Towards a Constellation for Wind Ensemble

Towards a Constellation For Wind Ensemble

Commissioned by and dedicated to the Boston Conservatory Wind Ensemble Conducted by Eric Hewitt Written in memory of A. Stone Freedberg, M.D. (1908-2009)

(2009-2010)

Note to the Conductor:

Having played in both community bands and collegiate wind ensembles, I was interested in exploring in this piece some of the dichotomies inherent in these two separate, but similar ensembles. This is explored in the piece as a pitched battle between Bb and B (the B also frequently being accompanied by A and C). The Bb represents the vulgar, community-based "Band" and the B represents the respectable, elitist "Wind Ensemble." This is also communicated through the short motives that are presented in the opening section and are developed according to a complicated scheme within the constellatory cloud comprising the second half. These motives are intended to sound as band-like as possible (those who have played any showpieces for band will know what I mean), with their simple contours based on wide open intervals and simple rhythmic profiles, which should be audible through many permutations, each with a clearly discernible "tonic." Thus the intentionally complicated development of purposefully simple and implicative themes conveys the mashup of the worlds of these two ensembles.

After these two motives are expounded at length, we reach the constellational development. Within expanding pedal chords articulated through fanfares reminiscent of the opening of the piece, these motives are presented within a framework of tonics rotating around a central pitch F. Each of these tonics is itself surrounded by a cluster of notes which can themselves serve as tonics for the motives. As we move in time through this cloud, these surrounding pitches become more tightly packed around their central tonic; analogously, the intervals in the motives themselves also become more and more constricted until the end of the constellation is reached and the motives have fully contracted to unisons and the tonics are surrounded only by themselves. This climactic moment is comprised entirely of multiple octaves of B in the upper registers of the ensemble and Bb in the lower registers while the F that has been sustained throughout the entire constellation continues to be sustained between them. This sets up a final resolution to F major, the B moving up to C and the Bb down to A. I would like to thank Eric Hewitt and the Boston Conservatory Wind Ensemble for commissioning and performing this piece. In addition, I also hope that this piece serves as a suitable tribute to A. Stone Freedberg (1908-2009), without whose gentle prodding and guidance I may have never found it within myself to return to school. This piece (as well as all of the pieces that I have written while at Boston Conservatory) thus owes much of its existence to his memory.

Instrumentation: Piccolo 2 Flutes 2 Oboes Eb Clarinet 2 Bb Clarinets Bb Bass Clarinet (with low Eb extension) 2 Bassoons 2 Eb Alto Saxophones Bb Tenor Saxophone Eb Trumpet 2 Bb Trumpets 2 Bb Cornets 4 F Horns 2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion 1 (2 Tom-toms (placed between the two percussionists, Percussion 1 plays higher pitch), Bass Drum, Xylophone, Glockenspiel) Percussion 2 (2 Tom-toms (same pair as above, Percussion 2 plays lower pitch), Deep Bass Drum (pitch should be perceptibly lower than Bass Drum played by Percussion 1), Tam-tam, Marimba, Tubular Bells [In the percussion parts and the score, when two instruments are to be played simultaneously, the vertical order of the text specification denotes which side of the single staff line is which instrument] Piano

Performance Notes: All dynamics indicated should be as close to absolute as is possible. Players should be encouraged to strictly follow their dynamic indications, especially when sustaining a single dynamic while others around them are getting louder or softer. When there is no indication of crescendo or decrescendo at the end of note, the dynamic should be held at the full volume level indicated for the entire duration of the note. All grace notes are as fast as possible and should take place before the beat. When multiple instruments play the same number of grace notes into the same beat, this need not and ideally should not take place simultaneously, but should be goverened by the ability of the player and of their instrument.

Towards a Constellation

Jason Huffman

for Wind Ensemble

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