Alien: Diseño artístico del octavo pasajero

A L I E N

DISEÑO ARTÍSTICO DEL OCTAVO PASAJERO

J. Joaquín Pérez Fuertes Máster en Gestión Cultural Universidad Carlos III de Madrid

Alien, diseño artístico del octavo pasajero.!

J. Joaquín Pérez Fuertes

El objetivo del presente trabajo es realizar un breve análisis artístico del diseño visual de la película Alien, el octavo pasajero. Para ello se analizará la labor de los distintos artistas y diseñadores que colaboraron en el proyecto, revisando el trabajo de cada una de las partes y observando su aplicación final a la película, explicando el proceso de creación de uno de los universos visuales más exitosos de la ciencia ficción.

Nota: Todas las declaraciones textuales del equipo responsable de la película proceden de las entrevistas y documentales incluidos en el making off correspondiente a la edición especial en DVD de Alien, el montaje del director, producido en 2003 por Twentieth Century Fox Film Corporation.

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“Es una interesante combinación de características que le convierten en un feroz hijo de puta.”

Ash, oficial científico del Nostromo, en Alien.

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Contextualización.

Durante la primavera de 1977 un acontecimiento cambió para siempre la historia del cine norteamericano, estableciendo un auténtico hito que revolucionó los pilares de la industria cinematográfica. Se trata por supuesto del estreno de Star Wars, la primera entrega de una (todavía inacabada) franquicia de aventuras espaciales que cosechó un éxito tan descomunal como inesperado. La película se convirtió en una fenómeno de masas sin precedentes en el cine, obtuvo la mejor recaudación de todos los tiempos y obligó a Hollywood a replantearse las bases del negocio del celuloide. Además de iniciar una nueva era de grandes superproducciones (blockbusters), y reventar el mercado con la venta de productos secundarios (merchandaising), Star Wars tuvo una consecuencia inmediata: quitarle a la ciencia ficción la etiqueta de serie B y convertirla en el nuevo género de moda.

Así pues, mientras todos los estudios importantes se lanzaron a encargan historias de ciencia ficción a sus guionistas en un intento por seguir la senda de oro marcada por George Lucas, un magnate de la Fox sacó del cajón un guión de extraterrestres ya escrito y pulido. El libreto, firmado por Dan O´Bannon bajo el título de Alien, llevaba varios meses pendiente de financiación, y gracias a la nueva moda espacial obtuvo el visto bueno del estudio y luz verde para el rodaje. Durante las siguientes semanas muchos directores rechazaron el guión, que desprendía cierto tufillo a serie B, hasta que finalmente cayó en las manos de un tal Ridley Scott, un realizador de anuncios británico que había rodado dos años antes Los duelistas, una historia ambientada en las guerras napoleónicas premiada en el festival de Cannes como la mejor opera prima de 1977.

La dirección de Ridley Scott.

Desde el comienzo Scott quiso marcar distancias con la ciencia ficción que se había visto en el cine hasta entonces. Rechazaba la estética B típica de cintas como It! The terror from beyod space (1958), que habían inspirado el guión de O´Bannon; de hecho de entre todas las películas del género que visionó para preparar el rodaje sólo 2001: A Space Odyssey y la reciente Star Wars provocaron la declarada admiración del director. Sin embargo la historia de Alien, especialmente vinculada al género de terror, requería de unos planteamientos muy distintos a las abstracciones intelectuales de Kubrik y la ingeniería brillante y explosiva de Lucas.

Scott “quería hacer La matanza de Texas de la ciencia ficción”, coger un guión que podría servir para una buena película B y subir el listón hasta convertirlo en una historia de primer nivel. Esto además encajaba con las aspiraciones de los productores David Giller y Gordon Carroll, que deseaban crear una “ciencia ficción más realista”. El objetivo era pues contar una historia convencional de un modo no convencional; partir de una idea bastante manida en el género (el monstruo comepersonas) y rodarla como una película de gran presupuesto.

Este proyecto no estaba exento de dificultades y desde luego implicaba mucho más que aumentar la financiación para la cinta. El director había aceptado el trabajo al percibir las posibilidades del guión, que entroncaba con los cuentos clásicos de terror y el más ancestral miedo hacia lo desconocido, pero para que la historia cumpliera el objetivo de asustar espectador se necesitaba una puesta en escena de primer nivel, capaz de recrear un futuro espacial oscuro y primitivo, una atmósfera opresiva y desquiziante, y por supuesto una bestia asesina absolutamente aterradora.

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El diseño artístico se convertía así en un pilar insustituible para el éxito del film, hasta tal punto que el mismo Scott exigió contar con el mejor plantel de actores posible con el fin de poder centrar su dirección en los aspectos visuales de la historia. En este sentido el director, formado en el Royal College of Art de Londres, acabó dibujando él mismo un completísimo storyboard de la película que impresionó a la Fox con su planteamiento visual, y consiguió doblar el presupuesto de la película de 4´2 a 8´4 millones de dólares. Al mismo tiempo en Scott iba asentándose la idea de crear dos universos visualmente distanciados pero necesariamente complementarios: el que corresponde al ámbito humano: realista, mecánico y desgastado, y el alienígena: surrealista, orgánico y aterrador. Ambos mundos tenían expresiones diferentes pero participaban de un mismo objetivo común: ahogar al espectador en un clima hostil y angustioso del que no pudiera escapar. Scott se encargó de enlazar visualmente ambos universos mediante la fotografía y la iluminación, creando una atmósfera opresiva y un aire denso y sucio que envuelve toda la película y no ofrece un segundo de tregua. De este modo las imágenes de gran contraste de luz, con clara inclinación por la oscuridad (a veces total) en sus momento más tensos, acabaron convirtiéndose en una de las marcas de estilo

Fragmento del storyboard de Scott

más reconocibles del film.

El mundo humano. !

Todo aquello que correspondía al “universo humano” fue encomendado a un equipo coordinado por Michael Seymour, director artístico de la producción, encargado de coordinar y llevar a la práctica el trabajo de los distintos diseñadores dedicados al proyecto. Scott se había inspirado en el Métal Hurlant (cómics de heavy metal francés) así como en las obras de Moebius para crear su storyboard, y éste serviría finalmente de directriz general sobre escenarios y atrezo.

La pieza más importante de todas era sin duda el Nostromo, la nave donde sucedía la mayor parte de la acción. Scott quería un acabado muy realista, tan futurista como las naves de Star Wars, pero sustituyendo la brillante y geométrica perfección de aquellas por un acabado más desgastado y usado, más creíble, que encajara mejor con la ruda tripulación de “camioneros del espacio” que protagonizaban la película. Chris Foss fue quien diseñó el exterior de la nave, un enorme cachalote galáctico que en algunos de sus detalles fue directamente inspirado en las naves de Lucas (los bajos de la misma o el mecanismo de eyección de las lanzaderas), pero cuya visión general recordaba a una catedral gótica con sus correspondientes torreones, repleta de detalles afilados. Esta primer maqueta fue desestilizada con cincel y martillo (literalmente) por Scott, que redujo su lirismo a fin de dotarla de mayor realismo y Nostromo

cierto aire desvencijado, complementado en rodaje con una iluminación de gran contraste.

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Los interiores del Nostromo, a su vez, corrieron a cargo de del viñetista Ron Cobb, que fue elegido para esta labor porque sus dibujos se basaban en la lógica y la realidad: pensaba como un ingeniero y diseñaba entornos y objetos que parecían reales, funcionales y precisos.

Imaginó la nave como “un espacio cerrado dentro del espacio”, lleno de pasillos estrechos, techos bajos y puertas herméticas de donde “no hay salida” ni escapatoria posible. El resultado era una nave que ya en 1979 poseía ciertos detalles retro (como las pantallas de baja resolución) y un buscado aire industrial (en realidad todo un sistema de señalética de inspiración ”postindustrial” fue creado para el Nostrosmo y aparece por toda la película). Todos los interiores de Cobb fueron construidos y conectados para el rodaje, dando lugar a un set verdaderamente claustrofóbico, sin luz natural, muy apropiado para las necesidades del film. Roger Christian, que había trabajado para el decorado de Star Wars, fue quien aportó finalmente la idea de utilizar chatarra de aviones para la reconstrucción de la nave, lo cual evitó tener que recurrir al típico cartón piedra de la ciencia ficción, y confirió al Nostromo del set un aspecto muy realista, al mismo tiempo que viejo y desvencijado. El resultado fue un entorno opresivo y lleno de recovecos donde el Alien podía ocultarse a placer. De hecho las escenas en las que el monstruo aparece en pantalla pero el espectador no lo descubre hasta que se pone en movimiento acabaron siendo una firma de la franquicia.

Del resto del trabajo de este equipo cabe destacar el diseño final de los trajes espaciales, que John Mollo realizó inspirándose en dibujos de Moebius, así como la recreación de las entrañas del robot infiltrado entre la tripulación (incorporado por los productores), a base de caviar, espaguetis, canicas y leche.

Interiores del Nostromo

El mundo del Alien.

Mientras la construcción del Nostromo respondía a criterios y formas de expresión relativamente convencionales (aunque muy bien trabajadas y desarrolladas aquí de la manera más efectiva posible) para el universo del Alien Ridley Scott buscaba algo nunca visto en el cine.

En el proceso desechó varios bocetos de unos cuantos miembros del equipo artístico, hasta que finalmente el guionista O´Bannon le mostró el Necronomicón, una obra gráfica del artista suizo H. R. Giger, que convenció a Scott prácticamente de inmediato. Aunque a los responsables de la Fox el trabajo de Giger, una mezcla muy visceral de elementos orgánicos y mecánicos plagado de connotaciones sexuales, les parecía repulsivo, el director les convenció de que esta ambientación “amenazante y preciosa” tan característica era la que diferenciaría la película del resto del género y la llevaría a alcanzar el elevado nivel artístico que buscaban. Finalmente Giger fue contratado y puesto directamente a cargo de todo el diseño del universo alienígena, en el que trabajó personalmente hasta el fin del rodaje.

Para la reconstrucción del planeta del extraterrestre el suizo diseño un mundo rocoso, moderno y orgánico y, aunque por falta de presupuesto no pudo llegar a reproducirse como a él y a Scott les hubiera gustado, el director decidió subsanar el problema utilizando gran cantidad de humo en escena y empleando en el montaje muchas tomas “sacadas” de las cámaras de baja resolución que llevaban los astronautas, aumentando de este modo la sensación 6

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claustrofóbica aún grabando en espacio abierto. De este modo es en la nave alienígena donde podemos a empezar a disfrutar (o a temer) con el trabajo de Giger. Para el diseño de esta nave, totalmente inhumana, Giger atravesó un proceso absolutamente opuesto al que Cobb había recurrido para el Nostromo. Dejando a un lado funcionalidad y realismo, Gigger lanzaba a volar su imaginación para construir espacios y texturas cargados de misterio que evocaban la naturaleza salvaje y peligrosa del Alien. Así asistimos a una serie de estancias casi vacías, marcadas por unas paredes de aspecto rocoso construidas con huesos secos, tubos de distintos materiales y plastilina, que oprimen el espacio creando la ilusión de entrar en las entrañas de un gigantesco ser orgánico.

Y al final del recorrido llegamos al decorado más espectacular de la película, el “jinete del espacio”, un cadáver petrificado hasta mimetizarse con el ¿cañón? en que acabó muerto, previsiblemente en combate. Sólo este espacio, en el que apenas se rodaban cuatro escenas y que tenía una utilidad puramente estética, costó 500.000 dólares que a Scott le costó muchísimo justificar ante los responsables de producción. El resultado, sin embargo, colocaba a la película en el más alto nivel de diseño cinematográfico de la época y añadía un enorme valor artístico a la cinta. Las formas sinuosas y misteriosas de las entrañas de la nave, junto con las miles de preguntas que emanaban de su biomecánico contenido - el jinete y los posteriores huevos preparaban al espectador para la llegada del terrorífico monstruo que daba nombre a la película.

Si un ser de la envergadura y poderío del jinete había sucumbido ante él, los blanditos y tiernos humanos del Nostromo podían ir rezando ya sus plegarias.

Dentro de la nave alienígena

El monstruo.

Todo lo expuesto hasta ahora resultaba de suma importancia y debía cuidarse con mimo.

Todo contribuía a crear una ambientación inquietante destinada a instalarse en el ánimo de espectador, a introducir al público en el terror inhumano que les esperaba en los pasillos del Nostromo. Pero todo ello sería inútil si él no daba la talla. La nave estrellada de Giger, la luz sucia y el aire viciado, la tensión entre los miembros de la tripulación... todo funcionaría sólo en servicio del Alien, el verdadero rey de la fiesta y protagonista indiscutible del film. Si toda película de terror debe contar con un monstruo de calidad, en este caso las exigencias eran dobles, pues el hilo argumental de la historia se articula, como también lo hacen los miedos que sacuden al espectador, en torno a la inquietante naturaleza de la misma criatura y las distintas fases por las que va evolucionando. Disponer de un Alien aterrador no era un detalle de calidad, era casi el objetivo mismo de la película. Ridley Scott era muy consciente de esta necesidad, y por ello no dudó de encargar a Gigier el diseño del monstruo en cada una de sus sucesivas y viscosas fases.

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El Huevo. Hallado en las entrañas de la nave alienígena, los huevos del Alien suponían el primer encuentro con la criatura. Debían marcar distancias con la estética inerte del jinete y parecer vivos, por lo que fueron finalmente construidos en fibra de vidrio semitrasparente para poder observar el movimiento en su interior. Al abrirse, un estómago de vaca e intestinos de oveja lanzados en espiral descubrían al público la naturaleza visceral y orgánica de la primera fase de la criatura.

“Face-Hugger”. Giger le colocó unos largos dedos-pinza como rasgo predominante, pues “un monstruo con manos humanas siempre es más aterrador”, para posteriormente reducir el tamaño del cuerpo y agregar el órgano sexual. Scott construyó al “abrazacaras” con un estuche de goma relleno de ostras, almejas, pescado y un hígado, añadiéndole una cola de pez raya, todo tolamente articulado, siguiendo e principio básico de diseño de que ante la cámara “lo que es real siempre resulta más real”.

“Chest-Burster”. Era el protagonista de la escena más dura e inesperada de la película, icono de la saga, nacido entre sangre y gritos del interior de un ser humano. El primer modelo de Giger fue definido por él mismo como una especie de pequeño pollo-dinosaurio “horrible”, por lo que decidió quitarle las patas y el cuerpo hasta quedarse sólo con la cabeza y la cola. Vernoica Cartwright opinó al verlo que era una “monada, un pene con dientes”. Sin embargo cuando rodaron la escena del “revientapechos” y lo vio aparecer entre litros de sangre detonados con pequeños explosivos, el inesperado susto la llevo a caerse al suelo (y así aparece en la versión final).

En los primeros pases que harían de la película más de un espectador salió de la sala para vomitar, incluso un cine de Los Ángeles llegó a eliminar la escena de en un intento por mantener sus baños limpios.

Alien. El monstruo en su fase final más aterradora y espeluznante. Giger y Scott acordaron el diseño de una bestia sin colmillos, pelaje, garras ni escamas, tomando como punto de partida el Necronome nº 4 de Giger. El resultado final es un humanoide con rasgos de insecto y aspecto biomecánico, de piel dura y oscura recubierta por litros de lubricante brillante y viscoso, construido con goma, silicona, vértebras de serpientes y plastilina tratada. H. R. Giger quería establecer las mayores barreras posibles entre el Alien y el ser humano, dejando claro de un vistazo que cualquier intento de negociación o comunicación con ésa criatura sin moral ni remordimientos sólo podía acabar con el ingenuo humano convertido en aperitivo. Así además de una doble boca retractil, Giger decidió dotar al Alien de dedos alargados y puntiagudos, una larga cola, y finalmente retirar los enormes ojos del diseño Necronome, considerando que era más aterrador no saber hacia dónde miraba la bestia.

Como punto final, Scott optó por mostrar lo menos posible al terrorífico monstruo. Rara vez vemos al Alien completo durante la película, y aunque su presencia se respira durante toda el film, el director prefiere jugar con la imaginación del espectador, mostrando solamente la criatura por partes y desde ángulos no convencionales, dejando que el público decida y elucubre sobre lo que ha visto o no entre las sombras. Nada hay más aterrador que lo que no se ve, y Scott nos obliga a descubrir que lo más terrorífico reside en nuestra propia imaginación.

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Conclusiones.

El final de esta historia es, como suele decirse, por todos conocido. Alien, el octavo pasajero se estrenó en 1979 y se convirtió en un clásico de culto instantáneo, su director fue lanzado a la fama y su protagonista humana (Sigourney Weaber en el papel de Ellen Ripley) consagrada en un personaje que ya pertenece a la cultura popular. El resultado final resultó ser una película preciosa e inquietante, una cinta única donde todo encajaba a la perfección. El fabuloso trabajo de diseño artístico (Giger acabó llevándose el Oscar) creaba una atmósfera inquietante y opresiva, aprovechada a la perfección por un guión muy bien medido, un reparto más que solvente y un director en estado de gracia, sin nada que perder y mucho que arriesgar, que filmando planos oscuros en espacios pequeños iba avanzando en la historia de modo pausado, acorralando al espectador en sus propios miedos, para luego dinamitar el ritmo con cada aparición de la criatura y conducirlo hacia su estresante recta final.

Lejos del terror sangriento y lleno de vísceras al que estamos acostumbrados hoy, Alien proponía un viaje al miedo más sutil y escurridizo, un thriller lleno de un clima de intranquilidad que no viene de ninguna parte en concreto y que a la vez se respira en cada segundo de metraje. El terror de Alien no tiene nada que ver con los sustos ni con la sangre (que por otro lado están presentes en la película); es una sensación más especial, que se inhala en el aire sucio y gastado del Nostromo, que crece en la misteriosa nave alienígena y se mezcla con la palpable tensión entre la tripulación, para poco a poco empezar a ahogarte, meterse por tu garganta y dejar una semilla del miedo más primitivo y natural que el ser humano ha conocido. El miedo a la violencia, el miedo a la muerte, el miedo a lo desconocido y, por supuesto, el miedo al Alien. Baste decir que hubo tres secuelas, varios videojuegos y más entregas de la franquicia unidas a otros extraterrestres pegajosos. Alien se convirtió en un referente absoluto de la ciencia ficción, marcando toda una generación de seres venidos del espacio exterior, e incluso llegó a reivindicar una acepción nueva del diccionario. Hasta 1979 la palabra alien hacía referencia en inglés al extraño y al desconocido, al concepto básico de alteridad. Desde 1979 Alien es el término más común para describir a los visitantes de otros mundos. Desde 1979 Alien es él.

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Fuentes de información.

Bibliografía: -H. R. GIGER: Giger´s Alien. Morpheus International. 1993.

-H. R. GIGER: HR Giger ARh+. Taschen. 2002.

Filmografía: -R. SCOTT: Alien, el octavo pasajero. 1979.

-R. SCOTT: Alien, el octavo pasajero. “El montaje del director” Making of y entrevistas de preproudcción, producción y postproducción. 2003.

Artículos y posts: -Así se hizo Alien. http://grimoriovoynich.blogspot.com.es/2009/05/asi-se-hizo-alien.html - H.R. Giger. Mucho más que Alien. http://www.jotdown.es/2012/04/hr-giger-mucho-mas-que-alien/ - Alien, el monstruo que desafió a Darwin. http://javierpulido.wordpress.com/2010/03/02/alien-el-monstruo-que-desafio-a-darwin/

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