Exposition Dada Africa - l'Orangerie, Paris

Dada Africa Sources et influences extra-occidentales

18 octobre 2017 – 19 février 2018 Musée de l’Orangerie Jardin des Tuileries 75001 Paris

Service de communication Chef du service : Amélie Hardivillier Responsable du Pôle presse : Marie Dussaussoy Attachée de presse : Anaëlle Bled Téléphone : 01 40 49 49 20 Courriel : anaelle.bled@musee-orsay.fr presse@musee-orsay.fr

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Sommaire

1. Communiqué de presse

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2. Press release

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3. Parcours de l'exposition

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4. Liste des œuvres présentées

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5. Publication

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6. Programmation autour de l’exposition

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7. Liste des visuels disponibles pour la presse

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8. Musées partenaires

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9. Mécène de l’exposition

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10. Partenaires Media

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11. Informations pratiques

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Dada Africa Sources et influences extra-occidentales

Musée de l’Orangerie 18 octobre 2017 – 19 février 2018

Sophie Taeuber-Arp (1889-1943), Motifs abstraits (masques), 1917, gouache sur papier, 34 x 24 cm, Stiftung Arp e.V., Rolandswerth/Berlin © Stiftung Arp e.V., Berlin / Rolandswerth. Wolfgang Morell

1. Communiqué de presse

Exposition organisée à Paris par le Museum Rietberg, Zurich, la Berlinische Galerie Berlin et le musée de l’Orangerie.

La révolte artistique Dada, qui naît à Zurich au cœur de la tourmente de la Grande Guerre en 1916, exprime un rejet des valeurs traditionnelles de la civilisation qui auraient conduit au désastre de cette période.

Dans ce cadre, une réévaluation d’autres systèmes de pensée et de création s’opère et conduit de nombreux artistes d’avant-garde à se pencher et à s’approprier des types de productions artistiques radicalement autres. Pour la première fois, et en coopération avec le Musée Rietberg de Zurich et la Berlinische Galerie, une exposition est consacrée à la confrontation des dadaïstes avec l’art et la culture de pays extra-européens.

Les mises en scène des « Soirées nègres » au Cabaret Voltaire, faisant appel à tous les sens, associant musique, poésie et danse, s’attaquent à la notion même de l’art et remettent en cause les valeurs artistiques ayant cours jusqu’alors.

Dès 1917, la galerie Coray à Zurich expose côte à côte des objets africains avec des œuvres dadaïstes. La même année, Tzara écrit sa « Note sur l’art nègre », publiée dans la revue SIC où il affirmait « du noir puisons la lumière ». Les masques de Marcel Janco, les costumes de Sophie Taeuber-Arp, les collages de Hannah Höch ou encore les œuvres collectives refusant la notion d’auteur témoignent de ces recherches pour un nouveau langage formel.

Cette exposition pluridisciplinaire permet de confronter des œuvres extra-occidentales à la fois africaines mais aussi amérindiennes ou encore asiatiques aux productions dadaïstes mettant en lumière des processus d’échanges et d’appropriation par ces artistes. Les peintures, sculptures, photocollages, photographies Dada sont mêlés aux sculptures extra-occidentales dans des jeux de résonnances appuyés par la mise en scène scénographique de l’exposition. L’étape parisienne met également en lumière le terreau fertile préexistant dans la capitale française pour les arts extra-européens et la manière dont cela a pu nourrir le mouvement.

Ainsi, l’exposition trouve-t-elle toute sa place au musée de l’Orangerie, en mettant en avant les liens du galeriste Paul Guillaume avec les acteurs gravitant autour de Dada et autour de l’art africain à cette époque.

L’étape de l’Orangerie ouvre d’ailleurs sur l’importance que ce sujet a pu revêtir dans la genèse des liens du mouvement surréaliste avec les arts extra-occidentaux.

Commissariat : Ralf Burmeister, directeur des archives d’artistes à la Berlinische Galerie de Berlin Michaela Oberhofer, conservatrice des Arts d’Afrique et d’Océanie au Museum Rietberg de Zurich Esther Tisa Francini, directrice des archives et des recherches de provenance au Museum Rietberg de Zurich Cécile Debray, directrice du musée de l’Orangerie Cécile Girardeau, conservatrice au musée de l’Orangerie.

Scénographie : Martin Michel / Costanza Matteucci

Avec le généreux soutien de : Partenaires Media : Paris Première, France Culture, Libération et Les InRocks 5

En contrepoint de l’exposition, seront présentées des œuvres de deux artistes contemporains : - trois œuvres d’Otobong Nkanga : In Pursuit of Bling : the Transformation, In Pursuit of Bling : The Discovery et Shaping Memory - une photographie de l’artiste Athi-Patra.

Avec le concours de Fabienne Leclerc - galerie In Situ.

AUTOUR DE L'EXPOSITION Publication Catalogue de l'exposition, coédition musée de l’Orangerie / Hazan, 224 pages, 16,8 x 24 cm, 150 ill. env., 32€ Visites guidées : tous les mercredis et samedis à 16h, du 25 octobre 2017 au 10 février 2018.

Visites en langue des signes : les samedis 4 novembre, 9 décembre 2017 et 6 janvier 2018 à 11h.

Cycle de conférences • Mercredi 18 octobre à 18h30, Présentation générale de l’exposition par Cécile Girardeau, commissaire de l’exposition • Mercredi 8 novembre à 19h, Dada Africa. Une approche transversale par Esther Tisa Francini, commissaires de l’exposition Dada Afrika au Museum Rietberg, Zürich • Mercredi 29 novembre à 19h, Dada et les arts de l'Afrique : un primitivisme radical ? par Maureen Murphy, Maître de conférences en histoire de l'art contemporain, Université Paris I Panthéon Sorbonne, membre de l'Institut Universitaire de France • Mercredi 6 décembre à 19h, « Exposer Dada » : l’expérience du Centre Pompidou par Laurent Le Bon, Président du musée Picasso-Paris • Mercredi 13 décembre à 19h, Tristan Tzara et la poésie nègre par Henri Béhar, Professeur émérite à la Sorbonne, spécialiste des littératures françaises d'avant-garde, éditeur des Œuvres complètes de Tristan Tzara • Mercredi 3 janvier à 19h, L'Afrique après Dada par Philippe Dagen, historien de l’art, professeur à l’Université Paris I Panthéon Sorbonne Colloque, Dada. Hybridation et sources extra-occidentales, mardi 23 janvier de 10h à 18h 10h-13h : à l’auditorium du musée de l’Orangerie / 15h-18h à l’auditorium du Centre allemand d’histoire de l’art Une soirée au musée 18-30 ans – Samedi 27 janvier à partir de 18h30, Une nuit Dada Performance – Dada Paradis - Les 8 et 15 décembre, 12 et 19 janvier à 19h et 20h30 (théâtre/danse/musique) Spectacle – Zoom Dada – Mardi 5 décembre à 19h, pour tout public à partir de 5 ans (théâtre gesticulé/hip hop par la Compagnie Théâtre bascule) Ateliers • En famille : A vos masques (25/30 oct., 15/25 nov., 6 déc. et 4 fév. à 15h) ; A Dada sur mon Fétiche (26 oct., 2/18/29 nov., 13 et 27 déc., 6/17/31 janv. et 10 fév. à 15h) ; DAD'Azard (28 oct., 8/22 nov., 2 /16/28 déc., 10/24 janv. et 3/14 fév. à 15h) • Pour adultes : DAD'Azard (Les samedis 4 nov., 9 déc. et 20 janv. A 15h) Projection : Viva Dada de Régine Abadia, (2015) du mercredi au lundi à 11h, 13h45 et 16h30 Informations pratiques Horaires : tous les jours, sauf le mardi et le 25 décembre, de 9h à 18h (pas d’entrée après 17h30 – évacuation à 17h45).

Nocturnes jusque 23h les 16, 17, 18 et 19 février.

Tarification : droit d’entrée au musée : tarif unique 9€ / tarif réduit 6,50€ Réservations obligatoires pour les manifestations culturelles au 01 44 50 43 01 Accès : Jardin des Tuileries, côté Seine, 75001 Paris

Service de communication Contacts presse

Amélie Hardivillier, chef du service de la communication Marie Dussaussoy, responsable du pôle presse Anaëlle Bled, attachée de presse, 01 40 49 49 20 – anaelle.bled@musee-orsay.fr presse@musee-orsay.fr 6

Dada Africa Non-Western Sources and Influences

Musée de l’Orangerie 18 October 2017 – 19 February 2018

Sophie Taeuber-Arp (1889-1943), Motifs abstraits (masques), 1917, gouache sur papier, 34 x 24 cm, Stiftung Arp e.V., Rolandswerth/Berlin © Stiftung Arp e.V., Berlin / Rolandswerth. Wolfgang Morell

2. Press release

Exhibition organised in Paris by the Rietberg Museum, Zurich, the Berlinische Galerie Berlin and the Musée de l’Orangerie.

The Dada artistic revolt that emerged in Zurich in 1916, in the middle of the upheaval of the Great War, expressed a rejection of the traditional values of civilisation that had led to the disaster of this period.

Against this backdrop, other systems of thought and creation were reassessed, leading many avant-garde artists to study and to take on radically different types of artistic productions. For the first time, and in cooperation with the Musée Rietberg in Zurich and the Berlinische Gallery, an exhibition is being dedicated to the confrontation between the Dadaists and the art and culture of non-European countries.

The stageplay of the Soirées Nègres at the Cabaret Voltaire, which appealed to all the senses and combined music, poetry and dance, attacked the very notion of art and challenged the artistic values that were previously upheld. The Coray Gallery in Zurich has been exhibiting African objects alongside Dadaist works since 1917. The same year, Tzara wrote his ‘Note on Negro Art’, published in the journal SIC, in which he affirmed: “from blackness, let us extract light.”

Marcel Janco’s masks, Sophie Taeuber-Arp’s costumes, Hannah Höch’s collages and collective works rejecting the notion of the author reflect this search for a new formal language.

This multi-disciplinary exhibition compares non-Western works, both African and Amerindian as well as Asian, with Dadaist productions, emphasising the process of exchange and appropriation by these artists. Dada paintings, sculptures, photocollages and photographs are displayed alongside non-Western sculptures drawing parallels thanks to the scenographic staging of the exhibition. The exhibition in Paris also highlights the fertile ground that was already in place in the French capital for non-European art and the way in which this contributed to the movement.

The exhibition has therefore found its rightful place at the Musée de l’Orangerie, highlighting the connections between the Paul Guillaume Gallery and the actors that gravitated around Dadaism and African art at the time.

The exhibition at the Orangerie also opens with the importance of this subject with regards to the origins of the ties between the Surrealist movement and non-Western arts.

Curators: Ralf Burmeister, Head of Artists’ Archives at the Berlinische Galerie in Berlin Michaela Oberhofer, Curator of African and Oceanic Arts at the Rietberg Museum in Zurich Esther Tisa Francini, Head of Written Archives and Research from the Rietberg Museum in Zurich Cécile Debray, Director of the Musée de l’Orangerie Cécile Girardeau, curator at the Musée de l’Orangerie Scenography: Martin Michel / Costanza Matteucci With the generous support of: Media Partners: Paris Première, France Culture, Libération and Les InRocks 7

In counterpoint to the exhibition, the works of two contemporary artists will be presented: - three works by Otobong Nkanga: In Pursuit of Bling : the Transformation, In Pursuit of Bling : The Discovery et Shaping Memory - on photography by Athi-Patra Ruga.

With the support of Fabienne Leclerc - Galerie In Situ, Paris.

About the exhibition Publication Exhibition catalogue, joint publication by the Musée de l’Orangerie / Hazan, 224 pages, 16,8 x 24 cm, 150 ill., €32 Exhibition tour 25 October to 10 February on Wednesdays and Saturdays at 4pm Tour in sign language 4 November, 9 December et 6 January at 11am.

Lecture programme • • • • • •

Wednesday 18 October at 6.30pm, General presentation of the exhibition, by Cécile Girardeau, curator of the exhibition Wednesday 8 November at 7pm, Dada Africa. A transversal approach by Esther Tisa Francini, curator oft he exhibition Dada Afrika at Museum Rietberg, Zürich Wednesday 29 November at 7pm, Dada and the Arts of Africa: a Radical Primitivism?, by Maureen Murphy, lecturer in the history of contemporary art, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, member of the Institut Universitaire de France Wednesday 6 December at 7pm, “Exhibiting Dada”: the Pompidou Centre experience, by Laurent Le Bon, President of the Musée Picasso-Paris Wednesday 13 December at 7pm, Tristan Tzara et la poésie nègre, by Henri Béhar, professor emeritus at the Sorbonne, specialist in French avant-garde literature, editor of Complete Works by Tristan Tzara Wednesday 3 January at 7pm, Africa after Dada, by Philippe Dagen, art historian, professor at the Université de la Sorbonne Paris I Panthéon Sorbonne

Seminar, Dada. Hybridation and non Western sources, Tuesday 23 January from 10 am to 6 pm.

10am – 13pm : at auditorium of musée de l’Orangerie / 3pm – 6pm at auditorium of Centre allemande d’histoire de l’art An evening at the museum for 18-30-year-olds – Saturday 27 January, A Night of Dada Performance – Dada Paradis 8 and 15 December 2017 and 12 and 19 January at 7pm and 8.30pm (theatre/dance/music) Performance – Zoom Dada - Tuesday 5 December at 7pm, for all audiences aged 5 and over (gesture theatre/hip-hop with the Théâtre Bascule company) Workshops for adults • Family: To Your Masks! (25/30 oct., 15/25 nov., 6/20 dec., 4/13/27 jan. and 7 feb. at 3pm); To Dada on my Fetish (26 oct., 2/18/29 nov., 13/27 dec., 6/17/31 jan. and 3/17 feb. at 3pm) and DAD’Azard (28 oct., 8/22 nov., 2/16/28 dec., 10/24 jan. and 3/14 feb. at 3pm) • Adult: DAD'Azard (Saturdays 4 nov., 9 dec. and 20 jan. at 3pm) Practical information Opening times: open daily except Tuesday and 25 December from 9 am to 6 pm. Opening until 11 pm on 16, 17, 18 and 19 February.

Admission: full rate €9 / concessions: €6,50 Access: Place de la Concorde, Jardin des Tuileries (Seine side) 75001 PARIS Information and switchboard: www.musee-orangerie.fr - +33 (0)1 40 49 48 14 Communication Department Amélie Hardivillier, chef du service de la communication Marie Dussaussoy, responsable du pôle presse Press Contact Anaëlle Bled, attachée de presse, 01 40 49 49 20 – anaelle.bled@musee-orsay.fr 8

3. Parcours de l’exposition Commissariat : Ralf Burmeister, directeur des archives d’artistes à la Berlinische Galerie, Berlin Michaela Oberhofer, conservatrice des Arts d’Afrique et d’Océanie au Museum Rietberg, Zürich Esther Tisa Francini, directrice des archives et des recherches de provenance au Museum Rietberg, Zurich Cécile Debray, directrice du musée de l’Orangerie, Paris Cécile Girardeau, conservatrice au musée de l’Orangerie, Paris Assistées toutes les deux de Sylphide de Daranyi, chargée d’étude documentaires, et Valérie Loth, chargée de recherches, au musée de l’Orangerie, Paris, avec l’aide de Coline Desportes.

Scénographie Martin Michel Graphisme Costanza Matteucci Eclairage François Austerlitz Exposition organisée à Paris par le Museum Rietberg, Zurich, la Berlinische Galerie Berlin et le musée de l’Orangerie.

Sections de l’exposition Introduction Ante Dada Dada Foyers Dada Galeries Dada Performances Dada Fusion Post-Dada

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Cambodge Artiste inconnu Torse de la déesse Uma, Empire khmer, fin du IXe ou début du Xe siècle Grès, 123 × 39 × 26 cm Museum Rietberg, Zürich, don d’Eduard von der Heydt © Museum Rietberg, Zürich / Photo Rainer Wolfsberger

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Introduction La révolte artistique Dada qui naît à Zurich au cœur de la tourmente de la Grande Guerre en 1916 exprime un rejet des valeurs traditionnelles de la civilisation qui auraient mené au désastre de cette période.

Dans ce cadre, un nouveau regard est porté sur d’autres systèmes de pensée et de création incitant de nombreux artistes d’avant-garde à se pencher et à s’approprier des types de productions artistiques venus d’autres cultures. Pour la première fois, et en coopération avec le musée Rietberg de Zurich et la Berlinische Galerie, une exposition est consacrée à la confrontation des dadaïstes avec les arts extraoccidentaux. Les mises en scène des « soirées nègres » au Cabaret Voltaire, faisant appel à tous les sens, associant musique, poésie et danse, s’attaquent à la notion même de l’art et remettent en cause les canons artistiques ayant cours jusqu’alors. Dès 1917, la galerie Corray à Zurich expose côte à côte des objets africains et des œuvres dadaïstes. La même année, Tristan Tzara écrit sa « Note sur l’art nègre », publiée dans la revue SIC, où il affirme : « du noir puisons la lumière ». Les masques de Marcel Janco, les costumes de Sophie Taeuber, les collages de Hannah Höch témoignent de ces recherches pour un nouveau langage formel. Cette exposition pluridisciplinaire permet de mettre en parallèle des œuvres extra-occidentales à la fois africaines mais aussi amérindiennes ou encore asiatiques avec des productions dadaïstes mettant en lumière des processus d’échanges et d’appropriation par ces artistes.

L’étape parisienne souligne également le terreau fertile préexistant dans la capitale française pour les arts extra-européens. Ainsi, compte tenu des liens entretenus par le galeriste Paul Guillaume avec les acteurs gravitant autour de Dada et les arts de l’Afrique à cette époque, l’exposition trouve-t-elle naturellement sa place au musée de l’Orangerie. Elle ouvre par ailleurs sur l’importance que ce sujet a pu revêtir dans la genèse des liens du mouvement surréaliste avec les arts extra-occidentaux.

Enfin, en parallèle de l’exposition, sont présentées dans les espaces des collections permanentes les œuvres de deux artistes contemporains : Athi-Patra Ruga et Otobong Nkanga.

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Ante-Dada La découverte et la fréquentation d’œuvres issues de cultures considérées comme « barbares » ou « archaïques » par l’Occident constituent une voie nouvelle et une alternative aux conventions académiques pour de nombreux artistes et intellectuels dès la fin du XIXe siècle en Europe. L’artiste Paul Gauguin fait figure de précurseur dans le domaine des arts plastiques en développant une œuvre protéiforme au contact de la Polynésie. Tandis que dès la première décennie du XXe siècle Matisse, Derain, Vlaminck, Picasso et Braque convoquent les arts africains et océaniens comme source d’influence de leur création, les Allemands du groupe Die Brücke – Kirchner, Heckel, Bleyl, Schmidt-Rottluff, Nolde ou encore Pechstein – teintent leurs compositions peintes ou gravées de références extra-occidentales. Ces artistes fréquentent le musée du Trocadéro à Paris ou les musées ethnographiques de Dresde, Berlin ou Leipzig.

Certains d’entre eux collectionnent également directement ces objets. Cet engouement ne se limite pas au champ plastique mais prend également de multiples formes poétiques comme chez Apollinaire, ou encore littéraires et théâtrales avec Impressions d’Afrique de Raymond Roussel et chez bien d’autres encore. Les artistes du mouvement Dada et les liens qu’ils tissent avec les arts extra-occidentaux s’inscrivent ainsi dans un mouvement européen vaste en y apportant toutefois une lecture nouvelle à travers des moyens plastiques et scéniques nouveaux, une tonalité radicale, selon laquelle l’art est davantage une attitude.

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Dada Foyers Le 5 février 1916, le poète Hugo Ball inaugure à Zurich, dans la Spiegelgasse 1, le Cabaret Voltaire. De nombreux artistes l’accompagnent ou le rejoignent par la suite comme Emmy Hennings, Richard Huelsenbeck, Jean Arp, Sophie Taeuber, Tristan Tzara, Marcel Janco, Hans Richter ou Walter Serner. Le mouvement Dada naît dans ce creuset et devrait son nom à un mot trouvé au hasard dans le Petit Larousse. « À Zurich, désintéressés des abattoirs de la guerre mondiale, nous nous adonnions aux beauxarts. Tandis que grondait dans le lointain le tonnerre des batteries, nous collions, nous récitions, nous versifiions, nous chantions de toute notre âme. Nous cherchions un art élémentaire qui devait, pensionsnous, sauver les hommes de la folie furieuse de ces temps », écrivait rétrospectivement Jean Arp dans les années 1940. Après les débuts suisses du mouvement, celui-ci se répercute rapidement dans les grandes capitales culturelles. Les protagonistes allemands propagent le mouvement à Berlin avec notamment la tenue de la célèbre et provocante Dada Messe en 1920, puis à Hanovre et à Cologne. La scène allemande est alors marquée par des artistes comme George Grosz, les frères Herzfelde, Hannah Höch, Raoul Hausmann, Richard Huelsenbeck ou encore Kurt Schwitters. De Barcelone à New York on trouve aussi des ralliements à Dada. Depuis New York notamment autour de la figure de Marcel Duchamp, mais aussi de Marius de Zayas ou de Stieglitz qui ouvre la Galerie 291 aux arts de l’Afrique dès la décennie 1910. Enfin, Tristan Tzara prolonge le mouvement dans le Paris de l’après-guerre où des personnalités comme Picabia, Duchamp, Crotti, Breton, Aragon ou Man Ray participent aux développements de Dada.

Sophie Taeuber-Arp (1889 - 1943) Composition verticale-horizontale, 1918 Tapisserie de laine, 81 x 117 x 0,3 cm Remagen, Arp Museum Bahnhof Rolandseck © Arp Museum Bahnhof Rolandseck / Photo Mick Vincenz

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Dada Galerie La décennie 1915-1925 va marquer un changement de paradigme radical dans la perception des arts dits « nègres » sous l’influence de nombreux acteurs et passeurs dans le domaine artistique mais aussi théorique. Certains écrivains, anthropologues et artistes d’avant-garde cherchent désormais à combler la séparation qui avait cours jusqu’alors entre la signification sociale, rituelle, sacrée et la valeur artistique de ces objets. Le mouvement Dada, à la suite d’autres artistes de la première décennie du XXe siècle, prône et met en œuvre dans ses propres créations une nouvelle vision des arts extraoccidentaux en allant puiser à de nombreuses sources. Des textes théoriques essentiels paraissent à cette époque comme Negerplastik de Carl Einstein. Les collections ethnographiques des musées européens de Berlin à Zurich sont autant de réservoirs de connaissances, d’idées et de formes pour les artistes. Aux côtés des musées et des publications qui leur donnent accès à ces objets, certains marchands et collectionneurs d’art jouent à cette époque un rôle déterminant.

C’est à la galerie Corray, en 1917, et pour la toute première fois en Suisse, qu’est présentée une exposition réunissant des productions dadaïstes et africaines dialoguant sans hiérarchie.

Le galeriste et collectionneur parisien Paul Guillaume fournit des œuvres d’art pour cette « Première Exposition Dada », des tableaux mais également au moins une sculpture africaine reproduite au catalogue. C’est à cette occasion que des échanges de correspondance ont lieu entre le poète Tristan Tzara et Paul Guillaume.

Artiste inconnu Statuette masculine, Baoulé, Côte d’Ivoire, fin XIXe siècle, Bois, 56,58 x 10,5 x 10,5 cm Collection particulière, anciennes collections Paul Guillaume, Léon Bachelier © Collection particulière

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Dada Performance « Danse cubiste costume de Janco, chacun sa grosse caisse sur la tête, bruits, musique nègre/trabagea bonoooooooo oooooo/5 expériences littéraires : Tzara en frac explique devant le rideau, sec et sobre pour les animaux, la nouvelle esthétique : poème, gymnastique, concert de voyelles, poème bruitiste, poème statique arrangement chimique des notions... […] De nouveaux cris, la grosse caisse, piano et canons impuissants, on se déchire les costumes de carton. » Ainsi Tristan Tzara décrivait-il la soirée du 14 juillet 1916 à Zurich témoignant de la joyeuse et furieuse cacophonie qui régnait lors de ces évènements. Dans le cadre du Cabaret Voltaire, puis dans d’autres lieux zurichois, les dadaïstes investissent toutes les formes d’art et organisent de nombreuses soirées transdisciplinaires et performatives. Ces représentations empruntent souvent leurs formes au théâtre populaire, au cabaret, au music-hall et aux arts du cirque. Bruitages, rythmique des percussions, chahut et interpellation du public sont omniprésents. Dans ce cadre, les références extra-occidentales sont fréquemment convoquées : « poèmes nègres », danses et costumes inspirés d’autres cultures, percussions, musiques... Marcel Janco fabrique pour ces événements des masques et des costumes. Emmy Hennings façonne des poupées Dada avec lesquelles elle se produit sur scène. La danse fait également partie intégrante de ces soirées. Enfin, sur le plan littéraire, Hugo Ball, Richard Huelsenbeck ou Tristan Tzara s’inspirent de textes africains et océaniens pour composer et lire sur scène leurs poèmes phonétiques expérimentaux.

Masque grotesque à l'expression malicieuse Suisse, Lötschental, première moitié du XXe siècle Bois peint, fourrure, dents d’animal, 40 x 25 x 17 cm Museum Rietberg, Zürich, don d’Eduard von der Heydt © Museum Rietberg, Zürich / Photo Rainer Wolfsberger

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Dada Fusion Le communiqué de presse annonçant la naissance du Cabaret Voltaire daté du 2 février 1916 invitait « tous les jeunes artistes de Zurich, de toutes les tendances […] à venir apporter leur concours et leurs suggestions ». Cet appel, entendu largement, permet très vite à une jeunesse cosmopolite venue d’Allemagne, de France ou de Roumanie de se retrouver. Le refus d’un programme défini par Dada, l’« absence totale d’idées préconçues » confère dès le début au mouvement une « force explosive qui lui a permis de s’épanouir dans toutes les directions », selon l’expression d’Hans Richter. Mais si la notion d’éclatement rentre ici en jeu, le concept d’alchimie, la combinaison et le mélange intime de plusieurs éléments hétéroclites vont aussi jouer un rôle, qu’il s’agisse des arts extra-occidentaux mêlés à des références européennes ou encore de la redéfinition des rôles du féminin et du masculin notamment à travers la formation de couples d’artistes. Jean Arp et Sophie Taeuber-Arp réalisent de nombreuses œuvres tendant vers l’abstraction en explorant différents médiums. Des aquarelles, aux assemblages, aux tapisseries et aux broderies, de nombreux motifs rappellent des sources extra-occidentales. Les collages et les assemblages de Hannah Höch et de Raoul Hausmann ont été pour la plupart conçus dans le Berlin des années 1920. Pour sa série de collages Aus einem Ethnographischen Museum, Höch détourne et recompose des images tirées de journaux et de magazines de mode, mais aussi de la revue d’avant-garde d’Alfred Flechtheim, Der Querschnitt. Il en résulte des figures hybrides saisissantes.

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Post-Dada « L’œil existe à l’état sauvage », c’est par cette expression qu’André Breton ouvre le Surréalisme et la peinture en 1928. Cette phrase à valeur programmatique, donnant à la vision une prééminence sur le langage, éclaire aussi les liens que le chef de file du surréalisme dessine avec le primitivisme et les arts extra-occidentaux. En 1924, les membres du mouvement Dada à Paris proclament leur adhésion au surréalisme sous la houlette d’André Breton. Avec lui, Aragon, Soupault et Éluard s’engagent alors dans l’aventure. Les débuts du groupe sont marqués par un intérêt essentiellement littéraire qui s’ouvre cependant rapidement à d’autres formes d’art accueillant ainsi Man Ray, Max Ernst, Francis Picabia et André Masson entre autres. Ces personnalités se réunissent autour d’une culture éclectique faisant appel à de nombreuses références philosophiques, anthropologiques, psychanalytiques ou encore politiques.

L’exploration du rêve et de l’inconscient popularisée par les écrits de Frazer, Lévy-Bruhl, Freud ou Bergson oriente les protagonistes du groupe vers la recherche de structures primordiales chez l’homme. En outre, le mythe de l’artiste-magicien évoqué dans Totem et tabou, publié par Freud en 1913, forge également chez les surréalistes une idée renouvelée de la création où les œuvres dites « primitives » se voient réévaluées. Dans ce cadre théorique foisonnant et à la suite des dadaïstes qui avaient ouvert une voie dans l’appropriation de ces objets, l’intérêt pour ces arts va prendre de multiples formes, de l’influence plastique revendiquée, à la collection ou la monstration de ces objets.

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Contrepoint contemporain En contrepoint de l’exposition, sont présentées des œuvres de deux artistes contemporains : Otobong Nkanga et Athi-Patra.

Avec le concours de Fabienne Leclerc - galerie In Situ.

Otobong Nkanga Artiste formée à l'Obafemi Awolowo University d'Ile-Ifé au Nigéria et à l'Ecole nationale supérieure des beaux-arts de Paris et vivant et travaillant à Anvers, Otobong Nkanga explore différents modes d’expression de la peinture à la photographie en passant par la sculpture, la tapisserie et la performance.

Ses travaux sondent l’évolution géo-politique de son pays d’origine le Nigéria, dénonçant l’exploitation sauvage des ressources minières et naturelles, la concentration des richesses au détriment de la majorité de la population, ainsi que ses conséquences écologiques dévastatrices. La place de la femme est également questionnée à travers la propre histoire de l’artiste et de ses souvenirs, souvent par le biais de la performance. L’utilisation même de techniques souvent rattachées à l’univers féminin comme la tapisserie souligne la volonté de décloisonnement des disciplines et constitue un écho lointain aux pratiques de certaines artistes précurseurs, notamment au travail de Sophie Taeuber-Arp. Back to the hole, 2016 Acrylique, crayon et fusain sur papier 159 x 59 cm encadré Pièce unique Collection Mercedes Vilardell, Mallorca, Espagne Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris Captured Gesture - Constellation, 2016 Acrylique sur papier 38,7 x 30 cm Pièce unique Collection Natalie Seroussi, Paris Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris Captured Gesture - Control, 2016 Acrylique et crayon sur papier 38,7 x 30 cm Pièce unique Collection J-M Decrop, Hong Kong Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris Captured Gesture - Tension, 2016 Acrylique sur papier 38,7 x 30 cm Pièce unique Collection In Situ-fabienne leclerc, Paris Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

Captured Gesture - Dominate, 2016 Acrylique sur papier 38,7 x 30 cm Pièce unique Collection Sandra Hegedüs, Paris Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris Captured Gesture - Enclose, 2016 Acrylique et aquarelle sur papier 38,7 x 30 cm Pièce unique Collection Sandra Hegedüs, Paris Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris In Pursuit of Bling : The Discovery, 2014 Tapisserie 190 x 180 cm Edition de 5 + 1 AP Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris In Pursuit of Bling : The Transformation, 2014 Tapisserie 182 x 180 cm Edition de 5 + 1 AP Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

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Pointe Noire Fragments - La Pyramide, 2009 Acrylique et stickers sur papier 43 x 33 cm Pièce unique Collection J-M Decrop, Hong Kong Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

Pointe Noire Fragments - The Sapeur, 2009 Acrylique sur papier 43 x 33 cm Pièce unique Collection J-M Decrop, Hong Kong Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

Pointe Noire Fragments - Pointe Noire, 2009 Acrylique et stickers sur papier 43 x 33 cm Pièce unique Collection J-M Decrop, Hong Kong Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

Shaping Memory, 2012-2014 Lambda print 136 x 105 cm Edition de 5 + 2 AP Collection In Situ-fabienne leclerc, Paris Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

Pointe Noire Fragments - The Mould, 2009 Acrylique sur papier 43 x 33 cm Pièce unique Collection J-M Decrop, Hong Kong Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

Social Consequence IV: The Search, 2013 Acrylique et stickers sur papier 29 x 84cm Pièce unique Collection J-M Decrop, Hong Kong Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

Athi-Patra Ruga Né en Afrique du Sud à Umtata, Athi-Patra Ruga s’initie à l’art au Belgravia Art College de Londres et poursuit des études à la Gordon Flack Davidson Academy of Design à Johannesburg. Vivant et travaillant entre Johannesburg et Cape Town, la performance se situe au cœur de son œuvre bien que celle-ci soit multiforme et transdisciplinaire, de la photographie à la tapisserie. Se mettant lui-même en scène dans The Future White Woman of Azania, il redéfinit les frontières entre art, stylisme et design et questionne les formes d’identité contemporaines y compris sexuées.

... A Vigil for Mayibuye (from the Exile series), 2015 Tirage jet d'encre 150 x 190 cm Edition de 10 + 2 AP Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

The Future White Woman of Azania, 2012 Lightjet print 64 x 94 cm Edition de 5 + 2 AP Courtesy de l’artiste et Galerie In Situ-fabienne leclerc, Paris

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4. Liste des œuvres presentées 289 œuvres : - Peinture : 9 - Photographie : 44 - Arts graphiques : 131 - Sculpture : 47 - Objets (dont costumes, tapisseries, sacs, divers bijoux) : 49 - Œuvres sonores : 5

Ante Dada 1 – Schmidt-Rottluff, Karl Tête d’homme [Manlicher Kopf], 1917, Bois, 34,3 × 13,3 × 16,5 cm Londres, Tate, presented by the executors of Dr. Rosa Schapire 1954, Inv. N06250 2 – Picasso, Pablo (Malaga, Espagne, 1881 – Mougins, France, 1973) Nu sur fond rouge, 1905-1906, Huile sur toile, 81 × 54 cm, S.b.d. : Picasso Paris, musée de l’Orangerie, collection Jean Walter et Paul Guillaume, Inv. RF 1963-74 Anciennes collections Ambroise Vollard, Paul Guillaume en 1929 3 - L’acteur Dorival dans le rôle du roi Talou VII, dans la reprise d’Impressions d’Afrique de Raymond Roussel au théâtre Antoine, dans Le Théâtre, revue bimensuelle illustrée, n° 323, p.

23, Paris, juin 1912, Revue imprimée dans album relié, 34,8 × 27,6 × 3,5 cm (album) Paris, Bibliothèque historique de la Ville de Paris, Inv. 2-PER-0081 4 – Roussel, Raymond (Paris, France, 1877 – Palerme, Italie, 1933) Impressions d’Afrique, Paris, A. Lemerre, 1910, 18,6 × 12 × 3 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, collection de Jacques- Doucet, inv. Ac-III-1

5 – Artiste inconnu Bâton de danse, Tolai, Nouvelle-Bretagne orientale, péninsule de Gazelle, XIXe siècle, Bois, 82 × 18 × 10 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RME 487 6 – Schmidt-Rottluff, Karl (Rottluff, Allemagne, 1884 – Berlin, Allemagne, 1976) Adorateur [Adorant], 1917-1918, Bois, 37,5 × 18,5 × 10,5 cm Francfort-sur-le-Main, Stadel Museum, Inv. St.P417 7 - Hausmann, Raoul Hannah Höch au chapeau (I), 1915, Brosse et encre sur papier, 33,9 × 26,4 cm Collection particulière, Berlin, Courtesy Villa Grisebach, Berlin 8 - Hausmann, Raoul Lettre à Oskar Moll avec dessin de masque makonde, 2de moitié de 1915, Encre sur papier, 30 × 33 cm, D.b. : 1915 Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC K 4525/79 9 – Artiste inconnu Masque, makondé, fin du XIXe siècle Bois, 21,5 × 19,7 × 11 cm Succession Erich Heckel, D-Hemmenhofen

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10 - Artiste inconnu Poutre en bois sculpté d’un visage d’homme surmonté d’un casque britannique, provenant d’une ferme de Pargny (Somme), et conservée par la famille, 1915-1918 Bois sculpté, 129 × 31 cm, Inscription peinte : Gott strafe England [Que Dieu maudisse l’Angleterre] Peronne (Somme), Historial de la Grande Guerre, inv. 69192 (18 ART 26.2) 11 - Jonas, Lucien Hector (Anzin, France, 1880 – Paris, France 1947) Affiche « Journée de l’Armée d’Afrique et des troupes coloniales », Paris, France, 1917, Lithographie sur papier, collée en plein sur une toile, 120,1 × 80,3 cm, S.b.d. : DEVAMBEZ PARIS Paris, musée de l’Armée, Inv. 2013.32.9 12 – Piston (France ?)

Fête africaine aux Tuileries. Repas d’honneur organise dans les serres de l’Orangerie par « L’Algérienne », société de secours, en commémoration de la victoire de la Marne et offert a plus de mille blesses de l’Armée d’Afrique, Paris, 24 septembre 1916, Tirage moderne Piston/Exelcior – L’Equipe/Roger Viollet 13 – Artiste inconnu Coupe réalisée avec une noix de coco sculptée arborant les portraits gravés des généraux Pau, Castelnau et Joffre, 1916 ?, Bois sculpté et vernis, 20 × 12 cm Peronne (Somme), Historial de la Grande Guerre, inv. 16548 (18 ART 8.1) 14 – Artiste inconnu Casque Adrian surmonté d’une tête de cochon coiffée d’un casque à pointe, vers 1914-1918 ?, Métal et bois, 34 × 30 × 20 cm Peronne (Somme), Historial de la Grande Guerre, Inv. 17648 (12 ART 13.1)

Bois sculpté et peint, 92,8 × 32 × 37 cm Peronne (Somme), Historial de la Grande Guerre, Inv. 13027 (8 ART 2.1) 16 - Artiste inconnu Canne en bois sculpté représentant un Africain avec bonnet pointu et gilet, Somme, 1916, Bois, 87,8 × 40 × 13 cm Peronne (Somme), Historial de la Grande Guerre, Inv. 24201 (8 ART 10.1) 17 - Artiste inconnu Poupée Rintintin coiffée du casque Adrian suspendue par un ruban tricolore dans une boite d’époque avec cadre, 1918 ?, Laine, bois et verre, 10,5 × 8 × 3 cm Peronne (Somme), Historial de la Grande Guerre, inv. 62083 (150 BC 4.1) 18 - Apollinaire, Guillaume (Apollinaris de Kostrowitzky, Wilhelm, dit) [Rome, Italie, 1880 – Paris, France, 1918] Carte postale envoyée à Tristan Tzara « Le Guignol de la guerre. Parc des ButtesChaumont – Paris », Paris, 14 décembre 1916, Encre sur carton Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, Inv. TZ R e. 61 19 - Apollinaire, Guillaume Du coton dans les oreilles : poèmes et calligrammes dans un carnet d’artilleur, 1916, Carnet de 16 feuillets quadrilles et foliotes, encre sur papier, 16 × 11,5 cm Collection particulière 20 - Images filmées de la Première Guerre mondiale, France, 1914-1918 Etablissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense – Agence d’images de la Défense, ECPAD ©Réalisateur inconnu/SPCA/ECPAD/Défense

15 - Artiste inconnu Canne gravée : Tirailleur sénégalais coiffé d’une chéchia, « 1er RTS », vers 1914-1918 ?

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Dada Foyers 1 – Deses, Greta, coecrit avec Marcel Janco Dada, Belgique, 1967, avec Gabrielle Buffet, Max Ernst, Marcel Duchamp, Man Ray, Hans Richter Production : Prodcine, commande du ministère de l’Education belge British Film Institute, Inv. 152435 2 – Slodki, Marcel (Lodz, Russie [Pologne actuelle], 1892 – Auschwitz, Pologne, 1943) Affiche « Kunstlerkneipe Voltaire » pour l’ouverture du Cabaret Voltaire le 5 février 1916, 1916, Lithographie, 100,5 × 63,3 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Graphische Sammlung, Inv. Gr 1992/0039 3 – Martinie, Henri (Allassac, France, 1885 – Paris (?), 1963) Portrait de Tristan Tzara, vers 1922, Tirage argentique, 27,5 × 18,2 cm New York, Mark Kelman 4 – Man Ray Portrait de Tristan Tzara, 1922, Tirage argentique époque, 22,3 × 15,2 cm New York, Mark Kelman 5 – Artiste inconnu Jean Arp, Tristan Tzara et Hans Richter devant l’hôtel Elite, Zurich, 1918, Tirage argentique, 8 × 6 cm Rolandswerth/ Berlin, Stiftung Arp e.V., Inv. I-125 6 – Huelsenbeck, Richard En avant dada. L’histoire du dadaïsme [En avant dada. Die Geschichte des Dadaismus], Hanovre/ Leipzig, Paul Steegemann, 1920, 23,4 × 15,3 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-Ar 84/86 7 – Huelsenbeck, Richard (Frankenau, Allemagne, 1892 – Minusio, Suisse, 1974) Manifeste dada, 1er avril 1918, Feuille imprimée, 28,2 × 21,7 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG -HHC D 589/79

8 – Crotti, Jean (Bulle, Suisse, 1878 – Neuillysur-Seine, France, 1958) Explicatif/Manifeste Tabu, 1921, Huile et papier colle sur toile, 92 × 73 cm, S.D.b.m. : J. Crotti 1921 Paris, musée d’Art moderne de la Ville de Paris, legs de Mme Suzanne Duchamp-Crotti en 1965, inv. AMVP 1558 9 – Tzara, Tristan Bulletin Dada (Dada nº 6), Paris, 1920, 37,6 × 27,7 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-RHA 1824 10 – Tzara, Tristan La Première Aventure céleste de Mr Antipyrine, exemplaire envoyé à Apollinaire, 1916, 23,5 × 16,5 × 0,4 cm Paris, Bibliothèque historique de la Ville de Paris, fonds Apollinaire, Inv. 8-APO-0681 (RES) 11 - Apollinaire, Guillaume Mot envoyé à Tristan Tzara sur une carte des Soirées de Paris, Paris, 6 février 1918, Encre sur carton Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, Inv. T Z R e. 62 12 – Fac-similé « Dada », chronique d’un vernissage d’une exposition de Francis Picabia, avec caricature de Jean Cocteau en chapeau haut de forme, dans Aux écoutes, Paris, 11 décembre 1920, Coupure de presse collée sur album, 32 × 22 × 12 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Francis Picabia, Inv. Album IV A-I (4) 7 13 – Picabia, Francis (Picabia, Francis Martinez de, dit) [Paris, France, 1879-1953] Portrait de Tristan Tzara, 1919, Mine graphite, gouache et aquarelle sur papier, 62,8 × 45,6 cm, S.b.d. : Francis Picabia ; D. et dédicace h.d. : Tristan Tzara 18 Paris, Centre Pompidou- MNAM-CCI, Inv. AM 2013-258 22

14 – Tzara, Tristan « Note 6 sur l’art nègre », dans SIC, n° 21-22, Paris, septembre-octobre 1917, 23 × 29,7 × 2 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, Inv. N III 2 15 - Dada 1 – Revue littéraire et artistique, exemplaire d’Apollinaire avec son ex-libris en couverture, et envoi de Tristan Tzara à Georges Duhamel, Zurich, juillet 1917, 23,1 × 19,9 × 0,2 cm Paris, Bibliothèque historique de la Ville de Paris, fonds Apollinaire, Inv. 4-APO-PER-0018 16 – Dada 2 – Revue littéraire et artistique, exemplaire d’Apollinaire avec son ex-libris en couverture, et un envoi « Hommage TRISTAN TZARA », Zurich, décembre 1917, 23,9 × 19,4 × 0,2 cm Paris, Bibliothèque historique de la Ville de Paris, fonds Apollinaire, Inv. 4-APO-PER-0017 17 – Picabia, Francis Canibalisme, vers 1918, Reproduction dans Buch neuer Künstler, Ludwig Kassak et Laszlo Moholy- Nagy (dir.), Vienne, MA Verlag, 1922, Facsimile par Corvina et Magyar Helikon, Budapest, 1977, H. 31 cm Paris, Centre Pompidou- MNAM-CCI, bibliothèque Kandinsky, Inv. BK IN-4 8138 18 – Picabia, Francis Serpentins I, 1918-1919, Encre de Chine, crayon graphite, peinture dorée et argentée sur carton, 83 × 63 cm, S.b.g. : Picabia, T.h.g. : Serpentins Paris, musée d’Art moderne de la Ville de Paris, Inv. AMVP 2834 19 – Duchamp, Marcel (Blainville-Crevon, France, 1887 – Neuilly-sur- Seine, France, 1968) Fountain, New York, 1917, Ready-made assisté, Photographie d’Alfred Stieglitz (Hoboken, EtatsUnis, 1864 – New York, Etats-Unis, 1946) Epreuve gelatino-argentique, 23,5 × 17,8 cm Collection particulière

20 – Stieglitz, Alfred (Hoboken, Etats-Unis, 1864 – New York, Etats-Unis, 1946) Figure de reliquaire « Ogouée-Congo » de la collection de Paul Guillaume puis d’Alfred Stieglitz, couverture de 291, n° 12, New York, février 1916, 24 × 19 cm ; revue : 48 × 32 cm Paris, musée d’Orsay, Inv. PHO 1984 1 9 1 21 – Zayas, Marius de “Portrait charge d’Alfred Stieglitz”, Camera Work, n° 46, New-York, avril 1914, Planche V (deuxième folio), photogravure sur papier, 23,4 × 17,7 cm Paris, musée d’Orsay, Inv. PHO 1981 33 11 5 22 – Artiste inconnu Affichette « Invitation Grand Bal Dada, Jazz Band », Genève, 5 mars 1920, Suisse, 1920, 27,7 × 21,7 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. DADA V : 16 23 – Heartfield, John et Schlichter, Rudolf (Calw, Allemagne, 1890 – Munich, Allemagne, 1955) Archange prussien, Reconstruction d’Isabel Kork et Michael Sellmann en 1988, d’après l’œuvre originale de 1920, Papier mâché sur fil de fer, H. 180 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-O 7084/93 24 – Sennecke, Robert Sans titre (Première Foire internationale dada, Berlin), 1920, Contretype, 11,9× 16,5 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-FS 077/ 94,3 Non reproduit 25 – Sennecke, Robert Sans titre (Hannah Hoch et Raoul Hausmann à la Première Foire internationale dada), 1920, Contretype, 16,5 × 11,9 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-FS 077/94,4

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26 – Anonyme Première Foire internationale dada, Berlin, gros plan sur un mur couvert d’une affiche, 1920, Contretype, 16,5 × 11,9 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-FS 077/94,2 27 – Anonyme Première Foire internationale dada : Wieland Herzfelde, frère de John Heartfield, dessinant dans le genre d’Otto Dix, 1920, Epreuve gelatino-argentique, 11,9 × 16 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-FS 044/99 28 –Raoul Hausmann, Carte postale de Raoul Hausmann envoyée à Hannah Hoch de la tournée dada à Prague, 1er mars 1920, Epreuve sur papier gelatino-argentique, 13,5 × 8,8 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC F 268/79 29 – Van Doesburg, Theo (Utrecht, Pays-Bas, 1883 – Davos, Suisse, 1931) Carte postale envoyée à Raoul Hausmann, reproduisant une sculpture d’Archipenko, enrichie de dessins et de l’inscription « LA MADONNA VENERICA » à l’encre rouge, 5 mars 1921, 13,9 × 9,5 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-Ar 3/93,16 30 – Carte de visite de Raoul Hausmann Berlin, 1920, 6,1 × 12,6 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC D 3252/79 31 – « Alla Soglia della Pazzia », La Domenica Illustrata, 7e année, n° 22, Milan, 25 juillet 1920, Coupure de presse collée sur album, 22 × 32 × 12 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Francis Picabia, Inv. Album I 1 (6) 177-178 32 - Grosz, George (d’après) (Berlin, Allemagne, 1893- 1959) et Heartfield, John (Herzfeld, Helmut, dit) (Berlin, Allemagne, 1891-1968)

Le Bourgeois Heartfield redevenu sauvage.

Sculpture de Tatline électromécanique [Der wildgewordene Spiesser Heartfield. Elektromechanical Tatlin-Plastik], Reconstruction de Michael Sellmann en 1988, d’après l’œuvre originale de 1920, Mannequin, couteau, fourchette, revolver, 130 × 45 × 45 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-O 7083/93 33 - Vernissage de la Première Foire internationale dada dans la galerie du Dr. Otto Burchard à Berlin, 1920, Wall-paper (debout de gauche à droite : Raoul Hausmann, Otto Burchard, Johannes Baader, Wieland et Margarete Herzfelde, George Grosz, John Heartfield ; assis : Hannah Hoch et Otto Schmalhausen) Berlin, Agence BPK 34 – Hausmann, Raoul, Huelsenbeck, Richard, et Jung, Franz (Neisse, Allemagne, (Nysa, Pologne actuelle), 1888 – Stuttgart, Allemagne, 1963) Club Dada, Brochure de l’Edition de la Rue libre [Club Dada. Prospekt des Verlags Freie Strasse], Berlin, Freie Strasse, 1918, Papier imprimé, xylographie, 72,5 × 52,5 × 0,3 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC D 631/79 35 – Einstein, Carl, et Grosz, George (Berlin, Allemagne, 1893 – Berlin, Allemagne, 1959) Le Sérieux Sanglant. Hebdomadaire politicosatirique [Der blutige Ernst. Politisch-satirische Wochenschrift], Berlin, Trianon, 1919, 39,8 × 27,9 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC D 628/79 36 – Huelsenbeck, Richard Dada Almanach Berlin, Erich Reiss Verlag, 1920, Brochure imprimée, 18 × 13,2 × 1 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC 535/79 37 – Hoch, Hannah Portrait de Gerhard Hauptmann, 1919, Photocollage, 18,5 × 15 cm Collection Natalie et Leon Seroussi

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38 – Anonyme Hannah Hoch et Raoul Hausmann, vers 1917, Epreuve gelatino-argentique sur impression, 18,6 × 17 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC-F 353/79

20,5 × 13,8 cm, S.b.g. : John Heartfield Zurich, Zurcher Hochschule der Kunste / Museum fur Gestaltung Zurich / Grafiksammlung, Inv. A FARN 24

39 – Heartfield, John (Herzfeld, Helmut, dit) Couverture du livre de Richard Huelsenbeck Afrique en vue [Afrika in Sicht], 1928,

Dada Galeries 1 – Artiste inconnu Paul Guillaume dans sa première galerie 6 rue de Miromesnil, vers 1914 Epreuve gelatino-argentique, 18 × 23,5 cm Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0.63.1117 2 – Dépliant « La Fête nègre organisée par Paul Guillaume sera donnée à la Comédie des Champs-Elysées… le mardi soir, 10 juin, à 12 h 30 ≫, Paris, Devambez, 1919, 54,2 × 17,7 cm Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0.63.311 3 – Apollinaire, Guillaume Page du press-book de Paul Guillaume regroupant deux articles d’Apollinaire : « Un curieux mouvement artistique. La Société d’art et d’archéologie nègre », Les Annales coloniales, Paris, 14 juillet 1912, et « Les arts exotiques et l’ethnographie ≫, Paris- Journal, 10 septembre 1912, Coupures de presse collées dans album, 36,3 × 27,3 cm (page d’album) Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0.63.197 et DOCOR 2011.0.

63.198 4 – Warnod, Andre, (Giromagny, France, 1885 – Paris, France, 1960) « L’art nègre. Nos artistes d’aujourd’hui vont-ils s’inspirer des sculpteurs noirs de jadis ? », L’Avenir, Paris, mai 1919, Coupure de presse collée sur album, 36,3 × 27,3 cm (page d’album) Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0.63.267

5 – Testevuide, Jehan (Saurel, Jean, dit) (Nimes, France, 1873 – Paris, France, 1922) « Chronique humoristique. Les Pieds dans le plat », La Presse, Paris, 18 mai 1919, Coupures de presse collées sur album, 6,3 × 27,3 cm (page d’album) Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0. 63.247 6 – Hanscom, John F. (Etats-Unis?) et Zayas, George de (Mexique ?, 1898 – New York, EtatsUnis ?, 1967) “The Newest Art Craze Is Black African”, New York Herald Tribune, 31 janvier 1926, 39,7 × 26,5 cm Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0.63.335 7 – Cocteau, Jean (Maisons-Laffitte, France, 1889 – Paris, France, 1963) « À Paul Guillaume, négrier » dans la brochure « Première séance de Poésie et de Musique chez Paul Guillaume », Paris, 13 novembre 1917, 27,9 × 19,1 cm Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0.63.204 8 - Tzara, Tristan Lettre à Paul Guillaume : « Monsieur, je vous envoie le Cabaret Voltaire », 28 juin 1916, Encre sur papier, 27 × 21,6 cm Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0.63. 1101 9 – Guillaume, Paul Lettre à Tristan Tzara : « Je vous envoie une photo d’une très belle pièce nègre de ma collection », Paris, 10 juillet 1916, 25 × 21 cm 25

Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, TZ R e. 1850

Inv. RAF 506 Anciennes collections Paul Guillaume, Carel van Lier, Han Coray, Kunstgewerbemuseum de Zurich

10 – Atelier de Shaki (?)

Paire de statuettes de jumeaux Ibeji, Yoruba, région de Shaki, début du XIXe siècle, Bois, perles, métal, les deux statuettes : 29 × 7,5 × 6,2 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, 70.2003.3.7.1 et 70.2003.3.7.2 Anciennes collections Roi Behanzin, Achille Lemoine, Charles Ratton, Georges de Mire, Louis Carre, Hubert Goldet

16 – Artiste inconnu Masque Mukudji, Punu ou Mpongwe, région de l’Ogooué, vers 1900, Bois, 37 × 25 × 20 cm Zurich, musée Rietberg, Inv. RAF 905 Ancienne collection Han Coray

11 - Anonyme Intérieur de Paul Guillaume, avenue de Messine, ou des toiles côtoient des statuettes africaines, photographie prise pour Cahiers d’art, vers 1927 16,2 × 21,9 cm Paris, Centre Pompidou- MNAM-CCI, bibliothèque Kandinsky, don d’Yves de Fontbrune, 2001, Inv. BK CAPROV 62 (1) 12 – Artiste inconnu Masque anthropomorphe ngon ntang, Fang, XIXe siècle, Bois, kaolin, 25 × 19,4 × 16,4 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, don de Domenica Walter-Guillaume, Inv. 71.1941.13.14 Ancienne collection Paul Guillaume 13 – Artiste inconnu Masque anthropo-zoomorphe, XIXe siècle, Bois, laiton, H. : 40 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, Inv. 73.1965.9.2 14 – Picasso, Pablo Femme au peigne, 1906, Gouache sur papier, 139 × 57 cm, S.b.d. : Picasso Paris, musée de l’Orangerie, collection Jean Walter et Paul Guillaume, Inv. RF 1963-75 15 – Cercle du Maitre de Yasua Masque, Gouro, fin XIXe ou début XXe siècle, Bois, 28,6 × 15 × 10,5 cm Zurich, musée Rietberg,

17 – Artiste inconnu Masque nyangbai, Toma, 2nde moitié du XIXe siècle, Bois, peinture noire, 58 × 18 × 17 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RAF 21 18 – Artiste inconnu Sculpture d’une tête couronnant un bâton de danse, Kuyu, vers 1900, Bois, 46,5 × 18 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RAF 981 19 – Artiste inconnu Masque kodal, Senoufo, 2nde moitié du XIXe ou début du XXe siècle, Bois, 30,4 × 13 × 6,8 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RAF 304 Anciennes collections Paul Guillaume, Han Coray 20 – Artiste inconnu Masque Deangle, Dan, Nyor Diaple, fin du XIXe ou début du XXe siècle, Bois, 24 × 16 × 11 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, RAF 407 21 – Richter, Hans Portrait de Han Coray, 1916, Encre noire sur papier, 25,7 × 20,3 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. Z.1992/0034

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22 – Richter, Hans Projet d’affiche « I. Ausstellung Negerplastik Moderne Malerei » pour la 1re exposition Dada à la galerie Corray en 1917, 1917, 48,4 × 70 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Bibliothek, DADA/V:80 23 – Janco, Marcel Affiche de l’exposition « Première exposition dada. Cubistes. Art nègre », 1917, Linogravure en noir sur papier blanc, 42,5 × 26,5 cm Collection David et Marcel Fleiss, Galerie 19002000, Paris 24 – Taeuber, Sophie Motifs abstraits (masques), 1917, Gouache sur papier, 34 × 24 cm Rolandswerth/Berlin, Stiftung Arp e.V., Inv. 003.551 25 – Arp, Jean/Hans Formes terrestres « Forêt », 1916-1917, Broderie montée sur carton, 30,4 × 32,4 cm New York, Mark Kelman 26 – Arp, Jean/Hans (Strasbourg, Allemagne [France actuelle], 1886 – Locarno, Suisse, 1966) Configuration : portrait de Tristan Tzara, 1916, Bois sculpte, visse et peint, 51 × 50 × 10 cm Genève, Musées d’art et d’histoire, Inv. 1982-0013 27 – Janco, Marcel Jeu de dés, 1920, Peinture sur plâtre apposé sur toile contrecollée sur panneau, 62 × 48 cm Galerie Natalie Seroussi 28 – Arp, Jean/Hans Composition en diagonales – crucifixion, 1915 Tapisserie de laine tendue sur châssis, 122 × 122 cm Collection Bernard Marcatté, Courtesy et Natalie Seroussi 29 – Arp, Jean/Hans Dessin dada, vers 1916, Encre et crayon sur papier, 17,8 × 22,1 cm Rolandswerth/Berlin, Stiftung Arp e.V., Inv. 000.109

Encre et crayon sur papier, 17,8 × 22,1 cm Rolandswerth/Berlin, Stiftung Arp e.V, Inv. 000.300 31 – Artiste inconnu Statuette masculine, Baoulé, Fin XIXe siècle, Bois, 56,58 x 10,5 x 10,5 cm Collection particulière Anciennes collections Paul Guillaume, Léon Bachelier 32 – Catalogue de la Première exposition dada : peinture moderne, art nègre, art ancien à la galerie Corray, Zurich, février 1917, 22 × 14,5 × 0,2 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. DADA/IV:5 (dans la vitrine et projection sur le mur) 33 – Artiste inconnu Couteau avec manche en ivoire, Mangbetu, XIXe ou début du XXe siècle, Fer, ivoire, 35,5 × 19 × 5,5 cm Zurich, musée Rietberg, Inv. RAC 19 Ancienne collection Han Coray 34 – Maitre de Gohitafla Statuette féminine, Gouro, vers 1900, Bois, 43,5 × 13,2 × 11,5 cm Zurich, musée Rietberg, Inv. RAF 309 Ancienne collection Han Coray 35 – Hoch, Hannah Projet de couverture du livre de H. W. Singer Histoire de la plastique de tous les temps et de tous les peuples [Geschichte der Plastik aller Zeiten und Volker], 1915, Plume et gouache sur papier, 40,1 × 30,2 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-G 6744/93 36 – Tzara, Tristan Note 6 sur l’art nègre, avec croquis, à paraître dans la revue SIC, 1917, Dactylographie non signée et encre sur papier sur deux feuillets, 27 × 21,5 cm (chacun) Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, Inv. 1032 (4) 3

30 – Arp, Jean/Hans Dessin pré-dada, vers 1915, 27

39 – Brochure-catalogue Première exposition d’art nègre et d’art océanien organisée par M. Paul Guillaume, Paris, Galerie Devambez, 10-31 mai 1919, 20 × 11,5 cm Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret, Inv. DOCOR 2011.0.63.1248

43 - Einstein, Carl Negerplastik [Sculpture nègre], Leipzig, Verlag der weissen Bucher, 1915, Exemplaire d‘Eduard von der Heydt, 25,7 × 19,6 × 2 cm Zurich, musée Rietberg, MRZ Bibliothek, Inv. AFG 600/24 RARA

40 - « L’art nègre », Le Cri de Paris, 18 mai 1919, Coupure de presse collée sur album, 36,3 × 27,3 cm (Page d’album) Paris, musée de l’Orangerie, fonds Alain Bouret

44 - Atelier de la région Hungan Amulette, Hungan, XIXe siècle, République démocratique du Congo Ivoire ou dent d’hippopotame, 9,5 × 2,7 × 4 cm Zurich, musée Rietberg, Inv. RAC 262 Ancienne collection Carl Einstein

41 – Apollinaire, Guillaume et Guillaume, Paul Sculptures nègres. 24 photographies, précédées d’un avertissement de Guillaume Apollinaire et d’un exposé de Paul Guillaume, Paris, Paul Guillaume, 1917, Papier cartonné imprimé, photographies collées sur papier cartonné imprimé, 37,5 × 27,5 × 2,5 cm Paris, musée de l’Orangerie, fonds du musée, Inv. DOCOR 2011.0.1 42 – Einstein, Carl (Neuwied, Allemagne, 1885 – Gave d’Oloron, près de Pau, France, 1940) Negerplastik [Sculpture nègre], Leipzig, Verlag der weissen Bucher, 1915, 19 × 25 cm Zurich, musée Rietberg, MRZ Bibliothek

45 - Hausmann, Raoul Sans titre (photographie infrarouge d’un objet de la collection von der Heydt), vers 1930, 50 × 40 × 2,5 cm Rochechouart, collection du musée départemental d’Art contemporain, Inv. 02.241 46 - Artiste inconnu Statue assise, Benia Kanioka, XIXe siècle, Bois, H. 38 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RAC 305 Anciennes collections Charles Vignier, Charles Ratton

Dada Performances 1 – Richter, Hans (Berlin, Allemagne, 1888 – Minusio, Suisse, 1976) Portrait visionnaire [Visionäres Porträt], 1917, Huile sur toile, 53 × 38 cm, monogramme D.b.d. : HR/17 Paris, Centre Pompidou-MNAMCCI, Don de l’artiste en 1972, Inv. AM 1972-20 2 – Hausmann, Raoul (Vienne, Autriche, 1886 – Limoges, France, 1971) Nu bleu, 1916, Huile sur toile, 74,5 × 58 cm Rochechouart, collection du musée départemental d’Art contemporain, Inv. 89.05

3 – Hausmann, Raoul Sans titre, 1917, Xylographie, 25,8 × 17,7 cm Rochechouart, collection du musée départemental d’Art contemporain, Inv. 89.03 4 – Hausmann, Raoul Sans titre, 1917, Xylographie, 39,6 × 26 cm Rochechouart, collection du musée départemental d’Art contemporain, Inv. 89.06 5 – Janco, Marcel Projet pour une affiche Dada pour l’événement « Le Chant nègre » du 31 mars 1916, 1916, Fusain sur papier monte sur vélin, 73 × 55 cm, 28

S.b.d. : Marcel Janco Kunsthaus Zurich, Vereinigung Zurcher Kunstfreunde (Société des amis des arts de Zurich), Inv. Z.1980/42

12 – Wigman, Mary (1886-1973), dans la Danse de la sorcière [Hexentanz], Allemagne, 1929 Extrait d’un film cinématographique, 35 mm de 2' Paris, La Cinémathèque de la danse

6 – Artiste inconnu Statue masculine Lefem, Bangwa, Grassland, début du XXe siècle, Bois, 84 × 22,5 × 20 cm Zurich, Volkerkundemuseum der Universitat Zurich, Inv. 10084

13 – Prager, Wilhelm (Karlsruhe, Allemagne, 1903 – Savognin/ Zurich, Suisse, 1980) et Kaufmann, Nicholas (Berlin, Allemagne 1892 – Wiesbaden, Allemagne, 1970) Chemins vers la force et de la beauté [Wege zu Kraft und Schonheit], Allemagne, 1925 Extrait Wiesbaden, Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung

7 – Janco, Marcel Dessin de couverture de la brochure SturmAusstellung, II. Serie, 1917, Brochure, 22,4 × 14,4 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. DADA V :44 8 – Janco, Marcel Cabaret Voltaire, années 1960 d’après son tableau perdu de 1916, Sérigraphie, 58 × 41,5 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, ZKG.2016/005 9 – Artiste inconnu Tambour, Songye, XIXe ou début du XXe siècle, Bois, cuir, 41 × 46 cm Zurich, musée Rietberg, Inv. RAC 325 Ancienne collection Han Coray 10 – Janco, Marcel (Bucarest, Roumanie, 1895 – Tel Aviv, Israël, 1984) Jazz 333, 1918, Huile sur carton, 70 × 50 cm, S.D.b.d. : JANCO / 1918, S.D.T.R. à l’encre noire : Janco / 1918 / Jazz 333 Paris, Centre Pompidou MNAM CCI, achat de l’Etat en 1963, Inv. AM 4264 P 11 – Artiste inconnu Masque en forme de bec, Dan, XIXe ou début du XXe siècle, Bois, 27,5 × 14,5 × 22,5 cm Zurich, musée Rietberg, Inv. RAF 423 Anciennes collections Paul Guillaume, Han Coray

14 – Janco, Marcel Masque (Portrait de Tzara), 1919, Assemblage de papier, carton, toile de jute, encre et gouache, 55 × 25 × 0,7 cm Paris, Centre Pompidou-MNAM-CCI, don de l’artiste en 1967, Inv. AM 1219 OA 15 – Janco, Marcel Masque, 1919, Assemblage, papiers collés, carton, ficelle, retouches gouache et pastel, 45 × 22 × 5 cm Paris, Centre Pompidou-MNAM-CCI, don de l’artiste en 1967, Inv. AM 1221 OA 16 – Janco, Marcel Masque, 1919, Assemblage, papiers collés, fibres de bois, retouches pastel et gouache, 35 × 27 × 5 cm Paris, Centre Pompidou-MNAM-CCI, don de l’artiste en 1967, Inv. AM 1220 OA 17 – Artiste inconnu Masque grotesque à l’expression malicieuse, Lotschental, 1ère moitié du XXe siècle, Bois peint, fourrure, dents d’animal, 40 × 25 × 17 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RSZ 2 18 – Artiste inconnu Masque à l'expression monstrueuse, Lotschental, vers 1930-1940, Bois peint, fourrure, dents, d’animaux, 45 × 29 cm 29

Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RSZ 4 19 – Yasukata Masque de demon hannyah, Ono-Shi, préfecture de Fukui, époque Edo, fin du XVIIIe siècle, Bois, 24 × 18 × 10,5 cm Zurich, musée Rietberg, don de l’association Suisse-Japon, Inv. RJP 4046 20 – Sander, August (Herdorf, Allemagne, 1876 – Cologne, Allemagne, 1964) Raoul Hausmann en danseur [Raoul Hausmann als Tanzer], 1929 ?

Epreuve gelatino-argentique, 28,5 × 24,3 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-FS 133a/91 21 – Erfurth, Hugo (Halle, Allemagne, 1874 – Gaienhofen, Allemagne, 1948) Mary Wigman, 1918-1919, Épreuve gelatino-argentique sur carton, carte postale, 30.7 × 19.5 × 1,2 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC K 4163/79 22 – Artiste inconnu George Grosz costumé en mort, 1919-1920 Fac-simile d’après la reproduction parue en 1927 dans la revue UHU, vol. 3, no 5, 24,3 × 18 × 8 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-Ar-217334 23 – Artiste inconnu Deux masques dada [Zwei dadaistische Masken], 1916-1919, Tirage argentique, 9,5 × 8,3 cm New York, Mark Kelman 24 – Artiste inconnu Sophie Taeuber et sa sœur Erika Schlegel en costumes hopi crées par Sophie Taeuber, vers 1925, Tirage moderne, 13 × 10 cm Rolandswerth/Berlin, Stiftung Arp e.V., Inv. VIII-25 25 – Artiste inconnu Sophie Taeuber dansant, Zurich, 1917, Tirage moderne, 11 × 7 cm Rolandswerth/Berlin, Stiftung Arp e.V., Inv. I-70

25 – Richter, Hans Dessin dada : « Homme divin » [Co-man], 1917, Encre sur papier, 26,6 × 21,3 cm Collection privée, Courtesy Galerie 1900- 2000, Paris 26 – Taeuber-Arp, Sophie Costumes d’Indien Hopi, 1922, Répliques de 2015, Aarau, Aargauer Kunsthaus Textile, 161 × 46 × 39 cm, Inv. S 7440 (réplique) 27 – Taeuber-Arp, Sophie Costumes d’Indien Hopi, 1922, Répliques de 2015, Aarau, Aargauer Kunsthaus Robe, pantalon, gants noirs, différentes matières, feutre monté sur mannequin, 171 × 38 × 39 cm (avec mannequin), Inv. S7439 28 – Taeuber, Sophie Chauffe-cafetière [Kaffewarmer], 1917, Laine, point de croix au crochet, 28 × 32 cm Aarau, Aargauer Kunsthaus, dépôt d’une collection particulière, Inv. D S1875 29 – Artiste inconnu Collier umgingqo, Sotho, Natal, 1880-1910, Fibres végétales, perles de verre, alliage métallique, 1,5 × 16 × 19 cm Zurich, musée Rietberg, don de Claire et François Mottas, Inv. 2017.145 30 – Artiste inconnu Collier, style zoulou ou sotho, Afrique du Sud ou Lesotho, 1870-1899 Fibre et tendon, perles de verre, boutons de laiton ou bronze Museum Rietberg Zürich, don de François et Claire Mottas 31 – Artiste inconnue Pochette Pompadour, vers 1900, Soie artificielle, perles, fil, 19 × 15 cm Suisse, collection particulière, 32 – Taeuber, Sophie Collier, 1918-1920, Perles, L. 35 cm 30

Aarau, Aargauer Kunsthaus, dépôt d’une collection particulière, Inv. D S1916 33 – Artiste inconnu Pochette perlée, Drakensberg, 1880-1910, Perles de verre, tendon animal, 39 × 9,7 × 1 cm Zurich, musée Rietberg, don de François et Claire Mottas, Inv. 2017.353 Collecté par Leng 34 – Artiste inconnu Deux colliers, Xhosa, Cap-Est, 1930-1960 Tissu (?), fibres végétales, perles de verre, 0,6 × 2,5 cm × 52,5 et 51,5 cm Zurich, musée Rietberg, don de Claire et François Mottas, Inv. 2017.297 a et b 35 – Taeuber, Sophie Collier, 1918-1920, Perles, L. 36 cm Aarau, Aargauer Kunsthaus, dépôt d’une collection particulière, Inv. DS1918 Non reproduit 36 - Sophie Taeuber-Arp (1899- 1943) Collier, 1918-1920 Perles Aargauer Kunsthaus, Aarau, dépôt d’une collection particulière 37 - Sophie Taeuber-Arp (1899 - 1943) Rosette, 1918 Perles Aargauer Kunsthaus, Aarau, dépôt d’une collection particulière 38 - Artiste inconnu Collier de perles, umgingqo, 39 - Artiste inconnu Ceinture de perles, umumba/umutsga/umbhijo

40 – Artiste inconnu Poupée katsina, Pueblo, Arizona, XXe siècle Bois peint, plumes, 26,5 × 8,8 × 5,7 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, don de Guy Arnoult, Inv. 71.1953.46.1

41 – Artiste inconnu Poupée Katsina, Hopi, vers 1900, Bois de peuplier, cornes, graines, ressort, fourrure de renard, fil de laine, 25 × 8,5 × 7 cm Zurich, Nordamerika Native Museum (NOMAM), Inv. 0000-NA-00653 Ancienne collection Percival 42 – Artiste inconnu Poupée Katsina, Hopi, Arizona, XXe siècle, Bois peint, plumes, 26,5 × 10,5 × 9 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, don de Byron Harvey, Inv. 71.1954.45.10 43 – Taeuber-Arp, Sophie Projet de costume (nº 60) de style katsina, 1925, Gouache et crayon de couleur sur papier, 34,9 × 50 cm, Annotations au crayon noir et au crayon bleu Remagen, Arp Museum Bahnhof Rolandseck, Inv. LS 320 44 – Nolde, Emil (Hansen, Emil, dit) (Nolde, Allemagne, 1867 – Seebull, Allemagne, 1956) Figures exotiques (Fétiches) [Exotische Figuren I (Fetische)], 1911, Huile sur toile, 64,5 × 78 cm environ Collection particulière, en dépôt au Franz Marc Museum, Kochel am See 45 – Wall paper Ernst Rudolf Linck (Windisch, Suisse, 1874 – Berne, Suisse, 1963) Scène du théâtre de marionnettes “Le Roi Cerf” de Sophie Taeuber-Arp 1918 Tirage moderne Université des Arts de Zürich, Archive 46 – Taeuber, Sophie (d’après) Marionnettes pour Le Roi Cerf Réplique sculptée par Mel Myland et peinte par Sabine Gysin en 1993, d’après l’œuvre originale de 1918 Zurich, Zurcher Hochschule der Kunste / Museum fur Gestaltung Zurich / Kunstgewerbesammlung : • Freudanalytikus, Bois tourné et peint à l’huile, laiton, H. 64 ; D. 18 cm Inv. KGS-14002_02_c 31

• Ours, Bois tourné et peint à l’huile, textile, plumes, métal, 33 × 18 × 12 cm Inv. KGS-14002_13_c

• Dr. Komplex Bois tourné et peint à l’huile, métal, feuille de laiton, 41 × 20 × 20 cm Inv. KGS-14002_01_b

• Pantalon Bois tourné et peint à l’huile, textiles (tissus, fils, broderie), perles, métal, 44 × 20 × 14 cm Inv. KGS-14002_19_c

• Leandro Bois tourné et peint à l’huile, dentelle, 57 × 13 × 9 cm Inv. KGS-14002_05_b Non reproduit

• Smeraldina Bois tourné et peint à l’huile, textile, plumes, métal, 44 × 15 × 13 cm Inv. KGS-14002_09_c

• Tartaglia Bois tourné et peint à l’huile, textile, plumes, métal, taffetas de soie, 49 × 16 × 11 cm Inv. KGS-14002_04_c Non reproduit • Truffaldino Bois tourné et peint à l’huile, textile (fils de laine), plumes, métal, 49 × 10 × 20 cm Inv. KGS-14002_10_c 42 – Taeuber, Sophie (d’après) Marionnette pour Le Roi Cerf : Réplique réalisée par le Schweizerisches Institut fur Kunstgeschichte (SIK) de Zurich en 1989, d’après l’œuvre originale de 1918 Zurich, Zurcher Hochschule der Kunste / Museum fur Gestaltung Zurich / Kunstgewerbesammlung: • Angela Bois tourne et peint à l’huile, métal, tulle et fil cousu à la main, 51× 14 × 10 cm Inv. KGS-14002_07_b Non reproduit • Arbre Bois tourne et peint à l’huile, textile, plumes, métal, plume, 52,6 × 16,8 cm Inv. KGS-14002_16_b Non reproduit • Cerf Bois tourné et peint à l’huile, feuille de laiton, 55 × 21 × 11 cm Inv. KGS-14002_12_2_b

• Perroquet Bois tourné et peint à l’huile, feuille de laiton, 26 × 29 × 11 cm Inv. KGS-14002_14_b • Sentinelle Bois tourné et peint à l’huile, textile, plumes, métal, 56 × 18 × 18 cm Inv. KGS-14002_11_b 47 – Linck, Ernst Rudolf (Windisch, Suisse, 1874 – Berne, Suisse, 1963) Sophie Taeuber et Jean Arp dans son atelier avec ses marionnettes pour le « Roi Cerf » de Carlo Gossi, Konig Hirsch, 1918, Epreuve gelatino-argentique, 12,3 × 16 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. DADA VI:1 48 – Artiste inconnu Hannah Hoch avec une poupée dada à Berlin, 1920, Epreuve gelatino-argentique d’après un négatif historique en verre, 16,8 × 12 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC-F 291/79 49 – Ribemont-Dessaignes, Georges (Montpellier, France, 1884 – Saint-Jeannet, France, 1974) Pas de la chicorée frisée, France, 1920, Poème sonore, LTM Publishing Ltd 50 – Atelier inconnu Proue de bateau de combat, Maori, XVIIIe ou début du XIXe siècle, Bois, 48 × 40 × 130 cm Zurich, musée Rietberg, anciennes collections W. O. Oldman Museum für Völkerkunde, Berlin, Arthur Speyer. Acquisition, Fonds Eduard von der Heydt, Inv. RPO 12 32

51 – Ball, Hugo Caravane, 1916, Poème sonore tiré de Dada Almanach (commande du bureau central du mouvement dada allemand), Berlin, Erich Reiss Verlag, 1920 Zurich, musée Rietberg 52 – Hausmann, Raoul bbbb, poème sonore tire de Mécano, n° 2, Leyde, publié par I. K. Bonset (pseudonyme de Theo Van Doesburg), 1922 Zurich, musee Rietberg 53 – Tzara, Tristan (Retranscription et traduction) Toto Vaca, poème maori sonore tire de Dada Almanach (commande du bureau central du mouvement dada allemand), Berlin, Richard Huelsenbeck, 1920 Zurich, musée Rietberg 54 – Pansaers, Clement (Neerwinden, Belgique, 1885 – Bruxelles, Belgique, 1922) Le Pan-Pan au cul du nu nègre, Bruxelles, Editions Alde, 1920, 21 × 14 × 0,3 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. DADA I : 91 55 – Cendrars, Blaise (Sauser, Frederic, dit) [LaChaux-de-Fonds, Suisse, 1887 – Paris, France, 1961] « Continent noir », L’Œuf dur, n° 9, Paris, 1922, 23,5 × 14,8 × 0,3 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. DADA/III:4:9 56 – Albert-Birot, Pierre (Angoulême, France, 1876 – Paris, France, 1967) « Chez Paul Guillaume », dans La Lune ou le Livre des poèmes, Paris, Jean Budry & Cie, 1924, 19,5 × 13 × 2,5 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. DADA /I:76 57 - Hausmann, Raoul OFFEAH, 1918, Tract, 32,6 × 48 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-G 7224/93

58 - Anonyme Hugo Ball au Cabaret Voltaire récitant « des vers sans mots en costume cubiste » conçu par luimême et Marcel Janco, Zurich, 23 juin 1916 Epreuve gelatino-argentique, 71,5 × 40 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. VI : 5 59 – Ball, Hugo (Pirmasens, Allemagne, 1886 – Sant’Abbondio, Suisse, 1927) Die Flucht aus der Zeit [La Fuite hors du temps], Munich, Kosel & Pustet, 1927, 23,7 × 16,5 × 2,5 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, inv. DADA/I: 4 60 – Tzara, Tristan Poèmes nègres, vers 1917, Feuillet manuscrit et dessins, crayon sur papier, 27 × 21,5 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, TZR 568 20 61 - Hausmann, Raoul Construction kp’erioum sur une page de la publication Dadaco, 1919-1920 Papier imprime, 37 × 20 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-G 7150/93 62 – Tzara, Tristan Hiver tropique, ange poème (titre « NtucaMoloumbou » biffe), vers 1917, Feuillet manuscrit, encre sur papier, 27 × 21,5 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, Inv. TZR 575

63 – Tzara, Tristan (Rosenstock, Samuel, dit) (Moineşti, Roumanie, 1896 – Paris, France, 1963) Cahier bleu Poèmes nègres, vers 1917, Crayon sur papier, 24 × 37 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, Inv. TZR 567 2 et TZR 567 3

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64 – Tzara, Tristan Chanson du Cacadou de la tribu Aranda, paru dans la revue Dada 1 en juillet 1917, vers 1917, Texte dactylographie et dessins, encre sur papier, 27 × 21,5 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, Inv. TZR 564 65 – Tzara, Tristan Chanson du Cacadou de la tribu Aranda, parue dans la revue Dada 1 en juillet 1917, vers 1917, Manuscrit avec dessins, encre sur papier, 27 × 21 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, Inv. TZR 564 66 – Tzara, Tristan Chanson du serpent (avec dessin d’un masque ?), vers 1917, Feuillet manuscrit avec dessin, encre sur papier, 26 × 20 cm

Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Tristan Tzara, Inv. TZR 565 67 – Artiste inconnu Crocodile, emblème de clan, Moyen-Sepik, début du XXe siècle, bois, Pigments naturels, 118 × 13 × 15 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, Inv. 70.2010.32.1 Anciennes collections John Friede, Speyer, Tristan Tzara 68 – Artiste inconnu Masque anthropomorphe, Bête-Gouro, début du XXe siècle, Bois, peau de singe, fibres végétales, métal, pigments, 42 × 28 × 15,3 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, Inv. 73.1988.2.1 Ancienne collection Tristan Tzara

Dada Fusion 1 – Taeuber, Sophie Taches quadrangulaires évoquant un groupe de personnages, 1920, Gouache et crayon sur papier, 26,5 × 35 cm Collection Natalie Seroussi 2 – Taeuber, Sophie Composition verticale-horizontale, 1918, Tapisserie de laine, 81 × 117 × 0,3 cm Remagen, Arp Museum Bahnhof Rolandseck, Inv. LS 314 3 - Aluf, Nic (Polotsk, Russie [Biélorussie actuelle], 1884 – Zurich, Suisse, 1954) Portrait de Sophie Taeuber avec sa Tête dada, 1920, Tirage d’époque, 20,9 × 16,6 cm Berlin, Galerie Berinson 4 – Taeuber, Sophie (Davos, Suisse, 1889 – Zurich, Suisse, 1943) Portrait de Hans Arp, 1917, Bois sculpté et peint, H. 24 cm Collection particulière

5 – Arp, Jean/Hans Cinéma calendrier du cœur abstrait, 1920, Encre sur papier pur chiffon, 25,5 × 21 cm Galerie Natalie Seroussi 6 – Taeuber, Sophie Sans titre (Petite personne debout), 1918-1920, Bois peint, 9 × 6 × 6 cm Aarau, Aargauer Kunsthaus, dépôt d’une collection particulière, Inv. D S 2654 7 – Arp, Jean/Hans Trousse d’un Da [Bundel eines Da], vers 19201921, Assemblage, bois flotté cloué sur bois et rehauts de peinture, 38,7 × 27 × 4,5 cm Paris, Centre Pompidou-MNAM-CCI, don de M. et Mme Christophe Tzara en 1989, Inv. AM 1989-195 8 – Taeuber, Sophie Composition verticale-horizontale, 1916, Crayons de couleur sur papier, 23 × 18 cm Collection Natalie et Leon Seroussi 34

9 – Arp, Jean/Hans Composition horizontale-verticale, n° 20, 1917, Broderie montée sur carton, 38,9 × 23,3 cm New York, Mark Kelman 10 – Arp, Jean/Hans Sans titre, 1918, Collage, 21,2 × 29,8 cm New York, Mark Kelman 11 – Arp, Jean/Hans Composition dada, 1919, Encre sur papier, 27,5 × 21,5 cm Collection Natalie Seroussi 12 – Taeuber, Sophie Poudrier, vers 1918-1920, Bois, 29,8 × 16,5 × 16,5 cm Aarau, Aargauer Kunsthaus, dépôt d’une collection particulière, Inv. D S 1870 13 – Artiste inconnu Boite, Azande, nord de la région Congo, 2nde moitié du XIXe ou début du XXe siècle, Bois, écorce, raphia, H. 46 cm Zurich, musée Rietberg, don du Kunstgewerbemuseum Zurich, Inv. RAC 9 Ancienne collection Han Coray 14 – Arp, Jean/Hans Collage, 1920, Huile, gouache, encre et collage de carton sur carton, 34,5 × 29,5 cm Galerie Natalie Seroussi 16 – Taeuber-Arp, Sophie Sans titre (Entwurf für Wollstickerei) Personnages (projet de broderie), 1926, Crayon et fil de laine sur du papier millimétré, 42,6 × 42,8 cm Aarau, Aargauer Kunsthaus, dépôt d’une collection particulière, Inv. D1892 16 – Taeuber-Arp, Sophie Personnages, 1926, Broderie de laine sur lin, point de croix, 45,2 × 44 cm Aarau, Aargauer Kunsthaus, dépôt d’une collection particulière, Inv. D1858

17 – Hausmann, Raoul Sans titre (Hannah Hoch), 1915, Encre sur papier, 34,2 × 25,2 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-G 7141/93 18 – Hoch, Hannah Monument I [Denkmal I] (Aus einem ethnographischen Museum Nr. XII), 1924-1928, Collage sur carton, 20,1 × 8,8 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-G 00060/75 19 - Maitre de Bouaflé Masque à cornes, Gouro, XIXe ou début du XXe siècle, Bois, 36 × 17 × 10,5 cm Zurich, musée Rietberg, don de la RietbergGesellschaft, Inv. RAF 466 20 – Artiste inconnu Statuette magique, nkisi nkondi, Vili, Loango, avant 1892, Bois, alliages ferreux, alliages cuivreux, verre, textile, fibres végétales, pigments, résine, matières organiques, 63,5 × 38 × 34 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, don de Joseph Cholet, Inv. 71.1892.70.6 21 – Artiste inconnu Tête mécanique de Raoul Hausmann, vers 1919 ?, Tirage moderne d’après un négatif historique en verre, 29,8 × 20,4 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-Ar 10/21017 22 – Hoch, Hannah Affaire d’opinion [Ansichtssache], vers 1940 Collage, photomontage, 25 × 20 cm Stuttgart, Institut fur Auslandsbeziehungene.V., Inv. 1982/211 23 – O-Beshimi Masque de démon de théâtre no, époque Momoyama, début époque Edo, XVIe XVIIe siècles, Bois de cyprès, 22 × 16,4 × 10,5 cm Zurich, musée Rietberg, don de Balthasar et Nanni Reinhart, Inv. RJP 4025

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24 – Hoch, Hannah Sur le Nil I [Am Nil I], 1943-1946, Collage et crayon, 28,7 × 26,1 cm Paris, collection Dolores Alvarez de Toledo 25 – Hoch, Hannah De la collection [Aus der Sammlung] (Aus einem ethnographischen Museum Nr. XII), 1929, Collage, photomontage et aquarelle sur papier maroufle, 27,6 × 19 cm Galerie Natalie Seroussi

national acquis grâce au mécénat du groupe Lagardère, 2005, Inv. BK Fds Brancusi P 37 32 - Reproduction de la photographie d’Un homme noir bondissant, dans Der Querschnitt, Berlin, 1er octobre 1929, t. IX, n°10, p. 734-735, 24,5 × 18,4 cm Paris, Centre Pompidou-MNAM-CCI, bibliothèque Kandinsky, Inv. BK RP 282

26 – Hoch, Hannah Métis [Mischling], 1924, Collage, photomontage, 11 × 8,2 cm Stuttgart, Institut fur Auslandsbeziehungen e.V., Inv. 1982/276

33 - Hoch, Hannah Album (scrapbook), 1933, Collage sur journal de 57 feuilles (114 pages), 36 × 28 × 3 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC-G 377/79

27 - Reproduction d’un masque fang appartenant à Paul Guillaume, dans Der Querschnitt, Francfort, été 1924, t. IV, n°2 et 3, p. 135-137, 24,5 × 18,4 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG - Ar 11/92,18

34 – Hoch, Hannah Carte postal HANNAH HOCH 1926 (Pont imaginaire entre deux) [ponts Imaginare Brucke resp. Zwei Kopfe], vers 1926, 10,9 × 15 cm Berlin, Berlinische Galerie, BG-HHE II 26.44

28 – Reproduction de statues égyptiennes antiques, dans Der Querschnitt, Berlin, 1er janvier 1925, t. V, n°1, p. 72-73, 24,5 × 18,4 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG -Ar 2/2016

35 – Hoch, Hannah Surtout ne pas avoir les pieds sur terre [Nur nicht mit beiden Beinen auf der Erde], 1940 Collage, photomontage, 32,3 × 20,8 cm Stuttgart, Institut fur Auslandsbeziehungene.V., Inv. 1982/286

29 - Der Querschnitt, Berlin, 1926, t. VI, 24,5 × 18,4 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-Hb 1335/88

36 – Artiste inconnu Pendentif Ikhoko en forme de tête Style pendé, République démocratique du Congo Début du XXe siècle Ivoire Ivoire, 7 × 2,3 × 4,2 cm Museum Rietberg, Zürich, don d’Eduard von der Heydt Inv. RAC 851

30 – Reproduction d’un masque Edo du Benin, dans Der Querschnitt, Berlin, aout 1927, t. VII, n°8, p. 590-591, 24,5 × 18,4 cm Paris, Centre Pompidou-MNAM-CCI, bibliothèque Kandinsky, Inv. BK RP 282 31 - Reproduction d’un masque de danse du Cameroun, dans Der Querschnitt, Berlin, février 1925, t. V, n°2, p. 168-169, 24,5 × 18,4 cm Paris, Centre Pompidou- MNAM-CCI, bibliothèque Kandinsky, fonds Destribats, trésor

37 – Hoch, Hannah Sans titre (Aus einem ethnographischen Museum), 1930, Collage, 48,3 × 32,1 cm Hambourg, Museum fur Kunst und Gewerbe Hamburg, Inv. P1976.1230.1

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38 – Hoch, Hannah La Montagne sainte [Der heilige Berg] (Aus einem ethnographischen Museum XII), 1927, Collage sur carton, 33,5 × 22,5 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-G 00062/75 39 – Artiste inconnu Tête de Bouddha, Khmer Lopburi, XIIIe siècle, grès, 21 × 13 × 11 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard vonder Heydt Inv. RHI 206 40 – Reproduction d’une statue de la déesse Uma, « collection v. d. Heydt, Ascona », dans Der Querschnitt, Berlin, 1er octobre 1929, t. IX, n°10, p. 750-751, 35 × 25 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-Ar 9/2017 41 – Artiste inconnu Torse de la déesse Uma, Empire khmer, fin du IXe ou début du Xe siècle, Pierre, 123 × 39 × 26 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RHI 5 42 – Hoch, Hannah Sans titre (Aus einem ethnographischen Museum), 1930, Collage, 48,6 × 32,2 cm Hambourg, Museum fur Kunst und Gewerbe Hamburg, Inv. P1976.1230.2 43 – Sennecke, Robert Sans titre (Première Foire internationale dada, Berlin), 1920, Contretype, 11,9× 16,5 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-FS 077/ 94,3 44 – Hoch, Hannah (Gotha, Allemagne, 1889 – Berlin, Allemagne, 1978) Poupée dada, vers 1916-1918, Textile, carton et perles, 47,5 × 16 × 10 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-S 7082/93 a

Textile, carton et perles, 55 × 20 × 18 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-S 7082/93 b 46 – Artiste inconnu Hannah Hoch en figurine avec une poupée dada, vers 1920 Photographie à l’albumine et rehauts à l’encre, montée sur carton, 11,8 × 5,8 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC-F 264/79 47 - Hoch, Hannah Reproduction coloriée d’une photographie de deux poupées dada, en couverture de Schall und Rauch, n° 5, Berlin, avril 1920, 23,2 × 15,7 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC 551/79 48 - Artiste inconnu Hannah Hoch en figurine avec une poupée dada, vers 1920 Photographie à l’albumine et rehauts à l’encre, montée sur carton, 11,8 × 5,8 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-HHC-F 264/79 49 - Hannah Höch (1889 – 1978) Modenschau (Défilé de mode) 1925-1935 Collage Collection particulière 50 – Artiste inconnu Masque Bo Nun Amuin, style baoulé Costume de style gouro Côte d’Ivoire Première moitié du XXe siècle Bois, fibres végétales 76 × 27,5 × 19 cm Collecté par Hans Himmelheber Museum Rietberg, Zürich, don de Barbara et Eberhard Fischer Inv. 2015.190A et 2015.190B 51 – Hoch, Hannah Sans titre (Aus einem ethnographischen Museum Nr XIII), 1924-1925 Collage sur carton, 16,4 × 8,6 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-G 1720/79

45 – Hoch, Hannah Poupée dada, vers 1916-1918, 37

52 – Hoch, Hannah Avec casquette [Mit Mutze] (Aus einem ethnographischen Museum Nr. XII), 1924-1925, Collage, 13,5 × 8,5 cm Berlin, Berlinische Galerie, Inv. BG-G 00061/75

53 – Hoch, Hannah Dispute [Streit], vers 1940, Photocollage, 28,3 × 28,3 cm Collection particulière

Post-Dada 1 – Ernst, Max (Bruhl, Allemagne, 1891 – Paris, France, 1976) La Nature à l’aurore [Natur im Morgenlicht], 1936, Huile sur toile, 25 × 35 cm Francfort-sur-le-Main, Stadel Museum, inv. SG 1247 2 – Man Ray Exposition surréaliste d’objets chez Charles Ratton, 1936 Tirage argentique, 17 × 23 cm Collection David et Marcel Fleiss, Galerie 19002000, Paris 3 – Eluard, Paul (Saint-Denis, France, 1895 – Charenton-le-Pont, France, 1952) Masques, vers 1918, Crayon de couleur et encre de Chine sur papier, 13,5 × 21 cm Saint-Denis, musée d’Art et d’Histoire, Inv. 66.03.03 Non reproduit 4 – Man Ray Les Surréalistes en 1924 (à la Centrale surréaliste), 1924, Epreuve gelatino-argentique, 15,5 × 22,1 cm New York, Mark Kelman 5 – Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) (Philadelphie, Etats-Unis, 1890 – Paris, France, 1976) L’Idole du pêcheur, 1927, Bois de liège, 41 × 12 × 12,2 cm Collection privée, Courtesy Galerie 1900-2000, Paris 6 - Artiste inconnu Figure d’ancêtre, Ile de Paques, avant 1911, Bois, coquillage, 33,5 × 8,5 × 10,5 cm Zurich, musée Rietberg, don d’Eduard von der Heydt, Inv. RPO 309

7 – Ernst, Max Santa Conversazione, 1921, Photomontage, papier gelatino-argentique avec graphite, gouache et encre, 25,7 × 16,8 cm New York, Ubu Gallery 8 - Man Ray Simone Kahn, vers 1927, Tirage argentique, annotations de cadrage à l’encre rouge, 8,2 × 5,9 cm Collection particulière, Courtesy Galerie 19002000, Paris 9 – Breton, André (Tinchebray, France, 1896 – Paris, France, 1966) Le Surréalisme et la peinture, avec envoi de l’auteur a Daniel-Henry Kàhnweiler. Ex-libris de Kahnweiler, Paris, NRF-Gallimard, 1928, 25,5 × 40 × 1,6 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, fonds Michel Leiris, Inv. LRS 355 10 – Man Ray Autoportrait, vers 1934, Tirage argentique, 11,5 × 8 cm Collection particulière, Courtesy Galerie 19002000, Paris 11 – Catalogue de l’exposition d’ouverture de la Galerie surréaliste à Paris : « Tableaux de Man Ray et objets des îles », 26 mars – 10 avril 1926, Paris, 1926, H. 25 cm Paris, Chancellerie des universités de Paris – Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, Inv. Ai IV 3 12 – Man Ray Black and White, couverture de la revue 391, n° 18, Paris, juillet 1924, 38

37,8 × 27,9 cm Paris, Centre Pompidou- MNAM-CCI, Bibliothèque Kandinsky, fonds Destribats, trésor national acquis grâce au mécénat du groupe Lagardère, 2005, Inv. BK Fds Destribats P 81 GF 13 – Artiste inconnu Cuiller, région de l’Ogooué, avant 1886, Bois, 38 × 5,1 × 3,4 cm Paris, musée du quai Branly- Jacques Chirac, don de Joseph Michaud, Inv. 71.1886.77.31 13 – Man Ray Pendentif pendé et sifflet chokwe, vers 1934, Tirage argentique, 17,6 × 21,5 cm Collection particulière, Courtesy Galerie 19002000, Paris

14 - Man Ray Par soi-même II [By itself II], 1918, Sculpture sur bois, 60 × 21 × 19 cm Zurich, Kunsthaus Zurich, Inv. 1988/9 15 – Man Ray Black and White, 1923, Épreuve gelatino-argentique d’époque, 16,7 × 12,5 cm Paris, musée d’Art moderne de la Ville de Paris, Inv. AMVP-2016-288 16 – Man Ray Noire et Blanche, 1926, Épreuve gelatino-argentique négative sur papier non baryte, 21 × 27,5 cm Paris, Centre Pompidou- MNAM-CCI, achat en 1982, Inv. AM 1982-160

Tristan Tzara (1896-1963) Chanson du Cacadou de la tribu Ananda, paru dans la revue Dada 1 en juillet 1917. Vers 1917.

Texte dactylographié et dessins, encre sur papier, 27 x 21,5 cm Chancellerie des Universités de Paris ‒ Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris, fonds Tristan Tzara. © Chancellerie des Universités de Paris ‒ Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. Photo : Suzanne Nagy / Christophe Tzara

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5. Publication DADA AFRICA. Sources et influences extra-occidentales.

Catégorie : catalogue d’exposition Format : 224 pages, 168 x 240 mm, relié, 150 illustrations environ Version : Français Coédition : Musée d’Orsay / Hazan Graphisme : Pierre Péronnet et Wijntje van Rooijen Prix TTC : 32 € Parution : Octobre 2017 Code ISBN : 9782754110389 La révolte artistique Dada, née en 1916, exprime un rejet des valeurs traditionnelles de la civilisation et puise son inspiration dans des modes de création et de production artistique radicalement autres.

Pour la première fois, et en coopération avec le Musée Rietberg de Zurich et la Berlinische Galerie, une exposition est consacrée à la confrontation des dadaïstes avec l’art et la culture extraoccidentale.

Le catalogue, dans la continuité de l’exposition, dévoile l’écho entre l’art dada et l’art extra-occidental à travers d’étonnants face à face. Les masques de Marcel Janco, les costumes de Sophie Taeuber-Arp, les collages d’Hannah Höch, les performances centrées autour de la poésie, la musique et la danse sont mêlées aux sculptures extra-occidentales dans des jeux de résonance.

AUTEURS Cécile Debray, directrice du musée de l’Orangerie, Paris Cécile Girardeau, conservatrice, musée de l’Orangerie, Paris Ralf Burmeister, directeur des archives, Berlinische Galerie, Berlin Michaela Oberhofer, conservateur, Museum Rietberg, Zurich Esther Tisa Francini, directeur de recherche, Museum Rietberg, Zurich Sylphide de Daranyi, chargée d’études documentaires, musée de l’Orangerie, Paris Valérie Loth, historienne de l’art

SOMMAIRE Dada, le primitif du primitivisme Cécile Debray Le mouvement dada et l’art extra-européen Ralf Burmeister, Michaela Oberhofer, Esther Tisa Francini Dada foyers Dada galerie Dada performance Dada fusion Post-Dada

Contact presse pour les éditions Hazan : Agence Observatoire - Vanessa Leroy - 01 43 54 87 71 / vanessaleroy@observatoire.fr

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6. Programmation autour de l’exposition Visites guidées de l’exposition Tous les mercredis et samedis à 16h, du 25 octobre 2017 au 10 février 2018. → 6€ / 4,50€ en plus du billet d’entrée

Visites guidées en langue des signes Les samedis 4 novembre, 9 décembre 2017 et 6 janvier 2018 à 11h. → Achat en ligne ou sur place minimum 15mn avant le début de la visite Durée : 1h30 - 6€ / 4,50€

Artiste inconnu Statuette magique nkisi nkondi, Vili, Loango, avant 1892, Bois, alliages ferreux, alliages cuivreux, verre, textile, fibres végétales, pigments, résine, matières organiques, 63,5 × 38 × 34 cm Paris, musée du Quai Branly-Jacques Chirac, don de Joseph Cholet© musée du quai Branly ‒ Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Thierry Ollivier

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Cycle de conférences → Gratuit, sur réservation : 01 44 50 43 01 Auditorium de l’Orangerie

Présentation générale de l’exposition Mercredi 18 octobre à 18h30, Par Cécile Girardeau, conservatrice au musée de l’Orangerie et commissaire de l’exposition

Dada Africa. Une approche transversale Mercredi 8 novembre à 19h, Par Esther Tisa Francini, commissaires de l’exposition Dada Afrika au Museum Rietberg, Zürich

Dada et les arts de l’Afrique : un primitivisme radical ?

Mercredi 29 novembre à 19h Par Maureen Murphy, maître de conférences en histoire de l'art contemporain, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, membre de l'Institut Universitaire de France Auditorium du musée de l’Orangerie Le rapport entretenu par les dadaïstes aux arts de l'Afrique diffère du primitivisme de leurs prédécesseurs, ainsi que de celui des surréalistes avec lequel il entretient pourtant des liens forts. Cette intervention propose de revenir sur les différences et les similitudes entre courants primitivistes dans les années 1920, tout en portant une attention particulière à l'usage de la photographie.

« Exposer Dada » : l’expérience du Centre Pompidou Mercredi 6 décembre à 19h Par Laurent Le Bon, Président du musée Picasso-Paris Auditorium du musée de l’Orangerie Le caractère protéiforme de Dada pose de nombreuses questions quant à son exposition. Il s’agira de revenir sur l’expérience inédite de l’exposition au Centre Pompidou en 2005, qui a tenté de montrer au sein d’une scénographie ouverte la dimension pluridisciplinaire de ce mouvement.

Tristan Tzara et la poésie nègre Mercredi 13 décembre à 19h Par Henri Béhar, Professeur émérite à la Sorbonne, spécialiste des littératures françaises d'avant-garde, éditeur des Œuvres complètes de Tristan Tzara Auditorium du musée de l’Orangerie On sait l'influence que l'ouvrage de Carl Einstein, Neger plastik (1920) - qu'il convient de traduire par "La Sculpture nègre" et non l'art nègre - a pu avoir dans l'histoire de l'art européen. Or, on ignore le plus souvent, tant les notes sur l'art nègre de Tristan Tzara, publiées à Zurich dès 1916, que ses travaux sur ce qu'il nommait "la poésie nègre". Son expression, désormais lexicalisée, permet de montrer comment (et pourquoi) il a eu l'idée de recueillir scrupuleusement, scientifiquement peut-on dire, les chants de guerre ou les hymnes des travaux et les jours des peuples africains et océaniens. Comment il s'en est servi pour dynamiter la poésie française contemporaine d'une part ; leur donner accès à l'anthologie de la poésie mondiale d'autre part. Pour finir, un pont sera dressé entre cette curiosité poétique et l'extraordinaire collection d'art africain qu'il sut constituer.

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L’Afrique après Dada Mercredi 3 janvier à 19h Par Philippe Dagen, historien de l’art, professeur à l’Université Paris 1 Panthéon Sorbonne Auditorium du musée de l’Orangerie Si Dada a contribué assurément à la reconnaissance de l'art africain, a-t-il transmis sa passion à son héritier putatif, le surréalisme? Entre Tristan Tzara et André Breton, le regard ne se déplacerait-il pas de l'Afrique vers d'autres directions, plus lointaines? Est-on au début ou la fin d'une histoire?

Journée d’étude → Gratuit, sur réservation : 01 44 50 43 01

Dada. Hybridation et sources extra-occidentales Mardi 23 janvier de 10h à 18h 10h-13h : auditorium du musée de l’Orangerie 15h-18h à l’auditorium du Centre allemand d’histoire de l’art Engagés dans une logique expérimentale et combinatoire, les artistes dada ont créé une nouvelle catégorie de formes. Ils ont contribué à faire émerger des relations inédites entre le langage, l’image et le son. Cet acte libérateur et transgressif qu’est le processus d’hybridation a permis au champ de l’art de sortir de ses propres limites. Cette journée d’étude, organisée en deux lieux, se propose donc d’analyser la notion d’hybride à travers le chaos fertile que représente l’ouverture aux sources et aux influences extra-occidentales.

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Concerts → Tarifs : 16 € / 12 € / 8 € / 4,50 € Auditorium du musée d’Orsay

Lunchtime – Concert de 12h30 Deux concerts Lunchtime pour redécouvrir la musique des années folles, entre jazz et musique surréaliste.

Mardi 14 novembre 2017 Par Ensemble Calliopée Œuvres de Darius Milhaud, Reese Europe James, George Gershwin, Scott Joplin, Amy Beach, Claude Debussy, Frederick Delius, Irving Berlin, Walter Damrosch, Samuel Barber.

Mardi 21 novembre 2017 Par Louise Moaty, conception et projections Alexeï Lubimov, pianos « Erik Satie/John Cage » : entre pré-cinéma et théâtre d’objets, les jeux d’ombres et les projections d’une lanterne magique dialoguent avec les pianos d’Erik Satie et John Cage, pour composer sur un mode onirique les esquisses d’un paysage musical.

Spectacles → Gratuit, sur réservation : 01 44 50 43 01

Théâtre – Zoom Dada Mardi 5 décembre à 19h Deux personnages à court d’idées pour se dessiner partent à la recherche de l’inspiration. À l’issue de leur quête, leur portrait aura forcément un faux air des tableaux traversés, des danses inventées. Un voyage qui leur permettra de se révéler pleinement. Deux danseurs hip-hop racontent le cadre, les interdits, l’autorité mais aussi le mouvement, le corps, la liberté d’expression et de création, l’enfance. Être Dada, définitivement.

Théâtre gesticulé/hip hop par la Compagnie Théâtre bascule Durée : 40 min Tout public à partir de 5 ans Salle des Nymphéas

Déambulation dans l’exposition – Dada Paradis Les 8 et 15 décembre, 12 et 19 janvier à 19h et 20h30 Un voyage, une escale, une parade… Tambours et trompettes, la performance Dada paradis s’invite dans l’exposition « Dada Africa ». Sous la forme d’une promenade au contact des œuvres, le spectacle est un feu d’artifice de formes chorégraphiques, théâtrales et musicales. Sa fantaisie exotique accompagne le spectateur, le guide dans la magie d’une époque. Une création contemporaine inspirée des performances dada au café Voltaire.

Conception et mise en scène : Caroline Marcadé Textes et poèmes : Tzara, Apollinaire, Arp, Picabia, Ernst…

Musiques : Poulenc, Satie, Auric, Milhaud, percussions africaines, chants océaniques…

Interprètes acteurs, danseurs, chanteurs : Brieux Carpentier, Anna Fournier, Charly Fournier, Julien Léonelli et Marie Sergeant.

Durée : 45 min Dans l’exposition

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Film documentaire → Auditorium de l’Orangerie Du mercredi au lundi pendant la durée de l’exposition à 11h, 13h45 et 16h30

Viva Dada de Régine Abadia, (2015) Dada nait à Zurich en 1916, en pleine Première guerre mondiale. De jeunes artistes et poètes originaires de toutes les nations belligérantes, réfugiés en Suisse neutre pour échapper à la guerre, poussent un cri de révolte contre les sociétés capables d’engendrer une telle boucherie. Dada devient très vite une explosion créatrice dans tous les domaines de la pensée, un mouvement contestataire qui va essaimer dans le monde entier et qui a révolutionné l’art moderne du XXe siècle. Dada n’a pas vécu très longtemps.

Il n’était pas fait pour durer. Il est mort à l’âge de 7 ans en 1923, juste avant d’atteindre l’âge de raison.

Le film Viva Dada voyage dans cette époque chaotique. Il raconte l’esprit de ce mouvement et son dégoût de la guerre ; de sa naissance au Cabaret Voltaire à Zurich, à ses plus grandioses manifestations qui eurent lieu en France et en Allemagne.

Une soirée au musée / 18-30 ans Une nuit Dada Samedi 27 janvier 2018 de 18h30 à 22h30 → Entrée libre

Une immersion dans les années 1916-1920 à la rencontre des artistes Dadaïstes.

Projections de documentaires, ciné-concert autour du film Entr’acte de René Clair, 1924 ; ateliers A vos masques ! et A DADA sur mon fétiche ; performance ; concert de jazz.

Commentaires d’œuvres par des étudiants en histoire de l’art.

En partenariat avec l’Ecole du Louvre

Sophie Taeuber-Arp (1889-1943) Projet de costume (n° 60) de style Katsina, 1925 Gouache et crayon de couleur sur papier, 34,9 x 50 cm Remagen, Arp Museum Bahnhof Rolandseck © Arp Museum Bahnhof Rolandseck / Photo Mick Vincenz

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Atelier adultes → Sur réservaton : 01 44 50 43 01 Durée : 2h – 7 € pour tous

DAD'Azard Les samedis 4 novembre, 9 décembre 2017 et 20 janvier 2018 à 15h Après une visite dans l’exposition, cet atelier invite les participants à un tirage au sort mêlant mots, images, typographies et couleurs, pour créer une œuvre dans l'esprit DADA, en confrontant ces différents éléments pour obtenir une composition originale. Les chimères issues de ces rencontres entre Afrique, Océanie et cultures européennes donnent à l'ensemble un résultat tantôt poétique tantôt absurde.

Ateliers en famille → Sur réservaton : 01 44 50 43 01 Durée : 2h – 7 € pour tous

A vos masques Les 25 et 30 octobre, les 15 et 25 novembre, les 6 et 20 décembre 2017 ; les 4,13 et 27 janvier et 7 février 2018 à 15h Prêts pour une fabuleuse soirée au cabaret Voltaire ! Amusez-vous à confectionner en famille des masques tragiques et absurdes inspirés de DADA. Dans l’atelier, les enfants aidés des parents, moulent du papier journal sur une structure. Parés de ces masques « grotesques » aux traits exagérés, vous serez méconnaissables!

A Dada sur mon Fétiche Le 26 octobre, les 2, 18 et 29 novembre, les 13 et 27 décembre 2017 ; les 6, 17 et 31 janvier et le 10 février 2018 à 15h Embarquez pour un voyage DADA-magique à la découverte des grigris d’Amérique, d’Asie et d’Afrique puis dans l’atelier, devenez un DADAArtiste en façonnant votre DADA-fétiche du bout de vos doigts dans un bout d’argile que vous ornerez de graines et d’épices…puis laissez germer vos graines porte-bonheur et du noir poussera la lumière DADA !

DAD'Azard Artiste inconnu Poupée katsina, Pueblo, Arizona, XXe siècle, Bois peint, plumes, 26,5 × 8,8 × 5,7 cm Paris, musée du quai BranlyJacques Chirac, don de Guy Arnoult, © musée du quai Branly ‒ Jacques Chirac, Dist. RMNGrand Palais / image musée du quai Branly ‒ Jacques Chirac

Le 28 octobre, les 8 et 22 novembre, les 2, 16 et 28 décembre 2017 ; les 10 et 24 janvier et les 3 et 14 février 2018 à 15h Cet atelier ludique propose un tirage au sort mêlant mots, images, typographies et couleurs pour créer une œuvre dans l'esprit DADA. Les participants sont invités à coller, recomposer, peindre en confrontant ces différents éléments. Les chimères issues de ces rencontres entre Afrique, Océanie et cultures européennes donnent à l'ensemble un résultat tantôt poétique tantôt absurde.

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Public scolaire →

Durée : 40 mn

Spectacle pour les écoles primaires Mardi 5 décembre 10h30 et 14h30 Zoom Dada Compagnie Théâtre bascule Théâtre gesticulé / hip hop Deux personnages à court d’idées pour se dessiner partent à la recherche de l’inspiration. A l’issu de leur quête, leur portrait aura forcément un faux air des tableaux traversés, des danses inventées. Un voyage qui leur permettra de se révéler pleinement. Deux danseurs hip hop racontent le cadre, les interdits, l’autorité, mais aussi le mouvement, le corps, la liberté d’expression et de création, l’enfance. Etre DADA définitivement.

Spectacle pour les collèges et lycées Mardi 16 janvier 2018, 10h30 et 14h30

Jean Arp (1886-1966) Collage, 1920 Huile, gouache, encre et collage, 34,5 x 29,5 cm Galerie Natalie Seroussi © Galerie Natalie Seroussi / Photo Patrice Schmidt © ADAGP, Paris 2017

La vie au-dessus de tout !

Proposé par Marianne Vourch, association Les concerts du mercredi Concert-lecture Pour fuir les horreurs de la grande guerre, des artistes venus de toute l’Europe se rassemblent : Plasticiens, Musiciens et Poètes pour « chaque jour Jouer Chanter Réciter »…

Du Cabaret Voltaire à la Salle Gaveau, de Zurich à Paris, suivons l’aventure de Dada. Une expérience musicale et poétique dans les nouveaux territoires des tensions et des ruptures, des graphismes et des mots… Ou la dégustation d’un Cocktail aux clarinettes !

Programme : Mélodies pour baryton, piano et clarinettes Chanson Dada de Lavilliers Cocktail aux clarinettes de Darius Milhaud Honoloulou de Francis Poulenc J'aime la salade de Francis Poulenc Caramel mou de Darius Milhaud Œuvres pour piano seul d’Erik Satie Les élèves et le public seront invités à participer au concert par des bruits, rythmes, onomatopées…

Car Dada a pour principe de n’avoir aucun principe !

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7. Liste des visuels disponibles pour la presse La reproduction de ces visuels est autorisée à titre gracieux uniquement dans le cadre de l'illustration d'articles concernant l'exposition et pendant sa durée, droits réservés pour toute autre utilisation.

Pour les œuvres ADAGP, © ADAGP, Paris 2017 : Les œuvres figurant sur cette plateforme sont protégées par le droit d’auteur. Les œuvres de l’ADAGP (www.adagp.fr) peuvent être publiées aux conditions suivantes : - Pour les publications de presse ayant conclu une convention avec l’ADAGP : se référer aux stipulations de celle-ci ; - Pour les autres publications de presse : Exonération des deux premières œuvres illustrant un article consacré à un événement d’actualité en rapport direct avec celles-ci et d’un format maximum d’ 1/4 de page; Au-delà de ce nombre ou de ce format les reproductions seront soumises à des droits de reproduction/représentation et une demande d’autorisation de reproduction devra être adressée au Service Droits de Reproduction Presse de l’ADAGP (presse@adagp.fr) ; Toute reproduction en couverture ou à la Une devra faire l’objet d’une demande d’autorisation auprès du Service Droits de Reproduction Presse de l’ADAGP (presse@adagp.fr) ; Le copyright à mentionner auprès de toute reproduction sera : nom de l’auteur, titre et date de l’œuvre suivie de © ADAGP, Paris 2017 et ce, quelle que soit la provenance de l’image ou le lieu de conservation de l’œuvre.

- Ces conditions sont valables pour les sites internet ayant un statut de presse en ligne étant entendu que pour les publications de presse en ligne, la définition des fichiers est limitée à 1 600 pixels (longueur et largeur cumulées).

Pour les œuvres créditées © RMN-Grand Palais Diffusion presse uniquement pendant la période d'exposition : 1/ Ces images sont destinées uniquement à la promotion de notre exposition.

2/ L'article doit préciser le nom du musée, le titre et les dates de l'exposition.

Le journaliste pourra utiliser gratuitement 4 reproductions (à publier en format maximum 1/4 de page).

3/ Toutes les images utilisées devront porter, en plus du crédit photographique, la mention Service presse/Nom du musée.

Les journaux souhaitant obtenir des visuels ne figurant pas dans le dossier de presse du musée, devront contacter l'agence photographique pour obtenir les visuels aux tarifs presse en vigueur.

Les hors-séries consacrés à l'exposition ne rentrent pas dans cette catégorie et seront facturés selon la grille presse en vigueur, de même que tous les autres supports presse ne respectant pas les conditions d'annonce précitées.

01. Artiste inconnu Statuette masculine, Baoulé, Côte d’Ivoire, fin XIXe siècle, Bois, 56,58 x 10,5 x 10,5 cm Collection particulière, anciennes collections Paul Guillaume, Léon Bachelier © Collection particulière 02. Sophie Taeuber-Arp (1889-1943) Motifs abstraits (masques), 1917 Gouache sur papier, 34 x 24 cm Remagen-Rolandswerth/Berlin, Stiftung Arp e.V. © Stiftung Arp e.V., Berlin / Rolandswerth. Wolfgang Morell

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03. Sophie Taeuber-Arp (1889-1943) Projet de costume (n° 60) de style Katsina, 1925 Gouache et crayon de couleur sur papier, 34,9 x 50 cm Remagen, Arp Museum Bahnhof Rolandseck © Arp Museum Bahnhof Rolandseck / Photo Mick Vincenz 04. Photographe inconnu Sophie Taeuber et sa sœur Erika Schlegel en costumes Hopi créés par Sophie Taeuber, vers 1925.

Photographie tirage moderne, 13 x 10 cm.

Remagen-Rolandswerth/Berlin, Stiftung Arp e.V. © Stiftung Arp e.V., Berlin / Rolandswerth 05. Masque grotesque à l'expression malicieuse Suisse, Lötschental, première moitié du XXe siècle Bois peint, fourrure, dents d’animal, 40 x 25 x 17 cm Museum Rietberg, Zürich, don d’Eduard von der Heydt © Museum Rietberg, Zürich / Photo Rainer Wolfsberger 06. Artiste inconnu Poupée katsina, Pueblo, Arizona, XXe siècle, Bois peint, plumes, 26,5 × 8,8 × 5,7 cm Paris, musée du quai Branly-Jacques Chirac, don de Guy Arnoult, © musée du quai Branly ‒ Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / image musée du quai Branly ‒ Jacques Chirac 07. Photographe inconnu Sophie Taeuber-Arp dansant, Zurich, 1917 Photographie, tirage moderne, 11 x 7 cm Remagen-Rolandswerth/Berlin, Stiftung Arp e.V. © Stiftung Arp e.V., Berlin / Rolandswerth 08. Tristan Tzara (1896-1963) Chanson du Cacadou de la tribu Ananda, paru dans la revue Dada 1 en juillet 1917. Vers 1917.

Texte dactylographié et dessins, encre sur papier, 27 x 21,5 cm Chancellerie des Universités de Paris ‒ Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris, fonds Tristan Tzara. © Chancellerie des Universités de Paris ‒ Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. Photo : Suzanne Nagy / Christophe Tzara 09. Artiste inconnu Statuette magique nkisi nkondi, Vili, Loango, avant 1892, Bois, alliages ferreux, alliages cuivreux, verre, textile, fibres végétales, pigments, résine, matières organiques, 63,5 × 38 × 34 cm Paris, musée du Quai Branly-Jacques Chirac, don de Joseph Cholet© musée du quai Branly ‒ Jacques Chirac, Dist. RMN-Grand Palais / Thierry Ollivier 10. Cambodge Artiste inconnu Torse de la déesse Uma, Empire khmer, fin du IXe ou début du Xe siècle Grès, 123 × 39 × 26 cm Museum Rietberg, Zürich, don d’Eduard von der Heydt © Museum Rietberg, Zürich / Photo Rainer Wolfsberger

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11. Hannah Höch (1889-1978) Aus der Sammlung: Aus einem Ethnographischen Museum Nr. IX., 1929 Collage et aquarelle sur papier marouflé, 27,6 x 19 cm Paris, Galerie Natalie Seroussi

© Galerie Natalie Seroussi © Adagp, Paris 2017 12. Sophie Taeuber-Arp (1889 - 1943) Poudrier, vers 1918-1920, Bois, 29,8 × 16,5 × 16,5 cm Aarau, Aargauer Kunsthaus, dépôt d’une collection particulière © Aargauer Kunsthaus Aarau / Photo Peter Schälchli 13. Artiste inconnu Boîte, style azande, nord de la région Congo, 2nde moitié du XIXe, début du XXe siècle, Bois, écorce, raphia, H. 46 cm Museum Rietberg, Zürich, don du Kunstgewerbemuseum Zürich © Museum Rietberg, Zürich / Photo Rainer Wolfsberger 14. Sophie Taeuber-Arp (1889 - 1943) Composition verticale-horizontale, 1918 Tapisserie de laine, 81 x 117 x 0,3 cm Remagen, Arp Museum Bahnhof Rolandseck © Arp Museum Bahnhof Rolandseck / Photo Mick Vincenz 15. Jean Arp (1886-1966) Collage, 1920 Huile, gouache, encre et collage, 34,5 x 29,5 cm Paris, Galerie Natalie Seroussi © Galerie Natalie Seroussi / Photo Patrice Schmidt © Adagp, Paris 2017 16. Sophie Taeuber-Arp (1889-1943) Portrait de Hans Arp, 1917 Bois sculpté et peint, 24 cm hauteur Collection particulière © Collection particulière 17. Man Ray (1890-1976) Noire et blanche, 1926 Epreuve gélatino-argentique négative sur papier non baryté, 21 × 27,5 cm Paris, Centre Pompidou, musée national d'Art moderne © Man Ray Trust © Adagp, Paris 2017. Cliché : Adagp Image Bank

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8. MusĂŠes partenaires

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© Berlinische Galerie, photo: Nina Straßgütl.

La Berlinische Galerie est l'un des musées les plus récents de la capitale, et il collectionne l'art créé à Berlin de 1870 à aujourd'hui - avec un accent sur le local et une exigence internationale en même temps. Fondé en 1975, le Landesmuseum a ouvert en 2004 à proximité du musée juif (Jüdisches Museum). Ses propres locaux sont installés dans une halle industrielle généreusement rénovée, avec une surface d'exposition de 4 600 m².

Les beaux-arts – peinture, graphisme, sculpture, multimédia, la photographie, l'architecture et les archives d'artistes forment un fond engendrant des dialogues passionnants nés des entrelacements interdisciplinaires. Les collections remarquables sont notamment Dada Berlin, la Nouvelle Objectivité et l'avant-garde d'Europe de l'Est. L'art de Berlin divisé et de la métropole réunifiée forment d'autres points forts.

Berlinische Galerie Alte Jakobstrasse 124-128 10969 Berlin Allemagne www.berlinischegalerie.de #berlinischegalerie © Berlinische Galerie, photo: Nina Straßgütl.

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9. Mécène de l’exposition

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10. Partenaires media

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11. Informations pratiques Musée de l’Orangerie 1 Place de la Concorde - Jardin des Tuileries (côté Seine) 75001 Paris tél. : 01 44 50 43 00 information@musee-orangerie.fr Horaires Ouvert de 9h à 18h tous les jours sauf le mardi et le 25 décembre.

Nocturnes jusque 23h les 16, 17, 18 et 19 février 2018.

Groupes : sur réservation uniquement Accès Métro : 1, 8, 12 station Concorde Bus : 24, 42, 52, 72, 73, 84, 94 arrêt Concorde Parkings : Concorde (angle avenue Gabriel et place de la Concorde, 8ème) ou Jardin des Tuileries (38, rue du Mont-Thabor, 1er) Tarifs Droit d’entrée Tarif unique : 9€ Tarif réduit : 6,5€ Gratuit pour tous le premier dimanche de chaque mois, les adhérents et les moins de 26 ans de l’UE Tarifs des activités : voir détails sur le site www.musee-orangerie.fr Billet jumelé deux musées (Orsay et Orangerie) Tarif : 16€ Retrouvez le musée de l’Orangerie sur : Facebook : http://www.facebook.com/museedelorangerie Twitter : http://twitter.com/MuseeOrangerie #DadaAfrica

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Musée de l’Orangerie Jardin des Tuileries (côté Seine) 75001 Paris Presse Attachée de presse : Anaëlle Bled Téléphone : 01 40 49 49 20 anaelle.bled@musee-orsay.fr

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