北藝大新媒系104級 評鑑展

國立臺北藝術大學 新媒系 104 級 大二評鑑展

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1 許賢威

10 王寶婕

19 余佳綺

28 楊佩樺

2 陸靖芸

11 李亦晨

20 成

敏

29 楊子勤

3 申傳宇

12 郭宇庭

21 謝竺勳

30 葉智港

4 王盈文

13 蔣雅媛

22 蘇耘誼

31 邱靖雅

5 蔡雅如

14 林彥翔

23 魏廷宇

32 彭郁雅

6 王晨宣

15 王詩弘

24 陳若瑜

33 劉燦瑜

7 許瑋庭

16 鄧宇廷

25 郭馨予

34 鄭易欣

8 陳如瑩

17 方歆嵐

26 張晏誠

9 鄭樺真

18 黃紀翰

27 何育葦

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許 賢 威 / Kelvin Hoi

穩定狀態 Stable state

錄像裝置

小 時 候， 媽 媽 會 幫 小 孩 把 熱 湯 吹 冷； 愛 人 在 寒 冷 中 為 心 愛 的 人 呵 氣 溫 暖 手 心 …… 這 些 輕 微 卻 不 惹 人 注 目 的 細 節， 在 我 們 日 常 生 活 中 自 然 地 發 生 著； 而 且 這 是 一 個 有 溫度，最自然不過的動作——「哈」與「呼」。 然而，「哈氣」跟「呼氣」這動作，就像人與人彼此的 溝 通 表 達。 或 許 不 像 言 語 來 得 那 麼 直 接， 也 不 如 其 他 的 動 作 來 得 那 麼 重， 只 是 輕 輕 的 一 呼 一 哈； 卻 在 這 一 呼 一 哈、 一 冷 一 暖 之 間， 人 們 之 間 的 距 離 與 關 係， 透 過 這 細 微 的 動 作 連 結 了 起 來。 也 讓 我 們 思 考 著 是 甚 麼 讓 我 們 看 不到原本擁有的以及與生俱來的美好。 所 以 想 透 過 作 品， 直 接 而 表 像 的 把 我 們 一 直 視 為 不 重 要 的， 忽 略 的， 再 次 呈 現 在 參 與 者 的 面 前。 希 望 能 在 過 程 中 再 去 思 考， 我 們 本 來 擁 有 的， 其 實 很 簡 單 而 直 接 的 就 能傳達我們的感覺，並不用過多的裝飾。 在展出的空間中，參與者可以走進作品中，左右兩旁的 螢 幕 中 播 出「 哈 氣 」 與「 呼 氣 」 的 錄 像， 而 熱 氣 跟 冷 氣 也 會 隨 之 而 出， 讓 參 與 者 感 受 到 哈 跟 呼 的 溫 度。 而 人 與 螢 幕 中， 隔 著 玻 璃， 是 我 們 之 間 的 關 係 與 距 離， 是 透 明 的， 卻 又 不 能 改 變 的； 玻 璃 的 溫 度 隨 著 改 變， 或 許 不 會 發現，可是確實發生且存在。 「冷暖之間，傳了我溫度，感受到了。當要注視時，卻 是 有 點 糢 糊 不 清 的 距 離， 是 發 生 了 變 化 反 應？ 想 告 訴 我 些 甚 麼 嗎？ 其 實， 卻 是 像 空 氣 般 的 穩 定 狀 態 的 存 在 著， 不被影響。」

陸 靖 芸 / Lu, Ching-Yun

回家路上 On the way home

單頻道錄像

3 ' 0 0' '

原因無他，只為自己。 起初，以為已經不必再說起關於家庭與淵源。想說與他 人 的 關 係、 想 說 自 己 如 何 認 識 感 情， 但 儘 管 繞 得 再 遠， 說 得 再 多， 最 後 仍 然 回 到 這 裡， 彷 彿 要 說 完 這 件 事 情 才 可以再說別的。 原因無他，只因自己。 挖掘過去與至今未解的膠著，如同拿利刃用力地劃傷自 己， 仔 細 端 詳 底 下 藏 了 什 麼， 並 更 用 力 的 刺 進 更 深 的 地 方。 在 自 己 所 施 予 的 凌 遲 之 下 強 迫 地 面 對， 面 對 自 己， 面 對 在 此 共 同 被 施 予 凌 遲 的 家 人； 而 凌 遲 並 無 目 的， 只 是為了看清凌遲的痛苦，為了結束凌遲。 我仍然在回家的路上，尚未抵達。

申 傳 宇 / Shen, Chuan-Yu

意識蒸發 Consciousness evaporates

三頻道錄像

從身體到意識間的落差與平衡，產生了各種自我邊界與 外在狀態的可能性。

王 盈 文 / Wang, Ying-Wen

親愛的，你的聲音很有溫度 Deep, charming voice

聲音裝置

成一個日常的角落，一切都太不起眼，並不是微不足道 說 些 什 麼 都 是 有 差 的 ，總 會 改 變 什 麼 ，卻 不 能 影 響 什 麼 。 每句話都是有溫度性的，滲透在日常裡。自己是對聲音 非 常 敏 感 的 人， 也 許 記 不 得 你 的 臉 卻 會 認 得 你 的 聲 音， 用 話 做 這 件 作 品 是 因 為 常 對 自 己 的 言 語 沒 那 麼 有 信 心。 消 磨 著 的 是 一 分 一 秒 編 織， 看 在 眼 裡 都 是 被 附 著 的， 正 用 親 手 把 它 們 栓 死 上 ，這 麼 消 磨 殆 盡 ，不 覺 得 這 是 浪 費 。 織 物 直 立 式 的 改 變， 像 被 稀 釋 掉， 即 使 是 這 麼 交 織 著 的 物 體 都 容 易 受 影 響， 更 別 提 我 們 了， 依 舊 是 個 別 呈 現。 想 用 不 那 麼 與 重 心 長 的 方 式 說： 每 個 人， 應 該 都 對 自 己 講的話更有信心。

蔡 雅 如 / John Diago

視角 one's perspective

雙頻道錄像、錄像裝置

同樣的事物在不同的人眼裡心裡所萌生的想法總是不一 樣的。 透 過 三 個 窗 口， 讓 觀 眾 站 在 不 同 的 角 度 去 品 嚐 一 件 作 品。 認真去了解這件作品的話總共會花四分三十秒，如同對 一 件 事 物 各 方 面 的 了 解 跟 接 觸， 看 得 越 多 對 於 事 物 本 身 的想法就會略有不同甚至改變。 也常常會因為沒興趣而不去深入了解一些事物，草草的 看了作品然後草草的下了結論認為自己已經完全了解那 樣 事 物 的 也 是 有， 如 果 你 覺 得 四 分 三 十 秒 太 久 或 是 不 想 停 留， 恭 喜 你 也 成 了 作 品 的 一 部 分， 來 證 實 一 些 事 物 總 是不被理解或是只被了解了一部分。

王 晨 宣 / Wang, Chen-Hsuan

場間時景

錄像裝置 根 據 統 計， 人 的 一 生 中 有 三 分 之 一 的 時 間 在 睡 夢 中 度 過， 即 使 身 體 只 是 單 純 的 闔 著 眼、 躺 在 床 上， 腦 的 運 作 仍 是 隨 著 時 間 的 流 逝， 一 刻 都 未 停 過。 如 此 一 來， 夢 似 乎成了人生的一種記錄。 我常有一個經驗，在現實生活中，猛然對眼前的場景感 到 意 外 熟 悉， 即 便 不 是 清 清 楚 楚 的 記 得 每 一 個 細 節， 那 「 我 曾 經 夢 過 這 一 幕 」 的 感 受 卻 是 十 分 深 刻 且 確 定 的。 科 學 上 的 量 子 力 學 提 出 一 種 說 法：在 睡 眠 中 的 某 個 期 間 ， 大腦有能力識別出某些在意識狀態下無法發現且能幫助 意 識 未 來 的 信 號。 此 外， 多 世 界 詮 釋 對 量 子 力 學 作 出 了 宇宙中可能存在著無數個平行世界的假設。 倘若自我存活意識的產生是建立在記憶之上，那麼在現 實 中 撞 見 夢 境， 就 像 是 在 記 憶 的 軸 線 上 撇 了 兩 撇 一 樣 的 記 號。 人 生 不 可 重 來， 卻 有 機 會 在 不 可 反 覆 的 生 命 歷 程 中 擁 有 兩 次 或 更 多 次 相 同 的 經 歷， 縱 使 只 是 短 短 的 一 秒 鐘。 夢 中 的 這 一 刻， 彷 彿 就 是 那 得 以 連 接 平 行 世 界 中 那 另一個自己的橋樑。 然而薛丁格貓的精彩，僅限定於開盒前。

許 瑋 庭 / Syu, Wei-Ting

話語尚未碰觸地帶 Beyond words 聲音裝置 無形之意象在以言語為媒介的傳達下，一段高低音起落 交錯的聲音即被賦有意義。 夜幕低垂，不發一語地，只有每一步那因鞋底接觸濕濘 的 泥 土 黏 稠 的 聲 響， 是 我 在 山 中 唯 一 說 的 話。 沉 默 凸 顯 了 夜 的 陰 翳， 山 之 萬 物 生 靈 的 交 談， 對 比 著 日 常 生 活 中 充 斥 的 各 種 聲 響， 此 刻 被 稱 為 寧 靜。 寧 靜 襯 出 了 我 們 沉 默 背 後 那 巨 大 的 思 緒， 思 緒 是 在 腦 中 此 起 彼 落 的 聲 音， 在 還 沒 形 成 話 語 之 前 它 們 僅 是 在 腦 裡 碰 撞 的 細 碎 聲 響， 亢奮又不安地充斥在腦中每個角落。 山的聲響，在山之形體內。土塊因潮濕而位移崩裂發出 低 沉 緩 慢 的 聲 音， 河 流 細 水 涓 涓， 山 上 樹 葉 的 摩 擦 聲， 此 刻 它 像 是 在 夜 晚 甦 醒 的 土 坡 般 ，吸 吐 深 夜 清 涼 的 空 氣 ， 咀嚼擁著它那一籠一籠的夜霧。 此刻看似安寧。視覺總是讓我們在接收訊息時，將眼睛 接 收 到 的 片 面 事 實 打 印 在 腦 海 裡， 再 來 才 由 其 他 感 官 接 收 並 拼 湊， 完 整 被 觀 察 之 物 之 理 解。 這 理 解 卻 僅 止 於 外 顯 之 狀 態 下， 並 不 碰 觸 被 理 解 對 象 本 身 深 層 的 訊 息； 而 無 法 被 理 解 或 訴 說 的 那 部 分， 發 言 者 像 是 失 去 言 語 能 力 一 般 的， 內 在 所 想 傳 達 的 思 緒 話 語， 像 是 文 字 詞 句 被 拆 解肢離，剩下那破碎的字音與界線模糊的詞意。 失語的狀態在沉默與時間滲透下，那重量的累加是無以 計 算 的 。若 將 靜 置 在 腦 中 的 話 語 之 重 量 換 算 成 聲 音 頻 率 ， 就 是 人 耳 無 法 辨 識 的 低 頻， 在 思 緒 叢 林 裡 卻 是 最 清 晰 的 聲 響。 但 若 追 溯 我 們 話 語 生 成 之 程 序， 在 話 語 尚 未 形 成 前 破 碎 的 聲 音， 或 許 才 是 最 真 實 的 語 義。 利 用 聲 響 來 形 塑， 以 以 往 用 來 接 收 訊 息 的 聽 覺， 試 著 去 理 解 無 法 透 過 言語傳達的思緒，深入那不可言喻地帶。

陳 如 瑩 / Chen,Ru-Ying

為你預留一片肌膚 Preserve a piece of skin

單頻道錄像、拍立得影像 這次的作品想藉由身體的印記—刺青，探討個人生命經 驗 中 所 缺 失 的 深 刻 感 受， 藉 由 蒐 集 不 同 故 事 的 過 程 去 堆 疊情緒、汲取感性。 刺青，我將其視為一種痕跡；外顯、並將內在情感及意 義轉化後呈現在身體上的印記。 然 而， 我 們 都 無 法 確 切 的 描 述 記 憶 是 如 何 被 乘 載 於 此。 只 是， 我 想 知 道 每 個 擁 有 刺 青 的 參 與 者 背 後 的 深 刻。 對 我 來 說， 那 樣 子 的 深 刻 是 真 實 的， 無 論 是 身 體 或 是 心 理 上。 針真實的扎在身上、顏料真實的進入到皮膚、真實的殘 留 在 身 體 上、 真 實 地 成 為 身 體 的 一 部 份、 內 心 無 法 消 化 的 情 感 也 真 實 地 成 為 了 具 有 形 象 的 符 號。 我 想 去 體 會、 去 領 受， 並 將 自 己 至 於 相 同 的 位 置 以 換 位 思 考， 感 受 那 些相對而言深刻的感受。 在這個拍攝計畫裡，我利用拍立得記錄下與談者身上的 局 部 刺 青， 接 著 在 錄 像 中 的 對 應 位 置 上 用 手 反 覆 揉 捏、 搓 揉 。想 像 對 方 的 印 記 也 呈 現 在 我 身 體 的 相 對 應 位 置 上 ， 一 部 份 的 我， 成 為 了 他 / 她， 藉 由 形 體 上 的 相 似， 產 生 共感的連結。 文字的部分則是經由我以第一人稱的自白口吻，呢喃式 地道出真實發生在每個參與者身上的深刻。

鄭 樺 真 / Jane Cheng

致電話那端的人 Dear stranger

裝置、文件、現成物 我們都不應該被他人的想像與印象綑綁；相同的，我們 也不應該去想像或是去定義他人的樣子。 名片與電話的另一端，刻意做了極大的反差，打破觀者 原 有 既 定 的 想 像 與 認 知， 並 更 深 入 的 思 考「 印 像 是 從 何 而 來 」， 而 究 近 我 們 現 有 的 意 識 形 態， 是 資 本 主 義 產 出 的消費模式？還是地方身份的不確定？ 去討論生長在這土地上的人是否會很直覺性的直接否認 掉 那 些 原 有 的 既 定 印 象， 並 對 電 話 那 段 的 人 做 了 當 的 判 定； 相 同 的， 對 於 較 外 國 文 化 設 計 的 名 片， 即 使 電 話 那 端 再 怎 麼 不 是 原 本 認 知 的 那 樣， 但 還 是 會 自 圓 其 說 的 給 他 理 由。 除 了 思 考 著 印 象 從 何 而 來， 同 時 更 思 考 關 於 新 印象又如何創造。 我將作品拆解為兩個部分，並分別出現在展場的兩端。 一 是 藉 由 名 片 去 塑 造 一 個 新 的 形 象， 以 引 導 性 的 說 明 方 式， 由 觀 者 自 己 去 決 定 是 否 撥 打 展 場 上 的 電 話， 真 實 的 去 聆 聽 電 話 那 端 的 陌 生 人， 並 藉 由 電 話 產 生 連 結 關 係。 二 則 是 隨 機 在 街 上 做 調 查， 並 直 接 的 引 導 觀 者 做 想 像， 匯集成檔案並呈現於現場。

王 寶 婕 / Wang,Bao-Jie

charger

單 頻 道 錄 像 、 iPad

燃燒煤可以發電，燃燒人類，也可以。

李 亦 晨 / Lee,Yi-Chen

那你的保值期有多長？ Expiry Date

拍立得影像、輸出紙

不經意的發現，原來有效期限是會寫到幾點幾分的。 那 打 印 在 包 裝 上 瑣 碎 不 整 的 數 字 讓 人 納 悶， 是 不 是 過 了 那一分，東西就置之死地的宣告過期。 更諷刺的，可能連那一分都到不了。 那你呢？

郭 宇 庭 / Kuo, Yu-Ting

通訊 Communicate

行為、行為紀錄 語言和文字是人類在溝通上極為重要的媒介，並會因為 不 同 文 化、 不 同 民 族 有 不 同 的 發 展， 而 除 了 語 言 之 外， 文字又被認為是一個文明的開端。 在現在的社會中，人和人之間文字上的溝通似乎已被電 腦、 智 慧 型 手 機、 網 路 所 取 代， 當 和 別 人 通 訊 的 時 候， 手 指 簡 單 選 按、 滑 動， 螢 幕 上 整 齊 方 正 的 字 詞 排 列， 就 能 將 想 講 的 話 傳 遞 出 去， 所 有 的 資 訊 來 源 也 通 常 來 自 於 此。 不可否認的，這種電子通訊方式的發展讓我們得以迅速 並 準 確 的 與 人 聯 繫， 手 寫 書 信 這 種 通 訊 方 式 會 讓 人 聯 想 到「 緩 慢 」、「 延 遲 」， 幾 乎 已 被 時 代 淘 汰， 而 如 果 我 們 捨 棄 了 這 種 書 寫， 進 入 到 鍵 盤 世 代， 或 許 沒 有 對 錯， 但對文字的認知和學習是否會有所不同？ 紙筆書寫對我來說被歸為個人、私密的，需要花費較多 的 時 間 完 成 一 筆 一 畫 的 結 構 ，也 許 會 在 傳 遞 的 中 途 遺 失 、 毀損，卻是實際存在著，具有重量；而鍵盤輸入是大眾、 對 外 的， 快 速、 即 時， 在 虛 擬 的 空 間 中 傳 送， 由 0 和 1 的排列組合顯示，壓縮再放大。 兩人在一道牆的兩端分別使用紙筆、電腦與對方通訊， 前者眼前的螢幕即時播放著另外一邊正在輸入的文字畫 面， 而 後 者 則 透 過 身 旁 的 信 箱 接 收 被 投 入 的 訊 息。 藉 由 這 兩 種 媒 介 建 立 對 話， 使 用 不 同 的 通 訊 方 法， 讓 共 同 討 論 的 參 與 者 和 觀 看 者 體 會 兩 邊 型 態、 速 度、 感 受 性， 虛 擬與實境的差異。

蔣 雅 媛 / Cheong, Nga-Wun

影子的盡頭 The end of my shadow

錄像裝置

1 9 ' 46 ' '

我想大膽地假設這不是我一個人的作品，是我們每一個 人的曾經或就是當下。 大 抵 是 平 靜 而 赤 裸， 溫 柔 而 暴 烈， 憤 怒 而 坦 誠， 真 摯 而 鋪張。 只有躺下來的實實在在，才感覺到真正屬於自己。 就 在 此 時， 細 細 聆 聽 柔 軟 碎 落 一 地 時 那 些 硬 綁 綁 的 叫 喊 聲，靜靜察看它晶瑩的碎片。 人的心與精神正如體內的細胞一般，同生且共死，又從 死中轉生。 在 絕 對 的 光 明 中 如 同 在 絕 對 的 黑 暗 中 ，看 不 清 什 麼 東 西 ， 唯 有 在 至 暗 之 處， 光 點 和 光 點 才 能 覓 得 彼 此， 匯 聚 而 成 光芒。 黑夜不再是背景，身體充滿了光，照穿影子的盡頭。 從空間到擺設到呼吸的深淺節奏與身體行為到迴響， 試著將環境和氣氛沾染上特定的情緒， 對於自我意識的建立與認同逐漸施以憤怒與暴力， 試 圖 去 發 洩 去 反 抗 直 到 自 我 吞 噬、 崩 解、 消 亡， 繼 而 重 生，步向更完整的自我。

林 彥 翔 / Lin, Yan-Xiang

時間・痕跡 The traces of time

裝置

“ 倘若時間將會抹除存在過的痕跡 我能做的就是試圖留下某些存在的證明 ”

琥珀是距今數千萬年前的松柏科植物的樹脂，掩埋在地 下 千 萬 年 經 過 壓 力 和 熱 力 的 作 用 下 石 化 形 成， 我 運 用 機 械 裝 置 賦 予 原 本 被 凍 結 的 物 體 有 了 生 命， 透 過 被 封 存 物 件 的 置 換， 在 琥 珀 裡 面 建 造 一 個 奇 幻 的 時 空， 時 間 裡 面 再 包 覆 一 層 時 間， 兩 者 的 時 間 性 在 這 時 刻 達 到 了 平 衡， 去 製 造 認 知 與 感 知 上 的 落 差， 試 圖 製 造 一 種 另 類 的 視 覺 經 驗， 亦 試 著 在 探 索 科 技 如 何 影 響 自 然 以 及 兩 者 之 間 的 關係。

王 詩 弘 / Wang, Shih-Hong

實驗漫畫 Experimental comics

影像裝置 自身非常投入在漫畫創作，於是這次便從探討漫畫，專 注 於 實 驗 性 的 開 發 開 始， 更 是 想 透 過 這 個 過 程 讓 自 己 更 了解漫畫與新媒體藝術。 而這次以實驗漫畫為題，從簡化現代漫畫的想像開始。 可 能 是 更 自 由 的 在 尋 找 漫 畫 的 原 理， 試 著 感 受 這 個 我 特 別 喜 愛 的 媒 材 ，進 而 發 現 自 己 的 感 受 。不 管 是 對 於 漫 畫 ， 還 是 現 處 的 環 境， 所 充 滿 的 無 奈 和 與 同 儕 交 流 的 恐 懼 與 距離感。 而漫畫本身就帶有互動的意味，但是是發生在簡化的物 件。 那 是 人 與 生 俱 來 的 理 解 能 力， 對 於 物 件 的 投 射 與 理 解。 作 品 中 我 想 利 用 這 點， 先 是 讓 我 的 主 角 造 型 簡 化， 希 望 能 讓 觀 者 投 射 進 去 參 與 了 我 的 故 事 與 觀 感， 而 在 這 種直白的方式，我認為這也是漫畫很重要的一環。 而呈現方式，是用現成物的變化，顯出漫畫對於時間移 動 的 表 達 方 法。 以 及 利 用 電 視 撥 放 著 錄 像， 拼 湊 成 漫 畫 的 版 面 。配 上 簡 易 的 故 事 。而 閱 讀 方 式 就 如 同 單 頁 漫 畫 。 漫 畫 的 世 界， 透 過 格 子 與 格 子 的 並 置 排 列， 產 生 眼 前 以 外 的 是 物 直 接 與 觀 者 互 動， 還 有 時 間 的 變 化， 空 間 的 移 動，這些都是漫畫的特性，也是我與觀者連結的方式。 而回到創作的動機，我喜歡漫畫這件事，到底是來自於 甚 麼， 是 因 為 什 麼 作 品 嗎 ? 如 果 是 的 話 那 我 可 能 不 夠 喜 歡 漫 畫 ，而 我 也 開 始 在 思 考 這 件 事 。也 許 喜 歡 一 個 東 西 ， 就 應 該 喜 歡 到 它 的 本 質。 我 想 我 會 不 斷 的 去 了 解 漫 畫 這 個 媒 介， 更 是 在 檢 視 自 己， 而 這 實 驗 漫 畫 就 是 這 個 過 程 的開始。

鄧 宇 廷 / Teng, Yu-Ting

存在 Plantae ferox

動力裝置 前陣子在網路上和朋友討論到食用植物是否算是殺生， 突然意識到了「植物」的存在。 記得曾有位吃素的友人，說她無法忍受肉的腥，因為這 會 使 她 意 識 到 動 物 死 亡。 於 是 沒 有 直 觀 的 鮮 血 直 流、 沒 有 震 耳 的 哀 鳴， 植 物 就 這 樣 安 靜 地 死 去。 而 在 各 種 作 品 中， 植 物 因 此 成 為 了 和 平 的 象 徵； 若 有 若 無 的 暗 示， 人 們 淡 去 植 物 鮮 活 的 生 命 力 ，留 下 它 們 淡 漠 與 寧 靜 的 意 象 ， 就 連 中 文 字 中 的 第 三 人 稱 ，也 沒 有 可 以 形 容 植 物 的 代 詞 。 「 甚 麼 時 候 見 過 一 朵 花 去 傷 害 另 一 朵 花？ 只 有 動 物， 才 會互相殘殺。」倪匡曾在《第二種人》結尾這樣說道。 在普遍認知中，植物是溫馴的，於是我們理所當然地為 了 生 存 而 食 用 他 們， 試 想 多 年 後 出 現 了 一 種 可 以 寄 生 於 動 物 的 植 物， 它 在 我 們 的 血 肉 上 開 花 結 果。 也 許 需 要 激 烈的反抗，才能讓它們的存在被清晰的意識。 這次作品的背景時空是在植物開始可以寄生動物的時 代， 於 是 它 們 從 低 等 生 物 開 始 侵 入。 展 場 形 式 仿 造 動 物 園 的 爬 蟲 類 觀 賞 窗， 植 物 體 生 長 在 用 震 動 馬 達 所 製 出 的 仿 生 物 上； 觀 者 可 以 進 入 未 來 的 動 物 園， 藉 由 近 距 離 的 觀 看 被 寄 生 的 生 物。 試 圖 藉 由 對 未 來 的 假 想， 傳 達 出 植 物的安靜卻明確的生命、優雅卻殘忍的生存證明。

方 歆 嵐 / Fang, Hsin-Lan

掘址 excavate the site

互動裝置

從家鄉花蓮往返北部，蘇花公路是我很常走的路段，因 此 對 於 這 個 區 域 發 生 的 事 件 有 所 關 注， 而 這 次 主 要 將 焦 點放在蘇花改工程進行中意外發現的漢本遺址。 漢本遺址的完整與豐富性在臺灣相當罕見，然而因為蘇 花 改 的 工 程 規 劃， 無 法 現 地 保 存， 只 能 進 行 搶 救 發 掘， 儘 速 把 遺 物 拿 出 來， 而 時 間 一 到， 遺 址 就 會 在 高 架 橋 墩 柱下重埋地底。 遺址的文化層，保存了人類生活的記憶，它是人與環境 互 動 所 產 生 的 文 化， 如 果 想 要 理 解 它， 就 需 要 很 多 的 時 間 跟 空 間 來 進 行 考 古 發 掘， 如 果 只 取 出 可 移 動 的 遺 物， 會 使 其 與 遺 址 現 場 環 境 的 連 結 被 斬 斷， 失 去 非 常 多 蘊 藏 在 其 中 的 歷 史 資 訊， 而 我 想 呈 現 的 是 遺 址 與 周 圍 環 境 之 間 千 絲 萬 縷 的 關 係， 那 種 環 環 相 扣、 無 法 分 割 開 來 的 聯 繫， 文 化 遺 產 只 有 在 其 所 屬 的 環 境 中 才 能 顯 露 出 其 獨 特 的意義與價值。 木盆中盛裝著細沙，觀眾可以用手去觸摸以及改變沙子 的 型 態， 透 過 感 測 觀 眾 的 動 作， 改 變 投 影 在 細 沙 還 有 周 圍 桌 面 上 的 影 像， 而 影 像 中 流 動 變 換 的 畫 面、 相 互 交 融 的 色 彩， 呈 現 了 遺 留 之 地 在 久 遠 前 的 此 處 所 產 生 的 種 種 狀態。

黃 紀 翰 / Huang, Chi-Han

距離 Distance

錄像裝置 「若是距離不那麼近，是不是就傷不到了 ?」 那 年 三 月， 家 裡 大 吵 了 一 架， 一 家 四 口 甚 至 要 搬 家 不 和 外 婆 一 起 住 ，外 婆 的 另 外 三 個 女 兒 都 沒 有 和 她 住 在 一 起 ， 平 常 較 不 會 有 摩 擦， 導 致 她 覺 得 我 們 很 愛 跟 她 計 較， 也 很 多 事 情 讓 她 看 不 慣， 而 這 類 的 狀 況 不 停 地 發 生 在 我 們 身 邊， 姊 妹 爭 吵、 情 侶 吵 架、 室 友 鬧 翻， 這 些 都 帶 給 我 類似的感觸。 「只有和你最親近的人才能把你傷的很深」 傷 口 復 原 的 時 候， 只 希 望 可 以 不 要 再 想 起 那 段 傷 感 的 記 憶， 藏 到 沒 人 能 發 現 的 心 底， 我 們 都 會 後 悔， 希 望 傷 害 不曾產生，不過，這些都改變不了造成的傷害。 自 身 的 一 部 分 已 被 摧 毀， 傷 口 和 殘 留 下 來 的 性 格， 發 生 變 化 產 生 了 殘 影， 持 續 著 影 響 著 我 們 的 生 活。 回 到 家， 一個人坐在客廳 ; 出門後，獨自到了一起吃飯的餐廳 ; 到 了 宿 舍， 一 個 人 待 在 四 人 房 裡， 時 間 久 了， 越 來 越 多 事 件 讓 我 都 憶 起 那 些 不 堪 的 回 憶， 漸 漸 的 我 的 狀 態 變 糟， 武 裝 自 我 的 網 開 始 斷 裂， 藏 不 住 心 底 的 秘 密， 只 好 盡 我 所能的限制你的目光，不讓你們把這傷口看透。 「每一個問候，都讓傷口再度刺痛」 昏暗的牆邊，方柱四周的裂縫露出微弱光線。 裡 頭 的 麻 繩， 排 的 井 然 有 序， 卻 微 微 的 顫 動 著， 形 成 一 面 保 護 影 像 的 網， 除 了 馬 達 的 運 轉 聲 和 鋸 片 與 線 之 間 的 摩 擦 聲， 剩 下 的 只 有 與 影 像 搭 配 的 微 弱 聲 音， 影 像 中 的 人 形 是 因 事 件 而 遺 留 下 來 的， 依 循 著 本 性 繼 續 無 形 的 在 我們周遭徘徊，等待適當的時機趁虛而入。

余 佳 綺 / Yu, Jia-Ci

邁達斯國王長著驢耳朵 Tree Hole

互動聲音裝置 理髮師跑到深山裡找個樹洞大聲的喊： 「國王的耳朵是驢子的耳朵。」 說完後用泥巴封起來，病便好了。 習 慣 在 獨 處 時 喃 喃 自 語， 不 一 定 是 對 自 己 說 話， 有 時 只 是 把 腦 中 的 聲 音 一 字 不 漏 地 說 出 來。「 說 出 口 會 好 一 點 」， 但 是 害 怕 會 造 成 別 人 的 困 擾、 或 是 沒 有 傾 訴 的 對 象 等 各 種 原 因 下， 就 只 能 將 那 些 話 語 傳 給 自 己。 希 望 可 以讓那些無法對人訴說的聲音有一個歸屬。 人和人之間無法完全的坦誠相對，那些隔閡有時候便是 因 為 話 語 無 法 傳 達 產 生 的， 那 並 沒 有 錯， 僅 是 一 種 人 類 的 防 衛 機 制。 無 法 傳 達 的 話 語， 或 是 腦 海 中 的 想 法 是 組 成 一 個 人 重 要 的 事 物 之 一。 那 些 事 物 需 要 一 個 能 夠 抒 發 的管道，希望有人能理解、傾聽。在許多傳說故事之中， 樹 洞 是 人 們 埋 藏 秘 密 的 地 方， 而 這 個 作 品 形 成 的 場 域 便 像 是 樹 洞 內 部， 是 個 儲 存 秘 密 的 場 所。 觀 者 進 入 場 域 內 變 成 了「 樹 洞 」， 從 說 話 的 人 變 成 了 傾 聽 者， 滿 足 了 單 純樹洞所達不到的條件，一個真正可以聽懂的對象。 幽暗的空間中播放細微的細碎聲，當觀者選擇進入並駐 足， 人 們 的 自 我 呢 喃 會 為 了 停 留 者 開 始 播 放， 不 打 擾、 幽 幽 的 道 出 那 些 說 不 口 的 話 語。 觀 者 是 自 由， 不 受 任 合 牽 絆 而 進 入 場 域 內 ，聲 音 來 源 所 擔 憂 的 負 擔 便 不 存 在 了 。

成 敏 / Cheng, Min

不要再說「讓時間沖淡它」了 I've heard enough of "Time heals all wounds".

裝置

[ 不要再說「讓時間沖淡它」了 ] 時間沖不掉這些既定事實，我也不可能忘記，所以就讓 我和它們會面吧。 這是一件描述自身近期狀態的作品，20 歲的這一年間 我 遇 上 了 一 連 串 不 可 逆 的 重 大 悲 傷 事 件，「 不 可 逆 」 意 味 著 不 可 扭 轉， 對 於 這 種 無 法 改 變 事 實 的 無 力 感 使 我 覺 得 自 己 很 沒 用， 經 過 這 些 致 命 的 事 情 之 後， 才 發 現， 原 來 從 前 也 發 生 了 好 多 事， 只 是 都 把 它 擱 置 在 一 旁， 假 裝 它 不 曾 發 生 而 已。 以 前 遭 遇 難 過 的 時 候， 周 圍 的 人 通 常 會 告 訴 我「 讓 時 間 沖 淡 它 吧 」， 但 受 到 重 創 之 後 發 現， 對 於 我 來 說， 時 間 根 本 就 沖 不 掉 那 些 難 過 的 因 素， 自 覺 淡 忘 的 話 也 只 是 假 裝 那 件 事 情 不 曾 存 在 而 已 ，拿 出 來 看 ， 依 舊 會 因 害 怕 受 傷 而 避 而 不 談， 所 以 我 正 面 迎 擊 悲 傷 的 這 個 過 程， 就 化 為 了 這 件 作 品， 我 決 定 在 成 長 的 縫 隙 之 間，塞滿那些面對精神致命的證據。 使用銅塊作為替我表達狀態的一個演繹者，一塊塊的銅 在 經 過 裝 置 不 斷 滴 水 的 過 程 後 ，會 使 銅 塊 產 生 綠 色 的 鏽 ， 水 無 法 洗 卻 那 些 或 許 會 被 稱 作「 污 垢 」 的 鏽， 反 而 助 長 了 銅 鏽 的 面 積， 鏽 蝕 最 終 會 蔓 延 至 銅 塊 全 身， 相 較 於 起 初 光 滑 銅 塊 中 一 丁 點 綠 鏽 的 突 兀， 遍 佈 全 身、 合 而 為 一 的 狀 態 反 而 讓 我 起 一 種 舒 暢 的 感 覺 了， 每 天 晚 上 處 理 這 些 情 緒 的 時 候， 我 覺 得 很 像 是 身 處 於 在 展 場 營 造 的 這 個 環 境 ：「 沒 有 很 壯 烈 的 波 動 ， 但 細 微 的 改 變 持 續 進 行 中 」 的這個狀態，我反而能接受這樣讓傷遍佈全身的自己。

謝 竺 勳 / Hsieh, Chu-Hsun

次級疼痛 Secondary Pain

空間錄像裝置

一個完整自我的個體，是被各種環境與人之間所共同影 響逐漸建構而成。 當回到學齡前，未受任何定義下的灌輸，家庭影響是最 直 接 的， 親 子 之 間 互 動 非 常 單 純， 但 隨 著 時 間 成 長， 外 在 給 我 們 某 種 體 制 下 的 規 範， 導 致 我 們 已 不 再 是 最 簡 單 的 個 體， 而 改 變 本 質 的 過 程 是 非 常 緩 慢， 且 不 知 不 覺 無 形 當 中 介 入 我 們 內 在， 尖 銳 冰 冷 的 碎 片 與 強 光 是 各 種 塑 造 我 們 的 外 在 因 素， 非 直 接， 是 間 接 次 級， 而 進 入 觀 看 的 當 下， 就 只 能 旁 觀 的 看 著 這 一 切 發 生， 內 在 與 外 在 之 間對立的因子與空間產生對話。

蘇 耘 誼 / Su, Yun-Yi

突起

動力裝置

利用氣球的長條造型，透過空壓機接上氣球充氣，使氣 球 快 速 膨 脹 筆 直 向 前 射 出， 直 接 的 拉 近 作 品 和 觀 者 之 間 的 距 離。 在 快 速 充 氣 的 過 程 中， 使 物 體 快 速 改 變 原 有 的 形 態 ，讓 觀 者 在 無 意 識 的 情 況 下 感 受 到 物 體 改 變 的 瞬 間 。 藉由作品想討論關於身體反應，不受人的心理狀態的影 響， 很 直 覺 性 的 在 身 體 上 產 生 反 應， 且 不 經 由 思 考 快 速 地 產 生。 比 如 緊 張 時 皮 膚 產 生 的 疙 瘩， 受 到 外 部 刺 激 而 產 生 突 起 的 狀 態。 透 過 觀 者 與 作 品 之 間， 試 圖 放 大 人 體 中的直覺反應，進而深入影響生理與心理上的反應。

魏 廷 宇 / Tim Wei

自白：厭氧 Confessional：Anaerobic 裝置 自白 「我們被撕裂了。器官的突變，讓我們感到羞恥；異於常人 的表象挑動無助的憤怒，只因世俗的目光低訴──怪物。」 厭氧 「美好已不復存在，拯救我。 拯救我的靈魂脫離束縛的爪， 因為屢屢錯誤的選擇，落入無法呼吸的試煉。 這裡很深，闇黑，沒有光線不需要雙眼， 這裡很深，埋伏，缺乏獵物更需要尖牙， 這裡很深，徘徊，聽於無聲亟需要震動， 這裡很深，寥寂，想望類聚只需要發光 如今，我成為世界上唯一不用呼吸的人。」

寂靜時，我回首前塵，特別是緊閉雙眼的時候，就會看 到那麼多張面容。在人生旅途中，我同他們不期而遇， 同他們結下了許多緊密的情感。然而基於無知、悖逆、 被迷惑的惡毒和嫉妒，人與人的相處中，常常落入窒息 的窘境，無法呼吸的掙扎生存。這件作品即是為了闡述 應對如此環境而產生突變的人。 在如深海無光的空間裡，遠處有一隻發光的怪物在緩慢 地游動著，牆上掛著從窒息到不需要氧氣的動態影像紀 錄。透過仿生、錄像和現成物的結合，置換不同時序下 的時空，讓虛擬與真實並置、過去與現今交錯，而置身 其中的觀者，將得以覺察生命中所面臨的種種窒息，又 該如何去面對？窒息，是否將持續籠罩，以致厭氧。

陳 若 瑜 / Chen, Jo-Yu

佔領 Occupy

單頻道錄像 被奪去知覺的部位產生出來的循環事件。 身體底層的潛在因子，毫無預警地奪走部位感知，彷彿 身 軀 的 一 塊 區 域 完 全 脫 離 自 我 掌 控， 發 展 出 新 的 獨 立 機 制。 這 是 一 場 自 身 束 手 無 策 的 佔 領， 從 那 片 空 缺 上 誕 生 而出的事件，開始了沒有明確盡頭的反覆運轉。 動機來自最近生活中，右腿外側間歇性的麻痺狀態，即 使 按 摩 也 不 會 立 即 恢 復， 只 能 等 待 它 自 己 消 去。 等 待 的 過 程 漫 長 地 折 磨 著 感 覺 神 經， 儘 管 不 是 劇 烈 疼 痛， 但 仍 像是佔據自己一般帶著不能忽視的侵蝕感。 這種麻痺無法被語詞所精確陳述，用口語難以說服第二 人， 因 為 它 不 具 形 體， 如 同 存 在 於 人 內 心， 不 可 眼 見 的 負 面 情 緒， 總 是 擅 自 默 默 發 酵， 佔 去 思 考 主 權， 無 法 抵 禦。 將現實表面上無法看出來的麻痺狀態以數種形象呈現在 畫 中， 反 覆 的 生 滅、 流 動、 閃 躍、 破 裂。 手 繪 的 低 偵 數 動 畫 產 生 呆 滯 感， 重 複 短 動 畫 呈 現 循 環 作 用 的 延 長 感， 低 於 視 線 高 度 的 影 像， 讓 觀 者 以 俯 視 的 方 式， 從 高 處 觀 察一個人正在經歷被作用佔領的模樣。

郭 馨 予 / Kuo, Shin-Yu

太平 Peace and Calm

動力裝置 “這電下去， 200 焦耳繪製皮膚上整片的暗紅，也是鼻息上的焦味。” “這壓下去， 迫使胸內根根細骨斷裂，也是我心碎的聲音。” 他們親愛的她走了，在多次急救無果之下走了。原來這 輩子在臨死前受到的愛只不過是活人的自我安慰？ 這和理想中的不一樣，理想中的死亡是那麼平靜、安穩 且 自 然 的 ，就 一 個 週 期 和 規 律 在 那 裡 ，不 該 是 這 麼 拖 延 、 強 求。 是 蒼 白 黯 淡 如 千 層 樹 皮， 但 也 該 如 千 層 樹 皮 一 般 靜靜的在那裡。 親屬們或許為了使自身感到安慰，強留著走到生命盡頭 的人們在 ICU 受難；我則為了滿足自己對於平和、寧靜 的 幻 想， 剝 取 千 層 樹 皮 的 生 命。 所 以 我 把 樹 皮 一 片 片 分 離， 一 片 片 撕 開， 收 集 所 有 離 開 生 命 的 樹 皮， 將 樹 皮 堆 積 排 列 成 喜 愛 的 鱗 狀 。看 著 他 們 緩 慢 波 動 ，翻 起 後 蓋 下 ， 也盼望所有生命的終點能如我幻想的這般平靜。 大張的鱗狀樹皮懸掛在挑高的空間中，顯得有些渺小， 樹 皮 們 在 牆 上 緩 緩 地 做 波 動， 背 面 的 光 束 隨 著 鱗 片 張 開 而 透 映 在 空 間 中 兩 側 的 牆 面 上。 呈 現 樹 皮 穩 定 波 動 而 光 線變換的狀態。

張 晏 誠 / Chang, Yen-Cheng

煙響計畫

I

The Plan of Smoke and Sound ( I )

聲音裝置 大部分有關於 Cymatic 創作是平面的呈現形式，常用 到 的 介 質 有 水、 粉 或 是 非 牛 頓 液 體 等 等， 我 希 望 在 視 覺 上 能 夠 有 些 不 一 樣 的 效 果， 在 嘗 試 過 不 同 的 材 料 後， 最 終將介質定為 " 煙霧 " 對於這項介質的執著來自於它的特色 - 它的形體不僅 限 於 平 面 的 維 度， 受 力 的 同 時 除 了 水 平 的 擾 動 外， 還 會 有 一 股 向 上 竄 升 的 力 量， 形 成 一 個 三 維 的 視 覺 圖 形。 而 在眾多的煙霧介質中，又以 " 乾冰 " 的煙最為理想，因為 它 質 輕、 綿 密， 對 於 聲 波 的 瞬 態 反 映 靈 敏， 在 圖 形 的 呈 現 上 能 根 據 音 量 大 小 有 更 細 緻 的 變 化。 煙 霧 具 有 多 面 向 以及很高的延伸性，光是 " 煙 " 這項材質就有多種不同性 質，也希望能以此作品作為開端，發展有關 " 煙響 " 相關 的作品。 本作品將以裝置為主要呈現形式，在硬體設計上採用多 聲 道 獨 立 控 制 ，意 即 每 一 個 單 體 都 會 有 一 個 獨 立 的 聲 音 ， 在 一 個 平 面 上 如 果 有 不 同 聲 響 同 時 共 鳴 的 話， 其 所 構 築 的圖形會更加豐富與複雜。 由於裝置運作需要準備時間，因此在準備時會以單頻道 錄像向觀眾展示。

何 育 葦 / He, Yu-Wei

傳輸 Transmission 現成物、互動影像裝置 在 一 場 演 出 中 ，劇 作 家 操 控 或 者 帶 起 演 出 者 的 任 何 行 為 。 受演出及空間規劃上的影響時， 第三者的心裡同時也受到演出者表達出來的情緒所影 響， 進而導致情緒或者立場的轉變。 在一層一層的影響下，反映出了一種情緒感染， 這種情緒感染也時常出現在各個場所以及事件中。 一個事件的挑起， 帶起了空間呈現的變化或有直接關係的人的反應， 這一切的變化與反應，傳染給第三者， 同時引發了情緒感染。 而 情 緒 感 染 是 在 感 知 別 人 的 情 緒 表 現 時， 不 禁 也 產 生 同 樣的情緒反應， 如表情、聲音、姿勢、動作等。 從 理 論 上 說， 或 出 自 意 識 的 理 解， 或 由 於 分 擔 別 人 的 感 受， 或 是 因 當 前 情 境 的 制 約 作 用， 或 者 甚 至 只 是 本 原 的 反應，不知不覺的受到感染。 另一方面，情緒感染可視為受神經系統的控制， 無 法 自 持 的 模 仿 面 對 的 人 的 表 現 ，或 是 回 應 對 方 的 表 現 ， 面 部 出 現 喜 怒 悲 之 情 ，聲 音 變 化 ，姿 態 失 去 原 有 的 狀 況 ， 不自覺的出現與對方相同的動作。 我們稱這一連串的動作爲一種行為模仿， 而這種行為模仿是外露同時被觀看著的。

楊 佩 樺 / Yang, Pei-Hua

蝴蝶標本 Butterfly specimen

單頻道錄像 有一天我們都終將消逝 一旦消逝了的東西就會變得很輕 沒有重量 無論我們是否曾經美麗 這個美麗 都沒有任何意義 『最早的人們看到的風景應該就是海景了吧。』 海 大概是世界上變化最少的東西了 我看著一片海 捏捏身上的肉 肉，就是一團，軟軟，圓圓的，可愛的，肉。 但他很快就會消失了 這個美麗的肉體 跟著我一起消逝 但是海 他不會 他會一直在那裡 所以我想在海的面前 在象徵著永恆的面前 把自己這一生最美麗的時期 永久保存下來 100 年 200 年後 還能一直存在 在海的面前 我試圖想要延長這個美麗

楊 子 勤 / Yang, Tzu-Chin

我 只 想 接 近 太 陽 近 一 點 再近一點 單頻道錄像

3 ' 1 6 ''

童年時光的記憶充滿一片光亮，陽光無時無刻輕撫著我 的 肌 膚， 尤 其 在 飛 機 中 的 記 憶 最 為 燦 爛， 太 陽 好 像 固 定 在空中了，我放鬆舒服的前往另一個家。 取用個人最有感受的飛機機艙作為本次作品的內部構 造， 象 徵 性 的 空 間 創 造 由 木 質 代 替 一 切 實 際 材 質， 機 艙 窗 戶 投 影 平 和 的 航 行 影 像， 於 特 定 角 度 觀 看 會 使 投 影 光 線 照 耀 到 雙 眼， 以 此 營 造 太 陽 的 意 象， 並 加 入 機 艙 低 頻 率 穩 定 的 冷 氣 音 ，試 圖 使 人 在 此 空 間 內 感 到 舒 適 、安 心 。 一 旁 的 耳 機 模 仿 常 見 的 機 上 娛 樂 系 統， 習 慣 性 拿 起 聆 聽 後， 便 會 聽 到 事 先 錄 製 關 於 回 憶、 旅 程、 時 間 等 個 人 想 法 的 錄 音， 期 盼 參 與 者 能 從 中 得 到 共 鳴 並 進 行 更 深 一 層 的 思 考。 外 觀 是 非 常 單 純 又 具 有 兒 童 風 格 的 房 屋 造 型， 童 年 時 代 搭 乘 飛 機 便 是 為 了 前 往 另 一 個 家， 次 數 多 了 漸 漸 感 受 到 家 的 多 變 性， 似 乎 只 要 能 使 我 安 心、 放 鬆 的 所 在 便 能 夠 稱 為 是 家， 期 望 觀 者 能 體 會 並 思 考 旅 行 與 家 的 關 係， 同 時 也 意 圖 讓 觀 者 在 進 入 房 屋 後 得 到 如 同 遊 戲 般 的驚喜感。 藉由選擇性忽略與忘卻那光亮外一半的日子，就像只 有 一 半 的 旅 程， 永 遠 都 是 光 明 耀 眼 的 可 能 性 在 前 頭， 只 有期待，沒有失望，不會結束。" 未來充滿機會，但不前 進 就 等 於 空 啊！ " 是 啊！ 可 是 就 只 想 單 純 的 享 受 陽 光 不 行 嗎？ 總 得 等 到 東 西 成 為 回 憶 後 才 有 價 值 嗎？ 默 默 托 著 一切可能性的途中就這麼卑微嗎？ 我朝著太陽前進，像個任性的孩子。

叶 智 港 / Ye, Zhi-Gang

當我這麼做的時候或許我存在這裏 而你也與他們一樣 When I doing that I might being here and you are the same as them

單頻道錄像

6'00

當我這麼做的時候或許我存在這裏而你也與他們一樣 創作開始於 17 年 3 月左右一次北车帮人画像的行爲，使我意识 到一直以来忽视的人群的存在，勾起了与人接触的欲望，提出了 某种建立联结的可能。 於是我進而在北車和西門做了一系列如此接觸人羣的行爲，卻得 到不好的效果。而比起看到某種社會現實，我更深刻的體會到了 我個人對人與人之間某種本質上無法接觸、我個體與羣體的格格 不入所帶來的強烈不舒適感。 在之後的反省中我一度陷入低迷，也因爲當時個人感情生活不順 利，加劇了我對人與人關係的失望。我開始回顧一些以往的人生 經 歷 和 生 命 體 驗， 我 越 來 越 覺 得 人 生 荒 謬、 人 的 本 質 孤 獨 又 空 虛，而人與人之間的關係也處在這種空虛之中，不相识的人与人 仿佛置身于异空间彼此相对的不存在，就像街头的人与我。 我意識到我們的社交中存在的安全感和諸如禮儀的一些點，我察 覺人們活在一種表面的安逸之下，用禮儀帶來的安全感來掩蓋背 後，人與人本質上的不和，無法真正溝通，掩蓋人們內心對“人 人出賣人人”“他人即地獄”的恐慌與不安。這種猜測，至少在 我身上，在我與其他人的關係中是如此。 也因而意識到自身先天所處“被判为自由”的尷尬境地，那種容 易與他人有所隔閡的性格帶來的，無法彌補的本質上的孤獨，以 及某種存在感的喪失。當我承認這一點的時候，我也意識到我內 心對不願意承認這一點的否認的真實，於是基於這種真實的否認 與反抗，我延伸出這次的作品。 它旨在对抗虚无的关系，寻求真实自我的存在，打破人人间表面 的安逸，并针对个人经验中的感受对观众发出质疑。 這 次 的 創 作 形 式 爲 單 屏 道 錄 像 ，全 片 長 約 7 分 鐘 ，皆 爲 第 一 視 角 ， 在黑盒子以投影的方式展出。在影片中我不斷的用或許帶有攻擊 性或許胆怯的鏡頭去尋找注視靠近路人。影像的旁边会有类似日 志形式的文本，用来辅佐影片传达我的情绪和思考。

邱 靖 雅 / Chiu, Jing-Ya

妳，敢不敢？ Try it or not?

互動計畫 「直白得挑戰 20 歲女性的猶疑。」是作品的最初衷。 作品的視角是由當今二十初女孩出發，對於感情，經歷 無 數 幻 滅 卻 又 看 不 清 情 場 的 虛 實， 這 種 是 否 要 持 續 相 信 的猶疑，就是讓我想大力產出這件作品的原因。 這 是 一 個 計 畫， 你 會 先 看 到 一 個 銷 售 戒 指 的 購 物 頻 道， 在 購 物 頻 道 的 尾 聲 留 給 觀 者 一 串 電 話 號 碼， 這 是 一 個 真 的 能 接 通 而 且 也 真 的 能 訂 購 的 號 碼， 當 電 話 打 通， 這 個 計畫也真正開始了。接下來，我們面交取貨和對話。 這 個 購 物 頻 道 裡 販 售 的 產 品 叫 少 女 系 列 —— 帶 你 找 到 對 的 人 戒 指。 這 枚 戒 指 承 載 了 笨 拙 的 嚮 往， 因 為 本 身 的 不 可 能 再 加 上 不 太 說 服 人 的 行 銷 手 法， 若 觀 者 仍 然 願 意 撥 打 這 通 訂 購 專 線， 那 將 會 是 最 令 我 興 奮 的 事！ 在 這 件 事 的 背 後， 就 是 我 最 想 做 出 的 提 問， 妳 願 不 願 意 繼 續 去 相 信，敢不敢追尋？ 除了探討感情，也探討大眾媒體怎樣利用消費者心態達 到 他 們 要 的 目 的， 發 現 手 法 不 僅 要 吸 睛 外 還 會 有 科 學 的 心 理 學 數 據 分 析 在 為 業 者 撐 腰， 而 這 些 手 法 充 斥 在 我 們 的 生 活 中， 而 我 們 每 天 就 在 電 視 機 前 默 默 得 吸 收 著。 作 品 以 略 微 誇 張 表 現 的 目 的， 除 了 造 成 大 家 要 不 要 撥 打 電 話得遲疑外，還希望觀者去思考媒體對我們的影響。 世 俗 媒 體 煽 動 著 大 家 對 情 感 得 追 求， 販 售 慾 望 增 加 銷 路； 而 我 想 煽 動 大 家 曾 幾 何 時 的 小 火 苗， 那 個 對 自 己 感 情哪怕是一秒的熱情注視。

彭 郁 雅 / Peng, Yu-Ya

返祖現象 Atavism

複合媒材裝置 作品名稱“返祖現象”，社會科學上指一種趨勢，例如 現 代 人 恢 復 以 前 的 行 為 和 思 維。 生 物 性 而 言， 指 某 種 性 狀 的 基 因 序 列 雖 然 被 保 存 下 來， 但 是 卻 不 外 顯， 無 用 的 基 因 世 世 代 代 被 保 留， 遺 傳 變 異 或 是 人 工 刺 激 都 可 能 導 致這個基因再次被表達。 醞 釀 這 件 作 品 的 時 期， 我 總 是 不 停 地 在 問 自 己 一 些 本 質 性 的 問 題。 我 想 成 為 什 麼 人、 想 做 什 麼 事、 想 怎 麼 樣 說 話， 越 問 越 矛 盾， 隱 約 開 始 發 現 本 來 潛 藏 在 腦 袋 中 的 質 疑。 為 什 麼 創 作 要 談 我 卻 又 不 能 只 談 我， 這 個 問 題 存 在 過嗎、如果沒有光，還能看得到黑嗎。 混合絞碎重塑、流動循環、內在和外皮的不協調、細胞 切 片、 黏 稠、 過 去 被 保 留 下 的 產 物。 零 碎 的 念 頭 彼 此 組 合 成 微 小 的 個 體， 試 著 堆 疊 出 對 於 生 命 對 於 此 時 此 地 此 刻 的 情 緒。 願 部 分 的 不 可 見 透 過 有 限 的 可 見， 注 視 攝 入 從而消化吸收從而生成排出，一次次緊密貼合的交流。

劉 璨 瑜 / Liu, Can-Yu

目光寶盒 Vision Box

雕塑裝置

「空間」，身體任一五官感受到與環境的關係，每個人 對 於 空 間 認 知 或 許 不 同， 以 我 來 說 即 刻 踏 入 了 某 一 個 環 境 裡 所 感 受 到 視 覺 的 變 化 就 是 一 種， 日 常 中 常 常 也 有 許 多 透 視 物 件 存 在 於 環 境 中， 他 能 讓 你 視 覺 上 呈 現 前 後 相 交的錯覺，所以我以此帶入作品中。 凝 視 於 某 一 目 標 所 產 生 出 來 的「 聚 焦 」， 即 是 我 要 講 的， 當 視 覺 上 有 著 引 人 注 目 或 非 常 強 烈 的 對 象 時， 旁 邊 所 模 糊 的 焦 點 帶 給 我 們 什 麼 樣 的 視 覺 感， 會 壓 迫 於 你 對 這 空 間 的 想 像， 或 是 有 種 前 後 景 呈 現 出 來 的 美 感 呢？ 抑 或 是 其 他 更 特 別 有 趣 的 視 覺 感 受？ 以 空 間 和 視 覺 感 受 的 結合，引導出觀賞者對於這件作品中的不同觀感。

鄭 易 欣 / Cheng, Yi-Hsin

逃生通道 Exit

裝置 我躲在隧道內的逃生通道中，側著身子往外頭同向車道 望 去， 零 零 散 散 的 車 輛 駛 過， 從 遠 而 近， 在 還 未 進 入 視 線 範 圍 時 ，我 知 道 他 會 來 到 面 前 ，卻 在 未 看 清 楚 時 離 去 ， 而當下只能躲在逃生道中當車子與我並行的瞬間僵直身 子。 在 隧 道 中， 車 子 有 時 密 集 有 時 稀 疏， 然 而 他 從 未 間 斷， 漸 漸 的 似 乎 是 已 經 適 應 了 與 之 伴 隨 的 聲 響 與 快 速 略 過 的 殘 影， 逐 漸 能 夠 隨 意 在 狹 小 幽 暗 的 空 間 內 游 走。 在 逃 生 通 道 內， 也 許 就 是 我 最 安 全 的 空 間， 忽 視 外 面 的 聲 響，靜靜的在之中，渾然天成一個屬于自己的空間。 我們同在一個空間內，經過的車輛或許看到我，也許暗 自 揣 測， 這 些 就 像 是 我 現 在 身 處 的 環 境， 一 直 以 來 我 很 難 適 應， 沒 辦 法 如 常 地 與 人 聊 天， 許 多 人 對 我 的 一 知 半 解， 有 時 甚 至 是 肆 意 的 猜 測， 我 就 像 是 躲 在 逃 生 道 中 避 開人群逃避需要面對的事情。 藉由這次裝置呈現我一直以來的狀況，其實裝置不只關 乎 自 身， 最 重 要 是 觀 者 對 空 間 的 影 響， 請 各 位 經 過 我 再 離 去， 在 穿 越 的 過 程 中 因 踩 踏 發 出 零 碎 的 聲 響， 用 風 扇 與 布 搭 建 而 成 的 空 間 因 為 有 人 經 過 使 它 不 斷 改 變。 在 這 個 空 間 之 中 只 有 一 處 是 不 具 有 任 何 變 化 的， 你 不 會 感 受 到 不 斷 被 壓 縮 的 空 間， 也 不 會 發 出 聲 音。 你 們 是 做 決 定 的 人， 你 們 可 以 停 留 可 以 離 去， 我 看 似 有 能 力 改 變 卻 無 能為力，你們定義我、定義了一切。