

ALEXANDER N. KOBLENTZ

l. T6T!!, TXT; 2. P8T=D+, TXD; 3. P5C!

2. AXP?, C5A!; 3. AXC, D8R+; 4. R2C, D8T +!

¡Las blancas han amurado a su rey! Lo ahogaron completamente, y las negras no lo pueden liberar, salvo con 3..... , T2D?; 4. PXT, P4AD; 5. PXP a.p., RlC; 6. RXP-+-.

Es la llamada «dama rabiosa» (a veces también la torre persigue a la figura contraria, e insiste en sacrificarse).

CELADAS

5. R3C, D6T+!; 6. RXD. Tablas por ahogo. En el ejemplo analizado se hizo evidente otra particularidad más de la trampa -el adversario no está obligado a aceptar el reto.

Estas combinaciones son incorrectas en principio, pero contienen un elemento de tentación para el adversario y están basadas en la suposición de que éste no lo descubrirá. Por lo general se arriesga a una trampa cuando no existe otra salida.

En el ejemplo siguiente M. I. Chigorin colocó una trampa al contrario quien no la descifró hasta el final.

Match U.R.S.S.-Yugoslavia, 1963

Viena, 1898

IVKOV

BANNIK

Las negras han jugado «inocentemente». l ...... , P3T. Aquí se debería proseguir con 2. RlA, pero las blancas cayeron en la red de una astuta trampa.

i(·

MARCO

Juegan las blancas

Amenaza l. ..... , TXA y 2...... , C7R con el consiguiente CXT y D X P. Pero Chigorin jugó: l. R2T! Alegrándose de que el adversario «cayÓ»; las negras contestaron instantáneamente.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

l ...... ,TXA?

EJEMPLO PAnA ESTUD.IO DE A. MASON

Entonces siguió.

2. TXT, C7R; 4. CSR!

3. D5R!, CXT;

Las negras abandonaron. No hay defensa contra el mate. Si Chigorin no hubiera hecho la primera jugada R2T, y el rey estaría ubi.cado en 1T, las negras se habrían salvado mediante 4...... , D8D+ y 5...... , D2D. Por supuesto, no hay que exagerar en la colocación de trampas, pero si éstas, aún siendo resueltas no empeoran nuestra posición, son admisibles. Mas las trampas que al ser resueltas por el adversario empeorarán nuestra posición, no son recomentables en un juego serio.

Juegan las negras

¿Se puede jugar l. ..... , T7C?

NUESTROS EJERCICIOS PRACTICOS

Moscú, 1960 SEVASTIANOV

H. RINCK

SHUGAEV Juegan las blancas

Juegan las negras

ALEXANDER N . KOBLENTZ

Halle, 1967

Campeonato de DSO «Trud.. , 1960

MINEV

BAKULIN

ZINN

TOLUSH

Juegan las neg-ras

Juegan las negra s

1954: JODSCHA

WEITMAN J u egan las negr as

Moscú, 1901 CONSULTANTES

CH!GORIN

J uegan l as bla n ca s

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Francia, 1969

Moscú, 1961

JIN

ESTRIN

TODORZEVICII

MUCR.>;IK

Juegan las blancas

(Ver soluciones en páginas 67 y 68)

SACRIFICIOS INTUITIVOS En las combinaciones analizadas la parte activa recuperada en forma forzada el material sacrificado con ventája o declaraba mate al adversario. Pero, existen los sacrificios combinatorios, después de los cuales la parte activa se contenta en las primeras fases únicamente con la iniciativa, sin recibir un acompensación material plena por el material sacrificado. Más aún, todas las consecuencias del sacrificio, a veces, no se pueden apreciar con exactitud. Es posible también, que la parte pasiva tenga mayores recursos para la defensa luego de la aceptación del sa-

crificio, a diferencia de combinaciones analizadas, en las cuales las jugadas obligadas forzaban al defensor a limitar sustancialmente su elección. A los sacrificios que se basan en la persuasión intuitiva del atacante de que la iniciativa debe ofrecer sus frutos, aunque la posterior situación no esté del todo clara, llamamos nosotros sacrificios intuitivos. Ellos siempre están unidos con riesgos, ya que sus consecuencias. pueden ser determinadas con un cierto margen de error, pero no con exactitud. Efectuar tales sacrificio&

ALEXANDER N. KOBLENTZ

requiere valentía y saber mirar el peligro de frente. Esto se debe a que :si la iniciativa no asegurara ventajas reales será inevitable la supremacía material del adversario. En los sacrificios intuitivos se realiza una completa evaluación de las fuerzas, y la escala corriente del valor de las figuras resulta sólo un punto de apoyo, que permite de una manera concreta observar la magnitud relativa del sacrificio realizado. En la práctica de todo ajedrecista adeptos más fervientes de los sacricios intuitivos, pero no de todos ellos resultan éstos ser rasgo característico su estilo. Según creo entre los adeptos más fervientes de los sacrificios intuitivos hay que mencionar ante todo a R. Spielmann y entre los ajedrecistas actuales a M. Tal. Spielmann dividía los sacrificios en «aparentes» y «reales». <<La diferencia consiste -expresaba el ajedrecista austríaco- en que con los sacrificios aparentes el material es entregado por tiempo determinado, y en los sacrificios reales por tiempo indeterminado. Los sacrificios aparentes no están unidos con riesgo alguno. En el momento de realizarlos todas las consecuencias están exactamente calculadas. De esta manera, cada uno no representa un sacrificio en el pleno sentido de la palabra, sino un procedimiento seguro y útil en ese momento». Aunque el Gran Maestro escribía más adelante que no quiere subestimar el significado de los sacrificios aparentes y que la subdivisión hecha por él es subjetiva, en la literatura del ajedrez no prevaleció su punto de vista. Y esto se explica. No es deseable convertir en maniobras seguras y ventajosas todas las com-

binaciones forzadas que nos brindan con su ingenio y brillo, tanta satisfacción estética. La teoría de sacrificios intuitivos no ha sido estudiada a fondo aún, ni tampoco es el fin de este capítulo hacerlo. Mi intención es ayudar al lector a lograr una noción aproximada de la particularidad de los sacrificios intuitivos.

* * * ALGUNAS COMBINACIONES DE M. TAL

Considero que sería conveniente basar el capítulo de sacrificios intuitivos sobre el material de las partidas del gran maestro de Riga. Este pensamiento lo fundamento sobre las particularidades de su estilo ajedrecístico, ampliamente conocido. Riga, 1954 PASMAN

TAL Juegan las blancas

19. D4C.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

Introducción a una combinación de muchas jugadas, con sacrificio de dos figuras. Presten atención a que las blancas tienen una disposición más activa de fuerzas. A su disposición está la columna abierta AR; el caballo en 5D ocupa una posición más activa que el caballo 2D de las negras. También en el ala del rey las blancas tienen supremacía: los peones negros están bajo el fuego de las figuras pesadas.

Es justamente esta pos1c10n a la que quería llegar Tal al comenzar la combinación en la jugada 23.

Nos detuvimos en la valoración general de la posición para subrayar que los sacrificios intuitivos no surgen inesperadamente. Aquí también son necesarias las predisposiciones posicionales. 19...... , P3C; 20. T(l)lAR, P3A; 21. P4TR!, RlT; 22. T(5)3A, P4A; 23. PXP!? Al sacrificar dos figuras, el mismo autor de la combinación no estaba convencido <:l_e la corrección de su idea. Tal tuvo que pensar, que no era posible prever todas las consecuencias, y que había que tener muy, pero muy en cuenta la supremacía material de las negras. Pero, iba hacia el sacrificio sin temor sabiendo que su iniciativa sería prolongada y peligrosa. ?3...... , D X C; 24. P X P, TXT; 25. P7C+, RlC; 26. AXP+! Lo más importante es despejar el camino para su peón TR. 26 . . .... , RXA; 27. TXT, C5R! Trasladando sus fuerzas para el bloqueo del peón TR. 28. P5T, C(2)3A; 29. D6C+, RlC; 30. P6T.

Por supuesto, creía que los peones muy avanzados, apoyados por dama y torre, obligarán a las negras, por lo menos, a resolver problemas muy complicados. En los ejemplos que siguen, observarán que, aunque Tal no se preocupe a veces por los grandes <<gastos>> materiales al hacer sus sacrificios intuitivos, siempre se queda con alguna ventaja posicional real. 30...... , T2T. Es un error, aunque perdonable. Las negras han trazado un lógico plan de defensa: colocar a la torre en 2R, al caballo en 2T, bloqueando totalmente al peón 6T. Pero la jugada 30 ..... , T2T debilita la primera horizonal de las negras, lo que Tal aprovecha inmediatamente. Algún escéptico diría <<Tal tuvo suerte; fue una chance que se presentó por casualidad». Pero, en dichas «Casualidades» de Tal existe también una especie de regularidad. Primero porque es más difícil defenderse que

ALEXANDER N. KOBLENTZ

atacar. Segundo porque los sacrificios inesperados, cambian por completo la imagen de la batalla y psicológicamente es difícil cambiar hacia la defensa. Tercero, porque a menudo sucede que, aún logrando rechazar las amenazas en un determinado sector del tablero las figuras de Tal mantienen una secreta fuerza dinámica. En algún lugar aparece la debilidad, que es aprovechada por el jugador de Riga.

Moscú, 1967 FILIP

Las negras podían haber logrado tablas mediante 30. . .... , C2T. Por €j.: 31. TSA+, C X T; 32. P X C+, RXP; 33. D7C +, RlR; 34. P7T, DSD+; 35. R2T, D4T+, con jaque perpetuo.

TAL

19. CXP!, RXC; 20. DXP, P4R; 21. T X T, TXT; 22. D5T!

31. R2T! Con esta jugada tranquila, las blancas preparan una combinación camuflada. 31 ...... , T2R. . Merecía atención 31. ..... , Dl T. 32. T3T!, C2T; 33. T3D, D1T; '34. DXC(5)! Con este nuevo sacrificio las blan·cas logran apartar a la dama contraria de la última horizontal. Después <ie la aparición de una nueva dama blanca, el rey negro cae en una red de mate. 34...... , DXD; 35. T8D+, R2A; 36. P8C=D+, R3A; 37. TSD+, R4A; 38. D6C+, R5A; 39. P3C+, R6R; 40. T3D+, DXT; 41. D XD + . Las negras abandonaron.

Desde el punto de vista de una razonable escala de valores, las blancas tienen una compensación insuficiente: dos peones por caballo. Pero el sacrificio no está construido «SObre arena»: la situación del rey negro es insegura y la clavada del caballo ata la acción de sus figuras. Pero, lo que es característico en los . sacrificios intuitivos de Tal, es que esta compensación dinámica no lleva automáticamente hacia la victoria, sino que exige una máxima tensión, búsqueda de nuevos golpes tácticos, nuevos recursos de ataque. Al mismo tiempo el adversario tiene gran elección de planes de defensa. 22.... . . , D3R. Amenazando mediante 23. D5C, aliviar la presión.

•

••• ,

23. P3TR, A4A; 24. RlT! Ahora las negras deben tener en cuenta la amenaza P4AR.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

24...... , A5D. No se puede, por supuesto, 24..... , AXP, debido a 25. TlAR. 25. TlD. Todas las figuras tienen que «trabajar»! 25. . . . . . ,T3D; 26. A3T, T3T. Las negras han notado, que no pasa 26. . ..... , TlD; en vista de 27. P3AD!, A3C; 28. T X T , AXT; 29. P4AR! y no se puede 29 .. .... , P XP, debido a 30. A5D. Pero, si no se toma al peón, la amenaza P5A, es mortal. 27. TXA! Las negras abandonaron, ya que después de 27..... . , PXT; 28. A5D, TXA; 29. D5A+!, las blancas logran una gran superioridad material. A propósito, es curiosa la particularidad de los sacrificios intuitivos: primero la parte activa sacrifica el material para lograr ventajas dinámicas, y luego trata de sustituirlas por ventajas materiales.

El tiempo es la compensación más «frágil>> por el material sacrificado. Con relación a esto, recuerdo la partida entre Tal y Simagin, en uno de los torneos internacionales. La partida había terminado hace mucho y sin embargo, los Grandes Maestros seguían analizando la posición. ' -¿Acaso las negras deben perder? -preguntó desconfiado Simagin. -¡Yo tengo un caballo de más! -Sí, ¡pero su caballo está tan lejos! -contestó Tal. He aquí la posición que analizaban los Grandes Maestros.

Moscú, 1963 SIMAGIN

T.~L

En la partida siguió inesperadamente: 28. T7D, P7A; 29. C X PAD, CXC; 30. P7A. ¡Las blancas recibieron sólo un peón por el caballo! Cuál era el estímulo que indujo a las blancas a realizar dicho sacrificio? La posibilidad de aprovechar el alejamiento temporario del caballo negro y el poder de su muy avanzado peón 7A. Amenaza T8D, aparte de tener las blancas una perspectiva real de ataque combinado en el flanco rey. 30...... , T8R+. Siguiendo automáticamente el principio que dice que cuanto menos figuras , tanto más fácil es conducir la defensa. Pero, esta jugada debilita a la octava horizontal. A la 30. . ... . , R2C, las blancas querían contestar 31. P5T!, y a la 30 ...... , D6A, hubieran seguido con 31. D4A, conservando las amenazas T8D y P5T(6T). 31. T X T, DXT+; 32. R2T, C5D. El caballo se apresta a prestar ayuda, pero ya es tarde ... 33. D6A!, C6A+; 34. R3C. Las negras abandonaron.

VERIFIQUEN SUS SOLUCIONES DE NUESTROS EJERCICIOS PRACTICOS 1 (ver págs. 11 , 12 y 13) N9

l. E. Carpenter: l. D3TR.

N9 2. S. Loyd: l.R5A. N9 3. W. Shinkman: l. TlD. NQ 4. J. Gottschall: l. A5A. NQ 5. l. Eikvist: l. T4A. NQ 6. W. Pauly: l. D7CD, R4A; 2. D X P, R3A; 3. D3A mate. l. .. . .. , P6C; 2. R6D!, R4A; 3. D3A+ mate. NQ 7. F. Lindgren: l. D5D, P X A; 2. D4A+, R4T; 3. ASD mate. l. ... . . , P4C; 2. D5A!, P X A; 3. A2A mate. l. .. ... , R5C; 2. A7R+, R6A; 3. D3D mate. N9 8. D. Dietrich: l. T4TD!, amenazando T(1)4D y T(D)4A mate. l. ... .. ,. P4R; 2. T4R!, R3A; 3. T4A mate. N9 9. F. Lindgren: l. D3A, R4C (R4A); 2. D4A, R4A (R4C); 3. P6D l. . . ... , R5C(R5D); 2. R6C, R5A; 3. T4T mate.

mate~

11 (ver páginas 19 y 20) NQ 10. H. Rinck. 3. R6T! D~spués de esta jugada de expect ativa, las negras se encuentran en «Zugzwang», y están simplemente obligadas a ralizar una jugada, pero cualquier continuación lleva a la derrota. Si 3. .... . , D X T, entonces 4. D8A mate. A la 3. . ... . , T X T se· pierde la dama después de 4. D8A+ y D X D. N9 11. V. Bron: 4. A X C+, D X A; 5. D X P+, R4C; 6. R7C!, y el mate es inevitable. O 4..... , R X A; 5. P4C+, R3C; 6. D X P+, R4C; 7. D3R+, R3C; 8. D7R!!, ganando. N9 12. F. Lazard: l. C5R+, R5D (1. .. . . .. , R5C o R6A?; 2. C5D+ y P8C=D); 2. PSC= D, A5R+; 3. R6D, T X D; 4. C5C mate. 111 (ver págs. 28, 29 y 30) NQ 13. Rigó-Sapi. Las blancas logran liquidar al principal defensor del rey y atraparlo en la red de mate: l. D X A + !, R X D; 2. TST! El rey está en una trampa. No hay defensa contra 3. T(l)7T mate.

ALEXANDER N. KOBLENTZ

NQ 14. Chigorin-Znosko-Borovsky. l. C7R+, T(l)XC; (si l. .... , T(7)XC, entonces 2. DXT!); 2. TSD+, TlR; 3. D8AR+! Una acción «pasante » a través de la figura adversaria, se llama «radiografía» 3...... , T X D; 4. T X T mate. NQ 15. Zajarov-Cherepkov. l. AXP+. Un sacrificio distractor. l ...... , R X A; 2. T X T. Las blancas quieren llevar a cabo el golpe principal contra el punto 7CR, por lo tanto en este momento es importante apartar al alfil de la defensa del flanco rey . 2..... , A X T; 3. T4T+, RlC; 4. T8T+ !, R X T; 5. D6T+, RlC; 6. D X P mate. NQ 16. Zelevinsky-Berezin. Está debilitada la posición del rey negro. Todas las figuras blancas están distribuidas en forma activa. Siguió: 1. A7T+! (atrayendo al caballo a 7TR). l ...... C(l)xA!; 2. TXP! Sacrificio de distracción. 2. . . ... , R X T (si 2. . .... , ClA ; decide 3. T7C+, RlT; 4. T7D+ y T X D); 3. D X C+, R3R; 4. A7A!, D2D; 5. Tl R+. Con un efecto decisivo es incluida en la lucha la última reserva -la torre lT. NQ 17. Ahues-Aficionado. l. D X P+!, R X D; 2. C6C+, RlC; 3. TST+, R2A; 4. T8A-f-!, D X T; 5. P6D mate. Resultó que la dama negra estaba sobrecar gada. No sólo tenía que bloquear al peón 5D, sino también que defender la casilla lAR y no estaba en condiciones de cumplir ambas funciones. NQ 18. De Roi-Crabbendam. El método de lucha en semejantes posiciones ya les es conocido: primero se destruye las defensas del rey enemigo y luego se somete a éste al ataque masivo de figuras pesadas. l. A X P + !, R X A; 2. D5T+, RlC; 3. A X P!, R X A (tampoco salva el rechazo del sacrificio: 3...... , P4A; 4. D8T+, R2A; 5. D7T!); 4. T3D, P4A; 5. T3C+. Ahora comienza la << tradicional» caza del rey desamparado. 5. . .... , R3A; 6. D6Cf-, R4R; 7. T3D!, estrechando la red de mate. 7...... , A3AD; 8. TlR+, A5R; 9. P4A+, RXP; 10. D3C mate. ~Q

19. Tarrasch-Schlechter. l. D7T+, RlA; 2. D8T+, R2R; 3. T X P+!, R X T; 4. A6C+!; atrayendo al rey a la red de mate. 4... . .. , R X A; 5. D5T m ate.

20. Bogoljubow-Monticelli: l. . .... , C7R+!; 2. TXC. Aquí la torre prestará a su rey un mal servicio bloqueándole el camino de escape 2...... , TSA+!; 3. R X T, D4T+; 4. R2A, C5C mate. IV (ver páginas 36, 37 y 38)

IJQ 21. Morphy-Bogié. l. T3T, P3T (no l. ..... , A X C, por la 2. TXP+!, RXT; 3. D5T mate. Si l. ..... , TlR; entonces 2. D5T, P3T; 3. C X PC!, R X C; 4. DXP+, R2A; 5. D6C+ y T8T mate). 2. D2D! Un golpe doble. Amenaza 3. TXP+ y DXA.

EL DOMINIO DEL ARTE DE LA COMBINACIÓN

NQ 22. Volkevich-Lyskov. l. CXP!, PXC (si l. ...... , D2C; entonces 2. C7R+ y 3. D XT+, etc.); 2. DXT+, TXD; 3. TXT+, R2T; 4. T8T+! atrayendo al rey a la horqueta del caballo. 4 ...... , RXT; 5. C6C+ y 6. cxn. NQ 23. Nimzovich-Alekhine. Parecía que no había defensa -a ..... , DST+ . Pero las blancas se salvan mediante 1. A4D!, T XA; 2. D3A+, RlC; 3. D X T, A4R; 4. D7D, TlAD; 5. TXP, D8T+; 6. R2A, D5T+; con jaque perpetuo. NQ 24. Bekker-Jung: l. P6R+, DXP; 2. AXC+, RXA; 3. P5A+, A X P; 4. C4A+. N\l 25. Kofman-Sachetti. Las blancas se rindieron, pero podían haber ganado mediante: l. T BR+, R2D; 2. T3R!, D5T; 3. T X A + !, D X T; 4. T3D!!, D X T; 5. C5R+ y 6. CXD. NQ 26. Taimanov-Lisitzyn: 1. C XPC!, TXC; 2. DXT, D XD; 3. TXT, RlA; 4. TRC! El quid de la combinación. Gracias a la amenaza del golpe doble, las blancas logran con tiempo irrumpir en el campamento del adversario con su segunda torre. 4.. .... , D2R; 5. TXC8T, P3C; 6. T(7)8A, R2C; 7. TXC, etc. Es curioso que después de 4...... , D2T; 5. T(7)8A, CD2A ,se captura inesperadamente a la dama mediante 6. C6A. NQ 27. Lomaja-Jolmov. l. TXA!, DXT; 2. DXT(SC)! Las negras abandonaron. No salvaba 2...... , P7A+; 3. RXP, D4A+; 4. R3C, DXC, por la 5. D7A!, etcétera. NQ 28. Fiister-Balogh. Después de l .... .. , D7C! se pierde una de las torres, ya que no se puede 2. DlD por la 2...... , DXP+ y DXP mate. La dama inesperadamente resultó sobrecargada. NQ 29. Swidersld-Marshall. No conviene, ya que después de l. ... . . , DXP+; 2. RXD, C6R+; 3. R3A, CXD; 4. P4A, el caballo cae en la trampa. Lo mismo que en el ejemplo de Taimanov-Lisitzyn, la capacidad del caballo en el borde del tablero decae considerablemente. V (ver páginas 57, 58 y 59) NQ 30. H. Rinck: l. T7T+, R5C; 2. P7D, T7D; 3. T4T+!, R6C; 4. T4D! (obstrucción!), 4...... , TXT; 5. C2R+ y 6. CXT ganando . NQ 31. El ejemplo para estudio de A. Mason. No sirve l. ..... , T7C? Esta jugada debilita a la primera horizontal. 2. TlD, DlT (2 ...... , T X D; 3. TXD, P3C; 4. P7T, T7T; 5. TBD+ y P8T- D); 3. D4R!, TlC; 4. TlCD!, P7A (4 ...... , TlAR; 5. DXD, T XD; 6. P7T!); 5. TXT+, DXT; 6. P7T, DlPA; 7. P8T=D, PBA=D; 8. D8R--j-: Rayos X! 8...... , DXD; 9. DXD mate.

-68

ALEXANDER N. KOBLENTZ

N9 32. Shugajev-Sevastianov. l . .. ... , T8A+!; 2. R2C. (Si 2. R X T, entonces es demoledor el jaque doble 2.... . . , A6T+ d.) 2. .. ... , A5D + !; 3. C X A, T8C+!; 4. R3T, D4T+. Las blancas abandonaron. NQ 33. Zinn-Minev: l ...... , A6T+!; 2. R X A, P5C+!; 3. R4T (3. A X P, D8A+ !; 4. R4T, C3C mate); 3. .. ... , C3C+!; 4. R X P , T4C+; 5. R3T, D8A+ ; 6. A2C, C5A+ !; 7. R4T, CX A+; 8. R3T, C5A+ d. y D3T mate. NQ 34. Tolush-Bakulin: l ..... . , T X P!; 2. R X T, P6C+; 3. R3D, D X P+; 4. R2R, D5R; 5. R2A, A4A+; 6. R3C, TlC+; 7. A5C, P X A; 8. P X P , D6R+; 9. R4C, T3C; 10. D5T, P4A+; 11. R4T, A2R; 12. P3C, D X P4C!; 13. D X D, T3T mate. NQ 35. Weitman-Jodscha: l ...... , D8R!; 2. T X D, C7A+; 3. RlC, C X T+ ; 4. P X C, P X D. NQ 36. Chigorin-Consultores. l. P X P+, D X P; 2. T5A!! (amenaza 3. T5T+ ); 2...... , RlC; 3. T8A + !, ganando. Si las negras no toman al pe贸n, entonces despu茅s de l. ..... , RlC; gana la maniopra 2. T7A; 3. D4C y 4. D5T. N9 37. Todorzevich-Jin. l. C X P!, R X C; 2. D5T+, RlC; 3. A X P, T2A; 4. D7T+, RlA; 5. A6T!, A X A; 6. D X A+, D2C; 7. T8R+!

N9 38. Muchnik-Estrin: l. T3CD, D8T (1. .. ... , D X T; 2. A X P, A X A; 3. P6A); 2. P6A, A X P3A; 3. A X P!, A X A; 4. A7T+, RlT (si 4..... , R X A, entonces 5. T X D, A X T; 6. T3T mate); 5. T X D, A X T; 6. A4R!, A2C; 7.T3T+ y 8. T7T.

INDICE Prefacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Este mundo tan maravilloso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Nuestros ejercicios prácticos I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Del laboratorio creativo de un práctico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Nuestros ejercicios prácticos II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

·Combinaciones de mate ...... . ...... ... ......... .. .............

Nuestros ejercicios prácticos III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

·Combinaciones para el logro de supremacía material . . . . . . . . . . . . .

Nuestros ejercicios prácticos V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Diferentes métodos tácticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ataque abierto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 La distracción (un tema de la combinación) . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 La atracción (otro tema de combinación) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Cuando una figura está sobrecargada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Eliminación de la defensa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Liberación de casilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 El bloqueo ·. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 La clavada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Coronación del peón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Ganancia de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 La jugada intermedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Sacrificio de desesperación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Combinaciones de empate por ahogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Celadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Nuestros ejercicios prácticos V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Sacrificios intuitivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Algunas combinaciones de M. Tal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Verifique sus soluciones de «Nuestros ejercicios prácticos» . . . . . .

182~

ESTE LIBRO SE TERMINO DE IMPRIMIR EN OCTUBRE DE 1978 EN ARTES GRAFICAS OMEGA S.A.C.I.F.I. QUffiNO COSTA 5244/ 50 LANUS (PCIA. DE BUENOS AIRES), ARGENTINA TIﾃ考.ADA: 3.000 EJEMPLARES

101

lil ~1

.. :

â&#x20AC;˘ :