Parabolysis For Pierrot Ensemble + Viola or Marimba
Jason Huffman (2010,2015)
This piece is the result of the intersection of a number of ideas growing out of the instrumentation of the Pierrot Ensemble plus Viola or Marimba. Using a theoretical highest note of the high instruments and the lowest note of the low instruments from the ancillary members of each of the woodwinds (Piccolo and Bass Clarinet), and the high and low members of the strings (Violin and Violoncello), a latticework of intersecting ascending overtone and descending undertone series was constructed and used to derive all of the pitch material of the piece. In between this lattice, the Viola/Marimba and Piano iterate a chordal rhythmic pattern (derived from the point of the overtone series’ intersection) which becomes more ostinato-like as the tempo increases throughout the piece. Atop this craggy fabric is laid a series of quasi-improvisatory melodic arcs given in turn to all of the instruments (piano excluded) that follow parabolic trajectories. At each parabola’s vertex (the point at which its direction changes), time is elongated and suspended. These elongations and suspensions culminate in paralytic climax, after which the tempos increase exponentially, so much so that the final melodic parabola finishes its arc after the piece has “finished.”
Performance Notes: This piece may be performed either with all performers on stage, or with some of the players placed around the hall to accentuate their relationships to each other. A suggested arrangement would place the Piano and Viola onstage, the Piccolo and Violin at one corner at the back of the hall and the Bass Clarinet and Violoncello at the other back corner. Alternately, the Piccolo and Bass Clarinet may be paired together at one corner, the Violin and Violoncello at the other. The conductor should make every effort to be precise in tempo, especially in the extremely slow sections. Any subdivisions of the beat should only be visible to the performers; they should not be visible to the audience. A large, wide beat which is highly visible to the audience is preferred. Each quarter = 20 section is spatially notated (bars 21, 33-34, 51-56, 71-74 and 85-89). The conductor will continue to beat time and each player will place each musical event according to their own sense of presence within the bar. These single notes should be "placed" confidently but without rhythmic effort. As in the improvised sections detailed below, ticks above or below the each performers bar who plays have been provided as additional visual cues.
Improvisations: All performers except the pianist are expected to improvise in the following sections: the piccolo in bars 1-21 and 22-33; the Bass Clarinet in bars 36-45, 65-71 and 74-85; the Violin in bars 76-85 and 89-99; the Viola/Marimba in bars 35-45 and 65-71; the Violoncello in bars 23-33, 35-45 and 65-70. These sections often have notated notes for the first or last few beats which are to be played as written. All bars in these sections are given a uniform width and a scale is spaced spatially throughout as a guide for the improvisation which should generally follow the contour of these notes. At the beginning of each section a range (in whole notes) is given which delimits the highest and lowest notes allowed within each section, a scale comprising all allowed melodic pitches, and an arrow indicating where the current improvised sections ends. All longer, melodic notes played in these sections should conform to the scale given (which is identical to the scale of the spatially placed notes); shorter/faster more decorative figures around or between these notes can be comprised of any note within the range given, including microtones. Multiphonics in the wind instruments are acceptable as long as the dominant sounding note falls within the scale and range for the section. If double and triple stops are used in the strings they should only be comprised of notes from the scale.
Some sections have a parenthetical note which is slurred into the following, non-improvised section; this should be the last note played in the improvisation and should be slurred as written though it does not need to be played near where it is spatially placed. Dynamics should be varied throughout though with a marked preference for piano overall. The conductor will continue to conduct normally throughout these sections and small ticks above or below the staff serve as visual reminders of the time signatures being conducted though these should in no way influence the improvisation. Strings: In the Violin and Violoncello there are natural harmonics on the seventh harmonic in the overtone series. These can be played by touching the string at any of its 1/7 divisions. The closest of these to the equal tempered scale is at the ratio of 2/7, slightly lower than a tritone which is how these have been notated in the score for ease of readability, but if the performer’s instrument speaks this harmonic at a different division of the string this modification should be made in performance. The “irregular� tremolo in measures 45-51 and 56-65 should be interpreted as a random vacillation of the speed of the tremolo. In the Violoncello, this will most likely cause more interference in the sounding of the harmonics which is intended. The barely bowed indication in measures 51-56 should be interpreted as using extremely light bow pressure at very slow speed. In the strings and the marimba this will make sounding the indicated pitches difficult; this random phasing of pitch and non-pitch is intended. Piano: Pedaling indications are notated on their own staff below the grand staff. At the beginning of each spatially notated section the pedals have a sforzando marking which indicates an especially forceful and audible slamming of the sustain pedal.
Score
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