PF&P (Fundamentos de prensa y post prensa by Julio Andres

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Es una revista elaborada para los profesionales , alumnos y curiosos de las artes gràficas , con temas super ùtiles para las personas trabajoras en prensa , diseño y fotografìa, descubre la forma mas facil e innovadora de ver y leer todos los temas y pasos que lleven a hacer de una gràfica ,un trabajo excelente.

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INTRO 2

[TIPOS DE ORIGINALES]

[ÍNDICE]

Los originales son las imágenes que se han de reproducir mediante cualquier sistema de impresión y precisan de un adecuado tratamiento para poder ser impresos tomando en cuenta varios aspectos.

TIPOS DE ORIGINALES ORIGINALES SEGÚN SU SOPORTE Los originales según su soporte pueden ser:

- Transparentes - Opacos - Digitales.

Las diapositivas y negativos son los originales de mayor calidad, en especial en lo refeSe denominan así por tener un soporte rente a intervalo de densidades y definición, que deja pasar la luz. pero también son los originales más delicaTipos de originales trasparentes: dos a la hora de trabajar con ellos debido a - Diapositivas (los más usuales) que es muy fácil deteriorarlos, por lo que hay - Negativos fotográficos que tener especial cuidado con: - Fotolitos - No producir huellas dactilares. - No producir arañazos en la emulsión de la imagen. - Limpiarlos bien para eliminar las suciedades que se acumulan y que no queden ráfagas.

ORIGINALES TRANSPARENTES.

Los originales opacos generalmente más utilizados son las fotoLos originales opacos son los más habituales grafías en papel, los dibujos o gráficos y las reproducciones tray más rápidos de escanear, aunque también madas en papel aunque en este caso, al igual que con el fotolito hay que tener precaución con los defectos y tramado, para reproducirlo haya que destramarlo. suciedades.

ORIGINALES OPACOS

TIPOS DE ORIGINALES TIPOS DE IMAGEN : PLANA / PROFUNDIDAD CÀMARAS IDONEAS PDF TRAPPING

ÍNDICE 4

ORIGINALES DIGITALES. Podemos considerar como otro tipo de originales a los ya digitalizados, entendiendo por tales a los ya escaneados anteriormente o que se crearon directamente con una aplicación informática.

En el primer caso se generarían de un original transparente u opaco con sus correspondientes características y parámetros al digitalizar, y en el segundo caso no tuvieron que pasar por el escáner. Pero en ambos casos se genera un nuevo problema: el de la compatibilidad entre los equipos y programas de creación de imagen y los de tratamiento o reproducción, en definitiva que el archivo de la imagen sea compatible (que se pueda abrir y manipular).

[ TIPOS DE IMAGEN ]

PLANA PROFUNDIDAD

[CÁMARAS IDÓNEAS ]

REFLEX

Cámara réflex de un sólo objetivo (SLR) Cámara de 35 mm

IMAGEN PLANA El término de imagen plana, se refiere a la pérdida de volumen y tercera dimensión de la misma. Esto es producto de las condiciones de luz que tienes al momento de tomar la foto. Normalmente este efecto es producto de una luz muy “dura” provocando una ausencia critica de sombras, en resumidas cuentas es cuando el sol se encuentra casi en el zenith, o lo que es lo mismo, entre las 12 y las 14 horas.

La imagen plana carece de perspectiva. Sin embargo, la profundidad de la imagen puede lograrse a través de diferentes procedimientos como la perspectiva (imagen realista), la superposición, la variación cromática... Lo normal es que la ilusión de profundidad esté siempre presente

PROFUNDIDAD DE CAMPO

Posee un espejo móvil detrás del objetivo, con una inclinación de 45°, que dirige la luz hacia arriba, a un prisma de cinco lados (pentaprisma o pentaespejo) que a su vez proyecta la imagen en el visor para que pueda ser observada por el fotógrafo. Todo esto elimina los errores de encuadre (error de paralaje). El obturador de plano focal está en el cuerpo de la cámara, situado justo delante de la película o sensor digital, permitiendo cambiar el objetivo sin peligro de velar la película o impresionar el sensor. Las réflex de un solo objetivo son de fácil enfoque en manual, y las últimas generaciones antes de las digitales ya incorporaban la mayoría de sistemas de medición y enfoque automático, pero son más pesadas y más complejas que las no réflex.

De formato medio El mecanismo es esencialmente igual que la de 35 mm, pero de mayor tamaño (objetivos, espejo, visor, obturador). Tienen el visor arriba, por lo que hay que colocarlas a la altura de la cintura, pero muchas admiten pentaprisma, por lo que se mira en la misma postura que las de 35 mm. La película o el sensor, al ser mayor, da una mejor calidad que el de 35 mm. La mayoría de los modelos tienen chasis de película intercambiables, lo que permite cambiar de carrete sin haberlo terminado. Algunas tienen el obturador incorporado en el objetivo y se sincronizan con el flash a cualquier velocidad (Hasselblad)

Ventaja La principal ventaja de las cámaras réflex es que lo que vemos es lo que va a salir en la foto, con una precisión en el encuadre próxima al 100% (al 100% sólo llegan los visores de las cámaras réflex profesionales).

La profundidad de campo: Es la distancia existente entre dos zonas más cercanas, y más alejadas de un sujeto con nitidez. Normalmente cuando hacemos fotografías intentamos conseguir la máxima nitidez de toda la imagen, aunque a veces hagamos lo contrario intencionadamente o no. La profundidad de campo va ligada con el diafragma, ya que esta será mayor con los diafragmas cerrados ( f/16 ), que con los diafragmas abiertos ( f/2.8 ), es decir más o menos nitidez en la imagen. Es un recurso de composición fotográfica excelente, ya que influye de forma decisiva en la atención que mostramos a la hora de contemplar una fotografía. Inconscientemente, dirigimos nuestros ojos a aquellas zonas de la imagen que se encuentran más enfocadas frente a aquellas otras que no lo están. Esto convierte la profundidad de campo en un arma infalible que juega a nuestro favor a la hora de hacer fotos y dirigir la atención donde creemos que está en centro de atención de nuestra foto, reforzando el mensaje que queremos transmitir con nuestra fotografía.

[ PDF ]

PDF comenzó con la idea de crear una oficina sin papeles.Este sofware fue creado por adobe, el proyecto de fue John Warnock. Al comienzo hubo en Adobe un proyecto interno de crear un formato de ficheros para que los documentos se pudieran distribuir por la compañía, viéndose en cualquier ordenador, fuera cual fuera su sistema operativo.

CONCEPTO HISTORIA CARACTERISTICAS VENTAJAS DESVENTAJAS DEPENDIENTES & IDEPENDIENTES DEL DISPOSITIVO COLORES ESPACIALES

HISTORIA PDF comenzó con la idea de crear una oficina sin papeles.Este sofware fue creado por adobe, el proyecto de fue John Warnock. Al comienzo hubo en Adobe un proyecto interno de crear un formato de ficheros para que los documentos se pudieran distribuir por la compañía, viéndose en cualquier ordenador, fuera cual fuera su sistema operativo. Adobe ya disponía de dos cosas que casi encajaban con la idea: El PostScript (una tecnología independiente del dispositivo y la plataforma que servía para describir documentos) y Adobe Illustrator (un programa que funcionaba en distintas plataformas y que podía abrir y mostrar ficheros PostScript muy simples) Los ingenieros de Adobe mejoraron ambas tecnologías y crearon un nuevo formato de ficheros PDF.

PDF CONCEPTO PDF. (Portable Document format). Traducido al español como formato de documento portátil es un formato de almacenamiento de documentos, desarrollado por la empresa Adobe Systems.

Los archivos de PDF comenzaron a desarrollarse a partir de 1991, pero su comercialización era muy reducida y su software se distribuía de manera comercial. En esta época el visor de documentos PDF estaba disponible de forma gratuita, pero no de forma libre. Las versiones tempranas de los documentos PDF no tenían hipervínculos externos; por este motivo, su adopción en Internet era considerablemente reducida y no tenía mucha popularidad. En esos tiempos, eran comunes las conexiones a Internet a través de módem telefónico, y el tamaño de los documentos PDF era mucho más grande que otros tipos de documentos. Con el tiempo, los documentos PDF fueron adquiriendo popularidad de varias formas diferentes, como publicidad. Este tipo de documentos empezó a popularizarse considerablemente, hasta convertirse en un estándar y ser visto como una página digital que está lista para imprimirse exactamente como se muestra en la pantalla, sin problemas de márgenes a la hora de imprimir, tal como sucede en otros documentos digitales.

Es un formato de tipo compuesto (imagen vectorial, mapa de bits y texto).Esta especialmente adaptado para documentos imprimibles, ya que muestra toda la información para la presentación del documento final.

El formato de archivos PDF ha cambiado varias veces. Ha habido nueve versiones de PDF:

O 8

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(1993) - PDF 1.0 / Acrobat 1.0 (1994) - PDF 1.1 / Acrobat 2.0 (1996) - PDF 1.2 / Acrobat 3.0 (1999) - PDF 1.3 / Acrobat 4.0 (2001) - PDF 1.4 / Acrobat 5.0 (2003) - PDF 1.5 / Acrobat 6.0 (2005) - PDF 1.6 / Acrobat 7.0 (2006) - PDF 1.7 / Acrobat 8.0 / ISO 32000 (2008) – PDF 1.7, Adobe Extension Level 3 / Acrobat 9.0 (2009) – PDF 1.7, Adobe Extension Level 5 / Acrobat 9.1

CARACTERÍSTICAS

•Es multiplataforma, puede ser presentado por los principales sistemas operativos (Windows, Unix/Linux o Mac), sin modificar la estructura del documento . •Combinación de texto, elementos multimedia como vídeos o sonido, elementos de hipertexto como vínculos y marcadores, enlaces y miniaturas de páginas. •El archivo PDF puede crearse desde varias aplicaciones exportando el archivo, como es el caso de los programas de OpenOﬃce.org y del paquete ofimático Microsoft Oﬃce a partir de la versión 2007. •Es el estándar ISO (ISO 19005-1:2005) para ficheros contenedores de documentos electrónicos con vistas a su preservación de larga duración.

VENTAJAS La utilización del PDF tiene una serie de ventajas que lo convierten en un formato ideal para el intercambio de documentos y que se convierta en algo habitual en nuestros trabajos o tareas a realizar. • Es un formato estándar y multiplataforma • Es un formato pre-impresión • Los archivos son ligeros • Los documentos no son modificables • Permiten la incorporación elementos no textuales. • Existen muchos programas para visualizarlos. • Facilidad de uso. • Capacidad de búsqueda. • Son más seguros. • Varios formatos en un único documento.

DESVENTAJAS

•Los archivos en formato PDF puede resultar difícil de leer en la pantalla de una computadora. •Los archivos PDF se establecen en las páginas A4 o A3 de formato, que es ideal para la impresión. •Los archivos PDF son documentos esencialmente congelados y no pueden ser corregidos fácilmente. Si se esta compartiendo este documento con otros en un grupo de trabajo, es una buena práctica tanto para enviar una versión en PDF y la versión no PDF. •De esta manera, los compañeros de trabajo pueden ver tanto el diseño previsto en el PDF y aún así ser capaz de modificar fácilmente en el formato PDF. •Los archivos en formato PDF puede resultar difícil de leer en la pantalla de una computadora. •Los archivos PDF se establecen en las páginas A4 o A3 de formato, que es ideal para la impresión. •Los archivos PDF son documentos esencialmente congelados y no pueden ser corregidos fácilmente. Si se está compartiendo este documento con otros en un grupo de trabajo, es una buena práctica tanto para enviar una versión en PDF y la versión no PDF. •De esta manera, los compañeros de trabajo pueden ver tanto el diseño previsto en el PDF y aún así ser capaz de modificar fácilmente en el formato PDF.

REPRESENTACIÓN DEL COLOR Representación de color en PDF

Espaciales Se utilizan métodos especiales de reproducción del color.

Los espacios de color pueden ser: dependientes del dispositivo, independientes del dispositivo o espacios de color espaciales. Dependientes del dispositivo: Es la forma más simple e imprecisa de reproducir colores usada por aparatos que no disponen de gestores de color. Cada punto es descrito por un color que está compuesto de ciertas cantidades de colorantes.

• Espacios de color Separación: Son espacios de color monocromos en donde se usan colorantes especiales como tintas metálicas o fluorescentes.

Para PDF existen tres espacios de colores distintos dependientes del dispositivo:

• CMYK del dispositivo: Los valores de composición de los colores son descritos por los colorantes CMYK (cyan, magenta, amarillo y negro) mediante mezcla sustractiva. • RGB del dispositivo: Los valores de composición de los colores son descritos por los colorantes RGB (rojo, verde y azul) mediante mezcla aditiva. • Gris del dispositivo: Los valores de composición de los colores son descritos por una escala acromática de blanco al negro.

• Espacios de color Dispositivo: Usados para ocasiones en que los objetos necesiten utilizar más colorantes en la impresión. Estos espacios de color permite que los colorantes que haya en el dispositivo se traten como un espacio de color del dispositivo con varios componentes.

Independientes del dispositivo: Estos espacios de color están basados en CIE, organización internacional que estudia la luz y el color. Su objetivo es el describir con detalle cómo ve el ser humano e intenta reproducirlos de la misma forma independientemente del dispositivo que lo reproduzca. A estos colores también se les llama calibrados.

Para PDF existen cuatro espacios de colores distintos independientes del dispositivo: • RGB calibrado: Los valores de composición de los colores son descritos por los colorantes RGB (rojo, verde y azul) mediante mezcla aditiva pero tanto la intensidad, tonalidad y gradación dependen de funciones decodificadoras en las que se aplica un valor gamma particular para cada colorante.} • Gris calibrado: Los valores de composición de los colores son descritos por una escala acromática de blanco a negro pero tanto la intensidad, tonalidad y gradación dependen de funciones decodificadoras en las que se aplica un valor gamma particular para el colorante. • Lab: Espacio de color basado en CIE compuestos por A, B y C que se les asigna los valores L*, a* y b* del espacio de color CIELAB (espacio de color Lab). • Basado en ICC: Basados en los espacios de color del Consorcio Internacional del Color el cual no se basa en las entradas de los diccionarios de espacio de color sino en perfiles de color ICC (International Color Consortium).

DEPENDIENTES INDEPENDIENTES ESPACIALES 13

[ TRAPPING ]

TRAPPING ¿ de que manera se hace?

TRAPPING El trapping (reventado) es una técnica que combate el error de registro expandiendo ligeramente los objetos, tanto tipográficos como de imagen, para que se solape con otro.

En primer lugar, usted tiene que estar trabajando en un modo de color CMYK (Archivo> Modo de color del documento - CMYK). Entonces usted debe estar en el modo Vista previa de sobreimpresión (Ver> Vista previa de sobreimpresión) para visualizar correctamente los resultados.

Dibuja dos objetos de color superpuestas para la prueba. Estoy usando un círculo de luz en una plaza oscura para mi pequeña prueba al escribir esto. Nota: No use Rich Negro por un color, como la captura automática no funciona cuando usted lo hace. Es seguro de que lo saben, pero “rica en negro” es 100% K + cualquier otra cantidad de CM o Y.

“Las trampas con el proceso” hará que el color de propagación / área de estrangulación de un proceso contra una mancha de color si se trabaja con tintas planas. Para evitar la creación de un color de cuatricromía en una pieza de color plano, no marque esta opción. “Reverse Trapping” pone el color más oscuro hacia abajo en lugar del color más claro. Esto no suele ser preferible, debido a la forma en que el ojo humano ve las cosas.

CLASES: Hay dos clases de reventado: El reventado positivo o de fondo (choke trapping): cuando un elemento oscuro se superpone a un fondo más claro y parece reducirse o estrecharse.

El reventado negativo o de objeto (spread trapping): Cuando un elemento más claro superpone un fondo más oscuro, se amplía el color del elemento claro hacia el fondo oscuro y parece expandirse.

Si usted tiene un círculo de luz en una plaza oscura, por lo general desea que el color más claro se extienda en el área más oscura. El comando por defecto puede hacerlo de esta manera. Si usted tiene un círculo oscuro en un cuadrado de luz, quiere que el color de la luz ceda para ahogar el círculo oscuro. Una vez más, la trampa sale por defecto.

OVERPRINT Trampa es controlado en la ventana de Pathfinder, que se accede por selección Mostrar Pathfinder en el menú Ventana (o Shift + F9).

Es la técnica de imprimir una tinta encima de otra. Es decir, imprimir los colores de todos los elementos sin tener en cuenta los colores que puedan tener elementos que estén debajo, sumando así los valores de todos ellos donde coincidan

vEntonces usted tiene que mostrar las opciones mediante el uso de la flecha del menú desplegable en la esquina superior derecha de la ventana. Trampa es el último botón en la parte inferior. Elija sus dos objetos para ser atrapado y haga clic en ese botón pasado.

En la ventana de diálogo trampa, elegir el grosor de su área de la trampa y el desplazamiento de H & W (estas dos cosas serán determinados por la calibración de la prensa o de otro dispositivo de salida).

“La reducción de Matiz” 100% pondrá el 100% del color de la luz en el área de propagación / estrangulador. 50% se pone un 50% hacia abajo, esto dependerá de los colores y los resultados de la prensa. “Las trampas con el proceso” hará que el color de propagación / área de estrangulación de un proceso contra una mancha de color si se trabaja con tintas planas. Para evitar la creación de un color de cuatricromía en una pieza de color plano, no marque esta opción.

[ CRÈDITOS ] EDCIÒN : Julio Villavicencio Beatriz Torres Huacho Edith Quispe Leòn Josè Antonio Portillo Sofia Junco Flores Miguel Angel Sosa DISEÑO : Julio Villavicencio Josè Portillo IMÀGENES: Beatriz Torres Huacho Edith Quispe Leòn PUBLICIDAD: Edith Quispe Leòn REDACCIÒN: Beatriz Torres Huacho Sofia Junco Flores