Planteamiento de Brunelleschi - Rol del arquitecto y las condiciones que generaron la transformacion - Experiencias arquitectonicas y urbanisticas realizadas en Roma de Julio II
JosĂŠ Daniel Urbina Atacho V-26930532 DiseĂąo de Obras Civiles
Planteamiento Bruneleschi Brunelleschi, que había estudiado sistemáticamente la arquitectura romana antigua, no se proponía -como han repetido tantos comentaristas-imitar la antigüedad clásica. Su punto de partida fueron lógicamente los hechos arquitectónicos que tenía ante sus ojos: los edificios románicos y góticos de la Toscana. Ello es evidente si se contemplan los demás edificios que proyectó y dirigió en Florencia. Ya en el año 1419, antes de que empezaran las obras de la cúpula, construyó el pórtico del Hospital de los Inocentes. Se trata de la primera de las obras de arquitectura del Renacimiento: una serie de columnas de fuste liso, con capitel corintio, sustentan la sucesión de arcos de medio punto, sobre los que discurre una clásica cornisa encima de la cual se abren ventanas rectangulares, protegidas por frontones. Todos los elementos mencionados (columnas, arcos, cornisas, frontones) han desorientado a muchos comentaristas que, ante este monumento, han proclamado una resurrección de lo antiguo. Sin embargo, una observación atenta demuestra que ni Grecia ni la Roma clásica produjeron nunca nada semejante. Por ejemplo, los arcos que se apoyan sobre columnas delgadísimas son tan diferentes de los del Anfiteatro Flavio o Colosseo de Roma como de los arcos góticos del norte de Francia
La construcción de la cúpula de la Catedral de Santa María de las Flores Cupula de Santa Maria de las de Florencia es uno de los mayores retos al cual puede enfrentarse un Flores arquitecto en cualquier época de la historia. En 1419 se convocó a un concurso para cubrir con una cúpula el gigantesco tambor octogonal que quedó sin cerrar desde los tiempos de la construcción de la catedral en el siglo XIII. Varios arquitectos de toda Italia presentaron sus soluciones, pero a los organizadores eligieron dos de ellas, que respondían a la magnificencia de la construcción que se requería. Una de las soluciones la aportó el escultor Lorenzo Ghiberti y la otra el orfebre Filippo Brunelleschi. Al final el diseño de Brunelleschi prevaleció sobre el de su rival y los trabajos comenzaron inmediatamente. La solución de Brunelleschi suponía que se podría construir la gran cúpula sin la necesidad de utilizar costosas cimbras y tampoco habría necesidad de reforzar el tambor octogonal sobre el que se asentaría la cúpula para compensar los empujes; estas razones fueron las que tomaron en cuenta los organizadores del concurso para elegir el diseño de este joven orfebre, pero asignaron como director adjunto de las obras a Ghiberti, lo cual produjo graves problemas casi desde el inicio.
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Iglesia de San Lorenzo OBRA
En 1918 Brunelleschi autor de la obra ideo un plan para la reconstrucción de la iglesia agustiniana de San Lorenzo, la cual era la iglesia de la parroquia de los Medici y su historia se ata a la fortuna de la familia. La obra de la iglesia se inicio en el verano de 1421, prosiguió lentamente debido a dificultades económicas (mientras que la sacristía, financiada por Juan de Medicis, se llevo a termino en 1928), y se suspendió prácticamente en el año 1425. Hasta 1442, y gracias a la subvención de Cosme de Medicis, no se reanudaron los trabajos bajo la dirección de Brunelleschi; a su muerte estaban aun muy retrasados, pero Antonio Manetti y sus sucesores continuaron y completaron la obra
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Capilla de Pazzi
Fue la última obra de su producción y, en consecuencia, un verdadero manifiesto arquitectónico. Nunca antes hemos visto un edificio que contenga, de forma tan armoniosa, todos los elementos técnicos y ornamentales del repertorio grecorromano. Columnas, capiteles, entablamentos, proporción... evocan la perfección formal y constructiva de los templos griegos; el arco de medio punto, la cúpula, la bóveda de cañón con casetones, las pilastras que animan las paredes interiores... nos trasladan a Roma, cuyas ruinas Brunelleschi midió para desentrañar las claves de aquella grandiosa arquitectura. El arquitecto no copia, reinterpreta un legado que había sido enterrado, que permanecía dormido en medio de las ruinas pobladas de maleza que cubrían la ciudad eterna. Al redescubrir la proporción, al aplicarla de nuevo a un edificio, Brunelleschi rompe con la tradición medieval gótica, con la verticalidad de sus catedrales, y vuelve a situarnos frente a un edificio concebido a la escala del Hombre. Humaniza la arquitectura y, al mismo tiempo, la engrandece y embellece.
Rol arquitectonico y las condiciones que generan la transformacion El renacimiento significó una ruptura fundamental con la arquitectura medieval. Aquí las formas diferenciadas y jerárquicas, son reemplazadas por una simple adición de elementos espaciales y plásticos relativamente independientes, unificadas por la simetría, conformando una totalidad autónoma, en la cual cada parte (nítidamente definida) hace al conjunto y no puede ser trastocada, ya que como diría Alberti “nada puede agregarse, quitarse o modificarse sin dañar” la armonía de dicho conjunto. Se produce además el resurgimiento del carácter plástico de los miembros: las viejas estructuras en esqueleto de los edificios medievales, dan paso a una arquitectura de cuerpos plásticos, en la que el muro portante nuevamente gana protagonismo. Entre los siglos XIII y XIX las ciudades se convirtieron en centros de poder de Italia. El hombre y su potencial ilimitado se concierten en el centro de todo. Es una idea revolucionaria llamada humanismo. Una vuelta al mundo antiguo, la importancia del pasado. Si conseguian develar a sus principes de sus contrucciones y aplicarlos a sus edificios, lograrian algo sorprendente. La peste negra de 1300 azoto a la peninsula que tardaria mas de medio siglo en recuperarse. Pero protagonizaria un ascenso espetacular conocido como renacimiento. El ejemplo de construccion del renacimiento es la, construida por arnolfo Di Cambio por el año 1200 quien antes de construir la cupula.
Experiencias arquitectonicas urbanisticas realizadas en Roma de Julio II En Roma se intento definir un gran proyecto clasico, que abarco desde la arquitectura al urbanismo y desde la arquitectura a la pintura, fue la llegada del instante clasico, protagonizado por Julio II. El fervor constructico se traslada a Roma el Papa Julio II llama a Bramante para que haga el el proyecto del nuevo San Pedro del Vaticano. Cuando llega Roma es cautivado por las ruinas. Alli decide que la estructura arquitectonica sea lo unico dominante. Bramante actuo como consultor personal de las artes y la arquitectura de Julio II, un verdadero filtro para los artistas que ambicionaban estar con el corte papal. Conto con la aprobacion del papa para demoler la vieja basilica paleocristiana de San Pedro y proponer un nuevo proyecto como centro del cristianismo. Dentro del programa Urbis de Julio realizo el trazado de la via giulio y de la via lungara y proyecto el palacio de los tribunales y la iglesia de San Biagioi, de donde se articula los complejos de las termas y los foros de la epoca imperial romana
Julio II
Donato Bramante
Experiencias arquitectonicas urbanisticas realizadas en Roma de Julio II