Christmas Tree for String Trio
or
String Quartet
or
String Quintet (+Bass)
or
String Sextet (+Violin or Viola)
Jason Huffman (2013‐14)
Hyman Bloom, Christmas Tree, 1983-84 60 x 46 inches
Christmas Tree is one of a larger series of works based on the numerous Christmas Trees Hyman Bloom painted throughout his life. Each piece, scored for different standard trios of instruments is constructed to be performed singly, or in simultaneous sounding combination with any or all of the other trios, recalling Bloom’s extensive set of paintings and drawings of forests in Maine. Additionally, each trio can be optionally performed as a quartet, quintet or sextet, the additional parts coloring and thickening the existing trio textures. Formally, the piece follows the painting horizontally across the canvas in imperfect symmetry, ending on the central fulcrum of the unseen trunk, musically represented by a nearly unrecognizable quote of a well known, contextually appropriate tune. Christmas Tree can be performed as a: String Trio using the Violin 1, Viola and Violoncello parts String Quartet using the Violin 1, Violin 2A, Viola and Violoncello parts String Quintet using the Violin 1, Violin 2B, Viola, Violoncello and Bass parts String Sextet using all parts Additionally, to accommodate timing or programming concerns, any of the above versions may be performed from: Measures 1 – 67 and given the title Christmas Tree (Centripetus) Measures 1 – 81 and given the title Christmas Tree (Centripetal Trunk) Measures 68 – 147 and given the title Christmas Tree (Centrifugal Trunk) Measures 82 – 147 and given the title Christmas Tree (Centrifugal) All harmonics throughout may be played using alternate fingerings and nodes. Natural harmonics should remain played on the open string indicated. Half harmonics, indicated only in the Violin 2A part and notated using normal noteheads with a half filled in diamond above, is accomplished using the same left hand pressure as a normal harmonic in conjunction with fast, “flautato” bowing. It is important to not product an actual harmonic here; what is desired is a barely audible hiss very slightly colored by the notated pitch. Sul Ponticello should always be played as near to the bridge as possible without entirely losing the fundamental pitch. The player should always err on the side of too much while still striving to maintain the fundamental. Sul Tasto should approximate the flute-like, overtone-devoid quality of a natural harmonic and thus should also be played with no vibrato.
Christmas Tree
Score
Transparent, connected q = c52-56
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