HISTORIA DEL ARTE Y DE LA ARQUITECTURA II
Profesora: Isabel de Cárdenas Maestre
MODERNISMO 1890‐1914
Cultivar la belleza atacada por el mundo mecanizado
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MODERNISMO 1890‐1914
Romanticismo temprano. (Fruhromantik) Romanticismo Tardío. (Spätromantik) ‐ Antirromanticismo ‐ Romanticismo lírico ‐ Esteticismo
MODERNISMOS
Filosofía: Schopenhauer y Nietzsche Estética: Ruptura de los valores y la cultura Referencias: Exotismos Empatía
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LOS PRECEDENTES AL MODERNISMO LOS ARTS & CRAFTS
LA CONSTRUCCIÓN EN HIERRO
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LOS PRECEDENTES AL MODERNISMO EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA “Con el hierro apareció por primera vez en la historia de la arquitectura un material artificial de construcción. Pasó a través de una evolución cuyo ritmo se aceleró en el transcurso del siglo, y recibió un impulso decisivo cuando resultó que la locomotora, con la que se habían estado haciendo experimentos desde la década de los años 20, sólo podía ser utilizada sobre raíles de hierro. El raíl fue la primera unidad de construcción, el precursor de la viga. EL hierro era evitado en las casas de viviendas, y servía para arcadas, salas de exposiciones, estaciones de ferrocarril y otros edificios que cumplieran finalidades transitorias. Simultáneamente, se ampliaron las zonas arquitectónicas en las que se empleaba el vidrio, pero las condiciones sociales para su creciente utilización como material de construcción sólo surgieron un centenar de años más tarde.” Walter Benjamin París, Capital of the 19th Century, 1930
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MODERNISMO 1890‐1914
EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA
Coalbrookdale (Inglaterra). Thomas Pritchard 1777. Primer puente de hierro.
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EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA
Kew Gardens Wintergarden, 1846
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EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA
Kew Gardens Wintergarden, 1846
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EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA
Cilindros de vidrio soplado. Siglo XIX
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http://en.wikisource.org/wiki/The_Crystal_Palace
Crystal Palace, Joseph Paxton, para la Exposición Universal de Londres, 1851
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Proyecto del Comité para la Exposición Universal, para la Exposición Universal de Londres, 1850
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Proyecto del Victor Horeu para la Exposición Universal, para la Exposición Universal de Londres, 1850
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Proyecto del Richard Turner para la Exposición Universal, para la Exposición Universal de Londres, 1850
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Crystal Palace, Joseph Paxton, para la Exposición Universal de Londres, 1851
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Crystal Palace, Joseph Paxton, para la Exposición Universal de Londres, 1851
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Crystal Palace, Joseph Paxton, para la Exposición Universal de Londres, 1851
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Crystal Palace, Joseph Paxton, para la Exposición Universal de Londres, 1851
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Crystal Palace, Joseph Paxton, para la Exposición Universal de Londres, 1851
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EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA
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EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA
M O D E R N I S M O : E S T E T I C I S M O , V A N G U A R D I A Y E X O T I S M O
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EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA El problema: la respetabilidad asociada a la arquitectura de piedra y ladrillo y al lenguaje clásico.
Paris, Estación del Norte – 1862, J.I. Hittorff
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EL PRECEDENTE: UN NUEVO MATERIAL PARA UNA NUEVA ARQUITECTURA El problema: la respetabilidad asociada a la arquitectura de piedra y ladrillo y al lenguaje clásico.
Paris, Estación del Norte – 1862, J.I. Hittorff
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Nápoles, Galería de Umberto I 1885/1892, Emanuele Rocco
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Nápoles, Galería Victor Manuel II 1868, Giuseppe Mengoni
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Nápoles, Galería Victor Manuel II 1868, Giuseppe Mengoni
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Nápoles, Galería de Umberto I 1885/1892, Emanuele Rocco
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Nápoles, Galería de Umberto I 1885/1892, Emanuele Rocco
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Nápoles, Galería de Umberto I 1885/1892, Emanuele Rocco
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Nápoles, Galería de Umberto I 1885/1892, Emanuele Rocco
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Nápoles, Galería de Umberto I 1885/1892, Emanuele Rocco
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Nápoles, Galería de Umberto I 1885/1892, Emanuele Rocco
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Halles de París 1863. Victor Baltard
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Biblioteca de Santa Genoveva: Henri Labrouste 1861.
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Biblioteca de Santa Genoveva: Henri Labrouste 1861.
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Biblioteca de Santa Genoveva: Henri Labrouste 1861.
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Biblioteca de Santa Genoveva: Henri Labrouste 1861.
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Biblioteca de Santa Genoveva: Henri Labrouste 1861.
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Biblioteca de Santa Genoveva: Henri Labrouste 1861.
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Biblioteca Nacional de Francia: Henri Labrouste 1868.
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Biblioteca Nacional de Francia: Henri Labrouste 1868.
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Torre de la Exposición Internacional de País: Gustave Eiffel 1889.
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Sala de Máquinas de la Exposición Internacional de País: Gustave Eiffel 1889.
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Oporto, Puente de Luis I sobre el río Duero – 1880, Gustave Eiffel
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Construcción de la Estación de Atocha, Alberto del Palacio. 1891
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Estación de Atocha, Alberto del Palacio. 1891: Fachada historicista
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Estación de Atocha, Alberto del Palacio. 1891. Interior tras la restauración de Moneo
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ARTS & CRAFTS La fealdad de la ciudad industrial comienza a generar rechazo. En el campo de la producción de objetos se denuncia la proliferación de objetos fabricados en serie, carentes de belleza ni artisticidad. El artesano ha perdido su relación con el objeto: ahora es un operario que trabaja con una máquina. Relación clara con el pensamiento socialista de MARX y ENGELS
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ARTS & CRAFTS WILLIAM MORRIS (1834‐1896) ARTESANÍA Y DISEÑO: ESTETICISMO
Socialista militante. Se adhiere a los ideales de los Prerrafaelistas. Su legado: ‐ Tratar de hacer desaparecer la fealdad de las ciudades y edificios, rediseñar los objetos decorativos y reformar la sociedad a través de este nuevo sistema de producción. ‐ Vuelta a la Edad Media a través de un sistema de gremios, que hicieran trabajo productivo no alienante.
el
‐ Rechazo de la individualidad artística ‐ La catedral gótica será el modelo propuesto, aúna todas las artes y todos los oficios. ‐ “Un arte por el pueblo y para el pueblo” ‐ El artista es un trabajador que trabaja en y para la sociedad
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ARTS & CRAFTS
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ARTS & CRAFTS WILLIAM MORRIS (1834‐1896) En 1861 funda la firma Morris & Co. : Producción artesanal de objetos de uso cotidiano: mobiliario, telas, papeles pintados. Diseños de una gran calidad estilizada BIDIMENSIONAL. Ejercerá una gran influencia sobre el arte del primer siglo XX. PROBLEMA: la producción artesanal era mucho más lenta y cara que la industrial, con lo que los objetos –que se suponía estaban destinados a reformar al pueblo- eran sólo accesibles a los más ricos.
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ARTS & CRAFTS WILLIAM MORRIS (1834‐1896) En 1861 funda la firma Morris & Co. RED HOUSE, Phillip Webb, 1860. Inaugura el DOMESTIC REVIVAL
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ARTS & CRAFTS: La casa inglesa Normalidad, sencillez, lógica, sentido común y práctico. Materiales tradicionales e instalaciones que hagan de la vida del habitante una vida cómoda, confortable. No se supedita la organización en planta a conceptos formales preconcebidos, sino a la FUNCIÓN.
CFA VOYSEY
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