Synthesesia, Op. 51

Score Dedicated to the Azzimato Winds

Synthesesia for Doubling Wind Quintet Joe Clark Op. 51

I. Blue Sky Waltz II. Green Line Tango III. Apple and Orange March IV. Blues in Red V. Mellow Yellow Swing VI. Polychromic Rumble

Performance Notes: “Synthesesia” is a work in synthesis on many levels, beginning with the title itself. “Synthesesia” is an amalgamation of the words “Synthesis” and “Synaesthesia”. This synthesis is further evidenced in the union of classical and jazz-influenced styles in each movement. As well, each player performs on multiple instruments in a feature movement and is expected to improvise. The synaesthesia aspect came about when I learned that Hannah Swayze, the horn player for the Azzimato Winds, is synaesthetic. In consultation with her, each movement is named for the color of its predominate major key.

As notated, all movements are meant to be performed attacca, with no breaks. A few bars have been marked "Cut out if necessary" for the horn player.

It would be nice if they were present, but given the choice between saving chops and playing those bars, chops should be given the preference.

In the third movement, should the horn player cut out, the oboist should play the given cues.

I. Blue Sky Waltz Beginning a bit ambiguously in a sort of F mixolydian, this first movement quickly settles into a comfortable blue Bb major. The introductory piccolo theme is passed around over a Bb drone as countermelodies begin weaving in. All players thus introduced, the flute transforms the theme into a jazz waltz over a long blues progression. As this winds down, countermelodies begin weaving back in, with swing and straight eighth notes overlapping – make sure that this distinction is well-defined!

If it is necessary, M5-9 may be taken up the octave for the piccolo player.

II. Green Line Tango This movement begins in a peaceful green D major, with a delicate oboe melody floating over light accompaniment in traditional harmonies.

Rhythmic complexity and motion gradually increase, leading to a tango in D minor featuring the English horn.

III. Apple and Orange March One of the shorter movements, the march nevertheless contains a number of distinct elements, as its title implies. Beginning in a lively orange F major, the Eb clarinet carries the theme through two (repeated) strains. The trio section (in the red key of C major, the dominant) gradually slows to a jazz ballad feel on Bb clarinet. The tranquility is abruptly shattered with a return to the first two strains, now with a Sousa-esque countermelody introduced in the French and English horns.

IV. Blues in Red A simple folk song melody is presented in the bassoon in an open red C major. Various settings ensue, including a lovely little duet between the piccolo and contrabassoon. This is contrasted with a slow blues, with a challengingly high tessitura for clarinet and bassoon.

If a high (treble) Eb is uncomfortable for the bassoonist, it may be wise to consider whether this is an appropriate choice for your group. That said, M561-573 is admittedly in the stratosphere and may be taken down the octave in order to increase projection or decrease the sound of cats in blenders. The same section is quite high for the clarinetist. If this is the case, switch the flute and clarinet parts from the third beat of M561 until the third beat of M573.

V. Mellow Yellow Swing Finally introducing the last instrument – the natural horn – this movement begins in C, but quickly settles into a noble yellow Eb major. Fanfare-ish recitatives in the horn lead to a swing feel with close harmonies in the accompaniment.

VI. Polychromic Rumble Appropriately enough, this final movement is a synthesis of all the others, bringing the piece full circle. It begins with the same instrumentation as “Blue Sky Waltz”. As a new theme modulates between several keys, each instrument presents a theme from its own movement, weaving in to the same driving feel. Be careful with the time signatures: The difference in feel between 6/8 is 3/4 are important and intentional. At some points, both time signatures occur simultaneously (as well as in a few bars of the first movement) – do not let this confuse rehearsal, especially since all measures are numbered for your convenience. By the end, all five players are on their secondary instruments, bringing the work to a forceful conclusion with a final statement of the opening piccolo theme.

A note on articulation: Unmarked notes are generally meant to be lightly “legato tongued”, unless the style calls for a different interpretation. In swing sections, notes under slurs should also be lightly tongued to achieve the proper style.

A note on improvisation: To most classically-trained musicians, “improvisation” is a jazz thing, something to be either disdained or feared. This is far from the truth! Bach was renowned for his improvisation on the organ, and improvisation is a vital skill for all well-rounded musicians to have. In deference to the style, all chord changes have been notated as they would be in jazz music. If you are unfamiliar, a simple Internet search – or, in most cases, harmonic analysis – should be enough to clear up any confusion. In preparing solos, it is highly recommended that the players write out not one solo, but rather five or ten or twenty. Even the jazz masters would not go into a concert having no idea what they were going to play.

Improvisation is not an art that defies practice. Rather, it is the art of making choices in the moment – and for that to happen, those choices need to be present in the first place. Reading from a written-out solo – or even memorizing a written-out solo – is highly discouraged and is entirely counter to the spirit of the piece.

A note on transcriptions: While it is difficult to assemble the virtuosity, talent, and sheer number of instruments that this piece requires, I respectfully request that no attempt be made to “simplify” the piece by removing doublings. There are two exceptions: The use of A clarinet in the second movement may be omitted in favor of simply using Bb and Eb if absolutely necessary. The use of natural horn may be omitted – although to great loss – all else being present. I recognize the difficulty of obtaining a natural horn in all but conservatory settings and would not wish to prevent the performance of this piece for that reason alone. That said, I do feel that the use of the natural horn color adds a good deal to the piece.

A final note: I, like many of you, have been the victim of poorly-designed page-turns. Let your fears be eased! These pages are designed to be doublesided, with the cover page and this page of performance notes forming the front and back of the first page. ~Joe Clark, 12.01.13

Synthesesia I. Blue Sky Waltz

Joe Clark

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Synthesesia

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Synthesesia

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313

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315

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Synthesesia

20

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328 329 ∑ III. Apple and Orange March

March Tempo q. = 120

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316

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325

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331

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317

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338

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340

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341

348

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21

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347

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Synthesesia

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349

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354

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22

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Synthesesia

372

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371

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387

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44 œ . œ.

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44 4 4

Synthesesia

q = q. = 120

23

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404

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414

Fl.

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415

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˙

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w

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w

w

w

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418

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429

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3

3

3

3

3

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To Eb Clarinet..

∑

∑

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n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 3 3 3 P 3 b 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ p w

∑

24

œ.

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431

Fl.

E. Hn.

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Hn.

Bsn.

E. Hn.

E b Cl.

Hn.

Bsn.

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E. Hn.

E b Cl.

Hn.

Bsn.

Synthesesia

˙.

440

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Fl.

f

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439

Fl.

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J œ #œ œ œ J#œ œ #œ bœ œ bœ œ œ œ. ƒ ^ Œ. j‰ ‰ Œ. Œ. bœ. Œ. bœ. œ œ. œ. œ. ƒ P

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˙.

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œ.

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J J

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œ^ >œ œ œ œ ˙ .

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452

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œ.

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π œ œ > ## œ œ œ # œ N œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ^ ‰ >œ . œ^ ‰ œ. œ œ œ & œ #œ Nœ œ œ œ P p Cut out if necessary. œ œ ^ b œ j œ œ #œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ ‰ œ. œ #œ œ ‰ œ. & J œ #œ J > #œ > > > œ b œ œ . π> ?

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∑

∑

444

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438

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443

∑

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454

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Synthesesia

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455

Fl.

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Fl.

E. Hn.

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Hn.

Bsn.

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464

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4

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476

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Synthesesia

26

IV. Blues in Red

Flowing Forward q = 80 478

Fl.

E. Hn.

B b Cl.

Hn.

Bsn.

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B 486

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B b Cl.

Hn.

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Ob.

B b Cl.

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480

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Piccolo.

To piccolo.

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w

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492

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496

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490

w

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∑

To Contrabassoon.

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489

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w

493

Fl.

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To oboe.

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˙ p

479

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˙

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J

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Contrabassoon.

499

w

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w

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Hn.

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Synthesesia

504

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∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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502

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507

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508

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509

B b Cl.

Hn.

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513

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28

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Picc.

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519

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B b Cl.

Hn.

C. Bn.

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Ob.

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w

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w

nn

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522

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To bassoon.

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517

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∑

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516

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C. Bn.

520

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Picc.

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Synthesesia

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514

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Swing.

∑

∑

∑

b

&

bbb

532

Picc.

Ob.

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w

Synthesesia

Slow Blues q = 80 To flute.

∑

533

∑

534

∑

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Hn.

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∑

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Bsn.

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Flute.

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Swing.

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536

Swing.

bb

B b Cl.

∑

535

29

f

∑

w

∑

∑

Ó

∑

Ó

j œ Œ œœœ œ œœ w

Swing.

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b œ & b b Œ œœœ œœ w f

Swing.537

w

∑

∑

w

∑

∑

˙.

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B b Cl.

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∑

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∑

∑

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Hn.

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Ob.

Bsn.

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Ob.

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B b Cl.

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Hn.

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Bsn.

Œ

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∑

542

∑

543

œ Œ

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∑

544

œ

Œ

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Œ

545

œ

Œ

Œ

Œ

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b & b b œ œ œ œ œ.

549

w

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w

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Œ

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550

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551

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F

Œ

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552

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w

w

w

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553

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w π

Œ

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Œ

b & b b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ. f 547

Fl.

œ

Œ

∑

541

œ

œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ P

∑

Fl.

Œ

œ π

b &bb

540

∑

539

w

w

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∑

538

œœœœ œ œœ œœœœ ˙

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

œ

Œ

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Synthesesia

30

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554

Fl.

Ob.

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Hn.

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Ob.

B b Cl.

Hn.

Bsn.

w

œ

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Ob.

B b Cl.

Hn.

Bsn.

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q. = q = 80

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564

Fl.

˙.

w

w

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557

3

w b

556

b F&bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ 560

Fl.

w π

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B b Cl.

Bsn.

555

565

566

567

568

b & b b œœœ œœœ œœœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ. œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ J J J J J J J J J J J J J J J J &b &b

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b & b b w.

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Œ.

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Œ.

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Œ.

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œ. Œ.

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Œ.

˙.

œ jœ œ w. œ J

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Œ.

œ.

Œ.

Synthesesia

b & b b b œ œœ œœœ n œ n œ œ n œ œ # œ

569

Fl.

Ob.

B b Cl.

Hn.

Bsn.

570

571 572 573 œ n œ œ œ œ œ œ n œ b œ n œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Ó .

J J J

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Œ.

œ.

Œ.

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Œ.

œ ˙ œ œœ J .

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b & b b ˙.

Œ.

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∑

b 4 &bb 4 œ Œ -

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B b Cl.

Hn.

Bsn.

Œ.

œ ˙.

J nnn

∑

575

œ.

œ. œ œb œ J

q = q. = 80

Ob.

∑

576

Œ.

b & b 44 ? b b 44 b

nn#

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Straight.

Ó

b˙ p

Œ œ f

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˙ p

To Natural Horn in C Basso.

w

∑

˙

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Ob.

&

NH in C

C. Bn.

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U

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w

w

w

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w p

44

œ. Ó.

?

4 4

U

579

w

œ bœ

U̇

P

U

w

w

n

∑

œœ œœœ œœœ

582

bw

3

4 4

Œ.

To contrabassoon.

U̇.

œ

p

In Time q = 80 581

Natural Horn in C Basso.

4 4

V. Mellow Yellow Swing

w

U

Œ.

∑

nnn œ œ b œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ

U

3

œ.

w p w

∑

A la Cadenza

Fl.

Œ.

578 Straight.

∑

577

Straight.

Straight.

Œ.

œ. œ. œ. œ j œ œ œ œ œ œ j œ ˙. œœ J J J œœ J

œ œ œ œ œ œ œ œ nnn w f Straight.

4 n## &b 4 œ Œ œœœœ œ œœ ˙ w œ f

580

B b Cl.

44

j j b j j & b b œœœ œœœ œ œ # œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ œ œ œ œ. œ nœ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

J J J J J J J J J J J J J &b œœœœ œœ

574

Fl.

31

œ œ ˙. ˙ . b œ ˙ . œ œ œ œ . œ œœ ˙ . b œ ˙ ˙ 3

w w

˙ F ˙

F b˙ F

bw

bbb

˙

w

bbb

˙

w

nn

˙

583

∑

To Natural Horn in Eb.

˙ F

b˙

b˙.

b

∑ b bœ b b P

Synthesesia

32

Freely q = 80

A la Cadenza

b U &bb w

584

Fl.

Ob.

B b Cl.

585

P

b U &bb w P &b

U

w P

Natural Horn in Eb.

NH in Eb

C. Bn.

&

3

f

œ.. œ œ œ.. œ œ œ ˙.bœ œ.. œ œ œ.. œ œ œ

B b Cl.

NH in Eb

C. Bn.

b &bb

A la Cadenza

∑

E. Hn.

B b Cl.

Hn.

C. Bn.

∑ ∑

&

œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

3

3

3

3

∑

bb

∑

F Ó -̇

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∑

Ó

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3

3

∑

& b

b &b

3

U

b

bb

&

nbb

597

Ó -̇

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Ó

F -̇ F

-̇ F

598

f

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w

˙.

w

˙.

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Œ

Πw

˙.

Œ

Πw

˙.

Œ

3

∑

591

w>

English Horn.

U œœ

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590

U

&b

˙.

f f

> œ˙

Ó Œ

w

To Horn in F.

∑

ƒ w f>

˙. Œ

599

∑

600

Ó

b ˙-

œ w

w ˙

∑ Ó.

w>

œ œ œ œ

∑

w

592

∑

588

3

Freely q = 80

U

accel.

b &bb

596

Fl.

587 Πw

∑

To English Horn.

Ob.

˙.

586

? bb U b w 589

Fl.

œœ ˙. bœ ˙. œ.œ œ œ..œ œœ ˙. bœ ˙ ˙ 3

3

w

Ó

Œ œ œ

œ w

w

593

w

∑

w

594

w

∑

w

b˙.

w ∑

595

∑ ∑ ∑

bb Ó

Œ

Horn in F.

∑

w

Cool Swing q = 144 601

Ó

602

∑

603

∑

604

∑

605

∑

˙. Œ

∑

Ó

-̇

˙Ó

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

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∑

Swing.

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Fl.

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∑

b

∑

E. Hn.

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B b Cl.

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Hn.

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C. Bn.

614

Fl.

E. Hn.

B b Cl.

Hn.

C. Bn.

b ˙

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&

E. Hn.

B b Cl.

Hn.

C. Bn.

∑

609

∑

œ œ œ œ

∑

b

∑

615

œ- œ. œ- œ. œ- œ.

∑

∑

610

∑

611Swing.

∑

ŒÓ ŒÓ ŒÓ

616

œ œ œ œ

œ- œ. œ- œ. œ- œ.

ŒÓ ŒÓ ŒÓ

617

œ œ œ œ

∑

612

Ó

613

∑

œ- œ. Œ Ó

∑

œ- œ. Œ Ó

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619

Ó Ó Ó

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33

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œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ P

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œ- œ. Œ Ó

621

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˙

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˙

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œ . >Jœ 624 w

w

˙

w

˙

b w &bb

622

Fl.

∑

608

∑

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&b

∑

607

p Swing. œ- œ. Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ p b œ œ b œ œ b œJ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ b œ b œ b œ œ - . ‰œœ J J J J J J J J J œ ‰ J ‰ Jœ ‰ J ‰ J œ œ Œ Ó œ P

bbb

&b

œ- œ. Œ Ó p Swing. œ- œ. Œ Ó

Synthesesia

606

b &b &b

b & b ˙.

623

˙

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˙

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∑

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˙

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∑

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bœ œ bœ œ

625

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œ œ œ œ

627

∑

628

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œ- n œ^ b œ^ œ^ b œ^ œ^ b >œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J œ œ œ œJ b œ œ b œJ œ œ w J J œ F œ œ œ œ œ bœ œ Œ ∑ œ œ œ P

œ

34

&

bbb

&

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629

Fl.

E. Hn.

B b Cl.

Hn.

C. Bn.

E. Hn.

B b Cl.

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˙

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&

∑

&

bb

∑

637

∑

C. Bn.

E. Hn.

B b Cl.

C. Bn.

Ó

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œ œJ œ œ ˙ J J

∑ ∑ ∑

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J J J J J J J J J J J Œ

∑

œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ ‰ J J J J J J J J J J Jœ Œ

∑

‰ œœ

bœ

∑

641

∑

∑

642

∑

∑ B b/F

œ bœ bœ œ bœ J Jœ J œJ Jœ œ Jœ J œ Jœ Jœ œ b Jœ œ œ b œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ b œJ ‰ Jœ J œ œ œ œ œ

œ œœ œ 640

∑

635

∑

643

∑

∑

∑

œ œ œ œ ∑

œ œ œ œ

œ- œ. Œ Ó 645 Ó Œ œ œ.646 ∑ p - . œ- œ. Œ Ó Ó Œ œ œ ∑ p - . œ- œ. Œ Ó Ó Œ œ œ ∑

644

∑ ∑

p

B bMaj7

œ œ œ bœ

647

∑

648

œ- œ. œ- œŒŒ

∑

œ- œ. œ- œŒŒ

∑

œ- œ. œ- œŒŒ B b/F

b & b œ ’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’ ’’’ ’’’’ ’ ’’’ ’’’’ ’ ’’’ ? bb

-. bb œ œ Œ Ó & b -. bb œ œ Œ Ó & &b

C -7

F7

G -7

C -7

b œ œ œ œ œ œ œ n œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œœ n œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

œ- œ.

ŒÓ

650

œ- œ^ b œ^ œ^ b œ^651 œ^ œ^ b œ^ 652 ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ Jœ f œ- b œ^ œ^ b œ^ œ^ n œ^ b œ^ ^ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ Jœ ‰b Jœ f œ- b œ^ œ^ œ^ b œ^ œ^ b œ^ œ^ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰n œ J f C7

w>

653

˙ œ œ œ œ 654 w

? b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ

655

˙ œ . >œJ 656 w

657

˙ œœœ œ

w>

˙ œœœ œ w

˙ œ . >œ w J

˙ œœœ œ

w>

˙ œœœ œ w

˙ œ . >œJ w

˙ œœœ œ

b & b ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’’ ’ F7

Hn.

∑

639

Synthesesia

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∑ G -7

649

Fl.

∑

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∑

∑

∑

B bMaj7

Hn.

638

∑

∑

631

œ œ œ œ

œ œ nœ

bbb

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∑

630

œ- œ. œ. ‰JŒ

# œ-

&b

636

Fl.

n œ-

F7

œ œn œ œ œœœœ f

C7

F7

’ ’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’ ’ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ

œœœ œ œœœœ

b &bb

658

Fl.

E. Hn.

B b Cl.

Hn.

C. Bn.

&

E. Hn.

B b Cl.

w

w

bb

C7

C. Bn.

&

bbb

&

bb

∑

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Ó

G -7

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’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ‰ œb œ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

C -7

- 670 Ó Œ bœ w P Straight.

-̇ w Ó

∑

∑

P

Straight.

∑

Œ

b & b œJ b œ Jœ b œJ œ Jœ w b œ œ œ bœ

œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ

669 Straight.

∑

668

∑

&b

? bb

Ó

Straight.

w

-̇ .

P

w

wP

w

w

w

Freely q = 80

∑

671

672

∑

∑

∑

∑

∑

35

œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ J JJ J J JJ J J J Œ

# œ-

’’’ ’ ’ ’’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’ ’ ’

Straight.

Hn.

#œ 663 - œb œ 664 œ b œ œ b œ œ œ 665 œ œ œ b œ œ œ 666 œ œb œ œ œ J JJ J J JJ J J J Œ Œ ‰J œ

Synthesesia

B bMaj7

F7

? bb œ œ œ b œ œ Œ Ó b œœ œ P 667

Fl.

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w bb

&b &

n œ-

673

Ó

-̇

674

F Ó n˙ F

F7

˙.

To piccolo.

Œ

675

˙ . To oboe. Œ

Ó #˙ F œ- œ .. >œ >œ w> Ó Œ œ œ- f ∑ Ó ∑ -̇ F

Œ

˙. ˙.

œ- œŒ

To bassoon.

˙.

∑

n n n b b b b b 68

∑

∑

n n b b b b 68

∑

∑

nb b b

-̇ .

>˙ >˙

n n b b b b 68

∑

∑

6 nn n bb bbb 8

∑

676

68

VI. Polychromic Rumble With character! h. = 72

b 6 & b b b b 8 œ œJ œ œJ 43 œ œ œ 68 œ œJ œ œJ P bb b b 6 ∑ 3 6 bbbbb 8 & 4 ∑ 8 ∑

677

Picc.

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B b Cl.

Hn.

C. Bn.

Piccolo.

b & b b 68

∑

b b 6 ˙. &bb 8 ? b b b 68 bb

678

43

679

∑

3 ˙.

4 ∑

43

68

∑

6 ˙.

8 ∑

68

∑

œ œ œ œ 682 œ œ œ 683 œ œ œ œ 684 œ œ œ J J 43 68 J J 43

43 œ œ œ

68

3 œœ 4 Ó œœ p ∑ 43

6 >˙ .

8

3 ˙.

4

6 ˙.

8

680

Oboe.

3 4

∑

681

68

68

3 ˙.

4 ∑

43

6 ˙.

8 ∑

3 ˙.

4 ∑

43

68

∑

6 ˙.

8 ∑

68

∑

68

3 ˙.

4

6 8

43 Ó œ œ œ œ p 3 ˙.

4

68

43

68

∑

6 8

œ œ œ œ œ œ œ 687 œ œ œ œ 688 œ œ œ b b 6 J J 3686 6 J J 3 b & bb 8 4 8 4

Synthesesia

36

6 8

685

Picc.

Ob.

B b Cl.

Hn.

C. Bn.

3 ˙.

4

6 ˙.

8

3 ˙ 4

>˙ . œ œ œ œ 68

3 ˙.

4

6 ˙.

8

3 ˙.

4

6 8

> b & b b 68 ˙ .

43 ˙ .

68 ˙ .

43 ˙

6 >˙ œœœœ 8 .

43 ˙ .

68 ˙ .

43 ˙ .

68

bb 6 œ œœ œ 3 œ œ œ 6 œ œœ œ 3 œ œ œ &bb 8 J J 4 8 J J 4 P ? b b 68 ∑ 3 6 ∑ 3 ∑ bbb 4 ∑ 8 4

b & b b b b 68

œ.

œ 694 ˙ .

J œ 43

F

68

695

˙.

43

696

˙

Ob.

b & b b b b 68 ˙ .

43 ˙ .

68 ˙.

43 ˙

B b Cl.

b 6 & b b 8 ˙.

3 4 ˙.

6 8 ˙.

3 4 ˙

Hn.

Bsn.

œ œ œ œ 690 œ œ œ 691 œ œ œ œ 692 œ œ œ œ œ œ J J 3 6 J J 3 6 4 8 4 8

b b 6 ˙. &bbb 8

693

Picc.

689

b & b b b 68

∑

43

68

∑

43

∑

6 œ œJ œ Jœ 3 œ œ œ 6 œ œ œ œ 3 œ œ œ 8 4 8 J J 4 Bassoon.

6 ˙.

8 p

68

œ-

6 8 ˙.

3 4 ˙.

6 8 ˙.

3 4 œ. œ- .

6 8

∑

68

68 œ œJ œ Jœ 43 œ œ œ 68 œ œJ œ Jœ 43 œ œ œ

68

68

∑

∑

3 4 ˙.

6 8 ˙.

6 8

B b Cl.

b 6 & b b 8 ˙.

3 4 œ -̇

3 4 ˙.

6 8 ˙.

3 4 œ -̇

6 8

Bsn.

∑

68

? b b b 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ bb

68

∑

68

∑

43

œœœ œ 6 8

700

43 œ . œ .

-

b & b b b b 68 ˙ .

43

˙

43

68 ˙.

Ob.

∑

˙.

43 ˙ .

œ 704 705 œ .

34 ˙ œ œ œ œ 68 J œ 43

b 6 & b bb 8

699

6 8

68 ˙.

703 .

68 ˙

Hn.

68

3 ˙.

4

œ-

œ œ bb b b 6 . œ J 3702 ˙ . & b 8 4

Picc.

6 ˙.

8

œ- œ ˙ œ 697 œ .

698 œ œ œœ 6 œ J 43 8

? b b b 68 œ œJ œ Jœ 43 œ œ œ 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ bb

701

3 ˙.

4

6 8

43

68

∑

∑

43

œ œ 6709 œ . Jœ œ œ œ œ ∑ ∑ œœœœœœœ œ 8 3 F f œ œ œ 3 ∑ 6 ∑ 4 8 ˙. ˙.

F f~F 3 ∑ œœ œ œ œ œ 6 4 8 ˙. . ˙ P f~F 68 ∑ ∑ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œœ œ 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ 6 J J 4 J J 8 J J p f~F 707

708

43 3 4 3 4 43 43

b & b b b b 43

710

Picc.

Ob.

B b Cl.

Hn.

Bsn.

˙.

œ . œ 714 œ œ ˙ 34 ˙ œ œ œ œ 68 œ J 43

68

˙.

43 ˙ œ -

68 ˙.

43 ˙ .

68 ˙.

43 . ˙ ˙ œœ 6 œj œ . œ . 3 ˙ . œ Œ 8 4 f œ œ œ 6 œ œœ œ 3 œœœ 8 J J4

68 ˙.

43 . ˙

˙.

68

711

b & b b b b 43 ˙ .

68

b 3 &bb 4

68

bb 3 &bb 4 ? b b b 43 bb

˙.

Ob.

B b Cl.

Hn.

Bsn.

b & b b b b 43 œ -̇ b & b b 43 œ -̇ b b 3 ˙. &bb 4

b & b b 68

Picc.

Ob.

B b Cl.

Hn.

Bsn.

œ. ƒ

6 8

œ œJ

b 6 & b b 8 ˙. f 6 &b 8 ∑ b & b 68 ˙ . f ? b b 68 œ œJ œ œJ b f

715

˙.

727

∑

43

∑

68 ˙.

43

∑

˙.

723

To Eb Clarinet.

∑

3 4 ˙.

728

68

œ œ œ p

˙.

43

729

œ . œ- . ˙.

˙.

œ œœ œ 3 œ œ œ J J 4

43 ˙ .

68

68 ˙.

43 . ˙

68

∑

68 œ Jœœ Jœ 43 œ œ œ 68

725

œ

œ

∑

6 8 68 ˙ .

43 43

œ

œ œœ œ 3 J J4 n n n n n b b b 68 n n n n n b b b 68 nnnb

∑

68

œ

œ

œ

œ

nœ

n n n n b b 68

œ

œ

nœ

œ

œ

6 n n nn n bbb 8

43 ˙ . ∑

nœ

œ

œ

∑

68 ˙ .

˙.

37

43 . ˙ j .

3 Œ œ œ 6 œ œ œ. 3 4 8 4

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ P œ

˙.

719

68 ˙.

6 8

˙ œ œ œ œ 730 œ . œ 731 œ œ ˙ 68 œ J 43

43 ˙ œj Eb Clarinet. œ œ. œ. œ œ ˙.

3 6 3 n 4 Œ 8 4 ƒ 68 ˙ .

43 ˙ .

43 ˙ œœ œ œ 6 43 8

43 œ . œ .

-

724

∑

68

68

68 œ Jœœ Jœ 43 œ œœ 68 œ œ œ œ 43 œœœ J J

43 œ œ œ œ œ œ œ p 6 œ œJ œ Jœ 3 œ œ œ œ œJ œ œJ œ 8 4 p 3 4

˙ œ 718 .

717 œ .

34 œ œ œ œ 68 œ J 43 ˙ 716

68 43 . ˙ . œ.

3 Ó œœ 6 œ 3 4 8 4

∑

68 ˙.

68

? b b b 43 œ œ œ bb

726

713

œ œ œ œ 6721 œ . œ Jœ 3 8 4

bbb 3 ˙ b & b 4

720

Picc.

Synthesesia

712

3 4 Ó

68

732

˙.

43

733

˙ œœ œ œ 68

43 œ . œ- . œ œ œ. œ. ˙.

6 3 8 4

43 ˙ .

68 œ œJ œ œJ 43 œ œ œ

68 ˙ .

68 ˙ .

43 œ . œ- .

68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ

68 6 8 68 68

œ.

œ 735 ˙ . œ J 43

6 8

b 6 & b b 8 ˙.

3 4 ˙.

6 8

38

b 6 &bb 8

734

Picc.

Ob.

E b Cl.

Hn.

Bsn.

68

&

b & b 68 ˙ .

b & b b 68

Ob.

E b Cl.

Hn.

Bsn.

b & b b 68 & &b

b

? bb

b

Ob.

E b Cl.

b & b b 68

Hn.

Bsn.

b & b b 68 &

. œ œ œ œ 6738 œ œ Jœ 3 8 4

˙

3 4 œ -̇ j œ œ œ. œ. .

34 Œ œ 68 34 ˙

6 8

43 ˙ .

68

43

743

ƒ ˙.

737

68

43

˙.

43 œ -̇

˙.

œ œœ œ 3 œ œ œ J J 4

68

744

˙.

68

68

˙.

43

745

˙.

43

6 8

˙.

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 3 F œ œ œ 3 6 ∑ ˙.

4 ∑ 8 F 68 ˙.

43 ∑ œ œ œ œ œ œ P 68 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. p œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 6 J J 4 J J 8 p

68

˙.

43

∑

746

∑

741

68

∑

747

68 ˙. p 68 ∑

∑

740

∑

748

43 ˙ .

68 ˙.

43

∑

749

43 ˙ .

68 68

ƒ ˙. ˙.

68 ˙ .

68 ˙ .

68 68 ∑ ∑ ∑ 43 43 43 43 ƒ . . .

68 ˙ .

68 ˙ .

68 ˙ .

68 ˙ .

43 ˙ 43 ˙ 43 ˙ 43 œ œ œ 68 f ƒ p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 J J 43 68 J J 43 68 J J 43 68 J J 43 œ œ 68 ƒ p

750

Picc.

˙.

3 4

˙.

? b 6 œ Jœ œ Jœ 3 œ œ œ 6 bb 8 4 8

742

Picc.

∑

˙.

736

Synthesesia

6 8

∑

43

∑

68

∑

3 4

∑

43

751

To English Horn.

b 6 bœ. œ. b & 8

3 ˙.

4

∑

43

∑

6 8

∑

68

752

6 ˙.

8

∑

68

∑

3 4

∑

43

753

∑

43

∑

6 8

∑

68

754

∑

68

∑

3 4

∑

6 8

∑

∑

43

∑

68

∑

. œ.

3 œ œ 6 bœ 4 œ 8

755

3 ˙.

4

756

∑

6 ˙.

8

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Synthesesia

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Synthesesia 808

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Synthesesia

42

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844

Picc.

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Picc.

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857

858

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864

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865

3 4

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3 4

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868 869 870 871 872 873 ˙. ˙ b 68 3 68 3 68 3 & b b b b 68 43 4 4 4 ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. f F ˙. b 3 ˙.

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3 6 ˙.

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8 4 ˙.

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68 ˙ .

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866

Picc.

3 ˙.

4

Synthesesia

854

˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œJ 3 6 8 4

859

Picc.

852 6 ˙.

8

853

44

bb &bbb

Tranquilly q = 72

874

Picc.

E. Hn.

E b Cl.

Hn.

Bsn.

∑

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œ.

F ˙.

∑

876

E b Cl.

Hn.

C. Bn.

E. Hn.

E b Cl.

Hn.

C. Bn.

879

œ ˙. œ J

˙.

˙.

˙.

˙.

espr.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

To contrabassoon.

886 b & b b b b 68 ˙ .

43 ˙ . Í b & b b b 68 ˙ .

43 ˙ . Í b 6 ˙.

3 ˙. &b 8 4 Í bb & b b 68 œ œj œ œj 43 œ œ œ œ œ p ? b b b 68 ˙ .

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∑

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˙.

˙.

˙.

882

˙.

˙.

˙. ˙.

∑

∑

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∑

∑

∑

˙.

883

˙. f

˙.

˙.

f œ. œ ˙.

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˙. p

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˙. f

6 8

∑

68

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68

6 ˙.

8

3 ˙.

4

6 ˙.

8

3 4 ˙.

6 ˙.

8

3 4 ˙.

6 8

891

∑

892

68 3 6 3 6 3 6 œ œj œ œj 4 œ œ œ œ œ 8 œ œj œ œj 4 œ œ œ œ œ 8 œ œj œ œj 4 œ œ œ œ œ 8 68 ˙ .

43 ˙ .

68 ˙ .

43 ˙ .

68 ˙ .

43 ˙ .

43

∑

68

∑

43

∑

68

∑

43

b & b b b 68

∑

3 4

∑

6 8

∑

3 4

∑

6 8

∑

3 4

∑

6 8

∑

3 4

43 ˙ .

˙.

43 ˙ .

∑

∑

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6 8

68 ˙ .

890

68

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˙.

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∑

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68

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889

∑

6 8

6 8

68

888

43

bb

˙.

43 ˙ .

∑

894

6 8

68 ˙ .

887

68

˙.

˙.

˙. f

˙.

Contrabassoon.

43

884

b & b b b b 68

893

Picc.

∑

878

F espr. œ. œ œœ˙ J œ

Slightly Slower h. = 60

E. Hn.

∑

877

885

Picc.

œ.

Synthesesia

∑

875

895

6 ˙.

8

896

3 ˙.

4

897

6 8

œ^ œ œ œ. >œ

68 j j 43 6 œœœœ œœœœœ 8 œ 68 ˙ .

43 ˙ .

898

68 ˙ .

899

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J 4 8

900

68

œ œœœœ

P

3 ˙.

4

∑

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