A Sunless Room (2015 revision)

A Sunless Room for three mixed chamber ensembles

Jacob Gotlib

Š 2015

INSTRUMENTATION Ensemble I Flute 1 Oboe Soprano/Alto Saxophone Violin 1 Percusion I: • Crotales (C4-C5) • 4 Graduated Woodblocks • 2 Bongos (high and low) • Snare Drum • 2 Tom-toms (high and mid) Ensemble II Flute 2/Alto flute Clarinet in Bb 1 Violin 2 Violoncello Percussion II: • Vibraphone • 2 Log/Slit Drums (medium and large) • 2 Bongos (high and low) • Snare Drum • Tom-tom (mid) • Bass Drum (medium) Ensemble III: Clarinet in Bb 2/Bass Clarinet Tenor Trombone (with cup mute) Viola Double Bass Percussion III • Marimba (5 octaves) • 2 Log/Slit Drums (medium and large) • 2 Congas (high and low) • 2 Tom-Toms (mid and low) • Bass Drum (large)

Duration: approx. 14’

Stage Layout: Each quintet should be spatially separated onstage from the other groups, while players within each group should sit as closely together as possible. Within each ensemble, wind and string players should sit in front while the percussionist is behind them. The following diagram demonstrates an example. Note that while the diagram shows each ensemble sitting in a horizontal line, this need not necessarily be the case. Strings and winds within each ensemble may be arranged variably depending on the hall, acoustics, etc.:

Perc I Winds/ Strings I

Ensemble I

Perc II

Perc III

Winds/ Strings II

Winds/ Strings III

Ensemble II

Ensemble III

Conductor

STAGE

Performance Notes: General: • The score in written at concert pitch, except for double bass (sounds 8va lower than written) and crotales (sound 8va higher than written) • Accidentals: Accidentals apply throughout the measure in which they found, but only in their particular octaves. Notes with accidentals that are tied over the bar line retain their accidental in the next measure. Microtones abound in the work and are essential to its harmonic language. The means by which they are achieved in the wind and brass instruments (whether alternate fingerings of lip/embouchure modifications) are left to the player’s discretion: Quarter-flat, or approx. 50 cents below written pitch

Quarter-sharp, or approx. 50 cents above written pitch

• Dynamics: Dynamic indications for a particular instrument are relative to the dynamics of the particular ensemble of which it is a member. For example, an ff in the trombone (Ensemble III) is intended, as much as possible, to balance with an ff in the viola (also Ensemble III). • Glissandi: There are two types of glissando passages, slurred and unslurred. In slurred passages, attack the first note only and release at the end of the glissando; in unslurred passages, lightly attack each written note. • Normal amounts vibrato tone (or at the performer’s discretion) should be used in movements 1 and 2. In movement 3, attempt as straight a tone as possible. • Grace notes: There are two kinds of grace note figures in the work: . When the figure consists of varying pitches, attack the first note of the figure and slur the remainder (if possible) into the main note.

When the figure is on a steady pitch, attack each note of the grace separately leading into the main note, as a slurred staccato (winds) or ricochet (strings).

• Swells: Swells or pulsations at various rhythms are prevalent throughout the work. In these passages, swell from/to the dynamic marking indicated at the tenuto noteheads. The lowest point of the swell should be as quiet as is practical at the particular speed (not necessarily niente) and considering the dynamic of the swell’s peak:

In some instances, the rhythm is too fast to perform true swells. In these cases, aim for more of a fast pulsation or vibrato:

Strings: • Unless a slur is indicated, all notes should be bowed separately. In long slurred passages, bow as discreetly as possible. • Double-stops involving one or more natural harmonics may be unstable, but this effect is desired. • Bow positions are marked as ord. (ordinario), sul pont. (sul ponticello), or sul tasto. Arrows between markings indicate gradual transitions between positions. Jeté or richoet bowing. Allow the bow to bounce on the string freely until it settles. Note that the duration indicated is not the total duration of the bounce, but rather the point at which the ricochet begins.

Winds and Brass: • Unless a slur is indicated, all notes should be tongued separately. In long slurred passages, breathe as discreetly as possible. • Flutter-tonguing is indicated with three slash marks through the note’s stem:

For trombone only: Sing into instrument while playing to create a multiphonic. It is not so important to hit the pitch precisely; rather, aim for timbral complexity and instability while staying in a comfortable vocal range. In longer passages, the performer may gradually bend the sung note up or down at will to achieve further timbral fluctuations

Percussion: • Each percussionist has three sets of instruments: a pitched/keyboard instrument (crotales, vibraphone, marimba), a set of four wooden instruments (woodblocks, log drums), and an assortment of drums. The drums are notated in a five-line staff as follows:

For additional convenience, particular drums and mallet changes -- as well as particular techniques -- are indicated verbally in the score. Other percussion symbols:

Drag superball mallet across drum head to achieve a sustained, frictional sound

A Sunless Room q = 60

Score in C

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Ensemble I

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as before, swell to/from each tenuto note at indicated dynamic level

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with a slight separation between attacks

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in a single breath; attack first note of each phrase only

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attack first note of each phrase only; bow discreetly

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with a slight separation between attacks

∑

with a slight separation between attacks

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with a slight separation between attacks

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with medium mallets

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[bongo]

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flatly, with as little variation from indicated dynamic as possible

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sul II

in a single breath; attack first note of each phrase only

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with med. rubber mallets

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with a slight separation between attacks

ff

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Ÿæ~~~~~~~~~~~~ œ µœæœ

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attack first note of each phrase only; bow discreetly

Vla.

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(non-legato)

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35

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A. Fl.

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Drums 1

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Vln. 1

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q = 68

36

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2A5 ° & Œ 108

Fl.

Ob.

Sop. Sax.

Vln. 1

Drums 1

A. Fl.

Cl.

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&

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p

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L.D.

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