Estilos Arquitectónicos Sofía Por tilla Escobar Arq. Gerardo Alonso Hernández Septien Historia y Teoría de la Arquitec tura del Barroco al Neoclásico Verano 2020
ÍNDICE Prólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Barroco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Rococó . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Neoclásico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Romanticismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1 Línea del Tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 3 Bibliografía Línea del Tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 3 Bibliografía Publicación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 3
PRÓLOGO La publicación tiene el objetivo de demostrar los estilos arquitectónicos que se desarrollan durante los años 1550 a 1850. Lo más importante se desarrollará durante los Siglos XVII y XVIII. Durante esta época se desarrollan principalmente los estilos: Barroco, Rococó, Neoclásico y Romanticismo; en dichos apartados se mencionan las características más importantes junto con ejemplos que describen el estilo a mayor profundidad. Se hablará de la arquitectura de dichos estilos en Europa, España y Nueva España para poder ver las semejanzas y diferencias que existen en cada uno según su ubicación y contexto histórico.
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BARROCO Durante el siglo XVI, el Fraile Agustino (Martín Lutero) protesta en contra de los lujos de la iglesia, lo excomulgan y se separa de la iglesia, consigue muchos seguidores protestantes. En respuesta a este movimiento, se crea la Contrarreforma católica que es un contra ataque para volver la iglesia fuerte otra vez, el barroco surge a partir de esta Contrarreforma. Una de las estrategias es el Concilio de Trento que dura aproximadamente 20 años y empieza en 1563. Este concilio sienta las bases del arte barroco y surgen una serie de regulaciones para homogeneizar la pintura, la arquitectura y la escultura, empieza a realizarse la unidad para que la iglesia tomara una imagen fuerte y se uniera cada vez más. Se crea el concepto de decoro: correspondencia entre forma y fondo, algunas de las regulaciones que planteó el Concilio de Trento son: levantar las iglesias con escalones, armonía entre ventanas, eliminar los arcos de medio punto ya que se relacionan con la Roma pagana, se convierten en vanos rectangulares, planta de cruz latina ya que la de cruz griega se relaciona con la iglesia Ortodoxa. El arte se vuelve una nueva forma de convencer a la gente de que la iglesia está unida y fuerte y que no le teme a los protestantes.
En Italia, existieron varios artistas importantes que resaltan por sus obras barrocas: Bernini (1598-1680), Borromini (1599-1667), Carlo Maderno (1566-1629), Giacomo de Vignola (1507-1537), Giacomo della Porta (1540-1602), entre muchos otros. Giacomo de Vignola y Giacomo della Porta construyen la primera iglesia barroca llamada Il Gesú (1568-1594). Esta iglesia sirve como fuente de inspiración para obras arquitectónicas posteriores, es modélica de la Contrarreforma. Las características más importantes de Il Gesú son: la combinación de planta longitudinal centralizada, se crea profundidad en la fachada por los entrantes y salientes, hay unidad es decir funciona como un todo, crea un trampantojo en las pilastras de arriba que se vuelven más esbeltas para que se sienta que es más alta, contiene volutas con volumen que vienen desde el Renacimiento y generan continuidad. En el interior, existe una sola nave, en vez de naves laterales existen capillas, hay claridad relativa y toma tiempo para recorrer y descubrir todo. N
El siglo XVII también es conocido como el “Siglo del Barroco”. Este se divide en tres fases: ° Barroco Temprano 1590-1625 ° Barroco Prototípico 1625-1690 ° Barroco Tardío 1660-1725 - Difusión a Europa La arquitectura barroca consta básicamente de tres tipologías que son: la iglesia, el palacio y la ciudad. La ciudad por excelencia del barroco se vuelve Roma. Esto se debe a todas las obras arquitectónicas y urbanísticas que se encuentran en Roma, por ejemplo; la Tridente de las calles que terminan en un elemento central importante ya sea un obelisco, una iglesia o una plaza.
Fachada Principal
Existen varios ejemplos de la iglesias que se inspiraron en Il Gesú dentro y fuera de Italia:
Santa Susana Carlo Maderno Roma, Italia 1585-1603
Ciudad de Roma
Planta Arq.
San Michel Willem Van Hees y Jan Van Steen Louvain, Bélgica 1650-1671
Sant´Ignazio de Loyola Horazio Grassi Roma, Italia 1626
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Plaza de San Pedro Papa Alejandro VII escoge a Gian Lorenzo Bernini para diseñar la plaza, él diseña una columnata escultórica que abraza la plaza, en la cual se genera gran teatralidad y hace que las personas sean participes de un sistema en el cual se sienten pequeños por la monumentalidad tanto de la plaza como de la basílica. La planta de la plaza es elíptica y se hace mucho más dinámica.
El palacio está rodeado de jardines lo cual hace que el conjunto se lea como una unidad. La relación de la ciudad, el palacio y los jardines crean un sistema unitario. Los jardines tienen al infinito y el símbolo central es el rey en medio de la dominación del hombre y la naturaleza. Se domina la perspectiva con cálculos y coordenadas cartesianas como Descartes lo demostró. La perspectiva triangular hacia el infinito y se vuelve teatral. Sin embargo, al ser tan monumental pierde las proporciones lo cual hace que los espacios sean demasiado grandes e incómodos para habitar. Por lo que en respuesta a lo anterior, se construyen muchos otros edificios dentro de Versalles con escala más doméstica de un solo nivel. N
Plaza de San Pedro vista aérea
El barroco en Francia está dedicado al sistema monárquico. De 1643-1715 reina Luis XIV haciéndose llamar “Rey Sol”. Es el rey barroco por excelencia. La arquitectura religiosa barroca en Francia en el siglo XVII tiene las siguientes características: ° Tendencia a plantas barrocas más que en alzado ° Integración entre fachada y cúpula ° Planta centralizada ° Toma tiempo para entender y recorrer el espacio ° Escala urbana ° Retoma elementos clásicos ° Tiene menos movimiento fachadas que en Italia Sin embargo en Francia la arquitectura palaciega es más importante que la religiosa porque la cabeza del país es el rey. Palacio de Versalles La ampliación y adecuación de Versalles es ordenada por Luis XIV en (1661-1692). Lama a Le Brun, Le Vau, Le Notre y J.H Mansart.
Palacio de Versalles Vista aérea
Planta arquitectónica
En la planta arquitectónica de Versalles, se puede decir que el cuerpo central de esta parte del conjunto, tiene esquema de hotel francés ya que en la fachada principal central invite al espectador al entrar, pasando por varios controles de acceso y el patio central puede servir de vestíbulo para el acceso principal al palacio. En el barroco francés existe menos movimiento que en el italiano ya que se basan más en elementos clásicos como el frontón, la entrada principal está jerarquizada y resalta del resto del edificio. El barroco en España El barroco en España tiene influencia de Italia, sin embargo, es mucho más sobrio. En la primera mitad del siglo XVIII, va a seguir siendo barroco pero con influencia del rococó y el neoclásico entra con mucha fuerza, el Rey Carlos III termina con el barroco ya que pone el neoclásico como el estilo predominante en España. Los hermanos Churriguera son una familia que imponen un nuevo estilo derivado del barroco llamado “churrigueresco” el cual es muy recargado, utiliza como distintivo la columna salomónica, empieza primeramente en retablos y posteriormente pasa a portadas de iglesias. No es un estilo unitario ya que no tiene una línea homogénea para poder distinguirlo rápida y fácilmente.
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Uno de los ejemplos de la arquitectura barroca en España es: Plaza Mayor de Madrid Es diseñada por el arquitecto Juan Gómez de Mora. Se inspira en el modelo de la Plaza de los Vosgos. Genera un espacio rectangular perfectamente acotado e insertado en una traza irregular.
Fachada principal de la Catedral de Guadix
En el exterior se pueden apreciar las portadas laterales, la fachada con movimiento, es decir una fachada principal ondulante y también cuenta con contrafuertes esquinados y estípites en el tercer cuerpo. Vista aérea de la plaza para mostrar la traza irregular
No tiene áreas verdes ya que es una ciudad árida y los pavimentos no permiten el crecimiento de la vegetación. En la planta baja del edificio que rodea la plaza cuenta con una arcada en la cual se genera un espacio coextenso. Es espacio está contenido y no tiene una escala muy grande. Tiene la escultura del rey en el centro Los chapiteles se retoman del Escorial el cual se inspira en los castillos de Flandes.
Plaza Mayor de Madrid
El barroco en Nueva España El barroco a Nueva España llega después de la conquista ya que se inspira en modelos europeos, sin embargo, tiene modificaciones ya que se adapta al contexto mexicano. El siglo XVII en Nueva España también se le denomina Siglo de la Integración ya que se comienza a integrar más el país y ya no hay tanto caos. Existen 4 tipologías arquitectónicas: ° Haciendas ° Conventos de monjas ° Catedrales ° Parroquias seculares Durante esta época se fundan conventos de monjas de diversas órdenes: clarisas, dominicas, agustinas, capuchinas, concepcionistas, entre otras, pertenecen al clero regular. La arquitectura religiosa domina las ciudades y predominan las torres y las cúpulas. En el país florece la economía debido a las haciendas.
Otro ejemplo del barroco de España es la: Catedral de Guadix Fue construida por Vicente Acero, Diego de Siloé en el año 1714 a 1731. Tiene una decoración exhaustiva que no se había visto antes en España, sin embargo, en el sur de España hubo mucha influencia árabe que se fusiona con el gusto local propio por lo que la arquitectura de España es muy diferente a la del resto de Europa, no es ni italiana ni francesa. Por lo que podemos ver que esta catedral se hacen muchas exploraciones espaciales y decoran mucho. También se nota el concepto de movimiento en fachadas más que en plantas.
Un ejemplo de la arquitectura barroca de Nueva España es: Santa Teresa la Antigua o San José Fue construida en 1648 por el arquitecto Cristóbal Medina Vargas. Es el primer convento en la Nueva España de las Carmelitas Descalzas, ellas eran monjas muy austeras y humildes. El claustro y la iglesia fueron bendecidos en 1684 En la iglesia hay dos portadas gemelas enmarcadas por contrafuertes con columnas salomónicas a los lados. La nave paralela a la calle está remetida, tiene accesos laterales, la torre pertenece a la parte del coro bajo y al coro alto ya que es un alzado típico de una iglesia de monjas.
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Planta arquitectónica
Fachada principal de Santa Teresa la Antigua
Tiene una capilla interior que lleva el nombre de “Señor de Santa Teresa” la cúpula se inspira en la solución de San Luis de los Inválidos, hace uso de los casetones fugados, es la cúpula más alta de la Ciudad de México.
En la la misma catedral se encuentra el Retablo de los Reyes llamado así por la aparición de figuras de reyes y reinas de diferentes países europeos. El estilo es barroco estípite por la aparición de las columnas, está muy recargado.
Retablo de los Reyes dentro de la Catdral Metropolitana de la CDMX
Anexo de la Catedral Metropolitana la Parroquia del Sagrario Cúpula de Santa Teresa la Antigua
Otro ejemplo es la: Catedral Metropolitana de la Ciudad de México La construcción dura 240 años, se comienza en 1573 y se termina en 1813. Tiene un anexo que es la Parroquia del Sagrario. La fachada de la catedral aún existe, la rearman en la Iglesia de Jesús de Nazareno fundada por Hernán Cortés ya que es lo único que sobrevive después de la inundación. La catedral se levanta de pedraplén que son pilotes de madera encima de construcciones prehispánicas. La planta tiene similitud con la Catedral de Jaén en España ya que es modélica para las catedrales de la Nueva España. El interior estuvo en proceso de rectificación geométrica para evitar el colapso causado por el hundimiento acelerado y diferencial. En la catedral se coloca la primera columna estípite. La cúpula se encuentra arriba del altar principal, la termina Manuel Tolsá.
En conclusión, el barroco en Italia y en Francia es mucho más recargado mientras que en España empieza mucho más sobrio, sin embargo, termina siendo más recargado. En Nueva España se hace más recargado ya que tiene influencia de los Churriguera y se recarga más, de igual manera hace adecuaciones por el contexto que se tiene en México. Es muy clara la influencia de la iglesia en el estilo ya que es de suma importancia en esa época.
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ROCOCÓ El estilo rococó abarca aproximadamente durante los reinados de Luis XIV a Luis XVI, es decir de 1650 a 1790, termina con el inicio de la Revolución Francesa ya que el estilo deriva los gustos por el hedonismo: placer por placer, referente al lujo, elegancias, fiestas y vida despreocupada. Es un reflejo de la vida de los aristócratas antes de la Revolución. El estilo es originario de Francia y se extiende a lo largo de Europa entre 1690-1756.
El Hotel Soubise Este hotel se encuentra en París, fue construido en 1704 por el arquitecto Germain Boffrand, tiene una particularidad ya que el exterior es neoclásico y el interior es completamente rococó. El hotel se remodela debido a la migración de los cortesanos, sin embargo, se dejan algunos elementos como las columnatas laterales con remate cónico.
La palabra rococó viene de las palabras rocaille y coquille que significan conchas marinas, rocas y formas orgánicas. El rococó hace mucho énfasis en lo decorativo, la luz, temperatura, vistas, colores, materiales. Se busca la comodidad. Se comienza a diseñar todo, no hay elementos de más ni faltantes. Se inspira en formas de la naturaleza: decoración orgánica. Interior del Hotel Soubise
La arquitectura rococó: ° Busca el confort: baja altura y alfombra ° Surge el comedor y antecomedor ° Se inventa el pasillo interior para la privacidad. Conceptos principales del rococó: ° Escala doméstica ° Comodidad ° Hedonismo: placer ° Calidez de los espacios ° Espacios jerarquizados Durante el rococó se hicieron algunos ajustes al hotel particular francés y se convierte en Hotel particular rococó las características principales del mismo son las siguientes: ° Paneles de madera ° Decoración orgánica ° Todo diseñado ° Tapices ° Tapetes ° Escala doméstica ° Calidez con colores pastel ° Techos bajos y planos ° Ventanas alargadas para captar más luz
El interior se puede decir que es muy recargado, la decoración es muy orgánica ya que se inspira en la naturaleza y tiene formas de conchas, flores y plantas. Es muy elegante por la entrada de luz, el orden, las ventanas y los espejos, los cuales hacen que no se pueda diferenciar entre un espejo o una ventana. Las estancias se hacen más pequeñas, desaparecen los tapices y se sustituyen por revestimientos de madera suelen tener adornos de tonos frívolos. La entrada tiene una escala desproporcionada, aunque durante este estilo se baja la escala, sigue siendo monumental. También cuenta con unos jardines de escala pequeña al frente del hotel. El estilo rococó fue principalmente para aristócratas y las clases altas, por lo que no se daba mucho en la religión, sin embargo, el sur de Alemania si era católico ya que siguieron fieles al Papa y crean una iglesia llamada: Los Catorce Santos El arquitecto es Balthasar Neumann y se construye entre los años 1743-1773. La planta arquitectónica es longitudinal centralizada elíptica, no hay mucha integración ya que sobresale el transepto.
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El interior de la iglesia es muy excesivo ya que la decoración tiene mucho movimiento de formas orgánicas como conchas, rocas y chorros de agua. Las columnas son pintadas y pulidas para que brillen y parezca mármol. Los elementos decorativos son los mismos de un hotel, pero llevados a una escala religiosa.
Interior del Hotel Soubise
Interior de la Ilesia de los Catorce Santos
En la época rococó es difícil englobar el urbanismo rococó porque se desarrolla durante la época del rococó, pero con elementos neoclásicos, tiene una escala mayor, es decir una escala urbana mientras que el rococó es más íntimo y doméstico. Sin embargo, si hay algunos ejemplos de la arquitectura urbanista rococó. Plaza Stanislas Esta plaza se encuentra en Nancy, Francia en 1753, fue diseñada por Emmanuel H. de Corny. La plaza es una mezcla de varios estilos y elementos arquitectónicos por lo que se puede decir que es ecléctica porque tiene un acceso barroco, muy dorado, a los lados tiene dos edificios franceses con mansardas que podrían ser barrocos, pero también cuenta con balaustradas y almohadillados que los podrían clasificar como rococó, pero también cuenta con un arco del triunfo romano que podría ser neoclásico. Con la mezcla de elementos y estilos se pierde la unidad de la plaza.
Plaza Stanislas vista aérea
El rococó en España consiste en un sistema ornamental que afecta en la misma medida a interiores y exteriores. Uno de los ejemplos del rococó en España es: Palacio del Marqués de Dos Aguas Está ubicado en Valencia, se construyó en el año 1740 por los arquitectos Hipólito Rovira e Ignacio Vergara. Tiene influencia rococó ya que cuenta con colores pastel, decoración muy orgánica y natural con formas de chorros de agua, serpientes y ranas. Se pone una imagen religiosa en la fachada principal ya que la intención es que no lo liguen al rococó francés libertino ya que en Francia el rococó era más interior y aquí se coloca en el exterior, sin embargo, el interior también es rococó ya que tiene techo bajo y plano y tonos pastel con dorado. La fachada cuenta con balaustres, ventanas alargadas, decoración en sillares de piedra. Existe una gran similitud entre el barroco francés y el modernismo catalán o Art Nouveau.
Fachada principal y lateral del Palacio del Marqués de Dos Aguas
En conclusión, el rococó comienza en Francia, una arquitectura y decoración para los aristócratas. Se expande a algunas partes de Europa, sin embargo, no llega a la Nueva España; es un estilo que no perdura mucho ya que se termina con el inicio de la Revolución Francesa.
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NEOCLÁSICO La arquitectura neoclásica es un estilo arquitectónico que comienza a mediados del siglo XVIII. Es un estilo derivado principalmente de la arquitectura de la antigüedad clásica retomando los principios de Vitrubio, Palladio, Alberti y Serlio.
El arquitecto es Jaques Gerain Soufflot. Tiene apariencia de un templo griego con una cúpula por lo que hay un abuso de carácter y se vuelve muy genérica. Para los franceses es un ejemplo de arquitectura pura y valiosa. Toma elementos griegos y romanos, al ser iglesia se hace monumental para superar el tamaño y grandeza a San Pedro de Roma y San Pablo de Londres. N
Se retoma la Academia Real de Arquitectura para volver a las proporciones, uso de columnas, perfección y lógica. De igual manera a teorizar la arquitectura y escribir sobre ella, fundamentada en la arquitectura clásica griega y romana. La arquitectura neoclásica tiende al clasicismo la cual tiende a una aspiración a una belleza ideal según las medidas dadas por la razón. Es un regreso al orden y a la racionalidad después del barroco y la decoración exhaustiva del rococó, es decir se desarrolla el gusto por la simplicidad, lo sobrio, a lo ordenado, a lo que no era hedonista, exagerado ni caprichoso, sino a la mentalidad cuadrada y mientras más parezca clásica mejor. En el neoclásico se apuesta por el carácter: que cumpla con una función, el concepto de decoro se sustituye por el carácter. Se vuelve arquitectura muy genérica por ejemplo: un edificio con aspecto de templo griego puede ser un museo, biblioteca, iglesia, teatro es decir cumplir con cualquier función. Durante este periodo surge una nueva tipología; el museo como género arquitectónico. Napoleón Bonaparte (1769-1821) fue el personaje del neoclásico ya que retoma la arquitectura ecléctica historicista con fines propagandísticos para su imperio retomando los imperios de Grecia y Roma. Santa Genoveva de París
Fachada principal y lateral de Santa Genoveva o el Panteón Francés
Planta arquitectónica
La planta arquitectónica es de cruz griega. Tiene simetría que confluye en el centro debajo de la cúpula, la cual está formada por tres casquetes, es de gran altura y culmina con una linternilla. El espacio de la iglesia está precedido de un nártex y termina en una cabecera. ésta construcción se levanta a partir de un cúpula. El neoclásico en España El Rey Fernando VI inaugura la Academia de las Bellas Artes de San Fernando en Madrid en 1752. Se inspira en la Academia de Francia e impulsa el neoclásico como el estilo oficial de los Borbones en España, se aleja del barroco ligado a los Habsburgo. El neoclásico español se inspira en Grecia tal como los alemanes. El rey Carlos III descubre Pompeya y Herculano la cual maravillan a todo Europa por lo que toda Europa se quiere imitar la arquitectura de la antigüedad. Se convierte en un monarca déspota ilustrado “gobernar para el pueblo, pero sin el pueblo.” Un ejemplo del neoclásico español es: El Museo del Prado en Madrid, el cual tiene una fachada, pero sin frontón, tiene similitud con el Museo Altes en Berlín. En esta época surge la tipología de museo, es una idea moderna que plantea la idea de disfrutar el arte de manera
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social, que sea accesible a todo tipo de público.
Fachada principal del Museo del Prado
El neoclásico en Nueva España Patio interior del Palacio del Conde de Buenavista
Se funda la Academia de las Tres Nobles Artes de San Carlos en honor al Rey Carlos III y San Carlos Borromeo. Tiene que ver con las 3 artes de: pintura, escultura y arquitectura. Crea un gusto académico que pretende ser el gusto por el neoclásico. Manuel Tolsá impone el nuevo estilo en la Nueva España porque está harto del ultra barroco, sin embargo, el neoclásico de Tolsá no es el más puro ya que fusiona varios estilos en una misma obra arquitectónica. Un ejemplo de la arquitectura neoclásica es: El Palacio del Conde de Buenavista, construido a finales del siglo XVIII y principios del XIX. Se encuentra en la Ciudad de México, fue mandado a hacer para el nieto de la Marquesa de Selva Nevada.
Otro ejemplo es el: Palacio de Minería, construido por Manuel Tolsá entre los años 1797 y 1813. La fachada es similar a la del Palacio del Marqués del Apartado, es sobria y de un solo color. Tiene la típica balaustrada con jarrones de piedra encima. En el interior hay una capilla que tiene el techo plano y bajo con colores del rococó. Enfrente en la plaza se encuentra la escultura ecuestre de Manuel Tolsá.
Fachada principal del Palacio de Minería
Fachada principal del Palacio del Conde de Buenavista
Tiene aspecto muy neoclásico, pero con movimiento en la fachada convexa inspirada en el barroco italiano. Hoy es el Museo de San Carlos. El museo cuenta con un patio interior que fue el primero en tener planta elíptica, fue inspirado en el Palacio de Carlos V en Granada que cuenta con una planta circular. Tiene la típica balaustrada.
En conclusión, el neoclásico llega en oposición a la decoración exhaustiva del rococó, es mucho más sobrio y sin tanto movimiento, apostaba por la arquitectura de carácter, sin embargo, faltó fuerza en esta área ya que los edificios de dicha época se vuelven muy genéricos. En la Nueva España Tolsá implementa el estilo, pero trae de igual forma la fusión de varios estilos en la misma obra por que la arquitectura en la Nueva España no es pura del neoclásico.
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ROMANTICISMO El romanticismo surge a ďŹ nales del siglo XVIII en oposiciĂłn a la rigidez del NeoclĂĄsico. Se desarrolla en especial en Francia, Inglaterra y Alemania, donde se fusionan nuevas tecnologĂas constructivas como; el uso de hierro, acero y vidrio ya que se hace mĂĄs barata y rĂĄpida la fabricaciĂłn. Esto ocurre en consecuencia a la RevoluciĂłn Industrial.
Otro ejemplo del romanticisimo es: Westminister Palace, en Londres, construĂdo en 1850. Por el arquitecto Charles Barry, para uso parlamentario, diseĂąado cuidadosamente para satisfacer las necesidades para el funcionamiento de Parlamento.
El romanticismo crea un historicismo eclĂŠctico que retoma elementos arquitectĂłnicos y estilĂsticos del pasado como el propiciando la apariciĂłn de los “Neosâ€? como; neogĂłtico, neorromĂĄnico, neobizantino y sobre todo medieval, intentando encontrar tranquilidad en el pasado Vista ĂĄerea del Palacio de Westminister
Ésta forma de pensar o movimiento se relaciona directamente con las emociones y el corazĂłn. Es una ruptura del pensamiento anterior. Se desarrolla el concepto de sublime que se reďŹ ere a algo que es superior y no se puede controlar.
La fachada es ostentosa que cuenta con pinĂĄculos dorados y las estatuas de los reyes que se reejan en el rĂo. El palacio se encuentra anqueado por la imponente Torre de Victoria.
Las caracterĂsticas principales del romanticismo son: ° El amor profundo de la naturaleza orgĂĄnica ° El gĂłtico como sistema constructivo natural ° Gusto por la arquitectura para contemplar (pensar y sentir) ° Regresar al nacionalismo arquitectĂłnico; gĂłtico y medieval Stourhead Park Estos jardines fueron construidos por Henry Hoare en 1741-1780. Los jardines parecen orgĂĄnicos, sin embargo, estĂĄn diseĂąados y tienen varios elementos de distintas ĂŠpocas, colocan un templo antigua que justiďŹ ca la grandeza ya que se reďŹ eren al templo como si fuera un elemento original romano en el jardĂn de la casa. Cuenta con un pabellĂłn escultĂłrico para cubrirte de la lluvia o del sol y tiene ďŹ nes lĂşdicos y contemplativos muy tĂpicos del movimiento.
Jardines de Stourhead
Interior del lobby de la catedral del Palacio de Westminister
Otro ejemplo es: Strawberry Hill cerca de Londres en 1750, el arquitecto es Horace Walpole. En esta ĂŠpoca una fascinaciĂłn por el mundo medieval en el cual se construyen ruinas a la mitad de las propiedades para decir que tiene construcciones antiguas, aunque en realidad no son de esa ĂŠpoca, esto daba una posiciĂłn social a la familia.
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Fachada de Strawberry Hill
El interior, el techo parece de catedral gótica inglesa, mientras que la biblioteca tiene un estilo neogótico.
Interior de Strawberry Hill
La arquitectura romántica no llega a España dentro del periodo visto en clase, llega posterior a 1850. En la Nueva España tampoco fue popular por lo que no se abordará en esta publicación. En conclusión, el romanticismo más que una corriente fue un movimiento y manera de pensar de lamento por la vida actual y que todo pasado fue mejor por lo que se retoman elementos de la antigüedad para la arquitectura. Se desarrolló con mucha fuerza en Inglaterra.
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L Í N E A D E L T I E M
1550-1850 Sofía Portilla Escobar Historia y Teoría del Barroco al Neoclásico Arq. Gerardo A. Hernández Septien Verano 2020
1 = Manierismo 2 = Barroco 3 = Rococó 4 = Neoclásico 5 = Romanticismo 6 = Ecléctico
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SIGLO XVI
Papa Cocilio de Trento Sixto V Italia Vaticano 1563 1. Patio del Palacio de los 2. El GesĂş, Roma 1585 1. Villa Capra, Vicenza UďŹƒzi, Florencia Giacomo de Vignola y G. Andrea Palladio Giorgio Vassari della Porta 1567 1550-1574 1568-1594
E U R O P A
Interior del patio
Fachada Principal
Rey Felipe II EspaĂąa 1556-1598
E S P A Ă‘ A
1. Palacio de los Guzmanes, León 1. Catedral de Valladolid Rodrigo Gil de Hontaùón Juan de Herrera 1560 1580
Fachada Principal
N U E V A
E S P A Ă‘ A
Papa Barroco
Fachada Principal
SIGLO XVII
Papa Urbano VIII Vaticano 2. San Pedro, 2. Plaza de los 1623 Roma Vosgos, ParĂs Louis MĂŠtezeau 1605-1612
Vista Ă erea
Fachada Principal
Carlo Maderno 1506-1626
Fachada Principal
Reforma Protestante 1517-1648
2. La Sorbona, ParĂs 2. San Carlino, Jacques Roma Lemercier F. Borromini 1635 1638-1641
Fachada Principal Fachada Principal
2. Santos MartĂn y Lucas, Roma Cortona 1635-1650
Fachada Principal
Rey Felipe IV 2. Catedral San EstĂŠban, ReyEspaĂąa Felipe IV Salamanca EspaĂąa 2. Plaza Mayor, 2. Iglesia San Antonio 2. Templo de 1621-1640 1. El Escorial, 1. Palacio de los Condes Juan de Herrera, de los Alemanes, las Monjas 1621-1640 Madrid de GĂłmara, Soria Madrid Rodrigo Gil Madrid Bernardas J. Herrera, J. GĂłmez de Juan de Herrera Francisco LĂłpez de RĂo Hontaùón G. Mora y Henares Mora, J. de Villanueva Pedro SĂĄnchez y Salcedo 1559-1584 1610 1624-1631 1617-1636 1577-1592 1617
Vista Ă erea
Fachada Principal
Fachada Principal
Vista de la Plaza
Fachada Principal
Fachada Principal
Llegada de Gran InundaciĂłn Jesuitas 2. Templo de Nuestra 1629 2. Iglesia de vv 1. Catedral de YucatĂĄn 1572 SeĂąora de Carmen, Santo Domingo, 2. Catedral de San Ildefonso, MĂŠrida, Yt 2. Templo de 2. Catedral de Guadalajara 2. Ex Convento de 1. Ex Convento de 2.Santo Domingo, CDMX Puebla Santo Domingo de MartĂn Casillas, Manuel Tanepantla, Cuilapan, Oaxaca Oaxaca San AgustĂn, ZacateFray AndrĂŠs de San Juan Miguel Francisco Becerra GuzmĂĄn, Oaxaca Gomez Ibarra Orden Franciscana Orden Dominica Autor AnĂłnimo cas Miguel de AgĂźero 1571-1659 1551-1572 1561-1618 1551 - 1608 1525-1587 1570 Orden Agustins 1615-1626 1599
Interior del Convento
Fachada Principal
Fachada Lateral
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
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SIGLO XVII Rey Luis XIV Francia 1654 2. Palacio de Louvre, 2. Santa MarĂa de la 2. Sant Ivo alla ParĂs Paz, Roma Sapienza, Roma Perrault, Le Brun y Pietro Da Cortona F. Borromini Le Vau 1657 1642-1660 1664
Rey Barroco
Fachada Principal
Rey Carlos II EspaĂąa 1665-1700 2,4. Catedral de JaĂŠn, AdalucĂa Eufasio LĂłpez 1660
Fachada Principal
Interior del Patio
2. Iglesia de St. Louis de los InvĂĄlidos, ParĂs LibĂŠral Bruant, Jules y Hardouin-Mansart 1671-1678
Fachada Principal
Descubrimiento 2.Catedral de Pompeya y Herculano 2. Palacio de San Pablo, 6. Palacio Blenhiem, 3. PabellĂłn de caza 1738 Versalles, Francia 3. Schonbrunn, Londres Inglaterra en el castillo de Nymb6. Strawberry Viena Le Brun,Le Vau, Christopher John Vanbrugh, henburg, Hill, Twichenham Johann Bernhard Le Notre, Wren Nicholas Hawksmoor Munich, Alemania Horace Walpole Fischer von Erlach J.H Mansart 1734-1739 1676 y 1710 1722 1750 1696-1701 1661-1692
Fachada Principal
Fachada Trasera
2. Baldaquino 2. Retablo de la 4. Real Convento Catedral de Iglesia de San de San Pascual, 2. Hospicio de Santiago de 2. Catedral de Aranjuez San Fernando, Esteban, Salamanca Granada Compostela, Galicia Francesco JosĂŠ Benito Madrid Sabatini Alonso Cano Verdugo y Andrade Pedro de Ribera Churriguera 1665 1700 1664 1692 1668
Fachada Principal
Baldaquino
2. Catedral de Morelia Vicente Barroso de la Escayola 1660
2. Templo de la CompaĂąĂa, Puebla Diego MarĂn, J.M de Santa MarĂa 1576-1666
Fachada Lateral
Fachada Principal
Fachada Principal
2. San Francisco Javier TepozotlĂĄn Diego de la Sierra y JosĂŠ DurĂĄn 1670 - 1682
Fachada Principal
SIGLO XVIII
Retablo
Fachada Principal Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Lateral
Empieza Termina Guerra de Guerra de SuseciĂłn SuseciĂłn 2,3. Granja de San 2,3. Santuario de 3. Fachada lateral 1701 1713 Ildefonso, Loyola, 3. Palacio Real, Madrid de la Segovia PaĂs Vasco Filippo Juvara, Catedral de Valencia Teodoro Carlo Fontana Francesco Sabatini, Konrad Rudolf, Ardemans 1689 - 1738 1734 1713 1721 - 1724
Fachada Principal
2. Capilla del Rosario, 2. Tempo de Santo Puebla TomĂĄs, Morelia JosĂŠ RodrĂguez JuaquĂn Orta Cornero 1706-1716 1650-1690
Imagen Interior
Fachada Lateral
Imagen Interior
Fachada Lateral
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
2. Ex Convento de 2. Acueducto de 2,4. Templo de la Cruz, Morelia Qro. Pedro GarcĂa San AgustĂn, QuerĂŠtaro 2. Iglesia de Santo Ignacio Mariano Domingo, Zacatecas Obispo de MichoacĂĄn de Acevedo Ignacio CalderĂłn de las Casas Manuel Escalante y CalderĂłn 1746-1749 1731-1745 1728-1730 1683-1735
Fachada Principal
Fachada Principal
Claustro
Fachada Principal
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SIGLO XVIII
SIGLO XIX
Empieza Empieza 3,4. Palacio Real de Rev. Industrial 4. Puerta de Rev. Francesa Caserta, Interior RococĂł 4. BasĂlica de San Gran BretaĂąa Brandemurgo, 1789 3. Iglesia de los 5. Stourhead NĂĄpoles, Italia Francisco de 1760 Alemania 4. Iglesia Madre de Dios, 4. Altes Museum, 4. Glipoteca de 4. British 4. Santa 14 Santos Park, Inglaterra Francesco Paula, NĂĄpoles TurĂn, Italia Munich BerlĂn Museum, Londres Genoveva, ParĂs Carl Gotthard B. Neumann Henry Hoare Sabatini Karl F Schinkel Leo von Klenze Pietro Bianchi Langhans Ferdinando Bonsignore Robert Smirke Germain Souot 1743-1773 1741-1780 1750 1816- 1846 1790 -1814 1816 - 1830 1828 1788-1791 1753 1764 -1790
Fachada Principal
Fachada Principal
Interior de iglesia
Jardines
Fachada Principal
Fachada Principal
Tratado Muere Rey Carlos III Libre Comercio EspaĂąa con AmĂŠrica 1788 1778 4. Puerta de AlcalĂĄ, 4. San Francisco 5. Retablo de Catedral de Segovia Madrid el Grande, Madrid Francesco Sabatini Francesco Sabatini F. Sabatini y F. Cabezas 1775 1778 1761-1784
Fachada Principal
Comienza reinado del ExpulsiĂłn Rey Carlos III de Jesuitas 4. Convento de los EspaĂąa 1767 Agustinos Filipinos, 1759 Valladolid. Ventura Rdz, JerĂłnimo Ortiz de Urbina y JosĂŠ MarĂa Basterra 1759-1762
Fachada Principal
Retablo
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
4. Museo del Prado, Madrid J. Villanueva 1785
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Empieza ExpulsiĂłn de Independencia 2. Templo de 2. Templo de Jesuitas 1810 Santa Prisca, Taxco 1767 2. Palacio de Gobierno 2. Catedral de San Cayetano, 4. Convento de las 2. Palacio de Iturbide, 4. Palacio de Zacatecas Guanajuato MichoacĂĄn, Morelia C. de Siguenza, Carmelitas, Qro. CDMX MinerĂa, CDMX Domingo Antonio Mandado a construir vD. DurĂĄn, Francisco Francisco Guerrero y Torres Manuel TolsĂĄ XimĂŠnez HernĂĄndez ObregĂłn po Carlos II J. Caballero Tresguerras 1779-1785 1797-1813 1729-1772 1768-1775 1760-1770 1751-1758 1793-1805
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Guerra Independencia 4. BasĂlica del 1808 Juramento de
4. BasĂlica de Nuestra SeĂąora de la Cande4. Fachada de laria, Candelaria JosĂŠ Enrique Marrero Catedral de Pamplona AnĂłnimo Regalado 1784-1805 1803
Fachada Principal
Fachada Principal
Fachada Principal
Termina Rev. Industrial 5. Westminister Gran BretaĂąa Palace, Londres 1850 Charles Barry, Augustus Pugin 1840
San Rafael, CĂłrdoba Vicente LĂłpez Cardera 1806
Fachada Principal
Fachada Principal y Lateral
ConstituciĂłn CĂĄdiz 1812
4. Iglesia de San Ildefonso, Sevilla JuliĂĄn Barnecilla 1794 - 1841
Fachada Principal
Termina Independencia 1821 3,4. Nuestra Sra. de Loreto, CDMX Manuel TolsĂĄ 1809-1816
Fachada Principal
4. Casino EspaĂąol CDMX Emilio Glez. del Campo 1863
Fachada Lateral
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F l e t c h e r, B a n i s t e r. : B . T. B a t s f o r d , 1 9 2 8 .
B
G a r c Ă a , N o e m i . . C o n s u l t a d o e l 1 1 d e j u n i o d e 2 0 2 0 . h t t p s : / / e s . s l i d e s h a r e . n e t / b u s u m i / c r o n o l o g i a - a r q u i t e c t u ra-del-barroco?next_slideshow=1
I B
G o n z ĂĄ l e z , A l c a i d e s . . C o n s u l t a d o e l 0 9 d e j u n i o d e 2 0 2 0 h t t p s : / / t i p s p a r a t u v i a j e . c o m / q u e - h a c e r - e n - m o r e l i a / H a r r e l l , A d e l i a . . M ĂŠ x i c o : E d i t o r i a l N o v a r o M ĂŠ x i c o S . A . , 1 9 6 3 . H e r n ĂĄ n d e z S e p t i e n , G e r a r d o. C u r s o H i s t o r i a y Te o r Ă a d e l a A r q u i t e c t u r a d e l B a r r o c o a l N e o c l ĂĄ s i c o. Ve r a n o 2 0 2 0
L I
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G
Po n c e , K a t h e r i n e . . C o n s u l t a d o e l 1 0 d e j u n i o d e 2 0 2 0 . h t t p s : / / a a r s o. ďŹ l e s . w o r d p r e s s . c o m / 2 0 1 4 / 1 2 / a r q u i t e c t u r a - b a r r o ca-documento-certiďŹ cacion.pdf
R A F Ă? A
R o m e r o G i o r d a n o, C a r l o s . M Ê x i c o : M o n c l e m E d i c i o n e s , 1 9 9 4 . R o s a d o, J o s e A n t o n i o.  � . C o n s u l t a d o e l 1 0 d e j u n i o d e 2 0 2 0 . h t t p s : / / w w w. t i m e t o a s t . c o m / t i m e l i n e s / 1 0 - a c o n t e c i m i e n t o s - m a s - i m p o r t a n t e s - d e - e s p a n a - s i g l o - x i x S e p t i e n y S e p t i e n , M a n u e l . A r t e s d e M Ê x i c o. � . M Ê x i c o : O  s e t M u l t i c o l o r S . A . , 1 9 9 6 . S i n A u t o r. � � . C o n s u l t a d o e l 9 d e j u n i o d e 2 0 2 0 . h t t p s : / / w w w. m e x i c o d e s c o n o c i d o. c o m . m x / c o n s t r u c c i o n e s - e n - m o r e lia-para-deleitar-la-vista.html To v a r d e Te r e s a , G u i l l e r m o.  . M Ê x i c o : R e p r o d u c c i o n e s Fo t o m e c å n i c a s , S . A . d e C . V. , 1 9 9 6 . Tr a v e s à a s .   € . C o n s u l t a d o e l 0 9 d e j u n i o d e 2 0 2 0 . https://travesiasdigital.com/destinos/que -hacer-donde -comer-y-que -ver-en-zacatecas We b s a b e r.  � . C o n s u l t a d o e l 1 0 d e j u n i o d e 2 0 2 0 . h t t p s : / / w w w. w e b s a b e r. e s / h i s t o r i a / e s p a n a / s i g l o x v i i i / h i s t o r i a e s p a n a s i g l o x v i i i . h t m
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BibliografĂa A r q u i t e c t r a A r t . Â Â? . C o n s u l t a d o e l 1 4 d e j u n i o d e 2 0 2 0 h t t p s : / / w w w. h i s o u r. c o m / e s / r o coco-in-spain-34196/
A r t e E s p a Ăą a . Â Â? . C o n s u l t a d o e l 1 4 d e j u n i o d e 2 0 2 0 h t t p s : / / w w w. a r teespana.com/arquitecturabarrocaespana.htm
G u i l l ĂŠ n G u e r r e r o, M a n u e l . ‚  ƒ „ C o n s u l t a d o e l 2 8 d e j u n i o d e 2020 https://temasycomentariosar tepaeg.blogspot.com/p/blog-page_160.html
H e r n ĂĄ n d e z S e p t i e n , G e r a r d o. C u r s o H i s t o r i a y Te o r Ă a d e l a A r q u i t e c t u r a d e l B a r r o c o a l N e o c l ĂĄ s i c o. Ve r a n o 2 0 2 0
C a s t i l l o, I s a b e l . Â? . C o n s u l t a d o e l 1 4 d e j u n i o d e 2 0 2 0 h t t p s : / / w w w. l i f e d e r. c o m / b a r roco-novohispano/#Caracteristicasdel_barroco_novohispano
L a m u n d i . � � . C o n s u l t a d o e l 1 3 d e j u n i o d e 2 0 2 0 h t t p s : / / w w w. l a m u di.com.mx/journal/la-arquitectura-barroca-en-mexico/ L i n a r e s A g u a y o, J e s ú s . B i o g r a f à a d e H e n r i c h Wo l  i n . A c c e s a d o e l 1 3 d e j u n i o d e 2 0 2 0 https://charlar te.com/100/
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