Split Infinitive, Op. 53a, No. 11

Split Infinitive Joe Clark Op. 53a, No. 7 For Flute and Clarinet

DURATION: 1' 45" Performance Notes: In English grammar, an infinitive is usually of the form "to ____": "to sketch", "to compose", "to weep". A split infinitive occurs when a word is inserted in the middle of the infinitive: "to boldly go". Written for a very prescriptive theory assignment, "Split Infinitive" recalls the grammatical concept in two ways. Firstly, the form is of necessity ternary (A B A') - the large contrast in mood suggests to me something interrupted and then returned to, yet richer for that interruption - as the insertion of an adverb in the middle of an infinitive. Secondly, each of the three ternary parts splits a collection of pitches between the two voices. In the A section, the (2,3) octatonic collection is used; in the B section, the Bb major collection (not scale!); and in the A' section, the (0,2) octatonic. In the A and A' sections, the split halves are identical in intervallic content: both of prime form (0268) in A and both of prime form (0358) in A'.

The B section is split unequally, the flute getting the set (0245) and the clarinet getting the set (0235). Note that the note F is common to both of these halves - and in fact, all three collections. As a result, F becomes a unifying feature throughout the piece and comes to serve as a tonal focus, if not quite a tonal center, particularly in the A' section.

Care should be taken to phrase and articulate as marked, and to keep the B section flowing forwards. The time signature of 4/2 was admittedly chosen to adhere to "number-of-bar" requirements for the theory assignment, but I feel that it encourages a broadness of time that is to be greatly desired - if it does not drag.

~Joe Clark, 25.09.14 JOE CLARK is a junior at the Eastman School of Music and the University of Rochester, where he is pursuing a triple major in music education, clarinet performance, and mathematics. He studies clarinet with Kenneth Grant and took a composition for non-majors course freshman year under Gilad Rabinovitch. He has played with a number of chamber groups, including a reed quintet, the wind quintet Azzimato Winds and the clarinet quartet Three Stands Apiece. An alumnus of North Middlesex Regional High School, he has written many works for his fellow students and is currently on staff with the marching band and winter percussion programs there. He aspires to be a high school band director.

Score

Split Infinitive Joe Clark Lively qd = 96 1

Flute

& 12 8

∑

2

. œ. #œ œ œ

P

œ œ œ œ œ œ 3 œ. œ œ œ.

œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ

bœ œ bœ & 12 8 . œ bœ. œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ- œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P >œ . œ œ œ . >œ . œ œ œ . œ . # œ œ 4 œ. œ œ œ œ 5 #œ œ œ œ œ œ. œ œ œ 6 # œ œ œ œ J &œœ œ F ƒ b >œ œ >œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ b œ œ œœ . bœ œ œ bœ œ ^ œ œ bœ œ œ œ œ œ. bœ œ J œ œ œ œ . Œ bœ J & J‰‰ F ƒ >œ . œ œ œ œ œ #œ œ 7 8 œ œ œ. œ œ œ. # œ . . Œ œ. #œ œ œ œ œ Œ & #œ œ. bœ bœ. œ œ bœ œ œ. ^ œ œ . & b Jœ ‰ ‰ Œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ- b œ œ- œ >œ œ œ #œ œ. œ. œ œ .

9 œ œ œ 10 11 œ œ #œ œ œ 2 œ. œœ J ‰ ‰ œ œ œ. œ # œ œ . . œ œ œ & œ œ #œ œ œ 2 œ. œ œ 2 p ƒ bœ. œ. œ œ œ b œ œ . œ. œ bœ 2 œ œ . . . œ œ Ó b œ b œ ‰ & 2 b œ œ.bœ œ œ œ b œ 2 b œ ƒ pœ declamatory, in a Hindemithian sort of way

Clarinet in B b

Fl.

B b Cl.

Fl.

B b Cl.

Fl.

B b Cl.

Fl.

B b Cl.

Fl.

B b Cl.

(h.=h)

w & 22 w & 22

42 œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p keening yet pure - like the opening of the Copland œ. œ. w 42 ∑ Ó ‰ Ó ‰ P floating, ethereal 15 b œ- . 17 œ- . œ- œ œ- ˙ b œ16 j Œ J & œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ P œ ˙. ˙ 3 w ˙ Ó Ó ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ 3 p 12

14

13

2014

4 18

Fl.

&

œ-

œ- .

œ- .

Split Infinitive

˙.

b œ œ œ19 œ . œ œ b ˙

œ

cresc.

B b Cl.

3

&œ œ œ œ 3 œ œ. œ œ &

bœ œ œ. œ œ œ 3

3

. . œ- . # œ . & œ̆ œ

22

Fl.

B b Cl.

& œ œ. œ œ fl . b flœ . & œ œ œ œ

25

Fl.

B b Cl.

& 27

Fl.

B b Cl.

Fl.

B b Cl.

3

3

3

3

3

3 3

& œœœ œœœœœœœ œ œœœœœœœœœœ œœ œœ œ œœœœœœœ 20

Fl.

3

&

œ. œ œ bœ >œ .

3

3

3

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

3

B b Cl.

3

œ œ œ. œ œ ˙ 3

œ

3

cresc.

n œ-

#œ. œ œ œ

21 . œ . œ œ 12 œ Œ. Ó.

8 3 3 3 f π -œ jocular b œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ 12 8 œ . œ. œ œ- . œ œ. œ. b œ. œ. œ.

3 .

3 3 f 3 πfl œ œ. œ. >œ œ œ œ 24 œ œ. œ. œ. œ. œ. 23 # ˘œ . œ. œ. œ- . œ œ œ œ œ œ œ œ. #œ œ œ œ #œ J F lengthen gradually . œ œ œ œ bœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ J œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ b œ. œ. . œ œ. . . œ . . .

F fl . . fl . >œ . œ œ œ . >œ . œ œ œ . # œ # œ . œ œ œ . œ œ 26 œ œ œ œ J bœ œ œ œ œ

ƒ

Œ.

œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ Œ. œ

(h=h.)

>œ œ bœ œ œ ^ œ bœ ‰ ‰ J ƒ 28

Œ.

œ. œ œ œ.

œ œ > œ œ bœ œ #œ. œ œ

-. œ œ bœ. œ œ œ œ. œ œ . ^ œ bœ œ œ & j ‰ ‰ Œ œ œ œ œ œ- œ b œ œ- œ œ >œ œ #œ œ œ 29 œ- .

31 ^ - . 30 œ- . œ #œ œ # œ #œ ‰ ‰ Œ. Ó. œœ œ . . œ Œ œ œ œ œ J & #œ œ œ œ œ ƒ -. . b œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ^ ^ œ œ . œ œ œJ ‰ ‰ Œ . œ J ‰ ‰ j‰ ‰ Ó . ‰ ≈ & œ bœ œ œ œ œ- œ b œ p ƒ