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ANDANTE Suplemento Periodístico de la Facultad de Letras y Comunicación Jueves 11 de Marzo de 2021
Jueves 11 deDiciembre Marzo de 2021 Época XIII 712 Viernes 6 de de 2019 Época X IIINúmero Número 700 Colima, Colima,Col. Col.
no existen No hay que temer a En losMéxico, nuevos medios ideas claras para prevenir de comunicación: Vicente desastres: Quirarte Macías Medrano Sebastián Virgen Ambriz Ramón Christoper Anguiano
*Un periodista auténtico enseña a pensar *** El investigador del Ciesas, Jesús Manuel Macías Medrano,
impartió el webinar “La ambigüedad de la gestión integral del riesgo de desastre”, como parte del Seminario permanente al poder. Ahí es ecuando aparece del riesgo, organizado por las “Están hablando con una más difusión tenga un medio, más sobre estudios implicaciones criatura de papel. Crecí en una selectivo debe de ser”. la cuestión de la crítica y la plaza Facultades de Ciencias y Letras y Comunicación. generación que le gusta el papel, Comentó que los tiempos pública por eso el periodismo
es el cuarto poder, porque está Aholibama Andrade cuestionando la aparición del poder omnímodo. Hoy en día un periodista como Jesús Silva-Herzog pone el dedo en la llaga de lo que está pasando. No se trata de demoler si no de construir. Enseñar a pensar a la gente y eso es lo que hace un periodista auténtico. Enseñar a pensar y crear opinión”. Agregó también que “hoy en día cualquiera con una “El poder de la palabra sigue cámara y el uso de la palabra existiendo, como siempre”, agregó hace periodismo, se parecen a Quirarte al ser cuestionado sobre el la Facultad de Letras y Comunicación Desastres (GIRD), uno de estos los poetastros del pasado. El futuro de los medios impresos. (Foto de la Universidad de Colima. problemas es la barrera idiomática, al de Francisco Emmanuel) Dicho seminario, se realiza desde traducir y comprender diversos è 2 gran creador existirá toda la vida: eso requiere disciplina y un a medida que vivamos para la Para desarrollar esta investigación depalabra corte social, importante el peaprendizaje constante”. ella esnos va a darque también riodista de investigación busque un equilibrio entre todas las fuentes involucraComparó el ejercicio de de comer, ella va a ser fiel con das. Básicamente mantenerse neutral entre las fuentes, a pesar de que éstas sean la palabra que hacen algunos además de tener una base sólida de ideas o creencias contrarias al periodista,nosotros”. autonombrados periodistas, con la poesíalugares, refirióetc. que y verificar exhaustivamente datos, Sobre cifras, nombre, *** Para generar información fidedigna es fundamental bus- documentación “caendelpor “la gente cambiado suenmanera mejorpoetastros, escudo del trabajo periodista, al estarha constantemente riesgo car un equilibrio entre todas las fuentes, sostiene el especialis- el deElesos su propio peso. Hayesuna granla documentación por sus investigaciones, conservar hasta por un año, de ver a los poetas. El poeta,por sin ta en periodismo y sociología. *** El periodista de investiga- cualquier situación diferencia entrelegal. el que quiere embargo, sigue siendo el hombre Actualmente, periodista le ha dejado de vernocomo alguieninspirado. solitario ción debe revelar la responsabilidad en los casos de abuso del ser famoso y elalque quierese ser que inspira el hombre o independiente, pero por el poder, la corrupción y la negliencia. *** Es necesario que los poeta, por eso siempre menciono Uno se reconoce en el poema trabajo en equipo es mejor, vivido y ya sabes periodistas generen sus propios archivos en la investigación el poemínimo de Efraín Huerta: lo que yayahas que un reportaje hecho solo a fuerza de ser poeta se cómo se siente” por varias organizaciones de sus proyectos. deja de ser poeta a fuerza. Hay Para el autor los hacen mejores varias personas, un Elba Yuliana Fernández Preciado quien quiere vivir como poeta y poetas deotrabajo México Francisco más son sólido y logra De acuerdo al especialista en periodismo y sociología, José Luis Sierra, prostituir la palabra y el poetastro Hernández, enfrentar los obstáculos Jorge Esquinca, Vicente Quirarte y poeta, aseguralaque los mediosque de se recomienda recurrir(ala centro), fuentes yensayista documentos para precisar información que llegarán mediante la eso hace. Hernán Bravo Varela, Christian comunicación mayores consultas tengan deben de más exigentes transmite en los entre medios de comunicación. Un periodista deser investigación revela realización de la investigaHay que vivir para la Peña. “Son autores que están con su redacción yen contenidos. En la foto es entrevistado por los estudiantes la responsabilidad casos de negligencia, abuso y corrupción, y explica a fonpoesía, igual que el periodista haciendo ción. literatura y pronto van a Sebastián Virgen y Ramón Christoper Anguiano (derecha). Foto do un hecho o una(izquierda) tendencia en la sociedad. Los retos en el è 2 que vive para la palabra, porque ser grandes autores”. de Francisco Emmanuel. que le gusta los objetos hechos; sin embargo, pienso que la edición que hacen los jóvenes en las redes sociales está bien”, declaró el poeta y ensayista Vicente Quirarte en entrevista exclusiva para este medio, luego de una conferencia El pasado 18 de deLetras febrero, ofrecida en la jueves Facultad y elComunicación. doctor en Geografía, Jesús Manuel Macías Medrano, profesor-investigador En este tema también del Ciesas impartió el Webinar La abundó con de la idea de “no hay que ambigüedad la gestión integral tenerles miedo a los nuevos medios del riesgo de desastres, como parte de comunicación. Sin embargo, la del Seminario permanente sobre estudios implicaciones riesgo, la amplia edifusión de losdel contenidos vulnerabilidad social y los desastres, exige que la formación tipográfica realizado la Facultad de que Ciencias sea máspor exigente. Creo entrey
han cambiado y que, incluso, los auditorios son diferentes. “Por ejemplo, estaba dando la conferencia y muchos jóvenes estaban con el teléfono. No quise decir nada, sé que para un joven eso no es una falta de educación. octubre de 2020 con en colaboración con Ya crecieron eso, con ese elchip”. Centro de Investigaciones Sociales de la Universidad de Puerto Rico y la Sin embargo el poder de Facultad de Ciencias de la Tierra de la la palabra sigue existiendo, como Universidad Bernardo O’Higgins de siempre, recordó cómo desde la Chile. Gaceta de México esto quedó El Dr. Jesús Manuel abordó diversos puntos a cerca del problema claro. “Fernández de Lizardi fue el organizacional y lingüístico respecto primer periodista que demostró que alalapalabra Gestión sirve Integral Riesgo de paradelenfrentarse
El periodismo de investigación revela los abusos del poder: José Luis Sierra
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Alejandra Pizarnik: la lucidez de un delirio oscuro Según los críticos, la obra de poética de esta escritora argentina se inscribe en la corriente neosurrealista, manifiesta un espíritu de rebeldía que linda con el autoaniquilamiento. Algo recurrente es su poesía es el miedo. En el poema “Hija del viento” encontramos una personificación de éste unido con la soledad y la muerte: “Pero hace tanta soledad/ que las palabras se suicidan”. Estas son los dos últimos verso del poema, donde se perciben los pensamientos de esta escritora que se siente sola, depresiva y siente cerca la muerte, piensa quitarse la vida, algo que es casi autobiográfico, ya que su muerte sobrevino por un suicidio. En este poema se mezclan varios elementos: lo literario, el yo poético que sufre y desea la muerte. La vida personal de la escritora, una poeta cuya obra posee muchos de los miedos, temores, sufrimientos, las depresiones y anhelos de suicidio. Como resultado es un poema sobre el sufrimiento el cual esta presente en cada verso. ya comprendo la verdad estalla en mis deseos y mis desdichas en mis desencuentros en mis desequilibrios en mis delirios ya comprendo la verdad ahora a buscar la vida. Es un poema catártico. La autora está en la búsqueda de algo y cuando lo entiende le provoca una liberación que repercute en lo profundo de su ser y de su realidad. El sujeto al que hace referencia reflexiona y desea vivir porque ahora es libre de hacerlo. La poeta concentra en pocos versos la trascendencia de tomar una decisión, de dar un paso adelante cuando nos encontramos tristes o perdidos, de querer salir adelante. Es un poema que da fuerza porque nos invita a vivir, nos enseña que podemos vencer cualquier sufrimiento o dolor. También nos hace sentir que podemos cambiar nuestra vida y hacer de ella algo maravilloso, algo que nos llene y nos haga feliz. La obra de Alejandra Pizarnik es peculiar porque tiene mucho de ella, de su vida y sentimientos. Su carrera se consolido con la publicación Árbol de Diana de 1962. También su poesía, siempre intensa, a veces lúdica y a veces visionaria, se caracterizó por la libertad y la autonomía creativa.
En México, no existen ...
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términos del inglés al español. Posteriormente explicó a los presentes la ambigüedad a la que hace alusión el título de la conferencia, la asimilación de la GIRD en América Latina. Las organizaciones gubernamentales encargadas de asumir acciones frente a este tipo de problemáticas, únicamente respondían al momento que se suscitaba la emergencia, no había elementos de prevención-mitigación. Por lo tanto, un desastre se comprendía únicamente como un momento de destrucción con muertes y pérdidas materiales. “Se debía romper con esas organizaciones para adoptar una organización que atendiera a todo el proceso de desastre, recalco a todo el proceso de desastre que se entiende como un proceso social”, enfatizó el investigador. Macías Medrano enfatizó la importancia de comprender el desastre como un proceso social, debido a que este término compete no sólo al momento del impacto, también a las acciones que se toman antes, durante y después de la emergencia por parte de diversas organizaciones y la sociedad. Por último, comentó que en México actualmente no hay una idea clara de lo que es mitigar y prevenir desastres, de hecho considera que existe un retroceso por parte de la administración actual, ya que desplazaron de la Secretaría de Gobernación a la Coordinación Nacional de Protección Civil, hacia la Secretaría de Seguridad Ciudadana, es decir, al ámbito policiaco estrictamente. m
Jacqueline Andrade Pérez
Su muerte fue prematura, pero esperada debido a los profundos periodos de depresión que vivía. El 25 de septiembre de 1972 se tomó un frasco de Senocal y cerró los ojos para siempre. Tenía 36 años.
El periodismo de investigación ...
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periodismo de investigación actualmente son más que antes, pues los medios han reducido o incluso cerrado sus unidades de investigación, así también, las redacciones tienden a ser compactas y tanto reporteros como editores toman responsabilidades adicionales. Puedo concluir que el periodismo de investigación es, sino el más importante, uno de los más importantes en el periodismo, ya que puede informar con más profundad temas relevantes para el interés público e incluso hacer que con una investigación salga a la luz asuntos importantes de los cuales, la sociedad no tenía el conocimiento. Así que puedo decir que, utilizar los elementos anteriormente mencionados, garantizarán un mejor producto de investigación para venderlo o para ser publicado por el mismo periodista. Cada aspecto es esencial para llevar a cabo una investigación que llegue a la sociedad y que al mismo tiempo cause cualquier tipo de sentimiento. m
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Rocanrol y naftalina: crónica de un encuentro con Vargas Llosa
107 escritores recibieron el premio Nobel de literatura hasta que, en el año 2010, el reconocimiento llegó a manos de Mario Vargas Llosa. El peruano se convirtió en el último latinoamericano en recibir la máxima distinción, luego de la chilena Gabriela Mistral (en 1945), el guatemalteco Miguel Ángel Asturias (1967), otro compatriota de Chile, Pablo Neruda (1971), el co*** Una rememoración de la visita del autor de Conversación en la lombiano Gabriel García Márquez (1982) y el mexicano Octavio catedral, en su visita a Córdoba, Argentina, en el 2019. Paz (1990). No es común conocer en la diaria a un premio Nobel, tampoGastón Eduardo Lippi * co conversar con él o detener su taxi. Para el común de los civiles no es frecuente rodearnos de personalidades o ser invitados a determinados El premio Nobel apareció en el hall de ingreso sacando pecho, portaba eventos de etiqueta donde acuden estos tipos de premiados. Sin embargo, un espíritu Mick Jagguer y esquivaba los abrazos de un centenar de cuerpos Córdoba es una ciudad que devela posibilidades irrisorias. Un lugar que que parecían recordar sus épocas de grupies. El madrileño avanzó y a lo leentre los fantasmas de la iglesia y el pecado de los placeres se vuelve tierra jos me pidió que consiguiera un taxi. Atiné a pararme frente al primer auto fértil para lo impensado. amarillo que cruzó. Conocí a Vargas Llosa el día de su cumpleaños. Era la noche del 28 El conductor quedó estupefacto y con su mano en la luz de la bandera. de marzo del 2019, en marco del VIII Congreso Internacional de la Len- Mientras tanto, Vargas Llosa no cedía. Estaba en su mejor momento, el de gua organizado por la Real Academia Española en la Ciudad de Córdoba, poder irse. Había abandonado la gracia en el escenario del teatro y recupeArgentina. Portaba un traje gris con ró su tono parco. Al mismo tiempo, hombreras y una corbata que le ahorel madrileño desesperado levantaba caba el gesto. Llevaba puesta su mila voz sobre las cabezas y repetía: rada de disgusto, como si rodearse la “¡Oye, Mario!”. plebe fuera morder un limón con la El taxista rondaba los cuarenta boca seca. años. Por momentos miraba la esDurante la tarde fue protagocena con dejos de pánico y obsernista de un homenaje a la gran obra vaba cómo mi brazo en la ventana de Cortázar, Rayuela, y del estreno del acompañante le impedía irse. de una publicación conmemorativa. Afuera estaba frío, pero no lo sufiEste tipo de edición realizada por la ciente para que él manejara con la RAE se compone de un determinado ventana cerrada. En la espalda tenía número de autores seleccionados y una lona de pelotitas color ocre que apunta a recuperar títulos emblemácaían desde el cabezal del asiento. ticos de la literatura hispanoamericaEl auto arrastraba olor a cigana. rrillo y el respaldar del acompañanEntré al evento sin acreditación te estaba echado hacia delante. Acani ticket. Una camada de ancianas que viajaron desde Mendoza (provincia baba de terminar su último viaje, pero no alcanzó a bajar a bandera que me ubicada al sur de Argentina) presionó al staff del teatro para que me dejaran crucé en medio su camino. Me preguntó si el pasajero subiría por avenida pasar luego de ayudarlas a tomarse fotografías con sus celulares. La insis- Colón. Yo no tenía idea de quién era el pasajero, ni a dónde iría. Solo estaba tencia de las mujeres fue tal que la organización dio el brazo a torcer y me seguro de haber detenido un taxi ajeno. hizo un lugar entre los acreditados. El madrileño que había desaparecido entre la gente señaló que lo aguarEl Teatro Real está ubicado frente a la plaza principal de la ciudad. Es- de. El tachero escuchaba románticos rancios, clásicos que fueron furor en un tallaba de protocolares, invitados y aromas importados. Allí estaba el jet set momento y desaparecieron en la casetera del taxi. Tarareaba acompañándode los iluminados por la fama y quienes desde el paraíso del teatro admira- se sutilmente con sus dedos. Cada tanto, detenía el ritmo para ver la hora y ban ese minuto de reconocimiento. En medio del público también estábamos se contorsionaba, una, dos y tres veces, para ver la multitud que estaba cada los colados. Los ratones y meteretes. vez más cerca. Quienes nos reconocíamos de inmediato al vernos y comprendíamos Vargas Llosa apareció custodiado por el madrileño que liberaba el casin demasiado esfuerzo que estábamos en el pozo equivocado. Aun así, ha- mino con sus brazos. El taxista y yo nos miramos, nadie comprendía demabía algo más allá de la superficialidad que nos mantenía en el lugar. Una siado. El madrileño manoteó la puerta trasera y dos niñas que no había visto mezcla de temor y entusiasmo de ser descubiertos. hasta entonces subieron por el lado izquierdo. La gente rodeó de inmediato Vargas Llosa estuvo acompañado por una extensa mesa de expositores, el auto y comenzaron a pedirle al conductor que sostuviera alguno de los en su mayoría, hombres de temple rígido y aroma a naftalina. Durante varias ejemplares de “La Ciudad y los Perros”. horas, lució su anecdotario. Habló sobre su primer encuentro con Cortázar El tipo estaba por apretar el embrague y lo tranquilicé con una mano en en Francia y la cena que compartieron. Lució distendido y riendo sobre el el hombro. El premio Nobel se corrió hacia la otra puerta y se paró delante escenario, como si se tratara de una persona distinta a la que minutos antes de mí. El madrileño peleaba con la organización del evento a un costado y apenas le dirigía la palabra al resto de los mortales. Los presentes aplaudían el taxista permanecía arrullado con su camisa abierta. Vargas Llosa no atinó hasta desgastarse las manos y el premio Nobel se mostraba más lúcido que a subirse por su cuenta. Me observó fijo e hizo un gesto con su cabeza indinunca, justo en el auge de su diversión. cándome que le abriera. “¿Sabes dónde puedo conseguir un taxi?”, un tipo de acento madrileño, Al comienzo no lo comprendí, pero la seña fue lo suficiente clara para alto y de pelo canoso, me preguntó a la salida de la presentación. Le indiqué desear mandarlo al carajo. El taxista comenzó a pujar la perilla de la ventay luego conversamos sobre el clima, las presencias de la farándula y lo ex- na, la cerraba desesperado mientras los brazos púlpicos se metían con libros tenuante que son los aeropuertos del mundo. Aunque solo conocí uno. Sin y lapiceras. El premio Nobel permanecía inmóvil, esperaba a que le abriera embargo, la conversación se detuvo cuando el bullicio del centro creció y y yo no lograba soltar el insulto que tenía atragantado. El madrileño enseuna multitud salió del teatro, alrededor de las 22 horas. Inmediatamente, el guida me hizo a un lado y extendió la puerta. Vargas Llosa subió y se sentó madrileño se volteó a ver qué sucedía. junto a las niñas acomodándose las solapas del saco. Lo busqué con è 4
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Claves para definir al gestor cultural
*** Artículo de opinión que define las características de la gestión cultural: el arduo trabajo de visibilizar los valores que definen a una comunidad. La gestión cultural es la labor profesional de quienes ponen en contacto a la cultura con la sociedad. No lo hacen como críticos o como educadores, sino a través de una programación cultural y proyectos culturales. Esto puede suceder de muchas maneras: fomentando la participación en actividades culturales, gestionando proyectos que nacen desde la iniciativa ciudadana, ayudando a desarrollar las posibilidades culturales de un grupo determinado, etc. La gestión cultural implica el uso de todos los elementos habituales de gestión, pero comprendiendo la especificidad del mundo cultural y las implicaciones que tiene la cultura para la sociedad. El gestor cultural está en un lugar determinado, en una institución, en una comunidad. Su labor contribuye a hacer siempre presente una determinada parte de la cultura en ese lugar específico. Cultura siempre significa “valo-
res”, “actitudes”, “visión del mundo”. Por lo tanto, contribuye a hacer presente esos valores, esa visión del mundo, que van marcando la mentalidad en ese lugar en ese momento histórico. Por otro lado, puede contribuir a crear una “sociedad cultural”, una sociedad que aprecie la cultura, que aprecie el patrimonio, que se dé cuenta de que vivir la cultura es un aparte importante de la calidad de vida. La labor del gestor cultural es trabajar, trabajar, trabajar, dialogar, convencer, convocar, recoger iniciativas y darles forma, involucrar a las personas en los proyectos, tener una visión y saber que hay una misión que se corresponde con esa visión. Y no perder nunca la fuerza, la perseverancia, la fe en que su trabajo es importante para la sociedad, lo reconozca ésta en un momento dado o no lo reconozca. La gestión cultural depende mucho de las tradiciones nacionales: si se entiende que cultura es un bien público, el papel del Estado será bastante activo.
Roberto Martín Solano
Si se entiende que cultura básicamente es la expresión de la libertad de los individuos, su papel será otro. En cualquier caso, el Estado, al menos, debe instaurar un marco que permita y favorezca el desarrollo de la vida cultural. A partir de ahí, habrá que mantener un debate público sobre si, en un momento determinado, el Estado debe hacerse más o menos presente en la vida cultural para conseguir unos objetivos que son culturales, pero siempre también sociales. Por supuesto, cuando hablamos de “Estado” estamos hablando de todos los niveles de la administración pública: en cultura, por ejemplo, es esencial que las municipalidades asuman una gran responsabilidad por la cultura, por el patrimonio local, por incentivar a los ciudadanos de esa municipalidad concreta. La descentralización, si se cuenta con políticos responsables y bien preparados y con gestores culturales serios y profesionales, siempre ha favorecido a la cultura. m
Taller Laboratorio de Periodismo
Dr. Christian Torres Ortiz Zermeño Rector Mtro. Joel Nino Jr. Secretario General
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la vista y me esquivó. El madrileño se acercó al taxista y le dio la dirección. Después de tanto rodeo no le quedaba otra que aceptar el viaje, era la única forma de huir de tamaño escándalo. El madrileño se echó hacia atrás y mantuvo a la multitud distante para que pudiera salir el auto. El taxista miró a Vargas Llosa por el espejo retrovisor unos segundos, luego se inclinó sobre el asiento del acompañante y me llamó con un gesto. Como quien reconoce a otro colado en una fiesta ajena, el taxista y yo sentamos un pacto de confidencialidad. En un leve tono de voz me preguntó quién era el tipo que estaba por llevar. Y yo, aún con la bronca en la boca, me detuve en los ojos secos del premio Nobel para responder que sólo se trataba de un cantante retirado. * Estudiante de intercambio virtual por parte de la Universidad de Córdoba.
Dra. Ada Aurora Sánchez Peña Directora de la Facultad de Letras y Comunicación
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Rocanrol y ...
Mtro. José Ferruzca González Director de El Comentario Mtra. Carmen Zamora Coordinadora de la Licenciatura en Periodismo
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Convocatoria Amor de Ciudad Colima
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PO R TADA Convocamos a todos nuestros artistas visuales para que trabajen en pinturas, grabados, etc., sobre la ciudad de Colima para la portada e ilustraciones del libro. Todo material deberá ser inédito. Habrá un jurado especial para seleccionar la portada del libro. TEMAS Se buscan colaboraciones inéditas sobre los siguientes temas (aunque no hay restricciones para otros temas posibles):
A través de esta convocatoria hacemos un llamado a todas las personas interesadas en participar en un volumen colectivo, “Amor de ciudad Colima”, con poemas, ensayos, estudios, crónicas, viñetas, relatos, memorias, semblanzas, fotografías, pinturas, litografías, grabados, que tengan como tema la ciudad de Colima. Este libro abarcará los dos elementos constitutivos de toda ciudad. El primero, la urbs, consiste en la parte física de la ciudad, la forma urbana y arquitectónica; el segundo, la civitas, la gente que vive en la ciudad, la sociedad urbana, las relaciones humanas y los vínculos políticos. Dicho de otro modo, la ciudad es algo más que una experiencia territorial, material, física: hay que tomar en cuenta las particularidades de la sociedad que hay dentro de ella. Las ciudades están hechas de carne y piedra, de concreto y sueños. Por ello, para este volumen colectivo buscaremos colaboraciones que aborden no solo la dimensión física de la ciudad de Colima, sino también la experiencia de quienes la habitan y se mueven en ella. Deseamos que nuestros poetas y narradores --hombres y mujeres, de diferentes generaciones -- escriban sobre la ciudad de Colima. Asimismo, nos gustaría invitar también a los y las artistas visuales a que se unan a esta tentativa de capturar las relaciones intrínsecas entre ciudad, arte y cultura. La mirada de artistas, ensayistas y escritores nos servirá para descubrir o re-conocer los espacios y paisajes urbanos de nuestra ciudad. Con todo, la invitación está abierta a todos los/as interesados/ as en colaborar.
-Análisis del espacio social: plazas públicas, shopping malls, jardines, mercados, museos, teatros, cines, etcétera. -Evaluación de la arquitectura, la forma urbana, los monumentos, plazas, iglesias, mercados, lugares de la memoria colectiva y sus dimensiones simbólicas. -La cultura de los cafés, tertulias y bohemia en Colima, así como lugares de esparcimiento. -Jerarquías de poder, diferencias y clases sociales, violencia social y política, movimientos sociales urbanos, identidades urbanas, etcétera. -La vida, historia y tradiciones de los barrios, colonias y zonas residenciales. -Historia y evolución del tercer anillo de la ciudad. -Personajes de la ciudad. -El arte de la calle: grafiti y murales. -Turismo y ciudad. -Análisis de la manera cómo se representa la ciudad en textos literarios: ensayos, crónicas urbanas, poemas y novelas, relatos de viajes. -La ciudad de Colima en las artes visuales, películas, documentales. -Ciudad y fotografía. -Imágenes de la ciudad en la poesía y la narrativa (crónicas, remembranzas, memorias, etc.). -Partituras de composiciones dedicadas a Colima. CONSIDERACIONES FINALES 1. Los trabajos podrán tener una extensión variable pero no mayor a las 20 cuartillas, escritas a doble espacio, y con la letra Times New Roman de doce puntos. 2. Todos los trabajos, sin excepción, serán evaluados por un comité de selección. El comité decidirá si la colaboración tiene la calidad necesaria para ser incluida en el libro. 3. La fecha límite para el envío de las colaboraciones será el 31 de mayo de 2021. 4. Los trabajos deberán enviarse en un archivo electrónico en formato WORD a la dirección electrónica de los coordinadores:
La periodización para el libro que proyectamos abarcaría solaalbertollanes@hotmail.com svelazco@cmc.edu mente los últimos 50 años de la ciudad, de 1970 a 2020 aproximada(se deben enviar los trabajos a las dos direcciones electrónicas) mente, periodo en que la ciudad ha sufrido un gran proceso de transfor5. Los casos no previstos en esta convocatoria serán resueltos mación urbana y social. Así, nos gustaría recibir trabajos que estudien la ciudad con una perspectiva diacrónica, es decir, que presenten los te- por los coordinadores. mas urbanos a lo largo de ese periodo en la medida que esto sea posible. De la misma manera, nos daría gusto igual recibir colaboraciones con COORDINADORES un enfoque sincrónico, que se concentren en determinados momentos ALBERTO LLANES SALVADOR VELAZCO de la vida de la ciudad.