Travails, Op. 62

Score Dedicated to We've Got (Reed)thym

Travails A Theatre-Piece for Well-Equipped Reed Quintet Joe Clark Op. 62 I. Prologue II. Chant III. Dance IV. Chorale V. Sinfonia VI. Recitative VII. March VIII. Pointillism IX. Epilogue

DURATION: 24’ Performance Notes: After forming We’ve Got (Reed)thym in the fall semester of 2014, it seemed right that I should write a larger-scale work for reed quintet, on the order of “Synthesesia”. The opening came to me almost immediately – a low drone from the contrabass clarinet and contrabassoon, on opposite sides of the audience. Keening soprano sax up at the front. Off-stage bird calls from the Eb clarinet. The last section of the piece came to me soon after – a complex, syncopated rhythmic pattern split up among multiple voices and surrounding the audience, overlaid by long tones fading into one another. Clearly, from these two visions were quite disjoint, but two things became clear from their juxtaposition: This piece would require elements of instrument doubling and of movement.

Strictly doubling, though, seemed somewhat a rip-off of “Synthesesia” – but what if everyone were to triple? (Evidently, my creative mind isn’t bothered to be constrained by mere matters of practicality.) The most difficult triple to obtain was for the bassoon. Bass oboe was strongly considered, but the decision to go with Baroque bassoon was finalized when it turns out that bass oboes are scarce and there were none to be found!

Regarding movement - A performance of “Travails” can be considered complete with no motion or antiphony whatsoever. Depending on the performing space, this may be the only option. However, I highly recommend introducing at least some element of motion and space in any performance. The directions given in the part assume two hall exits and ability to move around the audience – they may of course be adapted to any particular performance space as needed. (Note that all motion directions are given by stand number, as shown in the diagram below.)

The parameters were set. As the work grew between these two endpoints, I began to conceive of them as “primordia” and minimalist-Space Agemechanical - two ends, perhaps, of history. The rest of the piece grew from this conception, filling in eras of musical history, meant not to strictly imitate so much as evoke. The chant melody travels throughout each movement, sometimes easily audible, sometimes hidden, lending a sense of continuity throughout the work. The piece ends as it began, identical instrumentation, fading back into the primordia from whence it came.

The title came before the piece. I initially chose it for its similarity to “Travels”, relating both to this element of motion and to the progression through musical history. Looking more closely into the word’s actual definition, though, it does seem that there is too an underlying sense of struggle and hardship woven throughout the piece. An emphatic opening, the journey of a motive through various identities, an ultimate fading into nothingness. A sense of transience, a question of worth.

Due to the various motion expectations, part printing may seem confusing. Never fear! The parts are designed to be printed double-sided (with page turns thought out!) with the title page and this page of performance notes forming the front and back of the first page. Placement instructions are given in each part to ease set-up. ~Joe Clark, 10.01.2015

JOE CLARK is a junior at the Eastman School of Music and the University of Rochester, where he is pursuing a triple major in music education, clarinet performance, and mathematics. He studies clarinet with Kenneth Grant and took a composition for non-majors course freshman year under Gilad Rabinovitch. He has played with a number of chamber groups, including the reed quintet We've Got (Reed)thym, the wind quintet Azzimato Winds and the clarinet quartet Three Stands Apiece. An alumnus of North Middlesex Regional High School, he has written many works for his fellow students and is currently on staff with the marching band and winter percussion programs there. He aspires to be a high school band director.

Travails A Theatre-Piece for Well-Equipped Reed Quintet

I. Prologue

Expansive q = 42 Oboe. 10, standing 2

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1

Oboe

Clarinet in E b

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Contrabass Clarinet

44

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Shift to 7, standing w w

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Soprano Sax

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Joe Clark

White tone. Stagger-breathe.

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4 4

∑

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To English horn Leave oboe by seat

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Bass clarinet. Standing

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4, standing Walk to 4 6 Œ . ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œj 8 œ œ œ œ ˙. p Introspective.

To alto sax 6 Walk to∑ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ 8

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Grace notes on beat here. 26

23

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Rough, keening upper octave is preferable, if in tune.

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Travails

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A bit rough is okay.

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Solemn q. = q = 56

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Oboe d'amore

Walk with stand to seat

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VI. Recitative 230

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263

264

Arrive by now To Bb Clarinet

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19

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295

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23

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24

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(Begin walking to center stage as soon ‰ œr ≈ ≈ œ ≈ œ œ œ ‰as nowœ if‰needed) ‰ œr ≈ ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ Ï ‰ r ≈ œ ‰ œ n œr ≈ ‰ ‰ r ≈ œ ‰ œ n œr ≈ ‰ ‰ œœ œ œ Ï ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ œ œ œ n œ ‰ ≈ Rœ ‰ ≈ œ ‰ ≈ œ œ œ œ n œ R R Ï

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473

œ ‰ œ œ b ‰ R ≈ ≈ Rœ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ≈ ≈ œR ‰ œ ≈ œ ≈ & b b b b œ ‰ œ ‰ Rœ ≈ ≈ œR ‰ œ ≈ œ ≈ R œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ nœ œ ≈ nœ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ bb b ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ &

471

Ob.

B b Cl.

A. Sx.

B. Cl.

Bsn.

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472

b

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473

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To contrabassoon

‰ œr ≈ ≈ œ ≈ œ œ r≈ œ ‰ œ Ó

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Ob.

B b Cl.

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A. Sx.

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B. Cl.

Bsn.

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Travails

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b

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bb

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475

476

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To contrabass clarinet

B b Cl.

A. Sx.

B. Cl.

Bsn.

∑

∑

bb œ ‰ œ ≈ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ‰ Rœ ≈ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ‰ œ ≈ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ≈ &bbb œ‰ R R R R R P œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ nœ œ ≈nœ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ bb ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ & b P To soprano saxophone b j Return stand to 3Óposition ∑ ∑ &b œ ‰ Œ π Contrabass clarinet b b ∑ ∑ Ó b & ˙ f Contrabassoon ? bb b ∑ ∑ Ó bb ˙ f

bb œ‰ &bbb

œ‰

œ≈≈œ‰ R R

b &bb

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A. Sx.

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b

∑

C. Bn.

r œ ≈≈œ≈œ

479

B b Cl.

Cb. Cl.

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478

480

Ob.

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∑

IX. Epilogue

477

Ob.

37

œ≈œ ≈ œ‰ œ‰ œ≈≈œ‰ œ≈œ ≈ R R œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ nœ œ ≈ nœ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ nœ œ ≈ nœ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈

474

b &bb

≈

479

œ ≈œ≈ œ‰ 481

œ‰

r œ ≈ ≈ œR ‰

6 œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ ‰ œR ≈ ≈ œR ‰ œ ≈ œ ≈ 4 482

œ œ œ #œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ nœ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ 46 ∑

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˙

6 4

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46

Travails

38

b b 6 œ ‰ ‰ œ ≈ ≈ r ‰ œ ‰ ‰ œ ≈ œ n œ ≈ œ 4484 œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ ≈ œ b œ œ œ & bb 4 4 R R

483

Ob.

B b Cl.

485 485

r œœ≈œœ≈œœ œ œ œœ≈œœ≈œœ b ≈ ≈ & b b 46 œ ≈ œ ≈ 44 œ ‰ œ ‰ Rœ ≈ ≈ œ ‰ œ ≈ œ ≈

œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nœ ≈ œ r œ ‰ œ‰ œ≈≈œ ‰ œ ≈ ≈ œ R

>œ œ . ˙ .

Soprano saxophone

A. Sx.

Cb. Cl.

C. Bn.

b &b

46

b & b b 46

44

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˙

44

B b Cl.

S. Sx.

Cb. Cl.

C. Bn.

3, standing

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w

4 4 w

w

b & b bbb œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ ≈ œ

486

Ob.

bbb

∑

b &bb b &bb b &bb

487

œ‰ ‰ ˙

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œ ‰

>œ œ ˙ .

488

dim.

r œ≈≈œ ‰ œ ≈ ≈ œ R π

To Eb Clarinet (jaunt off-stage & return)

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∑

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∑

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Œ

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491

b b œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nœ ≈ œ &bbb

489

Ob.

B b Cl.

S. Sx.

Cb. Cl.

C. Bn.

490

b &bb b &bb b &bb ? bb bbb

Ó

w w

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œ

491

w

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∑ ∑

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Travails

Ob.

B b Cl.

S. Sx.

Cb. Cl.

C. Bn.

493

∑

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Ó

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b &bb

Cb. Cl.

C. Bn.

∑

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E b Cl.

S. Sx.

C. Bn.

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f

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∑

b & b b b b œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ ≈ œ 46 &

496

bb

b &bb b &bb

>œ œ .

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497

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b & b b b b 46 œ œ ≈ œ œ ≈ œœ ≈ œœ ≈ œ œ ≈ œœ ≈ œœ œ n œ ≈ œ 44 œœ ≈ œœ ≈ œ œ ≈ œœ ≈œ n œ ≈ œ œ œ ≈ œœ ≈ œœ ≈ œœ ≈œ n œ ≈ œ œJ ‰ Œ Ó π >œ . >œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œœ œœœ b 6 4 ‰ ≈ ≈Ó J ‰ Œ Œ Œ Œ ‰ ≈ J ‰ Œ ≈ ≈ ŒŒ ‰ &b 4 4 3 >œ œ ˙ . b 6 œ- œ- œ- œ- œ- 44 Œ œ- œ- œ- œ- œ- Œ Ó Œ œ- œ- œ- œ- œ- Œ ‰ &bb 4 Ó 499

500

5

Cb. Cl.

n

Ó

498

Ob.

>œ œ . bb

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S. Sx.

œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nœ ≈ œ

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E b Cl.

494

Eb Clarinet

bb

495

Ob.

39

b b œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nœ ≈ œ &bbb

492

b & b b 46

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? bb 6 bbb 4 ˙

˙

˙

˙

˙

501

5

44 4 4

5

w

w

w

w

∑ ∑

502 40

bb &bbb

502

Ob.

E b Cl.

S. Sx.

Cb. Cl.

C. Bn.

b &b

S. Sx.

Cb. Cl.

C. Bn.

ƒ

˙ ƒ

&

b

b &b &

bbb

b &bb ? bb b bb

˙

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˙

˙

˙

511

E b Cl.

S. Sx.

Cb. Cl.

C. Bn.

b

b &bb b &bb ? bb bbb

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5

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w

w

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w

w

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œ- œ- œ- œ- œ- Ó œ- œ- œ- œ- œ- Ó Ï dim. >œ œ . ˙ >œ œ . ˙ Œ Œ Œ Ï dim. Gradually move to 12

w Ï

506

œ- œ- œ- œ- œ- Ó >œ œ . ˙ Œ

5

512

Gradually move to 11

Ó

w Ï

505

513

œ^ >˙ .

J‰

∑

507

5

œ- œ- œ- œ- œ>œ œ . ˙

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∑

∑

∑

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515

∑

509

∑

∑

514

∑

508

w

w

w

w

w

516

œ ˙.

dim.

5

Stagger-breathe. dim.

dim.

Stagger-breathe.

518 b & b bbb ˙ œ œ w

&b

œ^ >œ ˙ .

œ^ >œ ˙ .

Travails

œ- œ- œ- œ- œ- Ó >œ œ . ˙ Œ

5

˙

517

Ob.

œ^ >œ ˙ .

˙

œ^ >œ ˙ . Ï

504

œ- œ- œ- œ- œ- Ó >œ œ . ˙ Œ

5

? bb bbb ˙ ƒ bbbb

œ^ >œ ˙ .

œ- œ- œ- œ- œ- Ó >œ œ .ƒ ˙ Œ Œ ƒ

b &bb

510

E b Cl.

503

Ó

b &bb

510 Ob.

œ^ >œ ˙ .

519

5

5

œ- œ- œ- œ- œ- w

>œ œ . ˙

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J

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w

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w œ œ ˙

w

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w

w

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w

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w

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w

˙ ˙

520

w

521

w

522

w

w

w

w

w

w

w

w

˙ œœ w

w

˙ ˙

w

523

œŒ Ó

524

w

525

11, sitting or standing

w

w

w

∑

w w

526

U

w

527

U

w

Ó ˙

w w

12, sitting or standing

∑

U w U

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

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528

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529

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niente

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∑ ∑