17:00
日本美协五周年庆 东瀛遗珍
星 期 二
东 瀛 遗 珍 日本名门珍藏集 —
TEL:03-6265–1558 FAX:03-6265-1553
1日 9
日 本 美 协 五 周 年 庆
〒 103 - 0027 東京都中央区日本橋 3-5-13 三義大廈ビル 9 階
日本名门珍藏集
2 0 1年 6 月 4
春季 2016
www.jade-auction.com
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清乾隆
白玉佛经莲花供碗
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辽代
铜鎏金观音菩萨立像
日本美协五周年庆 盛世经典 1日 9
星 期 二 19:00
中国宫廷珍玩及古董精选 2 0 1年 6 月 4
细川家族旧藏文房珍玩
细川家族旧藏文房珍玩集 Lot101-115 细川护贞（1912-2005） 日本旧肥後熊本藩主细川家的第17代主事。1912年出生於细川侯 爵家，後来进学京都大学法学部，受教於狩野直喜博士。1940年任 近衛內閣總理大臣秘書官。戰後從政界退隱，作为細川家主事而從 事於家族的美術品收集和管理。細川本人受到其父親影響，格外鍾 情於書畫、茶道具等古代美術品的收藏，出任日本著名的藝術品收 藏集——永青文庫的理事長，在同行業兼有多項要職，撰寫出版多 部書籍。1982年出版《一得錄》（中央公論社），1992年出版《目 迷五色清朝磁器》（中央公論社）等，詳細記載有細川家族舊藏的 各類古代藝術品。 永青文庫是一所綜合美術館，座落在東京目白台，1950年由細川 家族第16代主事細川護立創立，主要展示其家族舊藏的諸多書畫、 茶道具、歷史資料等。細川護立是一位侯爵，曾任貴族院議員，國 寶保存會會長等要職；他還是一位著名的美術品收藏家，在他的努 力下不僅保全了家族代代傳來的珍貴舊藏，更是在戰後為日本國家 文化材的保護和整理做出了巨大貢獻。後來由其子護貞接替負責管 理。收藏包括甲胄、茶道具、書畫、古代文書等西川家族代代相傳 的珍寶以及護立本人的藝術品收藏。護立本人痴迷於中國古代藝術 品，故其中包括大量陶瓷器、佛像、漆器等，具有極高的藝術價 值。
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清 紫檀山水盒子
清康熙 青花釉里红小笔筒
W 5.8 cm 著录：《一得录》细川护贞编辑 NO.58
D 3 cm H 7.2 cm 著录：《目迷五色 清朝磁器》细川护贞编辑 P138 NO.66
来源：细川家族旧藏
来源：细川家族旧藏
JPY: 200,000 RMB: 11,000
JPY: 300,000 RMB: 17,000
此笔筒为清康熙时期作品，呈直筒形，体态细长，外壁有四角菱形小洞，器形极为小巧可爱，刚好可以持之于 手，外壁开洞更显玲珑别致。表面施青花和釉里红两种彩料绘制牧牛童子、耕地农舍等图案，表现出恬淡闲适、幽静 自得的乡村生活。画面采用渐变、晕染等效果，极为漂亮美观。 另外一件盒子亦为小型器物。托手把玩，更是赏心悦目，让人爱不释手。器呈长方形，取优质紫檀原料经精心雕 琢而制成，工艺极为精美细腻。盒盖面上以深山村舍为主题，刻画层峦叠嶂的群山，巍峨险要的峻岭，湍急涌动的溪 流以及村舍小桥等物。器物虽小，但画面感极为强大，浩荡磅礴，荡气回肠。
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103 古铜印二十颗 配紫檀嵌黄杨书形收藏盒 盒L 17 cm W 11 cm H 15 cm 说明：此拍品为一套古印，均为铜制，总计二十颗。印纽部装饰各不相同，有的作瑞兽状，有的作链锁状，有 的作灵芝状，有的作吉羊状，有的作卧牛状，造型形象生动，雕琢入微，动感十足。铜印表面包浆沉稳 厚重，古朴浑厚。 二十枚古铜印置放于黄杨木料材制成的收藏盒内。其中方盒形致较为周正，其余三盒制作成古书籍形式， 样子类同于古代竹简，为圆形筒状。造型别开生面，匠心独运，妙趣横生，为一件别样的文房雅玩。 来源：细川家族旧藏
JPY: 800,000 RMB: 44,000
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104 清 黄花梨玉盖印盒 盒H 8.5 cm 说明：黄花梨制倭角形盖盒，配嵌白玉盖，下承足。木纹清晰可见，纹 理美观，视感极好。玉雕盖玉质温润，浅雕人物纹饰，雕刻一文 人身着长袍，左手持一支莲花负于肩头，呈徐行之状，其后分雕 山石、苍松、古道夕阳等景物，形成高低错落、深浅对比的特 殊效果，韵味极强。整器选料考究，盖盒整体线条流畅，制作精 细，包浆古朴自然，加上白玉盖之华美，更添韵味。 内涵两枚琥珀材质的圆形印章，材质精良，表面塑身，雕有狮 纽纹。印面刻有：朱文“保其寿”及白文“乐其生”。 备注：内涵琥珀狮纽印一对，印面朱文“保其寿”白文“乐其生” 来源：细川家族旧藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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105 清 漆雕云龙方章三枚一套 H 10 cm 备注：“笃尚山房”藏，红木原装盒 来源：细川家族旧藏
JPY: 600,000 RMB: 33,000
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106 清 白玉带钩五件 带钩 尺寸不一 外盒W 23 cm L 39 cm 备注：配雕漆菊花三雀扇形盒 来源：细川家族旧藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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107 清中期 嵌螺钿鹌鹑盒一对 L 12 cm H 8 cm 来源：细川家族旧藏
JPY: 1,000,000 RMB: 55,000
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古代的文人常把小型的青铜器、玉器等放在案头上把玩欣赏，因为它们都有一定的
明 铜鎏金龙形镇
分量，所以在玩赏的同时，也会信手用来压纸或压书，久而久之就发展成为以种文
房用具——文镇。到了明清时期，文镇受到了普遍的关注，工艺水平也空前提高， L 16 cm 重 372 g 无论是材质还是样式都丰富起来。 来源：细川家族旧藏 此件文镇造于明代，为精铜制作而成，通体鎏金。所雕龙首威严睿智，头顶鬃毛，须
JPY: 500,000 RMB: 28,000
髯皆向后卷展，呈现如意云纹形致。躯体作匍匐状，背部脊线流畅，四爪蜷卧，如意 尾顺势上扬。线条流畅，形象生动，活灵活现。工艺精湛，鎏金灿烂，熠熠生辉。
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109 明 鎏金狮形文镇，铜鎏金瑞兽香薰，银狮形香薰三件一组 尺寸不一 来源：细川家族旧藏
JPY: 300,000 RMB: 17,000
110 清初 掐丝珐琅香炉一对 D 7 cm H 8 cm 备注：红木盖，旧木盒 来源：细川家族旧藏
JPY: 350,000 RMB: 19,000
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古铜印十五颗 金漆收藏盒
寿山石印九颗、嵌牙楠木座
盒L 26 cm W 22 cm 来源：细川家族旧藏
尺寸不一 来源：细川家族旧藏
JPY: 200,000 RMB: 11,000
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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113 清中期 水晶爵杯香熏 W 17 cm 连座H 15 cm 说明：此器物乃一仿古爵杯。爵是一种饮酒器和礼器。流行于夏商周时期，作用相当于酒杯。在结盟、会盟、出师等国家重要时 刻时，贵族阶层用这类酒具饮酒。同时三足也以不同的配套形状显示使用者的身份。自古便是对身份，地位乃至国家权力 的象征。从此爵这一器物具有了加官进爵的含义，常用来作为官场往来的馈赠礼品。 取水晶料材，玲珑剔透，晶莹异常。圆腹，有紫檀盖，一侧的口部前端有流（即倒酒的流槽），后部有尖状尾，流高于 尾，流与口之间有两个立柱，流和尾下有把手，下有三个锥状长足。下承紫檀底座。表面雕琢回纹和螭龙纹。线条舒展霸 气，规整端丽。清代于商周，距离如此遥远的两个时代，艺术形式在此相互碰撞，巧妙结合，构思技艺何等精湛。 备注：原配紫檀盖，座，木盒 来源：细川家族旧藏
JPY: 300,000 RMB: 17,000
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114 清 水晶螭龙环耳盖瓶 连座H 21.5 cm 备注：红木座 来源：细川家族旧藏
JPY: 300,000 RMB: 17,000
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115 清 茶水晶提梁花熏 连架H 23.5 cm 备注：红木架，红木原配盒 来源：细川家族旧藏
JPY: 800,000 RMB: 44,000
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髹漆繁华 —京都资深漆器收藏家藏
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116 宋 黑漆花瓣形盏托 D 23 cm H 12 cm 参阅：《宋元之美》根津美术馆158号 来源：京都资深漆器收藏家藏
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
此拍品为一宋代天目台，即盏托。乃盛放茶盏的托盘。盏托始见于东晋，南北朝时开始流行，唐以后随着饮茶之风而盛行。 器素身，表面髹黑漆，器体轻薄如蝉翼，制作难度较大。上部盏圆口，圆腹，较深，形致如同杯子，底部空心。下部托呈现花瓣 状，微向上展开。高圈足，外撇。 宋代文人崇尚素雅，返璞归真，这些思想在器物上有集中的体现。造型秀丽优雅，凝重素静，端庄稳重，敦厚有致。
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此拍品呈现一宝相花绽放状，平盖面，折沿，束颈，丰肩，弧形外壁，向下逐渐收敛，撇足，凹底。子母口扣合，腹部较 深。器形敦厚稳重，端庄大度；形致考究严谨，优雅隽秀。 通体髹黑漆，漆色黝黑，油润欲滴，漆质饱满，靓丽生辉。器内及器底髹朱漆，呈色鲜红艳丽，一如往昔。盖面外沿呈现九 瓣莲花，向外展开，花瓣轮廓线作突起状修饰。环绕花蕊由外至内依次装饰五周突起弦纹，突起处均做包锡条处理，既加强了表 面的耐磨耗性能，又为盖面营造了柔和唯美的光晕效果。近花蕊的三周弦纹之间又分别填金彩和锡料，在不影响整器素雅风格的 同时加强了绚烂璀璨的视觉效果。花蕊处嵌入一块元代古玉，采用镂雕，浮雕等手法呈现出如意云纹，纹饰纤细精美，雕工精 湛。外部弦纹环环相绕，此起彼伏，如众星捧月般呈现中心花蕊，俯观之更加美不胜收，巧夺天工。外壁依循盖面莲花瓣走向， 亦雕琢莲花瓣纹理，以扣合处为界，分上下展开，撇足也作随形花瓣状。 整器纹饰自然走向，流畅连贯，相辅相成，环环相扣，首尾呼应，无论从哪个角度观看都如同一朵绽放的宝相花。同时又起棱分 瓣，折皱分明，透露出一种力量感。器形新颖大胆，成型难度较大，工艺更是集合漆雕，玉雕，象嵌，包锡，填金等工艺于一 身，这对漆器制作的环境条件要求和对工匠的技艺要求也就更加苛刻了。
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117 元 黑漆嵌玉宝相花瓣形盖盒 D 19.5 cm H 15 cm 来源：京都资深漆器收藏家藏 参阅：1.《宋元の美—传来の漆器を中心に》根津美术馆收 藏编辑 NO.40 2.元代黑漆棱花合子 东京国立博物馆馆藏品
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000 元代是中国雕漆工艺炉火纯青，日臻顶峰的时期。在经历了唐宋的辉煌之后，中原大地进入了北方少数民族统治的时期， 元代虽然持续时间较短，但稳定了中原动乱的社会环境，为经济的再次繁荣创造了条件。同时由于元代统治者对于手工匠人的 保护政策，漆器工艺得到了很大的发展。其中就包括此类单色漆器和雕漆等类别。 元代漆器产品曾远销海外，其中流入日本的最多，至今仍保存完好，成为当代研究元代漆器的重要依据。日本根津美术馆 藏有元黑漆棱花合子一件与此拍品无论形致，做工都极为相似，可作为参考。
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118 元 黑漆花形盒子 L 27 cm H 9 cm 来源：京都资深漆器收藏家藏 参阅：1.《开馆10周年纪念特别展—中国の漆工艺》涩 谷区立松涛美术馆 P24 NO.13 2.《特别展—东洋の漆工艺》东京国立博物馆 NO.486
JPY: 500,000 RMB: 28,000 元代是漆器艺术的盛世，本朝的漆器无论是成型，用漆，还是设计，图案均可以称得上引领风骚，至今存世的为数不多，堪称 珍宝，东瀛由于通商贸易而收藏有诸多宋元时期漆器，其中不乏珍品。 通体呈椭圆形，十二瓣花瓣状，平盖面，外壁外鼓，子母口扣合，花形圈足。表面施黑漆，漆质黝黑亮丽，年代久远但依旧发 色浓厚，油润生辉。盖面由内向外共装饰四道突起线状纹，中心两周为椭圆形，外部两周为十二瓣花瓣状，呈绽放式设计；外 壁依照此形致压制花瓣轮廓，好似一朵含苞待放的花蕾，极其饱满秀丽。盖面上又以红黄两色漆描绘一支傲骨梅花，与黑漆高 洁清雅的气韵所符合。 凹足内心用红漆书“永和九年，癸丑暮春十八日”，楷书体款识。永和九年癸丑暮春大致为公元353年3月18日，属于东晋的年 号。东晋大书法家王羲之曾在兰亭会友，并作有著名的《兰亭集序》一文，这一文坛盛世发生的时间刚好是这一天。这可能是 漆作匠人或是收藏者因个人喜好而后来题写的。
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119 宋-元 黑褐素漆葵口盘 D 22.5 cm 备注：锦布带，旧木盒 来源：京都资深漆器收藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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明代皇室对漆器的需求，是促成明代宫廷漆器兴盛的重要原因。据《明史》记载，宫廷内府设有两 个油漆作坊，一个由内官监管领，专事宫廷之油漆彩画；一个由御用监管领，专造御前所用之器物，宫 廷漆器盖出自后一个作坊。 明代宫廷漆器的制作，始于洪武期。据清初顾祖禹所撰《读史方舆纪要》记载：『洪武初，乃立三园， 植桐，漆，棕树个千亩以备用』。由此可见，当时已开始为宫廷用漆作准备。据文献记载，永乐朝皇家 漆器作坊设于北京的果园厂，因此，后人习惯将明代宫廷漆器称作『厂器』。实际上，永乐十九年迁都 北京，此后御用作坊才北迁。 明代早期宫廷雕漆，继承并发展了元代的特点，造型端庄规矩，用漆精良润美，雕刻圆熟劲健，磨 工精细光洁。生产数量也极为庞大，据文献记载，永乐元年，四年，五年，明政府曾三次赠送日本雕漆 器共二百余件。以雕漆制作周期之长，所赠数量之大，以及国内外传世品数量来分析，当时宫内漆作必 已集中了众多的雕漆艺人，漆器生产颇具规模。 当今流传于世的明早期永宣花卉纹剔红珍品，在用刀，布局和植物描写等方面大多表现出以下诸多 特征。构图平衡，布局虽满，然花叶间留空，露出地漆，突显出花卉的姿态。花叶虽遮掩枝干，茎，叶 与花的植物生长关系，却清晰可见。同时对于自然界植物质感的刻画生动，不论是花瓣的嫩，薄，或是 叶片的厚实，透过瓣面与叶面的细腻起伏，翻转，以及流畅的阴刻线条描写，显得十分鲜活。整体均显 现出恢宏大气，典雅雍容之感。
120 明初 剔红富贵吉利捧盒 D 25 cm H 9 cm 说明：此拍品即为这一时期产出的经典红雕漆捧盒。盒呈扁圆形，盖部稍向上隆起，平盖面，子母口扣合，圈足，器底内凹。器 形小巧精致，圆润饱满，敦厚稳重，雍容大度，为明初永宣时期雕漆经典造型之一。器表面髹深厚油润的黑漆，再堆厚实 朱漆施剔红工艺雕琢牡丹荔枝纹样。仔细观察可见，本品漆层极为深厚，朱漆润泽靓丽，漆质油润饱满，较为难得。盖面 正中以细腻的笔触雕刻一朵富贵牡丹，花瓣纹理丝丝缕缕，清晰可见，花蕊微露，正自绽放。花型硕大，丰腴富贵，枝繁 叶茂，一派生机盎然的美景。牡丹素有国色天香，花中之王的美称，体态丰满，高雅大方，是雍容华贵，繁盛昌荣的象 征。环绕牡丹与其中的是肥硕的枝叶，枝理叶脉均细致描画，娇羞妩媚，姿态万千，让人彷彿置身百花丛中。 繁盛的草木之间现出四组肥硕饱满的荔枝，有道是“玉液乍凝仙掌露，绛苞初结水晶丸”，让人垂涎欲滴。每个荔枝纹理 表肤各不相同，装饰感极强，足见其做工构图的精良，可谓独具匠心。 因荔枝的荔字谐音“利”，故荔枝纹饰往往寓意利市大开，商场得意，恭喜发财。又因其形态优美，四季常绿，生命 力强，而象征著蒸蒸日上，欣欣向荣，长盛不衰。 花叶布局疏密相间，空隙均匀且色调鲜豔；纹饰空隙处，露出黑色的素漆地，未调锦纹。枝繁叶茂，果实丰硕，静窈萦 深，奇香佳卉，蓓蕾初绽，娇娆妩媚，馨意袭人，清芬满园。打开盒盖露出内壁，可见油润亮泽的黑漆上隐现冰裂纹，乃 年代久远所致。透过裂纹可见漆层内木胎，木胎上有披灰上麻布，经过这种处理的髹漆可以更加牢固耐磨。 通体纹饰布局舒朗，幽静雅致，有写生韵味，气韵富丽，活泼生动，运刀圆熟，刀口处均打磨得光滑细腻，不露棱角和刀 刻的痕迹。气质温文尔雅，稳重富贵，寓意吉利，极具大家风范。 元至明初雕漆继承了宋代艺术风格，题材以花卉为多，一般都花叶密布，雕刻刀法藏锋清楚，以取得繁简对比的艺术 效果。此拍品纹饰整体布局匀称，花卉果实疏密相间，层次感较强，装饰极富浪漫色彩，是实用与美观的完美结合，确为 佳品。剔漆深厚，纹饰线条飘逸自然，漆面包浆亮丽与古朴并存，故而更加层次分明，有跃然纸上之感。 来源：京都资深漆器藏家继藏 参阅：1.《德川美术馆名品集2—唐物漆器》德川美术馆编辑 P44 NO.62 2.《和光剔采—故宫藏漆》台北国立故宫博物院编辑 P41
JPY: 4,500,000 RMB: 248,000
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121 明初期 剔红仙鹤长绶花卉香盘 L 22 cm W 16 cm 说明：此拍品为一件明初期的剔红工艺精品，雕刻手法尤为精美细致。盘呈椭圆形，敞 口，圆唇，漫浅底，圈足。器形规整大方，线条流畅，饱满富贵，给人以团圆美 满之感。 通体堆厚重油润的朱漆，漆质肥硕，漆色红艳，鲜明欲滴。俯观盘内，可见分三 层剔红雕琢纹饰。首先口沿环绕一周菱花形纹；内壁勾勒丰腴健硕的牡丹，菊 花，葵花，山茶花及草叶纹；盘内心绘制在风光旖旎，四季花卉盛开的美景中， 一对仙鹤昂首而立，眺望著花丛中一只尽情飞舞的长尾绶带鸟。盘外壁勾勒如意 云纹。圈足内髹黑漆。 来源：京都资深漆器收藏家藏 参阅：《开馆10周年纪念特别展—中国の漆工艺》涩谷区立松涛美术馆 P46 NO.48 备注：黑漆原装盒
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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122 明 龟甲纹嵌彩漆海棠盘 L 18.5 cm W 14 cm 说明：明早期雕漆的代表常常被称作“永宣风格”，此两朝 对于雕漆的贡献尤其被世人称颂，大胆而划时代的启 用了锦地的作法。这些规律而重复不断的刻线，在光 影中闪烁著光芒，不但丰富了画面的视觉效果，而且 更加突出主题。 此拍品即采用了六边几何形、菱花形及波浪纹，营造 出绚烂多变，连绵不绝，玲瑯满目的独特视觉效果。 通体呈海棠形，漫浅底，圈足。其中盘心作突起式， 以剔红，嵌彩漆手法雕琢精美的纹饰线条。 盘心所雕纹饰呈六角形连续状，被称为龟甲纹或龟背 纹。龟在古代是长寿的象征，用龟背纹作装修图案， 有希冀健康长寿之寓意。 来源：京都资深漆器收藏家藏 参阅：《德川美术馆名品集2—唐物漆器》德川美术馆编辑 P42 NO.58 备注：原装旧木盒
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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123 明万曆 红地剔黑牡丹纹盘 D 20 cm 说明：明万曆时期漆器的生产制作较活跃，官办漆器作坊仍占据主要地位，漆器品种日渐丰富。除了新的漆器品种不断登场之 外，漆器装饰也日益丰富多彩。明嘉靖时期追求升仙、长寿的题材不见了，取而代之的是以龙凤、牡丹花卉、海水江崖等 为主题的图案，并出现了祈求吉祥、太平的吉祥图案。对锦纹的处理也较为独特，比例紧凑，细密整齐，明万曆前后均无 此特征。 此拍品为一件明万曆时期较为典型的雕漆作品。盘圆形敞口，漫浅底，弧形外壁，圈足，凹足。通体先髹数层朱漆，再堆 厚重黑漆，采用剔黑工艺雕琢纹饰图案。首先在红色的底漆上采用菱花形纹饰为锦地，刻画极其细致入微。然后再剔除边 缘雕琢牡丹花卉及草叶纹。中央牡丹花型硕大，丰腴富贵，枝繁叶茂，静窈萦深。牡丹素有国色天香，花中之王的美称， 体态丰满，高雅大方，是雍容华贵，繁盛昌荣的象征。花叶疏密相间，空隙均匀且色调鲜豔；纹饰空隙处，露出红色的锦 地纹，极为美观。 凹底内髹黑漆，阴刻“大明万曆年製”，六字楷书体款识。 款识：“大明万曆年製”红漆款 来源：京都资深漆器收藏家藏 备注：锦布带，旧木盒
JPY: 2,000,000 RMB: 110,000
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毗邻古宅的赤山禅院
一座京都的古宅 在京都比叡山下有一户沉睡了二百多年的古宅，倚靠着圣地名山，毗邻着道教古寺。蕴孕育了几代的收藏 名仕，养藏了几何的艺海硕珍。古宅建筑经历二百七十多载岁月，院落有古木苍松、奇石繁花，宅内了百 年古木，江户奇珍装修，并藏有大量古董珍宝。古宅主人是关西地区举足轻重的绅士藏家。 深耕东瀛，经多年深交得古宅主人抬爱，值此美协五周年庆典之际，古宅主人鼎力相助，将古宅中珍藏的 硕珍和古宅托付与美协拍卖。期待古宅与宝物契此机亦得，有缘之新贵主，以续好古之传承。
悠悠古宅 堂堂旧藏 Lot124-Lot156为古宅旧藏
古宅内部陈设实景图
硕珍集
Lot150 白玉香炉
Lot231 明宣德 铜鎏金无量寿佛
硕珍集 Lot221 南宋 龙泉青瓷凤耳瓶
古宅内部陈设实景图
硕珍集 Lot228 明初 剔红天台群仙贺寿高足香几 硕珍集 Lot125 元明 玫瑰紫鈞窯菱花盆
硕珍集
Lot212 清康熙 掐丝珐琅三羊獸足貫耳大瓶
古宅内部陈设实景图 硕珍集 Lot129 遼代 铜鎏金观音菩萨立像 硕珍集 Lot130 清乾隆 白玉佛经莲花供碗
硕珍集
Lot231 明宣德 铜鎏无量寿佛
硕珍集
Lot131 十一世纪 铜鎏金莲花行灯
古宅内部陈设实景图 硕珍集 Lot224 清雍正 仿官釉双兽耳倭角瓶 硕珍集 Lot228 明初 剔红天台群仙贺寿高足香几 硕珍集 Lot125 元明 玫瑰紫鈞窯菱花盆
硕珍集
Lot128 宋元 天目窯变兔毫盏剔犀如意纹茶盏
124 明 龙泉窑刻花青瓷大熏炉 D 21 cm H 19 cm 说明：本器为樽式炉，桶形器身，上宽下敛，口部折沿内伸。底为三兽蹄足，外底中央贴饼状凸底。 器内外壁及足底满施青绿色龙泉釉，釉质晶莹滋润，釉汁肥厚莹润，釉色青翠欲滴。薰炉身雕绘精美的缠枝花卉纹，构图 疏朗大方，花纹清晰，瓣脊凸起，浮雕感强，层次丰富，口沿下饰弦纹，线条熟练明快随纹起伏。 香炉配银质圆形炉，镂空雕刻编织式纹，精美绝伦。香炉器型端庄典雅，线条流畅。驻足欣赏，心境顿觉澄明。叩之声 越，其音清悠，愈出世。“朱火烟雾，博山吐微香”，焚香袅袅，壹念三千。 本炉与日本著名的出光美术馆所藏的南宋青磁浮牡丹香炉（《出光美术馆藏品录中国陶磁》，图463-465）器形、纹饰几乎 完全相同。日本著名的山龙泉堂所收录的宋龙泉窑刻花青磁算木文香炉（《龙泉集芳》（第一集），页171，图503），皆 为樽式香炉。 来源：京都资深藏家藏
JPY: 2,000,000 RMB: 110,000
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125 元—明 玫瑰紫钧窑菱花盆 D 26 cm H 17 cm 说明：钧窑是宋代五大名窑之一，窑址在河南禹县（古属钧州），窑场较多，其中钧台八卦洞窑在北宋后期专烧宫廷用品，工精 质高，最具代表性。器形以花盆、盆托、洗、尊为主，器底多刻有一至十的数目字。钧窑器最显著的几个特色是乳光釉、 窑变和蚯蚓走泥纹。 由于在烧制蓝釉的釉料中又掺入铜的氧化物作为著色剂（以往青瓷烧造以氧化亚铁为著色剂），经还原火焰高温烧成铜红釉， 产品出窑后釉色变化万千，红、蓝、青、白、紫等色交相辉映，绚丽多彩，称为“窑变”。有的如蓝天中的晚霞（钧红），有 的象熟透了的海棠（海棠红），有的似雨后彩虹。最为可贵的紫斑（玫瑰紫），是在青蓝釉上有意点上红釉而形成的。 此件钧窑盆大约成型于元至明时期，造型呈现六瓣葵花式，为仿製宋代钧窑製作的仿古陈设器。花盆外观古拙高雅，口部 外奢，口沿起唇边，弧形深腹壁，矮圈足，外撇。盆底露胎，有5个圆孔，还刻有一个“二”字，应该是成套盆奁的第7号产 品。器形高雅秀丽，端庄大方，柔美隽永，气韵超脱；线条明朗，棱角突出，形体变化刚柔相济，显示出内在的含蓄美。 通体以艳丽的玫瑰紫红釉为主，间以蓝灰等色釉融于其中，有如晚霞般绚丽多彩，艳而不俗，意境耐人寻味。宛如晴空上 飘浮的彩云，如诗画般动人。宋代诗人曾用“夕阳紫翠忽如岚”来赞美钧窑的釉色，可谓恰如其分。钧釉的发明，为中国 陶瓷工艺及陶瓷美学开辟了新的道路。 来源：京都资深藏家藏 参阅： 《世界陶磁全集13辽元金》小学馆编辑出版1981年 NO.292
JPY: 2,500,000 RMB: 137,500
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126 明万历 青花拜相图葫芦壁瓶 H 34 cm 说明：此件为葫芦行版体壁瓶，瓶口微敞，束颈，葫芦形圆鼓腹，圆足。背面平整施满釉，中有孔以供悬挂，当为清代壁瓶之祖。 胎质坚致厚实，釉色肥润闪青。壁体满绘，自上至下施以青花材料绘制主题人物纹和装饰性花纹。图案繁密、场景热闹。 主题纹饰为拜相图，可见中间一人，端坐高背椅上，手执灵芝，头戴冠，道骨仙风；四周站满著官服之人，书面似乎为描 绘明朝“道君黄帝”嘉靖帝之事。 此种纹饰多见于明代晚期嘉靖、万历朝瓷器盖盒及盘中运用，于葫芦形壁瓶绘比此种纹饰者甚少。青花色，绘笔拙朴老 练，局部有晕染等效果营造成出深浅渐变的立体感。背面款识特殊，为神形，以莲叶为座，荷叶为莘盖，甚为新颖，较为 罕见。 来源：京都资深藏家藏
JPY: 1,500,000 RMB: 83,000
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雍正官窑的秀色 據清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人 曾多次規定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要 求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣 勢和神韻，講究輪廓線的韻律美。同時還注 重器物上下比例之間的協調、空間關系的適 度、整體的統一，可以說厚重古拙與輕盈秀 麗兼而有之。這些特徵在此拍品身上均有切 實的體現。 雍正朝官窯瓷器的造詣之高是為世人所 共識的，這裡除了雍正帝本人的的因素外， 唐英的功績不可磨滅。他刻苦鑽研，長期和 工匠相處，完善著作《陶成紀事碑記》。在 他不懈的努力下，才有了這些精巧秀麗，美 輪美奐的瓷器精品，成為留給後世的重要文 化遺產。
127 清雍正 天青釉花口尊 H 27 cm D 19 cm 说明：本器撇口，直頸，腹部滾圓，外鼓，高圈足，外撇。有銅鎏金內膽，從口沿處植入。下承紫檀鏤雕底座。器形典雅端莊， 嫵媚雋秀，精雅秀麗，含蓄柔美，好似一蒹葭伊人，窈窕淑女，鐘靈毓秀，給人以無限美的感受。胎子潔白堅致，修胎平 整。通體施天青釉，釉色鮮明淡雅，好似雨過天晴，均勻柔美，晶瑩剔透，潤澤溫婉，清新疏朗。天青釉系康熙官窯模仿 宋代汝窯天青釉而開創的高溫單色釉，釉色比汝窯天青釉深。康熙朝天青釉色澤較之雍正朝，又可見較為淺，雍正朝更 深。器表面有凸棱八組，色調略淺，每組內又有凹線紋三組。於此同時遍布器表外凸內凹的棱形線條，更加突出了器物的 神韻，好似一陣微風徐過，平靜如洗的湖面蕩漾起陣陣漣漪，美不勝收。內膽表面採用銅鎏金鏨花工藝雕琢纏枝蓮紋，精 緻細膩。 来源：京都资深藏家藏 参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》P271 备注：铜鎏金内胆
JPY: 22,000,000 RMB: 1,200,000
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128 宋元 天目窑变兔毫盏剔犀如意纹茶盏 D 12.5 cm H 6 cm D 16 cm H 9 cm 说明： 天目陶瓷难以烧制，关键在于炉温难以控制，温度稍有偏差，极有可能烧制失败，而且烧制的作品由于温度的细微变化， 形成的图案也千变万化，每件都堪称为“孤品”。天目瓷器中以曜变、油滴、兔毫最为名贵，而曜变又居于诸名瓷之首。 本品釉面颜色绀黑，温润晶莹，釉面上布满密集的筋脉状白褐色纹饰，犹如兔子身上的毫毛以样细，闪闪发光。历代都有 人对此进行论述。宋徽宗赵佶说：“盏以青绿为上，兔毫为上。” 底部承接剔犀如意纹茶盏，漆质油润靓丽，熠熠生辉；堆漆肥厚，断面红黑漆层相间；表面雕琢如意云纹，古朴拙雅，隽 秀端丽。 来源：原万野美术馆旧藏、京都藏家旧藏、京都资深藏家继藏 备注：锦布仕服，桐木原装盒 备注：本品为原万野美术馆旧藏，原馆位于大阪市，于2004年闭馆，除200件美术品捐赠给承天阁美术馆外， 其余均通过拍卖等渠道流入东瀛古玩行业
JPY: 1,500,000 RMB: 83,000
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129 辽代 铜鎏金观音菩萨立像 H 40 cm 说明：遼代佛教造像題材十分豐富，而在這眾多的題材之中，對於觀音的崇拜成為遼代佛教信仰的一大特色。遼太宗耶律德光曾 奉觀音菩薩為家神，並請入木葉山家廟供奉，由此因緣，上行下效，在帝王品味的帶動下，觀音造像也就成為遼代佛教造 像中極為重要的題材。
此尊菩薩立像即完美的展現了遼代觀音造像所特有的風格，菩薩頭戴高冠，冠上有化佛，華美而精致；寬額豐頤，長眉細 目，眼光俯視，面龐圓潤，神情莊重，頸戴瓔珞；雙手姿勢柔軟，一首執瓶，一手於胸前作無畏印，兩手之間搭一長絲 帶；觀音體態修長，衣紋簡潔寫實，線條流暢，質感極強。兩腿筆直，雙足直立於蓮花台。
從現存的遼代佛教造像實物看，遼代佛教造像在藝術風格和表現手法上都很有特色，它一方面繼承了唐代造像典雅端莊的 遺風，吸收了南宋造像寫實的手法，同時又融入了契丹和北方地區傳統的審美情趣和表現技法，因而在整體風格上體現出 多元文化融合的特點，展現出遼代造像獨特的文化藝術風貌。
来源：京都资深藏家藏 备注：旧木盒
JPY: 2,500,000 RMB: 137,500
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130 清乾隆 白玉佛经莲花供碗 D 12 cm 连座H 13 cm 说明：此碗敞口，微微向內收攏，弧形外壁，花形高圈足。下承有兩段蓮花式底座，高立足，外撇。器形較為規矩周正，穩重大方。
通體取材優質和田白玉，潔白瑩潤，猶似凝脂，碗口有微黃皮色。碗採用浮雕，深雕等手法雕琢紋飾圖案。外壁雕琢蓮花 瓣紋樣，蓮花瓣上雕刻佛像七尊，每兩尊佛像間間隔佛經一首，共七首。均取自佛經名篇，例如：“吾本來茲土，傳法救 迷情。一花開五葉，結果自然成”；“法本法無法，無法法亦法。今付無法時，法法何曾法”；“可貴天然物,獨一無伴 侶。覓他不可見，出入無門護”。
蓮花花瓣頂部較尖，翹出口部邊緣，形成28個小尖紐環繞口沿。近外足處再勾勒一周蓮花瓣紋。底座則取優質紫檀，採用 鏤雕，浮雕等雕琢手法，先雕刻兩段綻放式的蓮花，中部束縛，下部雕刻翻蓮紋一周，外足為變形蓮花瓣式。
整器以蓮花為形，從上至下，蓮花花瓣錯落有致，排列縝密，層次分明，生動形象。口沿較為罕見，別具一格，極為美觀。 紋飾工藝細膩剛健，繁缛富麗，凝重典雅，令人賞心悅目，贊歎不已。下部底座較為奢華，雕工嫻熟精湛，美輪美奐。
来源：原藤田家族旧藏、京都资深藏家继藏 参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品全集—玉器下》商务印书馆 P141 备注：宫廷透雕高足座，木盒
JPY: 5,000,000 RMB: 275,000
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131 十一世纪 铜鎏金莲花行灯 L 30 cm 说明：此拍品即为一件大约在十一世纪（宋代）制成的行灯，从形致来看应该为佛前供灯。据记载，宋代时京师“每一瓦陇中皆 置莲灯一盏”、“向晚灯烛荧煌，上下映照”，始于唐代的省油灯开始广为流行于供佛用具中。通体铜鎏金处理，由灯、 流和省油器组成。灯呈莲花式，有镂空盖，一端与本体相连，高立足；流较长，燃油通过此流道流入灯内；另一端为一莲 花苞蕾状盛油器，可以自由开合，注入一定量的燃油后会通过花茎部流入流道；后部置一个把手，既可以持之于手又可以 平放。整器表面均雕琢细腻的莲花纹，工艺极为精美别致，造型独特，具有较高的收藏价值。 来源：京都资深藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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132 宋 石雕观音像 H 31 cm 说明：宋代佛像基本上承襲了唐末造像的風格，造像容貌豐滿，衣飾飄帶流暢自然，姿容凝重秀美，體態豐腴，比例勻稱。尤為 值得指出的是，宋代佛造像減低了宗教的氣氛，更善於表達親切的人性審美雅趣，工匠們充分發揮他們的創造才能，把宗 教中的神，完全變成了現實生活中活脫脫的人，把神進行了世俗化。因此，宋代佛像最具藝術性、最富現實生活趣味。
此件石雕觀音面龐豐潤，寬額豐頤，濃眉蠶目，高鼻豐唇，容貌端莊秀美，神情慈愛詳和，彷彿一位人間的慈母。佛像頭 頂戴冠，冠表勾勒蓮花紋飾。胸前佩戴瓔珞，服飾衣褶流暢，凹凸有致。整尊固定於台座上，風韻飄然，祥和安寧，給人 以無比溫馨美滿之感。
来源：京都资深藏家藏
JPY: 800,000 RMB: 44,000
132
133 明 木雕释迦牟尼座像 W 62 cm H 85 cm 说明：這尊釋迦牟尼坐像體態碩大，釋迦圓髻螺發，發髻正中有摩尼寶珠一枚，現已脫落。面容安詳，雙目低垂，長眉高鼻，嘴角 略帶微笑，雙耳及肩。眼珠各嵌入一枚黑色玻璃料，黑色玻璃在中國古代較為稀少，植入佛像眼睛的也較為特殊。面部表情 泰然平靜，深邃而耐人尋味。全跏趺坐，雙手結禪定印。禪定印又名全神貫註之印，這是佛陀入於禪定時所結的手印，表現 禪定中的佛也都用此印。佛像身材雄壯，肌肉結實，佛衣褶皺婉轉流暢。從造像風格上看，這件作品遠承唐宋，直接遼金， 同時受到元代藏傳佛教藝術影響，將古樸寫實與繁縟濃麗合而為一，體現了元代漢地佛教藝術的特殊藝術魅力。 来源：京都资深藏家藏
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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134 十一世纪 木雕立佛 H 105 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 2,000,000 RMB: 110,000
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135 清 木雕加彩千手观音 H 119 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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136 明 木雕加彩尊者立像 H 91 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 900,000 RMB: 50,000
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137 北齐 石雕佛头 连座H 40 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 800,000 RMB: 44,000
137
138 明末清初 木胎漆金座佛二件 H 36.5 cm H 37 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 2,000,000 RMB: 110,000
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139 十九世纪 银胎鎏金錾花佛龛、沉香木观音 H 27 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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140 元或明 绢本普贤佛尊插屏 W 47 cm H 72 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 300,000 RMB: 17,000
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1842 年驹井音次郎出生，和父亲兄长一同经营家业。音次郎师从肥后出身的匠人三 崎周助，从而掌握了高超的肥后象嵌工艺，同时他不断创新技法，在明治 9 年的废 刀令之后转向生产迎合欧美社会喜好的西洋风格摆设，装饰工艺品。在于欧美商会 的接触和销售中，得到了一致好评，不仅家族产业得到了复兴，驹井家族的象嵌工 艺更是成为了日本享誉世界的精湛技艺。1903 年内国劝业博览会，1904 年路易斯安 那博览会，1905 年比利时列日世博会中连续获得大奖。 驹井家族技艺以金银表面的精细雕琢和象嵌工艺著称。观看以往世博会出展名目可 以发现，作品包括宝塔形摆件、盆、箪笥、手箱、花瓶、皿、宝石箱等等，以小型 器物为主。纹饰象嵌技法精湛高超，可谓毫无破绽，著实让人惊叹！
141 驹井错金银佛塔，内涵纯金佛像一尊 H 56 cm 说明：此拍品择精铁为材质，表面施以驹井家族最为得 意的错金银技法，雕琢龙凤纹，菊花纹和山村乡 野等自然风光图案。通体呈一宝塔形；上半部分 为九重佛塔接亭台式塔阁，佛塔顶作火焰，楼阁 四角飞簷，簷角缀以响铃，四边环绕围栏；塔阁 中心安放一尊纯金佛像，火焰背光，嵌有绿松石 等；下部有高台座，正面有一扇对开小门，打开 小门内部中空，可以放置熏香或舍利子。通体造 型优雅别致，素静悠远，展现出东瀛所崇尚的独 特素雅之美。嵌金银工艺精湛，花纹精美绝伦， 细腻考究，堪称珍品。 来源：京都资深藏家藏
JPY: 2,200,000 RMB: 120,000
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142 明 剔红松竹梅大轴盘 L 34 cm W 13.5 cm 说明：明代的宫廷雕漆继承并发展了元代的诸多特点，造型端庄规矩，雕刻圆熟劲健，磨工精细光洁。当时雕漆的纹饰十分丰富， 已远胜元代，大体可分为花卉，花鸟，山水人物，龙凤等四大类。其中花卉，植物等图案，有时作主纹，有时作边饰，或单 用或组合，或写实或抽象，变化无穷，至此雕漆艺术开始向更加多姿多彩，精美细巧上发展。 此拍品乃一放置画轴，手捲的大轴台。正面有两条凹陷，可以同时放置两件卷物，平底，方形撇足。通体堆深厚朱漆，漆色 呈暗红，打磨的十分光滑，有种油润欲滴的感觉。足底髹靓丽的黑漆。正面采用剔红技法雕琢主题纹饰：松柏，竹子，梅 花，构成了著名的岁寒三友图。本品纹饰雕法让人联想到工笔画法，精谨细腻，丝丝缕缕均刻画入微，既有很强的绘画效 果，又具有工艺品的艺术韵味，较为难得。 来源：京都资深藏家藏 参阅：1.《德川美术馆名品集2—唐物漆器》德川美术馆编辑 P38 NO.49 2.《德川美术馆名品集2—唐物漆器》德川美术馆编辑 P45 NO.66
JPY: 4,800,000 RMB: 265,000
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143 清 堆朱人物楼阁方盘 L 39 cm W 39 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 250,000 RMB: 14,000
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144 清乾隆 剔红夔凤纹盖炉 D 14 cm H 16 cm 说明：香炉圆腹，腹侧一对螭龙耳，圈足外撇，盖覆碗形，顶部以 象牙嵌套朱红漆宝珠圆钮。通体剔红装饰，髹漆厚而均匀， 漆色正红。炉身纹饰分三层，颈部刻花草龙，腹中刻变形 螭龙纹，胫部刻云雷纹，器盖刻云头纹、螭龙纹及“卍”字 纹。通体纹饰以浮雕于回纹地上，繁复细密，精致华美。北 京故宫博物院清宫旧藏有相类似风格作品，可作参照。 来源：京都资深藏家藏 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—清代漆器》上海科学技术出 版社 2006年 P83 Lot.58 备注：旧漆盒，银胎
JPY: 1,500,000 RMB: 83,000
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145 清初 嵌百宝婴戏图漆柜 L 47 cm W 25 cm H 63 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 300,000 RMB: 17,000
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146 明 漆嵌螺钿灵鸟翠竹园盘 D 37 cm 说明：本品器形规整，端庄典雅，大气凛然，肃静悠远，气韵非凡，乃明代嵌螺钿高度发展的杰出产物。圆形敞口，弧形外壁， 漫浅底，圈足。 器表采用嵌螺钿技法，拼接图案纹饰。盘内壁刻画芭蕉，书画手卷，棋盘等吉祥物事。盘心以疏朗清丽的构图装饰翠竹及 灵鸟等纹样。螺钿制作工艺相当细致复杂，需经过选型、手工纸胎、设计图案、多次髹漆、螺钿镶嵌、油面推光等数十道 繁杂工序，制作出的产品，外观古朴雅致，构造精细，线条流畅，漆面光洁，图案清新高雅，色调和谐，手感细腻华润， 耐热防潮，经久耐用。 来源：京都资深藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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147 十八-十九世纪 剔红百宝嵌炉 H 41 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 1,800,000 RMB: 99,000
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148 明初 龙泉窑乳钉花觚 D 13 cm H 21 cm 来源：京都资深藏家藏 备注：锦布仕服袋，黑漆盒
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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149 清康熙 五彩葫芦瓶 D 12 cm 连座H 22 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 350,000 RMB: 19,000
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150 白玉香炉 D 17 cm 连座H 23 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 600,000 RMB: 33,000
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151 玛瑙香炉 D 18 cm 连座H 23 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 400,000 RMB: 22,000 151
152 竹雕六棱笔筒 D 17 cm H 14.5 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 200,000 RMB: 11,000 152
153 清 炉钧釉花瓶 D 25 cm H 32 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 450,000 RMB: 25,000 153(mark)
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154 民国 粉彩花卉天球瓶 D 16 cm 连座H 35 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000 154(mark)
154
155 清 澄泥罗汉心经砚 L 24 cm W 17 cm H 6.5 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 350,000 RMB: 19,000
156 明末清初 兰亭序绿端砚 L 25 cm W 18 cm 来源：京都资深藏家藏
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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大阪资深藏家藏品 元代统治者继续奉行对外贸易政策，使龙泉青瓷生产规模在元代继续扩大，窑 址和产品的数量都达到前所未有的程度，远销世界各地。元代龙泉窑的繁荣为明初 龙泉官窑的设立奠定了重要的基础。明龙泉官窑器延续了元代的大器风范，将厚实 雄浑的审美理念发挥到极致，明龙泉官窑青瓷在烧造工艺上达到了个一个难以企及 的巅峰，无疑代表着龙泉窑瓷器烧造史上的最高水准。
现场照片
157 明 龙泉宝塔 L 12 cm H 39 cm 说明：本品即为一件明代龙泉窑的杰出产物，佛塔呈四面方形，顶部作宝珠式；中央为飞檐式楼阁，共有七层，代表七重天，最 上层的高塔代表宇宙中心；下部有一个高底座。通体表面罩龙泉青釉，呈色清雅浑厚，浓郁古朴。底部边缘及器表局部露 胎，呈红褐色。造型规矩周正，罩釉浑厚自然，色泽古朴拙雅。 来源：大阪资深藏家旧藏
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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158 元 龙泉刻花瓶 D 14 cm H 38 cm 来源：大阪资深藏家旧藏 备注：锦布袋、黑漆盒
JPY: 600,000 RMB: 33,000
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159 元－明 龙泉窑佛龛 H 22 cm 说明：龍泉窯因其主要產區在龍泉市而得名，它開創於三國兩晉，盛於南宋和元，結束於明清，生產瓷器的歷史長達2000多年。 是中國名窯之一，屬於宋代六大名窯系。 本品為一成像於元至明代的佛龕。佛龕大體呈長方形，四周包圍層層疊疊的雲煙和纏繞彎卷的仙草，左右分置兩個淨瓶， 中央佛祖面容慈祥，泰然自若，雙手合一置於膝前；佛祖右手前側一位虔誠的教徒雙手捧物，正在禱告獻物。佛龕位於階 段高台之上，有一個獨立的空間，好似石窟藝術。 全器內外施梅子青釉，釉色濃郁素雅，敦厚莊重；釉質凝潤，光滑均勻，彷彿一塊美玉般通透晶瑩。胎骨稍厚，持之於手 有沉甸甸之感。其中佛祖面部及手部，教徒面部則不罩釉，在黃褐色胎上刻畫眉目及手指。足端無釉，灰胎，與釉接處亦 呈黃褐色。 来源：大阪资深藏家旧藏
JPY: 1,000,000 RMB: 55,000
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160 宋 影青刻花童子花卉梅瓶 D 20 cm H 30 cm 来源：大阪资深藏家旧藏 备注：桐木盒
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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161 元 青花牡丹纹凤首扁壶 L 19 cm H 17 cm 说明：元代青花以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后 世青花瓷的繁荣与长久不衰。 本品小圆口，短颈，扁圆腹，壶嘴上扬，作凤首，把手弯卷，作云气纹式，圈足，外撇。通体在洁白匀称的胎子上以青花 彩料绘制纹饰图案。颈部作如意云气纹，腹部在菊花纹环绕下勾勒牡丹花卉纹。纹饰构图饱满，看似繁缛，实则安排有 序，具有强烈的美学效果和时代风格。 来源：大阪资深藏家旧藏 备注：桐木盒
JPY: 3,800,000 RMB: 209,000
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162 明 黄釉素身碗 D 18 cm H 8.5 cm 说明：黄釉瓷器在中国瓷器中可谓最具贵族气质的一朵奇葩。在古代社会中，黄色具有极为特殊的象征意义，尤其是明清两代对 黄色的使用则有更为严格的限制，据史料记载：“洪武二十四年（1391年）规定官吏衣服、帐幔，不许用玄、黄、紫三 色”，英宗天顺二年（1458年）再度重申禁令，将黄色服装的禁止范围扩大到皇族以外所有人的身上。又《明英宗实录》 卷一六一载：“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷”。由此可见，不仅衣服不许用黄颜色，就是黄 色的瓷器也是绝对不许民间私自生产的。故而此拍品当属明代御窑烧制，并专供皇室使用的，尊贵身份无可厚非。 敞口，薄身，弧形外壁，腹部略下垂，高圈足。凹足，足内心青花双圈“大明成化年制”，六字楷书体款识。器形规矩正 统，饱满丰腴，精巧纤细，隽秀端丽。配有黑漆盒，锦布袋，通体在纯净均匀的瓷胎上罩黄釉，呈色明亮俏丽，匀称自 然。器体极为轻薄，釉面晶莹剔透，无论成型还是施釉均有一定难度，要求工匠具有较高的技艺水平。 呈色明快艳丽，金黄璀璨，通透异常，熠熠生辉，具有皇家御用瓷器的大家风范。 本品为大坂藏家旧藏，配有黑漆盒，锦布袋，应该在流入东瀛后被作为果子器而广泛应用于日本茶道中。 款识：大明成化年製 来源：大阪资深藏家旧藏 备注：黑漆盒，锦布仕服
JPY: 3,000,000 RMB: 165,000
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163 清乾隆 天青釉僧帽壶 W 22 cm H 21 cm 说明：僧帽壶是蒙藏地区佛教僧侣做法事时的用器，寺院所藏多为 明清时期烧制。 僧帽壶造型是元代创制的瓷器造型的壶式之一。因壶口形似 僧帽而得名，本品壶束颈、鼓腹、圈足，鸭嘴流，曲柄，壶 盖卧入佛冠形口内。具有强烈的少数民族风格。胎质细腻， 釉面莹润，通体施天青釉。天青青如天，明如镜，幽淡隽 永，俗称雨过天晴。 来源：大阪资深藏家旧藏 参阅：《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》上海文化出版社 P336 备注：盖破有修
JPY: 3,500,000 RMB: 193,000
上海博物馆藏品展示
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164 清康熙 青花双凤穿花大罐 D 32 cm H 42 cm 说明：康熙官窑生产的器物，器形一般较大，厚重。白釉滋润匀净，釉面十分平整。青花发色湛蓝，山水、缠枝莲纹等用混水技 法绘制，色阶明显，花卉纹样色泽均匀，龙凤图案清晰绚丽。欧美收藏家对康熙朝产出的此类大型青花瓷器极为喜爱，在 欧美拍场往往受到热烈追捧。 此拍品圆口，薄唇，短细颈，丰肩，腹部逐渐收敛，撇圈足。器形硕大厚重，稳健敦厚，豪放粗犷，有宫廷皇家风范。 胎体白净，釉面光洁匀称，施青花彩料绘制极为精美繁复的纹饰。颈部环绕牡丹花卉纹；肩部至足外墙遍布缠枝莲纹，其 上再雕琢双凤穿花图案；足露胎，足内心双圈绘制一枝蕉叶纹样。通体纹饰精细秀丽，典雅尊贵；线条流畅，挥洒自如； 凤穿花纹饰娇艳绚烂，风情万种；青花发色浓郁，明快艳丽。 来源：大阪资深藏家旧藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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165 清初 粉青釉细颈瓶 D 14 cm H 27 cm 来源：大阪资深藏家旧藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000 165(mark)
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166 清乾隆 窑变釉弦纹细颈瓶 D 20 cm H 33 cm 备注：旧木盒 来源：大阪资深藏家旧藏 参阅：《Imperial Perfection The Palace Porcelain of Three Chinese Emperors》 Sing’s Antique Gallery 2004 第230页
RMB: 800,000 RMB: 44,000
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167 明 黑俱利轴盆 L 34.7 cm W 5.7 cm H 1.9 cm
JPY: 350,000 RMB: 19,000
168 竹根雕自然形如意 L 45 cm
JPY: 300,000 RMB: 17,000 168
169 清 白玉三镶八宝纹大如意 L 46 cm 备注：旧木盒
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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170 明 雕填彩漆喜狮纹花口盘 L 45.4 cm W 33.5 cm 备注：京都漆器专家收藏
JPY: 350,000 RMB: 19,000
171 伽羅香木
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L 31 cm W 18 cm 重2587g 备注：京都漆器专家收藏
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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172 战国 青铜三犠鼎 W 22.5 cm H 17 cm 备注：旧木盒
RMB: 800,000 RMB: 44,000
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173 明宣德 古铜雷纹壘 D 24 cm 连座H 24 cm 说明：本品为一件大明宣德年作品，取质地坚硬强固，精良厚重的铜料制成。撇口，短束颈，丰肩，腹部向下逐渐收敛。下承红 木底座，有原装木盒。 通体呈色棕黄，色调稳重大气，素净秀雅。肩部装饰有五个凸起式云气纹，造型古朴雅拙，肃穆泰然，气势恢弘。此件当 属一位技艺精湛的工匠费尽心思的得意之作，具备显著的宣德时期的艺术风格和特征。造型宏伟浑圆、庄重古朴；文饰粗 犷、流畅、自由豪放。 底座上刻有铭文，为：吉金贞石，舫所得此器于枫江市井，铜质古朴，色泽灿烂，令人真堪雅赏。石囗山人。 外箱内侧书：传云此器兰从堂旧藏，而天保年囗为古人持真亚潜此顷再来，浪华之铜色古巷如藤作。手精巧可掬，把玩不 离手，欣赏之余索题呈之。癸未夏月观，竹云道人。 备注：木箱
JPY: 800,000 RMB: 44,000
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174 清 兰桂呈芳戏曲人物铜镜 D 26 cm 款识：“黄家自造”款
JPY: 300,000 RMB: 17,000 174
175 明 铜狮形香熏 175
W 20 cm H 17 cm
JPY: 500,000 RMB: 28,000
176 汉 青铜绳纹提梁壶 D 19 cm H 31 cm
JPY: 350,000 RMB: 19,000
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177 清初 象足螭耳点金香炉 D 27 cm H 15 cm 说明：宣德炉因其出生高贵，铜制精良，造型优美，经久适用，又极富人文内涵，是普天 公认的的最佳香具，被一些人称为“文玩之首”，明清两代宣德炉的收藏热情长盛 不衰，仿制从未停止。 此件香炉样式即仿自明大明宣德炉，以古铜制成，整体呈色深褐，光晕稳重柔和， 浑厚大气，包浆古朴。炉身形制规整，圆形敛口，圆唇，两侧置一对半圆弧形耳， 上面攀爬螭龙形象，三个象形立足，外撇。螭龙双耳及象足施点金技法，描画局 部，可谓锦上添花，形象更加生动，流光溢彩，灿烂夺目。焚香其内，历史的厚重 之感随香外溢，仿若置身其中，随香而止，怅然若失。底书“家藏珍宝”私家款。 备注：“家藏珍宝”私家款 来源：关西藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 28,000
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178 明 铜错金银出戟耳熏炉 H 14 cm 备注：红木原配盖
JPY: 300,000 RMB: 17,000
179 清十八世纪 铜鎏金龙头法器 H 19.5 cm 备注：皇家宗教礼仪法器
JPY: 1,000,000 RMB: 55,000
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180 明末清初 铜回头鹿香熏 H 24.5 cm
JPY: 350,000 RMB: 19,000
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181 铜错金银罗汉像 H 30 cm 说明：铜雕达摩立像，大耳垂肩，圆眼阔鼻，隆颡，高鼻深目，双眉紧锁，面目似胡人，双目注视前方。达摩身着袒胸广袖长 袍，衣褶自然流畅，下摆迎风而动，其挺胸叉脚而立，风灵意动，飘然洒脱。铜像背后嵌银丝刻有石叟款。 类似此铜雕人物像，自晚明以来多有出现，以铜雕达摩、观音较为多见。此件达摩立像很好的诠释了当时铜雕作品的风 格，由此可略窥时人之意趣、作品之风范。人物塑造生动，五官紧凑，眼聚沉思，神色安然从容，体现出达摩直契佛心自 明永恒的坚定与淡然。达摩是中国佛教史上的重要人物，也是造型艺术中常见的形象，这其中又以石叟的铜像最为著名。 款识：石叟款，原装盒
JPY: 800,000 RMB: 44,000
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182 宋 观音佛头 连座H 53 cm
JPY: 1,200,000 RMB: 66,000
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183 明 剔红牡丹纹圆盘 D 24 cm 备注：旧杉木盒
JPY: 3,500,000 RMB: 193,000
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184 明中期 剔红弥勒婴戏图海棠盘 L 22 cm W 14 cm 说明：此拍品盘身呈海棠形，四处倭角，漫浅底，随形圈足。 盘内外壁均堆深厚的朱漆，再雕琢纹饰图案，器底髹黑漆。盘内心以 字纹和米字形菱花纹作锦地，分别表现地面和天 空，营造出画面丰富的层次感和空间立体感。锦地上以细腻的笔触刻画弥勒婴戏图案。只见弥勒袒胸露乳，一手执竹拐， 另一手执芭蕉扇，浓眉大眼，神态慈祥，笑容可掬。三个顽童天真烂漫，手持物事，手舞足蹈，尽情玩耍嬉戏，甚是畅快。 盘内外壁在米字形菱花纹锦地上设四个开光，开光内勾勒梅花，牡丹，向日葵，海棠花卉。 雕工锋利细致，娴熟流畅，磨制圆滑，值得珍藏。 此拍品继承宋元两代的藏锋主义，是明代中期刀法技巧发展相当成熟时的一件佳作。 备注：京都著名藏家旧藏
JPY: 800,000 RMB: 44,000
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185 剔红花卉方盘 W 19 cm 说明： 此拍品依据雕工风格，纹饰等可以推断制作时期应当为明代——雕漆产业的盛世之 时。通体呈长方形，四角内萎，圆唇，弧壁，随形圈足。 通体堆朱漆，采用剔红工艺在盘内外壁雕琢牡丹花卉纹。其中盘心及足内髹黑漆。 牡丹花中之王，体态丰满，高雅大方，是雍容华贵，繁盛昌荣的象征。雕工精细， 暗藏锋芒，刀痕不露，磨工严谨，为明代典型剔红作品。 来源：京都漆器收藏家藏 备注：旧木盒
JPY: 300,000 RMB: 17,000
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186 剔红如意纹六角盘 D 24.5 cm 说明：本品呈六角不等边海棠形，六角尖突，嵌腹，弧形外壁，圈足。器形端庄秀丽，别致典雅， 玲珑细巧。通体堆厚重油润的朱漆，漆色暗红，稳重肃静，包浆拙雅；器表采用剔红工艺雕 琢如意云纹，以盘正中为圆心，呈放射性环绕式排开；足内髹黑漆，漆质亮丽，润泽生辉。 纹饰看似简单质朴，却蕴含着浑厚苍劲，那流畅而圆润的线条，变幻莫测，秀丽有加。 来源：京都漆器收藏家藏
JPY: 200,000 RMB: 11,000
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187 明 黑漆嵌螺钿盒 D16 cm H 8 cm 备注：桐木盒
JPY: 350,000 RMB: 19,000
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188 明 黑漆嵌螺钿饮仙图高足盒 L 17 cm W 17 cm H 10 cm 备注：旧木盒
JPY: 200,000 RMB: 11,000
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九龙飞舞 云海一天
346
清乾隆
剔红九龙宝盒
314
清乾隆
紫檀嵌玉梅鹊帽架一对