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DOUBLE CONCERTO FOR TWO HORNS AND CHAMBER ORCHESTRA
for Jeff Nelsen, Michael Walker, Brad Lubman, & the Eastman Musica Nova Ensemble This commission was funded in part by the Meir Rimon Commissioning Assistance Program of the International Horn Society
by
JASON THORPE BUCHANAN
First Draft Copy – March 11, 2014
Copyright © 2014, Jason Thorpe Buchanan All Rights Reserved
PERFORMANCE NOTES: Many of the techniques in this work are employed explicitly to destabilize or distort the timbral qualities of each instrument, and thus require quite detailed notation. Once the performers understand the character and intent of these techniques and their context within the work, it may be possible (and preferable) to play more freely within this syntax with a more organic, or even improvisatory character. The performance should not be constrained or adhere too rigidly to what is written on the page, but rather flow fluidly and naturally.
PITCH NOTATION:
Series of quarter-tones (one semitone = 100 cents (ct), one octave = 1200 cents):
D Three-quarter-flat (-150 ct)
b
d
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Flat (-100 ct)
Quarter-flat (-50 ct)
Natural (0 ct)
+
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Quarter-sharp (+50 ct)
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Sharp Three-quarter-sharp (+100 ct) (+150 ct)
Series of sixth-tones: (arrows may also be used in conjunction with quarter tones to approximate smaller inflections):
g 6th-tone lower (-133 ct)
w 6th-tone higher (-66 cents)
j
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l
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6th-tone lower (-33 cents)
6th-tone higher (+33 cents)
6th-tone lower (+66 cents)
6th-tone higher (+133 cents)
NOTATION FOR HORN: Many passages in this work utilize natural horn technique and naturally occurring partials in the harmonic series. The dotted line bracket indicates the fundamental in concert pitch, while the musical notation is transposed (in F). The examples shown below, harmonic series in “F horn” and harmonic series in “A-flat horn” illustrate deviation from equal temperament. Note that the 5th(-14), 7th(-31), 11th(+51), 13th(+41), and 14th(-31) partials are the most “out of tune”, meaning farthest from partials that are in equal temperament (1, 2, 4, 8, 16 are all octaves, +0 ct). Note that all partials are multiples of the fundamental (1.), meaning that 43.65Hz x 2=87.31Hz (2nd partial, 1:2), 43.65Hz x 5=218.25Hz (5th partial, 1:5), etc. This means that an octave, such as partials 7 and 14, are the same amount “out of tune” or below an equally tempered concert Eflat, (31 cents, approx. a 6th tone), and can be expressed as a ratio of 1:2 (305.55Hz x 2=611.1Hz). Partials 11 and 13 are both nearly a quarter-tone away from equal temperament (see above). Intervals become smaller as the series ascends, the 1st interval (octave) being 1:2, 2nd(P5)=2:3, 3rd(P4)=3:4, 4th(M3)=4:5, etc. These passages must be performed on the fundamental indicated to achieve these pitch relationships, however it is understood that some alternative fingerings will be necessary on a case-by-case basis, and should be reserved for notes that are equally tempered if possible.
TEMPORAL NOTATION:
A relatively short fermata.
DYNAMIC & TEMPORAL INDICATIONS: All dynamic markings should be considered relative, indicating the extremes of each instrument while utilizing a given technique. For example, the maximum amplitude (dynamic level) possible with an artificial harmonic is lower than that of a normally fingered pitch. Similarly, lateral bow motion is much softer than vertical (up/down) bow motion; some multiphonics are softer than others, air tones and other extended techniques might be softer or louder, etc., so it should be understood that the dynamics indicated apply to the upper and lower dynamic range of whichever particular technique or context within which it exists. In the same way, all temporal indications, such as accel. or decel. markings (below), are completely relative to the rate of rearticulation directly preceding or succeeding the indication. If there is no rate specified, it is left up to the discretion of the performer to determine a musically appropriate interpretation. These symbols can be applied to a variety of techniques, such as trills, multiphonic tremolos, harmonic tremolos, bisbigliandos/timbral trills, rearticulations, and event box tempi to indicate relative acceleration and deceleration. In other words, the number of beams does not indicate a precise subdivision, but rather an increase or decrease of speed.
OTHER MARKINGS: All passages inside event boxes are to be repeated ad libitum with a consistent pulse that is independent of the ensemble’s pulse. These are accompanied by additional instructions, such as accel. or decel., change of pitch, bow pressure, regularity, etc.
NOTEHEAD TYPES:
Diamond noteheads indicate harmonics (natural or artificial). STRINGS: Trill between a “normal” pitch (pictured: open string, semi-pitched, low bow speed) and a “half-press” (finger pressure between norm. and harm.), producing a multiphonic or split-tone, not necessarily on a harmonic node. Trill between a harmonic and “half-press” by lightly changing finger pressure while remaining in the same location on the string. May also be between “normal” pressure and harmonic, or “normal” and “half-press.”
MULTIPHONICS: Nearly all of the multiphonics utilized in this work (with the exception of 84b), are taken from Harry Sparnay’s book “The Bass Clarinet” (Periferia Music, ISBN: 978-84-938845-2-9) and are numbered accordingly. The fingerings shown are the same as are given there, though the pitch material notated is a product of my own sampling and spectral analysis of each of these multiphonics. “Multiphonic Fades” begin from the fundamental and gradually add the additional pitch content before fading back, as fluidly as possible.
CLARINET ARTICULATIONS: Slap tongue
Quasi-slap tongue
z Distortion of tone with voice/throat
BOW PRESSURE/LOCATION: Semi-scratch tones, medium bow pressure, very little definite pitch.
Full-scratch tones, high bow pressure, no definite pitch whatsoever.
Gradual increase of bow pressure to scratch, followed by gradual decrease of bow pressure. The alto flute is written in G and sounds a Perfect Fourth lower than written. The clarinet is written in Bb, and sounds a Major Second lower than written. The bass clarinet is written in Bb, and sounds a Major Ninth lower than written. The horn is written in F and sounds a Perfect Fifth lower than written (same in bass clef!) The trumpet is written in C PERCUSSION I: Vibraphone, Bongos (pair), 4 toms, superball, 2 pieces of Styrofoam, Bass Drum (#1) PERCUSSION II: Amplified Box, 2 Bell Plates (damped), 3 octobans (or roto-toms), 3 toms, bow, Metal Canister/drinking glass PERCUSSION III: Djembé, Bass Drum (#2), China Cymbal and Suspended Cymbal (approx. same size, mounted on one stand in opposition to be bowed simultaneously), Tam-Tam, Metal Canister, Superball, Bow PIANO: Utilizes a ceramic “Ramekan” or drinking glass, metal plate, thimbles, and horse-hair brush (for shoe-shining) There is certainly some information that has been omitted from this initial draft of the score, so please do not hesitate to contact me with any questions at: jasontbuchanan@gmail.com
DOUBLE CONCERTO
Transposed Score
For Two Horns and Chamber Orchestra
Contrabass scordatura; B, A, D, G
Jason Thorpe Buchanan March 2014
for Jeff Nelsen, Michael Walker, Brad Lubman, & the Eastman Musica Nova Ensemble
q = 60
This commission was funded in part by the Meir Rimon Commissioning Assistance Program of the International Horn Society
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March 11, 2014 Copyright © 2014, Jason Thorpe Buchanan All Rights Reserved
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(half-press trill)
Cb.
6.
‰ gœ
|
Vlc.
stopped
3 4
("#"#) 3 poco decel. j j j & ˙ œ. œ. .. O O x x æ n œ œ œæ ˙ œ œæ œ O .. O x x > â ppp F P ppp Ïâ ( " # " # ) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ sim. ~~~~ 3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 half-press scratch tones j æ j œ œ jœ ‰. & jœ ‰ $jœ œ $ . N O .... O x x . fl fl xO xO pp % Ffl F F Ïâ (#) ˘ sim.Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ j ˘œ $ sim. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j œ . n œ B ‰ ‰ $ bœ w F ƒ % % senza vib. œ aœ œ. ˙ poco decel. O. œ .senza vib. œ 3 ( ) > j j ˘ j ˙ ? æ b äœ œ œ bœ œ œ pppp P ppp F œ œ œ œœ œ pp æ % Ï F äœ ç F Ï #œ. œ œ. senza vib. + äœ ( ) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 ˘ äœ ? ~~~~~~~~~~~~~ ? r j j A =œ . # O .. æ poco decel. œ ‰ & # œ œ œ # œ œ œ œ. R #œ %F F nœ œ œ nœ œ œ ç O 3P ppp 5 â F sffffz Ï F ç senza vib.
sub
Vla.
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port.
Vln. II
œ
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with metal canister
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l.v.
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poco accel.
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molto legato
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Drag drinking glass across spring
p
sub
3 poco decel.
Œ
BONGOS/TOMS/B.D.
l.v.
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Œ
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molto legato poco accel.
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poco decel. reart.
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poco decel.
Db
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3
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P
4 4æ
jagged shake tremolo
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poco accel.
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3 4
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3
jagged shake tremolo
sub
TT
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sub
flatt.
poco decel.
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˙
(-12 ¢)
jagged shake tremolo
flatt.
poco accel. reart.
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3
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ß pp sempre
Ï
VIBRAPHONE
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3
œ
molto legato
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(-14 ¢)
(-14 ¢)
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sub
˙
3 8æ
˙
% sempre
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Multiphonic + vocalization ad libitum; abrasive and full
ƒ 5 sffffz
6.
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sub
œ $ nœ œ â pp % F Fæ n ˘ F b >œ œ œbœ œ œ $ b>œ R ƒ5 F3ß flatt. 3 Œ ‰ g œæ œ O â F ä ˙ molto legato œ .decel. $nflatt. äœ poco accel. æ
˘œ $ ä bœ.
CHINA & SUS CYM. PAIR (bowed)
Perc. 3
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flatt. 5
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O
molto legato poco accel.
sub
ä œ ˘œ $
˙.
pp
sub
Multiphonic + vocalization ad libitum; abrasive and full
ƒ 5 sffffz p
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B b5.
œ.
P pp
B.D.
˙
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poco decel. reart.
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port.
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sub
poco decel.
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molto legato poco accel. reart.
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Hn. III
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port.
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Ø
senza vib.
port.
˙
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poco decel. reart.
sub
Fn
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Ø
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B b Cl.
DOUBLE CONCERTO
port.
sub
sub
15
16
sub
17
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18
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B b Cl.
B.Cl.
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Hn. I
Hn. II
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Vln. II
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Œ
pp
sub
19
œ
20
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6.
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Œ
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3 4
poco accel.
œ
p
sub
Œ
AMPLIFIED BOX (WOODEN SIDES)
œ
œ
P
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mallets $ w/6yarn . 6
æ P
Ó
l.v.
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Œ
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l.v.
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- - ->
senza vib. + ä˙
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poco decel.
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port.
sub
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æ æ F
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sub
œ
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%
œ
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B.D.
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5
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Œ
sub
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5
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5.
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poco decel.
Œ
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bœ nœ $ b œ â > nœ œ œ$ > n œ sfffz O ç % ƒfl 3 poco accel. bœ $ b œ â ‰ #œ œ œ œ sfffz â fl p ç ƒ n äœ n D œ d >œ n >œ > ?n œ lœ n œ äœ $ â # ✠n ƒ 3 p Ï 3sfffz remove stop mute n äœ ‰ Œ Œ œ. œ
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sub
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CHINA & SUS CYM. PAIR (bowed)
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Î
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Without "trick" bocal lower as necessary
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Œ
#œ
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port.
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poco decel.
# $ ##
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p
remove stop mute
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Ø sempre
nœ â
3 4
Î
œ
1
Œ
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œ
VIBRAPHONE
F
(-14 ¢)
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port.
Vln. I
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F
$ B
ad libitum; abrasive and full
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ƒ
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6.
3
remove stop mute
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ƒ
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sub
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sfffz sempre
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$
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+ äœ œ
5
sfffz sempre
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nœ
äœ senza vib.˙ # nœ
˙.
sub
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sub
Perc. 3
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n äœ
®+ œ n >œ gœ #œ â >n œ œ . ç ƒâ poco accel. poco decel. j œ œ ƒâ
%
3
3
3 8
$
ä
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sub
poco decel.
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DOUBLE CONCERTO
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œ
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Hn. III
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œ
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ç p sub
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Œ
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3 4
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3
22
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F (half-press ad libitum)
port.
port.
6 Fl.
DOUBLE CONCERTO
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q = c66
poco accel.
q = 76
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5
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5
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Ob.
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B b Cl.
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B.Cl.
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5
˘œ R ˘œ R
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B. Tbn.
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pp
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TOMS
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‰
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3
Œ
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(half-press trill)
port.
5
poco port. ad libitum
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˙ œ 23
port.
œ.
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moltoSP
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moltoSP
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moltoSP
˘ b O bœ R ƒ ( $)
moltoSP
5 port.
˘ n n Oœ R ( $)
moltoSP port.
5
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port.
ORD
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5
5
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w
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˙.
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3 4
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˙. ˙.
œ
5
sub
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pp
sub
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5 11
Vlc.
senza vib.
œ $ n ✠˙ pp ç
5
Vln. II
!
senza vib.
sub
!
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7
3 4
Vln. I
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2 4
sub
w/ large beater
Perc. 3
!
Œ
Œ
BELL PLATES
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Œ
REPLACE BELL
4 4
26
P
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whistle o tone
O
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‰.
% sempre
B b Cl.
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3
5
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O
B.Cl.
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3 4 ? ‰
C Tpt.
B. Tbn.
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possibile
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yæ yæ$ yæ yæ ( Fp)
yæ
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xo $ xo
--- (voiceless)
breathy, woofy
n˙.
㠌
possibile
^
%
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‰.
with drinking glass or plastic container
P sempre
P
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‰.
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III IV
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SPmolto ST
molto molto
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gliss. harm.
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3
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3
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.
li .g rm a h
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n Oo ss. O
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#. Oo . s s li O . .g
ha rm 3 .g liss . rm ha
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5 8 j Oo
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j
Cb.
molto
P
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SPmolto SP ST
s. . glis harm
O
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w/ hard mallets
.
3o # OO 4 o rO s. glis . arm. h
O J
n Oo harm. ss. O i glis l .g s. . rm a h . moltoST
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5
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moltoSP
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ST + OOo harm. gliss ˘o ORD " . J r OO $ n œ #œ œ
"
F
j œb œ nœ (Ú ) b>
ƒ
( Œ) port.
slow bow speed
sub
30
p
sub
molto
3 s. . glis harm
( Œ)
repeat ad libitum, irregular rhythym and speed at frog, push laterally down into bridge, extremely grating gradually rising in pitch (w/artificial half-press harmonic)
b >œ œ
sub
port.
29
ƒ
molto
moltoSP
R
%
l.v. 6. ‰ . !6 6
Œ
?
!œ ; œ
F continue to resonate ƒ (should through the next two bars)
molto
repeat ad libitum, irregular rhythym and speed at frog, push laterally down into bridge, extremely grating gradually rising in pitch (w/artificial half-press harmonic)
28
sub
b Oo .. harm. glis +ST Oo harm SP . liss. g s . s O O s. o arm li . ORD .g j OO h rm . gliss. r O ha R Oo ˙ 3 5 F p moltoSP
half-press trill
27
b >œ bœ n œ œ ‰
6
+ OOo harm. gliss
moltoST
molto
(#) (#) 5 (#) ? uŸ~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~ j n 6 (= Oo ) 6 . $ 6 6 (y) ® â sffp â sffp ç pp sffp fl SPmolto ST
˙
F p
16
sub
molto
sub
F ç
slow bow speed
SPmolto ST
˙
F p
6
Œ
5
5
moltoSP
5
.
moltoST
li .g rm a h
scrape la terally
b. Oo . harm. gliss ss O . moltoSP
5
#. OOo .. s s li .g
rm ha
moltoST
P %
moltoST
moltoSP
har m. gl
$
half-press trill
molto
sub
(+31 ¢)
6
molto
SP SP ST
˙
F p
Nœ
16
scrape metal plate laterally along high strings
5
n OOo
œ
6
6.
œ ‰
F
possibile
6.
%
moltoST
moltoSP
œ œ$ Ffl =✠˙ ç p b >œb œn œ œ œ. $ç
F3 n œ Ø
port.
16 ..
moltoSP
iss.
xo $
xo
œ a # œO$ nØ
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Œ
o n O ha . rm j 3 s . gl lis O .g iss . rm ha R
moltoST
3
5 $# yæ yæ yæ $ nØ ( Fp) xo $
Ø
5
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5
moltoST
moltoSP
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5
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5
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s. lis .g rm ha
‰ #O j Oo 3
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5
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Vla.
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scrape
moltoSP
III IV
5 8
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o n O 3 har . s m. j lis O glis .g s. rm ha R
n OOo N J
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s. lis .g rm ha
Vln. II
& ‰j # OO o
$
O Ø
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3
xo $ xo
n œ $b œ .
port.
s. lis .g rm ha
moltoST
Vln. I
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%
yæ yæ$ yæyæ ( Fp)
.
possibile
% sim. ad libitum
scrape metal plate laterally along high strings
!
3
Ø
^.
˙
possibile
P %
b œ O$ n œ
F
j œ 5
3
s. lis .g rm ha
3 4
P %
J
sub
Ø
yæ
xoR $ xo .
5
%
^.
P sempre
$# yæ yæ yæ $ yæ ( Fp) ( Fp)
soft, fragile multiphonic (C) ad libitum
+˙ +˙ # ˙ y˙
8
‰ Œ
5
m. 2
# œO $ œ . ˙
4 4
BOWED SPRING
DJEMBÉ
Pno.
port.
3
p %
port.
ex4t51wry
5
O O
m.2
O O
y $# yæ yæ yæ $ # yæ ( Fp) ( Fp)
xo $ xo
p %
%
AMPLIFIED BOX (WOODEN SIDES)
Perc. 3
% 3
yæ
exhale voicelessly into instrument
p
$
5
attack with repeated tonguing, as fast as possible, almost no tone production, mostly breath, staccatissimo, very pointed and distinct
3
5
R
#O jO +O
rO J
+O
7
q = 76 #o jo +o
(‰ = Œ)
ro
+o
$ jO
œ œ$nœ œ 5
˙
O
possibile
3
B.D. w/SUPERBALL
Perc. 2
$ nœ œ
O
5
n˙ n˙ n˙
m. 27
attack with repeated tonguing, as fast as possible, almost no tone production, mostly breath, staccatissimo, very pointed and distinct
Ø
Perc. I
rqxty246s35
œ œ
bO O R
%
O O
n œO $ N œ . ˙
%
port.
? ‰ # yæ ( Fp) &
œ
p
5
18
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˙
O
O O J
jo
multiphonic (B) ad libitum $ soft, fragile .
m.27
m. 82
3
Hn. IV
6
%
18
13
O$ #O.
O
bo
o
#o
soft, fragile multiphonic (A) ad libitum
m.82
1q246s35
o
j O NO
& ‰ #O 3
DOUBLE CONCERTO
q = 38
ç
œ ‰
" bj >œb œn œ œ ‰ Ú
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ƒ
31
&
q = 84
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Ob.
B b Cl.
B.Cl.
C.Bsn.
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Œ
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Hn. II
Hn. III
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Vln. II
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œ
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5
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5
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!
5
" ‰ nœnœ œ
" bœ #œ œ ç
" bœ #œ œ ç
œ
œ
‰
œ
‰
32
œ
‰
œ
r œ fl Ï
‰ n œ b >œ b flœ > Ï 5
bœ ‰ n œ n >œ fl > Ï 5
+œ. # œ + >œ â > ç
$ n œæ œj ƒâ
3
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‰
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‰
port.
j $ nœ œ ƒâ j nœ œ p ƒâ
‰ ‰
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‰ Œ
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O
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3 4
O
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‰
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B.D.
ƒ
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!
‰
$ n äœ œ æ æJ
!
‰ #œ +œ. n >œ > â ç
ƒ
Ï
3
#œ +œ. nœ > â > ç
33
p
port.
3
port.
j æ æ # œ œ $ nœ œ Ïâ j n œæ œæ #œ œ â Ï j nœ œ â Ï
34
p
æ
˙.
3 4˙ .
æ
%
%
˙.
æ
%
5 8œ .
b >˙ ƒ
œ
œ.
bell up
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œ
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&
p
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Œ.
bell up
!
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˙. æ
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Ͼ.
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œ
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p
36
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æ
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œ
æ %
5 8œ .
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3 4
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p
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˙.
‰ Œ
l.v.
æ
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Œ
p
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˙. 1.
˙.
ƒ
˙.
‰
!
Œ
bell up
˙.
BOWED SPRING
‰
Œ
O
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!
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5
ƒ
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3 8
œ
œ $n œ . > F
Ï
5
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‰
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6
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Ï
5
‰
‰ #œ nœ #œ. > > â ç 3 = äœ . ‰ # œ = >œ ƒ>
˘y R
6
!
Etwas zurückhaltend
3
Ï
5
B œ ?
˘œ R
5
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‰
3 8
‰ nœ bœ bœ ‰ > > Ïfl ˘y 6 R
œ
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&
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Vln. I
Vla.
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Pno.
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5
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O F
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5
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Perc. 3
œ
&
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!
C Tpt.
Perc. 2
5
˙
F
# ˘œ
ç Ï
5
Hn. IV
Perc. I
5
5
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DOUBLE CONCERTO
6
˘ ‰ # >œ œ
p
?˙
B. Tbn.
F
full, abrasive multiphonic (D) ad libitum
5
Hn. I
#O #œ
5
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37
3 4
Fl.
Ob.
B b Cl.
B.Cl.
C. Bsn.
Hn. I
&
ä & n˙.
˙.
&
& ?
ß ß
n˙. â ß n˙. â ß
3 4˙ .
&
ƒ sempre
Vln. II
Vla.
Vlc.
Cb.
Œ
O
˙.
O
Œ
r œ-
(blend with strings)
Œ
senza vib.
Ø
O
Œ
!
!
!
!
!
b˙.
!
˙.
& b ä˙ .
˙.
˙.
ã ˙. ã !# . F
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Ï
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3 4+ >˙˙ ..
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39
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Œ
Œ
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!
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!
!
!
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Ø
Oœ Oo R
3
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‰ r r Oœ Oœ senza vib.
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40
Oœ 3
harm . glis s.
.
Oo
3
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SP
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Ø
41
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har m. gl
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.
iss.
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3
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SP
SP
Œ
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3
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3
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Œ
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˙æ. 38
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nœ
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possibile
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˙.
ß
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˙.
!
œ
ƒ sempre
!
possibile
˙.
ƒ sempre
!
˙.
to Bassoon
Œ
&
possibile
!
9
q = 54 senza vib. $ n˙.
œ.
˙
!
O
O
Ø
˙.
ƒ sempre
BOWED SPRING
Vln. I
˙.
˙.
&
Pno.
j œ-
œ
Hn. IV
Perc. 3
Œ
senza vib.
˙.
&
Perc. 2
O
˙.
œ
‰
rit.
(blend with strings)
˙.
Hn. III
Perc. I
˙. ˙.
&
B. Tbn.
+ ä˙ . ß b ä˙ .
Hn. II
C Tpt.
DOUBLE CONCERTO
Ø
Oo
har m. gli
ss.
har m. gli
%
ss.
% Ø
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42
$
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har m. gl
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|
har m. gl
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%Ø
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%Ø
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Oœ
har m. gl
iss.
harm. gl iss.
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%
molto rubato
10 Fl.
Ob.
B b Cl.
B.Cl.
Bsn.
Hn. I
Hn. II
Hn. III
& & &
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˙. O
˙.
C Tpt.
?
B. Tbn.
Perc. I
Perc. 2
Perc. 3
Pno.
Vln. I
Vln. II
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Cb.
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#˙
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&
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O
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P
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7
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[
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O
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œ
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OØ
3
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#œ nœ
possibile
nœ
Œ
air/breath sounds only
_
F
Œ
_
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p
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nœ
Œ
&
˙
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$ w
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Œ
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Œ
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xo .
xo P
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!
Œ
4 4
O
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%
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%
Œ
Œ
SP
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Ø
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˙ ˙
B
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possibile
44
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7
# ‰ yO O y œ- œ % SP O senza vib. nw
w
wO
wO
Ø
possibile
45
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# ‰ ‰ ‰. j O O j œ- œ # $r O ‰ Œ r œ-
Œ
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Œ
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˙
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-.
!
Œ
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O
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6.
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Œ
bow body of instrument, absolutely no pitch whatsoever
w
(in center to produce a shuddering sound, no pitch) l.v.
!
$ Œ
nœ
!
$
6.
Ø
^# .
BOWED SPRING
Œ
Ó.
possibile
˙
Oo
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IV
Oo J IV
harm . glis s.
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w wO
47
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O
nœ
3
$
$
P
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ƒ
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$
O
5 8
3
#œ œ
bow body of instrument, absolutely no pitch whatsoever
ƒ
#œ
‰ nœ œ > ß
O
-.
!rub sheet music circularly
wO 46
O
exhale voicelessly into instrument
! !
possibile
œ $ œ ˙.
exhale voicelessly into instrument
ã ã
?
p
!
Y
Ø
1
w
O%
r rœ œ
jagged shake tremolo half-stopped
p
two pieces of styrofoam
Y
O
port.
!
‰ Œ
œ.
nœ œ
w
w/ superball
!
j l œ œ ..
3
Œ
Œ
p
sub
œ.
B.D.
$ Œ
l œ jO . lO $ RO O
port.
p
-.
‰ Œ
F # >œ pœ F œ . ß
nœ
-.
!
air/breath sounds only
3
$ ‰ . r O .. O breathy
!
˙.
!
O
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3
w p
%
!
?
j #œ ˙
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stop mute
& ‰ nœ ˙ %
possibile
%
7
ƒ
?
Œ
3
port.
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[ + œ. r œ +O ‰ nO
!
4 4 #œ
&Œ
œ +œ.
Ø
O
n˙
%
possibile
lontano
! œ ‰
Ø
l œ jO . lO $ R O O
!
‰ l œ œ ..
O
!
&
p
port.
3
stop mute
Hn. IV
r O ..
!
&
&
‰.
DOUBLE CONCERTO
48
harm . gliss .
‰
5 8
+ œ. r œ . & +O ‰ nO. [
Fl.
Ob.
B b Cl.
B.Cl.
Bsn.
port.
%
& &
Hn. II
Hn. III
Hn. IV
C Tpt.
B. Tbn.
port.
O
!
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l˙
O
#O. P
molto accel.
‰ =œ
!
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!
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œ $ n œ n œn œn œ
& #œ & nœ
!
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J
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&
!
?
!
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possibile
œ
O
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O
!
3 4
$ nœ
5:4
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nœ J
f
$ nœ
O
$œœ
#œ
5:4
bœ J
$ œ.
nœ p
5
˙
!
!
œ $ œ.
Œ
!
Perc. 2
ã
!
!
!
Ó.
Pno.
?
5 8
Vln. I
Vln. II
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Cb.
Oœ
%
B.D.
Y
&
Y
B.D.
!
%
œ. œ. Oœ ..
Œ ‰
harm. gl iss.
œ œ Oœ
œ. œ. Oœ .. 50
‰ O o Œ
˙.
iss. harm. gl
p
Oo
5 4 Oo . P
p
˙
˙.
˙.
O˙ ..
O˙ 51
Oo
P
liss. harm. g
!#
BOWED SPRING
p
l Oo .
œ ‰ % O
f
jagged shake tremolo
˙.
˙
w
%
Œ
F
Œ
%
œ
Y.
!
!.
Y
Y.
F
O
52
Ø
Œ Œ
F
O
Πl.v.
P
Œ
F
O
!
ã
3 4
this figuration ad libitum d DOo Oo Oo OonOo O irregular/jagged, descending in pitch R
half-press harmonics continue
P
5
j3 +œ ˙.
molto vib.
P
harm. gliss.
Oo J
Ø
possibile
o O d DOo OOo +OonOo OR irregular/jagged, descending in pitch
molto vib., becoming increasingly jagged half-press harmonics continue this figuration ad libitum
harm. gliss.
Œ
O
(half-press trill, sul IV)
u
Œ
Œ
moltoSP
Œ
P
IV
nœ
Ø
port.
5
poco vib.
w
%
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nO O. O.
Œ
p
senza vib.
molto vib., becoming increasingly jagged
%
p
jagged shake tremolo
Y
har moltoSP m. glis s.
Œ
3 4
Œ
P jagged shake tremolo
F
6 4= Oo
o ‰ rO O 3
harm . gliss .
jagged shake tremolo
!
+ Oo O ΠJ
harm . gliss .
f
$˙.
w/ superball, low pitched shuddering
%
Ø
b˙.
w/ superball, low pitched shuddering
%
!
Oo
49
Œ
!
& Œ.
?
Œ
senza vib.
˙.
N˙.
n˙
n˙.
Œ
˙
molto slide vibrato
!
.
˙
&
!
harm . glis s.
‰ n˙ âf
n˙
Œ
!
3 4
Œ
˙
P
senza vib.
!
& ‰ %
? œ
Œ
possibile
jagged shake tremolo
f
˙
Ó.
!
3 Ø
Œ
˙.
vib. #‰ senza œ œ
œ ..
!
Oo
B œ
œ- # œ . -
Œ
!
&
6 4
˙.
possibile
Œ
˙.
!
!
4:3
senza vib.
Ø
5
ã
!
‰= œ ˙ 3
‰ n ä˙
œ- # œ . 4:3
˙.
!
!
# œ-
!
˙.
possibile
!
nœ
Perc. I
ã
nœ
Ø
n ˙-
‰
11
q = c76 accel.
œ $œ w
˙
!
Œ
4:3
5 4-
Ó.
Perc. 3
Œ
œ- # œ- .
&
!
j œ
Œ
! Œ
5:3
& ˙
Œ
!
œ $ n œ b œ nœ #œ ˙ b œ n œ P J
nœ
& œ
O
!
Œ
!
$
nO.
port.
&
5 8
Hn. I
DOUBLE CONCERTO
[ # äœ .
% 53
12 Fl.
Ob.
B b Cl.
B.Cl.
molto rubato
q = c80 q = c73-76 > > > # œ n œ. œ. n œ # œ. œ. $n œ . ˙ ‰
accel.
&
ƒ
3
&
3
3
!
# >œ
‰
& œ œ. ‰ Œ 3
œ œ. ‰ Œ &
ß
‰ b >œ
ß
3
# äœ . ? ‰ n >œ # œ. œ n œ $ . > . n œ. œ 3
Bsn.
ƒ
3 4
Hn. I
3
3
. & ‰ n >œ # œ œ n >œ n œ œ $ # >œ ç â ç
Hn. IV
C Tpt.
B. Tbn.
Perc. I
Perc. 2
Perc. 3
Pno.
F
& Œ
3
Vln. II
Vla.
Vlc.
nœ # œ n >œ . # œ œœ ßâ F > !
&
‰ n >œ . ‰ b œ œœ. F >
? Œ
3
3
!
ã
㠌 㠌
Œ
Cb.
ß
# ‰ >œ
Œ
ß
! !
ã
&
O
O
˙
5
%
˙.
O
‰
œ ‰.
Œ
O
n >œ .
stopped
œ ‰.
‰
‰
> b b Oœ
sempre IV
ß
> ‰ n n Oœ
sempre IV
ß
nœ
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dœ # œ ‰ # œ œJ
port.
œ
$n œ
p
˙.
$# œ œ
œ
6
6
%
3
n~äœ . ! ~ ip ~ ~~ R~~
#œ
5 # äœ œ n äœ œ nœ ‰. > nœ ƒ > b˙ œ stopped â œ ‰ # œ r >œ œ œ œ ‰ #œ œ ˙
%3
j $# œ œ œ n >œ bœ œ. $ œ P- - .
%3 p P
P
10.
7.
f
F
Œ
n
11.
Œ
3
Œ
b œJ
3
3
half-stopped
1
A œ- . $n œ- . b œ-
P
œ
po rt.
5
5
Œ
Œ
Œ
‰
Œ
Œ
BONGOS/TOMS/B.D.
l.v.
œ
po rt.
l.v.
Œ
!
3
jœ œ J
F
n œ-
po rt.
$œ
Oœ .. Oœ ..
u
O
%
3
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F
5
j jœ . œ- œ 3 jœj>œ œ > œ
w/ drinking glass
&
p
‰ œ
TAM TAM
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˙
3
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&
10.
Œ
!
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Fn
jœ >n œ N œ yœ sfffz> > > 10.
$
#œ œ. æJ æ flatt.
ß p flatt. œ # œJ œ æ æ 3 ß p 3
sub
6.
6
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Œ
3
p
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sub
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6.
b
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choke!
jœ >n œ N œ yœ sfffz> > >
11.
j3 gœ # œ- œ œ. jœ- œ ‰ n œ- œœ- - n œ- œ p >œ j $ œ œœ ‰ ‰ œ Œ 3 > ç 7. 7
˙
&
Fn
O
like a record playing in reverse, exact rhythms ad libitum
œ $œ œ >‰ œœ
&.
3
3
Fß
!
!
‰
œ.
B.D.
&
!
%- - -> l.v.
?
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n oO Oo jagged vibrato / half press trill ad libitum Oo A J half-press trill
harm. gliss.
p
liss. harm. g
œ.
‰
por t.
AMPLIFIED BOX (METAL STUDS)
7
‰
O
3
jn >œ n >œ >œ n >œ nœ â
E b j b œ- nDœ œ- œ. $= œ N œ- œ >n œ Ü œ# œ >>> ç 5 O
cont. ad libitum irregularly, slowing, gradually transposed downwards
5
port.
Œ
En
3
w/harmon mute playing in reverse, gradually slowing >œ . bœ. œ. $ likecont.a record # ad libitum irregularly, slowing, gradually transposed downwards ( n œ Œ) $ nœ œ œ #œ œ dœ J J ad libitum
Œ
œ ‰.
œ
w/harmon mute
ƒ
F
Œ
3
F Dn -œ œ j œ # œ- œ œ. . + œjœJ 3 Ab
# œ G bJ jœ
open
O 3 % çlike a record playing in reverse, gradually slowing 5
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harm. gliss.
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5
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6
7.
5
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5
12. 13.
grace notes, ornamentation, timbral coloring ad lib.
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5
8.
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6
ROTO TOMS / TOMS
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12.
9. 10. 11.
3.
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14.
12. 13.
9. 10. 11.
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8.
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sffz sempre
ç
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6
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sub
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sempre
sempre
sempre
port.
port.
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Hn. III
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3.
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4.
5.
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5.
4.
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6.
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7.
+œ # œ + œ jœ n œ n œ # œ 7.
8.
11. 12. 13.
9. 10.
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12.15. 10. 11.
Bb
5.
7.
11. 8. 10.
sfffz
12.
6.
7.
8.
12. 13. 9. 10. 11.
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port.
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7
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pp
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F
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5.
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6
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8.
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por
molto
nœ b >œ œ œ > œ j>
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port.
sub
port.
port.
port.
port.
sub
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sub
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10.
5.
6.
7.
12.
11.
10.
Œ. Œ.
7
7
3
port.
sub
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9.
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rearticulation presto possibile, NOT flatt. airy, percussive tone 6
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|
sub
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14.
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5
port.
port.
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8.
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b >œ œ œ n >œ œ œ œ #œ œ œ > % nœ > > nœ œ bœ œ œ > > P Ï >œ $ >œ œ œ œ >œ >œ œ j >œ > >œ >œ œ œ œ > $ œ >œ œj J >œ J
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sub
sub
8.
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|
port.
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port.
12.
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sub
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12.
9. 10.
6
6
sub
port.
15.
11. ä ˘ dœ bœ œ n œ n œ gœ bœ 8.
7.
sempre
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sub
Cb.
6.
sfffz
3.
sub
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6
4.
sempre
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5
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11.
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13. 14. 15. 10. 11. 12.
9.
8.
sempre
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sub
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6.
6.
5.
4.
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b >œ œ
sub
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ç
sub
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sub
7
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molto
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P
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3.
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Vln. II
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Vln. I
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Pno.
pp
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senza reart.
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Œ
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5
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5
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139
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140
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5
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141
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5
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5
Î
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port.
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34 "Frozen Time" q = c34 whistle o tone
Fl.
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% sempre
o
j O NO
O
3
DOUBLE CONCERTO o
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O
3
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Hn. III
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B. Tbn.
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moltoST
3
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3
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3
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harm . glis s.
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#s Oo . . s li O . .g
moltoSP
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s. glis
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moltoST
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moltoSP
moltoST
molto
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moltoSP
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moltoST
3
3
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jiss
har m. gl
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harm . glis s.
s. . glis harm
n Oo harm. . s s O . gliss. gli m. har . moltoST
o. b O . s s O. gli m.
moltoSP
harm . gliss .
r ha
5
repeat ad libitum, irregular rhythym and speed at frog, push laterally down into bridge, extremely grating gradually rising in pitch (w/artificial half-press harmonic)
half-press trill
port.
harm moltoSP . gli ss.
3
5
5
+ Oo O
3 4
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moltoST
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molto
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s. lis .g rm ha
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III IV
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molto molto
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port.
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har m. gl
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3
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possibile
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Vln. II
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moltoST
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w/ superball, low pitched shuddering
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^.
strike with hand
3
port.
w/ superball, low pitched shuddering
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B.D.
B.D.
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3
xo $ xo
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possibile
!
p %
--- (voiceless)
$ nœ œ
!
exhale voicelessly into instrument
%
5
m. 27
˙
attack with repeated tonguing, as fast as possible, almost no tone production, mostly breath, staccatissimo, very pointed and distinct
? ‰ ‰3 # yæyæ ( Fp)
&
O
5
!
with drinking glass or plastic container
Perc. 3
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%
port.
AMPLIFIED BOX (WOODEN SIDES)
Perc. 2
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m. 82
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Perc. I
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molto
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molto
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SPmolto SP ST
repeat ad libitum, irregular rhythym and speed at frog, push laterally down into bridge, extremely grating gradually rising in pitch (w/artificial half-press harmonic)
half-press trill
port.
port.
Ó
slow bow speed
sub
142
143
144
145
j (Ú )
DOUBLE CONCERTO
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SP
(half-press trill)
(half-press trill)
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F
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w/ yarn mallets
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B.D.
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‰
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9.
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poco decel. reart.
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sub
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sub
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port.
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sub
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DOUBLE CONCERTO
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Hn. II
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possibile!
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Hn. III
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sub
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156
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f ben marcato
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f ben marcato
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f ben marcato
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5
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f ben marcato
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w/ drinking glass
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3 4
$ # œ.
Œ
3 3
5
$ œ. œ.
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‰ >œ >œ ‰
brush low strings inside piano w/brush (i.e. Pesson)
F sempre
$ # œ.
w/palm/fist or large beater
$ œ. fl Ú-
>œ
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5
choke after each strike
!
n œ. $ n œ.
>œ
! >œ œœ
$
#œ
n >œ
j
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$ # œ. $ n œ.
# œ.
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x.
n œ. n œ.
$ # œ.
AMPLIFIED BOX (WOODEN SIDES)
y
$ # œ.
n äœ
sempre
>y J
# œ.
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SOLO
p
n >œ
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$ œ œ<
$ n œ. f
with metal canister
n œ.
# œ# œ.
w/ sticks
n >œ
n äœ
‰ $ œ. >œ $ ß FDrag drinking glass across spring l.v. x . x $ >. Œ œ
TAM TAM
3
j œ Ïfl
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$ œ. œ.
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molto legato poco accel.
ã $ œ œ .p . !. ã
j Ͼ
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sub
Perc. 2
sub
$ n œ.
n œ.
$ # œ¯
sub
Hn. IV
n >œ
$ œ¯ œ-
ben marcato
6.
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#œ
ben marcato
37
$ n œ.
3 4
DOUBLE CONCERTO
38 Fl.
Ob.
B b Cl.
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Rochester, NY --- March 7, 2014
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DOUBLE CONCERTO
Double Concerto for two horns and chamber orchestra was written between November 2013 and March 2014, premiered by Jeff Nelsen, Michael Walker, and the Eastman Musica Nova Ensemble with conductor Brad Lubman on March 21, 2014. In 2008, I had written Mike Walker a work for horn and electronics that I now consider a turning point in my creative output, and throughout my undergraduate studies he remained one my closest friends and colleagues. The seed was planted for a horn concerto as far back as March 2011 through correspondence with Mike, and by June we had confirmed our plans to collaborate. The following year Mike suggested that I write a double concerto for himself and Jeff Nelsen, an exciting prospect and opportunity to explore the musical relationship between two hornists. We discussed the use of a “fluid” early valve horn technique that would utilize the natural partials available on each of the instruments, following in the footsteps of Ligeti’s Horn Trio (1982) and Hamburg Concerto (1998-99; 2003), one of his last works. Ligeti writes about his own work on the Hamburg Concerto: “In this piece I experimented with very unusual nonharmonic sound spectra. In the small orchestra there are four natural horns, each of which can produce the 2nd to the 16th overtone. By providing each horn or group of horns with different fundamentals I was able to construct novel sound spectra from the resulting overtones. These harmonies, which had never been used before, sound "weird" in relation to harmonic spectra. I developed both "weird" consonant and dissonant harmonies, with complex beats.” My own Double Concerto utilizes four valved horns, the two soloists accompanied by two obbligato horns in the ensemble, each freely alternating between valved and natural horn technique. In this work I sought to explore my (complex) relationship as a composer to classical repertoire, and in the same way that Ligeti draws from Brahms, I in turn take a page or two from Ligeti’s book, among others. Throughout my creative life, perhaps no other composer has had such a strong an influence on me; he was the first living composer I became aware of, and I was immediately fascinated by his music. While living in Hamburg from 2010-11 I had the opportunity to study with a number of his former students and close colleagues, including Manfred Stahnke who helped me begin to raise many important questions in regard to my own creative process. I like to think of this work as a return of sorts after several years questioning the relevancy of pitch as a larger artistic dilemma; what is it about pitch that we as composers, performers, and listeners gravitate towards, perhaps above all else? We acknowledge music as organized sound, and thus all intentionally organized sound may be considered music. Yet, I find that the majority of composers, even today, remain fixated on this musical parameter more than any other. In the last three years I have quite intentionally been working to neutralize definite pitch and harmony in my works, favoring the exploration of nearly all other musical parameters and inharmonic spectra. For me, the horn is an instrument that is simultaneously very powerful and yet somehow still extremely fragile and organic in character. In being confronted with a musical situation featuring two horn soloists, I was faced to deal head-on with the issue of pitch within the context of my own musical language. Many thanks both to Brad Lubman and Jeff Nelsen, without whom this undertaking would not have been possible. This commission was funded in part by the Meir Rimon Commissioning Assistance Program of the International Horn Society. _______________________________________________________________________________
Jason Thorpe Buchanan (b. 1986) is an American composer of contemporary concert music. His works have been described by critics and leading composers in the United States and Europe as “an unearthly collage of sounds,” “sharplyedged,” “free jazz gone wrong,” “shimmering,” “attractive,” “symphonic,” and “ambitious.” He is the founder of Melos Music, a composer’s consortium for which he served as director from 2007-2012, as well as their New Music Concert series that took place in Chicago, San Francisco, and Philadelphia. In 2010, he was awarded a Fulbright Fellowship at the Hochschule für Musik und Theater, Hamburg (Germany) as a visiting scholar for studies with Peter Michael Hamel and Manfred Stahnke, as well as courses with Georg Hajdu and Sascha Lino Lemke while conducting research in regard to compositional process and aesthetics. His works have been commissioned and performed internationally by conductors, ensembles, and soloists such as Brad Lubman, Alan Pierson, Jean-Philippe Wurtz, Ken Lam, Thomas Heuser, Takayoshi Suzuki, and Virko Baley, Alarm Will Sound (USA), Ensemble Linea (France), Nonsemble 6 (USA), IKTUS Percussion (USA), Michael Rene Torres, Ensemble Interface (Germany), newEar Contemporary Chamber Ensemble (USA), Daniel Pesca, the [Switch~ Ensemble], OSSIA New Music, ensemble39, Michael Walker, Ensemble Nikel (Belgium/Israel/Switzerland) Anna Kijanowska, the Brevard Music Center Orchestra, Fiati 5 Wind Quintet, Allison Balcetis, Cristina Valdés, the Sound ExChange Orchestra, Nextet, ITCH, Jeff Nelsen, Mike Walker, the Eastman Musica Nova Ensemble, and the TAD Wind Symphony (Japan), among others. In 2011, his Berlin Songs, for two singers and mixed chamber ensemble, were premiered for a capacity audience at the Akademie der Künste (Berlin) during the Pan-European Fulbright conference with conductor Thomas Heuser, who commissioned the work alongside the German/American Fulbright Kommission. The work was later recorded and premiered in the U.S. at the 2nd Annual Melos New Music Concert (San Francisco), conducted by the composer; the recording won 2nd place in the “American Prize” orchestral composition competition (2012) and was a finalist for the ASCAP Morton Gould composition competition (2012). His First Study in Entropy (2012) for amplified bass clarinet, violin, viola & cello from the cycle Asymptotic Flux was co-commissioned by the [Switch~ Ensemble] & OSSIA (Rochester), with additional performances by ensemble39 (Philadelphia, 2012), Ensemble Linea (June in Buffalo, 2013), winning both the newEar 4th Annual Composer’s Competition (2013) and selection at the New York City Electroacoustic Music Festival (2014). His Second Study in Entropy (Static Foxy Lump: [II] Second Nudist Tyre Pony) was commissioned by Alarm Will Sound for the Mizzou International Composers Festival and premiered July, 2013, and was awarded both an ASCAP Morton Gould Young Composer Award (2014), and the Howard Hanson Orchestral Prize (2014) by the Eastman School of Music. …durat(A)ions: “broken landscape” (2013) for percussion quartet was commissioned by Iktus Percussion and received a world premiere preview concert at the Eastman School of Music in October 2013, winning a commission for the Darmstadt Opera Workshop. His Double Concerto for horn soloists Jeff Nelsen and Michael Walker was commissioned by the International Horn Society and premiered by Brad Lubman and the Eastman Musica Nova Ensemble in 2014. Jason began studies at age fourteen in San Mateo, CA, later attending San José State University and the University of Nevada, Las Vegas, where he taught courses in composition and music theory (2008-2010), receiving the highest honors from both institutions. He has studied composition with Ricardo Zohn-Muldoon, Carlos Sánchez-Gutiérrez, Robert Morris, Allan Schindler, David Liptak, Virko Baley, Peter Michael Hamel, Jorge Grossmann, Pablo Furman, and Manfred Stahnke, conducting with Takayoshi Suzuki and Brad Lubman in conducting, and Darmstadt, June in Buffalo, the N.E.O.N. Music Festival, the Mizzou International Composers Festival, and elsewhere with Georges Aperghis, Brian Ferneyhough, Raphaël Cendo, Chaya Czernowin, Augusta Read Thomas, Hans Abrahamsen, and Philippe Leroux. He has served as assistant conductor for Eastman’s Musica Nova Ensemble with conductor Brad Lubman, as well as a board member of Ossia and co-founder/conductor of the Eastman Computer Music Center’s ensemble-in-residence, the [Switch~ Ensemble]. As a conductor and advocate for contemporary music, Jason has provided opportunities for composers as a concert curator, and has premiered, performed, and recorded works by numerous composers such as Hans Abrahamsen, Magnus Lindberg, Fausto Romitelli, Philippe Leroux, Stylianos Dimou, Sascha Lino Lemke, Bryan Jacobs, Tonia Ko, Daniel Temkin, Christopher Chandler, Chin Ting Chan, Tom Brennan, Weijun Chen, Theocharis Papatrechas, Nathan Stang, and Jennifer Bellor, in addition to his own, working with ensembles such as the [Switch~ Ensemble], Eastman Music Nova Ensemble, Nonsemble 6, ITCH, the UNLV Brass Ensemble, the Eastman Graduate Composers’ Sinfonietta, OSSIA, Nextet, ensemble39, and the Sound ExChange Orchestra. Current commissions include a multimedia opera for the Internationales Musikinstitut Darmstadt’s Contemporary Opera Workshop with Ensemble Interface – libretto by award-winning poet Darcie Dennigan (Germany, 2014), a new work for the Tzlil Meudcan International Music Festival in Tel Aviv with Ensemble Nikel (Israel, 2014), a wind quintet for the Fiati 5 as composer-in-residence for Chamber Music Campania (Italy, 2014), a work for saxophone and electronics to be premiered by Andrew Allen at the World Saxophone Congress (Strasbourg, 2015), and a work for solo percussion and electronics to be premiered by Peter Ferry (Chicago, 2014). Jason holds Graduate Teaching Assistantships in both the Computer Music Center and the Conducting & Ensembles department as a Ph.D. candidate at the Eastman School of Music in Rochester, NY.
For more information or to contact the composer, please visit www.jasonthorpebuchanan.com or
www.melosmusic.com
DOUBLE CONCERTO FOR TWO HORNS AND CHAMBER ORCHESTRA
First Draft Copy – March 11, 2014
Copyright © 2014, Jason Thorpe Buchanan All Rights Reserved