Score Dedicated to the Azzimato Winds
Synthesesia for Doubling Wind Quintet Joe Clark Op. 51
I. Blue Sky Waltz II. Green Line Tango III. Apple and Orange March IV. Blues in Red V. Mellow Yellow Swing VI. Polychromic Rumble
Performance Notes: “Synthesesia” is a work in synthesis on many levels, beginning with the title itself. “Synthesesia” is an amalgamation of the words “Synthesis” and “Synaesthesia”. This synthesis is further evidenced in the union of classical and jazz-influenced styles in each movement. As well, each player performs on multiple instruments in a feature movement and is expected to improvise. The synaesthesia aspect came about when I learned that Hannah Swayze, the horn player for the Azzimato Winds, is synaesthetic. In consultation with her, each movement is named for the color of its predominate major key. As notated, all movements are meant to be performed attacca, with no breaks. A few bars have been marked "Cut out if necessary" for the horn player. It would be nice if they were present, but given the choice between saving chops and playing those bars, chops should be given the preference. In the third movement, should the horn player cut out, the oboist should play the given cues. I. Blue Sky Waltz Beginning a bit ambiguously in a sort of F mixolydian, this first movement quickly settles into a comfortable blue Bb major. The introductory piccolo theme is passed around over a Bb drone as countermelodies begin weaving in. All players thus introduced, the flute transforms the theme into a jazz waltz over a long blues progression. As this winds down, countermelodies begin weaving back in, with swing and straight eighth notes overlapping – make sure that this distinction is well-defined! If it is necessary, M5-9 may be taken up the octave for the piccolo player. II. Green Line Tango This movement begins in a peaceful green D major, with a delicate oboe melody floating over light accompaniment in traditional harmonies. Rhythmic complexity and motion gradually increase, leading to a tango in D minor featuring the English horn. III. Apple and Orange March One of the shorter movements, the march nevertheless contains a number of distinct elements, as its title implies. Beginning in a lively orange F major, the Eb clarinet carries the theme through two (repeated) strains. The trio section (in the red key of C major, the dominant) gradually slows to a jazz ballad feel on Bb clarinet. The tranquility is abruptly shattered with a return to the first two strains, now with a Sousa-esque countermelody introduced in the French and English horns. IV. Blues in Red A simple folk song melody is presented in the bassoon in an open red C major. Various settings ensue, including a lovely little duet between the piccolo and contrabassoon. This is contrasted with a slow blues, with a challengingly high tessitura for clarinet and bassoon. If a high (treble) Eb is uncomfortable for the bassoonist, it may be wise to consider whether this is an appropriate choice for your group. That said, M561-573 is admittedly in the stratosphere and may be taken down the octave in order to increase projection or decrease the sound of cats in blenders. The same section is quite high for the clarinetist. If this is the case, switch the flute and clarinet parts from the third beat of M561 until the third beat of M573. V. Mellow Yellow Swing Finally introducing the last instrument – the natural horn – this movement begins in C, but quickly settles into a noble yellow Eb major. Fanfare-ish recitatives in the horn lead to a swing feel with close harmonies in the accompaniment. VI. Polychromic Rumble Appropriately enough, this final movement is a synthesis of all the others, bringing the piece full circle. It begins with the same instrumentation as “Blue Sky Waltz”. As a new theme modulates between several keys, each instrument presents a theme from its own movement, weaving in to the same driving feel. Be careful with the time signatures: The difference in feel between 6/8 is 3/4 are important and intentional. At some points, both time signatures occur simultaneously (as well as in a few bars of the first movement) – do not let this confuse rehearsal, especially since all measures are numbered for your convenience. By the end, all five players are on their secondary instruments, bringing the work to a forceful conclusion with a final statement of the opening piccolo theme. A note on articulation: Unmarked notes are generally meant to be lightly “legato tongued”, unless the style calls for a different interpretation. In swing sections, notes under slurs should also be lightly tongued to achieve the proper style. A note on improvisation: To most classically-trained musicians, “improvisation” is a jazz thing, something to be either disdained or feared. This is far from the truth! Bach was renowned for his improvisation on the organ, and improvisation is a vital skill for all well-rounded musicians to have. In deference to the style, all chord changes have been notated as they would be in jazz music. If you are unfamiliar, a simple Internet search – or, in most cases, harmonic analysis – should be enough to clear up any confusion. In preparing solos, it is highly recommended that the players write out not one solo, but rather five or ten or twenty. Even the jazz masters would not go into a concert having no idea what they were going to play. Improvisation is not an art that defies practice. Rather, it is the art of making choices in the moment – and for that to happen, those choices need to be present in the first place. Reading from a written-out solo – or even memorizing a written-out solo – is highly discouraged and is entirely counter to the spirit of the piece. A note on transcriptions: While it is difficult to assemble the virtuosity, talent, and sheer number of instruments that this piece requires, I respectfully request that no attempt be made to “simplify” the piece by removing doublings. There are two exceptions: The use of A clarinet in the second movement may be omitted in favor of simply using Bb and Eb if absolutely necessary. The use of natural horn may be omitted – although to great loss – all else being present. I recognize the difficulty of obtaining a natural horn in all but conservatory settings and would not wish to prevent the performance of this piece for that reason alone. That said, I do feel that the use of the natural horn color adds a good deal to the piece. A final note: I, like many of you, have been the victim of poorly-designed page-turns. Let your fears be eased! These pages are designed to be doublesided, with the cover page and this page of performance notes forming the front and back of the first page. ~Joe Clark, 12.01.13
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Joe Clark
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Synthesesia
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455
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Bsn.
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E. Hn.
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614
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E. Hn.
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C. Bn.
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615
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∑
610
∑
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∑
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616
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612
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613
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619
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33
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608
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∑
607
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bbb
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Synthesesia
606
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623
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625
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628
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34
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bbb
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629
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637
∑
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B b Cl.
C. Bn.
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∑ ∑ ∑
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J J J J J J J J J J J Œ
∑
œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ ‰ J J J J J J J J J J Jœ Œ
∑
‰ œœ
bœ
∑
641
∑
∑
642
∑
∑ B b/F
œ bœ bœ œ bœ J Jœ J œJ Jœ œ Jœ J œ Jœ Jœ œ b Jœ œ œ b œ ‰ b œJ ‰ œ ‰ b œJ ‰ Jœ J œ œ œ œ œ
œ œœ œ 640
∑
635
∑
643
∑
∑
∑
œ œ œ œ ∑
œ œ œ œ
œ- œ. Œ Ó 645 Ó Œ œ œ.646 ∑ p - . œ- œ. Œ Ó Ó Œ œ œ ∑ p - . œ- œ. Œ Ó Ó Œ œ œ ∑
644
∑ ∑
p
B bMaj7
œ œ œ bœ
647
∑
648
œ- œ. œ- œŒŒ
∑
œ- œ. œ- œŒŒ
∑
œ- œ. œ- œŒŒ B b/F
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C -7
F7
G -7
C -7
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650
œ- œ^ b œ^ œ^ b œ^651 œ^ œ^ b œ^ 652 ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ Jœ f œ- b œ^ œ^ b œ^ œ^ n œ^ b œ^ ^ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ Jœ ‰b Jœ f œ- b œ^ œ^ œ^ b œ^ œ^ b œ^ œ^ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰n œ J f C7
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653
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655
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657
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˙ œœœ œ w
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˙ œ . >œJ w
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Hn.
∑
639
Synthesesia
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649
Fl.
∑
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∑
∑
∑
B bMaj7
Hn.
638
∑
∑
631
œ œ œ œ
œ œ nœ
bbb
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∑
630
œ- œ. œ. ‰JŒ
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&b
636
Fl.
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F7
œ œn œ œ œœœœ f
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F7
’ ’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’ ’ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ
œœœ œ œœœœ
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C. Bn.
&
E. Hn.
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w
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C7
C. Bn.
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’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ‰ œb œ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C -7
- 670 Ó Œ bœ w P Straight. -̇ w Ó
∑
∑
P
Straight.
∑
Œ
b & b œJ b œ Jœ b œJ œ Jœ w b œ œ œ bœ
œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
669 Straight.
∑
668
∑
&b
? bb
Ó
Straight.
w
-̇ . P
w
wP
w
w
w
Freely q = 80
∑
671
672
∑
∑
∑
∑
∑
35
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# œ-
’’’ ’ ’ ’’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’ ’ ’
Straight.
Hn.
#œ 663 - œb œ 664 œ b œ œ b œ œ œ 665 œ œ œ b œ œ œ 666 œ œb œ œ œ J JJ J J JJ J J J Œ Œ ‰J œ
Synthesesia
B bMaj7
F7
? bb œ œ œ b œ œ Œ Ó b œœ œ P 667
Fl.
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&b &
n œ-
673
Ó
-̇
674
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˙.
To piccolo.
Œ
675
˙ . To oboe. Œ
Ó #˙ F œ- œ .. >œ >œ w> Ó Œ œ œ- f ∑ Ó ∑ -̇ F
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˙. ˙.
œ- œŒ
To bassoon.
˙.
∑
n n n b b b b b 68
∑
∑
n n b b b b 68
∑
∑
nb b b
-̇ .
>˙ >˙
n n b b b b 68
∑
∑
6 nn n bb bbb 8
∑
676
68
VI. Polychromic Rumble With character! h. = 72
b 6 & b b b b 8 œ œJ œ œJ 43 œ œ œ 68 œ œJ œ œJ P bb b b 6 ∑ 3 6 bbbbb 8 & 4 ∑ 8 ∑
677
Picc.
E. Hn.
B b Cl.
Hn.
C. Bn.
Piccolo.
b & b b 68
∑
b b 6 ˙. &bb 8 ? b b b 68 bb
678
43
679
∑
3 ˙. 4 ∑
43
68
∑
6 ˙. 8 ∑
68
∑
œ œ œ œ 682 œ œ œ 683 œ œ œ œ 684 œ œ œ J J 43 68 J J 43
43 œ œ œ
68
3 œœ 4 Ó œœ p ∑ 43
6 >˙ . 8
3 ˙. 4
6 ˙. 8
680
Oboe.
3 4
∑
681
68
68
3 ˙. 4 ∑
43
6 ˙. 8 ∑
3 ˙. 4 ∑
43
68
∑
6 ˙. 8 ∑
68
∑
68
3 ˙. 4
6 8
43 Ó œ œ œ œ p 3 ˙. 4
68
43
68
∑
6 8
œ œ œ œ œ œ œ 687 œ œ œ œ 688 œ œ œ b b 6 J J 3686 6 J J 3 b & bb 8 4 8 4
Synthesesia
36
6 8
685
Picc.
Ob.
B b Cl.
Hn.
C. Bn.
3 ˙. 4
6 ˙. 8
3 ˙ 4
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3 ˙. 4
6 ˙. 8
3 ˙. 4
6 8
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43 ˙ .
68 ˙ .
43 ˙
6 >˙ œœœœ 8 .
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68 ˙ .
43 ˙ .
68
bb 6 œ œœ œ 3 œ œ œ 6 œ œœ œ 3 œ œ œ &bb 8 J J 4 8 J J 4 P ? b b 68 ∑ 3 6 ∑ 3 ∑ bbb 4 ∑ 8 4
b & b b b b 68
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œ 694 ˙ . J œ 43
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68
695
˙.
43
696
˙
Ob.
b & b b b b 68 ˙ .
43 ˙ .
68 ˙.
43 ˙
B b Cl.
b 6 & b b 8 ˙.
3 4 ˙.
6 8 ˙.
3 4 ˙
Hn.
Bsn.
œ œ œ œ 690 œ œ œ 691 œ œ œ œ 692 œ œ œ œ œ œ J J 3 6 J J 3 6 4 8 4 8
b b 6 ˙. &bbb 8
693
Picc.
689
b & b b b 68
∑
43
68
∑
43
∑
6 œ œJ œ Jœ 3 œ œ œ 6 œ œ œ œ 3 œ œ œ 8 4 8 J J 4 Bassoon. 6 ˙. 8 p
68
œ-
6 8 ˙.
3 4 ˙.
6 8 ˙.
3 4 œ. œ- .
6 8
∑
68
68 œ œJ œ Jœ 43 œ œ œ 68 œ œJ œ Jœ 43 œ œ œ
68
68
∑
∑
3 4 ˙.
6 8 ˙.
6 8
B b Cl.
b 6 & b b 8 ˙.
3 4 œ -̇
3 4 ˙.
6 8 ˙.
3 4 œ -̇
6 8
Bsn.
∑
68
? b b b 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ bb
68
∑
68
∑
43
œœœ œ 6 8
700
43 œ . œ . -
b & b b b b 68 ˙ .
43
˙
43
68 ˙.
Ob.
∑
˙.
43 ˙ .
œ 704 705 œ . 34 ˙ œ œ œ œ 68 J œ 43
b 6 & b bb 8
699
6 8
68 ˙.
703 . 68 ˙
Hn.
68
3 ˙. 4
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œ œ bb b b 6 . œ J 3702 ˙ . & b 8 4
Picc.
6 ˙. 8
œ- œ ˙ œ 697 œ . 698 œ œ œœ 6 œ J 43 8
? b b b 68 œ œJ œ Jœ 43 œ œ œ 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ bb
701
3 ˙. 4
6 8
43
68
∑
∑
43
œ œ 6709 œ . Jœ œ œ œ œ ∑ ∑ œœœœœœœ œ 8 3 F f œ œ œ 3 ∑ 6 ∑ 4 8 ˙. ˙. F f~F 3 ∑ œœ œ œ œ œ 6 4 8 ˙. . ˙ P f~F 68 ∑ ∑ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œœ œ 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ 6 J J 4 J J 8 J J p f~F 707
708
43 3 4 3 4 43 43
b & b b b b 43
710
Picc.
Ob.
B b Cl.
Hn.
Bsn.
˙.
œ . œ 714 œ œ ˙ 34 ˙ œ œ œ œ 68 œ J 43
68
˙.
43 ˙ œ -
68 ˙.
43 ˙ .
68 ˙.
43 . ˙ ˙ œœ 6 œj œ . œ . 3 ˙ . œ Œ 8 4 f œ œ œ 6 œ œœ œ 3 œœœ 8 J J4
68 ˙.
43 . ˙
˙.
68
711
b & b b b b 43 ˙ .
68
b 3 &bb 4
68
bb 3 &bb 4 ? b b b 43 bb
˙.
Ob.
B b Cl.
Hn.
Bsn.
b & b b b b 43 œ -̇ b & b b 43 œ -̇ b b 3 ˙. &bb 4
b & b b 68
Picc.
Ob.
B b Cl.
Hn.
Bsn.
œ. ƒ
6 8
œ œJ
b 6 & b b 8 ˙. f 6 &b 8 ∑ b & b 68 ˙ . f ? b b 68 œ œJ œ œJ b f
715
˙.
727
∑
43
∑
68 ˙.
43
∑
˙.
723
To Eb Clarinet.
∑
3 4 ˙.
728
68
œ œ œ p
˙.
43
729
œ . œ- . ˙.
˙.
œ œœ œ 3 œ œ œ J J 4
43 ˙ .
68
68 ˙.
43 . ˙
68
∑
68 œ Jœœ Jœ 43 œ œ œ 68
725
œ
œ
∑
6 8 68 ˙ .
43 43
œ
œ œœ œ 3 J J4 n n n n n b b b 68 n n n n n b b b 68 nnnb
∑
68
œ
œ
œ
œ
nœ
n n n n b b 68
œ
œ
nœ
œ
œ
6 n n nn n bbb 8
43 ˙ . ∑
nœ
œ
œ
∑
68 ˙ .
˙.
37
43 . ˙ j . 3 Œ œ œ 6 œ œ œ. 3 4 8 4
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ P œ
˙.
719
68 ˙.
6 8
˙ œ œ œ œ 730 œ . œ 731 œ œ ˙ 68 œ J 43
43 ˙ œj Eb Clarinet. œ œ. œ. œ œ ˙. 3 6 3 n 4 Œ 8 4 ƒ 68 ˙ . 43 ˙ . 43 ˙ œœ œ œ 6 43 8
43 œ . œ . -
724
∑
68
68
68 œ Jœœ Jœ 43 œ œœ 68 œ œ œ œ 43 œœœ J J
43 œ œ œ œ œ œ œ p 6 œ œJ œ Jœ 3 œ œ œ œ œJ œ œJ œ 8 4 p 3 4
˙ œ 718 . 717 œ . 34 œ œ œ œ 68 œ J 43 ˙ 716
68 43 . ˙ . œ. 3 Ó œœ 6 œ 3 4 8 4
∑
68 ˙.
68
? b b b 43 œ œ œ bb
726
713
œ œ œ œ 6721 œ . œ Jœ 3 8 4
bbb 3 ˙ b & b 4
720
Picc.
Synthesesia
712
3 4 Ó
68
732
˙.
43
733
˙ œœ œ œ 68
43 œ . œ- . œ œ œ. œ. ˙. 6 3 8 4
43 ˙ .
68 œ œJ œ œJ 43 œ œ œ
68 ˙ .
68 ˙ .
43 œ . œ- .
68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ
68 6 8 68 68
œ.
œ 735 ˙ . œ J 43
6 8
b 6 & b b 8 ˙.
3 4 ˙.
6 8
38
b 6 &bb 8
734
Picc.
Ob.
E b Cl.
Hn.
Bsn.
68
&
b & b 68 ˙ .
b & b b 68
Ob.
E b Cl.
Hn.
Bsn.
b & b b 68 & &b
b
? bb
b
Ob.
E b Cl.
b & b b 68
Hn.
Bsn.
b & b b 68 &
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˙
3 4 œ -̇ j œ œ œ. œ. . 34 Œ œ 68 34 ˙
6 8
43 ˙ .
68
43
743
ƒ ˙.
737
68
43
˙.
43 œ -̇
˙.
œ œœ œ 3 œ œ œ J J 4
68
744
˙.
68
68
˙.
43
745
˙.
43
6 8
˙.
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 3 F œ œ œ 3 6 ∑ ˙. 4 ∑ 8 F 68 ˙. 43 ∑ œ œ œ œ œ œ P 68 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. p œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 6 J J 4 J J 8 p
68
˙.
43
∑
746
∑
741
68
∑
747
68 ˙. p 68 ∑
∑
740
∑
748
43 ˙ .
68 ˙.
43
∑
749
43 ˙ .
68 68
ƒ ˙. ˙. 68 ˙ . 68 ˙ . 68 68 ∑ ∑ ∑ 43 43 43 43 ƒ . . . 68 ˙ . 68 ˙ . 68 ˙ . 68 ˙ . 43 ˙ 43 ˙ 43 ˙ 43 œ œ œ 68 f ƒ p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 J J 43 68 J J 43 68 J J 43 68 J J 43 œ œ 68 ƒ p
750
Picc.
˙.
3 4
˙.
? b 6 œ Jœ œ Jœ 3 œ œ œ 6 bb 8 4 8
742
Picc.
∑
˙.
736
Synthesesia
6 8
∑
43
∑
68
∑
3 4
∑
43
751
To English Horn.
b 6 bœ. œ. b & 8
3 ˙. 4
∑
43
∑
6 8
∑
68
752
6 ˙. 8
∑
68
∑
3 4
∑
43
753
∑
43
∑
6 8
∑
68
754
∑
68
∑
3 4
∑
6 8
∑
∑
43
∑
68
∑
. œ. 3 œ œ 6 bœ 4 œ 8
755
3 ˙. 4
756
∑
6 ˙. 8
? b b 68 œ œJ œ œJ 43 œ œ œ 68 œ œJ œ œJ 43 œ œ œ 68 œ œJ œ œJ 43 œ œ œ 68 œ œJ œ œJ b
43
757
∑
68
n b b 43 Œ œ œ 68 p 68 43 ∑ English Horn.
3 ˙. 4 34 œ œ œ 68
b 6 &bb 8
∑
b 6 &b 8
bœ. œ.
758
Picc.
E. Hn.
E b Cl.
Hn.
Bsn.
68
E. Hn.
E b Cl.
Hn.
Bsn.
b & b b 68
∑
b 6 bœ. œ. b & 8 f ∑ & 68
3 ˙. 4
43
767
3 4
∑
761
bœ. œ. f
3 4 ˙. 6 8
∑
6 8
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68
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Synthesesia
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∑
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791
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68
799
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43
∑
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6 8
∑
3 4
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∑
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∑
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6 8
∑
783
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782
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Synthesesia 808
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3 4 43 ˙ .
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68 ˙ .
827 34 ˙
6 ˙. 8
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6 8
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∑
6 8 68 ˙.
∑
3 4 43 œ -̇
68
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Synthesesia
42
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68
68 ˙ . 850
43
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6 8
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6 8
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836
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68 ˙ .
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Hn.
Bsn.
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68 ˙ .
43
∑
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857
858
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68 ˙ .
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865
3 4
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b b b b 68
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3 4
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3 4
43
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68 68
b b b b b 68
867 . 868 869 870 871 872 873 ˙. ˙ b 68 3 68 3 68 3 & b b b b 68 43 4 4 4 ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. f F ˙. b 3 ˙. 6 3 6 3 6 3 & b b b 68 4 8 ˙. 4 ˙. 8 ˙. 4 ˙. 8 ˙. 4 ˙. f F ˙. ˙. ˙. b 68 ˙ . 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ & b 68 43 43 f P bb 6 3 6 ˙. 3 6 ˙. 3 6 ˙. 3 & b b 8 ˙. 4 ˙. 8 4 ˙. 8 4 ˙. 8 4 ˙. f ˙. ˙. ? b b b 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ 68 œ Jœ œ Jœ 43 œ œ œ 68 ˙ . 68 ˙ . 43 43 bb f P
866
Picc.
3 ˙. 4
Synthesesia
854
˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œJ 3 6 8 4
859
Picc.
852 6 ˙. 8
853
44
bb &bbb
Tranquilly q = 72
874
Picc.
E. Hn.
E b Cl.
Hn.
Bsn.
∑
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œ.
F ˙.
∑
876
E b Cl.
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C. Bn.
E. Hn.
E b Cl.
Hn.
C. Bn.
879
œ ˙. œ J
˙.
˙.
˙.
˙.
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
To contrabassoon.
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œ880 œ œ ˙ œ J
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∑
881
˙.
˙.
˙.
882
˙.
˙.
˙. ˙.
∑
∑
Œ œœœ
∑
∑
∑
˙.
883
˙. f
˙.
˙.
f œ. œ ˙. J œ F espr. f
˙. p
˙.
˙. f
6 8
∑
68
68 ˙ .
43 ˙ .
68
6 ˙. 8
3 ˙. 4
6 ˙. 8
3 4 ˙.
6 ˙. 8
3 4 ˙.
6 8
891
∑
892
68 3 6 3 6 3 6 œ œj œ œj 4 œ œ œ œ œ 8 œ œj œ œj 4 œ œ œ œ œ 8 œ œj œ œj 4 œ œ œ œ œ 8 68 ˙ .
43 ˙ .
68 ˙ .
43 ˙ .
68 ˙ .
43 ˙ .
43
∑
68
∑
43
∑
68
∑
43
b & b b b 68
∑
3 4
∑
6 8
∑
3 4
∑
6 8
∑
3 4
∑
6 8
∑
3 4
43 ˙ .
˙.
43 ˙ .
∑
∑
? b b b 68 ˙ . bb
6 8
68 ˙ .
890
68
œ^ œ œ œ. >œ œ œœœœœ J 43 & p b 6 & b b b 8 œ œjœ œj 43 œ œ œ œ œ
˙.
43 ˙ .
∑
43
68
68 ˙ .
889
∑
6 8
6 8
68
888
43
bb
˙.
43 ˙ .
∑
894
6 8
68 ˙ . 887
68
˙.
˙.
˙. f
˙.
Contrabassoon.
43
884
b & b b b b 68
893
Picc.
∑
878
F espr. œ. œ œœ˙ J œ
Slightly Slower h. = 60
E. Hn.
∑
877
885
Picc.
œ.
Synthesesia
∑
875
895
6 ˙. 8
896
3 ˙. 4
897
6 8
œ^ œ œ œ. >œ
68 j j 43 6 œœœœ œœœœœ 8 œ 68 ˙ .
43 ˙ .
898
68 ˙ .
899
œ 3 œ œœ œ œ 6 ˙. J 4 8
900
68
œ œœœœ
P
3 ˙. 4
∑
68 6 8 6 8
6 j j3 6 j j3 œ œ œ 4 œ œœ œ œ 8 œ œ œ œ 4 œœœ œ œ 8 43 ˙ .
68 ˙ .
43 ˙ .
68
bb 6 &bbb 8
901
Picc.
E. Hn.
E b Cl.
Hn.
C. Bn.
bb 6 &bb 8 &
bb
68
E. Hn.
E b Cl.
Hn.
C. Bn.
E. Hn.
E b Cl.
Hn.
C. Bn.
3 4
œ^ œ œ œ. >œ
œ œ œ 910 ˙ . J J 43
œ. œ b & b b b 68 œJ F œ^ œ œ œ. >œ œ bb 6 J & 8
? b b b 68 ˙ . bb
˙. 43
˙. 43
6 ˙. 8
œ^ œ œ œ. >œ
68
68
911
3 4 ˙.
˙.
43
912
œ œœœ œ
43 ˙ .
68 ˙.
68
919
˙.
6 ˙. 8
3 4 ˙.
œ
œ œ œ 914 ˙ . J J 43
68
913
43
68 ˙.
œ œœœ œ
∑
œ œœœ œ
6 ˙. 8
68
915
˙. 43
68
43
916
68 ˙ .
43 ˙ .
68
921
œ œ œ œ 68
3 ˙. 4
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