Architectural History and Theory 2009, Tongji University
Okurayama Apartments Kazuyo Sejima & Associations Sasaki Consultant
Ye Jingxian 056142 emilyyip1129@gmail.com
YOKOHAMA, JAPANA 2006---2008
contents 03 Introduction
03 前言
05 The Structure of Keywords
05 关键词的结构
07 Abolition of Hierarchies & "Super-Flat"
07 "Super-Flat" 与“消解等级”的关系
19 How To Realise The Abolition of Hierarchies ----- Spatial Organisation - spatial organisation
19 如何“消解等级” -----“空间关系组织”
-through "picturesque ” to understand ”spatial organisation” -the equivalence of interior and exterior & spatial organisation -the program equivalence & spatial organisation
31 How To Realise The Abolition of Hierarchies ----- Interface -topological equivalence
-“空间关系组织”是理解妹岛的第一步 -通过 "picturesque ” 理解“空间关系组织”与“消解等级”的必然联系 -通过“空间关系组织”来“消解室内外空间等级” -内部功能的等级消解
31 如何“消解等级” -----“界面”处理 - 拓扑等值
clarity of spatial organisation & topology free curves topology & apartments' spatial organisation to understand "freehand" from the standpoint of Sasaki
01
拓扑的前提——维持清晰的空间关系 自由的曲线 单元的拓扑过程 从结构师的角度理解"freehand"
- transpancy
-透明性的探索
-neutralization of the structure & weightless concrete wall -Sejima's "3D"
-被"溶解"的结构
轻盈的混凝土墙
-妹岛的“三维图”
65 A Remote Territory
65 遥远的国度
67 Endnotes
67 索引 02
Introduction
图1 Okurayama Apartments 俯瞰图
Okurayama Apartments是Sejima的一个集合住宅项目，坐落于日本 大仓山地区，2008年建成。区域内共有9个单元，每个单元50平方米。 与妹岛的Toledo Museum相比，大胆的曲线和清水混凝土的使用， 无疑是一种异质。由此我们开始探寻妹岛的设计思想和方法。 本文从“superflat”和日本文化入手，试图找到妹岛设计最根本的 思想-----“The Abolition of Hierarchies" ；"Spatial Organisation"和 03
“Interface"分别从操作层面分析妹岛是如何实现她的最初目的。 阅读过程中关键词繁多，最终依据关键词的等级和内容绘制了一个 图示，便于理解。 然而，我们依然是在西方的透视学基础下，解读妹岛的建筑。在东 方，注重的是人的体验。所以，我们做的仅仅是客观的分析而已，缺少 了东方“悟”性的传达。 04
左页描述关键词关系的图示： 在Okurayama Apartments的方案中，Abolition of Hierarchies（outside & inside、program equivalence）是妹岛设计的出发点；而“superflat"作为
Abolition of Hierarchies —"superflat" —outside & inside —program equivalence
日本大的艺术背景，对设计师的思想影响甚大。 Spatial Organisation、Interface的处理,是实现Abolition of Hierarchies 的操作手段，同时又是“superflat”文化的具体体现。 Interface和Spatial Organisation关系十分密切，如何处理interface直接 关系到Spatial Organisation是否清晰。
需要说明的是：这个体系只针对Okurayama Apartments有意义，一旦换 了妹岛的其他方案，关键词的体系也会随之变化。所以，这种变化所传达的 信息是：在不同的方案中，建筑师的思想和手法也会不同，或者我们能发现
clearity of spatial organisation
Interface —topological equivalence/continous curves/freehand —transpancy —the neutralization of the structure —white wall & uniformly distributed light
Spatial Organisation
有哪一些因素是不变的。 对于Okurayama Apartments关键词的图解，是经过几轮的修改，当前的 也未必准确，重要不是体系有多复杂，而是梳理关键词等级和关系的过程， 如此一步，方案的面目才真正了然于胸。
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图2
奈良美智和村上隆的合作
Abolition of Hierarchies & "Super-Flat"
图3
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图解
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Super-flat
“That is not just our case.It is more general, because computers have
“ S u p e r - f l a t ” （ 超平）这个复合词最早是由日本现代艺术家村上隆(Takashi
brought changes to our feelings and the sense of perception for all of us.”
Murakami)创造，并首先提出的。村上隆在2000年出版的《超平元年》中写到：“没
（Sejima）[1]
有视角，没有进深，没有等级结构。没有隐藏的感觉或思考。甚至在某些情况下，没 有‘人’。但是，有很多视线，视觉的焦点落在整体之上。有网络、有运动、且有 ‘自由’。”[2]
日本建筑评论家五十岚太郎将阿部仁史、妹岛、西泽、青木淳等50、60年代出生的建 筑师归为“superflat” 派。他认为，这批六十年代出生、与日本漫画同时代成长起来的 年轻建筑师，漫画对他们的设计工作产生了先入为主、潜移默化的影响。我们不禁产 生疑问，“superflat”究竟是什么？是建筑风格的简单归类吗？漫画作为另外一个领域
村上隆从日本漫画发展而出，并延伸到电影、电视、电子游戏以及网络等其他媒 体，以“超平”来描述一种取代空间深度映射的，强调其画面内在“平”的特质、二 维的美学倾向。[3]
的艺术，会对建筑师产生什么影响呢？
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图4
住宅室内
图6
图5
住宅室内
Okurayama Apartments二层 平面图局部放大
从Okurayama Apartments的阅读中，我们认为室内带有“superflat”的二维的美学 倾向。 墙面和墙面、墙面和顶面都白色交接线的处理，似乎在“抹平”墙面之间、顶面 和墙面的差别，或者说在“抹平”室内空间的三维的感觉。我们注意到，平面内墙的 粉刷面是“一根线”的表达。 再联想到妹岛的 House in A Plum Grove。白色外墙面，以及交界线的处理，使 得房子的立体感减弱，就像在一张白纸上。与Okurayama Apartments相比，虽是 内外的差别，但手法和目的是一致的。 图7
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李子林住宅
图8
李子林住宅平面图局部放大
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图11
图9
图解
CUP AND SAUCER 'PYONKO'平面图
"superflat"对于妹岛的影响不仅仅在视觉效果上，操作层面我们也能或多或少地看 到“抹平”的影子。 左图的菊花碟盘，最大的特点是：菊花纹。平面图只用三个圈表达碗和碟的关系， 菊花纹是直接印在在平面图上。首先，妹岛取消了碟和碗之间的菊花纹的差异，我们 看到的是“一整张”菊花纹；其次，还取消了菊花纹在平面上的“透视表达”。用最 “平”、最清晰的方式表达了概念。 由此我们联想妹岛在设计过程中的平面图，为了表达最清晰的空间关系，一些内容 通常被非常“直接”和“匀质”的方式表达出来。 图10
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CUP AND SAUCER 'PYONKO'
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"In traditional type of Japanese architecture，every part of the builiding has the same weight."(Nishizawa)[7]
历史是复杂的累加过程，当我们转向日本传统艺术时，发现日本的能剧面具、浮世 绘的画，都有“平”的特点。正如西泽在访谈中说的：传统建筑有一种均质性。 我们认为这种均质的，拒绝深度的体验，充斥于日本的整个文化氛围中。“只是现 代媒体快速浏览的方式，决定了二维比三维更容易被快速消费”[4]，从而“superflat” 得以产生，并且迅速扩张。因此，“superflat”作为日本文化的延续和时代的产物，从 各方面影响到建筑师的创作一点都不奇怪。
五十岚太郎将“超平面”建筑师的特点归为两点： 1. 将建筑表现集中在表层（会与下篇的"3D"有联系） 2. 打破建筑中的主与次，而将其等同地排列（abolition of hierarchies），重新定位 考虑。 "The abolition of herarchies or the release from the hierarchy, is something that these architects reiterate as a priority goal."(Juan Antonio Cortes)
[8]
那么，在Okurayama Apartments中，我们看到的“superflat”的特点是： 1.18张单线平面图的内容匀质；表达清晰而且直接。 2.主要打破了两种等级（abolition of hierarchies）：室内外空间的等级差别；内部 各功能之间的差别。两者是通过Spatial Organisation和Interface的处理得以实现。
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Abolition of Hierarchies & Spatial Organisation
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spatial organisation "For us it is important to explain the intrinic relationships of each project quite clearly...to show the idea clearly, not through figure, shape, or from but by the most simple direct way."(Sejima) [ 6 ]
"(We want) gardens and rooms intermingle with each other comfortably."(summary of Okurayama Apartments) [ 7 ]
我们认为：“寻求清晰的空间组织关系（spatial organisation ）和表达”是理 解妹岛作品另一个关键。在本案例中，妹岛曾经画过大量的单线平面图（2D），这些 图在形式上从规整变得自由、图案化。而这18张小图，其实表达的是：妹岛对“空间 组织关系（spatial organisation ）”的尝试，它们之间的关系或并列、或推演、或 者反相。看似图案化的小图，所讨论的是“消解室内外空间的差别。”
而这种室内外融合的空间体验，多少可以读出一些日本传统的味道。“在东方，
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人和自然是融合的，那么作为人的建筑和自然也是融合的。”[8]东方文化对妹岛做 设计有多大的影响呢？
图12
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Okurayama Apartments 室外庭院
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英国的picturesque
通过 ”picturesque & plan” 理解 ”spatial organisation” 和东方文化的关系
在18世纪之前，英国的园林是法国宫廷式的，强调几何形状、轴线和透视效果； 建筑本身依然维持古典建筑的比例和几何系统，建筑室内和园林的关系，仅仅在发生 在一部份轴线上。
"Although your architecture is absolutely modern, I think one can detect certain aspects that are also found in tradition Japanese architecture. "(Juan Antonio Cortes) [ 9 ] "(In Asia )here natural things and artifical things live together and there is a kind of mixture...I think we can encourage a more open lifestyle by using gardens as well as bulidings."(Nishizawa) [ 10 ]
18世纪，英国如画式的园林（picturesque）出现，园中的树木可以自然地生长； 人站在不同的点会有不同景色。而这样就导致了园林非规整平面（irregular plan）的 产生。同时，建筑为了和四处分散的景色有很好的关系，建筑的平面也慢慢出现了非 规整平面，这与古典建筑的反差是强烈的。对我们重要的是：我们看到西方的建筑开 始强调建筑的局部和室外环境的关系了！ 那么在picturesque出现之后，西方建筑的平面出现了怎样的转变？ 在此之前，西方建筑的平面是比例系统和几何关系的客观物体，法国学院派在 17、18世纪建筑竞赛的时候是不要求立面、剖面和透视图的。由于picturesque非规 整平面的出现，建筑的立面开始变得重要，因为人们无法预料非规整平面会产生出怎 样的立面。为了和室外景观有很好的融合，室内的透视也开始变的重要。那么平面的 作用是：标明视点和身体的位置，由此人们开始通过平面考虑各种空间关系。(Nomad 同济“图与景”讲座) 如果我们认同：picturesque所强调的室内外关系，与东方的建筑与自然的关系相 类似。那么，我们则可以借picturesque这个平台，理解东方文化和二维平面之间的 关系。 我们的结论是：一旦建筑师要强调室内外空间融合（abolition of hierarchies）， 借用二维平面考虑基本的空间关系（spatial organisation） ，也许就是一种必然。 对于妹岛而言，室内外空间的融合，或许继承于东方文化。但，正是对这种“感 觉“的追寻，运用二维平面来组织空间关系，也就成了他们设计最基本的出发点。而 这个二维平面，在“superflat”文化的影响下，它的内容变得越来越均质；表达也越来 越直接；形式越来越大胆。
图13 日本传统建筑室内
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equivalence of interior and exterior & spatial organisation
于是，我们具体看看妹岛是如何在Okurayama Apartments中，运用“spatial organisation”实现“abolition of hierarchies"。
这是18张小图其中的两张，书中处于并排的位置。我们最大的疑惑：从左图到右 图，“网格”不见了？ 答案是：通过 spatial organisation消解了室内外等级 。 图片的共同点：院落都是完整的异形。 根本的不同：左图“网格”的含义是：每一个住宅维持了一个“盒子”的完整形 态，而院落是介入到这个完整的形态中。住宅是以主体的姿态来欣赏院落的。内外依 然是有等级的。 而右图，由于变形，每一个住宅的形态已经不是一个完整的形。但就整体而言是 完整的弯曲的“条状”。这样所带来的结果是：异形的院落，有力地介入地块，住宅 以“包围”的姿态围绕院子。两者是有对话的。 同时不规则“条状”是一个很重要的改变。建筑的界面主要落在两堵墙上，通过 两个界面的开洞，因此人站在一个院子能通过洞口感受到另一个院子（这就涉及到 transpancy的概念），院子之间也就形成了一个相互联系的系统。 图14 图解
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所以，这两张图表述了抹平室内外等级的过程。
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图15 Okurayama Apartments施工照片
施工图透露的信息是：弧墙的模板是 以“院落为内容”定点搭建的，剩余的部 分就是住宅。我们认为，因为内外空间等 级一致，所以才能以反常规的“找出了院 落的形，住宅的形也找出来”的方法进行 施工。 28
program equivalence & spatial organisation
"In the Funabashi apartments...there usually no doors between rooms, and the enterance door to the apartment and the bathroom doors are made of transparent glass."(Juan Antonio Cortes) [ 11 ] "In a small apartment, so every space should be relaxing:the bathroom,the eating area and the bedroom as well."(sejima) [ 12 ]
在传统的住宅中，起居室、餐厅、厨房、卧室的空间有着清晰的界限。而妹岛在 Okurayama Apartments的项目中，每套居室仅有50平方米，她把所有的功能布置在 同一空间中(18张小图内部空间皆是)，那么面积和光线就不会成为区分空间主次的条 件了，各个功能都会为使用者提供同样的舒适度。这一点也迎合了“超平面”建筑的 第二个特点：打破建筑中的主与次，而将其等同地排列，重新定位考虑。
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图16 D户二层平面
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图17 Okurayama Apartments模型照片（室内）
Abolition of Hierarchies & Interface
图18 Okurayama Apartments模型照片（室外）
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"We always try to make a plan which does not have a hierarchy - a
在上文我们讨论过，在Okurayama Apartments中，主要消解了两个等
beginning and aan end-.Our plans always show free movement,...the
级关系：室内外环境的等级关系和内部空间的等级关系。除了通过“spatial
light that spreads through the whole plan also acts as a release from the
organisation”实现外，“interface”的处理也是至关重要的。
hierarchy."(sejima) [ 13 ]
我们总结了处理interface的几个方面： —topological equivalence/continous curves/freehand "gardens and rooms intermingle with each other comfortably...Each nuit has a bright and open atmosphere, collectively connecting to surrounding
—transpancy —the neutralization of the structure
garden, spreading the activities of the residents enenly across the whole side. "(summary of Okurayama Apartments) [ 14 ]
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我们根据以上三点进行下列分析
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topological equivalence
What is the difference between Seijo Town Houses & Okurayama Apartments?
Seijo Town Houses
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Okurayama Apartments
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clarity of spatial organisation & topology
"SANNA's projects has changed consideribly. They have moved on from the use of simple, rectangular figures---cylinders，cubes, and prisms---to forms with a free geometry---generally amoeboid---."(Juan Antonio Cortes) [15]
自由的曲线甚至是异型，是妹岛现在的作品很明显的特点。而这绝不是华而不实的 噱头。妹岛自己也说：追求的是“清晰的空间关系”，形状、透明、材料、光线不是 根本目的。 在妹岛设计的家具设计中，也有着这样的特质。我们先借用BORDEAUX TABLE，
“These deformations preserves what topologists call the 'instrinsic qualitative
来解释这个拓扑变换的状态：
porperties' of a spatial configuration, although they may feed in new porperties.”(Juan Antonio Cortes) [16]
普通的双人咖啡桌 实际人的使用范围
那么我们先拆解 人活动的基本状态
因为是双人使用 我们需要连接
拓扑变形的结果
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我们可以接受曲线状的桌椅，但是如此自由的曲线对于住宅区来说却是很特 别的，人们不禁要问，那里能住人吗？ 图19 BORDEAUX TABLE
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free curves
"the free curve produce a more malleable space and also a smoother relationship with nature. Perhaps that is why we often use free curves." [ 17 ]
“a circle is an excellent shape ...because it has a uniform response to the different stimuli of its surroundings .” [ 18 ]
"In these previous examples this gives rise to a space with a vaiable width, using topologically equivalent forms to the others , but with a different geometry." [ 19 ]
39 图20 Okurayama Apartments室外照片
妹岛使用曲线的目的是想得到一个柔和的室内外关系，而且曲线对待空间的态度是均 一的。但是，我们已经习惯了空间是规矩的方形，曲线如何成就正常的生活？
妹岛在解释Emona Hotel时，告诉我们：关键并不是曲线的形状，而是两条弧度不同 的曲线可以提供不同的宽度。
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topology & spatial organisation
是家具！
是什么呐？
在图中，院落和室内家具，是被无差别地对待，其实消解了院落和内部空间的差别。 他们传递了一个信息：没有等级差别的不同的功能（不局限于图中的厨房、餐室、院 落、交通），会有不同的组合关系。
图21 图解
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我们从上图中选取了一些单元，进行图解，和最终方案 的单元进行对比。
结论：上页图所尝试的空间组合关系，对最后方案成形 是十分重要的。
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从结构师的角度理解freehand
"Freehand has the potential to be independent of both ancient time and 21st century. "（Sejima） [20] "In the international field of comporary structural design, the theme has now become the creation of new three-dimensional architectural structures that pocess free, complex, mutable, fuild and organic characters, thus expending the architectureal field. However, in order to achieve these in aturly rational way ,traditional experically-based structural design methods must be replaced with mathematically-based shaped design methods that unify mechanics and aesthetics. "（Sasaki） [ 21 ]
妹岛在拓扑变换的时候，这些曲线是如此自由，我们疑惑于具体的工程是如何实施 的？ 与妹岛合作的日本著名的工程师 sasaki，在 From Control to Design 一书中介绍 了他是怎样将机的、自由的建筑实现。原因是他摒弃了经验性的结构设计方 法，取而代之的是“m a t h e m a t i c a l l y - b a s e d s h a p e d d e s i g n m e t h o d s " 。我 们就不奇怪，为什么日本的建筑师能国际的舞台上，不断出新而且得以实现。 回头看Okurayama Apartments ，虽然没有用 sasaki三维曲面的设计方法，但 是我们依然可以推测出二维的自由曲线，在工程上是如何被确定和实现的。
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图22 三层平面图
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transpancy
“transpancy means creating relations. It does not have to be looked through.” (sejima) [ 22 ]
"We now know that because of the curves and multiple layers, ‘Flower House' will not be transparent and instead, very opaques. From the outside you can see nature in front of the house, and there is nature at the back as well, and those views mingle because of the different layers, depending on your position or your movement. "(sejima) [ 23 ]
49 图23 Okurayama Apartments室外照片
"...the Okurayama Apartments...may be regarded as a fragementation and inversion of Flower House,..."(Juan Antonio Cortes)[ 24 ]
从平面的图底关系看，Flower House和，是有“inversion”的关系。但是，“Flower House” 最初全透的界面处理，就决定了两者是不能简单地“inverse”。因为室内外界面处理的方式不 同，关系可能也不同。
图24 Flower House平面图
“Flower House”虽然未见建成，而且妹岛认为“它应该是实的，人站在前院，能通过不同 的层（的洞口）看见后面的院子”，我想这也许就是Okurayama Apartments界面处理的思想 源头。她想找的不是透明材料的透明性，而是要通过平面组织找到一种关系。找的是一种现 象的透明。
图26 Flower House 模型照片
我们借用伯纳德.霍伊斯里的广义透明性的概念解释：“只要处在两个或多个关系的系统 中，透明性就出现了。” 我想Okurayama Apartments在实墙上的开窗或开洞，就是建立和强调了同时处于住宅和 院落两个系统的空间。
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图27 Okurayama
Apartments室 外 照片
图25 Okurayama Apartments图解
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neutralization of the structure & weightless concrete wall
"We wanted to study an idea of reducing the usual hierarchy between structure and partition, where structure comes first and partitions are infill."（sejima） [25]
施工平面和剖面明确说明：住宅由两道连续的弧墙承重。维护和承重完全融合在一 起，消解了两者的差别。所以我们看不到传统结构概念中具体的柱子、具体的梁。被 溶解的结构有力表达了弧线的本质-----continous!结构成功实现了妹岛对“弧线”这 一概念的追求！ 图28 Okurayama Apartments三层平面图
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图29 Okurayama Apartments剖面
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图30 Okurayama Apartments室外照片
"...they mutiply it while at the same time reducing the column diameter to a minimum, populating the space with many extremely slender components with seem to deny their support function and go unnoticed, or at least are not identified as a structure."(Juan Antonio Cortes)[ 26 ]
图31 Barcelona_Pavilion照片
带状的集合住宅，在一层有大面积的挑空，同时外墙暴露出混凝土的材料，可是没有 一丝沉重的感觉，反而是轻盈潇洒地从头上掠过两道优美的弧线。弧线的动感削弱了 混凝土的重量。另一个关键在于：那根细细的柱子，还有柱子和楼板的交接（我们看 不到具体的咬合、承接关系），似乎给人顶着一张纸片的幻觉。我们觉得这样的处理 方法与密斯Barcelona_Pavilion的细部，是相似的。然而，密斯强调的是空间水平向 的流动性，妹岛的目的则更加具有杀伤力：让结构“消失”。
无论是墙还是柱子的处理，结构的受力关系被削弱。消解的是结构的一种可识别性。 那么，一片墙两侧的空间就不存在这样的关系：一方是被承重、被包裹的主体空间， 而另一方是作为剩余的存在。“被溶解”的结构成功消解了内外空间的等级差别。 图32自制图示
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与妹岛早期的作品相比，混凝土的使用，或许是一种异质。然而，这绝不是材料随意的选择。 我觉得妹岛欣赏：混凝土施工所留下的模板的痕迹，它们是同样弧线连续性的多层次的表达。
混凝土因为结构、施工和形式的塑造，它重而不重，我想这就是妹岛对悖论的一种把握！
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图33 Okurayama Apartments室外照片
妹岛的“三维图”
这就是妹岛的三维图！
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“we start with every diagrams on paper with out thinking about gravity or the dimensions of materials. In these diagrams, the idea seems clear，in the process moving fromery 2-D diagram to 3-D buildings, we have to bear many things in mind. We try to make this transition very carefully, so as not to lose clarity.” [ 28 ]
之前的“二维平面”调整空间关系，这个二维更确切地说是“单线的平面”。上页的平 面对妹岛而言就是意味着“三维”，它表达了材料、结构、开窗位置，这些都是二维转 换成三维要仔细考虑的问题。界面和结构的处理，根本关系着是否维持着二维清晰的空 间关系。 我们从这样的方式中得出，体量、复杂的剖面和光影关系、已经不是建筑师要追求的。 建筑的本质----空间关系，是通过interface和结构的处理得以实现。所以，就不难理 解，为什么五十岚太郎将"superflat"派建筑师的特点之一总结为:建筑表现集中在表 层。虽然是表现力在表层，但是背后的根源还是空间关系。
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图35 Okurayama Apartments二层平面局部放大
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“遥远的国度”
“俳句的简洁并不是形式上的特点；俳句并不是一个缩小为一种简洁形式的丰富思想，而是一个蓦然找到自己的合适形式的简单事件。”[29]
东方重体悟，西方重实证。[30]我们站在西方透视学的 视角解读妹岛的作品，说不定已经走得很远了。然而，东方 文化在作品中的体现，我还难以用建筑的语言描述的，在这 里,我引用《符号帝国》关于俳句的一段话，觉得他们有着 千丝万缕的关系，希望以此表达我对妹岛建筑的感性认识。
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参考书目:
1. Croquis No.139
[8] 网友snaill的话
2. Domus No.920 3. Japan Architect No.67
[9] Ryue Nishizawa, "A Conversation With SANAA', Croquis 139, p8 [10] Ryue Nishizawa, "Interior-Exterior Exchangeability", Croquis 139, p45
4.From Control to Design (Parametric/Algorithmic Architecture) , Actar, 2008-10-15
[11] Juan Antonio Cortes, "A Conversation With SANAA", Croquis 139, p17 [12] Kazuyo Sejima, "A Conversation With SANAA", Croquis 139, p18
5.“ 世末孕育的‘Super Flat’一代——年轻的1960年代日本建筑师之现状”，徐锋、邹晓霞、许 懋彦《建筑师》2006年第5期
[13] Kazuyo Sejima,"A Conversation With SANAA", Croquis 139, p19
6.“‘新异术’影响下的日本现代建筑创新”,于戈、邹广天，新建筑，2009年第1期
[14] summary of Okurayama Apartments, Croquis 139, p264
7.《日本著名建筑师的毕业作品访谈2》,五十岚太郎编，中国建筑工业出版社，2008年
[15] Juan Antonio Cortes, "Interior-Exterior Exchangeability", Croquis 139, p39
8.《符号帝国》，罗兰•巴特[法]著，孙乃修译，商务印书馆，1994 9.《透明性》，柯林•罗[美] 2008年1月第一版
罗伯特•斯拉茨基[美]著， 金秋、王右佳译，中国建筑工业出版社，
[16] Juan Antonio Cortes, "Interior-Exterior Exchangeability", Croquis 139, p39 [17] Kazuyo Sejima, "A Conversation With SANAA", Croquis 139, p13 [18] Kazuyo Sejima, "liquid Playground", Croquis 121/122, p16 [19] Juan Antonio Cortes, "Geometric Transformation-Topological Equivalence", Croquis 139, p41
注释：
[20] Kazuyo Sejima, "A Conversation With SANAA', Croquis 139, p15 [21] From Control to Design，p68 [22]] Kazuyo Sejima, "Clarity Of Spatial Organisation", Croquis 139, p33
67
[1] Kazuyo Sejima, "A Conversation With SANAA", Croquis 139, p7
[23] Kazuyo Sejima, "A Conversation With SANAA", Croquis 139, p19-20
[2] 染-run, what is "SuperFlat", http://corburun.blogbus.com/logs/35956405.html
[24] Juan Antonio Cortes, "Interior-Exterior Exchangeability", Croquis 139, p47
[3] 染-run, what is "SuperFlat", http://corburun.blogbus.com/logs/35956405.html
[25] Kazuyo Sejima, "neutralization of the structure", Croquis 139, p51
[4]网友snaill,“从可通约式的图像到超平的建筑”，http://snaill628.spaces.live.com/Blog/ cns!9C9C377845B6AC09!194.entry
[26] Juan Antonio Cortes, "neutralization of the structure", Croquis 139, p53 [27] Kazuyo Sejima, "A Conversation With SANAA", Croquis 139, p19
[5] 徐锋/邹晓霞/许懋彦,世纪末孕育的“Super Flat”一代——年轻的1960年代日本建筑师之现状,《建筑师》 2006年第5期
[28] SANA, In Lars.Cultura y cludad. vol. 1, no. 1, May 2005, p18
[6] Kazuyo Sejima, "Clarity Of Spatial Organisation", Croquis 139, p33
[29] 罗兰•巴特著，孙乃修译，《符号帝国》，商务印书馆，1994年2月第一版，p112-113
[7] summary of Okurayama Apartments, Croquis 139, p264
[30] 董豫赣，“稀释中式”，《时代建筑》2006年第3期，“东方重体悟，西方重实证”总结其部分内容
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图片索引:
[图1] http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php
[图24] EL croquis139, p198
[图2]“新异术”影响下的日本现代建筑创新，新建筑，2009年第1期
[图25] EL croquis139, p265
[图3] EL croquis139, p262-263
[图26] EL croquis139, p192
[图4] http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php
[图27] http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php
[图5] EL croquis139, p265
[图28]
[图6] http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php
[图29] EL croquis139, p265
[图7] EL croquis121/122, p285
[图30] http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php
[图8] EL croquis121/122, p286
[图31] http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/barcelona/mies/lfthalf.jpg
[图9] EL croquis139, p212
[图32] 自制图示
[图10] EL croquis139, p212
[图33]
[图11] EL croquis139, p263
[图34] EL croquis139, p265
[图12] http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php
[图35] EL croquis139, p265
EL croquis139, p265
http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php
[图13] Internet [图14] EL croquis139, p263 [图15] Domus 920, p31 [图16] EL croquis139, p260 [图17] EL croquis139, p267 [图18] EL croquis139, p266 [图19] EL croquis139, p212 [图20] http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php [图21] EL croquis139, p263 [图22] EL croquis139, p266 [图23] http://www.iwan.com/photo_Okurayama_Apartments_Sanaa.php
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