CASA EAMES _ Casa Puente & Casa #8. MTPPA _ FORM Universidad Politécnica de Cataluña _ UPC Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona _ ETSAB Barcelona, 2013
CASA EAMES Casa Puente & Casa #8
(1945 - 1949)
Juan Diego Ardila - Máster en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura - ETSAB - UPC - 2013
CASA EAMES _ Casa Puente & Casa #8. Juan Diego Ardila G.
Tutor de Tesina Cristina Gastón Guirao Tutor de Estudios Antonio Armesto Aira
Máster en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura _ MTPPA Curso 2011 - 2012 _ La Forma Moderna _ FORM Departamento de Proyectos Arquitectonicos _ DPA Universidad Politécnica de Cataluña _ UPC Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona _ ETSAB Barcelona, 2012
01.
CASA EAMES Casa Puente & Casa #8
CONTENIDO 1 _ Introducción
3
2 _ Origen del Proyecto
5
2.1 2.2 2.3 2.4
Revista A&A El Lugar Case Study Houses Publicaciones A&A
3 _ Proyecto Casa Púente (1945)
15
3.1 Publicaciones 3.2 Diseño 3.3 Modelo
4 _ Proyecto Casa Eames (1949)
20
4.1 Publicaciones 4.2 Diseño 4.3 Modelo
5 _ Relaciones
35
6 _ Anexos
40
7 _ Créditos Imágenes
50
8 _ Bibliografía
60
02.
02
CASA EAMES
1 _ INTRODUCCIÓN
En la edición de diciembre de 1945, se presentaron dos casas, numeradas #8 y #9, diseñadas por Charles Eames y Eero Saarinen. Sin embargo, estas se empezaron a construir a finales de 1949 y principios de 1950. La Casa #9 se construyó cuatro años después sin cambios significativos; sin embargo, la Casa #8 se construyó con algunas modificaciones, dando una versión diferente, la actual “La Casa Eames”. El trabajo tiene como objetivo analizar ambas versiones del proyecto para entender el proceso de pensamiento y diseño. La versión final, y construida, está publicada en varias revistas y libros, y es un gran referente de la arquitectura domestica; sin embargo, pocas veces se le presta interés a la versión anterior, versión que se fue modificando a lo largo de cuatro años mientras había un desabastecimiento de material en la obra. La información que se encuentra de la primera versión es reducida y poco detallada, pero gracias a la investigación, se podrá hacer una reconstrucción de ésta y situarla al lado de su versión final para poder hacer una comparación entre las dos diferentes opciones.
En 1929 comenzó a circular la revista California Arts & Architecture. Pero fué hasta después de 1938; cuando John Entenza, editor y escritor del sur de California, compró la revista y en 1940 decidió retirar “California” del título. Su visión y liderazgo llevaron a la revista a ser un referente de la escena cultural californiana, también teniendo impacto en otros lugares a donde llegaba la revista, como la costa oeste de Estados Unidos, Europa y América Latina. Entenza fue de gran importancia para Charles y Ray Eames, fue él quien los introdujo a la comunidad de artistas, arquitectos, escritores y diseñadores. Charles, y posteriormente Ray, fueron incorporados en la editorial de la revista en 1942; encargándose de algunas portadas, artículos, comentarios y sirviendo de jurados en concursos.
01. Numeración de la calle Oficina Eames. 901 de Washington Boulevard, Los Angeles, Estados Unidos. La oficina Eames estuvo ubicada en el mismo lugar desde su apertura en 1943 hasta la muerte de Ray en 1988, trasladandose el año siguiente. 02. Charles Eames en el interior del estudio. Fotografía: Peter Stackpole - Revista Time Septiembre 10, 1950
(1) Arts & Architecture Enero 1945 Pg. 36
En 1943, Estenza abrió el concurso “Design for Postwar Living” (Diseños para la Vida Posguerra), el evento que precedió el “Case Study House Program” (Programa Casas Caso de Estudio) anunciado en el número de Enero de 1945. (1)
CASA EAMES Introducción
03
CSH #9 CSH #8 1949
CSH #8 1945
03.
Para la reconstrucción de la Casa Puente, se estudiaron las imágenes publicadas en las diferentes ediciones de la revista Arts & Architecture. Estas imágenes se presentaron con poco detalle constructivo y sin escala. Sin embargo, gracias a los detalles presentados para la Casa Eames, medidas y sistema constructivo, fue posible escalar las imágenes y redibujar los planos con alta precisión. En 1976, Charles comenzó a trabajar con la Biblioteca del Congreso en Washington D.C, USA. Su objetivo era preservar la coleccion de la Oficina Eames en la capital del país; más tarde su hija Lucia Eames continuó la tarea. Actualmente la colección cuenta con más de un millón de artículos; entre impresiones, fotografías, manuscritos, vídeos y sonido. Algunos artículos están digitalizados en baja calidad otros solo pueden ser consultados fisicamente en la Biblioteca, como es el caso de los planos de la Casa Puente y Casa Eames. Charles fue influenciado por el trabajo de Elien Saarinen (padre de Eero) quien lo invitó a Michigan, y en 1938 Charles se mudó junto con quien era su esposa, Catherine y su hija Lucia. 04
CASA EAMES Introducción
En el Cranbrook Academy of Art, Charles se encargó del departamento de diseño industrial. En el archivo de la academia se encuentran cuatro bocetos fechados de Enero de 1941, en donde se presentan dos casas en un mismo solar. La primera de ellas (Esquema A) es un volumen rectangular levantado del suelo por medio de columnas; la segunda (Esquema B) es un volumen rectangular bajo, interrumpido por un porche ubicado al lado de la zona social de la casa. Son los primeros pasos que hacía Charles Eames, tenia estas primeras ideas de viviendas desde temprano, en 1941 se divorció y se mudó a California con su colega Ray Kaiser. En california empezaron a trabajar en la Revista A&A y cuando a finales de los 40 se empezó el programa “Case Study houses” vió una gran oportunidad para ejecutar esas ideas que rodeaban su cabeza a principios de la decada.
04.
La casa ya estaba en su proceso de diseño y había sido publicada cuando Charles Eames visitó la exposición de Mies van der Rohe en el MoMA en Nueva York. (2) En ésta encontró algunas similitudes con un boceto hecho por Mies de una casa en forma de contenedor vidriado que sobresalía en una colina. El artículo de la revista fue publicado en la edición de Diciembre de 1947, un escrito acompañados de imágenes por Charles Eames. En marzo de 1948 se volvió a publicar la Casa #8 con leves cambios pero manteniendo su misma orientación y volumetría. El diseño no cambió radicalmente después de la asistencia de Charles a la exposición de Mies, sin embargo el proceso de pensamiento continuó, aprovechando la demora en la entrega de materiales de la casa. En el articulo sobre la exposición se muestran algunas fotografias y textos por Charles Eames. El texto destaca la habilidad de Mies al entender el espacio y lograr configurarlo a partir de muebles y documentos. Es la experiencia de caminar atraves del espacio y ver a otros moverse la que atrae
atención de Charles. Destaca el volumen; los cambios de escala (desde un mural con un boceto, a un modelo pequeño, a un hombre, a una fotografía, a un mueble), el efecto de perspectiva natural con planos y fotografias.
03. Superposición de las huellas de la versión 1945 y 1949 Redibujo de Autor
“Esta experiencia forma un marco de referencia en el que la historia del trabajo de Mies van der Rohe puede ser examinado. Phillip Johnson ha logrado compilar un amplio libro. La Historia, losejemplos y la cronologia se pueden encontrar en la monografia, pero es la exposición la que tiene ese olor y tacto que los hace a ella y a Mies van der Rohe estupendos.” (2)
(2) Arts & Architecture Diciembre 1947 Pg. 27
La exposición pudo afectar las decisiones que Charles tomaría sobre la casa, pero dentro de un ejercicio de formación y entendimiento de la Arquitectura. El pequeño boceto de Mies se parecia a su casa, pero es el espacio y la exposición como tal, la que más enseñansas sobre el espacio le da a Charles. Las fotografias y su escrito reflejan como llaman su atención los muebles, los muros, el volumen.
CASA EAMES Introducción
05
04. Fotografía del acceso a la exposición de Mies van der Rohe en el MoMA. Por: Charles Eames
05.
06.
07.
08.
06
CASA EAMES Introducci贸n
2 _ ORIGEN DEL PROYECTO 2.1 Revista Arts & Architecture
09.
La Revista Arts and Architecture, en su edición de Enero de 1945, publicó por primera vez el anuncio sobre un nuevo proyecto que ejecutaría, el “Case Study House”. En este advertía sobre las especulaciones de las que se hablaban para una vivienda en la era post guerra, pero éstas se quedaban en conversaciones y papel, y que una buena idea era enfocarse en algunos casos y plantear un comienzo. Se planteaba el estudio, planeamiento, diseño y construcción de ocho casas, cada una con especificaciones a cumplir según un programa especial de vivienda del área del sur de California. Se escogieron ocho arquitectos nacionales para la tarea, donde evaluaron las condiciones para las viviendas y podrían escoger productos de manufactura nacional de materiales nuevos y viejos considerándolos para ejecutar los proyectos.
Pagina Opuesta: Portadas diseñadas por la Ray en la Oficina Eames para la Revista Arts & Architecture. (A&A)*
Comenzando con la edición de febrero y por ocho meses se presentarían las casas donde cada una haría su aparición junto con los comentarios del arquitecto, así como sus razones para las soluciones dadas y la escogencia de sus materiales. Despues de su construcción las casas estarían abiertas al publico por ocho semanas, completamente amuebladas en un trabajo en equipo entre el arquitecto y diseñadores. Sería un intento para encontrar las bases prácticas para compartir y hacerlas de conocimiento público, las cuales serian útiles cuando fuera posible nuevamente construir casas después de la guerra. (3)
05. Portada Revista A&A Noviembre, 1942 06. Portada Revista A&A Noviembre, 1943 07. Portada Revista A&A Julio, 1944 08. Portada Revista A&A Mayo, 1943 09. Portada de la Revista Arts & Architecture Enero, 1945 Anuncio del Programa “Casas de Estudio” * La revista California Arts & Architecture comenzó a circular en 1929 y en Febrero de 1944, bajo la direccion de John Entenza, fue removido definitivamente “California” del título de las siguientes publicaciones.
(3) Arts & Architecture Enero 1945 Pg. 38
CASA EAMES Introducción
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10. Aerofotografía. Pacific Palisades, California, Estados Unidos. En color, implantación del proyecto. Por Bing Maps y Autor
11. Fotogría Charles Eames, Ray, John Entenza en el lugar. Revista A&A
10.
11.
08
CASA EAMES
2 _ ORIGEN DEL PROYECTO 2.2 El Lugar - Pacific Palisades, CA
12.
Las características propias del lugar son un factor importante en el desarrollo del proyecto a estudiar. Las dos versiones de la Casa Eames se ubican estratégicamente en el solar; ubicándose en la misma parcela de tres acres en Pacific Palisades, California encima de una colina de 150 pies de altura, con visuales hacia el océano pacifico y la bahía de Santa Monica, compartidas con la Case Study House #9, diseñada por Charles Eames y Eero Saarinen para el programa. John Entenza compró el solar en nombre de la revista. La parcela restante fue usada para las casas diseñadas por Rodney Walker (1948) y Richard Neutra (1949). (4) Por lo tanto el solar completo hace
12. Illustración del Mapa de California. Revista Arts & Architecture, Ubicación Casas del Programa.
parte de un núcleo de cuatro casas del programa en sus inicios. El primer diseño de la Case Study House #8, de Charles y Ray Eames, estaba diseñada en dos volúmenes correspondientes a la residencia y el estudio, donde el volumen de la vivienda se ubicaba perpendicularmente sobre la empinada colina ubicada en el lado noreste de la parcela. La estructura rectangular se elevaba sobre el terreno por medio de columnas de acero, mientras el estudio se implantaba a nivel del suelo, conectada con la Case Study House #9 por medio de un sendero peatonal.
CASA EAMES Origen del Proyecto
(4) NEUHART, Marilyn, Eames House; Ernst & Sohn
9
13. Fotograf铆a del lugar previo a la construcci贸n de la casa. 14. Limites de la Propiedad. National Historic Landmark Nomination.
13.
N 14.
10
CASA EAMES Origen del Proyecto
15. Fotografía del lugar. Flecha Blanca: Solar.
(5) Arts & Architecture Diciembre 1945, pg. 43
“La casa no tiene que hacer insistentes demandas por sí misma, sino más bien ayudar a servir de fondo para la vida en el trabajo.” - Charles Eames.
(5)
CASA EAMES Origen del Proyecto
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16. Enero, 1945 Anuncio porgrama “Case Study Houses”
17. Diciembre, 1945 Articulos CASA #8 Y #9
19. Marzo, 1948 Maqueta Casa Puente
20. Febrero, 1949 Articulo y planta - Case Study House #8
22. Abril, 1949 Proveedores.
23. Mayo, 1949 Imágenes, planta - Case Study House #9.
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CASA EAMES Origen del Proyecto
18. Diciembre, 1947 Exposición de Mies. Por: Charles Eames
21. Marzo, 1949 Nueva Configuración - Case Study House #8
24. Septiembre, 1949 Fotografías fachadas.
2 _ ORIGEN DEL PROYECTO 2.3 Publicaciones Arts & Architecture
25.
En la edición de Diciembre de 1945, se presentó el primer esquema de la Casa #8, de Charles y Ray Eames junto a la Casa #9. En esta, se mostraron plantas, fachadas y fotos de maquetas del conjunto de las dos casas. Mientras otras casas del programa se construían, Charles Eames asistió a la Exposición de Mies van der Rohe en el MoMa de Nueva York. Él ya estaba familiarizado con el trabajo del arquitecto debido a una visita previa a Europa en 1929, donde el viaje se baso en conocer arquitectura del continente, junto a proyectos de LeCorbusier, Walter Groupius y Henry van de Velde; algunas fuentes señalan que el nuevo esquema se cambió influenciado por la visita de Charles. “El plano final y construido es un poco diferente al concepto inicial. como en la versión previa destruiría el escenario y se estaría cometiendo un error arquitectónico al construir la casa en medio de la naturaleza.
Pagina Opuesta: (16-24) Ediciones Revista Arts & Architecture en las que aparece algún tipo de contenido referente al proceso de diseño y construcción de la Casa #8.
Despues que los materiales fueron entregados en la obra, Charles cambió su idea sobre la posición de la casa (influenciado tal vez, por su visita en Noviembre de 1947 a la exposición de Mies en el MoMA), trabajo sobre un nuevo plano que usaría la misma cantidad de acero pero abarcaría más espacio”(6)
25. Portada Edición Diciembre 1949. En esta puclicación es donde se encuentra la versión final de la casa. Planos, detalles y fotografías de la casa construida acompañan al articulo.
Las similitudes entre el esquema inicial de la Casa Puente y la de los bocetos presentados por Mies en su expo indican que Charles estaría preocupado por que su esquema pareciese derivado de la casa de Mies, y decidió cambiar el diseño para evitar las criticas. Sin embargo, la versión oficial de la pareja Eames apunta que el diseño se cambió después que se habían “enamorado” del lugar y emplazar la casa como en la versión previa destruiría el escenario y se estaría cometiendo un error al construir la casa en medio de la naturaleza.
(6) Colomina Beatriz “The Gift, Reflections on the Eames House” Pg. 11 (7) Colomina Beatriz “The Gift, Reflections on the Eames House” Pg. 11
(7)
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27. Página original - Arts and Architecture - Diciembre de 1945 - Alzado Casa Puente - Casa #9 28. Página original - Arts and Architecture - Diciembre de 1945 - Planta Casa Puente Notas: 01. Completamente separado de la casa y dispuesto en la colina, se ubica el taller, con las herramientas y laboratorio fotográfico. Servicio y cocina mínimos para ser funcional pero no muy cómodo para visitas.
27.
02. La terraza de trabajo tiene un poco de sombra gracias a los eucaliptos. 03. La cocina esta equipada con una mesa móvil para dar servicio en cualquier lugar de la casa. 04. Acceso - Cambio de nivel. 05. Lavanderia 06. Para entretenimiento de mayor escala, la cena puede ser servida desde la cocina. 07. Objetos imprácticos para subir por la escalera en espiral, pueden ser subidos por pasos más cómodos. 08. Las estanterías son de piso a techo, conteniendo material, archivos, equipos etc…
01
08. Las Puerta plegadizas permiten ampliar la cocina. Es posible para estas dos personas que esten ocupados en diferentes areas y no estar separados ente ellos.
02
09. Puertas correderas pueden dividir el espacio, parcial o completamente, entre el salón y el living.
03
10. Las Puertas pleglables permiten abrir el espacio, al maximo, de la cocina. Debe ser posible para los habitantes que esten ocupados en lugares diferentes sin estar aislados.
04 05 06
11. Para música, lectura u observar el fuego o conversar se tiene una zona abierta y cómoda.
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12. El vidrio está instalado cuatro pies del borde, formando un porche.
16
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13. La terraza se ubica encima del terreno y parcialmente en el inferior de la casa y es el centro de la vida exterior. 15
14. Las cortinas permiten cerrar la habitación en un cubículo cerrado. 08
15. Cuando la habitación de invitados no esta siendo usada las puertas correderas pueden agregar espacio y luz natural a la habitación.
14 09 13
16. Se considera esencial que al comienzo del día las actividades profesionales no sufran contratiempos debido a retrasos, confusiones y confusiones debido a un solo baño. En caso de tener visitas el baño se puede dividir para uso privado.
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17. La escalera en espiral comunica la terraza debajo de la casa y parqueo con la casa. La escalera tiene un vidrio traslucido en la parte baja de la casa. 28.
Traducción: Autor
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3 _ Casa Puente (1945) 3.1 Publicaciones en Arts & Architecture
29. Pagina original de la edición de Arts and Architecture - Diciembre de 1945 con el anuncio de las Casas de Estudio #8 y #9. En la parte superior se hace una descripción del solar en el que se encuentran las casas, y nombra los objetivos del proyecto; construir dos casas para personas con diferentes ocupaciones e intereses comunes. Se consideraban soluciones a problemas típicos, pero con ciertos requerimientos especiales, la solución procedía de un intento por usar el espacio personal de la vivienda en relación directa con las necesidades profesionales de los individuos. En el párrafo referente a la Casa #8 se explica el tipo de personas que habitará la vivienda; una pareja casada, ocupados profesionalmente en oficios relacionados con la mecánica, experimentación y representación grafica. Se tienen en cuenta las relaciones día – noche trabajo – recreación concentración – relajación Lo personal con lo profesional.
29.
CASA EAMES Casa Puente (1945)
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30.Maqueta del solar - Casa Puente y Casa #9 31. Boceto y esquema estructural - Casa Puente y Casa #9. La casa se implantaba de forma perpendicular, esto hacía que se aprovechara al máximo las vistas hacia el Pacifico, sin interrumpir la privacidad de la Casa #9 de John Entenza, diseñada también por Charles Eames junto a Eero Saarinen. Para acomodarse en el terreno sin irrumpir demasiado en la pradera y la colina prexistente, se propuso una estructura de viga puente usando cerchas paralelas y en voladizo gracias a dos columnas que permitían a la pradera y la via de acceso, pasar debajo del modulo.
30.
31.
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CASA EAMES Casa Puente (1945)
3 _ Casa Puente (1945) 3.2 Diseño 32. Boceto Casa - Mies van der Rohe, JOHNSON, Philip, Mies van der Rohe, MoMA, New York, 1947, 1978, p. 109
La Casa Eames (CSH #8), es un ejemplo de proyecto construido desde la identidad de los habitantes. Maestros de la autopromoción, creando una identidad propia, encontraron en el encargo de la Revista A&A una buena oportunidad para desarrollar sus habilidades y conocimientos. Los Eames eran los “hipotéticos” clientes de la Casa de Estudio #8, una pareja trabajadora sin niños en casa y necesitando espacio para vivir y trabajar cómodamente. “La idea era usar materiales de un modo diferente, materiales que podrían ser comprados por catalogo. Asi que seria una continuación de la idea de producción en masa, asi la gente no construiría pieza a pieza, sino que el material estaría listo, salido de la estantería” -Ray En enero de 1945 se anunció el programa de las Casas de Estudio y sus respectivos arquitectos, y en la edición de diciembre se publicó el conjunto de Casas #8 y #9. El primer plano de la Casa, conocida ahora como “Casa Puente” consistía en dos volúmenes ubicados perpendicularmente; el volumen de mayor tamaño era un contenedor de una planta, con estructura de acero en voladizo desde una - Ray Eames. (9) colina por medio de dos columnas. Gracias a que se usaban materiales prefabricados pedidos por catálogos, y la guerra había causado un desabastecimiento en la entrega de materiales, el acero llegó al lugar a finales de 1948. Mientras tanto el proceso de diseño no se detuvo y para cuando llegó el acero Charles y Ray se habían “Enamorado de la pradera”, en palabras de Ray. Sintieron que el lugar requería una solución diferente y mucho tiempo había pasado, lo suficiente para cambiar la idea del lugar que tenían Charles y Ray. Hacían muchas actividades en ella y habían podido admirar las filas de arboles en la parte baja de la colina. (8)
(8) Architecture Eames, D.
2010,
Case Study: Eames House
(9) Ray Eames Eames: The Architect & The Painter (2011)
“Pasamos todo el tiempo libre aquí. Comenzamos a pensar que sería vergonzoso poner la casa en medio del campo”
32.
CASA EAMES Casa Puente (1945)
Week
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33. Planta de Situación Casa #8 & #9 Diciembre 1945 Redibujo del Autor 34. Planta de Sitiación Casa #8 y #9 Marzo 1948 Redibujo del Autor En la primera publicación en Diciembre 1946, los volumenes de vivienda y estudio se ubicaban perpendicularmente. Una segunda versión se presenta en Marzo 1948, la disposición de los volumenes en un poco diferente. Los volumenes giran para ubicarse mejor en el terreno El proceso de diseño no se detuvo por la excases de material, y en la información que se presenta en la revista se puede reconocer la importancia que tiene el solar, las visuales y la vegetación.
33.
Muchos factores conformaron la transformación de la Casa Puente en la versión final de la Casa Eames (Casa #8). Sobretodo estaba el deseo de respetar el lugar. Un segundo factor, era que el diseño era fundamentalmente ineficiente en el uso de materiales, la mayoría del acero se usaría para la estructura del volumen principal de la casa. Charles lo vio como un problema matemático en el que debía encontrar la manera de usar la misma cantidad de acero para encerrar en volúmenes, la mayor cantidad de volumen. En ese sentido, estaban aplicando a la arquitectura su manera de hacer las cosas mediante un proceso de hacer y aprender. 20
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(10) Colomina Beatriz “The Gift, Reflections on the Eames House” Pg. 6 Aunque muchas fuentes insisten, siguiendo a los Eames, en que en la nueva versión se utilizaron sólo aquellas partes que ya habían sido llevadas al terreno, excepto una de las vigas suplementarias, Marilyn y John Neuhart ponen esta información en cuestión: “Las vigas de 5,18 metros necesarias para la casa y el estudio harían un total de veintidós para la casa y dieciséis para el estudio, una cantidad considerablemente mayor de lo que hubiera sido necesario para la primera versión de cada uno de ellos. Además, no parece que haya habido ninguna viga de 5,18 metros en la casa original. Habrían sido necesarios más soportes laterales para acomodarse al plano retrabajado”. NEUHART, J., Neuhart, M., Eames House, Pg. 38
34.
Cuando observaron el acero entregado en obra, Charles y Ray encontraron que estaban cometiendo un error clásico de la arquitectura al escoger un lugar hermoso y después destruyéndolo con un edificio en medio de él. En relativamente poco tiempo, rediseñaron la casa usando las mismas partes entregadas y pidiendo algunas partes extra.(10)
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Acceso
CSH #9
CSH #8
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35. Planta de Casa #8 y #9 Marzo 1948 Redibujo del Autor 36. Planta Casa #8 Marzo 1948 Redibujo del Autor
ESTUDIO
VIVIENDA
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37. Volumen de Vivienda - Casa Puente Planta Primera. A. Alzado Sur. B. Seccion Longitudinal. C. Sección Longitudinal.
C
C’
B
B’
A
A’
A
B
C
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38. Boceto Casa Puente. Revista A&A 39. Volumen de Vivienda Casa Puente Planta Primera. D. Alzado Este. E. Seccion Transversal Redibujo de Autr
38.
D’
D
D E
E’
E
39.
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41.
40. Imágen. Perspectiva acceso. Realizada por Autor / 3dmax 41. Imágen. Perspectiva Realizada por Autor / 3dmax 42. Fotomontaje. Vista desde la Casa#9 “Casa Entenza” Realizada por Autor / 3dmax
42.
43.
44.
45.
43. Imรกgen. Perspectiva. Realizada por Autor / 3dmax 44. Imรกgen. Perspectiva Realizada por Autor / 3dmax 45. Imรกgen. Perspectiva. Realizada por Autor / 3dmax
47. La colina como fondo. 48. Muro de contencion en concreto 49. Aproximación al edificio por medio de una via privada. 50. Vista desde la casa hacia el oceano entre los arboles. Revista A&A Febrero 1949
49.
50.
46. Boceto con las condiciones del lugar acompañado por fotografías y un texto introductorio al proyecto. “El lugar escogido para la Case Study House 1949 se enfrenta al océano directamente. La casa se ubicará detrás de una fila de eucaliptos y contra una colina donde se ha despejado una plataforma de 200 pies de largo. A pesar que el desorden del área semi-suburbana que ocurre en la base del risco de 90 pies, nada se puede ver desde acá. Excepto el vasto océano enmarcado por arboles. La casa, siendo parte de la tierra, será removida y confinada en si. Un montículo será la separación con la única línea de una propiedad adjacente, le dará un sentido de privacidad y traqnuilidad” (12) (12) Arts & Architecture Febrero 1949
46.
47.
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48.
4 _ Casa Eames (1949) 4.1 Publicaciones en Arts & Architecture
51. Resvista A&A Marzo 1949
51.
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“El Diseño es un plan para la organización de elementos, de tal manera que sea la mejor para lograr un propósito especifico” - Charles Eames. (13)
52.
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53.
54.
Un año después de su última aparición en la revista , en febrero de 1949, se publicó un nuevo articulo “Casa Estudio 1949”, donde se mostraba el mismo terreno en Pacific Palisades, con fotografías, notas y un boceto que explicaba las características singulares del lugar. En esta publicación se mostró, por primera vez, una nueva implantación en el lugar. Se publicó un boceto con las condiciones del lugar acompañado por fotografías y un texto introductorio al proyecto. (14) En Marzo de 1949, se publicó la “Casa Estudio 1949”, conocida actualmente como la Casa Eames. En esta edición se mostró el sistema estructural que sería usado para la construcción de la casa. Se mostraron imágenes de la obra, así como pequeños esquemas donde explicaban las diferentes partes de la casa. Para entonces el muro de contención ya estaba terminado y todo el entramado de acero de once toneladas ya había sido levantado, según la revista en un total de 90 horas. La casa se compone de dos unidades, una de ocho módulos y otra de cinco, separados entre sí por un patio de cuatro módulos. Desde esta edición se empezarían a mostrar pequeños avances en la construcción de la casa. Sin embargo nunca se aclara o se describe que se haya hecho un cambio al diseño original, simplemente se fue mostrando una evolución del proceso de construcción. (15)
53. Entramado de vigas y columnas junto al muro de contención
En la edición de Mayo de 1949, se publico un reportaje un poco más extenso que los publicados anteriormente sobre el edificio, en éste se mostraron plantas, fachadas y algunas fotografías con el avance de la obra, en esta ocasión el entramado cubierto. Un pequeño párrafo explica la casa, En el lugar actual de la casa, la cuesta ha sido excavada, detrás de una fila de eucaliptos, dejando el recuerdo de la propiedad como un parque, libre de obstáculos hacia la vista al mar. En cierto modo la casa ha sido creada en su pequeño propio mundo, rodeado de arboles, follajes y colinas. El sistema modular rígido en el que están construidos los edificios, ha servido para ser más amplio que restrictivo, resultando en espacios como el salón, donde virtualmente es un cubo, donde el primer y segundo piso se abren hacia él. En el momento de las fotografías, la casa y el estudio se ven como dos elegantes pabellones. Pronto esto se perderá y se convertirán en bloques solidos. Para las superficies de estos bloques y para el sistema de divisiones se usaran materiales con diferentes características; paneles solidos, vidrios transparentes y translucidos, madera. La mayoría de la estructura se mantendrá visible, la superficie de acero en la cubierta estará expuesta, así como las uniones y las vigas. (16)
CASA EAMES Casa Eames (1949)
54. El camión está en el lugar de la casa. Casualmente el parabrisas está donde se ubicara la fachada de vidrio donde empieza el edificio en el costado sur
(12) Charles Eames 100 Quotes (14) Arts & Architecture Febrero 1949 (15) Arts & Architecture Marzo 1949 (16) Arts & Architecture Mayo 1949
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(56) “Charles Eames, nacido en St. Lois Missouri. Estudio en las Universidades de St Louis y Washington. Practicó la Arquitectura y el Diseño Industrial en el medio oeste (de U.S.A). Desarrolló el Departamento de Diseño Experimental en la Academia de Arte de Cranbrook, junto con Eliel Saarinen. Ganó dos premios del Museo de Arte Moderno en concursos de Diseño Orgánico. Se identifica con el desarrollo del proceso de moldear madera y con el diseño de los elementos esenciales y sus técnicas de manufactura”
En esta edición, se mostraron algunas imágenes de la casa en su proceso final de detalles y acabados. El texto, escrito por el editor, describe el proyecto de las dos casas (#8 y #9) y comenta como están orgullosos del resultado debido al hermoso trabajo, sensibilidad e inteligencia con la que se concibió, con problemas interesantes y resolver, y en la mayoría de casos, solucionados satisfactoriamente. En esta edición si se nombran las versiones anteriores.
55.
“Hemos presentado y discutido el lugar escogido, los materiales a usar y técnicas para usarlos. Había una primera solución que posteriormente fue remplazada por este edificio que ahora es una realidad…” (17)
Traducción de Autor
(17) Arts & Architecture Mayo 1949
También hace una interesante aclaración sobre el proyecto; al escribir, que la casa representa una idea y no un patrón arquitectónico, así que la actitud hacia la vida es la que se deseaba mostrar. Por lo tanto, el proyecto debe ser juzgado bajo la base de la aproximación a la idea y que las contribuciones son elementos que se derivan a patir de ella, en lugar de estar existentes dentro de la casa.
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Según el articulo, la belleza del proyecto esta en la relación de planos cuidadosamente situados –Solidos, opacos, traslucidos- y su relación no solo con el espacio, si no también con la reflexión sobre un espacio mejor, creando un ambiente para el hombre moderno. La casa es una extensión de los sentimientos personales y las ideas preconcebidas sobre la “casa”. Termina invitando a los lectores a conocer, visitar y reaccionar frente a la casa, para finalizar anota que en este caso particular el arquitecto vivirá en lo que ha hecho.
Adaptación al lugar – Para lograr el mayor sentido en el factor económico, esta casa debe estar nivelada. La posibilidad de encontrar un lugar así en el terreno era posible, pero destruiría el ambiente natural, relacionado con el océano. Para dejar el lugar intacto y tomar ventaja de las cualidades protectoras de una gran fila de eucaliptos, se excavo detrás de estos, salvando la pradera al borde de un muro de contención de 200 pies de largo. La tierra excavada fue llevada al límite de la propiedad de la casa #9 del programa. (18)
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57. Fotografía Exterior. La pradera bajando desde la casa hacia el océano, las flores silvestres se verán en primavera y la pradera se tornara amarilla en los meses secos, también se ha propuesto una combinación de arbustos y arboles nativos del entorno. Notas de J. A. Gooch, Arquitecto Paisajista (18) Arts & Architecture Mayo 1949
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4 _ Casa Eames (1949) 4.2 Diseño
58. Boceto - Fachada Casa 1949
La nueva configuración de la Case Study House #8 apareció finalizada en la edición de Diciembre de 1949 de Arts & Architecture. El nuevo esquema toma el volumen rectilíneo corespondiente a la vivienda, que anteriormente formaba el puente que volaba sobre la ladera, y lo gira alineandolo con el estudio. Adicionalmente, el muro de contención que se extendía en la zona del estudio, ahora llegaría hasta el extremo sur de la nueva configuración, este cambio de orientación permitió que la casa esté sutilmente ubicada en medio de los arboles, cambiando las visuales directas de la vivienda; anteriormente la sección mas larga de la casa se abría hacia el costado sur, mirando hacia el océano; ahora, tanto la casa como el estudio tendrían visuales directas hacía la Case Study House #9 ubicada en el costado oriental del terreno. Para dividir las dos casas se aprovechó la excavación que se hizo para el muro de contención y se hizo un talud divisorio entre las dos, la versión final y construida tiene visuales en diagonal hacia el océano, contrario a las vistas directas que tenia anteriormente.
59. Fachada Casa 1949 construida 60. Planta -Casa 1949 Notas: 1. Muro recubierto con madera, de piso a techo. 2. Altura del Salón 17’-0’’ (5,18 mts) 3. Estudio para música y lectura. Altura - 8’-0’’ (2,44 mts) 4. Chimenea 5. Pasillo cocina. 6. Vidrio translucido divide la cocina del 7. Pavimento exterior en concreto y tiras rojas, con algunos cuadros con gravilla. 8. Chimenea 9. Muro recubierto con madera 17’ x 22’’ (5,18 mts x 6,70 mts) 10. Muro de contención 8’10’’ x 175’ 11. Terraca cubierta - Un módulo 12. Zona sombreada - Segunda planta, dos habitaciones y dos servicios.
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13. Fila de Eucaliptos. 90’ de altura.
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14. Armario divisorio. 15. Escalera circular. Iluminación cenital.
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16. Puerta plegable, separación entre comedor y salón
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17. Patio. 18. Camino hacia el estacionamiento.
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19. Zona sombreada - Segunda planta, depósito. 20. Patio Norte para trabajo exterior. Traducción: Autor
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61. Planta de Situaci贸n Casa Eames - Casa#9 Marzo 1948 Redibujo del Autor 62. Planta Casa Eames Marzo 1948 Redibujo del Autor
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Planta Primera - Casa Eames, 1949 - Redibujo del Autor
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Alzados - Casa Eames, 1949 - Redibujo del Autor
65. Acceso Vivienda Fotografía: Peter Stackpole - Revista Time Septiembre 10, 1950 66. Modulo Vivienda Fotografía: Peter Stackpole - Revista Time Septiembre 10, 1950 (Algunas fotografías se publicaron giradas) (19) “La pintura define la superficie con lineas y relaciones entre los elementos. En la noche, la luz artificial se mezcla para crear una serie de relaciones diferentes con el entorno.”
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Alzados / Secci贸n - Casa Eames, 1949 - Redibujo del Autor
69. Fachada Sur 70. Construcción Estudio
El planteamiento interior del sistema es personal, así que no es una solución para cumplir requerimientos particulares de muchas familias. Lo interesante es entender como la rigidez del sistema, es responsable de la solución espacial. Muchas cualidades que tiene la casa son inherentes a los materiales propios, la textura de la cubierta, las vigas metálicas, los marcos metálicos, las transparencias etc. Todas las piezas de acero, fueron pintadas de gris oscuro, lo cual enmarca el edificio, lo encierra en un entramado estructural definido. En el interior de la casa y el estudio, con excepción de los baños, las vigas y la plataforma, forman la cubierta expuesta. La estructura de acero, al estar tan cerca al mar, necesita protección en la superficie. Se recubrió con protección diseñada para plantas industriales para evitar la corrosión. (19) (19)
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Casa Estudio – La mayoría de materiales y técnicas que se han usado son estándar de la industria de la construcción, pero en muchos casos, no de la arquitectura residencial. En el sistema estructural de estos materiales y técnicas, no fue difícil plantear una gran calidad especial para la vida y el trabajo. La solución estructural incentivó a una aproximación espacial que iba más allá de los requerimientos mínimos. 69.
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71. Sección - Detalle constructivo 01. Gravilla sobre cubierta. 02. Perfil metálico. 03. Tablero de aislamiento 0.43in (12.5mm) 04. Cubierta de Acero 1.75in (44.45mm) 05. Angulo de acero 3x3x0.17in (76.2x76.2x4.2mm) 06. Viga metálica 12in (304.8mm) 07. Platina metálica 0.38in (9.5mm) - Atornillada a columnas. 08. Columna metálica 4x4in (101.6x101.6mm) 09. Marco de ventana metálico soldado a la estructura. 10. Nivel piso terminado Planta primera. 11. Angulo en acero 4x3x0.19in (101.6x76.2x4.8mm) 12. Viga metálica 14in (355.6mm) 13. Cubierta planta primera. 14. Perfil metálico. 15. Canal en acero 12in (304.8mm) 16. Platina metálica atornillada a columna 10.5x4.5x.25in (266.7x114.3x6.35mm) 17. Listones y yeso Madera 0.75in (19mm) 18. Nivel piso terminado Planta Baja. 19. Losa de concreto 3.5in (88.9mm). 20. Membrana impermeable. 21. Base platina metálica 5x5x5in - Fundición en concreto.
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71. Charles y Ray Eames en el entramado de acero 72. Fachada Sur del Estudio. Dibujo original. Eames Office 73.Fachada Sur del Estudio FotografĂa.
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“El vidrio y los reflejos recuperan la transparencia y añade imagenes que se convierten en caracteristicas del edificio” - Charles Eames.
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75, 76. Reflejos de los eucaliptos en los vidrios del sal贸n. 77. Fachada norte de la Vivienda Fotograf铆a: Peter Stackpole - Revista Time Septiembre 10, 1950
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78. M贸dulo Vivienda 79. Detalle uni贸n entramado 80. Detalle constructivo uni贸n 81. Vista interior sal贸n
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CASA EAMES Consideraciones
5 _ CONCLUSIONES
Uno de los principales objetivos de la busqueda era entender el proceso de diseño de un gran referente de la arquitectura doméstica,la Casa Eames; que si bien está publicada en una cantidad considerable de libros y revistas, pocas veces se le da la importancia merecida al proceso de diseño. Es gracias a éste que el proyecto toma un valor adicional, ya no solo con el resultado final, sino como un proceso que no se detuvo. Con el proceso podemos entender la importancia que tuvo el lugar y su situación para los Eames. Gracias a la recolección de material de la época, así como publicaciones recientes, se pudo entender el proceso desde el comienzo, con el encargo, y como éste se vio afectado por factores ajenos al proyecto, la guerra presentó una situación especial para el proyecto, gracias a ella Charles y Ray tuvieron tiempo de entender el lugar y sus afectaciones. De no haber sido por el desabastecimiento de material, probablemente el acero hubiera llegado a tiempo y se hubiera construido la versión de la Casa Puente, pero entendieron que el lugar era el que determinaría como se debía implantar la casa. A Charles le tomó todo este tiempo para entender el lugar y tal vez, influenciado por la exposicion de Mies por su apropiación espacial, logró determinar que lo primordial para la casa no era la visual hacia el oceano, si no lograr situar la casa en la pradera como si fuera un mueble, un articulo más del lugar, en el cual se incorporarian la vivienda, el estudio, la vida y el trabajo.
82. Superposición de las huellas de la versión 1945 y 1949 Redibujo de Autor
Está claro que el proyecto no se abandonó, no lo sentían terminado, y a medida que pasaban más tiempo en el lugar, mejor entendían lo que se debería hacer. Cinco años después de haberse mudado a la casa, la oficina Eames editó “House: After five years of living” , un video de once minutos, que realiza la pareja después de haber estado viviendo allí durante cinco años. El video, una sucesión de imágenes de la casa y sus alrededores; interiores, exteriores, algunos detalles, vegetación, mobiliario, comida entre muchas. Éstas incluían una gran cantidad de fotografías que mostraban la colina, los eucaliptos, las hojas, las flores. Incluso la casa, un gran volumen vidriado, se confunde entre todas las siluetas, sombras y reflejos. El espacio ya lo había marcado como propio, era el espacio perfecto para los Eames y su video lo mostraba, la Casa Eames fue su regalo en la navidad de 1949 cuando se mudaron, y cinco años después seguían celebrando.
83. Fotografía Charles Eames y John Entenza
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84. Fotografía Charles y Ray Eames sobre el entramado de acero. 85. Fotografía de Ray pintando un modelo de la Casa Puente que más tarde aparecería en la revista A&A 86. Fotografía del estudio en construcción. 87. Fotografía desde el interior del estudio en construcción.
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87. Planta de Situaci贸n Casa #8 & #9 Diciembre 1945 Redibujo del Autor 88. Planta de Situaci贸n Casa Eames - Casa#9 Marzo 1948 Redibujo del Autor
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89. Planta Primera Casa #8 Diciembre 1945 Redibujo del Autor 90. Planta Primera Casa Eames Marzo 1948 Redibujo del Autor
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Casas del Programa “Case Study Houses” Revista A&A 1945-1954
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Diseño: J. R. Davidson. 0152 Toluca Lake Ave, Toluca Lake, CA 91602, USA Publicación: Febrero, 1948 Construcción: 1948
*Diseño: Sumner Spaulding and John Rex. *857 Chapea Rd, Pasadena, CA 91107, USA *Publicación: Agosto, 1947 *Construcción: 1947
*Diseño: William Wurster and Theodore Bernardi. *13187 Chalon Rd, Los Angeles, CA 90049, USA *Publicación: Marzo, 1949 *Construcción: 1949
*Diseño: Thornton Abell *N Deerfield Ave, San Gabriel, CA 91775, USA *Publicación: Julio, 1948 *Construcción: 1948
*Diseño: Charles and Ray Eames *203 Chautauqua Blvd, Los Angeles, CA 90272, USA *Publicación: Diciembre, 1949 *Construcción: 1949
*Diseño: Charles Eames and Eero Saarinen *205 Chautauqua Blvd, Los Angeles, CA 90272, USA *Publicación: Julio, 1950 *Construcción: 1949
*Diseño: Kemper Nomland and Kemper Nomland, Jr. *711 San Rafael Ave, Pasadena, CA 91105, USA *Publicación: Octubre, 1947 *Construcción: 1947
*Diseño: J. R. Davidson *4755 Lasheart Dr, La Cañada Flintridge, CA 91011, USA *Publicación: Enero, 1947 *Construcción: 1947
*Diseño: Rodney Walker *199 Chautauqua Blvd, Los Angeles, CA 90272, USA *Publicación: Febrero, 1948 *Construcción: 1948
*Diseño: Richard Neutra *219 Chautauqua Blvd, Los Angeles, CA 90272, USA *Publicación: Diciembre, 1948 *Construcción: 1948
#10
#15
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#20
#22 *Diseño: Pierre Koenig *1635 Woods Dr, West Hollywood, CA 90069, USA *Publicación: Junio, 1960 *Construcción: 1960
*Diseño: Killingsworth, Brady, Smith Assoc. *La Jolla, San Diego, CA 92037, USA *Publicación: Marzo, 1961 *Construcción: 1960
#23
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Bocetos Casas Esquema A y B Enero 1941 Charles Eames En el archivo de la Cranbrook Academy of Art se encuentran cuatro bocetos fechados de Enero de 1941, en donde se presentan dos casas en un mismo solar. La primera de ellas (Esquema A) es un volumen rectangular levantado del suelo por medio de columnas; la segunda (Esquema B) es un volumen rectangular bajo, interrumpido por un porche ubicado al lado de la zona social de la casa.
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7 _ BIBLIOGRAFÍA
Se presentan las publicaciones consultadas para el trabajo de investigación.
ALBRECHT, Donald; “Work of Charles and Ray Eames”; 1997
Divididas en categorias y alfabeticamente; Libros, Revistas (articulos), Videos.
BUISSON, Ethel; The Presence of the Case Study Houses; Basel; 2004
Se toma como base de información, las publicaciones originales de las diferentes ediciones de la revista Arts & Architecture, donde se encuentra la mayor cantidad de información en imagenes y textos. “Reflexiones sobre la Casa Eames” es un ensayo escrito por Beatriz Colomina, Titulo de Arquitecto, Ph.D., Escola Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, Professor of Architecture, directora del programa Ph.D en la Universidad de Princeton. Ha escrito varios libros en los que se encuentran, Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media (Cambridge: The MIT Press, 1994), Sexuality and Space (New York: Princeton Architectural Press, 1992), Architectureproduction (New York: Princeton Architectural Press, 1988). En el ensayo, la autora pone en contexto la casa, desde sus inicios, contiene gran calidad de información escrita y gráfica.
COLOMINA, Beatriz “The Gift, Reflections on the Eames House” DAVIES, Colin; Key Houses of the Twentieth Century; W. W. Norton & Company; 2006 IZUMIKAWA, Maki; Eames Design - Charles & Ray Eames; APT International, 2001 KIRKHAM, Pat; Charles and Ray Eames: Designers of the Twentieth Century; MIT Press; 1998. KOENING, Gloria; Charles & Ray Eames; Taschen; 2005 SMITH, Elizabeth; Blueprints for Modern Living: History and Legacy of the Case Study Houses; Los Angeles Museum of Conteporary Art; 1999 MCCOY, Esther; Case Study Houses 1945 - 1962; Hennessey & Ingalls; 1977 NEUHART, John; Eames Design; Harry N. Abrams Inc., 1989 NEUHART, Marilyn, Eames House; Ernst & Sohn; 1994 SMITH, Elizabeth; Case Study Houses; Taschen; 2009 SMITH, Elizabeth; Case Study Houses: Impulso Californiano; Taschen; 2006 SMITH, Elizabeth; Blueprints for Modern Living: History and Legacy of the Case Study Houses; Los Angeles Museum of Conteporary Art; 1999 STEELE, James; Eames House: Charles and Ray Eames; Phaidon, 2002
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CASA EAMES Bibliografía
ARCHITECTURAL FORUM: The Magazine of Building; “Life in a Chinese Kite” and “Steel Shelf with a View”; September 1950
Una cantidad importante de imagenes presentadas de la Casa Eames construida, se encuentran en el archivo de Julius Shulman.
ARTS & ARCHITECTURE: 1945-54; Reimpresión Taschen America Llc; Octubre, 2008
La pelicula ‘Eames: The Architect & The Painter’ documenta la historia de Los Eames por medio de material de archivo, entrevistas a amigos, colegas y expertos.
Architecture Week 2010, Eames, D. (2010), Case Study: Eames House
“House: After five years of living” es un video de once minutos, que realiza la oficina Eames después de haber estado viviendo allí durante cinco años. El video una sucesión de imagenes de la casa y sus alrededores; interiores, exteriores, algunos detalles, vegetación, mobiliario, comida entre muchas, demostraba que seguia ahí, y que ese espacio ya lo habían marcado como propio. Era el espacio perfecto para los Eames y su video lo mostraba, había sido su regalo de navidad en XXXX y aún estaban celebrando.
AV MONOGRAFIAS 84: El Siglo Americano; Arquitectura Viva; Julio, 2000 Life Magazine “A Designer’s Home of His Own: Charles Eames builds a house of steel and glass”; 10th September 1950
“Visual Acoustics” es un recorrido a traves del “Mejor fotógrafo de Arquitectura”. Fueron las fotografías de Shulman las que dieron a conocer el gran valor arquitectónico que se podia encontrar en la costa oeste de los Estados Unos. Desde 1930 fotografío la gran mayoria de arquitectos modernos inluyendo: Frank Lloyd Wright, Richard Neutra, John Lautner, Eero Saarinen, Charles Eames, entre otros.
Eames: The Architect and the Painter (2011); Bill Jersey; First Run Features House: After five years of living; Charles & Ray Eames; Eames Office; 1955 Visual Acoustics: The Modernism of Julius Shulman (2010); Eric Bricker; New Video Group
Revista Arts & Architecture http://www.artsandarchitecture.com/ Eames Office - Foundation http://www.eamesoffice.com/ http://eamesfoundation.org/ Popartmachine http://popartmachine.com/ The Library of Congress http://www.loc.gov/index.html
CASA EAMES Bibliografía
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8 _ CRÉDITOS IMÁGENES
ARTS & ARCHITECTURE: 1945-54; Reimpresión Taschen America Llc; Octubre, 2008 [4-9,16-25, 27-31, 46-51, 55-60,70] COLOMINA, Beatriz “The Gift, Reflections on the Eames House” [53, 54] Life Magazine “A Designer’s Home of His Own: Charles Eames builds a house of steel and glass”; 10th September 1950 [2, 65, 66, 77, 85]
NEUHART, Marilyn, Eames House; Ernst & Sohn; 1994 [1, 11, 13, 15, 32, 52, 57, 69, 73, 74, 75, 76, 78, 79, 80, 81] Imágenes realizadas por el autor: [3, 10, 33, 34, 35, 36, 37, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 61, 62, 63, 64, 67, 71, 82, 87, 88, 89, 90]
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CASA EAMES Créditos Imágenes
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