Piero Fornasetti : la Folie pratique au Musée des Arts Décoratifs

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1. Piero Fornasetti, Quatre assiettes de la série « Tema e Variazioni », porcelaine, diamètre 26 cm, 1950-1980

piero Fornasetti : La Folie Pratique Du 11 mars au 14 juin 2015 Exposition co-organisée et coproduite par Les Arts Décoratifs, Paris Triennale Design Museum, Milan Immaginazione srl/Barnaba Fornasetti, Milan

CONTACTS PRESSE Isabelle MENDOZA Louise CURTIS TEL. : +33 01 44 55 58 78 FAX : +33 01 44 55 57 93 presse@lesartsdecoratifs.fr www.lesartsdecoratifs.fr

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SOMMAIRE

1. Communiqué de presse 2. Présentation du Catalogue 3. Vies de Fornasetti, Olivier Gabet, extrait 4. Les Masques et le Visage, Patrick Mauriès, extrait 5. Aphorismes, Piero Fornasetti, extrait 6. Pour un slow design, Barnaba Fornasetti, extrait

7. Les frontières du quotidien : huit minutes de « stop motion » onirique de Toni Meneguzzo 8. Scénographe : Giulio Albertazzi 9. Mécénat Valentino

10. Mécénat yoox.com 11. Activités pour le public 12. Renseignements pratiques

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1. communiqué de presse

2. Piero Fornasetti, Chaise « Musicale ». bois. Imprimée, laquée et peinte à la main, 1951

3. Piero Fornasetti, Calendrier « La follia pratica », 1947

4. Piero Fornasetti, Chaise « Sole », Bois. Imprimée, laquée et peinte à la main. Piero Fornasetti, vers 1950

Présentée dans la grande nef des Arts Décoratifs, l’exposition « piero Fornasetti : la Folie Pratique » regroupe plus de mille pièces de piero Fornasetti (1913-1988), puisées au cœur de ses incroyables archives. Cette rétrospective brosse le portrait de ce créateur qui fut peintre autant que décorateur, imprimeur et éditeur, collectionneur et marchand. Dans l’univers décoratif théâtralisé de Fornasetti, les sujets empreints de poésie et de fantaisie jouent de trompe-l’œil d’illusions, de paysages métaphysiques, de figures décalées de la Commedia dell’Arte et de visages énigmatiques et lunaires déclinés en de multiples variations. Piero Fornasetti recouvre de ses motifs aussi bien les foulards que le mobilier, les murs que les paravents, les assiettes, les plateaux que les porte-parapluie. Il imagine notamment, en collaboration avec l’architecte Gio Ponti, des meubles, des aménagements et des décors complets pour des demeures privées, des paquebots, des casinos.

Grand

lecteur

et

grand

dessinateur

de l’époque : Carlo Carrà, Giorgio de

le Casino de Sanremo, la Casa Lucano

dès l’enfance, Piero Fornasetti affirme

Chirico, Marino Marini, Lucio Fontana.

(1951), ou encore les cabines et les

être autodidacte de formation, ne se

Sa virtuosité lui permet de travailler

salons

laissant guider que par ses seuls choix.

sur tous les types de supports : papier,

(1952).

Il s’inscrit, contre l’avis de son père à

céramique, verre, cuivre, textile. C’est

Extrêmement

prolifique,

l’Académie des beaux-arts de Brera en

d’ailleurs en 1933, à l’exposition de

Fornasetti,

sa

1930, mais en est exclu deux ans plus

ses foulards à la Triennale de Milan,

l’objet

tard pour insubordination. Il forge alors

que Gio Ponti repère son talent. Leur

« l’imprimé sous toutes ses formes »

son apprentissage du dessin et celui

collaboration

en

(Patrick Mauriès), crée aussi bien des

de la lithographie dans les livres. La

1940, autour d’une série de luminaires.

affiches, des produits publicitaires, des

presse mise à disposition dans l’atelier

Ensemble, ils réalisent les projets les

logos que des accessoires de mode qu’il

de son père lui permet d’exercer et

plus fous : les couvertures des revues

conçoit généralement en série. La plus

d’expérimenter toutes les techniques

Domus et Stile, du mobilier tel que le

célèbre est celle des assiettes dont le

de gravure et d’impression. Il crée la

Cabinet Architettura de 1951, et de

motif est une variation du visage rond

Stamperia d’Arte Piero Fornasetti, et

nombreux

du

de la cantatrice lyrique Lina Cavalieri.

édite ses dessins, ses almanachs mais

Palais Bo de Padou (1942), le réfectoire

Il en existe pas moins de trois cent

aussi les œuvres des plus grands artistes

de la caserne de la Place Sant’Ambrogio,

cinquante versions.

débute

décors :

réellement

les

fresques

du

paquebot

dans

comme

Andrea

fascination

multiple

et

Doria Piero pour pour

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5. Piero Fornasetti, Esquisse « Arlecchini » préparatoire pour les piliers du Cinéma Arlecchino à Milan, 1949

6. Piero Fornasetti, Paravent « Angolo Antico con Eva », lithographie sur bois, peint à la main. 200 x 200 cm, 1952

Piero Fornasetti fonde la Galerie des

et

bibliophiles en 1970. Là sont exposées

général

des œuvres d’artistes contemporains

design »

aux côtés de ses propres productions.

maquette.

Fort

Aux

de

cette

expérience,

il

ouvre

endosse de

le

dont

formes

rôle

de

commissaire

l’exposition il

conçoit

couvrent tout un monde de références

« Bolide

et de styles : l’Antiquité romaine, la

même

Renaissance italienne, les architectures

la

de Palladio… Dans les années 1990, simples de

et

épurées

l’époque,

du

Piero

il

devient

certains

source

designers

d’inspiration tel

que

pour

plusieurs boutiques, à Milan et à Turin,

modernisme

Philippe

dans lesquelles on retrouve toutes ses

Fornasetti répond, comme indifférent

Starck. La première monographie que

productions

aux dogmes du design en vigueur, à

consacre Patrick Mauriès et l’implication

Il sait être aussi metteur en scène et

coup d’imaginaire sur fond d’humour,

de son fils Barnaba qui poursuit l’œuvre

scénographe : en 1970, il répond à

de rêve et de jeux d’illusion. Qu’ils se

de ce père si prolixe et inventif, ont

l’invitation de François Mathey, alors

déclinent en séries ou qu’ils se dévoilent

contribué à la redécouverte de l’œuvre

directeur du musée des Arts décoratifs

dans des décors, les objets Fornasetti

dont on prend désormais toute la mesure.

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7. Piero Fornasetti, Miroir « Viso » (visage), verre biseauté à la main dans un cadre de rayons de laiton, diamètre 50 cm, vers 1950

8. Piero Fornasetti, « Uccelli », épreuve d’impression, couleur sur papier, projet pour un foulard de soie, 1950

9. Piero Fornasetti, « Bastoni intrecciati », impression couleur sur papier, 74 x 69 cm, 1940

10. Piero Fornasetti, Commode « Palladiana », lithographie sur bois, 1951

L’exposition présente les grands thèmes

en perspective le dessin et la peinture,

Publication :

de l’œuvre du designer : ses débuts, mal

pièces maîtresses de son univers.

Sous la direction de Patrick Mauriès

connus, comme peintre, permettent de

Textes de Piero et Barnaba Fornasetti,

revenir sur le contexte artistique italien

Cette exposition, présentée en 2013

Olivier

et européen des années 1930, ceux du

au Triennale Design Museum de Milan,

Ponti, Ginevra Quadrio Curzio

Novecento et du Retour à l’ordre, son

est la première rétrospective jamais

activité d’imprimeur qui sous-tend toute

consacrée à Fornasetti en France. En

288 pages

son œuvre, les séries Tema e Variazioni

présentant l’ensemble des facettes de la

350 illustrations

et

Gio Ponti.

personnalité riche, singulière et atypique

19 x 33 cm

Seront mis en scène et à foison, des

de Piero Fornasetti, l’exposition s’inscrit

Relié plein papier

ensembles

de

porte-

au

Édition française : Les Arts Décoratifs

parapluie,

des

Certains

et

sa

collaboration

avec

plateaux,

des

trumeaux…

décors seront évoqués avec et toujours

cœur

d’une

théorique

sur

discussion l’ornement

élément structurel du design.

critique comme

Gabet,

Patrick

Mauriès,

Édition anglaise : Thames & Hudson

Gio

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2. Présentation du Catalogue L’Italien Piero Fornasetti (1913-1988)

LES AUTEURS

est l’un des créateurs les plus prolixes de l’histoire du design. Peintre, sculp-

Sous la direction de Patrick Mauriès.

teur,

capable

Écrivain, critique et éditeur (il a notam-

de maîtriser aussi bien les métiers du

ment fondé les Éditions du Promeneur

verre, de la céramique, du tissu, du bois

et est éditeur européen pour la maison

ou du papier, il affirme avec force que

d’édition d’art anglaise Thames & Hud-

c’est avant tout le dessin qui est essen-

son), il a écrit de nombreux textes et

tiel dans son activité : il est la fenêtre

ouvrages dans les domaines de la litté-

ouverte sur son monde intérieur, sur

rature, de la mode et des arts décora-

l’imagination et le rêve qui l’amènent à

tifs. Il est l’auteur de la première mono-

porter un regard sans cesse renouvelé

graphie sur Piero Fornasetti, en 1991.

décorateur,

designer,

sur les objets du quotidien.

Textes de Piero et Barnaba Fornasetti, La carrière de Piero Fornasetti a été

Olivier Gabet, Patrick Mauriès, Gio Ponti

ponctuée

et Ginevra Quadrio Curzio.

de

rencontres

décisives,

notamment celle avec l’architecte Gio Ponti, en 1933, grâce à qui il atteint une rare maîtrise dans ce qui devient une des

sommaire

marques de fabrique de son entreprise : l’impression.

292 pages 350 illustrations Format : 19 x 33 cm Relié plein papier, découpe sur 1 re de couverture 55 euros ttC IsBn : 978-2-916914-55-8 Édition française : Les Arts Décoratifs Édition anglaise : Thames & Hudson Édition américaine : Rizzoli Mise en vente : 10 mars 2015

Fornasetti

théâtralise

Le pouvoir de l’imagination,

ainsi les objets du quotidien en ayant

Bruno Roger et David Caméo

recours aux effets les plus variés :

Vies de Fornasetti

trompe-l’œil,

Olivier Gabet

jeux

d’illusion,

figures

issues de la Commedia dell’Arte… Ses

Les masques et le visage

motifs se déclinent dans tous les lieux,

Patrick Mauriès

des intérieurs privés jusqu’aux grands

Au fil d’une vie

décors de paquebots, et sur tous les

Ginevra Quadrio Curzio

supports : meubles, paravents, miroirs,

Il vero pittore

assiettes, plateaux, porte-parapluies…

Le génie de la ligne

Aujourd’hui,

Piero et Gio

son

univers

riche

et

fourmillant continue de vivre grâce à

Demeure de fantaisie

l’activité de son fils, Barnaba Fornasetti,

Gio Ponti

qui dirige l’entreprise familiale à Milan.

Sélection d’aphorismes, Piero Fornasetti

Cent ans après la naissance de Piero

Trompe-l’œil

Fornasetti,

Architectures

ce

livre

brosse

trait d’un collectionneur

le

por-

atypique et

Thème et variations

d’un créateur farouchement indépen-

La folie pratique,

dant. Son approche à la fois biogra-

Piero Fornasetti

phique et

Le jeu de la collection

thématique, complétée de

la publication d’éléments inédits, ain-

Avant et après

si que sa riche iconographie en font

Pour un slow design,

un livre incontournable pour qui sou-

Barnaba Fornasetti

haite découvrir cet univers foisonnant

Expositions

ou

Bibliographie

en

approfondir

la

connaissance.

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3. VIES DE FORNASETTI, OLIVIER GABET, EXTRAIT

11. Portrait de Piero Fornasetti, années 1960

(…)

ser par-dessus bord le bon goût qui

choix de voitures de compétition mis

« Artiste universellement curieux, ar-

signe très souvent la mort du goût tout

en œuvre par un comité où siégeaient

tiste

connu

court. En France, jamais une exposi-

Roger Tallon, Joe Colombo, Pio Manzu,

un certain purgatoire dans les années

tion rétrospective n’a été consacrée à

Jean Tinguely, Robert Delpire et Victor

1960 et 1970. L’histoire de l’art, et

cet artiste-monde, cet autre homme-

Vasarely. Fornasetti, la folie pratique et

celle des arts décoratifs et du design en

chêne, comme l’est Verdi aux yeux de

le sens de l’inattendu…

particulier, a une certaine propension à

Savinio : certes une exposition « Ob-

privilégier les grandes épopées, styles

jets et meubles décorés de Fornasetti »

(…)

ou écoles, et reste souvent mal à l’aise

se tient en novembre 1956 à la gale-

Autant dire qu’il était grand temps,

pour parler des singuliers de l’art, des

rie Bernheim-Jeune, sans pour autant

et naturel, de rendre hommage enfin

à-côtés savoureux de ces épopées, ces

qu’une manifestation muséale vienne

à Piero Fornasetti au musée des Arts

rameaux un peu originaux que l’on ne

rendre grâce à sa prolixité artistique.

décoratifs, après l’exposition que lui

manque pas de trouver dans les généa-

Piero dut en souffrir, pour lui la France

consacra le Victoria and Albert Museum

logies bien ordonnées. Longtemps, on

était un second pays, et Paris aussi

à Londres en 1991, trois années après

a mal compris et mésestimé l’imagi-

essentielle

italiennes

sa mort. Depuis les années 1980, de

nation inextinguible de Fornasetti, sa

chères à son cœur, Milan bien sûr, mais

nouveaux regards se sont posés avec

capacité à aborder les influences les

également Venise, Vérone ou Turin. Au

justesse sur une œuvre protéiforme

plus diverses, Picasso, De Chirico et

printemps 1970, Fornasetti avait signé

que notre époque rend plus sensible

la

éclectique,

Fornasetti

a

que

les

villes

compagnonnage

l’affiche de l’exposition « Bolide de-

encore, l’œuvre d’un artiste qui se

avec Ponti ou Eugene Berman, son en-

sign » organisée par François Mathey

définissait lui-même comme un « pré-

thousiasme à repousser les limites du

au musée des Arts décoratifs, assurant

post-moderne ». »

possible, son courage salutaire à pas-

une sorte de direction artistique à un

(…)

Métaphysique,

le

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

4. LES MASQUES ET LE VISAGE, PATRICK MAURIÉS, EXTRAIT

12. Modèle couleur pour une assiette de la série « Biscotti » (biscuits)

13. Piero Fornasetti, Porte parapluie trompe-l’œil « Afgano », années 1950

(…)

sicisantes, dans le prolongement des

(…)

« L’approche artistique de Fornasetti

recherches plastiques du Picasso des

« Seul un moderne aussi cultivé et

reste indéfectiblement marquée par le

années 1920, convergent dans l’atmos-

curieux que Ponti pouvait donner sa

formalisme que cultivèrent certains ar-

phère raréfiée des fresques du Palazzo

place, en plein triomphe de l’angle droit

tistes dont il fut proche dans l’Italie des

Bo, à Padoue, qui furent le premier tra-

et de la cage de béton, à celui qu’il

années 1930. Il insistait aussi sur l’im-

vail d’envergure de Fornasetti en 1942.

désignait lui-même comme un maître

portance fondatrice de deux livres dans

de l’ornement. (« À notre époque de

son trajet : le Giotto de Carlo Carrà et

Nulle sécheresse pourtant dans son pro-

mépris affiché pour la décoration, af-

le Piero della Francesca de Roberto Lon-

pos, parce que cette netteté, ce goût

firme tranquillement Ponti en 1962,

ghi ; lectures qui enracinent l’expérience

d’une maîtrise plastique n’étaient à ses

Fornasetti témoigne heureusement de

métaphysique des premières décennies

yeux que l’envers ou le moyen du rêve

son importance […] Il nous apprendra

du XXe siècle dans une mémoire « pri-

(c’est sa fameuse follia pratica : la vo-

à lire l’ornementation sous toutes ses

mitiviste » de l’art italien et font entrer

lonté de mettre la « raison » au service

formes »).

en résonance le « purisme » du Quattro-

de la « déraison »).

cento avec les diverses expressions du

(…)

« retour à l’ordre » qui traversent alors

L’artiste dont il fut en cela, et par bien

Et nul mieux que Fornasetti ne pouvait

l’Europe. Les volumes épurés, un chro-

d’autres points, le plus proche fut sans

savoir comment appliquer ses jeux gra-

matisme sourd, une gamme restreinte,

doute

Savi-

phiques sur les meubles et surfaces mis

le goût d’une certaine monumentalité,

nio, frère de Giorgio De Chirico, autre

en place par Ponti, jouant des effets

un espace sans profondeur, le recours

touche-à-tout virtuose dont Fornasetti

d’échelle et de profondeur en une sorte

à une gestuelle et une thématique clas-

fut l’ami et illustra plusieurs livres ».

de gigantesque et ludique trompe-l’œil.

l’impressionnant

Alberto

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

15. Piero Fornasetti, Plateau « Poliedri », 48 x 60 cm, années 1950

14. Piero Fornasetti, Chaise boomerang « Leopardo », années 1950

16. Barnaba Fornasetti, Coffre « Sardine », 1999

Leçon que Fornasetti mit ensuite à pro-

années 1930 et 1960, dont il reste à

les Noailles ou Charles de Beistegui en

fit dans son magnum opus : une véri-

prendre la mesure. Tissu d’individuali-

France, Fabrizio Clerici, Leonor Fini,

table architecture d’illusion, composée

tés, tant artistiques que littéraires, dont

Lila de Nobili ou Eugene Berman, der-

de paravents et de praticables, adap-

le point commun serait d’avoir résisté

nière période, en Italie… Architectures

table d’un lieu à l’autre, qu’il imagina

très tôt aux formules hégémoniques du

fantastiques, jeux de cartes, saltim-

entre 1955 et 1958 et baptisa Stanza

modernisme, pour lui opposer un imagi-

banques et arlequins, ruines et obé-

Metafisica. On y voit comment le jeu des

naire néobaroque ou néoromantique, et

lisques : nombre des motifs qui consti-

motifs – des motifs appliqués – vient

réévaluer des courants et des œuvres

tuent le registre décoratif de Fornasetti

véritablement subvertir le sens de la

jusque-là déconsidérés.

se

profondeur, cherche moins, ou autant,

retrouvent,

sous

des

inflexions

diverses, chez la plupart de ces pro-

à décorer ou rythmer qu’à contester

(…)

tagonistes (il n’est que de songer, par

la profondeur, l’inscrire au registre du

Nul lien direct entre ces figures, si ce

exemple, aux fresques de Gino Severini

faux-semblant, provoquer le spectateur

n’est celui parfois d’une amitié ou de

pour le château des Sitwell, à Montegu-

au vertige et à l’incertitude ».

collaborations

mais

foni, peuplées de ces arlequins pensifs

fau-

dont Fornasetti exploite la thématique

(…)

dra dresser un jour la cartographie de

dès 1924, avant d’en faire le motif clé

« Par la variété de son registre, ses

cette discrète esthétique de la fantaisie

du cinéma Arlecchino en 1949 ; ou aux

choix stylistiques et l’affirmation de

où prendraient place, parmi d’autres,

superbes lithographies du Viaggio in

ses partis pris, Fornasetti appartient

tant les Sitwell, Clough William-Ellis,

Italia d’Eugene Berman en 1951, livre

en fait de plein droit à un courant du

Cecil Beaton ou Rex Whistler en Angle-

dont il fut le typographe et le maître

goût artistique en Europe, entre les

terre, Christian Bérard, Emilio Terry,

d’œuvre) ».

des

occasionnelles,

prédilections

partagées.

Il

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

5. Aphorismes, Piero Fornasetti, extrait

17. Piero Fornasetti, Autoportrait de la série « Autoritratti », 1941-1945

18. Barnaba Fornasetti, Vase « Smilzo con cilindro » (fluet avec haut-de-forme), céramique, 2010

« Je suis féru de précision qui aime l’in-

tation à la fantaisie, à la réflexion, à

« Il se dit que mes objets sont le résul-

certain. »

l’évasion de ce qui nous entoure, et qui

tat de procédures secrètes… Je ris sous

est si mécanisé, si peu humain. C’était

cape… Mon seul secret est la rigueur

« J’ai rassemblé des milliers de docu-

autant de billets de voyage vers le

avec laquelle je poursuis mon travail,

ments sur ce que l’on appelle « les arts

royaume de l’imagination. »

la clarté de mes choix ; j’espère seu-

décoratifs » ; trouver, puis disposer

lement ne pas voir mon sens critique

au sein de la collection, pour pouvoir

« J’ai vécu dans une pièce où le lit pre-

l’utiliser au moment voulu dans mes

nait toute la place ne laissant qu’un

créations,

une

référence

s’émousser avec le temps. »

esthétique,

passage de 32 centimètres. Je restais

« Autre point fondamental : tout mon

voilà quelque chose de fondamental et

au lit du matin au soir, je restais au lit à

travail se fonde sur le dessin : le dessin

qui donne un sentiment de tranquillité,

dessiner. C’est ainsi que j’ai couvert des

comme discipline, comme mode de vie

autre plaisir du « collectionneur »

restes de rêves céramiques, meubles et

et façon d’organiser son existence, et

objets, et que j’ai déposé dans chaque

comme étude ininterrompue des choses,

« L’accueil fait à mes créations m’a

œuvre un message, un petit récit, par-

dans leur essence. Je suis pour l’ordre,

montré que ce que je faisais était plus

fois ironique, et muet bien sûr, mais

ce qui ne veut pas dire que je ne sois

que de la décoration. C’était une invi-

audible par qui croit en la poésie. »

pas fasciné par le hasard et l’imprévu. »

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

6. POUR UN SLOW DESIGN, BARNABA FORNASETTI, extrait

19. Barnaba Fornasetti, Assiette « Calendario » 2015, diamètre 26 cm

En Série

tout, Piero avait très peu collaboré avec

série. Qui plus est, la gamme Fornasetti

des firmes extérieures (pour le verre

de Rosenthal était proposée à côté de

Il ne s’était jamais vraiment soucié de

et le tissu essentiellement). C’était là

celles

signer, de limiter, d’authentifier, d’in-

une dimension qu’il me semblait inté-

plus importantes, Versace par exemple,

ventorier. Cela n’avait guère d’impor-

ressant d’explorer. Ayant entendu mon

et ne bénéficiait pas de l’attention né-

tance à ses yeux : ses objets s’impo-

père exprimer le souhait de travailler

cessaire. C’était vraiment se tirer une

saient d’eux-mêmes – c’était en somme

un jour, pour les objets en porcelaine,

balle dans le pied.

autant de pièces uniques. Une fois en-

avec la maison Rosenthal, nous nous

J’ai collaboré, au fur et à mesure, avec

core, et face à la demande nouvelle qui

sommes associés avec eux pour lancer

d’autres firmes pour créer des cravates,

se profilait, j’ai dû repenser les choses :

les premières lignes de production. Et

des gilets, des foulards (puisque c’est

nous avons commencé à tenir le re-

j’ai fini par comprendre que cela avait

par-là que mon père avait commencé),

gistre exact des pièces produites, année

été une erreur. Car ce type de produc-

mais aussi des lampes, des abat-jour,

par année ; nous les avons datées et

tion venait faire concurrence à celle que

de petits objets.

numérotées, et nous avons ajouté aux

nous faisions en propre et avait pour ef-

simples étiquettes collées des marques

fet, pour ainsi dire, de la décrédibiliser.

J’ai aussi cherché à explorer d’autres

à l’intérieur du décor même des objets.

Les porcelaines que nous continuions à

matériaux,

faire, pièce à pièce, à l’atelier, ne pou-

pour des luminaires ou des objets d’un

Comme il n’était pas du genre à délé-

vaient égaler, en termes d’offre et de

nouveau style. Mais je n’ai pas tardé à

guer, et qu’il voulait avoir la main sur

prix, celles que Rosenthal produisait en

comprendre que cela entrait, une nou-

de

marques

comme

commercialement

le

méthacrylate,

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

20. Piero Fornasetti, Miroir « Greca » à bulles, années 1950

21. Barnaba Fornasetti et Nigel Coates, Fauteuil « Entomologia » (entomologie) de la série Baciamano, 2014

velle fois, en contradiction avec l’esprit

utiliser la lithographie sur des foulards

Nous n’utilisons plus, par exemple, que

de notre production, faite à la main, en

(ce qui était une technique assez inha-

des couleurs à l’eau, et j’essaie d’obte-

série limitée, avec un soin particulier. Il

bituelle pour l’impression sur soie), puis

nir de nos fournisseurs qu’ils améliorent

y avait quelque chose d’un peu cheap

il a découvert un procédé de transfert à

sans cesse les produits que nous em-

dans les objets ainsi produits ; ce qui

partir d’un papier humidifié, sur lequel

ployons. Ce fut le cas avec la firme qui

arrive souvent – mais pas nécessaire-

il avait reporté son dessin, et qu’il pou-

nous fournit en laques et en vernis : il

ment – avec les plastiques ou le Plexi-

vait appliquer ensuite à toutes sortes de

s’agit d’une entreprise très importante

glas. Mais le jour où l’on me montrera

supports, avant de le stabiliser, le rele-

et nous ne représentons pas grand-

une résine ou un plastique d’une qualité

ver de couleurs, le vernir, le polir, etc.

chose pour eux en terme de chiffre d’af-

remarquable...

Aujourd’hui, nous utilisons avant tout la

faires, mais j’ai un jour écrit à son pro-

sérigraphie, qui est un peu plus simple,

priétaire pour le convier à voir ce que

mais l’atelier travaille encore peu ou

nous faisions, et qui n’avait aucun rap-

prou comme il le faisait au temps de mon

port avec les industries pour lesquelles

père. Je veille essentiellement à main-

il

Le premier mouvement de mon père a

tenir un juste équilibre entre les amélio-

nous entretenons une relation privilé-

été au fond d’appliquer sa culture et

rations technologiques et le savoir-faire

giée, il suit tout ce que nous faisons

sa technique d’imprimeur à des objets

artisanal qui est le nôtre, du point de

et il a mis à notre disposition tous les

en trois dimensions. Il a commencé par

vue écologique tout particulièrement.

moyens de recherche qui sont les siens.

Applications

travaille

habituellement.

Depuis,

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

22. Piero Fornasetti, Cabinet « Trumeau Architettura », lithographie sur bois, 1951

Trumò

23. Piero Fornasetti, Paravent « Pompeiana », 140 x 135 cm, 1951

ter sans les dénaturer ses dessins et

plats actuels, entre les premiers Mac et

ses projets. Prenez ce qu’en Italie nous

les portables d’à présent… : il faudrait

De Piero, j’ai hérité la volonté d’imagi-

appelons trumò et qui correspond chez

encore réadapter ce prototype).

ner, d’inventer, de rêver pour ainsi dire

vous à la crédence ou au buffet. C’est le

tout éveillé. Et j’aimerais bien pouvoir,

symbole même d’une forme de convivia-

Je l’ai aussi transformé en meuble de

comme lui, passer mon temps à rêver

lité, d’un rite de socialisation familiale,

milieu, qui s’ouvrait des deux côtés,

les choses, sans trop me soucier, comme

d’un mode de vie où l’on se réunissait

avec un éclairage intérieur, et qui pou-

il le faisait, des conséquences réelles,

encore pour le déjeuner et le dîner, qui

vait

mais je ne le peux pas ; les lois du de-

a

disparu.

de collection : je me suis inspiré de

sign vous imposent même le contraire,

C’était l’une des pièces phares de la col-

la forme du gratte-ciel Pirelli de Gio

il faut d’abord réaliser, et voir ensuite

laboration entre mon père et Gio Ponti

Ponti, et le décor reprenait celui d’un

si cela fonctionne, aussi bien technique-

dans les années 1950. Et l’un de mes

ancien

ment que commercialement.

premiers gestes aura été de lui don-

la façade vitrée de l’immeuble noyé

ner une nouvelle destination, un nouvel

dans la brume milanaise. J’avais ap-

De lui, j’ai également hérité tout un

usage : par exemple dans un prototype

pelé ce prototype À Piero et Gio. Cela

imaginaire, un lexique, un répertoire de

de 1999 où, en modifiant très légère-

dit, nous continuons à produire le mo-

formes. C’est à la fois une contrainte et

ment les proportions, il pouvait conte-

dèle historique, quitte à l’adapter aux

un perpétuel challenge. Je dois effectuer

nir une télévision et l’un des premiers

besoins ou aux désirs des uns et des

un travail infini de réinvention, de réin-

ordinateurs (mais songez à la différence

autres, et c’est là une autre forme de

terprétation : trouver comment adap-

entre les téléviseurs d’alors et les écrans

défi qu’il me plaît beaucoup de relever.

aujourd’hui

pratiquement

servir

pour

paravent,

exposer

comme

des

objets

reflété

sur

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

7. Les frontières du quotidien : huit minutes de « stop motion » onirique de Toni Meneguzzo Toni Meneguzzo, photographe depuis

et des Arts Décoratifs de Paris, cette

quarante ans, poursuit un travail créatif

œuvre rend hommage au centenaire de

caractérisé par la recherche et l’inno-

la naissance du designer italien.

vation. En développant des techniques photographiques

uniques,

il

réalise

Un travail intense et créatif a permis

des projets tels que les Polaroids de

la production de ce court métrage de

grands formats pour l’industrie de la

8 minutes et 5 secondes, réalisé image

mode, ou encore des vidéos en « stop

par image à partir de photographies,

motion » actuellement montrées dans

en

l’exposition « Piero Fornasetti : la folie

nécessité 22 jours de tournage, dans

pratique ». Son travail, mondialement

l’univers de Piero Fornasetti (maison,

reconnu, s’inscrit dans les sphères du

atelier, boutique), ainsi que 12 400

quotidien, de la mode et du design.

clichés faits en studio. Dans chaque

« stop-motion

photographie,

24. Autoportrait de Piero Fornasetti, 1941-1945

les

».

L’ensemble

déplacements

a

des

« Un chapelet mantrique de la patience

objets et de la lumière rythment la

dans la sélection des favoris » C’est ainsi

scène en donnant une impression de

que le photographe, Toni Meneguzzo,

mouvement.

décrit son film dédié au monde de

images

Piero

Meneguzzo

Fornasetti.

Réalisée

pour

les

expositions de la Triennale de Milan

En

pour

sélectionnant

composer

illustre

102

ainsi

le

alchimique de Piero Fornasetti.

4000

scènes, monde

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

8. Scénographe : Giulio Albertazzi Giulio Albertazzi est né en Italie en

quatre-cent-soixante-quinze pièces ex-

1943. Diplômé de l’Ecole Polytechnique

posées pour l’occasion.

de Milan, il fait ses débuts dès les années 1960 en tant que scénographe,

En allant de la peinture, à la sculpture,

avec notamment son oncle, Piero For-

en passant par le graphisme, le papier-

nasetti.

car-

peint et le design, Albertazzi transforme

rière en se dédiant essentiellement à

les espaces du musée pour y incorporer

l’architecture mais aussi à des projets

ces œuvres, afin d’illustrer les différentes

de restauration et d’urbanisme dans la

étapes de cette vie d’artiste. Il adapte

région milanaise.

ainsi chaque salle aux natures et échelles

Albertazzi

poursuit

sa

variées de ces objets qui vont du plus

25. Maquette pour la scénographie de la salle avec les plateaux conçue par Barnaba Fornasetti et Giulio Albertazzi, musée des Arts décoratifs, Paris

Depuis 2013, Giulio Albertazzi colla-

petit au monumental. À partir de souve-

bore étroitement avec son cousin, Bar-

nirs personnels et d’archives photogra-

naba Fornasetti, pour mettre en place

phiques, la scénographie envisagée par

la rétrospective présentée à la Trien-

Albertazzi joue également un rôle histo-

nale de Milan du 13 novembre 2013 au

rique. En faisant écho à la rétrospective

9 février 2014, avant d’être installée

milanaise,

au sein du musée des Arts décora-

aussi des expositions plus anciennes que

tifs. Dans un parcours chronologique,

Piero Fornasetti a organisées en Italie et

chaque salle rythme le circuit du vi-

à l’étranger, il y a une cinquantaine d’an-

siteur en englobant l’immensité de la

nées. En travaillant de près avec les com-

production artistique de Piero Forna-

missaires d’exposition, Albertazzi réalise

setti. La grande nef du musée et les

ainsi un parcours permettant de saisir la

galeries adjacentes, côté Rivoli et côté

complexité et l’ampleur du monde créatif

Tuileries, sont ainsi dédiées aux mille-

de Piero Fornasetti.

certaines

salles

rappellent

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

9. Le 107RIVOLI : Sélection « Piero Fornasetti : la folie pratique » En faisant écho à l’exposition « Piero

sujets

Fornasetti : la folie pratique » organisée

également peuplé de motifs oniriques

au

musée

des

décoratifs,

et

fantaisistes,

est

le

qui composent son œuvre abondante.

107RIVOLI met en vente une sélection

Comme c’est le cas pour toutes les

inédite de produits inspirés des thèmes

créations

abordés

Barnaba

chaise, la petite table, et les deux

Fornasetti réalise pour la boutique des

plateaux illustrés du motif « Marianne »

pièces

œuvres

sont tous imprimés, laqués et peints

montrées lors de cette rétrospective

à la main dans une édition numérotée

parisienne, présentée du 11 mars au 14

annuelle.

pour

Arts

poétiques

l’occasion.

reflétant

l’esprit

des

de

l’atelier

Fornasetti,

la

juin 2015.

La nouvelle collection, quant à elle, comUne

jeune

fille

bonnet

prend des meubles et des accessoires,

phrygien : c’est la dernière variation

ainsi qu’un foulard en soie (90 x 90 cm)

du visage iconique de Lina Cavalieri,

afin de rendre hommage aux débuts

à travers lequel Barnaba Fornasetti a

de Piero Fornasetti : en 1933 ce der-

choisi de rendre hommage aux valeurs

nier présente en effet une série de fou-

universelles de liberté, d’égalité et de

lards en soie à l’Exposition Triennale de

fraternité,

l’image

Milan, qui a suscité l’attention de Gio

L’univers

Ponti, avec qui Piero a démarré une col-

représentées

allégorique décoratif 26. Barnaba Fornasetti, Chaise « Marianne », bois, imprimée, laquée et peinte à la main, 2015 Ce produit n’est pas montré dans l’exposition.

Il est disponible en boutique au 107RIVOLI.

portant

de de

un

par

Marianne.

Fornasetti,

animé

de

laboration riche et durable.

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

9. MÉCÉNAT VALENTINO Après le succès du projet Sala Bianca 945 et de la collection capsule créée pour l’occasion avec l’artiste Barnaba Fornasetti, la Maison Valentino est heureuse de parrainer l’exposition « Piero Fornasetti : la folie pratique » qui a lieu au musée des Arts décoratifs, du 11 Mars au 14 Juin 2015 ».

Maria Grazia Chiuri et Pierpaolo Piccioli - Directeurs Artistiques de la Maison Valentino – présentent de grandes affinités avec l’approche artistique de Fornasetti, et partagent un même sens de l’identité Italienne. Ensemble, ils explorent les métiers artisanaux comme paliers entre les mondes de la mode et du design. La quête de perfection qui est propre à Valentino est également une qualité bien présente dans le travail de Fornasetti.

Maria Grazia Chiuri et Pierpaolo Piccioli partagent

également

avec

Fornasetti

une même culture du luxe ainsi qu’un goût commun pour la rigueur et la beauté. Grâce à leurs styles et leurs savoir-faire, ils restent encore aujourd’hui deux icônes du patrimoine italien, tout en incarnant des figures majeures du design et de la mode.

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

10. MÉCÉNAT yoox.com yoox.com, fondé en 2000, est le « lifestyle store » en ligne dédié à la mode, au design et à l’art leader dans le monde. yoox.com offre une sélection infinie de produits : vêtements et accessoires signés par les plus grands créateurs ; des collections capsules exclusives ; une gamme d’articles de mode éco-responsable ; un assortiment unique d’objets de design d’intérieur ; des pièces vintage rares et des livres ; une fascinante collection d’œuvres d’art sélectionnées par les conservateurs internationaux et les critiques des plus importantes galeries et institutions du monde.

En novembre 2014, Fornasetti a choisi yoox.com comme vitrine en ligne pour proposer une sélection pointue de ses créations. L’espace, entièrement dédié à l’atelier historique, a rencontré un franc succès au niveau mondial et a été unanimement salué par la presse internationale et les amateurs de la griffe.

Aux objets raffinés et subtilement ironiques, caractéristiques de l’atelier milanais, viennent s’ajouter deux tabliers ornés de l’iconique motif Adamo ed Eva (Adam et Ève), réalisés en exclusivité pour yoox.com dans le cadre d’un projet consacré à fashion & food.

Le prolongement naturel de cette collaboration avec Fornasetti se concrétise pour yoox.com sous forme d’une contribution à la réalisation de l’exposition « Piero Fornasetti : la folie pratique » qui rend hommage à l’histoire et au génie de Piero Fornasetti au sein du musée des Arts décoratifs de Paris.

dossier de presse > piero Fornasetti : La Folie Pratique

11. ACTIVITÉS POUR LE PUBLIC Journée d’étude

Ateliers : J’imagine et je réalise

(en préparation, date à venir)

Drôle de tête pour mon assiette !

Matin : Le rêve et la création dans l’art

En s’inspirant du créateur Piero Forna-

du XXe (intervenants à préciser)

setti, chacun est invité à décorer une

Après-midi : Table ronde autour de l’ex-

assiette à son image !

position 4-6 ans : 1 er avril à 14h30, 20 avril à 10h30 Visites guidées

7-10 ans :

Samedi 14 mars à 15h30 – durée 1h30

25 mars à 14h30, 29 avril à 14h30

Jeudi 26 mars à 19h – durée 1h30

En famille, enfants à partir de 4 ans :

Samedi 28 mars à 15h30 – durée 1h30

12 avril à 10h30, 22 avril à 14h30,

Samedi 18 avril à 15h30 – durée 1h30

13 mai à 14h30

Samedi 2 mai à 15h30 – durée 1h30 Jeudi 7 mai à 19h – durée 1h30

Un grain de folie dans la maison Sur les pas du designer Piero Fornasetti, les enfants s’adonnent au jeu du

Visites guidées

trompe-l’œil et de l’illusion pour appor-

Pour les groupes

ter de la fantaisie aux objets du quoti-

Des visites guidées, par les conféren-

dien.

ciers des Arts Décoratifs peuvent être organisées, en français ou en anglais, à

7-10 ans :

la demande des enseignants ou de tous

20 avril à 14h30, 23 et 27 avril à 10h30

responsables de groupes. Les enfants à partir de 8 ans sont les bienvenus. Afin qu’un carnet de visite leur soit confié, prévenir la veille.

Réservation obligatoire. Groupe limité à 20 personnes.

Soirées « Vivez lézard ! » La soirée « Vivez-Lézard ! » est une invitation réservée aux 18-25 ans pour découvrir gratuitement, en nocturne, une exposition des Arts Décoratifs. Lors de chaque soirée, des conférenciers vous font découvrir l’exposition et répondent à vos questions de 18h30 à 20h30.

Jeudi 19 mars

renseignements pratiques

Commissaires : > Barnaba Fornasetti > Olivier Gabet, directeur des musées des Arts Décoratifs

les arts décoratifs

l ’ espace boutique

la bibliothèque

Bruno ROGER,

Bibliothèque des Arts décoratifs

107RIVOLI

Président

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

art mode design paris

David CAMéO,

> Téléphone : +33 01 44 55 59 36

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

Directeur général

Ouverte du mardi au vendredi de 10 h à 18 h

> Téléphone : +33 01 42 60 64 94

Olivier GABET,

Ouvert de 10 h à 19 h

Directeur des musées

Fermé le lundi

l ’ école camondo

Pascale de seze, Directrice de la communication

266, Boulevard Raspail – 75014 Paris

le restaurant

> Téléphone : +33 01 43 35 44 28

Le Saut du Loup

les musées

le restaurant

les ateliers du carrousel

musées des arts décoratifs

-

le bar

-

la terrasse

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

ou accès par les jardins du Carrousel

> Téléphone : +33 01 44 55 57 50

266, Boulevard Raspail – 75014 Paris

Ouvert tous les jours de 12 h à 2 h

Métro : Palais-Royal, Pyramides, Tuileries

63, rue de Monceau – 75008 Paris

> Téléphone : +33 01 56 88 50 60

Ouverts du mardi au dimanche de 11 h à 18 h

> Téléphone : +33 01 44 55 59 02

(Nocturne le jeudi jusqu’à 21 h :

site internet

Seules les expositions temporaires

le club des partenaires

et la galerie des bijoux sont ouvertes) entrée > plein tarif :

11 €

Le

8,50 €

entreprises

> tarif réduit :

Club

des

Partenaires

désireuses

de

www.lesartsdecoratifs.fr

rassemble participer

des au

rayonnement des Arts Décoratifs, de nouer musée nissim de camondo

des liens durables avec notre Institution et de

63, rue de Monceau – 75008 Paris

développer leurs réseaux. C’est un laboratoire

> Téléphone :+33 01 53 89 06 40

d’idées

Ouvert de 10 h à 17 h 30

économiques, acteurs culturels et créateurs.

Fermé le lundi et le mardi

et

d’interactions

entre

acteurs

L’adhésion - avec 3 niveaux différents -

entrée > plein tarif :

9€

bénéficie des avantages du mécénat.

6,50 €

> Téléphone : +33 01 44 55 58 07

> tarif réduit :

le service des publics des musées

Le

département

pédagogique

et

culturel

les amis

Les Amis des Arts Décoratifs contribuent

organise des visites pour adultes, groupes ou

au

individuels

Décoratifs en France et à l’étranger. Par leur

> Inscription par téléphone :

action, ils participent à l’enrichissement et

+33 01 44 55 59 26

à la restauration des collections. L’adhésion

et des visites-ateliers et visites guidées autour

permet de bénéficier de l’entrée gratuite dans

d’une exposition pour les jeunes de 4 à 18 ans

les musées des Arts Décoratifs et de participer

> Inscription par téléphone :

à des visites privées, à des journées à thème

+33 01 44 55 59 25

et à des voyages culturels.

Il organise aussi des conférences et des tables

> Téléphone : +33 01 44 55 59 78

rondes > Inscription par téléphone : +33 01 44 55 59 75

rayonnement

des

musées

des

Arts

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