INTROPAISAJE20-1 LAND-I ARCHICOLTURE JACOB ROMERO - ISABELLA RAMOS
LAND-I ARCHICOLTURE Marco Antonini, Roberto Capecci, Raffaella Sini
(Figura 1)
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BIOGRAFÍA
OBRAS REPRESENTATIVAS
MENTE LA MENTA
CARACTERIZACIÓN DE LA OBRA
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN
CONCLUSIÓN
BIBLIOGRAFÍA
TABLA DE CONTENIDOS
03 06 07 09 11 13 15
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(Figura 2)
Roberto Capecci, ha estado trabajando desde el 2000 en el diseño conceptual del paisaje explorando la correlación entre el arte, la arquitectura y el paisaje. Desde el 2016 también es miembro de la Facultad de Arte y Arquitectura de la Universidad de Idaho.
(Figura 3)
Marco Antonini, ha desempeñado diversos cargos de docencia en la Universidad de la Sapienza de Roma y el Instituto Europeo de Diseño, en la actualidad es consultor de plantación y paisajismo suave de la firma Hopkins Architects. (Figura 4)
BIOGRAFÍA
La Dra. Raffaella Sini, es profesora asistente en el Departamento de Arquitectura de Paisaje, en la Facultad de Arte y Arquitectura de la Universidad de Idaho. También ha colaborado como profesora asistente en el Departamento de Arquitectura de la Universidad Nacional de Singapur.
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Son la visión de una vertiente enfocada en la interpretación de un nuevo milenio, con analogías que desafían la realidad presente y buscan la reflexión más allá del planteamiento común del paisaje en sí mismo, su perspectiva se dirige en la creación de espacios artísticos que dialoguen con una arquitectura paisajística. Su expectativa visual alardea de numerosas expresiones que a simple golpe contrastan con el imaginario estándar de lo que usualmente es visto en el medio.
Sus proyectos, se centran principalmente en el diseño ambiental y urbano, así como en el diseño de jardines contemporáneos, exhibiéndose en concursos internacionales y trabajando para clientes de carácter públicos y privados.
(Figura 5)
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Según definen su propia concepción de diseño, el primer paso está en la observación, reconocer el paisaje desde un enfoque que sobrepase el planteamiento estético y se involucre a la visión cultural del mismo permitiendo así que el visitante interactúe con sus obras, son conscientes de que tal como lo ven, sus diseños siempre disponen de un estado previo, un potencial el cual está a la espera de ser descubierto, creando así infinitas posibilidades de desarrollo. No se puede interactuar con un espacio sin conocer previamente cómo fue que se moldeó en el pasado y hasta qué punto ha llegado a contribuir a formar los rasgos que lo distinguen en el presente; la inspiración se puede encontrar en todas partes pero si hay que valorar el 1.“genio loci” del lugar.
1.
(Figura 6)
La firma de diseñadores paisajistas Land-I Archicolture fue fundada en el año 2000 por Marco Antonini (Izquierda) , Roberto Capecci (Derecha) y Raffaella Sini (Medio).
Genio loci: En la ideología clásica romana, un genius loci (genii loci plural) era el espíritu protector de un lugar. En uso contemporáneo, se refieren generalmente a la atmósfera distintiva de un espacio, o al "espíritu del lugar", más que necesariamente a un espíritu guardián.
2008, Portugal, Ponte de Lima
STONE'S THROW INTROPAISAJE20-1 LAND-I ARCHICOLTURE JACOB ROMERO - ISABELLA RAMOS
2004, USA, Sonoma, California
(Figura 7)
(Figura 8)
OMBRE 2002, Canadรก, Quebec
METROPOLIS 2003, United Kingdom-Westonbir (Figura 9)
(Figura 10)
OBRAS REPRESENTATIVAS
ORANGE POWER
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“En el umbral del nuevo milenio, nuestra instalación de jardín es efímera, temporal, las formas que la componen son simbólicas, provocan sensaciones diferentes y dispares.”
MENTE LA-MENTA (Figura 11)
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CHAUMONT SUR LOIRE
(Figura 12)
Esta obra se realizó para el IX Festival Internacional de Jardines en el castillo “Chaumont Sur Loire”, centro de Francia, y fue organizado por el Conservatorio Internacional de Parques y Jardines del Paisaje.
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Teniendo en cuenta de que el festival no dispuso de una temática definida, se les permitió a los diseñadores plasmar su visión sobre el nuevo milenio mediante esta intervención, la cual en su enfoque a futuro buscó permitir la coexistencia entre dos conceptos opuestos, la desconfianza y el optimismo. (Figura 13)
CARACTERIZACIÓN DE LA OBRA
En el momento en el que se ingresa a “Mente LaMenta”, se hace visible para el visitante debido a que esta se impone ante sus ojos, ya que al implantarse con un material tan visible y diferente de lo clásico como lo son las mallas metálicas; estas llaman la atención y guían al visitante a percibir cada vez más detalles de la obra comparada con el contexto, el cual todavía es percibido en la escena anterior al ingreso, pero al sumergirse ya solo se puede apreciar como tal la intervención y unos cuantos árboles altos del jardín original, ya que la obra se encierra en sí misma para así atrapar al visitante.
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La narrativa que nos proponen es acerca de una persona que se encuentra anclada a una balsa, flotando en medio de aguas desconocidas, siendo la balsa el presente incierto y el agua en cambio aquel futuro inseguro, dicha fuente hídrica se encuentra cubierta por inmensas nubes, representadas estas por medio de lana metálica, dando a entender la complejidad del mundo contemporáneo cuando intentamos visualizarlo, sin embargo hay que tener esperanza y eso intentan reflejar a la hora de ubicar la menta encima, mostrando como esta se puede elevar del agua, levantando el humo a su alrededor y esparciendo un aroma repleto de optimismo.
CARACTERIZACIÓN CARACTERIZACIÓNDE LA OBRADE LA OBRA
(Figura 14)
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(Figura (Figura15) 11)
(Figura (Figura16)11)
En el momento de irrumpir el área destinada se puede ver el choque de dos realidades paisajísticas muy notorias, en primera instancia, el paisaje como ente natural, aquel que el hombre levemente interviene y se conserva de tal modo que se percibe en armonía, y del otro lado un panorama artificial, notorio, el cual destaca por lo contradictorio que resulta a simple vista, pero cobra vigor su sentido al analizarlo más a fondo.
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA Y PAISAJÍSTICA
El festival se realiza en plena época primaveral en Francia, por lo cual el clima en la implantación va de los 13ºC a los 20ºC, esto permite que la arborización no solo de la obra, sino del entorno por completo, esté en su mayor esplendor y tengan unas condiciones propicias para la exposición.
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Alrededor de la balsa, la menta de agua (Mentha aquatica), verde y pura, crece en la base de los "cojines" de la red y difunde un fuerte y profundo perfume, dichos cojines presentes son azules y puestos alrededor de la intervención para así crear un entorno dinámico al mirar hacia el centro se puede apreciar que dispone de un espacio redondo y vacío.
(Figura 17)
(Figura 18)
ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA Y PAISAJÍSTICA
Al acercarse a la obra y cruzarla, se puede percibir como los arbustos tratan de perfumar el ambiente al ingresar, se llega a una balsa circular que flota en una cuenca de agua, dicha balsa se encuentra elaborada por medio de retablos de madera, los cuales si bien no son cortados del mismo tamaño dejan entrever perfectamente un círculo a la vista.
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CONCLUSIÓN
(Figura 19)
“El jardín representa el primer paso de una investigación formal cuyo objeto es la representación de las múltiples y complejas relaciones entre el hombre y los nuevos espacios geográficos e (Figura 12) intelectuales en los que actúa. Explica una relación cada vez más compleja y frágil entre el hombre y la naturaleza.”
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La obra remarca la intención de mostrar un concepto sincrónico para la época en la que fue dispuesta, experimental, mostrando la incertidumbre y lo abstracto que resulta la composición de los espacios, lo cual se logra hacer aún más evidente por medio del uso de materiales nuevos y el contraste directo de la época sobre la cual se encontraba dispuesto aquel sitio (siendo este en su mayor medida conformación de lo “natural”), a su vez el uso de formas más orgánicas y distantes de lo ortogonal dejan ver así su lado contemporáneo todavía más establecido. El carácter formal de la obra resulta intrusivo a la hora de implantarse en el área designada, esto al disponer de todas sus partes sobrepuestas a lo natural y exagerando en buena medida el número de elementos que componen y simbolizan lo “nuevo”, los cuales no dan la suficiente importancia a lo que sostiene el “presente” como lo son los elementos naturales cubiertos, aquellos representan a su vez la historia (la cual de igual manera están intentando dejar de lado) y no haciendo que estos dos elementos sean complementados el uno con el otro.
CONCLUSIÓN
(Figura 20)
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https://books.google.com.co/books?id=j3WUDwAAQBAJ&pg=PR19&lpg=PR19&dq=LandI+Archicolture&source=bl&ots=EJnccar9cV&sig=ACfU3U3QB8Od1csoZK7OAdoTqLjQo0C6XQ&hl=es&sa=X&ved=2 ahUKEwjP94X9s9TpAhXKmeAKHWo5DjQQ6AEwD3oECAoQAQ#v= http://archivio.archphoto.it/IMAGES/land/land.htm http://landezine.com/index.php/2011/02/stones-throw-playground-by-archicolture/ http://archicolture.blogspot.com/ http://www.anselmiattiani.eu/photograph/2000-chaumont-sur-loire-festival-des-jardins-2000-mente-la-menta/ http://www.newitalianblood.com/index.pl?pos=01.00&item=76&lang=en https://martamalavasi.wordpress.com/2011/04/05/mente-la-menta/ http://archicolture.blogspot.com/2013/03/mente-la-menta_19.html
BIBLIOGRAFÍA
WEBGRAFÍA
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BIBLIOGRAFÍA
FOTOGRAFÍAS 1. https://www.greeninc.co.za/marula-game-ranch
