西京尚雅居 2017年10月24日 星期二 17:00
拍賣日期 預展（Preview） 2017年10月24日（10:00 ～ 17:00） 拍賣（Auction） 2017年10月24日（17:00 ～ 結 束） 10月25日（09:00 ～ 結 束） 拍賣地點 東京新宿NS大廈 B1會展中心 東京都新宿区西新宿2-4-1 新宿ＮＳ大廈 B1
拍賣場次 10月24日 □17：00
西京尚雅居
□18：00
藝海甄品—中國古代藝術甄選夜場
□19：00
悠古砡璜—古玉專場
□19：30
吉金至尊—青銅器專場
10月25日 □09：00
物超所值—無底價專場
□10：00
茶·花·香道具專場
□11：00
中國古董珍玩日場
□14：00
東遺墨寶—中國書畫專場
網上預展 日本美協拍賣會官方網站
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競投保證金為300萬日幣 電話、書面委託保證金為400萬日幣
ＮＳ大厦坐落政治中心东京都厅正对面 會場 : 東京新宿 NS 大廈 B1 會展中心 地址 : 東京都新宿区西新宿 2-4-1 新宿ＮＳ大廈 B1 H P : www.shinjuku-ns.co.jp
巴士·駕車 電車·徒歩 □ＪＲ線·京王線·小田急線·東京 METRO 丸内線 新宿站「南口·西口」徒歩７分 □都営地下鉄線 ( 都営新宿線 )·京王新線 新宿站「新都心口」徒歩約６分 □西武線 ( 西武新宿線 ) 西武新宿站徒歩約１５分 □都営地下鉄線 ( 都営大江戸線 ) 都庁前站Ａ３出口徒歩約３分
□京王巴士 ( 宿 41·宿 45 系統 ) 新宿站西口 ( 京王百貨前 20 番巴士站 )·中野站方面「新宿ＮＳ大廈」下車 □經由青梅街道經由 新宿警察署前交差点→都庁北交差点→ＮＳ大廈 □經由甲州街道 西新宿交差点→都庁前交差点→ＮＳ大廈 □經由首都高速 新宿 RAMP 下車→新宿中央公園北交差点→都庁北→ＮＳ大廈 □停車場 ( 地下 1 層、2 層 )·停車台数 336 台·利用料金 30 分 300 日幣
在日本政府观光局进行的访日游客调查中，新宿荣登榜首，并在东京都进行的观光客满意度 调查中获得首位，这也代表著新宿成为了最受喜爱和接待游客最多的地区 , 地位甚至超越银座， 可谓日本观光的一张脸面。 本次会场 NS 商贸大厦坐落在高层建筑云集的新宿西口侧，这里汇集著日本各大公司的办公 大厦，对面就是东京市政中心的都厅，NS 大厦是都厅的辅助商务及会议中心，大厦内部配备有商 店，餐厅，银行等辅助设施，并设有大型的商务和会议展览中心，对大型会议和拍卖是绝佳的选择， 附近酒店，餐饮，娱乐更是不可胜数。 而新宿东口，南口侧则聚集了大量的商铺，餐馆，百货商店；有伊势丹，高岛屋这样的老牌百货 商店，也有受年轻人喜爱的 LUMINE 等等，无论是工作日还是节假日这里都热闹非凡；著名的“24 小时不眠街”歌舞伎町也值得您一游；新宿步行圈内还有新宿御园公园，让您在喧哗的都心也能 体验到日本传统庭院的优雅安宁。 由于近年日本政府大力发展旅游事业，各大商场为了吸引观光游客，招收中国语店员，银联 卡结算等等服务相继出台，所以您大可不必担忧语言的不便而享受在日消费的愉悦。
3. 希爾頓大酒店 ヒルトン東京
4. 東京凱悅酒店 ハイアット リージェンシー 東京
2. 東京京王廣場酒店 京王プラザホテル
1. 新宿華盛頓酒店本館 新宿ワシントンホテル
会场临边酒店介绍 Hotel 1.新宿ワシントンホテル本館
2.京王プラザホテル
新宿華盛頓酒店本館／Shinjuku Washington Hotel Main
東京京王廣場酒店／Keio Plaza Hotel Tokyo
〒160-8336 東京都新宿区西新宿3-2-9
〒160-8330 東京都新宿区西新宿2-2-1
[單人房參考料金]¥15,562円〜
[單人房參考料金]¥21,000円〜
http://shinjuku.washington-hotels.jp/cn/
http://www.keioplaza.com/cn/index.html
TEL:0081-3-3343-3111
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3.ヒルトン東京
4.ハイアット リージェンシー 東京
希爾頓東京／Hilton Tokyo hotel
東京凱悅酒店／Hyatt Regency Tokyo
〒160-0023 東京都新宿区西新宿6-6-2
〒160-0023 東京都新宿区西新宿2-7-2
[單人房參考料金]¥30,231円〜
[單人房參考料金]¥18,400円〜
http://www.hilton.com.cn/TYOHITW/
http://www.tokyo.regency.hyatt.jp/ja/hotel/home.html
TEL: 0081-3-3344-5111
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手續未生效期間，本會有權就落槌價格按其日息 0.1%
かかる消費税を合計した総額となります。クレジットカードによる支払いに
收取利息。
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息が加算されます。
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承擔一切訴訟費，並且本會有權禁止其參加以後的拍賣
て処理することとなります。起訟にかかわるすべての費用は、落札者の負担
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競投保證金為現金300萬日幣 電話、書面委託保證金為400萬日幣 競買人請在事前向本會出示有效的身份證明（如護照，健康保險證，駕駛執照等），填寫登記文件，交納保證金（300 萬日元）領取 競投號牌。否則不視為正式競買人。
拍賣會前舉行預展。敬請各位在競投前仔細查看拍賣品的原物，對實物有了充分的確認後，在做出競投決定。一旦競投，即表明競買 人是接受拍品的一切現狀，在拍賣成交後將不得解約，事後關於成交品的投訴也不予受理。 （1）現場競投 競買人請用本會頒發的競投號牌來參與拍賣。拍賣原則上是按圖錄順序進行。拍賣師以日元金額進行拍賣。希望購買作品的時候，請 高舉自己的號碼牌。在無意購買的情況下請放下號碼牌。最後應經拍賣師落槌確認時，即決定了該拍品的成交及落槌價。如果您的競 投號牌被拍賣師確認為落槌號碼，及表示拍賣品你競投成功，請在競買確認書上簽名，簽名後及表示合同成立。 （2）書面委託競投 競買人在無法出席的情況下，可採用書面形式委託競投。需填寫書面競投委託書（本圖錄附有此委託書）。委託書必須在指定日之前 交付本會，可通過郵寄或傳真到本會指定地址。並按本規章交付保證金（400 萬日元）。保證金必須在 2017 年 10 月 14 日之前交付本會。 可通過匯款形式交付。如果截至日期內未能確認保證金或委託書，參加申請將視為無效。 （3）電話委託兢投 拍賣會當天不能親自到場的競買人亦可通過電話方式參加當日的拍賣。但必須在 2017 年 10 月 14 日之前交付保證金（400 萬日元） 並填寫登記文件，登記手續可以通過電話進行。保證金交付確認後，告知競投號牌和會場的競投電話號碼。競買人競投成功後除需支 付其提出的競投價即落槌價之外，還必須支付給本會手續費以及手續費所需的消費稅。 （4）手續費 落槌價的 18% 及手續費所需的消費稅為手續費的 8%。 （5）支付方式 現金支付（只限日元）或用信用卡和銀聯卡支付，無需交付手續費延期支付；如當天不能支付，可在 8 天內通過銀行匯款方式支付。 在交付全部價款之後即可領取拍賣作品。不能當日結算的情況下，在本會確認收到貨款後，即可領取發送拍賣作品。要求代為包裝及 郵送購買的拍賣作品，郵送時發生的費用由買受人支付。
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006 明万曆 五彩龙纹壶
毗鄰著世界遺產的文人雅居 —西京尚雅居 “立ち别れ いなばの山の みねにおふる まつとし闻かば 今帰り来む” （别后愁肠断几回，松风犹似唤侬归） ——这首被收录入著名的《小仓百人一首》的和歌是平安初期的贵族在原行 平因任官而离开京城前往外地时所作，寄托著依依不舍的离别之情，将对京 都的思慕表现得淋漓尽致。 自从公元八世纪末被定为日本的都城，直至十九世纪的明治维新，京都 在千百年来一直都是日本的政治、文化中心。而在漫漫的历史长河中，这里 为日本乃至全世界留下了数不胜数的历史文化遗产，堪称人类史上的瑰宝聚 集之地。作为文化的一种具现，各类精致华美的工艺品、美术品亦在此地得 到了极好的保存。 日本人心中对京都一直以来都具有一种非比寻常的感情，即便是在东京 成为全国政治、经济中心的今天，京都也始终没有丢掉文化中心的头衔。这 从遍布京都各地的大大小小的神社佛阁便可窥得一二，而位于京都北区的金 阁寺堪称其中精萃。 金阁寺的正式名称为鹿苑寺，由室町幕府的第三代将军足利义满（13581408）创建，其境内的舍利殿内外贴满了金箔，灿烂绚丽，成为日本的代表性 建筑之一，而寺名也随之得到了“金阁寺”的通称，被登录为世界文化遗产。
西京尚雅居 华夏文明早在唐宋时期已经东渡传入东瀛并在古都奈良及京都得到传承和发扬。自从西 元八世纪末被定位日本的都城，直至十九世纪的明治维新，京都在千百年来一直都是日 本的政治文化中心。而在漫漫的历史长河中，这里为日本乃至全世界留下了数不胜数的 历史文化遗产，堪称人类史上的瑰宝聚集之地。作为文化的一种具献，各类精致华美的 工艺、美术品亦在此地得到了极好的保存。 美协金秋将带各位走进日本京都的一座古宅，体验中国的文化是如何融入和式，织出一 副尚雅的情景。 这是美协拍卖首次尝试将中国的文明与日式文化遗产建筑结合，并引领古代文化爱好者 步入古老文化和建筑相融的艺术空间。
—让艺术融入生活，让生活充满艺术—
“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽” 南朝诗人王籍
此老宅名唤“西京尚雅居”，“尚”字出自《诗经·国风》“尚之以琼华乎而”之句， 与美玉相配， “雅”同样取自《诗经》的篇名，意指规正脱俗，二者合一，表达出尊崇高雅、 展现精工的极佳意境。“居于西京”而“品尚典雅”，这正是老宅主人所追求的生活艺术。 宅内以“书院造”风格的和室为中心，体现出日本中世至近世以来的经典和风住宅 样式，而这个时期的日本上流社会正处于最为崇尚中国文化、憧憬中国器物的阶段，通 过频繁的贸易从大陆购入了为数众多的艺术佳品，其中有不少就此沉睡于东瀛，一直流 传至今。 漫步于书院外的走廊，带有池塘的内院映入眼帘，在奇石异草的环绕之下，透出盛 夏所特有的那种浓郁的青绿。越过庭院，可见到独立于母屋之外的茶室，属于“数寄屋造” 风格，歇山顶，圆洞窗，室内外皆是简练素朴，内部空间狭小紧凑，继承了日本茶道之 圣千利休（1522-1591）所推崇的寂寥简朴的风格。于小室内陈放各款茶具，点茶茗香， 即能身临其境地感受到数百年前茶人所展现过的风淡清雅。 将这些精品汇集于尚雅居，融古器、书画于一家之室，打造出文士茶人的理想居家 生活，既通过珍宝衬托出老宅的古朴质雅，又以老宅作为平台展现出器物的巧工精致， 正可谓天作之合。
玄关
玄关之语出自《道德经》，意为『玄之又玄，众妙之门』。 最早传入日本时用在佛寺建筑中，又出现在贵族和武 士阶级的高级宅邸，后来成为居所出入口的称谓。
001 清 轧道粉彩寿桃包袱壁瓶一对 连座H 32 cm 说明：粉彩轧道瓷始创于乾隆早期，它是在督陶官唐英和景德镇工匠不懈努力下，借鉴瓷胎画珐瑯製作工艺而创製的釉上彩新品 种。它的烧製地点就在景德镇御窑厂，在督陶官们的严密组织下，集中景德镇和周边地区的最好的瓷用原料、最好的工 匠，不惜工本精工细作而成。粉彩轧道瓷就是在主体或局部纹饰外的锦地上轧上花纹的瓷器，这种瓷器做工复杂繁琐。它 把粉彩和轧道的工艺有机结合起来，形成珠联璧合。 此拍品为一对壁瓶造型，各呈半面，侈口束颈，丰肩敛腹，表面蓝色彩釉为地，轧出西番莲纹缠枝卷草纹样，奢华绚丽。 瓶身上饰凸雕的包袱巾，于侧面结扣，包裹起嫩枝仙桃，瓶口沿下方又有浮雕蝙蝠，俱取“包福”之意。 此壁瓶形製经典，施釉明艳，纹样细致缜密，浮雕层次分明，具有极佳的视觉效果，集轧道粉彩、壁瓶、包袱瓶等多种元 素于一身，展现出清代官窑製作的极高水准，是为宫廷御用之物。
JPY: 1,000,000 RMB: 60,000
001
西京尚雅显唐风
002 明初 青瓷浮雕缠枝莲凤尾尊 D 28.5 cm H 61 cm 说明：《大明会典》有载：“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样製……或数烧，行移饶、处等府烧造”，可见 在明初，龙泉窑与景德镇居于同等地位，皆为烧製青瓷的重镇，且其製作需要先经过样製的定夺，极受重视。 此拍品圆形撇口，呈喇叭状，长颈收束，圆肩，长敛腹，深足圈。口沿外侧环绕十数道弦纹，下方四面浮雕现出花卉枝 叶，生机四溢。腹部上侧以拱花浮雕表现出牡丹卷草枝叶缠绕，腹下半则刻画为长瓣莲瓣，清新脱俗、纯洁净雅。牡丹被 尊为花中之王，缠枝牡丹又名万寿藤，寓意花开富贵，吉庆祥瑞。这些繁而不杂的纹饰雕刻得精美细腻，展现出精湛细致 的陶工技艺。器通体施青釉，釉质纯正细腻，色泽幽深欲滴，青翠可人，足沿涂深褐色釉汁，是为“铁足”，与幽青的整 体氛围相辅相成，天融合一。 现在东京的松冈美术馆中就藏有一件牡丹唐草纹瓶，细细看去可见与本品无论是在器形还是在纹样上都十分相似。 17年三月纽约佳士得春季拍卖会上也出现了一件曾旧藏于大坂藤田美术馆的龙泉青釉缠枝牡丹凤尾尊，拍出了七十多万美 元的高价，得到了收藏界各位行家的认可，均可作为参考之用。 来源：中村氏藏原配紫檀座 参考：1、松冈美术馆藏“青瓷贴花牡丹唐草纹瓶” 2、纽约佳士得2017春季拍卖会拍品“龙泉青釉印缠枝牡丹纹凤尾尊” 参阅：1、《东洋陶瓷名品图录》P40，No.45 2、《藤田美术馆名品图录》No.339
JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
002
松冈美术馆藏『青瓷贴花牡丹 唐草纹瓶』 纽约佳士得 2017 春季拍卖会 藤田美术馆旧藏『龙泉青釉印 缠枝牡丹纹凤尾尊』
002
003 宋 定窑白瓷牡丹唐草纹瓶 D 15 cm 连座H 15 cm 备注：聚乐社红木座，旧木盒 来源：原有名辩护师穗积重威初代林原一郎コレクション继藏 著录： 世界陶瓷全集10，第75品《宋瓷》小山富士夫，昭和18年（1943）
通体施白釉，胎白质细坚致，釉白莹润光滑，具透明感，极富灵动，质感犹如白玉。釉面采用划花技法，肩部绘出连绵花 瓣，层叠环绕、繁茂雍容；瓶腹釉下呈现大片牡丹瓣纹，线条并不复杂，体现出一种古拙朴素的气质，在纯净晶透的白釉 衬托下，更是显得自然可爱，毫无造作之感。
纯正细密的胎土，莹润晶透的白釉，流丽自如的线条，简洁大方的构图，这一切构成了如此一件颇具个性的定窑白瓷佳 作，而据日本著名的陶瓷器研究者小山富士夫的考证和推定，此器应是北宋时期河北省曲阳县涧磁村的定窑所制。
JPY: 8,500,000 RMB: 510,000
003
初代林原一郎旧藏 据资料显示，此瓶曾为昭和时期的著名辩护师穗积重威所藏。这位重威先生当过日本 中央大学的教授，最出名的事迹就是曾在远东关机军事法庭上担当了木户幸一和东乡 茂德两人的辩护人，其父则是明治时期的著名法学者和议员穗积八束，其族谱甚至可 以上溯到日本的神话时代，可谓出身名门，在艺术收藏界的活跃也是名噪一时。 之后，初代林原一郎继藏了此器。林原一郎也是昭和时代的一位实业家，其家族从 江户时代起便以御用商人的身份活跃于米谷买卖的行业，是一个极具传统的商人世 家，而一郎本人则创建起了林原集团，并于1964年开办了林原美术馆的前身冈山美 术馆，藏有不少重要文化财乃至国宝级别的藏品。 能够得到穗积重威和初代林原一郎这样的名士、收藏大家的青睐，可见这件定窑白 瓷瓶本身的资质就已经非同一般，而这些行家们的先后经手，既意味着其品质的保 证，更是一种传承，为器物增添了无形的额外价值。
003
床间陈设
床 间 的 称 谓 最早 出 现 在 奈 良 时 代， 至 室 町 时 期 被 引 入 武 士 的 居所 。 其 位 置 比 房 间 中 其 他 部 分高出一段，呈壁龛状，壁上挂画，下置器物，成为日式建筑中不可缺少的一个组成部分。
004
004 清乾隆 茶叶末釉绶带葫芦瓶 H 26 cm 说明：茶叶末釉起源于唐代黑釉，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种，并非有意烧造。清代茶叶末釉製品多为景德镇官窑所 烧，传世品中，以雍正和乾隆期的为多，并以乾隆时的烧製最为成功，是为名贵的色釉品种。 此拍品圆直口，颈中部略有鼓起，束肩，其上现出一道弦纹，瓶腹再度鼓起，下为圈足，整体呈葫芦状。颈两侧置一对绶 带耳，与瓶腹连接处塑为兽首样，造型隽秀，特点突出。通体施茶叶末釉，以高温烧製而成，釉色中黄绿掺杂似茶叶细末，古朴 清丽，耐人寻味。足内底面书“大清乾隆年製”六字款，下承紫檀座。 此瓶形製别致俊俏，釉质细腻，色泽亮丽，正如古人所赞“黄杂绿色，娇嫩而不俗，艳于花，美如玉，最美目”，将典雅 隽秀的器形与润泽瑰丽的色釉完美结合，富有天然韵致，反映出古人非凡的审美情趣。 款识：大清乾隆年製 备注：原配楠木盒 来源：京都著名藏家藏 参考：香港苏富比2016年春季拍卖会拍品Lot3608
JPY: 6,000,000 RMB: 360,000
香港苏富比2016年春 季拍卖会拍品Lot3608
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005 宋 青瓷鬲式香炉 H 12.5 cm 说明：此拍品圆口，平折沿，短颈，圆肩，扁腹，三实足，腹、足处有竖棱凸出，肩部则有一道凹进的弦纹，小巧而精干。通体 施龙泉釉，釉色幽青纯净，清新素雅，足底呈深褐色的“铁足”，风雅无比。炉配银火舍，製成镂空花草枝叶纹样，茂密 的花丛中有一鸟栖息于枝头，安详静谧，与香炉本体形成完美的搭配。 这件鬲式炉形製别致，著釉细腻，色调清爽，具有一种素净幽深的美感，将龙泉窑青瓷的特色显露无遗，日本松冈美术馆 中亦藏有一件同类作品，可供参考。 备注：银盖双层木盒 来源：浮田桂造旧藏
京都藏家继藏
参考：松冈美术馆藏“青瓷袴腰香炉” 参阅：《东洋陶瓷名品图录》P42，No.47
JPY: 3,500,000 RMB: 210,000
松冈美术馆藏“青瓷袴腰香炉”
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尚雅居实景图
上海博物馆藏 “五彩云龙纹盖罐”
台北鸿禧美术馆藏 “五彩云龙纹水盂”
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006 明万曆 五彩龙纹壶 D 14.5 cm H 14.5 cm 说明：此壶圆口内敛，丰肩圆腹饱满外鼓，圈足，足内青花双圈竖两排楷体作款，书“大明万曆年製”六字。器身饰青花五彩双 龙戏珠纹，神态威武生动，身姿矫健轻盈；其一以青花绘龙身，矾红勾须发，再用黑彩分填出遍布龙身的鳞片，另一则正 好相反，红身青髯，形成强烈的对比，颇具视觉冲击力；双龙所戏之宝珠施黄彩，周围用矾红描绘喷出的火焰，明艳光 亮、引人入胜；龙与宝珠之间满布绿彩卷草枝叶纹，连绵缠绕、生生不息，蕴含极强的生命力，而枝上各处又点缀起不同 色调的西番莲纹，有的绘青花，有的施矾红，有的表现为黄红相间，艳丽多姿。足边同样以青花五彩绘出茂盛的枝叶卷 草，上承如意头纹，彰显大吉大利。 壶口配铜鎏金顶盖，呈圆弧状，遍布镂空祥云纹样，灿烂耀眼，与缤纷多彩的器身形成完美的搭配。足下承紫檀木座，支 足雕为如意头纹，沉稳典雅。 同类型的器具可见台北鸿禧美术馆所藏的“五彩云龙纹水盂”和收于上海博物馆的“五彩云龙纹盖罐”。通过细节处的仔 细对比可以发现，同样是明万曆时期的这几件作品在器形上几乎完全一致，构图也基本采用相同的双龙戏珠题材，龙之身 形、宝珠火光的模样亦如出一辙，製作手法应属同种，极为神似；而除了口沿和近足处的如意头纹之外，最大的区别还是 在于背景纹饰，相比较馆藏作品上万里祥云的豪放大气，此拍品上的缠枝莲纹更显秀丽灵动，体现出不同的意趣，但终究 还是殊途同归，展现出皇室御用的尊贵与吉祥。 款识；大明万曆年製 备注：红木座，旧木盒 来源：东京资深藏家 参考：1、台北鸿禧美术馆藏“五彩云龙纹水盂” 2、上海博物馆藏“五彩云龙纹盖罐” 参阅：1、《中国美术の精华》P116，No.135 2、《中国陶瓷全集·明（下）》P118，No.119
JPY: 8,000,000 RMB: 480,000
006(mark)
006
五彩艳丽道万曆 明代五彩磁器的烧製繁盛于万曆时期，此时的釉上五彩的色彩继承了嘉 靖朝的特点，以红绿两色为主，其中点缀黄、黑彩等，红绿彩更加鲜 艳、热烈，对比强烈。除此之外，万曆五彩还逐步将釉上彩色与釉下青 花结合为饰的意趣发展到“务极华丽”的新境地，改变了前代构图清新 疏朗的风格，以图案纹样满密为胜，色彩浓艳而得名。
006
007 清乾隆 仿哥釉琮式瓶 H 24 cm 说明：此拍品仿玉琮造型，圆形小口，直腹长方，圈足，器身四面有凸起的横竖线纹作为装饰，如若八卦纹样，口足大小相若， 全器内圆外方的形製正合了古人传统中的天圆地方之说。器通体施仿哥釉，釉质紧密，莹润细腻，色呈灰白，釉面利用烧 製过程中自然出现的大小开片来塑造出纵横交错、妙如天成的片纹，稠密细致，错落有致，毫无做作之感。足底书“大清 乾隆年製”款，下承红木底座。 按《周礼》所记，玉琮在古代本为礼地而作的祭器，而瓷製琮式瓶始见于宋代龙泉窑，至清代则有官窑大量烧製这种器 形，且发展出青花、青釉、白釉、炉钧釉、仿钧釉、仿哥釉等多个品种，而本品形製经典，施釉均匀，开片镌丽细致华而 不俗，正是这些琮式瓶中的翘楚。 款识：大清乾隆年製 备注：红木原座、旧木盒 参考：北京故宫博物院藏“炉钧釉琮式瓶” 参阅：《中国陶瓷全集·清（下）》P135，No.115
JPY: 8,000,000 RMB: 480,000
007(mark)
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008 明 龙泉青瓷八卦纹香炉 D 15 cm H 10 cm 备注：银盖旧木盒
JPY: 300,000 RMB: 18,000
008
009 明 龙泉青瓷鹰香薰 连座H 20.5 cm 备注：旧木盒红木盖、座
JPY: 350,000 RMB: 21,000
009
010 明初 青瓷双耳花瓶 H 23 cm 说明：龙泉青瓷创烧于北宋初期，此后窑火不断，烧造至今。龙泉窑继承越窑、欧窑、婺州窑的传统，取各窑之长，以烧製青瓷 而闻名，器胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍薄，形成自己独有的艺术风格，显示出独特的魅力。 此拍品圆唇侈口，直长颈，颈上环绕两圈凸起的弦纹，两侧则各置一圈形小耳，腹若垂胆，丰润饱满，圈足，整器呈现一 种自然流畅的优美形态。瓶通体施龙泉釉，釉质柔顺细腻，质感宛如青玉，色泽青翠清爽，气质淡泊素雅，充满著柔和轻 盈的包容力。釉面开片，稠密细致，错落有致，足底边著褐色釉汁。 此瓶线条流畅，端庄大方，施釉均匀纯正，色调清幽淡雅，开片镌丽脱俗，是为雅器。 备注：原装木盒 来源：浮田桂造旧藏 参考：台北故宫博物院藏“龙泉窑兽耳衔环瓶” 参阅：《碧绿—明代龙泉窑青瓷》P195，No.103
JPY: 150,000 RMB: 9,000
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011 元—明 仿哥釉花形盘 D 20 cm
JPY: 500,000 RMB: 30,000
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漆器和日本的渊源 就如同陶瓷器被称为“china”那样，漆器也被冠以“japan”之名。从绳纹时代的遗迹中出 土的涂有朱漆的装饰品来看，就可一窥日本漆器的历史之长了。另一方面，随著日宋之间的贸 易，包括漆器在内的中国工艺品进入日本。在日本被称作唐物、大多与茶器成套出现的盘和香盒 之类的中国漆器实乃珍品，这一点在见过全世界的东洋美术收藏品后便可明了。日本自十二世纪 以来所引入的中国漆器在寺院、宫中，乃至茶道的世界中被视为珍宝，一直流传至今日。其中， 茶碗、茶盘、盏托之类的茶具类和毛笔、轴托、砚屏等文房用品在日常中便由人们使用，成为生 活中的必备之品，而朱漆的道具带有喜庆的寓意，多在各种庆贺仪式上出现，成为礼仪制度中不 可缺少的一个组成部分。
012 明初 黑地剔红菊花图盘 D 22 cm 来源：京都浅田家藏
JPY: 800,000 RMB: 48,000
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013 明中期 剔红携鹤访友图轮花盘 D 33 cm 说明：此拍品呈花瓣形，八面，萎角，开口外撇，下有圈足，器形线条曲折流畅，不拘一格，个性满溢。足内足底髹黑漆，漆质 浓郁滑顺，色泽纯正光亮。通体于黄地上堆朱漆，雕刻出各式精美的纹样。盘壁外侧遍布如意卷草纹，取意吉祥；内壁的 繁茂枝叶间点缀著牡丹、莲、菊、梅等四季花卉，代表荣华富贵、四季不息。 盘中心刻画本作的主题携鹤访友图：只见画面中以三种不同的锦地分别诠释天空、碧波与地面，远处天水交界处山峦连 绵，上方则是白云缭绕、旭日当空，背景显得非常开阔，令人心旷神怡；图右下方设一近水凉亭，亭中贤士探出身子，正 与水面船头的篙工侃侃而谈；连接凉亭的小桥上又有一人拄杖而行，应是正要前去拜访老友，而他身边还能见到一羽仙鹤 与其同行，极具灵性，点出长寿、风雅的象征意义。 南宋诗人陆游曾作句道：“我爱湖山清绝地，抱琴携鹤住茆堂”，抒发出对静雅的向往，明代文徵明也有作画《琴鹤 图》，表达了闲云野鹤的生活态度。高士与琴鹤一向都是淡泊、清雅的代名词，此漆盘通过层次分明的构图，犀利流畅的 运刀刻画，以及对细节处考究的塑造，将这种文人雅士最为推崇的元素加入其中，无论从工艺上还是从意境上看都是一件 不折不扣的精工之作。 来源：京都漆器藏家藏 参考：北京故宫博物院藏“剔红游归图葵瓣式盘” 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·元明漆器》P52，No.34
JPY: 4,000,000 RMB: 240,000
北京故宫博物院藏 “剔红游归图葵瓣式盘”
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014 明 黄地剔红绶鸟穿花长方盒 L 41 cm W 30 cm H 13 cm 说明：此拍品长方形，平底髹黑漆，盖面与四周均直接在黄地上施剔红，正是明代花卉题材剔红作品中经典的“无锦文者”。侧 边为菊花绽放，意表吉祥长寿，盖面雕出繁茂枝叶中大朵牡丹竞相争艳，可谓富贵无比、荣华至极。细细看去，可见花叶 从中有一对寿鸟穿花而舞，羽冠翎尾，修长俊俏，带来了非凡的层次感和跃动感，在寓意上也是极为讨喜，象徵健康岁 久，受到人们的喜爱与推崇。 这件方盒造型娴雅别致，髹漆纯正浓郁，雕纹精巧玲珑、繁复而不繁杂，花与鸟的胎均优雅美丽，花叶布置从容不迫，少 有重叠，鸟儿身形轻盈，充满韵动，所用刀法纯熟，表面光滑平实婉约，将明代雕漆艺术的精华淋漓尽致地展现在人们的 眼前。 此瓶线条流畅，端庄大方，施釉均匀纯正，色调清幽淡雅，开片镌丽脱俗，是为雅器。 备注：原配桐木盒 来源：京都浅田家藏 参考：台北故宫博物院藏“剔红双鸟牡丹方盒” 参阅：《和光剔采·故宫藏漆》P62，No.40
JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
台北故宫博物院藏 “剔红双鸟牡丹方盒”
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尚雅居实景图
015 吴让之 篆书对联 135×33 cm 纸本轴
JPY: 400,000 RMB: 24,000 015
016 明初 剔犀如意纹捧盒 D 26 cm 说明：此拍品圆盖顶，子母口扣合，圈足，足内及盒内髹黑漆。盒身施剔犀，漆色深褐带红，气质润泽具透明感，巧妙结合圆盒 的构造，剔出层层叠叠的如意云纹，云纹线条粗细变化丰富，捲曲处先转细再变粗收尾，显得造型宽边，肩部方折，道道 相连，环环相扣。漆层正面与侧面的交界处打磨圆润，侧面露出数条红线，这种红褐相间的搭配与流动性强的纹样设计平 添出一种连绵不绝的视觉冲击力，将剔犀技艺最精彩的一面展现在人们的眼前。 此盒没有过多的繁杂装饰，突出经典大方，纹样刻画自由跃动，是为非常典型的一件剔犀逸品，在台北故宫中亦有类似作 品收藏。 来源：京都浅田家藏 参考：台北故宫博物院藏“剔犀如意云纹圆盒” 参阅：《和光剔采·故宫藏漆》P19，No.4
JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
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017 明 黑漆嵌螺钿皇子皇孙游戏图四重盒 H 23 cm 说明：此拍品为四重套盒，平盖面，呈五瓣梅花形，各层之间子母口扣合，器形娴秀娟丽。盒内髹红漆，外侧各处遍施黑漆。盒 盖面上通过嵌贴薄螺钿的工艺饰楼阁庭院中五名小童正在石桌周围嬉戏玩耍，或持鼓槌，或举拨叉，或抚横笛，或手舞足 蹈，或于桌上倒立，姿态各异，身旁则有花草松树相绕，将儿童们纯真欢乐的形象和气氛表现出来，而无论是人物还是静 物皆由裁切至粗细大小不一的点、线、片一步步精心嵌贴在底地上，在光线下晶莹剔透、斑驳陆离，显出无可言喻的五彩 缤纷，变化万千，绚丽多彩。 盒盖与四层盒的侧面随五瓣花瓣开光，开光内画面中少则一两人，多则三四人，分别表现出总共二十五种不重复的景象， 充满著欢快的情趣，彰显匠人丰富的想象力和精湛的製作手艺，将五子登科、百子千孙的吉祥寓意寄托其中，亦可以说是 传承中华传统文化的一品。 备注：旧木盒 来源：浮田桂造旧藏 参考：北京故宫博物院藏“黑漆嵌螺钿婴戏图梅花式盒” 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·清代漆器》P232，No.174
JPY: 500,000 RMB: 30,000
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018 宋-元 素漆海棠形香几 W 23 cm H 12 cm 备注：旧木盒 来源：浮田桂造旧藏
JPY: 800,000 RMB: 48,000
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尚雅居实景图
019 宋 龙泉青瓷双鱼耳盘口瓶 H 25 cm 说明：此拍品口部折沿平斜，口缘微具圆棱，宛若盘口。长颈为管状，两侧置双鱼耳，鱼 形肥厚，首、眼、鳞片均清晰可见。斜肩折进，下腹渐敛，浅底挖为足。器通体 施龙泉青釉，釉质纯正细腻，色泽幽深欲滴，青翠可人，足沿涂深褐色釉汁，是为 “铁足”，与幽青的整体氛围相辅相成，天融合一。 此瓶器形优雅隽秀，施釉细致绝伦，鱼耳塑形精巧细致，除此之外则极尽简洁素雅 之风，展现端庄大气的艺术品味。 来源：京都藏家藏 参考：台北故宫博物院藏“龙泉窑鱼耳纸槌瓶” 参阅：《碧绿》P273
JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
参阅图
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020 明代 佚名 寿老图 51×129 cm 纸本轴
JPY: 500,000 RMB: 30,000 020
021 王冶梅 松鹤图 40×124 cm 绫本轴 说明：王冶梅，名寅，字冶梅。工人物，山水，木 石，禽鱼，兰竹，与胡铁梅並以画梅花闻， 冶梅善瘦梅，铁梅善梅。
JPY: 200,000 RMB: 12,000 021
022 齐白石 九如图 130×33 cm 纸本轴 题识：杏子坞老民画于京华。 钤印：白石翁、齐大、马上斜阳城下花 说明：齐白石（1864-1957），原名纯芝，字渭青，号兰 亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老 萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石 印富翁等。其人乃是近现代中国绘画大师，世界文 化名人，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑 滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴 实，所作鱼虾虫蟹天趣横生。 浓厚的乡土气息，淳朴的农民意识和天真浪漫的童 心，富有餘味的诗意，这些都是齐白石艺术的内在 生命，而热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑 朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见 奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形 状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。现实的 情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情 感的表现，两者相互需求、相互生发、相互依存， 共同构成了齐白石的艺术生命，即齐白石艺术的总 体风格。
JPY: 3,000,000 RMB: 180,000
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023 沈铨 马上猴 49×123 cm 设色绢本轴 说明：沈铨（1682-1760），字衡之，号南苹。其画远师黄 筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精 密研丽见长，也擅长画仕女。创“南苹派”写生画， 深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”。作品设色 研丽，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。画人物 得不传之秘。注重写实，画风谨严工细，造型准确生 动。尝写《花蕊夫人宫词》为图，笔意殊极巧妙。 备注：木盒
JPY: 800,000 RMB: 48,000
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书斋 書齋在東方是指知識人和文人於居室中特設的空間，用於讀書、寫作。書齋 雅稱山房、文閣，多為上流階層所擁有，是文化、教養的聖地。
024 清乾隆 御铭 玉兔朝元紫砂砚 D 10 cm 盒D 11.5 cm 说明：玉兔朝元砚是乾隆御赏套砚之一式，这种套砚除了用于自赏，也用于赏赐。在乾隆之后，这些砚式还继续由清内府保持製 作，可谓是清内府的经典砚式，在《西清砚谱》等著作中有较为详细的记录。 此砚由紫砂製成，色泽深邃，正圆而如月形，以弦纹相围而成砚堂，无墨池。砚首壁侧刻铭文“仿宋玉兔朝元砚”，砚背 亦以一道弦纹相围，中刻一轮明月，又有一兔作回首望月之状，均呈圆浑。周缘镌乾隆帝御题楷书砚铭一首：“小圆大圆 如月盈，其中更孕玉兔形。文房受墨宜管城，宣毫顾处能无情。”，并钤印：“会心不远”。 砚配紫檀木盒，盖面上精雕七条螭龙嬉戏于云雾之间，身形矫健而轻灵，充满韵动之感，中心处则镶嵌一圈龙纹玉石，彰 显古拙素雅之风，与紫砂砚形成绝好的搭配。 备注：旧木盒紫檀满工嵌宝盒 参阅：《钦定西清砚谱》卷二十四“仿宋玉兔朝元砚”
JPY: 2,500,000 RMB: 150,000
参阅图
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明 剔红高士图大毛笔
明 剔红松下人物纹香筒
明万曆 五彩采花童子毛笔
L 25.5 cm 来源：京都藏家藏
L 20 cm 来源：京都藏家藏
L 22 cm 来源：京都藏家藏
JPY: 600,000 RMB: 36,000
JPY: 500,000 RMB: 30,000
JPY: 100,000 RMB: 6,000
028 清 竹水居藏黄杨木如意 L 40 cm 来源：京都藏家藏
JPY: 300,000 RMB: 18,000
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029 清 玛瑙菊花环耳杯 W 11 cm H 7 cm
JPY: 200,000 RMB: 12,000 029
030 清初 玛瑙荷叶三联洗 D 7.5 cm 备注：原配紫檀底座
JPY: 1,500,000 RMB: 90,000 030
031 吴昌硕 自用印集四册 16.5×30 cm
JPY: 100,000 RMB: 6,000
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032 清十八世纪 仿生瓷荷叶形洗 L 17.5 cm H 5 cm 说明：进入清代後，出现了模仿禽、兽、虫、鱼、植物等形象的瓷器，清人朱琰所著《陶说》将此类瓷器称为象生瓷。由 于象生瓷是模仿各种生物的形象，所以多为色调齐全的粉彩瓷，其色调形态与真物酷似，惟妙惟肖，生动传神，达 到乱真的程度。 此拍品模仿一枚荷叶，边缘捲起成四壁，叶脉叶筋自然伸展，叶片的折痕也是以假乱真。水洗内部施白釉，外侧则完 全按照真实荷叶的形态为本，从底部筋干的深绿色到壁边叶身的嫩绿色，再到叶片边缘已经开始枯萎的深褐色，皆通 过细腻的粉彩精心著色，达到形色俱佳的视觉效果。仔细看去，叶缘上还停著一只小小的瓢虫，红黑相间的配色可谓 万绿丛中一点红，极具意趣。 水洗下承红木座，为两片荷叶互相层叠，下方枝干连绵缠绕，一侧露出莲蓬，另一侧有青蛙跃然于其上，一派幽静祥和的 夏日荷塘风情在此体现得淋漓尽致。 备注：红木原配座 参考：北京故宫博物院藏“粉彩雕镶荷叶香橼盘”
JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
北京故宫博物院藏 “粉彩雕镶荷叶香橼盘”
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033 清乾隆 鉴古斋汪近圣监製 古代尊士套墨二盒 L 27 cm W 15 cm 说明：此拍品为大清盛世乾隆朝时所製的一对墨盒，器呈长方，平盖面，通体于木胎上施黑漆，漆质柔润纯正，表面则施展宫廷 造办处的经典描金技艺绘製出一对头腹相对的威猛巨龙形象。双龙争锋相对地争夺著一枚宝珠，巨口一张似乎发出排山倒 海吧的叫声，龇牙咧嘴，挥舞利爪，气势极为浩大；周围火光四溢，祥云环绕，将这场激烈的争夺战烘托得愈发精彩。 盒内分置六枚、五枚墨石，形呈长方、长圆、萎角、菱花等多种样式，皆为一面雕刻高士图，一面镌写诗文，小巧精致， 细腻典雅，而具体内容两盒则是各有不同。 一盒中的墨石表现“午马”“未羊”“申猴”“酉鸡”“戌狗”“亥猪”这十二生肖中的动物与高士之间和谐共处、安稳 祥和的氛围，背面则有“汪近圣製”“汪氏题”“鉴古斋”等篆体或楷体的题文。汪近圣是清代製墨名家，号鉴古，其墨 雕镂之工，装饰之巧，无不备美，与曹素功、汪节菴等人齐名。 另一盒中则呈现五老图墨，表现的是宋代初年的五位名臣，分别为“山阴杜岐公”、“太原王渔”、“始平冯平”、“沛 国朱贯”、“云中毕世长”，背面有涂金题铭，各与正面的图案相得益彰。 此墨盒做工精美，描金娴熟，色泽艳丽璀璨，纹饰华丽雍容，应属当年宫廷御用之物，而其中所置之汪近圣製生肖墨与五 老图墨，则是古朴素雅，极具文人气质，清新雅致。 备注：乾隆丙寅年徽城汪近圣监製 参考：北京故宫博物院藏“汪节菴西湖十景集锦色墨” 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·文房四宝 笔墨》P98，No.87
JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
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034 清中期 紫檀夔龙如意纹砚屏 L 23.3 cm W 43 cm H 53 cm 说明：砚屏是中国的传统工艺，为屏风的一种，其形製与独扇式座屏相同，但体积较小，常置几案上，用作陈列、摆设，多以 玉、石、漆木为屏。这种砚屏据说出现于北宋时期，比起实用的功能来，更多还是起到一种满足文人清玩趣味的作用。 此砚屏攒紫檀木框，有棱有角，四方周正，气质硬朗。束腰饰如意头纹样，寓意祥瑞，支脚边侧表现为夔龙相对攀云而 上，充满韵动之感。正面屏心内嵌，取天然石板为料，未加过多的人工雕琢，是为浑然天成的一件大自然的结晶。板面棕 褐与赭红双色相间，宛若林间光影流溢，其中又有一处暗色阴影，细看仿佛一头瑞兽回首望月，明亮的眼目和张开的大口 形象逼真，四肢与尾巴的细节之处也是面面俱到，未经雕琢却颇具神韵，意趣十足。 以天然玉石製作的仿生作品可参考现藏于台北故宫的翠玉白菜和肉形石，均是在天然形成的材料上略施人工便呈现出奇巧 精致的效果，与此砚屏的屏心画面可谓有著异曲同工之妙。
JPY: 1,000,000 RMB: 60,000
034
034
035 清初 黄花梨雕诗文白菜笔筒 D 14.5 cm H 15 cm 说明：此笔筒以黄花梨木所製，为直筒形，色泽棕褐深邃，包浆光滑温润，纹理自然古朴，气质典雅深沉。 笔筒一侧雕嫩叶白菜，叶瓣脉络清晰可见，成形自然。另一侧以草体阴刻诗文“田夫落锄至，相见语依依。即此羨闲逸， 怅然吟式微”，落款“云樵山人”。云樵山人为号，其名邓渭，字得璜，乃是清乾隆时期的篆刻家。其人自幼师承家学，尤 为擅长刻竹和治印，又善刻行楷，字迹秀丽，为乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手，而白菜图正是他的作品中最常用到的主题。 此拍品并非用竹，而是以邓渭作品中较为少见的黄花梨木为料，白菜图案依然自然逼真，题刻诗文出自唐代诗人王维的 《渭川田家》，描绘出一幅怡然自乐的田家暮归景象，朴素白描，与白菜图在意境上完美结合。 备注：云樵山人製
JPY: 800,000 RMB: 48,000
035
036 清早期 紫檀雕秋葵花笔筒 D 16 cm H 17 cm 说明：清代宫廷造办处常采用紫檀木来製作木座、木盒等器物，其自然形成的纹理也被 工匠们运用得出神入化，产生了独特的艺术效果。 此拍品为圆形五瓣花状开口，侈口，直筒壁微曲，浅圈足，整体造型俊朗挺 拔，稳重大方。整器以紫檀木製成，其木质所特有的坚硬质感与深暗色调带 来一种无以言表的肃穆感，自然而然地就能让人平静下来。筒壁表面浮雕出 茂密丛生的缠绵枝叶，花枝虬劲，叶片蜿蜒，玲瑯华丽。枝头的最醒目之处 盛开出两朵硕大的秋葵花，以长长的花蕊和五瓣花瓣为特点，争相斗艳，尽情 讴歌自然的精彩。除了这两朵之外，还能见到十数处含苞欲放的花蕾，象徵著 即将到来的新时代的美好前景。 这件紫檀雕笔筒用料考究，器体硕大，入手沉重，极具质感。通体的纹理、 瘿结被匠人巧妙应用，完美地融入到筒壁表面的图案中去，构成其卓尔不群 的艺术特色。 参考：北京故宫博物院藏“紫檀木雕树干形笔筒” 参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集·竹木牙角雕刻》P56，No.51
JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
036
037 清嘉庆 寿山石雕花鸟笔筒 H 14.5 cm 说明：此拍品以寿山石料製成笔筒状，通过不规则的造型表现出自然奔放的气质，质地细润，色泽深邃。筒壁一侧有高浮雕枝叶 密布，枝头花朵有的含苞欲放，有的已经盛开斗艳；细细看去，枝条上还有两羽喜鹊栖息啭鸣，极具韵动之感，更是内含 了“喜上眉梢”的吉祥寓意。 筒壁另一侧以篆书题诗文“墨池香霭花间露，茗鼎烟浮竹外云”，落款则是“嘉庆戊午年朝日铭此佳句于小蓬莱阁中 翁方 纲记”。“墨池”隐用书圣王羲之“临池学书，池水尽墨”的典故，而“香霭”、“烟浮”则表达出了一种空灵、超脱的 意境。这两句诗据说是乾隆年间的一代文宗阮元所咏，但具体尚需细考，不过可以确定的是在后来的许多文人作品中都被 运用过，嘉庆期的文人郭尚先就曾在三苏祠题此联，而本拍品上的题句则是由乾隆至嘉庆时期的文人翁方纲所记。 来源：浮田桂造旧藏 识文：黑池香霭花间露，茗鼎烟浮竹外云 嘉庆戊午年朝日铭此佳句于小蓬莱阁中翁方纲记
JPY: 600,000 RMB: 36,000
037
038 明 玉雕象耳水盂 连座H 7.5 cm 备注：乾隆御赏文华殿製紫檀座铜鎏金内胆
JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
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039
039 清初 紫檀嵌百宝绶带牡丹盖盒 L 15.5 cm W 11.5 cm 说明：此拍品以紫檀製作，长方形，口沿上下环绕两道弦纹。盖面嵌松石、染牙、青 金石、碧玺等百宝，组成奇石枝叶，枝头三朵牡丹争相斗艳，尽显华丽奢华， 花丛间一羽绶鸟穿梭其中，羽冠翎尾，修长俊俏，象徵健康长寿。 紫檀木质坚致密，色调深沉而显稳重大方，素有“一吋紫檀一吋金”的说法， 常被清代内廷造办处采用来製作各种器物，其自然形成的纹理也被工匠们运用 得出神入化，产生了独特的艺术效果。现在故宫博物院中亦有几款紫檀嵌百宝 与本品有著异曲同工之妙，可供参考。 参考：北京故宫博物院藏“紫檀百宝嵌灵仙祝寿图拜匣” 参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集·竹木牙角雕刻》P295，No.240
JPY: 1,000,000 RMB: 60,000
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北京故宫博物院藏 “紫檀百宝嵌灵仙祝 寿图拜匣”
040 清初 竹雕松阁仕女图香筒 H 20.5 cm
JPY: 600,000 RMB: 36,000
041 清中期 紫檀嵌瘿木四方都承盘 W 33 cm H 14 cm
JPY: 800,000 RMB: 48,000
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042 清乾隆 铜嵌宝包袱盒 L 11 cm W 6 cm H 7 cm
JPY: 800,000 RMB: 48,000
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043 金皮田黄梅竹薄意章 H 5 cm 重56.4g 来源：浮田桂造旧藏 印面：“金石之寿”
JPY: 1,000,000 RMB: 60,000
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044 田黄随形薄意章 连座H 6.5 cm 重89g 备注：紫檀座 来源：浮田桂造旧藏
JPY: 800,000 RMB: 48,000
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045 清乾隆 青花云鹤纹 爵杯及托盘 D 16 cm H 14 cm 说明：此拍品仿青铜爵器形，前有椭圆流，后带尖形尾，口沿左右立双柱，器腹下承三足。托盘折沿、平底，底有四如意形足， 盘中央突起一座三山形支柱，三山之间略凹并有三孔隙，供瓷爵腹部及三足歇放，故而也称“歇爵山盘”。 器通体施白釉，以青花绘出各式图纹。爵外壁云雾缭绕，其间有四羽仙鹤展翅飞翔，姿态各不相同，颇具意趣。三足各饰 如意纹，如意内外皆有花卉卷草缠枝连绵。爵底书“乾隆年製”四字款。 盘中心的山形凸起处侧面画海水江崖，顶部中心则有一只硕大的仙桃。盘内壁同样是四只仙鹤在云中漫舞，与爵壁上的图 案形成呼应。外壁满布番莲缠枝纹样，盘底亦题“乾隆年製”款 瓷爵的烧製始于元代，而明太祖曾在谈到太庙祭器时提到“共设酒尊三、金爵八、瓷爵十六于殿东西”，可见当时瓷爵已 是重要祭器。进入到清代，尤其是乾隆帝治世之时，仿古风潮大行其道，而此爵也应是当时在这种追求典雅的风尚下而被 製作出来的一款精品无疑。 款识：乾隆年製 参考：台北故宫博物院藏“青花波涛龙纹爵盘” 参阅：《文物光华1》P130
JPY: 6,000,000 RMB: 360,000 台北故宫博物院藏 “青花波涛龙纹爵盘”
045
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046 清康熙 黑漆嵌寿山石狻猊观花座屏 L 130 cm H 41.5 cm 说明：此拍品正是一件典型的清康熙嵌宝作品，攒硬木框，两侧有镂雕卷云支脚。框中正面髹黑漆，漆质浓厚纯正，色调深沉温 润，其上则镶嵌各色寿山石组成惟妙惟肖的图案。 屏风分左右两扇，左侧表现奇石嶙峋中生出细嫩枝叶，枝头花朵有的含苞欲放，有的竞相绽开，正当盛时，花儿的周围还 有两只蝴蝶翩翩起舞，充满著大自然的生气；右侧以四朵带枝花卉填角，中间则绘出一头昂首狻猊，双目圆瞪蓄势待发， 虽保持著静态的动作，却仿佛随时都会纵身跃起。 这些五彩斑斓的寿山石以其颜色和形状被分别置于最为合适的部位，而在其周围，往往还阴刻著一些细细的线条来表现背 景中的花草和蝴蝶的触角，更是衬托出了嵌宝所带来的立体感。 一目了然的构图，宽阔的黑漆背景，即使所嵌石料形製灵动色彩丰富，却不会产生过于繁杂奢华的观感，与康熙帝所欣赏 的简约风格不谋而合，具备独特的视觉效果。 像这样精心製作的嵌宝器究竟有多么贵重呢？清初王士祯在《分甘余话》中道：“康熙乙丑……顷闻京师鬻一紫檀坐椅， 製度精绝，亦以珠玉等诸宝为饰。一方伯之子欲以百二十金购之……”，充分说明嵌宝器在当时的价值所在。 来源：浮田桂造旧藏 参考：北京故宫博物院藏“百宝嵌山水图插屏” 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·清代漆器》P246，No.183
JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
清人钱泳在《履园丛话》中记道：“周製之法，惟扬州有之。明末有周姓者，始创此法，故 名周法。其法以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青 金、绿松、罗蝶、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌 于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌、椅、窗槅、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五 色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也”。 百宝嵌这种工艺被认为是始自明代的扬州，又称周製，进入清代后，在继承了明末传统风格 的同时，镶嵌技术更加精细，式样多有变化，日常生活用品的器物也普遍增多。
北京故宫博物院藏“百宝嵌山水图插屏”
046
尚雅居实景图
047 明末清初 子秀作白芙蓉罗汉像 H 12 cm 说明：此拍品取芙蓉石製成，通灵细腻，色泽浓淡交错，斑驳相间，温润可爱。形呈罗汉像，半跏跌在石座上，造型生动传神， 袈裟随身形变化，颇有线描风采，精致的锦地纹饰缀于衣襟袖口，写实而自然，面貌如生，慈祥而高深，传递出佛家大智 慧大慈悲的理念。镌子秀款。
JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
047
尚雅居实景图
048 梨地凤凰莳絵弁当盒 H 32 cm
JPY: 200,000 RMB: 12,000
048
049 清十八世纪 痕都斯坦莲花纹水注 L 21 cm H 12.5 cm 说明：此拍品选用玉料色呈青白，结合温润的玉质散发出一种典雅脱俗的气质。器为圆口带盖，盖面表现绽开的莲瓣，中心有 钮，状若待放的莲苞；扁圆腹，肩部为密布的茛苕卷草，腹身围绕缠枝莲纹，近足处则为仰莲排列，直嘴略弧，圈柄，圈 足，处处皆以“莲”、“茛苕”之类的之物花叶点缀，为痕都斯坦玉器最为经典的纹饰主题。 此器收于漆描金宝物箱中，黑漆表面上呈现的描金花卉卷草纹饰雍容华丽，更衬托出水注本身所展现出来的清新高雅的意 境，可谓天作之合。此水注器形线条俊美，优雅别致，表面的精雕纹饰运刀细致入微，枝叶经脉清晰，充满与中原地区不 同格调的异域特色，应是当年深受皇室推崇的逸品。 备注：配有漆描金宝物箱 参考：台北故宫博物院藏“青玉壶” 参阅：《文物光华2》P108
JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
台北故宫博物院藏“青玉壶”
049
痕都斯坦风格玉器 痕都斯坦本为清代对北印度的称谓，而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏中亚等地区的 玉器。此类玉器在清代宫廷中也是非常名贵而特别的一种，精美绝伦。乾隆一生 八百多首赏玉诗文中，关于痕都斯坦玉器的多达七十三首，可见他对痕玉情有独 钟，诗中赞道：“西昆率产玉，良将出痕都”，“薄过刻片楮，轻喻举毛鸿”，所 谓“玉既莹净，器薄如纸，良材巧琢，非中土玉工所能仿佛也。” 痕都斯坦玉工所用的玉材，大部分来自新疆南边的和阗、叶尔羌的角闪玉。乾隆帝 的御製诗中曾有“省力资水磨，精镌本鬼工”的句子，认为痕都斯坦的玉工只用水 来磨玉，实属“鬼工”，这种认识当然是不正确的，但倒是也可以从侧面说明此类 玉器有多么的细腻精致。
049
050 明 青白玉祥鹿盖盒 L 21 cm H 15 cm 说明：鹿的性情温顺，在人们心目中有著很好的形象，自古便常有以鹿作为主题的艺术佳品出现。《宋书》有载：“天鹿者，纯 灵之兽也。无色光耀洞明，王者德备则至”。与“禄”相通的鹿自古以来就是中国民间的祥瑞象徵，以玉作鹿的曆史可追 溯到商代晚期。 此拍品取青白玉为料，以圆雕手法塑造出天鹿造型，四肢踡曲跪伏于地，身形丰润而矫健，面部清晰而形象，双耳较长似 兔，一对鹿角更是修长俊美，具有较明显的明代玉鹿製作风格。在当时仿古风潮的影响下，此器呈现出为古代青铜器中常 见的觥的器形，上下部分开，鹿背带出戟，身上也是遍布古老的云雷纹装饰，颇得古玉之神韵。 此盖盒用玉考究，器形精致，纹饰典雅，寓意更是吉祥无比，展现匠人巧夺天工的製作工艺。
JPY: 3,000,000 RMB: 180,000
050
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尚雅居实景图
051 铜莲花行灯 L 29 cm 说明：此拍品从形製来看应为佛前供灯。据记载，宋代时京师“每一瓦垄中皆置莲灯一盏”，“向晚灯烛莹煌，上下映照”，始 于唐代的省油灯开始广为流行于供佛用具中。
通体铜胎，由灯、流和省油器组成。灯呈莲花式，有镂空盖，一端与本体相连，高立足；流较长，燃油通过此流道流入灯 内；另一端为一莲花苞蕾状盛油器，可自由开合，注入一定量的燃油后会通过花茎部流入流道；后部置一把手，既可以持 之于手又可以平放。整器表面雕琢细腻，工艺精美，造型独特。
JPY: 300,000 RMB: 18,000
051
052 明 铜韦驮像 H 44.5 cm 说明：韦驮又称韦驮天，原为印度太子，后化身为韦驮，成为知名的护法神，为执金刚神之一，其形象一般是古代身披盔甲、手 持宝杵的武士，统领东、西、南三洲巡游护法事宜，保护出家人，能驱除邪魔、护持佛法。 此拍品为呈现韦驮天经典造型，面容丰满，剑眉星目，鼻如悬胆，目光直视前方，威武异常，表现出身为护法神的无所畏 惧。立像体形魁梧，虎背熊腰，身材挺拔坚定，左手置于胸前呈结印，右手托起金刚降魔杵，破除魔障。两脚开立同肩 宽，踏在底座之上，显得雄壮有力，仿佛在证明没有任何邪魔歪道能逃过其的製裁。头戴宝冠，身著甲胄，内裹战袍，盔 甲上的刻纹与鳞片被塑造得工整坚硬，战袍的衣裾和绶带则是线条流畅，对邪魔的毫不留情和对众生的怀柔加护这么两种 看似矛盾却又完美融合于一体的特点在铜像的刻画上被充分体现出来。整像表面的古铜原色呈现出一种古朴寂寥的氛围。 此立像造型经典，身形雄壮，威风凛凛，对细部的刻画精巧细致，把韦驮天大无畏的精神和孔武有力的躯体表现得淋漓尽 致，将明代铜像铸造精良、工艺考究的特点集于一身，难能可贵。 来源：广岛地区藏家旧藏
JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
052
053 明 铜托塔天王像 H 36 cm 说明：托塔天王的形象源自于佛教中的多闻天，是为护法四大金刚之首，镇守北方，能赐福德。佛教传入中国之后，与中国的神 话传说相融合，从而产生了中原本土版的托塔天王形象。 此像面容表情威严，双目如炬直视前方，身形强壮厚实，膀大腰圆，浑身披挂锁子甲，头戴金刚宝冠，腰缠兽首束甲绊， 脚踏如意头乌皮靴，右臂下垂置于腰间，左手上举托起宝塔，可镇一切鬼煞妖魔，一幅英气十足、孔武有力的中原武将样 貌跃然于眼前。无论是锁子甲上的环环铁棱，还是缠绕于腰间的条条衣带，均由精湛的製工最大程度地还原，形成一种十 分繁缛华丽而又颇为写实的视觉效果。 这件作品铸造精良，设计考究，将来自异域的护法神身上加入各种中华元素，成功表现出了一位古人心目中“力拔山兮气 盖世”的经典中原武将形象，对各细节处的把握更是精益求精，凸显出护法天王战无不胜的神勇与威力。 来源：广岛地区藏家旧藏
JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
053
尚雅居实景图
054 七彩螺钿大吉一对 H 20 cm H 12 cm 备注：木座
JPY: 500,000 RMB: 30,000
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055 中川净益 银製唐狮子牡丹 H 14 cm 备注：中川净益十世作 二重箱
JPY: 700,000 RMB: 42,000
中川净益是日本金银铜器茶具制作世家，是千家十职之一。千家十职是 专门为千家（千利休家族）生产茶道用具的十个家族，他们以世袭的称 号作为家元(家主)的名称。在日本的金工界，中川净益，可以说是一个完 美的代称。
055
056 珐琅烧雏形香薰 L 48.5 cm 说明：清代宫内设珐瑯作，专门研发珐瑯器。乾隆时期，掐丝珐瑯工艺全面兴盛，达到顶峰，各种动物形象造型的像生器被製作 出来，兼具实用与陈设美感，成为宫廷专有的华贵艺术，被帝王当作独一无二的皇权与财富的象徵。 这件香熏表现一只雏形孔雀挺立回首，嘴缘微张，双目有神而显神情坚定，脚爪纤细则现体态轻盈，尚显雏嫩的翎尾整齐 地收于身后。掐丝珐瑯工艺勾勒出华丽细密的羽衣，蓝绿白相间的羽毛层层叠进，每一层的纹路与色调都不尽相同，凸显 立体感，更是让整器的刻画栩栩如生。背部随羽翼轮廓开出五孔，以作散香之用。 “芳情雀艳若翠仙，飞凤玉凰下凡来”，在中国传统文化中，孔雀是吉祥高贵的象徵，尤其是其华丽的开屏被认为是祥瑞 之兆。光彩艳丽的翎羽，优雅尊贵的仪态，这些特色都令孔雀被视作具备文明与修养的“文禽”，拥有“九德”，而修长 的尾翎更享官拜高位之意，孔雀花翎也成为官阶、权势的象徵。 参考：香港佳士得2012年春季拍卖掐丝珐瑯器专场拍品
JPY: 600,000 RMB: 36,000
香港佳士得2012年春季拍卖 掐丝珐瑯器专场拍品
056
尚雅居实景图
057 清 唐英製瓷对联挂屏一对 L 29.3 cm H 115.3 cm 说明：此对联以草书题“对人惟坦率，无事不风流”，为清代著名督陶官唐英的手笔。唐英字俊公、隽公，晚年别署蜗寄老人， 自幼供奉内廷，结交了不少文人学者，而他自己也是勤奋治学，手不释卷。潜心钻研陶务之餘，唐英亦有创作诗画自娱， 诗、书、曲都自成一家。 此拍品即是存世极少的唐英对联之一，2013年时曾有拍卖过一件唐英对联，所书内容与本品一致，而本品则是将该对联通 过烧製瓷板的方式再度表现出来：色泽深邃的胎体上施白釉成字，釉质光润，与胎体形成鲜明的对比。 这幅对联阐明了唐英待人处事的态度，又是以他最为擅长的陶瓷样式呈现，确是颇为罕见的一件精品。 款識：蜗寄唐英 钤印：诗书琴酒之欢、唐英之印、隽公
JPY: 800,000 RMB: 48,000
057(mark)
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058 明洪武 釉里红缠枝花卉菱口盘 D 20 cm 说明：釉里红是以铜红料在瓷胎上描绘花纹，施透明釉经高温还原焰气氛烧成的釉下彩瓷。无论白地红花还是红地白花装饰，都 喜气融融，令人心赏。其创烧于元代的景德镇窑，发展于明洪武朝，传世品中有大罐、大碗、大盘、梅瓶、玉壶春瓶、玉 壶春执壶、双耳瓶、三足炉等器形，胎体厚重，古朴浑凝。这个时期的釉里红装饰以描搨纹样为主，画面布局层次丰富， 纹样处理满密。 此拍品敞口，呈菱花花瓣形，弧壁，浅底，浅圈足，器形周正内敛，沉稳中不失灵动，显清雅之风。盘足底无釉露出胎 底，其餘各处施白釉作地，并于其上施展开精湛的釉里红製作工艺：盘口环绕连绵卷草，内壁满布缠枝番莲，外壁整列仰 莲，盘底菊瓣连枝的中心又有如意头组成的仙花纹样，仅以红与白两色就将全器点缀得精巧细致，清明舒朗，淋漓尽致地 体现出釉里红製品的特色，具有独特的魅力。 北京故宫收藏的釉里红花口盘和经由著名古董商Giuseppe Eskenazi之手、现藏于日本出光美术馆的一件釉里红轮花盘无论 在器形还是纹饰上均与本品有著类同之处，可供参考之用。 参考：1、北京故宫博物院藏“釉里红花卉纹承盘” 2、出光美术馆藏“釉里红花卉文轮花皿” 参阅：1、《元·明·清名陶百选展》P42，No.18 2、参阅：《明清陶磁の名品》P13，No.8
JPY: 5,000,000 RMB: 300,000
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出光美术馆藏 “釉里红花卉文轮花皿”
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059 清乾隆 粉彩自在观音像 H 29 cm 说明：此观音像塑成自在相，头结高髮髻，上披头巾，头髮纹理刻画得清晰精巧，线条流畅。观音额头宽阔，面容丰盈，双目略 张视向下方，端庄慈祥，气质高雅。身着长袍，衣裾线条柔顺轻盈，右手置于膝上，左手于胸前持一捲轴，尽显轻鬆写意 的自然状态。横左足，斜立右膝，右足跟压覆于左足之上，其形如箕，为箕坐，意表修息灾、敬爱法，同样凸显了无拘无 束、自由自在的身体形态。 像通体在瓷胎上施粉彩，肤色逼真栩栩如生，头巾与披肩的红色鲜亮引人注目，衣袍以嫩黄色作地，上缀无数云纹，领口 与修边在金地上绘出菊瓣纹样，下装同样遍布云纹，但却选取了完全不同的天蓝色为地，形成鲜明对比，视觉效果极强。 粉彩是乾隆朝瓷器中所占比重较大的品种之一，继承了雍正器作品的一部分特点，又有自己新的突破。此时期的粉彩在彩 瓷领域中几乎完全取代了五彩的地位，在装饰工艺上渐趋繁缛，形製上丰富多样，衍生出许多极具特色的精美器物，而本 品也正是其中一件颇为难得的粉彩佛像佳作。
JPY: 3,500,000 RMB: 210,000
059
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060 清雍正 天青釉菱花水仙盆 D 22.5 cm H 8 cm 说明：天青釉是传统製瓷工艺中的珍品，又名雨过天青，是一种有单隽永的高温蓝色釉。天青釉知名出自五代后周柴世宗批语： “雨过天青云破处，这般颜色作将来”。从传世作品来看，宋代汝窑製品即是天青釉，钧窑中也有一类天青釉，其基本色 调是淡蓝带灰。清代景德镇仿汝窑烧製天青釉，製品以康、雍、干三朝为佳，釉色更偏蓝色。 此盆口沿外侈，形呈菱花瓣状，花瓣脉络沿盆壁一直延伸到盆底边缘，整器显得颇为柔美。盆底围绕六个镂空的如意头形 足，点缀以精致之感，又于不经意间加入了吉祥的寓意。器通体施天青釉，釉质细腻柔顺，圆润如玉，釉色浅青，淡泊素 雅，宁静安详，盆底部则有青花料书“大清雍正年製”之款。 雍正期改变了康熙时期官、民窑并举的格局，又恢复到以官窑为主的局面，而雍正官窑在仿古和创新方面的成就十分巨 大，除了雍正帝本人的因素外，唐英的公积也是不可磨灭。此拍品仿宋天青釉之神髓，又以雍正期官窑生产对配方和烧窑 技术的掌握进行升华，其工艺水平达到了一个高峰。 款识：大清雍正年製 参考：上海博物馆藏“天蓝釉葵瓣洗” 参阅：《中国陶瓷全集·清（上）》P124，No.116
JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
060
060
061 明 青瓷花瓶一对 H 25 cm
JPY: 300,000 RMB: 18,000
061
062 清十八世纪 茄皮紫小天球瓶一对 H 21 cm
JPY: 300,000 RMB: 18,000
062
日本茶道的茶室起源于室町中期，亦称 『数寄屋 』，受 中国禅 宗的影响，取 『方丈四叠半 』为标准，在日本建筑 中具有特殊 的地位。用于茶道的茶室可展现出日本寂寥之情的最高意境。
063 纯银茶具四件一组 总重约2997g 备注：大日本釜师长御釜师—名越弥吾郎
JPY: 800,000 RMB: 48,000
063
064 斗彩花神煎茶碗五客 D 6 cm
JPY: 无底价 RMB: 无底价
064
065 纯银槌目汤沸 H 22 cm 重706.5g
JPY: 300,000 RMB: 18,000
065
066 清中期 剔红牡丹纹博古架 L 32 cm W 19 cm H 51 cm 说明：此拍品为雕漆史上最为繁荣时期的清代作品，其做工之精致可见一斑。通体呈扁立方，上部中空，顶部平面为台，承四樑 架；下部为一整体橱柜，正面有铜製圆环可拉开壁面，柜内置搭板分两层，留出置物空间；柜底有四足支撑，足底包铜。 全器在正面、顶面和左右两面堆朱漆，各部则雕刻不同纹样以作装饰。高台顶面遍布六棱花瓣锦纹，樑架四周缀满回纹。 柜顶面不设锦地，在拐子纹的围绕下，直接雕出象徵富贵如意的大朵牡丹层层密布。正面壁板上同样表现牡丹盛开的景 象，但从花朵枝叶的缝隙之中，能够窥见紧密的斜格回纹锦地。左右侧面各置一开光，开光外为斜格四棱花瓣锦纹，内侧 则采用与正面相同的回纹作地，其上描绘一束带叶牡丹。 四立足处也做细致修饰，勾勒卷草缠枝花卉纹样，刻画得错综复杂、环环相扣。橱柜后部、底部、内部均髹黑漆，于华丽雍 容之中融入了一股沉稳大气的元素。
JPY: 1,000,000 RMB: 60,000
066
066
067 明 黑漆嵌螺钿莲花仙子纹长方盘 L 39 cm W 15 cm 备注：旧木盒
JPY: 350,000 RMB: 21,000
067
068 嵌青贝大吉雄鸡案几 L 61 cm W 36.5 cm H 16 cm
JPY: 300,000 RMB: 18,000
068
069 纯银荷花纹烛台一对 H 35 cm×2 重1627g
JPY: 300,000 RMB: 18,000
070 纯银雾散茶瓶一对 重296g 重330g H 15 cm
JPY: 500,000 RMB: 30,000 069
070
071 沉香自然形摆件 H 38 cm 重3380g
JPY: 3,500,000 RMB: 210,000
071
072 清初 福寿纹古玉磬 W 31 cm H 50 cm 说明：磬是一种中国古代汉族石製打击乐器和礼器。甲古文中磬字左半像悬石，右半像手执槌敲击。最早用于汉民族的乐舞活 动，后来用于曆代帝王、上层统治者的殿堂宴享、宗宙祭祀、朝聘礼仪活动中的乐队演奏，成为象徵其身份地位的“礼 器”。唐宋以后新乐兴起，磬仅用于祭祀仪式的雅乐乐队。在清代，特磬和编磬在宫廷音乐中用途颇广，是皇帝祭天、祭 祖、祭孔时演奏的主要乐器。雍正时期宫廷画师所绘《古玩图》卷六及下卷八均有此类玉磬的详细刻画，可作为参考。 此拍品为一件清初的悬挂于红木座架的古玉磬。玉磬呈色深褐，局部有黄褐，浅黄皮色，包浆朴拙古雅，深厚沉稳。表面 采用镂雕和浅浮雕技法雕琢凤首纹、如意卷云纹、蝙蝠纹五只及团寿纹。“蝠”因与“福”谐音，故有幸福美满，吉祥如 意，福寿安康等寓意，其与团寿相结合更寓意五福捧寿。 座架顶端置一金属勾悬挂鍊锁和玉磬。选用优质红木料材，通体以镂雕手法勾勒如意卷草纹。玉磬造型生动，纹饰华贵， 精雕细刻，古意盎然。座架隽秀典雅，富力雍容，纤细精巧，美轮美奂。
JPY: 500,000 RMB: 30,000
072
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073 牙雕兽头觥 H 23 cm 说明：觥是古代的盛酒器具，流行于商周时期，多为鸟兽造形。此拍品以象牙精雕而成，整器呈兽形之觥，盖前部为兽头，头上 有耳、目、鼻、角，巨目圆瞪，龇牙咧嘴，凶狠之间略带憨态，而其双耳则又是一对兽形；背部出戟，有头有尾，亦为一 兽；盖后部有另一兽头，耳、目、鼻亦俱全，同样以耳为兽。器身呈鼎状，形为四方，四角及中心部皆有出戟，彰显出一 种硬朗尊贵之意。器身后部有把手，其上呈现出鸱鸮之首，亦由三兽组合而成，如此数兽合一之作颇为少见。 通体牙色上染黑色线条，结合浮雕运刀勾勒出繁复华丽的纹样图案。盖部与器身均以回纹作地，盖面、觥腹、觥底四面近 足处均浮雕出凤鸟纹样，羽翎修长，尊崇神圣，亦为商周青铜器上十分常见的古纹之一。鼎状器身四面则是结合出戟表现 凶猛的饕餮兽面纹样，极具震慑之力。 在中国诸多工艺美术品中，象牙雕刻是具有独特风华的一门类别。象牙属有机质，表面滑润莹澈如玉，纹理细密规则，易 受刀，以其製作的器物，堪称天然与人工斧凿之美的结合，此器正是明证之一。 参考：泉屋博古馆藏“□凹觥” 参阅：《泉屋博古·中国古铜器编》P92，No.108
JPY: 500,000 RMB: 30,000
073
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074 安藤绿山作 染色象牙枇杷 L 22 cm 说明：安藤绿山（1885-1955）是一个不能不提的名字。绿山活跃于明治、大正至昭和时期，不同于其他雕刻师，其作品大多仿 生蔬菜水果等日常生活中的对象，而最大的特徵则是染色。当时美术界的牙雕作品的主流是要尽量表现象牙本身的洁白色 泽，而绿山反其道而行之，通过著色令色彩渗入到牙料本体，从而形成一种独特的风味，且在雕刻时便已先行完成染色， 再对著色的部位精雕细琢，呈现出更为自然的质感。
虽然在製作工艺上被当时的牙雕业界视为异端，而且绿山本人的性格也令人难以与其深交，以至于终生未收弟子，但他的 作品却以其独特的风格深得包括皇室成员在内的上层阶级的喜爱。
JPY: 200,000 RMB: 12,000
074
075 染色象牙柿柿如意摆件 L 11.5 cm 说明：此拍品以精选象牙所雕，仿生为一对带柄柿子，圆得自然有型，柄上又有缀叶，叶瓣上经脉毕现，纹路清晰。果实与叶柄 的施色细致精美，以相异色调的搭配表现柿子从青涩到成熟的不同程度，体现出匠人对仿生对象的仔细观察和惊人的再现 手艺，将“柿柿如意”的美好意境藏于其中。 此品原配木箱，箱书“明治四十五年四月二十四日皇后宫沼津より还御の节御献上”。大正天皇嘉仁年幼时体质较弱，乃 至由于健康原因而无法继续学业，沼津御用邸就是为了当时身为皇太子的他的静养而建造的，从明治26年（1893年）开始 直到昭和44年（1969年）被废止，经曆了明治、大正、昭和时代，见证了日本皇室的点点滴滴。 记录了昭宪皇太后生平事迹的《昭宪皇太后实录》的下卷“明治四十五年一月”的部分中可以见到这么一段内容：“十七 日，为避寒而起驾前往沼津。午前十点出门，从新桥站乘车，午后亮点三十分抵达沼津站，两点五十五分进入沼津御用 邸”，在此渡过了三个多月的时日后，于“（四月）二十四日，返回东京，午前十点二十分从沼津御用邸出门，十点五十 分自沼津站发车……午后三点抵达新桥站，三点二十五分返回宫中”。 备注：明治四十五年四月二十四日皇后宫沼津御献上 参阅：《昭宪皇太后实录》下卷P662
JPY: 300,000 RMB: 18,000
075
076 大正天皇拜领品 龟岩仙鹤 莳絵台座 H 17 cm 说明：此拍品以莳绘台座表现汪洋大海，台面上勾勒出汹涌波涛。浪头立起一只千年老龟，鳞甲褶皱清晰可见，龟背驮一巨岩，嶙 峋厚重，石上矗一对仙鹤，清新脱俗。龟、鹤、岩、浪汇集于同一个画面，既展现了磅礴的气势，也寄托对长寿的祈愿。
器有原配木箱，箱书“大正天皇御遗物”之字迹，乃是藏者于昭和二年（1927）四月二十一日时从皇室拜领之物。
备注：大正天皇御遗物昭和贰年四月二拾一日拜领
JPY: 150,000 RMB: 9,000
076
077 明治时期 莳絵南山寿老 W 26 cm H 22 cm
JPY: 700,000 RMB: 42,000
077
078 明治 萨摩烧饰り时计 连座H 39.5 cm 说明：萨摩烧的源头可追溯到十六世纪末的桃山时期，当时被萨摩地方的领主岛津义弘带回日本的朝鲜陶工将朝鲜的陶艺也一同 带入，之后经曆了江户时代两百多年的发展，于幕末至明治时期盛行起来，尤其是在幕末的庆应三年（1867），萨摩烧出 现在巴黎举行的万国博览会上，一举打响了名声，成为日本陶器製作的代表性工艺之一。 萨摩烧主要分为高端绚烂的白萨摩和朴素大众的黑萨摩，其中白萨摩以其华丽的装饰和色绘受到上流人士的喜爱，充满著 尊贵非凡的气质，也成为高级萨摩烧作品的代名词。 此拍品为一款近代风格的西洋台钟，在诸多的萨摩烧作品中亦属颇为罕见的类型。全器最高处为圆筒状的钟体，其形似 鼓，金绘五彩花瓣锦地中两处开光，于白釉上以金彩绘出神鸟珍禽，一处为孔雀亭亭玉立于枝头，俊朗洒脱，一处为凤凰 展翅盘旋于空中，大气豪放。 钟体下方为三层台座。上层边缘处饰为书卷造型，又有金鯱点缀于隅，是为日本建筑屋顶上的一种装饰，具有守护之寓 意；前方绘大吉图，左右则为山水楼阁，笔触勾勒均为上乘。中层四处开光内绘琴鼓笙箫等乐器博古，充满日本传统风格 的渲染。下层三面再绘山水建筑，彰显空旷寂寥之情。台座背面展现松下博古图，而图中有一捲轴展开，书“濑岛陶器所 製品”、“东山惣太□製画”等字样。像这样将款题于画中之画，也可以说是匠人的独特用心了。 由款可见，此器应是出自明治时代的陶工濑岛熊助之手，其人原隶属于萨摩藩的藩窑，之后参与设立了陶器公司，可以称 得上是当时萨摩烧的权威製作工匠，由其精心装饰的陶面被贴在西洋钟表面，趁著万国博览会的机会展现在世界各国人们 的眼前，也将这项传统技艺推到了世界的舞台上。而现在，有著如此经曆的本品在上百年后再次登上了舞台的中央，将以 其绚烂多彩的製作工艺成为拍场中当仁不让的焦点之一。 备注：万博博覧会出品作品濑岛陶器所製品东山作画 参阅：《Arts of East and West from World Expositions》
JPY: 1,000,000 RMB: 60,000
078
参阅：《Arts of East and West from World Expositions》万国博览会
078
079 明治 三叶葵纹大明钟 H 45 cm 说明：此钟呈拨鼓形，顶部立狮钮，鼓缘列乳钉，鼓心处镂雕金龙盘绕，围罗马数字作为钟面，周围再点缀起数个三叶葵家纹装 饰，色调深沉中带尊贵。钟面下方承四足支架，饰游龙戏狮，同样刻有三叶葵纹。
明治时期，西洋文化大举进入长期锁国的日本，从而产生出不少和洋风格融合的精美器物，而此作品各部位显现出的三叶 葵，正是江户时代权力象征的德川家之家纹，诉说着该器尊高的出身。
JPY: 1,000,000 RMB: 60,000
079
080 江户时期 铁打出佛塔 H 50 cm
JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
080
日本美協拍賣會競買人用規則 日本美協拍賣會由日本美協拍賣株式會社主辦，按照下列的規章執行。 第一章 日本美協拍賣會規章總則
2. 拍賣是由本會全權委託的拍賣師執行。以事先估計的價格為參考，通過競投
規則的製定
方式決定落槌價格。拍賣師有權代表本會根據拍賣實施情況提高或降低競價階
本規則有中文和日文版本，原則上以日文版為準。
梯，拒絕任何競投，決定最終競買人，執行競買手續。參加拍賣的競買人必須
1. 本規則適用於日本國的法律，并參照了國際通行慣例。
無條件接受拍賣師的裁定。
該拍賣會是日本美協拍賣株式會社（以下稱 : 本會）主辦的公開舉行的拍賣活
3. 最高應價經拍賣師落槌確認時，該競買人競投成功，即表明該競買人與本會
動，本會社有權根據實際情況對本規則進行相應的修改。
為代理人的委託人之間達成了關於該拍賣品的買賣合同。
2. 所有參加本會拍賣活動的委託人，競買人，買受人和其他相關各方人士均應
4. 競買人競投成功後，即成為該拍賣品的買受人。買受人需支付其提出的競投
按照本規則執行，並對自己參加本會拍賣活動的行為負責，如果是因為未仔細
價即落槌價之外，還必須支付給本會手續費（落槌價的 15%）以及手續費和所
閱讀本規則而引發的任何損失或責任均由行為人自行負責。本規則的解釋權屬
需的消費稅。
於日本美協拍賣株式會社。
5. 本會有權在買賣合同成立之後酌情解除買賣合同。買受人除了本會特別規定
3. 有關拍賣品的真偽和品質，本會特別聲明不能保證。
之外，不得以任何理由修改合同。
本公司的拍買品是以拍買品在拍賣時的狀態下拍賣，對拍賣品的任何瑕疵，污
6. 對本公司有不利行為行為的競買人，本公司有權拒絕為申請人辦理登記手續，
垢，划痕，不承擔擔保責任。競買人必須親自審看拍賣品原物，對自己競買拍
對以辦理過的則有權撤銷。
賣品的行為承擔法律責任。
7. 書面委託競投和電話委託競投
4. 本公司的圖錄上載的拍賣品中有明示作者姓名的作品，在交易結束後查明不是
競買人原則上需親自出席拍賣會。如不能出席，可採用書面形式委託本會代為
該作者的作品時，本公司不負責任何退款責任及損害賠償等一切名義的支付責任。
競投，本會有權決定是否接受上述委託。 (1) 電話兢投
第二章 拍賣圖錄
拍賣會當天如兢賣人不能親自到場，可以通過電話兢投的方式參加當日的拍賣。
1. 本會製作的拍賣圖錄，是對拍賣品的年代，作者，尺寸，素材，重量，技法，
參加電話兢投的條件是必須在規定日之前交付保證金（400 萬日元）並填寫登
真實性，來歷，狀態和估計售價等提供說明性的說明，文字和圖片材料，僅供
記當，登記手續可以通過電話進行。保證金交付確認後，告知競投號牌和會場
競買人參考。實物和圖錄如有出現的誤差和因印刷製作，攝影燈光等造成圖錄
的競投電話號碼。
和實物的色調，顏色等與有差異時，均以實物為準，本會對此類誤差不承擔任
(2) 書面競投
何責任。
采取畫面委託競投的競買人需填寫畫面競投委託書（本圖錄附有此委託書）。
2. 拍賣圖錄有時會出現未經事前通告而在拍賣會場以畫面或口頭形式進行變更
委託書必須在規定日之前交付本會，可通過郵寄或傳真到本會指定位址。並按
的情況。
本規章交付保證金（400 萬日元）。保證金必須在規定日之前交付本會。可以
一旦出現上述的情況，拍賣應以更改後的內容為準。
通過匯款形式交付。如果截至日期之前，如未能確認保證金或委託書到達本會，
3. 本會希望競買人盡量能參加預展，細看實物進行判斷。一旦競拍成立，不能
參加申請將視為無效。
以實物和拍賣圖錄有差異為理由取消買賣合同，本會也不接受任何商品損傷的 一切索賠。
第五章 付款和領取拍賣品 1. 拍賣成交後拍賣當天以現金（現金只能用日元），信用卡，或銀聯卡結算為原則。
第三章 登記和取牌手續
如當天不能結算，請在 8 天以內通過銀行匯款方式結算。利用信用卡結算時，
1. 競買人必須事前向本會出示有效的身份證明（如護照，健康保險證，駕駛執
還需根據購買價款交付手續費 5%（是信用卡公司規定的傭金）。用銀聯卡結算
照等），填寫登記表格，領取競投號牌。沒有做過登記和取牌手續的人士是不
時無需支付手續費。
能成為正式的競買人。
在規定的期限內，買受人如未能足額支付購買價款並且撤銷交易手續未生效期
2. 競買人參加本會拍賣時，應在領取競投號牌前繳納保證金（300 萬日元）。
間，本會有權就落槌價格按其日息 0.1% 收取利息。
拍賣結束，返還競投號牌後，如競買人未能購的拍賣品，則全額無息退還競買
2. 拍賣成交後買受人無權撤銷交易。如出現買受人未能如期支付相應價款等糾
人。若競買人購得拍賣品，則可抵作購買價款的一部分。若有餘款，則於競買
紛時，本會有權征受撤銷交易手續費。撤銷交易手續費為落槌價的 30%。在無
人領取拍賣品時一併返還。
法協商解決的情況下，依據日本法律進行裁決。買受當事人應承擔一切訴訟費，
3. 本會有權拒絕任何人參加本會舉行的拍賣活動或進入拍賣現場和禁止在拍賣
並且本會有權禁止其參加以後的拍賣活動。
現場進行拍照，錄音，攝像等活動。
3. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索賠。
4. 下如果拍賣現場出現異常情況影響拍賣活動正常進行時，本會有權根據實際
4. 領取拍賣品
情況做出相應處理，甚至暫停拍賣活動。如拍賣現場出現任何爭議，本會有權
(1) 買受人必須在付清落槌款全部款項的情況下才能領取落槌品。
予以協調解決。
(2) 買受人須在拍賣成交日起七天以內到本公司所在地或本公司指定的其他地 點領取所購買的拍賣品。若買受人未能在規定期限內領取拍賣品的情況下，逾
第四章 拍賣的實施
期後的該拍賣品的相關保管，搬運，保險等費用均由買受人承擔，超過七天的
1. 現場競投本會只承認本會頒發的競投號牌。競買人通過競投號牌來參與拍賣。
領取期限後，一天一件拍賣品將徵收 1000 日幣的保管費。
拍賣結束後競投人必須
5. 本會應買受人要求代理包裝和郵送拍賣品的時候，本公司為了方便買受人可
競投號牌歸還本會。
以為買受人介紹運輸公司，買受人應自行和運輸公司決定投保，運費和包裝等
本會鄭重提示競買人，必須妥善保管好競投號牌，不能借給他人使用。如果投
事宜。
號牌丟失，應立即以通知本會，辦理掛失手續。
相關費用均由買受人自行承擔。 本會不承擔包裝公司及搬運公司所造成的一切
在拍賣的實施過程中，凡持競投號牌者在拍賣活動中所實施的競買行為均視為
錯誤，遺漏，損失等。
競投號牌登記人本人所為，競買人應當對其行為承擔法律責任，除非競投號牌
6. 是由於本會的原因而造成買受人錯誤領取拍賣品的情況時，本會負責退還。
登記人本人已向本會辦理了該競投號牌的掛失手續，並由拍賣師在現場宣布該
買受人應盡快將誤領拍賣品返還給本會。
競投號牌作廢。
7. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索賠。
日本美協オークション株式会社購入希望者向け規約 日本美協オークションは日本美協オークション株式会社の主催によって、本規約 に基づいて行われます。
第一章 オークション公開の原則 本規約には、日本語文と中国語文があります。当オークションは、日本語によ る規約が優先します。 本規約は、日本国の法律と国際通例をその法的根拠とし、本規約に定めがない ことについては日本法律によるものとします。 1. 日本美協オークション株式会社は、公開オークションであり、日本美協オー クション（株）( 以下「当会」という ) への入札参加の希望を事前に申し出るか、 または当日に会場受付で会員登録をし、誰でもオークションに参加することが できるものです。同時に、当会は独自の判断で、理由を告げる事なしに、競売 参加を拒否する権限を有し、必要に応じて本規約を変更できるものとします。 2. オークションへの参加者は、必ず本規約をお読みになって、規約に定められ た内容には無条件に従うことを求められます。当オークションに関するすべて の権限は、当会に帰属するものとします。 3. 当会は商品の真贋について一切の責任をも負いません。商品は現状有姿のま ま競売されます、商品のシミ、キズ、その他の瑕疵、欠陥について一切の責任 を負いません。 買受を希望するものは、自己の判断において、買受の申し込みをしなければな りません。
第二章 カタログ 1. 当会は、購入希望者の参考に、商品の掲載されたカタログを作成します。当 カタログは参加者にとって商品の参考となるべく作成されたものであり、それ に掲載されている写真および説明 ( 作者、年代、寸法、重量、素材、技法、真性、 来歴、状態題名、修復等 ) については、あくまでも当会の評価と意見であり、 売買の根拠をその表記によって何ら保証するものではありません。よって、カ タログ掲載の内容について当会は、何ら法的な義務を負うものではありません。 同様として、写真の掲載についても、現物の色調や色彩、欠落などを正確に伝 えるものではありません。 2. 当カタログに掲載された内容は、事前の予告なくオークションの会場におい て変更される場合があります。この場合、書面や口頭にて変更通知された内容 でオークションが実施されたものとみなします。 3. 上記のとおり、カタログは出品商品の完全なる情報を伝えるものではない事 を踏まえて参加されることを喚起致します。したがって参加者は、可能な限り 下見会に参加して、購買希望ロットを自らの目で実査し、自らの責任と判断で 購入されますことを強くお勧めいたします。落札後のカタログ掲載情報と落札 品との差異を理由とする売買契約の解消には応じられません。
ハンマープライスの 15% を手数料として申し受けます。その際の手数料には消 費税が別途加算されます。 5. 当会は、オークション後の商品に対する他社からの売却等に関する依頼は受 ける事はありません。また、売買契約が成立した後であっても、当会の事情を 優先して当該契約を解除することができます。その際の理由の開示は不要とし ます。なお落札者は、当会が特に定めた場合を除き、いかなる理由であっても、 成立した売買契約を解除することはできません。 二、不在入札による参加 1. オークションには当日会場での参加をお勧めしますが、会場に来場できない 方も、文書送付または電話による入札参加が可能です。当会はいかなる場合に おいても入札を拒否する権利を有します。 2. 書面による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 400 万円 ) をお振 込み頂き所定の期日までに登録を済ませて下さい。登録された方には登録番号 をお知らせいたします。規定日までに保証金の入金が確認されない場合は無効 となります。オークションカタログの末巻にある入札依頼書を郵送または FAX でお送りいただき、送付後は必ず当会が受付たかどうかの確認の電話等を行っ てください。入札額は日本円表示でお願いします。当会に持参あるいは下見会 会場に設けられた入札受付箱に、入札依頼書を投入することも可能です。お申 し込みは原則として、オークション前日の午後 6 時を期限とし、電話または口 頭のみの入札のお申し出は一切受け付ける事はできません。当会の入札担当者 は、入札依頼書に明記された最高入札額以内で、可能な限り安い価格で落札で きるよう、努力いたしますが、入札依頼書の誤読等、種々のアクシデントを完 璧に排除できるものではありません。したがって、当会は理由の如何を問わず、 落札できなかった事に対する責任を取ることができません。どうしても落札し たいロットがある場合は、必ずご来場してオークションに参加することが強く 求められます。 3. 会場と直接結ばれた電話を通じて入札に参加することが可能です。当会スタ ッフの人数および電話回線に限りがありますので、オークション改札の規定日 までに当会に電話入札参加の希望をお申し出ください。回線は必ず架設電話 ( 有 線電話 ) をご使用ください。電話による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 400 万円 ) をお振込み頂き所定の期日までに登録を済ませてください。 登録された方には登録者番号および入札用の電話番号をお知らせいたします。 規定日までに預託金の入金が確認されない場合は無効となります。詳細はお申 し込み時にご確認ください。なお、以下のような理由により購入希望の落札が できなくても、当会は一切の責任を負いません。Ⅰ . 回線等機械的トラブルに よる更新不良 Ⅱ . 当該ロット競売時に何らかの理由で申込者と連絡が取れな かった場合 Ⅲ . 会場での競り上がりに対応しきれずオークションニアーから それ以上高額での入札意思がないと認定された場合
第三章 登録とバドルの受け取り 1. 入札希望者は、あらかじめ当会に対して、身分を証明する物 ( 免許証、パス ポート等 ) を提示し、住所や氏名等、当会の指定する項目の記載された書面に 必要事項を記入し、会員登録を行う必要があります。 2. 入札希望者は、事前にまたは当日会場受付において、保証金 ( 預託金 300 万 円 ) を預け入れる必要があります。当会は、預託金引き換えに預り証を発行し、 預託者にパドルをお渡しします。預託金の返却は、預託者本人がパドルを返却 する際に預り証と引き換えに行われます。なお、預託者と預り証の返却者が異 なる場合、または預り証を紛失された場合等、当会が預託金の返却を行うに足 るべき理由が整うまで、その預託金は当会が保管するものとします。オークシ ョン参加による購入代金の支払いが発生した場合は、預託金から優先的に代金 が相殺されます。なお、預託金には利息がつきません。 3. いかなる場合でも当会は、参加者がオークションの運営に支障をきたすと判 断した場合、了承なく参加の登録を拒否および解除することができます。下見 会、オークションでの写真撮影、映像撮影および録音などの行為を禁止します。 4. 下見会は、原則としてオークション前日に下見会場にて行います。具体的な 期日や詳細については、その都度当会が発行するリーフレットやポスター類に おいて告知します。または当会までお問い合わせください。購入希望者は、各 自希望のロットを実物調査して、自らの責任判断でオークションに参加してく ださい。下見会では、可能な限り実物調査に役立つようなサービスを心掛けま す。しかしその場合に商品を傷つけるような作業をともなう調査についてはお 断りいたします。なお、下見会場への入場希望者に際して、当会ではその者に 対して氏名その他身分を明らかにすることを求める事ができ、身分証の提示等 を求める事ができます。また、場合によってはその理由を告げることなく、下 見会場への入場を拒否することができます。
第四章 オークションの運営 一、会場での参加 1. 日本美協オークション株式会社会場への入場は、原則自由に入場することが できます。しかし、円滑なオークション進行を図るため、当会は、独自の判断 により理由を告げず、すべての入場者に対して会場への入場を拒否する権利を 有します。入札参加には必ず当該開催中のパドルをご使用ください。パドルは オークション終了までに必ず受付にご返却ください。 2. オークションニアー ( 競売人 ) には、オークション会場における自由な裁量 によるオークションの運営を一任するものとします。それは競り売りにおける スタート価格の決定、競り上がり価格の幅の決定、落札者の決定、拒否などに ついての裁量のことであり、参加者を含む関係者はすべてオークションニアー の裁定に従わなければなりません。 3. オークションニアーが最終的に最高額入札者と認定した参加者が落札者とな ります。オークションニアーはハンマーを打ち下して落札者の決定をします。 この時点で当会を代理人とする売主と落札者との売買契約が成立します。落札 者は、落札後に当会既定の落札確認書に署名あるいは捺印していただく必要が あります。 4. 日本美協オークション株式会社は、登録を済ませた参加者による競り売り方 式で行うオークションです。購入の申し込みは、当日当会より公布したパドル を上げることにより行われます。参加者は会場を退場する際には必ずパドルを 当会に返却しなくてはなりません。当会は、落札者からロット番号 1 件につき、
第五章 落札と支払と商品の受け取り 一、落札と支払 1. オークション後の決済は、開催日当日、日本円による現金または所定のカー ドによる決済を原則とします。さらに当会が認めた場合に限って、後日振込に よる決済を行っていただきます。その際の支払いは 8 日以内に入金してくださ い。支払先口座等については、事前に確認して頂くか当日受付にてお訪ねくだ さい。落札者が当会に支払う購入代金は、落札したロットのハンマープライス に本規約の第 4 条④に規定された手数料、およびその手数料にかかる消費税を 合計した総額となります。クレジットカードによる支払いには手数料 5% が加 算されます。ただし、銀聯カードの場合、手数料は無料です。後日振込み支払 いの場合、振込手数料は落札者の負担となります。支払期限を過ぎても入金さ れない場合は一日あたり支払うべき金額の 0.1% の遅延利息が加算されます。 2. 落札した作品はいかなる理由によってもキャンセルすることはできません。 ただし当会がキャンセルを認めた場合には、落札価格の 30% がペナルティとし て課されます。話し合いによる解決が困難な場合には法的措置によって処理す ることとなります。起訟にかかわるすべての費用は、落札者の負担となり、会 員登録の抹消ならびに今後の参加は禁止とします。 3. 落札が完了し、ハンマープライスが決定した後、当会ではいかなるクレーム も受け付けません。 二、商品受取 1. 落札ロットの所有権は、購入代金の支払いが当会にて確認された時点で落札 者に帰し、落札された商品の引き渡しにより売買は完了します。落札商品は、 清算後に引き渡されます。 2. 落札者の希望による後日発送等については原則としてお受けしておりませ ん。例外として当会が代行する場合、その梱包費や配送料その他諸費用はすべ て落札者が前払い負担するものとし、当会では配送業者指定に関わる責任は一 切負いません。日本国外への配送をご希望の場合は、地域にも拠りますが到着 までに 3 ヶ月以上かかる場合があります。また、オークション終了後 7 日間以 上の商品の保管に関する費用は、落札者の負担となります。同時にお支払い完 了後の商品の保管に関する危険負担もすべて落札者が負う事となります。後日、 落札ロットに関して、当会及び売主が予知できぬ事情による第三者による質権、 所有権等の主張がなされた場合は、日本の民法、古物営業法に則るものとしま す。落札者は当会に対し、引き取った商品について、商品違いや汚れ瑕疵等、 如何なる主張もクレームも行う事は出来ません。 落札後七日間の保管期間経過後、商品一点あたり一日１０００円の保管費用を 落札者に負担いただきます。 3. 当会が万一誤って商品をお渡しした場合、落札者に対してその商品の返還を 請求することができます。この場合、落札者は速やかにこの請求に応じて商品 を返還しなければなりません。 4. ワシントン条約で保護されている動物を使用した作品は海外に持ち出しする ことはできません。( 象牙、珊瑚、鼈甲等 ) 所有権の移転 1. 落札した商品の所有権は、落札者が全ての支払いを完済し、当会が商品を引 き渡した時点で、当会から落札者に移転します。 2. 落札者は売買契約成立時点以降、商品の危険を負担することとします。当会 の責任による損害以外は、全て落札者の負担となります。
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