TÉCNICAS DE EXTRACCIÓN DE MATERIAL PICTÓRICO COMO MÉTODO GRÁFICO PARA LA CREACIÓN ARTÍSTICA
IRENE QUIÑONERO PUEY UNIVERSIDAD DE SEVILLA FACULTAD DE BELLAS ARTES
Contenido
INTRODUCCIÓN 5 OBJETIVOS 7 METODOLOGÍA 7 ALGUNOS REFERENTES 8
SOBRE TABLA 10
ACRÍLICO FRESCO 12 ÓLEO FRESCO 14 ÓLEO FRESCO 16 GOUACHE 18 GOUACHE 20 CERA 22
SOBRE ACETATO 24
ACRÍLICO 26 GOUACHE 28
SOBRE TELA 30 GESSO ACRÍLICO 32 ÓLEO 34 CERA 36
SOBRE PAPEL
ACRÍLICO 40 ÓLEO 42 ÓLEO 44 CERA 46 CONCLUSIONES 49
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INTRODUCCIÓN El motivo del desarrollo de este proyecto es la propia experimentación de distintos procesos para extraer material de un soporte pictórico. Es por ello que se pretende dar más importancia al proceso de búsqueda y desarrollo, ya que muchas veces es obviado y pasa desapercibido a diferencia del producto final. En las siguientes páginas vamos a poder observar cómo se comportan distintas técnicas y soportes al ser rallados, influyendo también la temperatura y el tiempo empleado. Se trata de un proceso experimental, donde no se busca un fin sino priorizar la demora en la observación y desarrollo de cada prueba. La lentitud y la contemplación son dos valores que se pretenden mostrar en las obras producidas, inspiradas en el olivo como metáfora de la demora y el paso del tiempo. En conclusión, la intención de este trabajo es el aprendizaje y la experimentación, pudiendo recoger todo aquello probado para ser usado en trabajos futuros.
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Pruebas experimentales previas sobre tabla DM
OBJETIVOS Realizar pruebas de extracción de matieral pictórico sobre distintos soportes Registrar todo el proceso como cuaderno de campo Experimentar con diversas técnicas y herramientas buscando texturas y resultados diversos.
METODOLOGÍA Estas pruebas experimentales se realizarán en distintos soportes de diversos tamaños, generando imágenes de carácter orgánico. Las imágenes se realizarán jugando con el blanco y el negro, usando distintas técnicas pictóricas e incidiendo sobre el soporte con distintas herramientas. Finalmente, la información adquirida se anotará en este cuaderno e irá acompañada de fotografías de la obra y algunos detalles.
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ALGUNOS REFERENTES ANTONI TÀPIES Artista informalista que experimenta con distintos materiales, buscando texturas a través de elementos poco convencionales en la pintura, como el hormigón. Añade la materia sobre el soporte y luego la retira, generando formas y texturas nuevas. Mirada y mà, 2003. Técnica mixta sobre madera. 65 x 81 cm. MIGUEL FRUCTUOSO Del artista murciano, resulta de gran interés para este trabajo las piezas que desarrolló aplicando gesso acrílico y dibujando encima rallándolo.
“MI FAMOSA SERIE CASI BLANCA” Acrílico sobre madera Obra presentada a Estampa ( Madrid, 21-24 oct 2021)
PABLO PALAZUELO A nivel estético de la obra, Palazuelo tiene una serie de obras donde las formas geométricas parecen que germinen y se expandan por el soporte generando ritmo. El juego de la línea blanca sobre el fondo negro también es un aspecto de interés para el desarrollo del trabajo.
“Minos” Óleo sobre lienzo 1992 SALVADOR JIMÉNEZ Uno de los principales referentes de este trabajo, ya que emplea el “mark-making” en su obra pictórica, es decir, extrae y ralla sobre una superfície para generar líneas y dibujo.
Sin título 2017 Gesso, pigmento y punta seca sobre papel SuperAlfa (250 g) 30 x 30 cm
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SOBRE TABLA
ACRÍLICO FRESCO Material para extraer: Cutter Soporte: Tabla de DM imprimado con gesso acrílico. Observaciones: El acrílico, al ser una pintura de secado rápido, la capa superficial negra se debe realizar progresivamente, no en la totalidad del soporte, ya que al secarse, pierde la fluidez al incidir el cutter. Es por ello que no se puede ( o es difícil) realizar una composición general, sino que el dibujo se debe ir realizando por partes. Los blancos son muy nítidos aunque si llega a secarse un poco el cutter deja de fluir y las líneas son más irregulares ( también puede ser interesante la textura). El cútter arrastra la materia, por lo que no acaba de extraerla en su totalidad, sino que se almacena alrededor de algunas incisiones. Dimensiones: 25 x 30 cm
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ÓLEO FRESCO Material para extraer: Punzón y visturí Soporte: Tabla de DM imprimado con gesso acrílico. Observaciones: Al no usar ningún medium, el óleo se ha aplicado de forma irregular, dejando capas más gruesas que otras para dar juego con las texturas. Por un lado ha sido algo aparatoso, ya que a veces se arrastraba mucha materia que quedaba almacenada en los límites de algunas líneas. El lado positivo es que el punzón no arrastra tanto como el cutter y permite hacer líneas más finas y limpias, como si fuera un lápiz. El grosor de algunas zonas ha permitido jugar con las texturas y generar algo de relieve. El secado es más lento, y es más difícil trabajar cuanto más tiempo esté secándose. El óleo permite mucha fluidez y más margen para trabajar. Dimensiones: 30 x 25 cm
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ÓLEO FRESCO Material para extraer: Vaciador Soporte: Tabla de DM con cola de conejo Observaciones: La capa de cola de conejo sobre la madera hace que el soporte sea más liso y sea idóneo para extraer el material. El óleo ha sido mezclado con Liquium, un medium para hacer una capa más lisa y homogénea de pintura. El vaciador ha sido la opción más idónea ya que al ser una superfície pana, permite extraer más material y hacer más visible el fondo. Usando punzón u otra superficie puntiaguda y fina no permite extraer tanto material y no se percibe casi el fondo. El medium hace que el secado del óleo sea más corto, por lo que se debe trabajar con más rapidez. Dimensiones: 42 x 30 cm
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GOUACHE Material para extraer: Punzón Soporte: Tabla de DM imprimado con gesso acrílico. Observaciones: La témpera es un material muy bueno para extraer y sobre la tabla ha dado un resultado parecido al de un lápiz. Al secarse más, algunas líneas no han sido del todo fluidas y han generado texturas parecidas a las que se han generado con acrílico sobre tabla. Ha permitido que con el punzón se puedan hacer detalles y tramas de distintos grosores. Dimensiones: 30 x 21 cm
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GOUACHE Material para extraer: Punzón Soporte: Tabla de DM imprimado con gesso acrílico y pintura acrílica negra. Observaciones: Se ha querido hacer una segunda prueba usando Gouache blanco sobre tabla y acrílico negro. El resultado fue que, debido a la calor y a la cantidad se se tuvo que usar de gouache blanco, se creaqueló toda la capa. Sin embargo, generó una textura interesante, aunque a la hora de rasgar presentó muchas dificultades. Para poder llegar a dibujar sobre el soporte, se aplicaba una fina capa de agua para humedecer la témpera y facilitar la extracción. Ha sido un proceso complicado, dando un resultado poco uniforme y estable. Dimensiones: 33 x 22 cm
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CERA Material para extraer: Punzón y bisturí Soporte: Tabla de DM imprimado con gesso acrílico,pintura acrílica negra y óleo blanco. Observaciones: La capa de cera se arrancaba con mucha facilidad, resbalaba por la capa de óleo, impidiendo hacer líneas finas y concretas. Dimensiones: 42 x 22 cm
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SOBRE ACETATO
ACRÍLICO Material para extraer: Punzón y visturí Soporte: Acetato Observaciones: El acetato es un material muy deslizante, por lo que la extracción es muy fácil y permite hacer tramas y distintos grosores de línea. Sin embargo, la capa de acrílico es más difícil que sea homogénea, por lo que generaba una textura sugerente en la que hay zonas con más cantidad de pintura que otra, que hace que tengas que presionar de distintas formas según la zona. Dimensiones: 70 x 50 cm
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GOUACHE Material para extraer: Punzón, visturí y cutter. Soporte: Acetato Observaciones: Con el gouache negro se consigue una capa homogénea y opaca, muy fácil de arañar y con precisión, se consiguen resultados y texturas muy interesantes. Se desliza muy fácilmente y al colocar la hoja entera del cutter sobre la capa y arrastrar hacia abajo, genera una textura parecida a la de un trazo de pincel. El gouache blanco, por el contrario, se necesita más cantidad para crear una capa algo opaca, aunque no se consiga del todo. Al colocar más material, resulta ser más quebradizo y se puede caer más cantidad según la presión y la velocidad del arañazo, por lo que si queremos una línea fina, nos resultará algo difícil pero hay que hacerlo con cuidado. El acetato, al ser un soporte deslizante resulta muy bueno para extraer la capa de témpera y dejar ver el plástico fácilmente. Dimensiones: 40 x 30cm
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SOBRE TELA
GESSO ACRÍLICO Material para extraer: Punzón, visturí , cutter y trozo de telón. Soporte: Trozo de tela con capa de acrílico Observaciones: Aquí nos hemos permitido más libertad de experimentación. Se ha pegado con cola un trozo de telón y posteriormente se ha cubierto toda la tela de geso acrílico. Cuando aún estaba húmedo se ha dibujado sobre la capa, dejando un resulado con mucha textura aunque las líneas no podían ser del todo definidas. Al secarse, se ha extraído el telón, dejando una textura y contraste muy interesante pero irregular. Dimensiones: 30 x 19 cm
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ÓLEO Material para extraer: Vaciador Soporte: Trozo de tela sin imprimar Observaciones: El óleo se ha empleado usando un medium por lo que, al ser una capa muy fina sobre un soporte rugoso, ha sido complicado extraer algo de material, dejando un resultado no muy convincente. Las líneas son muy irregulares y poco uniformes Dimensiones: 30 x 19 cm
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CERA Material para extraer: Punzón, visturí , cutter. Soporte: Trozo de tela Observaciones: Tanto la textura de la tela como la de la cera ha permitido un resultado muy rico en texturas e irregularidades. La cera permite una fácil extracción, aunque ensucia mucho y produce mucho residuo. La capa de cera permite extraerse con diversas herramientas, generando distintos grosores y formas. Dimensiones: 40 x 50 cm
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SOBRE PAPEL
ACRÍLICO Material para extraer: Punzón, visturí y cutter Soporte: Papel Fabriano 400g imprimado con gesso acrílico Observaciones: Como ocurrió con la prueba de acrílico sobre tabla, la pintura acrílica se seca con mucha facilidad y dificulta establecer una composición inicial, sino que se tiene que ir aplicando la pintura progresivamente mientras se va extrayendo y dibujando. El resultado, sin embargo, es bastante bueno, el contraste entre el fondo y la capa negra es notable y permite deslizar muy bien el punzón o cualquier otra herramienta. Dimensiones: 29 x 23 cm
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ÓLEO Material para extraer: Punzón y visturí Soporte: Papel Schoeller sin imprimar/ Cartulina negra Observaciones: Por un lado, hemos dado una capa de óleo negro sobre un papel Schoeller. Al dibujar sobre el óleo húmedo no se ha podido conseguir que se viera completamente el blanco del papel, sino que la cantidad de óleo se ha rebajado, dejando una imagen muy sutil. Por otro, se ha probado rasgar óleo blanco sobre cartulina negra. En este caso sí que se ha permitido una mayor extracción, dejándose ver con mayor claridad la cartulina. Dimensiones: 15 x 10,5 cm / 14 x 10 cm
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ÓLEO Material para extraer: Punzón y visturí. Soporte: Papel Fabriano 400g imprimado con gesso acrílico Observaciones: La fina capa de óleo ha impedido poder hacer incisiones por las que se pueda ver claramente el blanco del soporte. Se han generado líneas muy delicadas que muestran sutilmente el dibujo. Sobre la forma dibujada, se ha aplicado una capa de craquelador, que ha hecho que se distinga la forma sobre el fondo y ha generado pequeñas grietas. Dimensiones: 32 x 18 cm
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CERA Material para extraer: Punzón y visturí. Soporte: Papel Fabriano 400g imprimado con gesso acrílico Observaciones: La capa de cera pigmentada resulta muy favorable para la extracción, ya que es un material muy blando y fácil de manipular. Sin embargo, resulta algo aparatosa la cantidad de material sobrante, genera muchas irregualidades y texturas diferentes. Sin embargo, la capa lisa del soporte y la facilidad de extracción de la cera permite realizar líneas diversas, tanto finas como más gruesas. Dimensiones: 35 x 25cm
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CONCLUSIONES Este trabajo experimental ha servido para experimentar diversos soportes y materiales y cómo se comportan al ser rasgados al extraer partes de materia. Han habido resultados diversos, unos más satisfactorios que otros, pero resulta muy interesante conocer las posibilidades de cada uno de los soportes y materiales y cómo emplearlos para un futuro. También puede ser un punto de partida para la mejora de cada procedimiento para lograr resultados más óptimos y que den la posibilidad de generar otras texturas o imágenes. A nivel personal, el gouache sobre tabla y el acrílico sobre acetato han sido las pruebas que más se han acercado a lo que se estaba buscando y permitían ser trabajadas en un periodo más largo, a diferencia por ejemplo, del acrílico sobre tabla o sobre papel. La cera sobre tela también ha tenido un resultado interesante, ya que permite generar varias texturas y en un futuro sería interesante trabajarlo más. La finalidad de este proyecto ha sido recoger toda la información y posibilidades que se han podido hacer a lo largo de un cuatrimestre y dejarlo como un pequeño manual para todo aquél que quiera consultarlo. Junio 2022
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